分不清人心中优先级的潮,会为了朋友结婚和有小孩比自己有喜事还高兴,会去拒绝不想参加的婚礼,不再顾及他人的看法。
不喜欢花店,却喜欢花的花店儿子,和人只擅长初次见面,最后能去同一件理发店两次。
奉迎他人,看似有很多朋友,注意他人一个人会去互舔伤口的插画家,正式退出同学群不再去迎合。
母亲心中洋娃娃,成功表达自己想法的夜夜,对没那么熟的人讲话会不客气,为了朋友生气,酒场大骂八嘎的样子很可爱。
内心敏感的人真的挺感同身受,在成长过程感受的孤独,或多或少与四个主人公的成长重叠,产生共鸣之处。
很多地方值得烹茶细品,最好有个同款马克杯。
男女之间有纯友谊吗?
还是没有呢?
有没有都无所谓呀!
即使不能理解他人的价值观,总有一天能遇到主动要去理解的人。
细节满满,等OST。
蜗牛的摆件
潮帮夜夜选的紫色衣服太好看 结尾又出现了
没坐副驾
生气的夜夜
各自成为想成为的大人了
8.0前面9集都很棒 最后两集在妥妥地收尾但问题就出来了 因为按照前面的思维所谓的热浪即使不是一浪高过一浪也至少是按那个幅度继续摇摆的吧 可是没有 太可惜了 虽然我给了高分但是给前9集的 另 好像写一个与情爱无关比较逻辑思维的故事会更好玩 虽然可能是翻译的关系里面还是有一些地方我未能理解 有趣的话题 个体与群体、一个和两个 相处?
分离?
抱团?
和平时代 不是问题的问题常成了问题“两个人离开了一个 就会变成比原来一个人更加孤单的一个人”哈哈 大众的浑水要小心啊个体在群体中的利益需要争取的最大化 而 个体于个体而言可能无论如何都是最最大化的吧 但 有点没劲 毕竟人类是群居动物 离开群体的意义到底在哪里日本人的礼貌好像是从幼年开始就被刻到骨头里去的 虽然外在都是但 我想大多人都是会讨厌这种深入骨髓却又无法摆脱的现实 所以 造成他们容易表里不一的状态 外在的压力和必须要有的样子和内里的不屑甚至于讨厌的极大反差导致今与昨、是与非、美和丑的界限都渐渐模糊 他们活成了自己不想要的模样又在那躯壳里顾影自怜有时还默默哀悼 吾等又何尝不是……“我只是在偷懒罢了 把错算到自己头上会比较轻松”是逃避也是妥协 怕被讨厌却适得其反 我常这样和椿不一样的是 我拿到手机以后并没有什么感觉甚至觉得我不需要那东西 是别人需要我才是吧 带着这样的思虑我其实是抗拒手机的 也就是和他人的联络但 我觉得自己骨子里是喜欢热闹的人 我并不喜欢孤独一个 所谓的“喜欢”只是为了把自己赶去那个角落好“独善其身” 为这样的问题我还常常烦恼 但目标是不会变的 我 到死之前的大概行程就那样了……只看了两集 藤井的“花”萦绕于耳不绝总觉人物会为了一点小事啜泣 可能那是他/她淤积已久的心事 但也未见在那刻被释放 反倒是事件发生后的啜泣让我觉得有点怪 好像 情绪点偏移了探讨有没有存粹的异性朋友 我一直认为是有的但极少可遇不可求的那种 而现世不断膨胀的欲望让人越来越不安 所以 大众把自己的认知不自觉地“强加”到了其他人身上第七集的尾部 由“美鸟”开始的四人猜测、认同 事情开始有趣起来 这大概也是转入下半场的序幕吧各人想法都不同 就像看到圆锥时 有人觉得是圆有人觉得是三角 却未曾考虑到她/他其实是立体的 他/她如果能听见会怎么想呢找错游戏里的两幅图到底谁是错的 好像当年就那样自作主张地确定了 其实 到底是哪一幅大概才是重要的或这说法才是重要的吧 我们总不自觉地自说自话 这也是一种大众跟随心态吧 目的就是可以“推卸” 有没有责任也不重要了“不管做什么工作都很痛苦 反正做什么都痛苦 那就找喜欢的事情做 变得更痛苦吧”歪理但有趣
