柳舟记

真的很抱歉，前两天还在说《柳舟记》有趣现在看了五集，只想说内容真的太水了，根本没有内容可以提取内容寡淡，节奏又慢，怎么会拍的这么无趣还有到底是谁在吹张晚意的演技啊，他怎么演什么都一样呆滞啊

今天小乔要和大家一起看的就是《柳舟记》刘国楠 丛晓联合导演赵天佑编剧张晚意 王楚然刘令姿 常华森 张驰等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星播放平台：腾讯

小乔也是这两年才开始看到张晚意的剧第一部就是《长相思》，小乔还记得当时就有吐槽张晚意和邓为的演技后面也看了《非凡医者》看不懂，为什么他被吹成演技派，爆发力还不错，但日常戏表演痕迹明显为什么一直要抿嘴笑啊，玱玹这样表演，现在崔行舟也是这样眼睛应该也是好呆啊

可能是小乔没有看《我的人间烟火》的原因，对王楚然印象还是很不错的记得当时在看《清平乐》的时候，除了对任敏和边程印象好之外就是觉得王楚然饰演的张贵妃，真的好美怪不得独得圣宠演技也很好

所以整体来说，小乔还是挺期待这部剧的刚开始看前两集的时候感觉也确实如此人物设定还是蛮有趣的，这竟然是一对真“假夫妻”就是节奏太慢，内容水，没想到后面只剩“水”了

张晚意饰演的崔行舟，是雷厉风行做事狠辣的王爷手握兵权，剿匪事业做的也是风生水起

仰山的匪首没抓到，却抓到了他最宠的爱妾王楚然饰演的柳眠棠，就是匪首陆文的爱妾她长得貌美更是一身好功夫身受重伤的她，虽然身体已无大碍，却失忆了记忆就停留在结婚之前，只记得自己要嫁给京城商人崔九

失忆的柳眠棠听到有人叫崔行舟“崔九”她便误以为是自己的夫君，便开口叫他“夫君”男主便将计就计，利用她的失忆假扮她夫君设下局钓出她后面的陆文

现在的古偶剧里的女主人设，似乎都是大美女而且出场镜头都要让路人目不转睛配上特定的bgm和慢镜头，真的观众都看腻了好在王楚然是真的漂亮

柳眠棠很快就适应了自己的新身份乐此不疲的为夫君张罗生意，从盘店面到瓷器烧制，再到销售亲力亲为，明明之前没经验但很快就得心应手了

柳眠棠虽然失忆了，但不是傻子哪家的夫妻如此的相敬如宾啊明明是拥抱，但是身体还像隔着两里地

一句谎话要用无数句谎话来圆说是瓷器商人的崔九却对瓷器一窍不通，甚至连次品都看不出为了继续圆谎只能说自己是“纨绔”，承认自己无用不得不说这一刻的表演就一下子把无用纨绔子弟的形象立住了

为了掩饰自己不着家的真相，撒谎说自己在围棋社下棋却被揭穿棋社里的人根本不知道他这个人只好再次捏造谎言称，自己虽然天天去下棋，但很菜不敢用真名

王爷虽没有王妃但有婚约，柳眠棠更何况是匪首的女人虽然漂亮但也不能真的行夫妻之实柳眠棠也起疑心了，只能再次用谎言圆谎张驰饰演的赵泉，是治疗柳眠棠的医生，更是崔行舟的朋友“你男人不是不想，只是不行！

”

柳眠棠这个崔夫人越做越熟悉为了不被说做是外室，还办了宴席一边操持着宅子，一边照顾着生意与“夫君”崔九的接触也是越来越密集正因为此，也是产生了疑惑

与此同时仰山的那群人也在找回柳眠棠看简介里说柳眠棠其实才是仰山的匪首在第一集中就展示出了高超的功夫这么看来，人设还是很有意思的，不是传统的那种先婚后爱有点古早台剧的那种感觉，只不过男女主互换

但是节奏真的太慢了，内容也是真的太水了男女主之间的拉扯可以当做是小笑料，但是朝堂上的争斗却如同儿戏说实话，一点都不期待接下来的剧情了还有第一集的时候，邻居是在他们耳边吵架的吗？

这一段是真的好low

还有王楚然你怎么又这样吃东西啊把自己塞得像个河豚似的，是觉得很可爱吗？

还有这个，被包成包子的镜头

宋焰说的对啊，你这个年纪已经不适合装可爱了还有，王楚然这大个子大五官的长相，很明显就是大青衣啊为什么还想走甜妹的路线啊，团队就不能劝劝她吗？

鉴定结果：太无聊了，内容寡淡，演技也是一般，不推荐！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

柳舟记播出至今展现的女性角色包括美艳果敢聪慧的柳眠棠，善于经商性情高洁的贺珍，大智若愚高门庶女石雪霁，温婉端庄富于才情的王府嫡长女崔芙，精明善于为自己打算的廉丙兰，一心想谋后位不折手段的孙芸儿。

与此对应，男性角色包括身负重任殚精竭虑的淮阳王崔行舟，看似不着调机智避世的镇南侯赵泉，蛰伏起事的先太子遗孤子瑜，靠科举出头的正派寒门才子李光才。

以及参与助攻四对CP感情的配角管家李妈妈，侍从莫如，影卫范虎。

和一众均有其认知的局限的长辈们，性情软弱的老王妃崔母，重男轻女的贺家老爷，慈爱但固执劝嫁的外祖父乔武，精明自大的石家主母，精于算计自私的廉家姨母，自大且傲慢的国公府郭夫人。

1，跳出“男凝”“女凝”，塑造灵动新鲜的对等关系在传统的两性关系叙事中，都不自觉地以男性的性别意识指导艺术实践，尤其体现在人物塑造上。

女性代表屈服，弱势，男性代表控制、强势。

很多电视剧在塑造人物时，总是在强调男性人物形象的宏伟结构，男性角色都有宏图志，对家族、事业、社会、国家的责任感。

男性话语占支配地位，女性只是附属于男性的第二性。

偶像剧尤其要花大量篇幅，借用氛围光环极力塑造男女之间的张力。

除了生理上的力量悬殊，还有权利和心理上的一扬一抑，靠削弱女性的力量，降低女性的智商，弱化女性内心承受力。

女性在剧中的功能变得软弱而单一，作为女人，困在在守望爱情的艰苦和绝望中，而男性角色则大开金手指，踩着七彩祥云来拯救女性脱离苦海。

而柳舟记则讲述了绝对灵动的婚恋关系。

灵动在此的意思是：不刻板、不腐朽、也不桎梏。

不刻意营造男女对立化叙事，不以“大男主”或是“大女主”为出发点，而是对等尊重的婚恋关系。

2，柳舟记两性关系叙事的出彩点，首先是女性的觉醒柳舟记女性角色塑造的共同点，都不是受困于传统道德，纠结在欲望与祖宗家法、学问道义的可怜人，几乎都拥有独立的意识，各自的欲望，自尊自爱，目标明确，聪明有手段，不依附想要的自己去争取。

