招魂

我想说的是，就趴在大衣柜上忽然蹿下来那只鬼，不要太像蜘蛛侠好吗？

作为一个鬼，身手那么矫健，这样对吗？

对吗？

--说点正经的：《招魂》这部电影逆袭了众多好莱坞大片连坐两周北美票房榜冠军，让它立马又被扣上了神圣的帽子，害多少中国观众一面在电脑前苦逼兮兮的等种子，一面紧捏小手重温着《电锯》系列和《潜伏》。

事实上，《招魂》增的介末的流逼吗？

WTF！

好想送温导去趟日本！

这部电影很适合那些没怎么看过鬼片的人，因为导演把所有鬼片里比较新鲜的手法都用在这一部里面了。

所以看的时候觉得时时处处都似曾相识，什么真实故事改编啊，郊外古老的大别野啊，杀死自己孩子的冤魂啊，神秘兮兮的捉鬼人啊，长相惊悚的鬼娃娃啊，半夜有人拽你脚啊，跟你在屋里玩捉迷藏啊，卧室放置的录像机啊，镜子里能看到背后灵啊，被封起来的地下室啊，孩子们都先疯后傻啊……等等一应俱全，罗列程度之狠，简直就像是鬼片中的《小时代》。

看了这部电影之后，《鬼影实录》、《驱魔人》，甚至《第四类接触》这些最近几年比较火的鬼片，你就都不用看了，基本上就是取各家所长。

鬼本人也没怎么露面，有幸露了一两面的鬼，最后却没派上什么用场。

与之最接近的就是《美国恐怖故事》第一季，老房子，好多鬼，大家一起玩！

最后小盆友们就玩丢了……感觉还没有兰可儿坐电梯的故事吓人呢。

不过话虽如此，能在北美被各大媒体力赞，还一直创高票房，肯定也不会是《笔仙》那种国产恐怖片所能企及的，尤其最近一直没有什么制作精良的鬼片问世，所以《招魂》还是有资格充当久旱甘霖的。

说它不吓人，也只是因为他的惊吓点没有想象的那么高，但让你不由自主的想捂几次眼睛的功力还是有的。

影片改编自恐怖小说《真实故事：黑暗之屋光之屋》，据说片中的鬼娃娃安娜贝尔是真实存在的，不过长的还跟20年前《鬼娃新娘》里的那一位无异，只不过那一位比较忙活，一直到处乱窜，这次这位比较内敛，以至于从头到尾压根没它什么事。

据说真实事件中买了这位鬼娃娃的朋友也是发现鬼娃娃会自己到处移动，电影中也是这样表现的，从开始的一点点的位移，到后来干脆直接自己坐在沙发上看电视去了，于是驱魔师自己也被吓的够呛，更从中总结出了各种经验以便后面一次大型驱魔的顺利展开。

在国外生活的朋友总说这部电影代入感很强，我想之所以东方的朋友不觉得吓人是因为这里没人会住郊区的大HOUSE吧。

大家在遇到鬼之前就先被房价吓死了好吗？

所以发生在打house里的点点滴滴，在我们看来像是天上人间，遥不可及，就别提带入了。

要说带入感强，还是那些喜欢藏在公司卫生间，或者是你被子里的日本鬼比较容易被带入。

由于具体的恐怖点说出来会剧透了，所以只讲两个笑点好了，一个是小朋友有个能看到小男鬼的音乐盒，音乐盒打开是棒棒糖一样一圈一圈转圈圈的图案，跟《电锯惊魂》里那位脸上的红脸蛋的形状一样，但由于那个造型已经在《康熙来了》里被陈汉典糟蹋了，所以再看到它时真的很容易笑场。

还有就是被称为全片最恐怖的一幕，梦游的小孩发现鬼在衣柜顶上趴着一跃而下跳到了小萝莉的身上，但恕我直言，鬼的动作是在太矫健了，趴着的姿势又太像蜘蛛侠……所以…北美的朋友们，你们到底在尖叫神马？

个人认为，看鬼片其实不适合去电影院，因为一群人一起尖叫总难免会出戏，还是选个下着雨的星期天，在自家电视或者电脑上默默的看完吧，这样还可以让住在你背后的那位和你一起看。

（文/宋小卡）原文：http://ent.163.com/13/0728/22/94TDKR3700034R78.html在线看：http://film.qq.com/topic/2013/Conjuring.html

