因果报应

看到热门剧评说什么该影片依旧是男性凝视下的意淫典范，别让陈思诚看到了，我真是想笑。

就陈思诚那个知名厌女导演能拍得出这种东西？

那鼎鼎有名的国师拍起女人被侵犯的戏份也是一副老强奸犯视角，陈那种土到土里去的投机商人能拍的出这种东西才怪。

当然我并不否认这是一部男性英雄主义片子，文艺作品中的父爱总被夸大，这部影片也不例外。

不管是男主还是反派，都是非常爱女儿爱孩子的正面父亲形象，有自我吹嘘的嫌疑但我想讨论的并不是这个。

片中我有两个记忆特别深刻的地方，一个当然是被广泛讨论的女儿对加害者对峙的画面，女儿面对伤害的态度一反常见影视作品中哭哭啼啼的受害者形象，她不觉得羞耻，不觉得自己的人生被毁了，她高高在上地审视着那个罪犯，这才是所谓正常吧。

努力生活的人，堂堂正正的人，在面对犯罪者就该这么理直气壮，错的是犯罪者，而不是受害人。

另外一个是女孩遭受袭击的画面。

我也不喜欢看见女性被侵犯的画面，猥琐的犯罪者也让我感到恶心，但是导演的拍摄镜头从始至终都集中在犯罪者身上，他们的猥琐，他们的下流，他们狰狞的面孔。

而我很欣赏的是，女孩最开始遭受袭击的时候，她反击得非常漂亮，给我一种要不是对面人多势众且持有器械且埋伏攻击她，别人未必能从她手上讨到好果子吃，这是一个很有力量感的女性形象。

影片中对女儿的刻画并不多，但女儿出镜的画面基本都是充满竞争力和攻击性。

在集训中对朋友的质问也是个很有意思的剧情，看起来毫无必要，但对塑造女孩有分寸的善良形象很有帮助。

这是个非常优秀的女性，未来也将一直优秀下去。

我之所以说国内这些男导演拍不出这种电影，因为他们根本不懂得尊重女性。

因为现有的环境，女性遭到侵害会让某部分人感到兴奋，不少作品会非常细致地展示这一点，看似在为女性鸣冤实则不知道是谁在暗爽哈。

就像影片中父亲没有大张旗鼓的报案称女儿被人侵犯一样，这是一种因环境因素而选择的隐瞒，主角之一甚至是垃圾桶。

当然我希望有一天，人们性犯罪的态度可以像对其他犯罪一样，不会带上特殊眼镜看受害者，这部电影的拍摄手法就很值得学习。

最后再来说一下电影名因果报应。

首先这个名字很好地概括了电影剧情，但是我觉得并不合适。

影片的原名是Maharaja，也就是男主的名字，翻译过来似乎是国王帝王的意思，这种命名方式和大多数印度电影一样，以主角的名字为影片名，讲的是主角这个人身上发生的故事。

但是翻译成因果报应，就给人一种影片谜题的噱头全在女儿的遭遇上，男主的遭遇是男主种下的因，而反派最终收获了属于他的果，也就是所谓很多人看不惯的用女性受辱去达成侮辱男性的目的。

但实际上我看完电影后的感受却并非如此，导演对女性遭遇的刻画十分克制，而影名的翻译却加重了这种误导性，所以很不合适。

泰米尔语电影《因果报应》，在前面非常耐心地铺垫了一个木讷死板只会理发的老爸、一个油滑市侩坑骗赃物的警长、一个烧杀抢掠贪婪无度的盗贼三个角色，随后穿插叙述十三年前和当下两个时空相交织的故事，以叙述性诡计的手法拼接串联，构成了表面的叙事对背后真相的折射映现。