正视自我，不自怨自艾，不攀附不依赖柳眠棠的自我意识，我自己赚钱天地广阔任我飞，无需因为男人把自己困于一室一院。

贺珍的自我意识，男人能纵横的商场谁说女子玩不转，我要为自己证明女子亦有本领，有大义。

石雪霁的自我意识，他带我好只是他人好，与其渴望男人来爱还不如美餐一顿来得开心实在。

崔芙，身为王府嫡长女，既能肆意张扬与文人才子组诗社，也能隐忍主动承担家族之责远嫁为弟弟平衡朝廷势力出力。

廉表妹和孙芸儿，女性在父权主导的环境，目标明确为自己周旋，争夺一个未来。

剧中并没有回避在古代商业环境里女性的不易，回避重难轻女的观念，回避门第等级观念，回避女性的终点必须是嫁人这些议题，通过一众均有其认知的局限的长辈们对话， 从而更细腻地肯定柳眠棠贺珍，石雪霁，崔芙的性别尊严。

最后，这些聪慧的女子敢于正视困境，了解自我的能力与所长，不自怨自艾，不攀附不依赖，不屈从，靠自我智慧能力在男性话语权社会周旋，为自己辟出一片天地。

塑造女性形象不需要贬损男性形象今天我们听到对于一部剧的女性意识期待，无外乎是：“好A”“姐姐专心拼事业，爱情什么的我们已经看腻了”“手撕渣男也太爽了吧”……柳舟记直接越过了这种层次。

它不需要依附于外物（比如渣男塑造），奚落男性劣根性——虚弱、不堪一击的雄性权威，也不需要借助渲染男人阴谋，贪婪的反作用力，来构建性别的自我认同。

以柳眠棠贺珍等为首的女性是向内的绝对自信，哪怕对方身份高贵，权势逼人，从某种程度男性角色各方面都很完美，但只要在关系上存在不对等，这份爱就可以拒绝。

不用靠刻意抹黑，贬损男性形象，而是通过在解决各种困境中，女性表现的智慧与能力，来完成对女性的认可。

男人是愉悦自己的，婚姻不是必须的对待男性的态度，林思月的台词是本剧女性内核精神的精华“说话回来，你那前夫君长得还不赖，你也不吃亏”。

男性只是愉悦自己的一部分，不行就下一个。

李光才“从来只听说人渴了需要喝水，从未听说过水需要人的道理”，是对这些独立女性最大的肯定。

3，更出彩点：会自省，懂尊重的男性群像如果塑造了一批清醒独立的女性是柳舟记的出彩点，那么塑造了一批会自省，会尊重女性人格，平等看待两性关系的男性角色，让柳舟记更难能可贵。

男性的坚定、强大来自于尊重，更来自于自我反省。

男性坚定感情建立的前提，不是美貌，无理由的善良，人畜无害的浪漫纯真。

而是旗鼓相当的才智，独立人格的欣赏，倾心相待的双向付出。

“她不比别的男子的差”，直白表达他们爱女性，欣赏女性，也尊重女性。

第一个关键词：尊重男主崔行舟的爱，不仅表现在支持柳眠棠去做自己喜欢的事情，在捍卫了自己的爱时，处处以尊重她的选择为先。

如分手时“好，听你的”。

被问及分手原因时，他回答是“因为她有自己的事情，所为我们分开了”。

在误以为柳眠棠因父母之命媒妁之言被迫嫁人时，他仓促赶来询问，你若是真心交付想嫁，我祝福你；若是被迫的有半分犹豫，那就跟我走，我护着你。

没有强迫，以尊重贯穿始终。

赵泉对贺珍的逃婚行为，非但没有深究，反而理解尊重贺珍的选择。

第二个关键词：男性自尊男主崔行舟的男性尊严和权威，不需要建立在女性或下属身上，而是在朝堂，公事上。

他是在朝堂与一众老谋深算的权贵周旋游刃有余的年轻权臣，在家长里短生活琐事细节里则是频频吃瘪，笨拙文弱形象。

一个很有趣的片段，假扮崔九与邻居对骂，娇夫崔九看似文弱不顶事，面对邻居的无赖挑衅，毅然决然却挡在夫人身前，文绉绉气鼓鼓地与邻居对骂起来。

他被邻居讽刺吃软饭，窝囊废，他不但不以为耻，反而态度傲娇得很，让人忍俊不禁。

追妻被柳眠棠说是“癞皮狗似的”，他反接“那我不是认主么”。

面对下属李妈妈，莫如，范虎等人时不时的奚落，他不以为意。

第三个关键词：自省在破除婚姻障碍的过程中，他们会反躬自省，承认自我在传统道德，欲望，祖宗家法、学问道义上的认知狭隘，在一次次的反躬自省中纠正观念。

角色的自省主要表现在崔行舟与赵泉，李妈妈，李光才的多次对话当中。

好友赵泉隔三差五阴阳他，戳戳他的痛处，让崔行舟去正视自己对待柳眠棠的态度，承认自己的错误。

李妈妈也多次在崔行舟面前表达对柳眠棠的钦佩，劝解王爷设身处地为柳眠棠打算。

李光才更是表示这样的女子完全不需要男人，让崔行舟承认是他更需要柳眠棠。

崔行舟和柳眠棠感情修复的前提，不是感情浓度，而是崔行舟彻底承认错误，完全消除视角的不对等。

第四个关键词：坚定选择传统塑造男性感情坚定，常会把人的复杂被抹去，省略感情磨合的过程。

只允许被留下一种角色——模范丈夫。

崔行舟显然不是，他有缺点，也有狭隘。

他顺水推舟与柳眠棠扮演夫妻，设局引出陆文，他其实是心不甘情不愿，一直扭扭捏捏。

在扮演的最初，他对柳眠棠采取“梳理”，刻意“敷衍”的；面对柳眠棠想经营瓷器铺，他的态度是不耐烦的，有意无意地打击对方的积极性。

哪怕认识到柳眠棠有经营之才，也因不想马甲被识破，劝解柳眠棠老老实实待在家。

作为实权藩王，他最初是婚姻门第观念拥护者之一，对婚姻对象的要求是门第相当，安分守己，宜室宜家。

在面对柳眠棠的安排与去留时，先是有些许怜悯，多给些银钱送走，再是给她找个好人家嫁了，后又是留下吧纳入府中做妾，完全没有考虑柳眠棠自己的意愿。

一点儿都不符合当今爽剧的套路，这种气怎么受得了。

在与柳眠棠相处后，他才体会到婚姻可以是旗鼓相当，相互欣赏，相互尊重，互为彼此肩膀。

他对柳眠棠的感情坚定是经历了三个阶段的变化和磨合才得以形成的：第一阶段醉酒后被照顾，妻子可以共担家庭；第二阶段棋局迷惑开解，妻子可以相互交心；第三阶段跟随到战场前线，妻子可以共赴死局。