听说这部剧是因为一个日剧up主说这部剧i人会很喜欢,带着对剧名的好奇以及大致浏览了简介算是比较艰难的看完了,前几集的很多细节还是很戳我的,时常感觉自己也是一个多余的人,高中本科及研究生期间大多时候独来独往的,感觉自己除了小学阶段交了几个知心朋友,后面都很难遇到能聊到一起的人了,初二初三时也是和小学同学绑定在一起,自己的确很不擅长处理多人的场合,不过与剧中人不同的是自己挺喜欢和熟人在一起的两人场合,可以适时的沉默放空,而不是人多的时候自己完全插不上话。
整剧后面的节奏和前面稍显不搭,美鸟的出现算是挽回了一些,第10集结束的很仓促,感觉算是烂尾了,后面就有些不知道在讲什么的感觉,支撑自己看下去的动力居然是中野太贺的颜🤣。
剧中我比较关注的重点是九江和友人友谊的发展,当时看剧的时候我时常思索异性恋男女之间真的存在纯友谊么,我当时觉得一方结婚了应该要划清界限,后来遇到了那种不用刻意找话题但可以一直聊下去的人在等菜的时候攀几句真的很放松,突然觉得人生有那么多不如意遇到这种天然的磁场相吸、情绪价值拉满的人为什么要避嫌的如此彻底呢?
椿是另一个我比较感兴趣的角色,开头其作为花店老板的儿子谈到对花店橱窗花的理解让我印象深刻,我对很多美好的事物也时常会有很丧的见解,其会对应该只会见一次面的人敞开心扉,化身话痨,并会刻意避开这些人的设定也让我啼笑皆非,想想自己也是会在在意一些很琐碎的事情而不光明正大表明自己想法而折磨自己的稍显病态的人群。
总的来说还是从剧中人身上看到许多自己的影子,观剧体验不算太好,但也有及格。
回想了一下,初高中,好像我也是对于二人组或者是小团体感到无所适从。
那种朋友从某一天开始不和自己走的尴尬和奇怪,emm。
初高中的大家都在一个班级里,是有凝聚力,但不在团体里的人,就会落单。
好像我也很怕落单。
但处理人际关系对我不是什么难事,我很会读空气,多半是父母教会我的。
好像总是可以和几乎人保持好关系,同学,老师。
但交心的朋友有多少呢,有多少人还在联系呢,emm。
所以对于两个男角色的老好人的性格我都很能 get 到。
想想初高中很窒息呀,对于不受欢迎的同学来说,大学可能更好吧。
在大学,直接或间接得习惯独处,甚至挺喜欢的。
可以自己听歌,听播客,但也不是 I 人和 E 人的关系,也不怕与人交往。
总之,能和所有人相处好关系,但也懒得和不对眼的同学好关系,不做好好先生。
小团体什么的最好了。
我也有过一个三人小团体,很快乐,我以为会一直快乐下去。
准备一起出国旅行,计划去彼此的城市看望,参加彼此重要的人生节点...但从他们俩个之间开始有暧昧我就隐隐担心,因为我知道小团体很可能会就此中断,不管他们的结果是怎么样,但我也无力阻止。
结果就是小团体解散了,我成了夹心饼干中间的馅,热闹的群聊日渐冷清,只有做project 会有消息。
友情比爱情长久得多呀,但大家都前仆后继想要越过友情的界限,都是基因的小游戏啊。
伴侣,好友,同学,都只能陪伴你走一段旅程吧。
总归是和自己相处的时间最长。
吐槽一点,剧中间的 bgm 用了太多次了,有点疲劳。
片段之间的切换有点点怪。
另,小鼓这一对真好啊,很让我羡慕。
日本总能有一些角度清奇的温情小剧,这次貌似是聚焦大众认同恐惧、社会关系无能,虽然很drama但能遇到可以共鸣可以倾诉的人真好,期待后续故事。
================================剧中一些触动我的语录摘抄:1.我没有成为一个会从表面决定自己幸不幸福的人,真好。
希望是个持更===================有点遗憾,确实不是个持更the one and only one但这部剧的钢琴曲超级值得循环播放!