随着寻找垃圾桶"拉克希米"的声诉的一遍遍重复，听者由匪夷所思离谱排斥，到若有所思略谙其意。

逐渐显露出这三个角色更多立体的一面，老爸虽木讷有余却坚韧有力，警长虽贪财色厉却也心细重义，盗贼对外残忍也疼爱家人。

此时，便也接近了故事的真相，接由几个闪回，记忆连串成线。

直到片尾的最后一刻仍会让你惊讶，然后站起。

原片名称是以主角的名字命名《Maharaja》，表示一个高贵的称谓(印度种姓制度背景)。

不过中文译名《因果报应》，我倒觉得有点似是而非，更像是从反面角色视角推演的主旨，虽不能言错，但终落入下层。

《老男孩》陷入因果循环的苦局可以说因果报应，what goes around comes around。

但本片更彰显善的力量，不如从姜文片名里借上一部《邪不压正》。

或者中文直译《马哈拉吉》或是《拉克希米》倒也传统。

最后，推荐大家看看。

毕竟，谁不想周末看部电影放松一下呢？

印度丛林。

印度电影似乎总是在展示一种前文明的状态，混乱、野蛮、狂热、愚昧等等，印度人似乎就是生活在南亚丛林里的未开化的人。

这部影片依然展示印度最著名的两大社会问题——贪污和强奸，以及在这之后的整个警察系统乃至官僚系统的无能、专制和腐败。

从影片呈现来说，对于批判现实部分是很成功的，而且还进一步构建出了戏剧化的道德惩罚，也即恶有恶报，这也让观众产生爽感的基础。

在道德惩罚之上的，是暴力的合法运用，对恶徒的血腥屠戮行为是站在复仇之上的，因而越多（对仇敌）的暴力越会强烈刺激观众。

第三层的快感，是恶人的恶果最终反噬到自己身上，遭受的不仅是身体的惩罚，更多是精神的惩罚，观众感受到的恶人的精神痛苦会转变为合乎道德的愉快，此时共情的复仇的快感。

影片的剧情设计很精彩，通过时间线、蒙太奇，使观众产生错觉，并经由文本进一步误导观众，可以说悬疑感都是叙事诡计造成的。

在影片前半部分，两位男主角相近的对照，使我误以为他们是不同时间线的同一人，不过这种误识反而是影片最后反转的基础。

故事设计得很好，但其中有些地方设计感过于明显，存在一些失真的地方，例如主角如同战神（或蛇神）附体了一般，一个普通的理发师竟然是全片（甚至全印度）战力最高的人，某些地方的设计只为了让人怀疑，例如主角的银行卡有很多钱，还有片中女性的呈现，虽然很大部分呈现的女性都是一定自主性，相对于很多近五年的优秀的印度电影有更强的自主意识，但她们也是全片受伤最深的群体，虽然这确实在反映印度现实，印度女性被强奸也是不断被提起的话题，但女性特别是主角的女儿被不断强奸，让我难受，如果片中的两个女儿都换成儿子，那可能更有趣，也让我不至于那么难受。

总的来说，这部电影对于近期低迷的电影市场来说也是一部佳作了。

目前刚完成一刷。

这个片子很值得二刷。

后面有空了打算再刷一遍。

先说说是哪个镜头：

这个镜头出现在全片三分之一时间的地方，情节是抢劫犯去一家抢劫，抢劫犯头目从受害人家里的柜子上拿了个罐子，他把罐子踹兜里回家当作给孩子的玩具，孩子不喜欢，他就随手把罐子丢到了桶里看到后面，会发现原来导演穿插了时间线，而上面那个镜头显然出现在过去的时间线（抢劫犯头目还没被抓），这个镜头是导演故意设置在这里，起到了一个巧妙的“误导”观众的作用，就是要看到这里的时候以为发生在男主报警丢桶之后但是。。。

但是，问题就来了！

当后面发现存在两条时间线时，再回想这个镜头，就有一个非常大的疑问出现了：当年，这个桶为什么在抢劫犯头目家里？

根据剧情交代，这个桶和男主第一次发生渊源，便是影片开头的车祸事件在车祸事件之后，显然这个桶一直就在男主家里，直到后来的“丢桶事件”（再看到后面会发现其实桶也没丢）再加上，警长派人去找桶的时候，剧情特意提到了，这个桶，市面上根本就找不到。

那么，这些信息就指向一个最有可能的结论便是 车祸事件发生的地点，正好就是抢劫犯头目的家 ！

我靠！！！！

当我得到这个结论时，突然醍醐灌顶，不会吧，不会吧，如果要用这样一种方式把这两家人联系在一起，再加上片名”因果报应“，再加上影片交代了那么多罪犯头目和女儿的亲昵画面，以及开头车祸并没拍出来桶下面男主女儿被救出的镜头，我突然就猜到了男主女儿的身份。