4，柳舟记出彩点还体现在次要人物的正常男女观对次要人物的情感关怀男权文化往往忽视部分对整体的作用，因此古装剧对于与表现主题无关的人物，普遍不需要必要的心理和情感关怀。

除了男女主角，柳舟记还塑造了另外三对各有特色的感情关系，镇南侯赵泉与商户女贺珍，高门庶女石雪霁与落魄皇子子瑜，王府嫡长女崔芙与寒门才子李光才。

这几对CP感情，也无一不是建立在相互欣赏，相互尊重，互为臂膀的关系之下；每个人各有困境，所处环境，追求的目标截然不同，但能通过自我智慧破局，不依附不自我贬低，不沦为主线的装饰品。

另外还有李妈妈，莫如，范虎等一众仆从下人，作为管家李妈妈能力出众，擅长察言观色，处事干练，虽不得不帮崔行舟设局，但处处体现了对女性的关爱，能设身处地为夫人劝解王爷，不怕违逆王爷，且有些迷信让李妈妈这个人物更鲜活可爱。

莫如作为王爷近仆，直憨憨，情商常常不在线，但对柳眠棠态度一直是尊重，恭谨，尽责。

范虎作为安排保护柳眠棠的影卫，他的武力值和智力值都存在bug，反被柳眠棠所救，面对柳娘子的拆穿，内心既有大老爷们的无奈，也满怀钦佩尊重。

这些人物都塑造得深受观众喜爱，不仅仅在于他们对柳眠棠是由内的尊重，更在于他们不是无脑逢迎崔行舟，作为下属他们听命办差，但也不失自我。

大胆地表达人物的欲望柳舟记另外的特点是群体对自己的深刻认同，无论男女视自己为独立人格的自然人，尤其是所谓的“反派”女性。

有廉表妹在装病退婚时，想到要为自己留条后路，计划去拦崔行舟出征队伍表达决心。

孙芸儿在接受策封旨意时口中不停默念“皇后，皇后，皇后”，吴太后携幼帝揽政，不掩饰权利欲望，在男性语境中主动掌权，拉拢打压，将男性控制在自己的权柄之下。

她们大胆表达个人欲望，这种欲望来自于职业发展、情感追求、权力占有、价值实现等，这些都是“她者”对自我的真谛。

更有“正派”女性，如林思月，男人就是愉悦自己的，供自己生孩子用的，不喜欢就换下一个；舞华公主，自信且英姿飒爽，春猎要的就是头彩，对男人并不屑，嘱托对方别托自己后腿。

5，用男性视角的“旧饼”装“男女对等”新酒柳舟记另外一个特点就是没有刻意改变叙事的性别视角，从目前播出剧情来看，故事的主要视角多落在了男主崔行舟身上，依然是男性视角讲述故事的“旧瓶”。

特色的点在于，柳舟记故事没有男性凝视，通过崔行舟的目光，对感情和婚姻的命题进行了探讨。

将婚恋关系的维护最终落在了男女双方的人格对等，相互欣赏，相互尊重，相互付出。

崔行舟这一人物形象在波谲云诡的朝廷局势中，他是顶梁柱主心骨，位高权重；在与柳眠棠的婚恋关系里，他是可以放下稍作休息，将担子交给妻子，安心吃软饭，大大方方承认“一切听夫人的”的耙耳朵。

夫人例假疼会揉肚子，回家会缝被子，承认自己厚脸赖皮，撒娇是男人最好的嫁妆。

人生的意义不在于高官厚禄、跌宕起伏，而在于平淡中同知心人相向而行、恣意生活。

好的婚恋关系，不仅是男女的异性相吸，也是双方的风雨共担。

婚姻关系里，女性所求的情绪价值“感性主义”的一面，男性强调的风雨同舟“理性主义”的一面，两面在剧里都得到了塑造和肯定。

在一次次的追逐与反思当中，崔行舟找到了他与柳眠棠的相处之道，就是人格对等，旗鼓相当，各有天地，相互携手度过三餐四季，半分感性半分清醒，不惧风雨世俗流言，缱绻悠长，静水流深。

我嗑到了我先说。

这俩就是我想看的那种能力上势均力敌，关系上女本位的cp，别看只是个开头，但我就是暗戳戳品到了这对儿cp！

崔行舟跟柳眠棠的相遇确实是阴差阳错，但谁又能说这不是缘分天定？！

崔行舟是在讨伐宿敌陆文的路上偶遇了受重伤的柳眠棠，出于“这是个好鱼饵”的事业脑心态救了柳眠棠。

可巧就巧在，他跟柳眠棠的未婚夫婿一样姓崔，家排第九，好兄弟一声“崔九”直接给崔行舟送上“替身文学”宝座。

当崔行舟还在设计剧情：借用马甲身份崔九，即一位普普通通但爱老婆（柳眠棠）的瓷商，依靠自己散尽家财为其治病的“深情”，从柳眠棠身上抽丝剥茧出关于宿敌的消息之际，属于崔行舟跟柳眠棠的缘分齿轮已经悄悄开始转动。

百炼钢敌不过绕指柔，弯弯绕扛不住打直球。

虽说身份是假的，但柳眠棠确实是认真且负责地对待这段关系。

不管是给崔行舟绣衣服表达爱意，还是盘店铺，经营家里的生意，哪怕她发现崔行舟的话里漏洞百出，她也会直接去问，说出自己起疑心的地方，一直是大大方方，坦坦荡荡地对待崔行舟。

对待崔行舟这种心眼子好像蜂窝煤的主，直接、简单、真诚就是必杀技！

所以这俩cp的红线已经开始慢慢缠绕，因果已生。

崔眠夫妇另一个让我上头的点是男主聪明反被聪明误，写剧本的人其实暗戳戳先动了心。

崔行舟在演崔九的时候，为了更自然贴合崔九的身份，就需要他以一个更放松、更生活的状态，无形中也卸下了心防（这波属于事业脑反被太敬业坑了），情绪更加外露，也更容易让人窥探到他内心真实的情感变化。