博士期间做了文化研究方法论,主要是在精神分析和历史社会(赵鼎新)的基础上置入非线性时间结构:在确定研究对象之前确定研究方法,降低研究者对研究结果的干预,将研究者重新拉回研究对象中去,将文化分析行为本身重新拉回文化本身中去,用Ads/CFT对偶和复平面来结构化这种时间,在文化分析里我最喜欢的事就是把让文本回归它本来无序的地方去,借助拓扑空间具像化这种无序和荒诞,然后在梦的解析基础上割裂出来“梦里明明”这种对集体无意识以真理的名义对荒诞的替换,以便用理智给“不思议境”腾个地方(我知道是自欺欺人)。
这是我的理论基础,在这个视域下,我关注现代转型后的文化现象,岛国的特殊性让我着迷:英国用破坏民族国家基础的机械表盘上的时间概念的方式摆脱偶像、资本的非人化,这是一种哲学式zs,也是一种自欺;日本用主体缺失的缺席给荒诞一个荒诞的外表(种田山头火的浮浪、铃木大拙的zen)。
所以英剧和日剧(包括电影)都给我提供了很多实证研究的文本。
日剧最早从是枝裕和(虽然日剧只看过《回我的家》其他是电影)切入的,分析过坂元裕二、三谷幸喜、野木亚纪子、松本佳奈、宫藤官九郎、冲田修一和生方美久。
最喜欢生方美久,而她的《静雪》、《最喜欢的花》、《海的开始》中最喜欢这一部。
先说为什么最喜欢这一部。
时间顺序的三部于我分别探讨了人格形成中超越语言的东西(言语与语言)、人格形成中他人与自我的关系(孤独)、人格本身(荒诞)。
当然三部的底色都是爱情,爱情也是我最喜欢的电视剧类型,它是人际关系和人格中最特殊的部分,所以做好爱情类型的电视剧我觉得是电视剧制片工作最基础也是最重要的。
第一部是处女作,创意特别好,但很容易被类型掩盖住内核的光芒,当然是针对国内观众而言,日本偶像剧的纯爱套路在这部剧里没有发挥出来,为了探讨她想探讨更深层面的东西牺牲了剧情和台词,高光在第一集,单看剧情就是一眼望到底的那种,但实际上最出彩的是她对情节的打磨,设置好情节再反思情节的发展过程,最后让角色把这种反思用台词说出来,这样人物就有日本人整体的气质,虽然不够鲜明但很鲜活;第三部还是目黑莲,但我喜欢他演的佐仓想,可能这个人物的性格在表达上比较单一,而月冈夏得有好几层,对于国内观众来说,古川琴音这种角色的独立人格演绎出来更像是拧巴、无知和小白花,不太符合国内娱乐市场的需求,而村花这种知名度高的女明星演绎一种包容度很高的角色又很容易被冠上不够女性主义的帽子,这一次“纯爱无敌”的绝杀也没法用了;但《最喜欢的花》这种群像很适合国内的市场,找准社会当前的关键词,然后发散,用四个角色承担孤独的不同表现形式,把“偶然性”渗透到剧本里,把“个性”影像化,这次台词也扎心到恰到好处,两个人的联结必须是对待同一件事物观点一致,保持自我的主体性、对所有关系保持开放被看作是一种不合群,这是亲密关系的刻板化,这不是交流是镜像,是一种非人化,这些社会现象在现象学层面的思考能够容在故事的构思里很难得,这种社会现象又同时具有世界性,小而美➕群像(非典型)在制片思路上是可取的。