看到结尾时，我不禁沾沾自喜，但又大呼遗憾。

因为这大大降低了结尾得知真相时的震撼感。

这种片子看的时候不要太较真，想的太深，若是烂片，大概率会大骂导演太蠢，一大堆bug，若是遇上好片，却往往把导演巧布的疑阵给破坏了，剧本杀时还是要尽量跟着主持人的节奏走，免得破坏沉浸感。

这个电影的精妙之处在于，你知道会有反转，并且能猜到一点点，但你也只能猜到一点点，随着剧情的推进，随着时间线的收束，你才惊觉自己还不够“聪明”。

因果报应，一切都有迹可循。

男主的名字在印度语里好像是”统治者”的意思。

他虽木讷寡言，但正直善良。

天生神力，经常伴随着一些神谕的镜头出现，是公平正义的象征。

他会在女儿被上位者污蔑时，固执地为其讨回公道。

这份足够的爱与尊重，影响了她的女儿，让女儿成长成为一个自尊自爱、善良勇敢的人。

而女儿名叫“乔蒂”，是一个著名的受害者的名字。

但是，她不再是传统受害者的形象。

这电影，有非常精彩的多线叙述手法，有时间线的精妙剪接，有荒诞离奇的黑色幽默，有酣畅淋漓的复仇情节，有超绝的绝地反转，但我最喜欢的，还是女儿最后的一番话。

从一开始一些日常小细节，我们能看到她的正直和善良，而在遭受了那些残忍对待之后的态度，更显她的坚韧。

她也悲痛，她问她的父亲“为什么”，但她并没有自怨自艾，没有贬低自己。

当然，也没有圣母心的原谅伤害他的人。

她只是要求一个与施暴者对话的机会，一个直面伤害、平等对话的机会。

她对施暴者说——“别以为你对我做的事有什么大不了，我不会崩溃的，我会忘了这件事。

”“如果你也有女儿，回头问问她，每天会遇到几条像你一样肮脏的狗。

”“我今天要是没来，你早就被我爸杀了。

记住，不是你放了我一马，而是我可怜你，饶了你一命，我允许你活下去。

”理性，平静，但振聋发聩。

这将是影史上浓墨重彩的一笔。

诚然，影片也存在教化世人的立意，以对反派的因果报应来劝人善良，切勿作奸犯科。

也强调了言传身教的意义——女儿的正直证明了并不存在所谓的“天生坏种”，什么样的土壤开出什么样的花。

但重点已然不是这些，重点是，正确对待“奸辱”这件事的态度。

不要一味把镜头对准那些猎奇的施暴画面。

不要反复刻画细节去加深对受害者的二次伤害。

我们真正应该关注的是，事件发生后，受害者自尊的重建，以及社会对待这件事应有的正确态度。

千百年来，男性一直以“性”压制女性。

他们通过压倒性的力量来强化自己的统治地位。

他们以为奸辱一个女性是对她完整人格的践踏，是对她人生的覆灭性打击。

但今天，女儿平静地回击了抱有这样想法的人——“你所谓的报复，并没能真正地伤害我。

”“错的是你，不是我，我不必为此感到羞耻。

”“你会得到应有的惩罚，而我终将忘记这些事，继续我的人生。

”

很多人从头到脚都误会了作者意图。

第一，片子的名字是翻译问题，原名根本没提因果关系。

而作者也不是想表达因果报应的观点。

第二，那个罪恶的亲爹从头到脚都没参与qj的事情，不只是因为这样他爱女儿人设立不住。

更多的是，他代表着是大多数的旁观者。

在很多qj案子前面，大多数旁观者们认为这个不是我女儿，被强了也不会替她们发声，有甚者说是女人被qj是女人的责任（印度最新的女医生就是这样，女医生被指责自己不注意安全）。

但是男主表现是，就算这个不是亲女儿，但也如同自己女儿一样看待。

导演希望大家对待被xq的女性也是这样看待，虽然那些不是你亲女儿，但也是某个人的女儿，而你也可能会有女儿，当自己女儿遇到这种事情，难道你还能指责她们吗？

你看印度警察虽然挺工具人的，但是他也有一句话是这样说的，他说“如果那个是你女儿，我也会这样做”。

而如果真是讲因果报应，最后罪恶的亲爹不停问男主她个是不是我女儿的时候，在女儿走了之后，男主也没有为了让亲爹罪恶加深说“是的，你看你对自己亲女儿做了什么”之类的话，而是很简单地说出来“她是我女儿”。