嘴上口口声声说着对柳眠棠只有利用，别无其他，但看见柳眠棠吃饭贼香也会忍不住嘴角上扬，听到柳眠棠全心全意想着家里偷偷暗爽，听到对方一声娇软的“夫君”后短暂失神，甚至还会在意自己关于“淮阳王”真实身份在柳眠棠心里的印象，好为日后马甲被揭穿时做好万全准备。

所以啊，感情是最不讲道理的东西，就算崔行舟写好了剧本，架不住柳眠棠明事理、有个性、懂拿捏逐步卸下崔行舟的防线。

错位夫妻但无意中掺杂着真心，从最初不掺杂任何私人感情的单线剧本，到相处过程中不自觉暴露出来的本性，让结局偏离了崔行舟原来写好的剧本。

更不用说这后面还有一层崔行舟意料之外的马甲，哎呀，我已经做好准备期待后续的故事了！！！

【不是剧评，只是我吐槽的碎碎念字数太多了】我不看完一部剧或一部综艺是不会来豆瓣打分的，但柳舟记我看到35集（后三集拖着进度条看的）真的看不下去了，而且受不了了我得来吐槽一下，因为我感觉我真的是被骗进来鲨了。

这部剧宣传的难道不是女主是土匪头子，男女主势均力敌、相爱相杀吗？

开头女主还是陆文的时候射向男主那一箭一直钓着我，我就是以为女主记忆恢复之后会变回陆文，我才一直看下去的啊！

女主失忆的时候是娇妻也就罢了，恢复记忆之后我以为女主事业线终于要来了，结果！

走了几天镖之后又没了！

又和男主回真州进侯府了。

“我们女人能做的就是一个字——等”这句话四集里我好像听到了三遍，“老爷娶妾给我留下了能说话的人”我真无语了，这是男主母亲说的也就罢了，女主竟然能说出“所谓平妻，是那些出门在外四海为家的商贾们才行的事，反正一妻在南，一妻在北，倒也相安无事”这种话……从头到尾陆文像是一个符号，而不是一个真的活过的人。

这部剧还破除了我的一个洗脑包，原来张晚意的演技还不如王楚然，男主也太呆太傻了，张晚意居然接不住王楚然的戏，到底是谁在说他演技好啊。

《柳舟记》是由张晚意、王楚然、刘令姿、常华森、张弛、袁雨萱领衔主演古装爱情剧 。

该剧根据狂上加狂创作的小说《娇藏》改编，讲述了柳眠棠身负重伤，被淮阳王崔行舟救下，柳眠棠醒来后失忆，将崔行舟错认为夫君崔九，后跟随崔行舟守护边关，真正走在了一起的故事 。