四个人的人生路冥冥之中发生交集,不得不说《四重奏》,但我更喜欢《最喜欢的花》,首先因为台词更加具有生活化的哲思,其次把故事的戏剧化一层一层剥掉了,剩下的是故事是新闻也是生活,最后故事想表达的东西虽然都是孤独在人生中的意义,但《最喜欢的花》这种孤独是孤独,《四重奏》这种孤独是意义,我更喜欢前者。
再说生方美久最大的魅力——细节细节化。
细节是她观察之处,社会很大,生活很小,她的观察就是又大又小,是社会哲学文化甚至是zz议题,落点很小很准确,直击人心,细节化是她剧本的叙事,这些细节写下来是一回事、编成故事是一回事,将“编成故事写在来”的过程又放回剧本这真得是另一个层面的事。
最后说这三部都有衍生剧这个剧集开发思路。
衍生剧既不是番外也不是剧综,很像《九号秘事》s9e6,是一种剧情化打破“第四面墙”、比直接打破好用多了,但生方美久确实不算擅长这种剧本,这种衍生剧的切入点很重要,切入点不仅仅是视点人物、不仅仅是最受欢迎的cp或者突然上桌的配角,更是通过观察数据进行的升华,需要与主剧互补,而不是简单的拼图。
如果主要的剧情是大盘,那么支线最好能回归到稳住大盘的每一个人的层面上来,主要剧情是产生社交属性,是在提高点击率上努力,支线是从社交到消费行为上来,是在提高转化率上努力(不代表主要剧情不会提高转化率)。
最简单的区分是在明星效应下,主要剧情需要提升故事性以疏离观众,支线则需要削弱故事性以凸显交互界面,让观众更好地移情于披着角色外衣的演员身上,支线要是能结合文创、文旅、实景就更完美了(这一点短剧可挖掘的东西很多)。
这些都是在新媒体语境下打造IP所必需的。
小冒坚持原创的889篇昨晚双十一开幕,骄傲地小手一叉腰,没有一笔订金,不做尾款人所以我昨晚加完班后,开了一部新日剧。
目前只有两集,已经是我心中新一季日剧最佳。
我彷佛看到了当初的《四重奏》,很有意思,有点扎心,又是丧愈系。
花《最喜欢的花》
同样是四个人的故事。
同样是色调好看,画面养眼,清新温暖的日剧观感。
但其实是四个生活在正常社会,按部就班努力着的,“多余的人”。
孤独是一个的狂欢,狂欢是一群人的孤独。
他们看似正常,其实都是慢慢丧失生活乐趣,从内心一点一点死去的孤岛。
他们的共同点:从小就不适应/没办法/不被选择的所谓“两人一组”。
长大后,虽然也渴望亲密关系,但是这个世界好像只存在,爱情为基础的伴侣,这一种两人一组的亲密关系。
所以他们无所适从。
主人公1号:从小,她就不习惯两人一组做各种事情,主动逃避,做个独立自强的孤狼也不是不可以。
因为她还是擅长学习的,学习最简单。
因为自己不适应,所以只能做着培训班的老师,而不是学校的老师——她没有信心,怎么去教孩子们学习“两人一组”,她自己都不擅长。
这么多年,唯一能交心的异性朋友,在结婚后就不能在单独见面:因为他俩所作的事,叫做孤男寡女在密闭空间里的密会——在KTV里解压,聊天和唱歌。
男女之间为什么不能真的只有纯友情?
能够毫无芥蒂的分享所有观点,心有灵犀的人,为何偏偏和我不是一个性别?