这更是表明了作者最想说的事情。

就是呼吁每个旁观者不要做旁观者，请把女性当做是自己女儿一样看待和珍惜她们。

ps我先补个甲，有人会说很多人对待自己女儿也像对垃圾桶一样，这是扩展的话题了。

作者只是指向那些普遍的社会群众，大多数人都是爱护自己的孩子的。

印度电影总出神作！

之前看《误杀瞒天记》的时候，就被各种剧情反转和精巧的设计惊艳到。

反正这些年，印度出了不少佳作。

2021年的《杰伊·比姆》评分8.7，2022年的《宿敌》评分8.5，《12年级的失败》评分8.2。

总之，印度以每年贡献一部绝佳影片的速度逐渐让全球观众认识到了——印度阿三除了会做咖喱以外，还会拍电影！

尤其是悬疑犯罪题材的电影！

最近，总有人给我推荐一部印度新片《因果报应》。

这部电影6月份在印度上映的，其实也不算新，但是最近却非常火爆。

不过要注意，很多资源都是错的，因为这部电影的英文名和印度的另一部电影《真相守护者》很像，所有很多博主都搞混了。

那么请记住，《因果报应》是由尼蒂兰·萨米纳坦执导，维杰·西图帕提、阿努拉格·卡施亚普、玛玛塔·莫汉达斯等主演的悬疑犯罪电影。

影片大致围绕主角马哈拉吉展开，他是一位理发店老板，与女儿相依为命。

一天晚上，三名蒙面男子闯入他的家，抢走了一个对他来说意义非凡的铁皮垃圾桶，并对他进行了殴打。

这个垃圾桶在多年前的一场事故中保护了他的女儿，因此对他来说非常重要。

马哈拉吉向警方报案，但警方对他的报案持怀疑态度。

影片层层递进，情节总在反转，而导演又用了扑朔迷离的多线叙事和非线性叙事的方法，前半段把观众绕得云里雾里。

但是，请耐心看完，因为当思绪理清之后，你就会发现这部电影的故事有多么牛逼！

真相不是你看到的那样影片开头，便是男主角马哈拉吉来报案。

他声称自己遭遇了抢劫，而丢失的物品只有一个废弃的垃圾桶。

即便他解释了，这个垃圾桶对自己很重要，曾经救过女儿的命，他们家都把这个垃圾桶当成神一样供奉，但是警察还是觉得他是个疯子。

是啊，没错，一个破铁桶有什么好找的？

但是马哈拉吉不仅坚持报案，而且这个垃圾桶竟然还有一个名字，叫拉克希米。

谁会给垃圾桶起名字啊？

如果我是警察，我恐怕也会觉得自己遇到了神经病。

如果一直在展现马哈拉吉与警察周旋的场景未免无聊，于是导演采用了非线性叙事的手法。

镜头一转，拍摄了几名劫匪。

他们三人组抢劫了无数的家庭，如果这家有金银珠宝就悉数搜刮，如果有年轻的女性就实施强奸，总之无恶不作。

其实他们抢劫的时候从来都不蒙面，但他们却说只要看到了他们面孔的人都会死。

所以在他们抢劫了一对母女之后，就引爆了煤气罐炸了他们的房子。

而他们便是曾经入侵了马哈拉吉的家，并且声称抢走了垃圾桶的三个劫匪。

影片没有只聚焦被害者，而是也聚焦了施害者。

双线并行来交代整个案件，看上去似乎已经把凶手是谁交代了。

但是，“凶手是谁”并不是导演想要设计的悬念。

影片的第一个悬念应该是“为什么三个凶神恶煞的土匪要抢劫一个破旧的垃圾桶”？

到了影片“中点”的时候开始反转，果然事情没有那么简单！

劫匪当然没有抢劫垃圾桶，这只是马哈拉吉的说辞。

因为劫匪进入马哈拉吉的家，侵犯了孤身一人在家的女儿乔蒂，而且打伤了她。

马哈拉吉为了保护女儿的名誉，同时给女儿报仇，于是想出了这套说辞。

怪不得如此离谱的说辞不能让警方相信呢！

因为即便马哈拉吉的家里再贫穷，劫匪也不至于只拿走一个垃圾桶吧？