本剧一上来就是男主遭遇刺杀，然后播片头曲，片头曲播完，就是女主以某某夫人的身份出现。

马上身边的嬷嬷台词就推女主失忆的剧情。

我看完四集。

总结得出：故事背景：朝廷幼帝坐堂，太后垂帘听政。

男主是手握重兵。

雄踞一方的淮阳王。

太后要夺权削藩。

男主态度模糊，应该只是明面上配合。

因为男主的（至少是）前期的任务是要剿匪。

手里没兵，怎么办？

总不能让男主单枪匹马一人去干啊！

故事情节：女主是匪首的爱妾（男主认为），但是男主不知道怎么的就遇到了手筋被挑断、重伤将死的女主。

男主找来自己的侯爷好友兼神医，救活了女主，治好了女主的手，想从女主身上得到她丈夫，即匪首（陆文？

不记得名字了）的消息。

就算女主想不起来，女主的丈夫也会来找她的。

到时候正好可以一网打尽。

为了完成这个计谋。

男主堂堂一个王爷，在女主迷迷糊糊认错人的时候，应下了女主唤的那声“夫君”。

虽然我不理解到底是多大规模的匪患能让一个王爷用自己来使美男计，但剧情里男主从此也算与女主同床共枕，过起了真真假假的夫妻生活。

男主也在女主全心全意的信任中渐渐迷失了心。

不管家里有未过门的未婚妻表妹，也不管日后会有怎样的人生际遇。

ps，本剧的主线剧情应该是剿匪，但能让一个王爷夜不能寐的匪患，是达到平叛的规模了吗？

相较于男主，女主这边的信息真的少得可怜。

能从剧情里看出她性格刚强，处事果断，博学多才，尤擅经商。

可她为什么会被挑断手筋？

为什么会重伤濒死？

为什么男主口中女主的夫君会对她不闻不问？

爱妾有了这样的遭遇，说明陆匪首的内部已经乱作一团了，他没有能力把自己的周遭经营成滴水不漏的铁桶江山啊。

所以，比起从女主走失这件事上下功夫，不是从女主为什么会有上述遭遇不是更好有切入口吗？

男主既然跟那个姓陆的匪首斗了多年，难道手里就一点有用的消息都没有？

那个匪首在男主这里还是白纸一张，需要慢慢了解情况，徐徐图之？

而且，女主是匪首的夫人，男主要利用倒也还说得过去，可是女主只是个妾室。

男主就这么相信陆匪首一定会冲冠一怒为红颜？

这种一上来，不分青红皂白的就失忆。

而且失忆后，身边的人都是骗女主的。

男主给女主造了一个楚门的世界，看着女主在这个世界里勤恳认真的生活……偏偏又是男主一直吃瘪。

难怪女主身边那个老嬷嬷的口头禅就是“造孽啊”！

可不真造孽么。

总的来说，剧情平得一马平川的。

无聊无趣到一个程度了。

男主口口声声说自己是逢场作戏，但最终肯定是要动心的。

老套路了。

而把这个旧瓶装上新酒，在这种阴间关系里发阳间的糖，真的很看剧组的诚意以及演员的演技。

可是本剧的服化道看起来精致且假，阳光明媚得像是有什么伤心事一样。

就觉得就算有什么相处中的小糖点也像是工业糖精。

现在的古偶剧皆是如此。

场景看起来都像是没有烟火气的样板间。

譬如本剧，女主出场就有四个妇人围坐的石桌前摘菜嚼舌根，可即便如此，还是觉得场景没有活气。

演的痕迹太重，就很难入戏了。

何况，张晚意的颜值演技真的是不能细看。

从颜值身材来看，他是真的普。

粉丝也不要说跟我比。

我不是艺人，你们都要我跟他比了。

可见他有多普了。

至于张晚意的演技。

离开《觉醒年代》里的烈士滤镜，他是真的没什么演技啊。

一天到晚，迷迷瞪瞪的，一点也看不出来上位者的狠心薄情，也看不出作为男主的多情。

眼睛很难聚焦，看起来像瞎子。

台词轻重音、断句也怪怪的。

古偶其实并不是什么门槛很低的赛道，颜值演技太拉了都不行的。

偏偏，张晚意演啥都像隔壁家的二傻子。

他到现在演得最好的是《乔家的儿女》里面的老二，因为就是个二愣子。

王楚然美则美矣，演技也就那样了。

她看起来像个被夺舍的空壳。

总透着一股不真实的感觉。

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】

文：踏歌编：喵局长图：net＆截图

入坑《柳舟记》其实是因为妆发造型。

作为不知名美妆博主，看到宣传片时，就被女主的妆发吸引了——一眼似曾相识，让我想起杨树云老师的复原古典的妆发造型！

为此，我还特意去搜了美术和造型团队，是香港出身的造型师张世杰！

明明是架空，但女性角色的服化道真的复原得太有味道了。

而且不仅仅是女主角柳眠棠一人身上用了心，应该说所有的女性妆造都很用心。

比如说，发型中很久没见到的系带装饰——古代平民女性很常用。

剧里，柳眠棠和邻里邻居的娘子们，都做了发带的造型，但细节又有不同。

村妇们是粗布条子缠头一看就是为了方便劳作；柳眠棠的发带和衣着都更轻盈、发带也垂下飘逸——其实这里也是铺垫得很好，第六集里就提到了柳眠棠用的料子全是金贵料子——平常富裕的家庭都未必用得起。

而贵族女子，即便是王爷府里的老妈子也是没用发带装饰的。

再说妆面。

这次让我有点get到王楚然的美了。

王楚然的脸型属于有点国泰民安的类型，很适合古妆剧，但五官却又藏着锐利，还别说，很适合打造前后反差的角色。

目前的剧情，失忆的柳眠棠有先天经商圣体，为振兴家业去做生意，算是白手起家，整个气质更温婉柔和，所以娥眉细长眉峰圆润，眼妆和腮红都是比较清淡的杏桃色。

说到腮红更是用心，打的位置也是复古的眼下颊面。

柳眠棠的腮红但下手很轻，若隐若现，突出了唇红齿白、明眸皓目的形象。

而剧中另一角色表妹廉苪兰，作为爱穿黄橙色的贵女，颊彩用的是鹅黄色——这也是传统腮红的颜色，也可以叫腮黄，晕染也自然妥帖，没有违和感。

至于服装就更把我的眼睛都看直了。

不同的身份阶级衣着的布料一眼就能看出差别，而我更爱的是配色！

柳眠棠是浅色系为主、妈妈的紫色、邻里老少嫂子们的种偏深偏暗的穿搭，配色都和谐又符合人设。

而富商的妻子比的是好料子，皇亲贵女才有明艳的富丽堂皇。

说真的我很想都存下来，做汉服穿搭配色的参考。

总之，这部剧的服化道和美术在我看来做得很不错。

有真实的质感，又符合剧中设定，虚实交织的层次感，还别说，都在为剧情服务。

还别说，剧情也是用了心思的。

没有开挂的主角，更注重内核刻画其实一开始我以为《柳舟记》也是那种“强强”常用的爽剧套路——接二连三的爽爆点，主角“扮猪吃老虎”；要么就是主角开挂全靠各种金手指。

但6集看下来，完全不是！

从目前来看，反而更像是真实日常的清水剧，既没有抓马的宅斗，也没有一个又一个的“练级打怪”。

被崔行舟救起的柳眠棠虽然失忆但并没有失智，对崔行舟一些前后不一的行为和话语保持怀疑，同时也把振兴家业放在肩头，这种有思想且有担当的性格，已经暗示了“强大而稳定”的内核。

家财散尽？

那就想法子赚钱。

丈夫是纨绔？

那就我来养家。

收店面、商会谈判、制瓷开店，柳眠棠完全是“万事靠自己”的独立性格，没有想过要靠夫君也没有生过期许。

但又踏踏实实地贯彻着“咱俩把日子过好了最重要”。

近几年，出了很多女性向的剧注重打造女强人的角色。

前期看起来精明能干、独立潇洒，人设是各种站在舞台中央的“杰出女性”。

但后期就陷落在和男主的情爱中，甚至会迷失自己。

这种高开低走的精英人设——表面看起来很强大但人设总会走内心缺爱之类的路线，有些刻板印象了，也流于表面、不接地气。

其实现代女性追求的独立和强大，关键在于是内核稳定！

比如，面对鸡零狗碎的生活还能从容面对的家庭主妇 VS 表面过得很幸福背地里吐槽抱怨的精致主妇，在我看来，前者才是强大独立。

更强大的是面对人生起落时都能快速适应、坦然面对，然后努力去过得更好。

特别是从巅峰跌落谷底时，有人会痛苦、有人会绝望，但也有人能很快恢复心气，站在谷底打量盘算要如何爬上去。

所以说，简简单单的“把日子过好”，其实不够强大是做不到了。

也不是谁都是一出生就足够强大的。

目前，剧里刻画的女性境况我已经看到了三种。

柳眠棠是内外一致的强大，按现在的说法就是有颜有能力、没有依附心态，不论什么境况都能让自己过得不错。

廉苪兰则是对立面，有颜也有小聪明，只不过小聪明都用到了攀附权贵上——说白了，内在依然想着依附靠山，缺少主体意识。

而贺珍，应该是女二，目前剧情虽然着墨还不多，但人物形象已勾勒鲜明——有能力也有颜值，却被家族男性打压，所以个人的风姿都压抑收敛着，做着陪衬的社会角色。

很显然，后期这个角色也是要反转的，比如说找到自我，心态上的成长带来大放异彩。

再加上还没出场的女性角色，这部剧与其说是女主独大，倒不如说对女性群像有细腻刻画。

落笔点是内核，而不是外在的身份，尤其是人物的转变和成长。

说谎的人吞一百根针，但真情不会欺骗人不按套路走的当然还有“柳舟”二人的日常。

目前的剧情，崔行舟是揣着明白装糊涂，趁着误会就试继续掩饰；柳眠棠失忆却真诚，假戏真做地一心要帮夫君重振家业。

所以同一件事在二人看来，所思所想皆有不同。

很显然《柳舟记》故意在剪辑时安排了不少剧情口的硬切，干脆利落地给观众呈现男女主角的双视角。

别人家的CP斗智斗勇都是放在台面上的，可这一对“崔眠夫妇”，两百个心眼子的见招拆招却是间接的试探与怀疑……在柳眠棠的视角里只有“夫妻齐心”，只不过总会出现让她生疑的事，而后光明正大地戳穿夫君。