这个辩题,估计是个无解的讨论,而且所谓的大多数人的取向,被等同于正常的逻辑想法。
没有主动避嫌的主人公1号,很容易被当作毫无边界感,不懂得和异性好友保持距离的绿茶女闺蜜。
主人公2号:就是上述例子的另一个极端:遭遇被逃婚,马上要举行婚礼,未婚妻被她那无处不在的亲密的男性朋友挖墙角了。
而主人公2号,从小,就没有人愿意主动和他两人一组。
不是孤立,只是遗忘。
他在这段恋情中,可以说是绝对忠诚的楷模——别说异性好友,他都没什么交心的朋友,但对女同事都非常克制地保持社交距离和边界感,只因为要对女友忠诚。
毫无存在感的老好人,无趣但是好说话,所以也总是被理所当然地看作,被放弃,被伤害也无所谓的那一方。
主人公3号:因为太美丽,人气很高,刻板印象里,都觉得她不会有孤单的烦恼。
她确实永远不缺两人一组的对象,但她一直很反感,很害怕面对两人一组的时刻。
挤挤攘攘的人群,很多都是对她另有所图的异性,或者对她以貌取人。
害怕被同性排斥,被人揶揄她身后排着队的人众多,既不能太自信张扬承认,又不敢轻言谦虚客套,小心翼翼维持和同性的关系。
又很讨厌绝大多数,用下半身思考的油腻,想太多的异性。
这群单细胞生物的概念里:礼貌回应=对男的有意思,朋友之间正常交往=约会=性同意=今晚就去我家。
主人公4号最典型的讨好型人格,为了可以两人一组成功,不被其他人孤立,只能单向付出,被当作冤大头,也只能默默消化。
看起来特别受欢迎,实际上连一个可以说真心话的朋友都没有,用完就随手扔掉的便利贴男孩。
比如张罗同学会,到最后群聊其他人都推出,只剩你一个人的尴尬和无助。
你我本无缘,全靠我强撑。
他们彷佛孤岛一样的人生,从一个意外遇见彼此后,变得不一样。
反而因为是无所顾忌,没有交集,以为不会见第二次的陌生人。
大家敞开心扉,说出了这么多年的痛,那些大多数人都不能理解的痛。
原来这个世界上,不仅有另一个“我”,甚至还有四个多余的人。
发现同类的感觉,真的难以言喻得美好和踏实。
说着不会再次相见,可还是忍不住,一个见一个,一个约一个,将四个人再次凑齐。
哪怕其中不免会有两人一组,两两相对的时刻,大家都分外放松,因为这是在四个人的前提下的神奇组合。
格格不入的个体,开始有了自己固定的位置,有了专属于自己的组合,有了可以分享心事的对象,能够有个喘息自洽的空间,有畅谈的对象,而且可以不再局限于男女性别,不局限于必须有个定义的亲密关系,不局限于两个人,三个人,还是四个人。
对成年人来说,遇到性,遇到爱,都不稀奇,最难能可贵的是,遇到理解。
和你/你们呆在一起,不管做什么,或是什么都不做,但就是相处舒服,抵过一切。
毕竟我的年纪和情况都摆在这里。
我也会遇到这四个角色的同样的经历,会随着年龄的增加,发现:朋友本就少,能随时约起来的就更少,因为大多数人都在按部就班,结婚生子,有了家庭角色的人,自己的休闲时光变得非常奢侈;我和最好的朋友们虽然没有任何相处的问题,只是大家没有时间。
我作为一个逆时钟生活的个体,这是必然会感受到孤单的时刻,不仅要学会享受独处,还要更有方法地享受越来越多的独处时光。
虽然有父母家人,他们的陪伴也很重要,但这种非常健康良好的亲密关系还是存在着认知偏差,代沟。
何况也会伴随磕磕碰碰。
虽然也在努力团以后一起结伴养老的小伙伴,但谁能预知未来呢?