虽然事实上，这个垃圾桶也确实不见了。

由于剧情实在太高能，想要给诸位分享，于是不得不剧透了！

这部剧最牛掰的其实是结尾的部分。

本以为女儿被强奸已经是导演设置的反转了，但是到了结尾竟然还有反转。

前面多线叙事的时候铺垫了劫匪头子有一个女儿，后背的肩膀上有一处伤疤。

而马哈拉吉的女儿肩膀上也有。

所以这个劫匪头子其实打伤的是自己的亲生女儿，这便是影片“因果报应”的戏点。

所以说开头大货车撞死人的桥段其实有两个男人同时表情震惊地看向了案发现场，一直以为被撞死的是马哈拉吉的妻子，但实际上是这个劫匪头子的妻子。

而好心的马哈拉吉听到了女孩的啼哭，于是从垃圾桶下解救了女孩，独自抚养。

也就是因为这样，劫匪头子在报复马哈拉吉的时候，才报复到了自己女儿的身上，最后的这个反转，不由让我连呼了好几个“卧槽”。

极恶与极善挺喜欢这部电影塑造的角色，虽然我有点脸盲，如果不是因为这些角色都有一些标志性的特点，恐怕我早就记混了。

马哈拉吉的耳朵上缠着绷带，他倒是比较好辨认的。

他是一个理发师，彻头彻尾的好人，但其实影片对于他是理发师的交代只是在前史的时候。

看到后来才知道，原来他的女儿并不是亲生的，但是他却对这个女儿非常好。

而且女儿在他的教导下也非常善良，教育得很成功。

虽然他是个理发师，但是导演却给他设计了一个技能，就是他是一个大力士，只要他死死抓住一个东西，哪怕有十几个人去拉他也能纹丝不动。

在开头的时候，因为女儿被冤枉，而他为女儿据理力争，导致对方给女儿道歉了。

他真的将女儿保护得很好，可以让女儿充分信任他，爱戴他。

最后，当女儿乔蒂浑身是伤的出现在自己亲生父亲面前，也就是那个亲手把自己打伤的歹徒面前，他放过和原谅了这个歹徒。

而劫匪在不知道对面是自己的亲生女儿的时候，他却嘲讽地后悔没有杀了她。

所以恶人在面对这个世界的时候，总是消极、悲观和极端的。

他抢劫成瘾，哪怕从监狱里出来，仍然用暴力解决问题。

他没有任何悔过的心理，却只是想要复仇罢了。

这部电影就是一个关于复仇和以暴制暴的故事，只不过善良的父亲为了给女儿报仇揪出了伤害女儿的凶手，只是没想到是女儿的亲生父亲。

而劫匪想要给自己报仇，伤害了疑似告密的男主的家人，却没想到最终伤害了自己的亲生女儿，自食恶果。

因果循环由于这部电影实在是太碎了，导演的叙事过于复杂，所以我在此给大家梳理一下。

为什么说这部电影是由垃圾桶引发的血案呢。

故事其实不应该从垃圾桶开始讲起，而要从劫匪头子抢劫开始说起。

他和团伙抢劫了无数次，而且还强奸、杀人，反正臭名昭著。

而他自己心里也非常害怕，担心事情败露。

他抢劫也是为了给妻子女儿买好东西，所以本质上他也是个好爸爸。

这天，他来到男主的理发店剃胡子，男主当时还是个学徒，负责给他剃胡子，但是剃须刀没电了，于是出去买。

趁着男主出去，他接到了一个电话，是同伙打来的，说他们抢劫的事情已经上了报纸。

正说着，他回头发现男主买好电池回来了，但是不知道男主听到了多少信息，总之怀疑的种子就这么种下了。

本来，他今天剃胡子是因为家里要开办宴会，可能是女儿满月之类的，总之是大场面，而他要给女儿戴上金项链。

项链落在了理发店，男主要过去给他送项链。

而与此同时，劫匪们的事情也证据确凿，警察过来抓人，劫匪就以为是男主告的密。

所以仇恨的种子也在劫匪的心里种下了。

劫匪入狱以后，他的妻子女儿就过得非常辛苦。

男主找了很久才找到他们，想要归还项链，但是这母女俩很刚，主要是这个妻子很刚，坚决不要，因为这个项链是劫匪抢劫换来的。