少年王爷原本也算是个人精，可哪里料到捡到的失忆“美娇娘”是个完美主义的细节控。

本以为自己的布局足够“楚门的世界”，谁曾想，一不小心就出错，被抓个正着。

而为了掩饰真相，崔行舟不得不编织一个又一个新的谎言来圆上一个谎言。

这让我想起了这句话——说谎的人吞一百根针。

《柳舟记》里可谓是生动形象，吃瘪和吃醋，淮阳王是一个都没错过。

张晚意的表演，我个人觉得恰恰好。

虽说简介是腹黑王爷，但摆脱了以往那种“狡黠一笑”的霸道腹黑权贵的角色形象。

目前看起来倒不如说是一个会布局、能屈能伸、能临场应变，但仍然受到掣肘、还没有强大到一人之下万人之上的少年王爷。

既更接地气，又有角色的成长空间。

再说了，一个会发脾气，也会为了面子憋屈的男主，才是我更想看到的活生生的人。

毕竟，在一段关系里，用谎言换对方的真心，本就不公平。

我没看过原文，不确定是不是作者本身就是这样的普世价值观，但至少剧来说，让我感受到的就是“不真诚的人不能让他轻松得意”。

而另一方面，这也把女主角的清醒衬托了出来。

我们都知道，被拆穿时就会是故事的大转折点。

见招拆招、你来我往的试探里，崔行舟暗生的情愫也越来越明显——即便他自己不肯承认，但剧里的配角和你我观众都看得一清二楚。

但当真相被揭开、柳眠棠恢复记忆后，这一摊子要如何收拾？

剧里男主身边的人，都在劝他之后可以放柳一马。

毕竟柳娘子上得厅堂下得厨房的蕙质兰心，若是因为不真诚而错过、最后闹得反目成仇了，那就太可惜了。

而在那来临之前，男主角掩盖得越多，就越可能在未来“追妻火葬场”。

反正我更喜欢看接地气的斗智斗勇，也很喜欢看一家人整整齐齐把日子过好的平淡日常，甚至还希望预定的翻转来得迟一点。

谁不想吃饭时看个舒心还不费脑子的剧下饭呢？

我本来不想到豆瓣来评分的，关键是张晚意买粉激粉各种不让人说真实感受，气到我了。

你张晚意一后辈，演的差不能虚心接受吗？

各种吹演技，上次那部剧你一顿狂吹就已经忍你了！

没有本事又只搞营销就只会反噬你自己！

张晚意的演技有多差，别的不说，我这只说两个细节：一是，他要进那个山里打仗了，王楚然追随着去，他回来，王楚然给了他一巴掌怪他和王爷一样休妻……就这个情节，我滴妈呀，多丰富的感情，好几层感情线可以演出来。

这个地方应该是柳舟记的前期一个小高潮。

王楚然那一刻的表现居然让我留下了眼泪，演得不错，那一巴掌果断，后面又梨花泪雨。

可张晚意傻呆在那儿了，就这么呆住了，没有反应。

这个情节给他演真的是糟蹋啊！

换任何小男生没名气的可能都比他演的好！

二是，他妈妈第一次被姨娘告知他在外面养了个外室，童蕾演的妈妈角色是平时受人欺负，苦难的，而且他妈妈这第一次也是在姨娘面前很温和的反问的。

乖乖，张晚意就跟见着仇人一样，声色俱厉，一字一句，他好像完全忘记那是他相依为命的妈妈……我都怀疑他到底有没有研读人物，搞清楚情节？

我暂时就列这两个情节，其他还有很多，实在看不下去了，可惜了美丽的女主（下次再支持）和剧本。

他这动不动就嘶吼（他和杨紫的嘶吼我不认为是演技好，看得我一哆嗦，以为动物世界）的毛病真的不适合演古偶男主，适合演刑侦剧里变态杀手之类的。

希望以后有这种角色（需要激烈情节宣泄的）的导演想着他，其他就算了吧，除非你导演有耐心，他这种可塑性不高（不是说他人不好，应该是踏实勤奋型，但演戏还是要有点天赋的），别把其他人白搭进去了。

另，王楚然是一个意外，我一直之前以为她是个花瓶，没想到这部剧她演得很好！

真的是很大的进步！

看来综艺里老师们和她说的，让她做个有演技的花瓶，她是记在心里了！

这部剧看到了她的用心和努力，加油，大美女，你一定会更好的！

这部剧的配角每一个也都非常不错。

那个演皇后的女孩子，长得很福气，国泰民安脸，喜欢。

其他都很好！

剧本也不错，既然别的演员演得都挺好，导演也不会差。

全剧毁在男主，一只男呆头鹅毁了美丽女主和一部剧！

完毕！

一开始是被女主的美貌吸引来看剧的，从开播起就一直在追这部剧，慢慢追下去，目前剧情已过大半，故事逐渐精彩起来。

如果没看过原著内容，故事刚开始、人物关系比较复杂，剧中好几个人的身份背景都有所交织且没有直接表明，而且好几个重要角色都有截然不同的双重身份。

女主柳眠棠既是清泉镇最会经商的崔家美娘子，又是仰山寨主陆文；男主本是手握重权的冷峻淮阳王崔行舟，但为捉匪首扮演成除了会下围棋之外毫无用处的纨绔子弟崔九；就连后来被招安的子瑜公子除了是前仰山贼首，还有另一个不为众人所知的重要身份，而且他身份一旦揭露必然掀起京城乃至整个国家的轩然大波。

每个人都套在马甲里，尽情扮演不同的角色，与周围的人虚与委蛇，只待时机一到就立即脱去马甲，露出真面目，大干一场。

棋逢对手与假戏真做掌管真州的淮阳王崔行舟与仰山匪首陆文交战、相持多年，彼此之间也有很深的了解，崔行舟对陆文也从单纯的敌对关系到已有惺惺相惜之意。

在那年的七夕之夜，双方放了孔明灯，意味着双方休战，但没想到最终双方大战依旧爆发，匪首陆文想要放箭刺杀淮阳王，幸被被其用手截住利箭，那夜一战之后崔行舟左手手掌受伤，而陆文则不知所踪。

大战结束后，崔行舟在悬崖下的水潭处发现了双手手筋被挑断、头部重击受伤而失忆的神秘女子柳眠棠，并推测其为陆文爱妾，他于是心生一计，对她设下圈套，企图用她以捉拿匪首陆文。