然后也不得不考虑很多现实的问题,学会自己为自己的将来打算。
现代人的孑然一身,未必一定是孤独终老。
关键是如何掌控人生中一波又一波袭来的无序感,无助感。
其实来自其他人的重要陪伴,归根到底,都是相对的短暂,大部分人都需要在一种心态的孤单中,学会锚定自己生活的方向。
比如,非常实际的考虑,落实成数字,分配给时间的财务规划,健康规划,更重要的是孤独感如何消除,和自己和解,接受放下所有。
所以我也在持续思考和摸索,当然也很迷茫。
不知道这部日剧,能不能给出一些新的启发和方向。
我也知道,寄希望于电视剧是不现实的,毕竟人生没有答案之书。
最实际的期待就是,这部剧可千万别让四个主人公,两两结合,谈起来恋爱呀。
允许这个世界的无性恋的存在吧。
但是他们也需要其他方式,并非爱情的亲密关系。
总有5%哪怕1%的人来到这个世界,只是想体验,观察,感受。
这是一种任性又难得的坚持。
写在没有花钱,非常自由自在的深夜。
PS因为紧扣剧名,电视剧里有很多好看的花花,真好作者:年读120+本书,两大视频网站入驻作者。
用刻意练习写出多平台50w+,用爱发电。
立志通过写作改变人生,坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。
愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。
百家号/头条/腾讯新闻读书账号@芸淡风倾爱读书,影视剧评账号@芸淡风倾。
公众号/豆瓣@芸淡风倾,微博@芸淡风倾_紫薰。
你是要当很多人都喜欢的好人 还是某个人心中最特别的人?
当一个人沉迷于美丽的花 你是不是一定要告诉ta“这有毒 有刺”?
是不是结果是好的 过程和动机就可以不必在意?
是不是all's well that ends well?
随意地做出主观判定并给他人盖棺定论是一种暴力 你参与了这个人的一段时光 给你留下了一个印象 可你不知道没有你参与的时光里她如何度过 你只凭自己片段的记忆笃定地定义她如何如何 却不知道她在别人面前或许和在你面前是不一样的面貌 不是伪装 只是不同面貌 不同阶段的她也有不同面貌 你们只是相识一段时日 甚至有交集的这段日子里也没有朝夕相处 就别妄言你了解她」「所有相遇都有其意义」呈现出一种女女男男之间舒适的相处模式 这种关系可以给人莫大的安慰 甚至是救赎」近乎理想的 生活在同一空间的同居状态」有时也会因为误会 找到宝贵的事物 认识珍贵的人」(日剧的台词真密啊)最后一幕桌子上的花刚好是四个马克杯的颜色呢!
大家都不一样 但是组合在一起插在花瓶里却很和谐何が出来るのだろうか我能做到什么呢誰を生きようかな又会活成哪个人呢みんな儚い一切都虚无缥缈みんな尊い也因此弥足珍贵しわしわに萎れた花束将皱皱巴巴枯萎凋谢的花束小わきに抱えて轻轻夹在腋下永遠に変わらぬ輝き探寻着探してた永恒的光辉僕らを信じてみた试着相信我们僕らを感じてた静心感受我们咲かせにいくよ让它盛放吧内なる花を内心的花朵さりげなく若无其事地思いを込めてみる将心意埋藏于其中やむを得ず无可奈何地祈りを込めていく将祈祷寄托于今后いつまで迷うんだろうか要迷茫到何时いつかは分かるよな才能拨云见日誰もが一人无论谁都是孑然一身全ては一つ但所有人都心心相连色々な姿や形に形形色色的花儿惑わされるけど总会迷乱人心いつの日か但终有一天全てがかわいく思えるさ每一朵都会让人怜爱わたしは何になろうか我要成为怎样的花呢どんな色がいいかな什么颜色能描绘出我呢探しにいくよ我会去追寻你的内なる花を我心中的花朵
这类剧中目前的Number1!
并远超其他一些同类里比较喜欢的。
我真的愿意给100星!!
可以肯定将成为我会反复回看的剧!
在豆瓣系统提醒我超过字数限制前,居然一共做了5次评论修改。
最后为了记录下想法,第一次在豆瓣写了短评。
评论区何尝不是一个可以向“只见一次”的人尽情倾吐心声的地方呢?