于是男主没办法，只能自己留着项链。

可是突然有一天，一辆大货车撞向了这对母女住的房子，一个垃圾桶扣下来救了女儿，但是妻子却死了。

这一幕正好被男主看到，于是就救下了女儿。

因为男主知道，小女孩的父亲也就是劫匪，现在在监狱里，所以就抚养小女孩长大了。

出狱后的劫匪以为自己这样都是被男主害的，而他以为女儿已经死了，他就将妻女的死亡也怪在了男主的头上。

所以又联系了之前的同伙，所以他们就一起强奸打伤了马哈拉吉的女儿。

最后当马哈拉吉为女儿复仇，以暴制暴地杀疯了以后，最后还剩下劫匪头子的半条命。

女儿乔蒂出面阻止，保全了他的命。

而马哈拉吉也将之前的项链还给了劫匪，让他知道了真相。

劫匪最后跳楼自杀，正好躺在了乔蒂踩下的脚印旁，血水浸满了脚印，而他买给女儿的金项链，也是一个金色的脚印。

我觉得导演这个镜头简直封神了！

不作为的警察最后再说一说这部电影所反映出来的印度的现实。

印度这个社会本就鱼龙混杂，主要原因在于警察不作为，所以几乎每天都有各种抢劫、偷窃的案子产生，而警察不光是对犯罪的人施暴，而且也对报案的人施暴。

影片开头就是一个偷窃了电瓶车的人，他似乎已经习惯了挨打，所以总是提前准备好屁股，而警察似乎除了用警棍打他的屁股，没有任何作为，犯罪没有减少，他还是偷窃电瓶车，被抓到了就挨顿打，就像小孩子一样。

而面对报案的理发师，警察只有嘲讽，甚至掏出枪威胁他不要迈入警察局半步。

这反映了印度社会中的种姓制度，在传统的印度种姓制度中，理发师属于社会底层，与社会各个阶层都有接触，但社会地位较低。

所以他是没有任何尊严的，哪怕自己是受害者。

另外，警察几乎也没有真正办成过什么案子。

处理盗窃案的方法就是派人假装成劫匪，然后再制作假的赃物还给失主。

比如失主丢失了真的黄金，等到赃物找回来的时候就是假黄金。

这样的戏码也应用在了男主的身上。

男主只是丢失了一个垃圾桶，他们却想方设法地找到类似的垃圾桶，实在找不到就私人定制一个，还细节得做旧。

所以说，印度的造价行业应该很牛逼吧？

影片还揭露了印度社会中警察腐败和性暴力的问题。

在影片中，警察未能有效处理性暴力案件，反而包庇犯罪，并且公然收受贿赂，这反映了印度老百姓对警方处理此类案件时的低效与腐败的不满和绝望。

总之，影片从头到尾都毫不吝啬地在嘲讽印度警察，对社会现实的敏锐洞察和批判精神。

当然，还有印度宗教里的“因果循环”、“业力”这样的关键词，但是在此就不多赘述了。

不过，“因果报应”的主题提醒我们，每个人的行为都会产生连锁反应，影响着他人的命运。

在现实生活中，我们或许无法像电影中的角色那样以一己之力改变世界，但我们可以从自身做起，以更加负责任和同情心的态度去对待他人，去影响我们周围的世界。

我支持评论区很多女权主义感到不适的理由。

但是我作为女权主义者打满分的原因是1.我不认为这是一个淫人妻女者妻女被淫的故事，因为恶人作为一个团伙，恶人的女儿不是被别人欺辱了，而是恶人自己欺辱了他自己的女儿。

这个世界上存在强奸犯，强奸犯强奸的不是别人的女儿就是自己的女儿，自己的母亲。

他们的存在让生活在一片土地的所有女性都感到不适不安，很多厌女者爱叫嚣自己只厌女但是爱亲妈，不是的，因为厌女者危害了所有女性的生存环境，所以厌女者厌的就是自己的母亲，自己的妻女就算他们表现出来多爱妻女，电影里的反派如果真的爱自己的妻女，就不会去对女性干坏事。