淮阳王给柳眠棠立的人设是一个因患病而失去过去三年记忆的妻子身份，三年前她来京嫁给崔九，夫妻两人一直都很恩爱，她心里唯一挂念的只有丈夫。

丈夫为了给她治病散尽家财，四处寻医，但依然没有医好他的病，现在从京城搬来清泉镇，只为了给她一个好的环境养病。

崔九的丈夫人设则是一个爱围棋成痴的弈棋爱好者，是一个不太懂经商的纨绔子弟。

按照淮阳王给柳眠棠的剧本来看，她只需乖乖地呆在家里，偶尔在老仆人和丫鬟的陪伴下去逛逛街，买买东西，做个富贵闲人的商人之妻即可。

可她底子的个性一直都是非常独立的，她表面上虽然按照剧本去演了，但常常流露出自己的本性来，造成实行过限。

她经商能力超强，明明只是逛逛街买点衣裳胭脂的，没想到她竟略施小计买下了两家不错的铺子，还请来工艺高超的工匠和店铺掌柜，大张旗鼓地开起了瓷器铺子，即使不依靠丈夫，她自己也完全有能力实现经济独立。

作为天生的经商奇才，会看行情、会审时度势地进行投资是柳眠棠身上自带的一个buff，是她没有办法舍弃的才华，就算不在清泉镇卖瓷器，就算跟着崔九到了前线，她能想方设法地开出一家药铺，既能挣钱也能帮了军方的大忙。

不仅如此，她在精神内核上也是独立的，她从没打算过依附于任何人。

这从她三年前不满家里给她定下的亲事，不愿意跟自己不喜欢的人过一辈子，而宁愿在成亲之日独自一人跑到仰山做土匪，也不愿意去京城嫁给不喜欢的人过锦衣玉食的一辈子。

由此可见，柳眠棠内心深处很有自己的主意，而且做事有魄力，行事果断，对己、对敌都手段狠烈。

柳眠棠在接收到剧本的人设信息后，就按照人设所规划的生活与崔九一起生活。

一个是明知真相假戏真做，另一个则是毫不知情的真情流露，一个身居高位的王爷和一个仰山匪首在清泉镇一起过起了普通人家的平静生活。

在琐碎日常生活的中，他们逐渐释放自己真实的情感，两人之间的关系也逐渐发生变化。

即使家里有仆人丫鬟，柳眠棠会给崔九亲自下厨做蟹黄炒饭，就算崔九要上前线打战，生死难料的关头崔九给她写了放妻书，给她自由，柳眠棠却不肯放弃，千里追夫。

她坚定地对崔九说，“就算你死了，我也要把你带回家。

”这表现与崔行舟未婚妻廉芮兰的表现可谓是一个天上一个地下，让崔行舟大为感动，感受到了普通人家那种相若以沫的可贵情感。

对崔行舟来说，戏是假的，然而感情却是真的。

一年多的相处下来，他内心深处早已把柳眠棠当成自己真的娘子。

他会让人保护柳眠棠，生怕她受到伤害，一向孝顺的他甚至会为了柳眠棠不惜跟自己的母亲闹翻，只为了给柳眠棠一个堂堂正正的名分，他为两个人的未来默默努力着，正当他以为幸福唾手可得之时，好巧不巧，柳眠棠在青州的平远镖局遇到了自己的舅舅陆武，她的记忆开始恢复。

真可谓是天有不测风云，两人原本顺途的情感又再起波澜。

柳眠棠恢复记忆想起自己是仰山陆文，与崔行舟的猫鼠大战互换攻防，当崔行舟已然得知柳眠棠背后隐藏的真实身份，但依旧坚定选择，但是他们之间的关系最终是敌还是友，是剑拔弩张、刀刃相见，还是真爱消融了一切？

让我们拭目以待。

其他女性角色也各有各的光彩1）知书达理、智商超群的石雪霁

作为庶女，石雪霁在石家地位低微，好的东西从来轮不上她，家里姐妹分发珠宝首饰，她从来都是有自知之明地去拿最不起眼、最寒酸的那款，就算偶尔好吃的她想在外面打点牙祭，也要小心谨慎，生怕被人发现，抓到把柄。

也正因为如此，既算不上世家子弟又毫无权势后台的仰山匪首子瑜公子在招安之后才能成为她的夫婿人选。

倘若家里人一开始就知道子瑜公子的真实身份，哪里轮得到她有这个千载难逢的好机会。

她倒也是配得上她的机会，在酒席上通过暗语给子瑜公子传话，万分危急关头让全家人得以脱离险境，让子瑜公子有机会进行反杀。

一向自以为能力强、不可一世的父亲在危机面前也害怕动摇了，只有她坚定地握住了父亲的手说，“以后石家就靠我们俩了。

”真的很有大女主风范，一旦机遇来临，就会狠狠抓住，绝不松手，蓄力反戈给对手致命一击，从容登上自己人生的巅峰。

2）受尽委屈、苦尽甘来的贺珍

虽然同是不受重视的女儿身，因为性格不同，贺珍与石雪霁在家中的地位也大不同。

贺珍虽然制瓷、烧瓷和经营管理瓷铺的能力都远在自家哥哥之上，可在经营瓷铺多年的贺家的地位依然不受重视。

父亲虽倚重她的能力和才华，可依然把废物哥哥当成宝，家中产业是明摆地打算让哥哥来继承。

身为一名女子，父亲对她最大的期待就是嫁个好姻缘，结个好亲家，最好是攀附上一个权贵，以提高整个家庭的社会地位，毕竟作为一个商贾在古代的地位可不高。

一开始她是不要脸面地想给淮阳王当妾室，只可惜妾有情郎无意。

一计不成又生一计，他们家退而求其次看上了赵侯爷，为了攀龙附会，她哥哥也是不惜下血本出了重招，下手时根本没考虑过妹妹的名节名声，为了混得好处，一家人全都在算计她。

幸亏她后来真的觅得良缘，否则这一生空有好本事，这日子可太难过了。

3）虚情假意很爱演戏的廉苪兰

剧情进行到12集时，廉苪兰这个角色大出我的意料之外，发现自己竟然被她骗了。

廉苪兰真的好能演，放到现实中应该是蛮厉害的角色。

淮阳王接旨奔赴攻打金甲关，在去前线打仗前打算跟她完婚，没想到一直都期待成婚的她竟然在这个关键时点装病不肯想见，看的时候都懵了。

她平时说三句话不离表哥，我以为她真是那种从小超崇拜淮阳王、超爱表哥的表妹，平素里在王妃面前装乖，甚至主动要给淮阳王纳贺珍为妾，有那种特别爱老公又显得深情、大度的正室风范，之前一点都没看出来她竟然是在装的。

但装得了一时，却装不了一辈子，马脚迟早都要露出的。

原本可以演得更上一层楼的关键时节点，反而暴露了出她的真实想法，淮阳王不过是她行走权力名利场的一块踏脚石而已。

4）敢爱敢恨、手段狠辣的孙芸娘

孙芸娘毫无疑问是一个纯粹的反派角色，就是她让曹铎对付柳眠棠导致她掉落悬崖最后失忆，要没有她来这么一出，就不会有个故事的存在，这么说来，她还是故事情节发展的重要推动者。