作为一个宅,很多时间都用来看影视作品了,但因为性格原因其实很少会表露情绪,基本都是内心活动。
然而这部剧真的让我字面意义上的看哭了好几次,或者直接笑出来了(真的是深深共鸣)。
也可能是最近情绪化比较多吧hhhh评论里有一条是说“有些台词为了成为金句显得有些刻意了”。
但我看的时候发生了好几次暂停回看,认真回味台词(简直比我回看panopto recording还认真)。
因为很多这种东西都是一种感觉,难以言表,能把他们展现出来真的已经很不容易了。
感觉就像有人总结出了一条简洁优美的定理一样。
看了第1集,基本完全符合我会在那些情景下做出的心理活动和各种想法,但我一般不会说出来hhh(好吧剧里不说出来观众还怎么看啊,又不是哑剧xs)。
开始关注这个编剧了。
看之前看到剧评里说很像四重奏,但这集下来我觉得两者还是差别比较大。
多次尝试,至今没看完四重奏,可能是我不懂那一类的日式美学第2集补充:但有比较重要的差别点是,我可能不会让其他人在没有和我非常熟悉的情况下,进入我这么私密的个人空间。
但剧里似乎非常快地发生了这件事,这个房子迅速变成了“公共聊天室”(好吧剧情需要,有点要求过高了)再次补充:觉得四个人之间全都可以排列组合组cp美鸟这个角色的出现很有戏剧性也很妙,但仔细一想好像现实里也会经常感叹“世界真小啊”。
还有就是让人一下子想起小学课本里的《画杨桃》。
第10集补充:啊啊啊啊啊前面看的时候一直期望编剧不要滥俗地违背一开始的初心,然后两两cp。
所以看到第10集夜夜第二次表白但还是没成的时候,我先是激动地yeah了一下。
然后就瞬间被悲伤淹没了啊啊啊啊。
我根本不敢这么勇敢去表达(甚至根本没有第一次)。
很喜欢一个人,但自己其实也早已知道对方就是不喜欢自己,只是双方都体面地没有戳破——这种真的会伤心到极点啊啊啊啊。
在喜欢的人面前忍不住哭出来的夜夜却还一个劲在说对不起、不好意思,我真的要哭死了。
第11集,唉有点可惜了感觉为了回收剧情线而回收。
像是期末最后一节课老师开始疯狂拉完进度。
椿家居然用的海尔电饭煲xswl,日本不是有好多牌子可以选吗?
怎么回事hhhh?
再次特意提了蜗牛图案以后突然发现夜夜的店名是snail(其他细节待补充hhh
同为“不会制造两人组”,很多点都深有体会。
虽然一切都安排得过于巧合,但能有这样的四人组友情,真的太幸福了!
好喜欢由久江さん!
春木さんも優しい雰囲気いっぱい出ている超個性的な人だ!
中学生的美鳥さん笑起来真的太好看了!
受过伤的她却成长为了那么温柔的人。
傷つけられるのに慣れても、傷つかなくなるってことはない。
価値観ってそれぞれだから。
自分的にはしょうもなくても、誰か的には常識で、正義で、絶対ってことあんだよ。
大事なのは良さより、好きになってもらえるかみんなのいい人にはなれるのに、誰かひとりの一番好きな人にはなれなくて。
二人組つくれなんて命令、もうないのに。
二度目、苦手なんで。
こんなに、こんな話したの、初対面で二度目がないからです。
もう会わないってわかってるからしゃべれるんです。
どう思われてもいいから。
ちゃんと、嫌われないよう配慮した。
あんなに頑張って仲良くしてたのに、大人になった今、あの頃の友達がどこで何をしているか、わからない。
私は、何を頑張っていたのか。
みんなと同じ感情になれないのは怖い。
誰と一緒にいても、私の感情だけは、いつも一人だった。
ゆくえ「行かなくても、他人の感情勝手に想像して、勝手に傷つくから、どっちみち傷つくんです。
」-椿「まだ決めてはないんだけど。
色々と考慮することが。