男主并不是想通过让他的妻女被强奸复仇的，他们做坏事是因，果是他们全死了。

不要在受害者身上找因果报应，男主和善良的女孩都是做了好事却遇到坏事的，我认为是翻译的问题，我们一般认为因果报应这个词是不太好的，因为报应是不太好的词。

在受害者身上找因果报应那不是受害者有罪论吗。

当然这是我自己的理解。

我同时认为其她感到不适的女性的说法非常可取。

2.它没有表现出张艺谋式镜头。

恶人虽然说了受害者的尖叫，但是我们也没听到。

这其实应该是基本的，但是实在很难得。

说来可悲，因为太多不正常的叙事，一个正常一点的叙事都让人感动了。

3.小姑娘说的话很有力量。

这段话不需要逻辑去解释为什么小姑娘能这么快恢复能不崩溃。

当然也可以解释，因为女性本身就是强大的有力量的，内核本身就是稳定的，理性的，泰然的。

我认为为什么没逻辑也可以，因为这就是这个电影无论如何都要表达出来的价值观，用小姑娘作为受害者之口说出来更加有力量，在印度这种社会能鼓舞很多人。

小姑娘从悲惨的受害者立马成为了仁慈的上位者，施舍者。

受害者不会“一辈子都完了”，这是有力量的。

当然如果这个时候恶人意识到自己错了痛哭流涕才离谱。

但是他没，他轻蔑地笑了。

是，恶人终究不配被原谅，他们不会因为发现受害者是有血有肉人才忏悔。

4.编剧剪辑确实厉害。

很多伏笔，它一开始就告诉你它会误导你会坑你，它上来就让你以为男主是打工仔，结果男主是老板。

5.男主拿垃圾桶报案不是为了女儿的名声，是提前知道有内鬼。

他杀第一个的时候那个人告诉他说其中一个罪犯是警察，男主才去警局报案，男主不知道到底是谁，所以第一天他就一直摸人后背，男主如果去警局就说有人强奸了自己女儿，万一那个人就是接待他的人呢？

万一就是局长呢？

男主还怎么查下去，底牌全暴露了，敌在暗处男主在明处了，男主哪还有时间偷偷摸人后背。

6.女老师作用很大。

女老师挖掘保护了女孩的梦想，并且在后续一直陪伴着女儿。

因为同为女人，这种女性之间的互助相惜，这种支持，这种纽带让我感到很动人。

当然了电影有不同的感想很正常，我真的觉得很多人说的都有道理，就算我们观点不一样，但是我们阵营也是一样的。

印度又出爆款！

一个误会引发的悲剧，可以拿今年的最佳剧本了～ 抛开我国翻拍的《误杀》系列，近年印度的《宿敌》《死生契阔》《起跑线》《炙热》《我罩袍下的口红》《白虎》《杰伊比姆》《12 年级的失败》...等不论在立意还是剪辑上都非常优秀。

在 12 年前阿米尔汗制作了三季《真相访谈》之后，有这么一群电影人继续在勇敢发声，真好！

我们的审查制度还要多久才能改变？

娄烨的《风雨云》得在日本上映我们才能通过盗版资源看到完整版，像一个笑话...我们曾经也有《荒唐事件》《过年》《错位》《哀乐中年》《小城之春》《浪淘沙》《疯狂的小镇》等等或先锋或针砭时弊的优秀电影🎬... 近 20 年大陆的弱智影剧综艺什么时候是个头？？