作为服侍多年子瑜公子的贴身丫头，出于嫉妒，她担心子瑜公子对柳眠棠一往情深，自己在公子心中的地位不保，她对柳心怀不满是可以理解的，毕竟她是一开始就知道了子瑜公子的真实身份，知道他们迟早要来京城大闹一场的，这么一个大便宜可不能让给柳眠棠给占了。

打压柳眠棠不仅能够除去劲敌，还能趁机把劲敌手中的大批钱财揽过来增强自身的实力，才是她一开始打好的算盘，只可惜天不从人愿了。

这部剧的服化道还不错，特别是女性的衣服都很漂亮，服装的色彩基本上偏清爽，以色彩浅淡的纯色系居多，再配上一些绣花。

女主从清泉镇家里院子里走出来迎接崔行舟的那一幕，发现她走动时衣裳和裙裾似乎都在空中飘动，显得非常轻盈，女主身长玉立的身姿显得高挑，美貌，有一种“风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞”的感觉。

我还特意去仔细看了她和贺珍的衣裳，每一套看起来都是至少叠穿了三四层，可即使穿了这么多层，并不显得厚重，反而走起来很轻盈，衣袂飘飘有动感，显得有质感。

期待后面剧集的播出。

作为一个很多年前看过小说，前两天没事儿又翻出来复习的普通读者来说，剧版故事节奏的调整跟人设的调整，我是真想学啊。

柳眠棠是为数不多虽然失忆但没有慌了神的女主，情绪稳定，头脑清晰，接收到失忆后身边人给的信息，然后对这些信息进行筛选、处理、分析。

李妈妈告诉她夫君对她很好，为了她治病倾家荡产，那就报之以李，仔细盘算着过日子，杀价盘店；知道自家是瓷器生意就了解得透彻，产地、特征、价格都打听得清楚；前一秒说宴请宾客，后一秒就拟好了名单。

但又在细节里慢慢渗透柳眠棠的身份可能没那么简单，听到絮絮叨叨不耐烦威胁对方闭嘴的动作是惯用剑的人才会做，遇到欲行不轨的登徒子，簪起簪落直接拿下.......这种微妙的反差感让我对女主过去的经历更加好奇。

上文说到，柳眠棠对于身边的信息跟环境因素是接收，不是接受，她始终保持着自己的判断跟质疑，这个调整也是我特别喜欢的一点！

她会把接收到的信息用不同的方式进行验证：想办法联络自己的旧仆，验证信息中“遭遇匪徒”的时间是否属实；会主动提问崔九关于生意经营、瓷器制作方面的知识，验证“瓷商”身份；对比别人家夫妻的相处模式开始反推自己跟崔九日常相处过程中不自然的地方等等。

总之就是她不是被动接受，而是主动接收，这个真的改得特别好！

再就是大幅提升的下饭感，真的远远超出我的预期。

我看的前几集，嘴角就没下来过。

随时随地大小演但在翻车边缘试探的崔行舟，精准吐槽作孽啊的李妈妈，双簧背后的功臣张家夫妇，每个人都是那种都不搞笑，偏偏你最好笑。

而且柳眠棠反拿捏崔行舟是真的很爽谁懂啊！

崔行舟以为自己写好了剧本，没想到被棠姐一页一页撕掉，被逼的又是当纨绔的，又是当下棋废物的，还把作为男人的尊严都搭上了。

反正目前看下来，我是满意的，逐渐上头再上头。

不管是男女主的塑造还是搞笑点，完成度都蛮好的，再加上张晚意和王楚然这两天选古人，希望这个饭搭子之后不要让我失望，I am watching you！

哈哈哈哈

一直觉得张晚意他是现在小生中难得有古韵有书卷气的人，往那里一站就像是古代人过来的。

他的脸型瘦削，下颌线分明，同时眉眼也比较有古风气质

另外崔行舟的这个人设其实很有意思。

他不同于以往那种腹黑权臣或者潇洒王爷。

可以说，这个角色本身腹黑但不夸张，甚至没那么潇洒，反而可以说他是怕羞、惧内、老婆迷的。

这种笨笨的聪明，带点踏实的执着，再加上非常忠君爱国的设定，就显得很讨喜。

并且意外的适配张晚意眯着小眼睛，傲娇仰着头的表演模式。

先前总有人说，张晚意开创了”背德”的新赛道。

其实他在“娇憨小丈夫”这个赛道更是一骑绝尘。

即便是演出青年威武的将军，在感情对手戏里，他的眼神中也时常会带着一种清澈，让人恼恨不起来。

这是由演员本身的气质特征所决——狐狸再扮柔弱，你也能感觉到他的聪明绝顶，而崔行舟的可爱，在于他装作坚强、实则笨拙的讨好你。

崔行舟追妻时一直时时刻刻注意柳眠棠的感受，把和好的选择权交到她的手上而柳眠棠也从没有被崔行舟的权力和地位影响，她只关注自己的内心所想，确认自己的感情之后就果断选择和他和好。

没有为了表现情比金坚硬让人爱美人不爱江山一切皆可抛，而是世代的家业、身上的责任、一州的安危仍系于吾身，且奉上我的行程、我所能尽的人事告予你知，不轻许不可能之承诺，不隐瞒不哄骗，要不要选我再由你考量。

来感受一下崔行舟教科书级别的告白吧，诚恳 尊重 深情 真挚，崔行舟的爱永远拿的出手。

这种笨拙的可爱一步步消解掉了上位者身上的不正常与冰冷感，让人活起来真正去学习爱。

在众多古装偶像剧的王权贵胄中，高位通常是彰显男性魅力的附加光环。

但对于崔行舟而言，实力并非用来强调“我能永远救你于危难”，而是提供了“当我走向你时，能逐渐摆脱枷锁，实现与你平等相爱”的可能性。

我并非无所不能，我也可以被选择。

与我在一起的所有得到与风险，如今都摆在你面前。

你可以选择爱我，也可以选择舍弃我。

在爱情里，最难学会的并非真心和付出，而是拥有坦诚以对并等待你决定的勇气。

崔行舟对外祖父说的一番话＋月下告白＋河边计划报告真的传达了顶级健康积极的恋爱观念！

追求爱情并没有凌驾于匹夫之责之上，而是非常妥帖地做了异地恋的可行性报告，把爱人规划在自己的未来里。

首先是各自优秀的两个人，然后再建立优质的恋爱关系，不去要求牺牲，也不自我感动式的自我牺牲。