《月八日记》剧照
《月八日记》剧情介绍
月八日记电影免费高清在线观看全集。
炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉，時間一天天倒退，退回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。 誰說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底，以創意飛渡，以輕盈回覆，一同入鏡玩耍，一解災厄悶苦。戲前除了有戲，更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因，是對電影與生活的關係解構，是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡，正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。热播电视剧最新电影幸福终点站一出好戏人生遥控器大山的女儿郊狼冬青之血鲜血淋漓第三季糊涂好孕姐第一季亚历山大大帝：封神之路凡人歌无家可归真爱下一位小矮人篮球队我欲为人第四季怪栗情人有一个古丽喧嚣楼王之谜因为不是真正的伙伴而被逐出勇者队伍，流落到边境展开慢活人生难忘的一年：夏天次郎长三国志巨星嫁到御赐小侍卫爱恋今生是第一次我才不会被女孩子欺负呢十三号仓库第四季奇女子2风云再起美国动物工厂
炎夏欲念騷動，迷幻光色錯落，一女二男隨音樂縱情起舞，一個激情的吻，打破三人平衡。畫面一轉，時間一天天倒退，退回他們為蝴蝶蓋起一座花園溫室，退回在慵懶日常裡蔓生的親密與曖昧；更冷不防退到戲外，才發覺原來一切都是隔離拍片的場景，外頭是正遭疫情肆虐的現實世界。 誰說拍攝疫情只能坐困愁城，葡萄牙作者導演米格爾戈麥斯與妻子莫琳法森代洛邀集老班底，以創意飛渡，以輕盈回覆，一同入鏡玩耍，一解災厄悶苦。戲前除了有戲，更有劇組成員的七嘴八舌、防疫新生活的重重限制。逆時不為溯因，是對電影與生活的關係解構，是對拍片現場的靈光探勘。電影不只發生在電影裡，正發生在每個連結彼此的生之美妙當下。热播电视剧最新电影幸福终点站一出好戏人生遥控器大山的女儿郊狼冬青之血鲜血淋漓第三季糊涂好孕姐第一季亚历山大大帝：封神之路凡人歌无家可归真爱下一位小矮人篮球队我欲为人第四季怪栗情人有一个古丽喧嚣楼王之谜因为不是真正的伙伴而被逐出勇者队伍，流落到边境展开慢活人生难忘的一年：夏天次郎长三国志巨星嫁到御赐小侍卫爱恋今生是第一次我才不会被女孩子欺负呢十三号仓库第四季奇女子2风云再起美国动物工厂
无聊。
不是Gomes最好的那幾片（畢竟這鬆散結構啊，說來都可以理直氣壯，但看著又著實有點內心捉急〔尤其前段〕——看三次，兩次screener，第三次大銀幕），不過仍是一個讓人對電影還懷抱希望的作品，也洋溢著玩耍愉悅之情。Frankie Valli & The Four Seasons - The Night。袒露出創作與生活的拉鋸、彼此挹注的痕跡，真「電影正發生」，不是角色，是真正的人（在鏡頭內與外）。
疫情时代的剧组打工人&倒叙时空下的轻盈漫步&慵懒散漫的夏日时光 元电影元素略无聊&台词有够飞
8.3/10 #TIFF 初始乍看有几分布哈克的影子，但显然地景的不完全与人物结构的模糊将其推离布哈克。当生活被疫情从有序推向无序，电影也通过倒叙的方式进行“拆解”，仿照这种有序到无序的过程，人物与剧情对话的增加呈现一种“熵增”，在自我诠释中(用导演和演员的对话/白板的拍摄表来解释结构)同时将“疫情”从胶片上显影: 直至最后才出现全身防护服的人。但演绎(重复的关于Party和Shy的对话)和生活(搭凉房，或许)的交界过度模糊，缺乏必要的明晰。角色抵抗被观看，甚至抵抗这部“电影” (一些小争吵)，阻碍进入。时间被反向度量(水果的腐烂)，文本的联结在后段逐渐疲软。在这个相对被架空的空间中，一种理想化的和随意的田园诗被咕哝，伴随着偶发的激情和疲惫。
6.5/10
流光溢彩下的闲适时光，随着日记一页页往前翻，种种花跳跳舞，慵懒随性，最后竟是疫情隔离下的意外事件，有趣。胶片质感舒服。
（豆瓣真空期补标9月末-12月）缺乏感情的支撑，影像只能变作飘来荡去的幽魂。
可能唯一的意义就是通过影像记录当下吧
重看
像是一篇流水线作文，毫无亮点，二倍速看完，心中毫无波澜……
无论开头已为结尾亦或是结尾如同缓慢开场 他们就在那里
3.5
无需甄别-被封锁的即是最浪漫轻盈的一环。窗口接连室内与室外，风不再是吹拂而过，而是生成于各处，闪着异色光彩的同时描摹着摄影机的形状。于是时态问题不过是夜晚向自己的问询，借着一点旋律和光影，推敲出每一日的面孔。
3.3分
4.5 很多疫情电影都掉进了“太把疫情/隔离当回事”的陷阱中，但戈麦斯和联合导演用一种轻盈的纪录/虚构语调去呈现和探索疫情下这些人物和自然环境的神秘魅力，诱人且可爱至极。
3.5 轻巧的暂停时光 喜欢结构 Gomes一定是一个有趣的人
没有“明天”反而成为一种解放，每一个“昨天”自然而然长成一个个“今天”，道理我都懂，但…
三星半。22篇日记的倒叙表达，将两男一女蝴蝶梦的真相和盘托出。从结果看初衷的方式，充满了不确定性，随之来的趣味性和角色闲淡的状态形成鲜明反差。疫情期间葡萄牙乡村的情状，有了现实与电影化的双重印象。
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3.5不入：1.和《薄荷糖》的倒叙不同，过去并不塑型现在，而是打开现在。2.前面一直作为时间坐标，自然腐烂的水果在后面被拍到是人为放置在那里的，自然时间与人工时间的融合，这种融合又与本片的元电影结构呼应。3.有一处转场，绿灯光照在白板上，然后切换到绿色的字幕卡：作为光的颜色，作为色素的颜色与作为概念的颜色，三者之间的转换如何作用于人的感知，这种转换和影像/图像的转换的关系等等问题都值得探究。