若批评不自由，则赞美无意义！！

今天在毫无防备的心境中踏进了《因果报应》的观影厅。

冲击来的激烈又猝不及防，所以写下这篇文字。

先说优点。

毫无疑问印度又出悬疑神作，这部从开头起就散发着极其浓重的咖喱气息的电影确实让人入戏困难，但一旦进入反转密集的后半段，精彩且自洽的剧情足以让人忘却电影的本土特质。

相比国内近三年最有记忆点（仅为本人感受）的悬疑电影《消失的她》，剧情改造稀烂且男凝，《因果报应》的悬疑线描绘远在平均线之上。

多线插播是清晰明了的，人物形象是立体生动的，主线是基本顺畅且大快人心的。

没有博眼球和满足男凝的女性受害者表现，没有刻意展现风情的女性角色，没有直接袒露在屏幕上扫射女观众的污言秽语。

此外，我很喜欢的女孩对于反派所说的话，她敲碎了阻隔她与外界的“受害者羞耻”，将继续坚强地走她的人生之路。

但问题也很鲜明。

和咖喱味一样挥散不去的是电影的争议点。

关于因果报应的果落在无辜的女孩的头上。

首先这部电影的叙事主视角不在女孩的头上。

主角玛哈拉贾是一位父亲，反派是一位父亲，被反派杀害的、受到重点描写的一对受害者是母女、警督指出的是“如果是你女儿你会怎么做”。

这不是一个受到侵犯的女孩为自己讨回公道的故事，是为人父母在子女受到伤害时复仇的故事。

因是伤害他人所爱，果就是作恶的结果伤害自己的亲人。

强奸是故事探讨的主要问题，但这不是因果的最终轮回结果。

所以反派作为绝望的父亲而非末路的罪犯而死去。

这是他的果，女儿在报应中扮演的角色类似于守财奴的黄金。

但我们真正需要的恰恰是一个强奸犯受到惩处的故事。

我们要的是行强奸之罪的人，自己也入那地狱；我们要他在女性的处境里，品他给予女性的苦果。

我们不要他做下一个性别对另一个性别的罪孽，却以父亲的名义逃脱了本应获得的惩处。

从这个角度来说，这部电影的批判依然温和。

然而这不是这部电影唯一的温和。

掩盖在印度极度严重的性侵案件之下的，真正的社会问题是什么？

是长久以来的阶级分化和性别歧视。

阶级之间的碾压和男权对女权的压迫，是泼在屏幕上的鲜血无法洗去的问题。

《误杀》中来自高阶级的父母的复仇可以调动整个官僚系统，而低阶级唯一可以使用的武器是暴力。

可更多平凡的，无权无势也没有天生神力、无法用一把剃刀大杀四方的父亲和母亲，如何报仇？

玛哈拉贾报警时口口声声只是丢了一只垃圾桶，在警局忍受了长久的嘲弄与欺侮——他为什么不说实话？

不是因为要保护女儿的尊严（老天，在角色自己都宣布这次侵犯不会毁掉她的情况下，为什么还有那么多21世纪的中国观众会认为所谓的尊严比正义还重要），而是因为他已经在杀掉了第一个人后得知了警局有内鬼。

否则，他不会踏入警局的大门。

因为三条时间线并进，我不知道玛哈拉贾在警局潜伏了多久。

我只知道这段时间他一个接一个摸过警察的后背，确认他们的后背没有瘤子。

电影里的警察秩序混乱，毫无职业道德，勒索敲诈信手拈来，已经是公开的秘密。

为守护人民而设置的职务成为了盘剥人民的又一层罗网，每个官员手里都握着滔天的赃款。

四处蔓延的偷窃、抢劫、殴斗，似乎已是这个社会的常态。

玛哈拉贾怎么可能是唯一的玛哈拉贾？

用暴力实现因果循环，痛快的是观众，痛的是故事所代表的活生生的人。

报仇以微弱的巧合和隐约的人性相连接，玛哈拉贾的慈悲，警督的良心，杀人犯的父爱……不同角色或多或少的人性支持了这场复仇。

可是如果人性足以复仇，人们为何而立法？

法律与秩序所支持的正义从不像复仇爽剧，有着鲜血淋漓的大快人心，但这是平凡的受害者最好走通的路。

这条路在电影中的印度、现实中的更多地方，对于女性是关闭的。

有多少人已经忘记了被“收留”的硕士？

她的正义还有机会从法律中寻得吗？

最后是一个我个人认为可以修改的细节。

关于三个罪犯为何改变主意，急匆匆离开玛哈拉贾的房子，也没有选择在侵犯女孩后给予她最后一击。

我认为完全可以安排他们被蛇惊吓离去的剧情。

眼镜蛇在印度文化中所代表秩序，无尽轮回，甚至神的化身。

但这一细节的处理显然是半途而废的。

蛇的非重复镜头总共有两处，一次是爬进玛哈拉贾的房子，惊醒了他，一次是出现在警局，被玛哈拉贾抓在手里，成为了一个有效的威慑。

前者无疑是推动剧情，后者则具有隐喻意义：玛哈拉贾握着蛇，如同国王举着他的权杖，正式进入了他在此地的审判。

但蛇，既然具有如此重要的代表意义，又明确给出了人们恐惧眼镜蛇，且眼镜蛇出现在玛哈拉贾的房子里的情节，其完全可以充当罪犯离去这一剧情的推动者，也符合审判的剧情隐喻。

以上。