誰の気持ちを優先するかっていう優先順位の問題。
」-楓「俺5歳くらいから気付いてたんだけどさぁ、兄ちゃんさ、その優先順位に自分の気持ち入れ忘れてるんだよ。
ちゃんとエントリーして。
」「他人の価値観に理解なんて出来ないよ。
知ってくれたらいい。
干渉しなければいい。
」「しんどい時は自分のことだけ考えていいよ。
自分のしんどさが一番でいいの。
それは我儘じゃないから。
」-夜々「人の価値観否定するのは確かにダメだけど、でも受け入れなきゃいけないってことも…」-椿「ないよ。
ない。
そのまま受け入れるのは違う。
」「誰かにとってはゴミになるものでも、他の誰かにとっては大切なものだったりする。
」
四重奏低配温馨版,非常治愈,特别是田中丽奈出场后,命运把相同羽毛的人串在了一起,轻度缓解剧荒。
看到有人评论这部剧没有结果看了个寂寞,我倒不这么觉得,甚至有点想反问什么样才叫结果,两两成对才叫结果么?其实人生只有一个结果那就是死亡,在这之前的所有经历都是过程。去享受相遇和相处的时间,接受关系的流动性,那我们就每时每刻都在自己的内心留有一片清净之地。多希望现实中也能有这样的相遇,但可能就是因为难以实现所以才会有这样一部电视剧吧。
补mark
个人挺喜欢的,其实不值五星,估计也就四星,主角们的性格还是我无法理解的那种,但不知道是不是因为太久没看日剧了,看的时候感觉还挺舒服的。PS:有人说像四重奏,还有的说不是谁都能拍出四重奏的,我反正看四重奏的观感反而一般
我好喜欢啊,只看了两集,但就这两集,后面不管导演拍得多烂,我都会给五星打满。编剧明明可以把文字再打磨打磨,出一本动人心弦的治愈系散文集,却找来美女俊男拍成剧🥹(这也就是本剧缺点 看不进去的会觉得老无聊了只会撒金句 ➡️看完了 好喜欢好喜欢好喜欢 喜欢到每看一集都想来豆瓣发疯
第二集36min弃 意味不明すぎる
看完改分、有点做作矫情 不喜欢红叶!
对话过于刻意
腐朽无聊。莫名其妙。浪费时间。肠子悔青
太喜欢四人的相处模式了,没法两人一组,机缘巧合下的相遇结成的缘份,朋友概念的探讨,人际关系的对话,太多戳心的台词了。与midori的重逢,四人不同人生阶段与midori相遇的回忆让人泪目。最后在藤井风钢琴弹唱主题曲花的同时,四人慢慢走出来聚在那个熟悉的家的小桌前的场景让人非常感慨和感到温暖。
画面还蛮治愈的,每个人都有自己的“花”,4个不擅长“交友”的人因缘际会成为了朋友,能以自己喜欢的方式相处,能够直率说出自己的喜欢与讨厌,像是一种乌托邦。
ep3 卡司赛高。制作也太公式了,剧情超级没意思,东施效颦。唯一优点是声音和音乐很好睡
作为一个有些孤僻且不会处理人际关系的人,有些地方还挺有共鸣的,但是很多台词和情节显得太刻意了,为了彰显而彰显。
大部分时间在探讨,在聊天,看不下去
生方你要不就写写鸡汤小作文,别写剧本了吧。
确实是只拍给日本人看的,我大和自有国情在此。不过没有感情线确实需要表扬一下编剧,是需要下点决心的
追不下去了,好想评“无病呻吟”但又怕是自己太刻薄了。
去年最坑的编剧导演又出手了…「みんな同じ星、みんな一つ」这种选题讨巧到有些狡い,但是台词稍显生硬,希望后续发展不要硬给四位拉郎配🙏不过,多部的表演真的太加分了,第一话就可以和她狠狠共情。藤井风的片尾有90年代日剧主题曲即视感,顺便一提,斋藤飞鸟演多部未华子的妹妹这个选角十分绝妙。
为了得田真裕的配乐看的,社恐版《四重奏》的感觉,剧情设定脱离现实,台词矫揉造作,整个无病呻吟,越看越尴尬,还是光听OST就好。
这么温柔这么善良的人和这么治愈的钢琴配乐,让我想起了十年前的那部不能恋爱的理由,太喜欢了!今田美樱太美了!