关于鬼屋类型的恐怖片，美国目前已经自成一派了。

从最早的鬼玩人系列，创造了典型的因为触发式的恶灵入侵的故事，而且鬼玩人是如此典型，导致后来多少恐怖片争相模仿，最近几年也玩出了新花样。

首先，伪纪录片性质的 鬼影实录系列，因为它的纪录片性质，虽然是伪，但是因为观众看起来不像是人拍出来的，而是用摄像机记录下来的真实影像。

因为真实，所以鬼影系列收到了很好的票房结果。

然后再看看 最近的德尔托罗监制的#妈妈#，也算是近两年的好片了，从孩子的角度来，虽然恐怖，但是也是算是恐怖中的温情了，其对恶灵自身的故事做了深入的挖掘，不仅仅停留在了恶灵的恶事上面，还有很多前后呼应上面。

引人深入。

还有一个 #林中小屋#，总体看起来就是一个总致敬片，他也是算半恐怖片，半科幻片了。

在恐怖片哦外表下，加了一层科幻片。

主旨就是：你必须献祭才能满足在地底下的远古旧神（导演明显想向克苏鲁系列上面靠）。

但是其致敬的方式通过一个个的我们所经历的电影里面的那些恶灵，鬼怪，怪异的野兽来致敬。

其中一个经典的就是 玩魔方的 --#养鬼吃人#里面的钉头人。。

（养鬼吃人已经拍到9了）。

不说闲话了，再来说说电影，关于电影的前言后语之类的，其他影评里面说的太多了。

最重要的一点就是 是根据真实事件改编的。

首先电影就像所有的鬼屋恐怖一样，和谐一家搬到了一个老旧的宅子里面。

种种的迹象在逐步的深入体现恶灵侵袭的过程。

首先，当家人兴奋的奔进房子的时候，只有那条狗死也不进屋。

这是---第一个迹象。

然后到了第二天，狗就被杀了。

小女儿在房子前面的湖边老树下捡到了一个音乐盒---典型寄托性物品出现。

注意在这个地方，当小女儿跑开之后，镜头就从老树旁边那个角度看这个她远处。

紧接着 女孩子们玩游戏，误打误撞的打开了一个地下室的封锁，接着的情节就老套了，一段往下的了楼梯，一堆爬满蛛丝的旧物，还有就是一两个看起来有一点意义的物件。

在镜头的深入过程中，首先遵循了第一次进去 灯泡必坏的原则，同时用火柴探险，一步步的深入探看整个地下室的全景。

除了火柴的光亮处，其他都是黑暗的，也许突然就冒出一个什么东西来。

吓死人，紧张感自然而然的产生了。

然后第一天就过去啦。。

第二天早上起来，第一件事情，所有的钟表的时间都停留在3点07分只有异常的超能量才能导致如此吧！！！

然后小女儿发现狗死了。

接着第二天晚上，女儿梦游，大一点的女儿以为梦游的三女儿是正常的，但是我们可以看到三女儿梦游的终点是 房间衣橱。

这个地方在后来有详细的说明，此处不过是一个轻伏笔而已。

接着老妈发现身体上出现了瘀青，很厉害的瘀青，但是第一次出现，都没有在意。

接着大量飞鸟轰击房子，撞击而死---这是一种超自然现象，无法解释，但是能够增加故事的恐怖感。

好了 接着小女儿没有上学，说自己有一个隐形的朋友---一个Rory。

隐形朋友的套路。。。

太常见了。。。

不多说接着，捉迷藏的故事，老妈找到了衣橱，再次凸显衣橱的背后有故事。。。

必将引起大的事情。

二女儿三女儿在睡觉时候遇到超灵异事件，床下有鬼，背后有鬼，门被突然关闭。。

恐怖的气氛进一步的加深了。

接着老妈发现所有的照片都被打翻在地，误入地下室，被突然惊吓当那个手被突然伸出来啪啪两下，真真的被吓到了。

---老妈一次次的被惊吓是有原因的。

好，接着二女儿发现衣橱上趴着一个恶灵。

大家集体受到了惊吓---终于到了必须解决认为是有问题的时候了。

这时候 驱魔夫妇献身，进入这个家庭的故事中。

关于驱魔夫妇，在一家人不断受到侵扰的时候，穿插了几个片段，为什么要穿插，为什么不在这个时候统一的做一个介绍呢？

我想导演的深意就是在不断的穿插中说明：1 所谓的怪力乱神都是存在的，你看看人家夫妇都到大学里面去演讲了，这些都是有科学依据的。

2 正是有了这些依据，在一个个穿插的过程中，就是一家人的遇到超自然现象的不断的证实的过程。

而不是那些所谓的恶作剧，是真实的有问题。

3 在整个剧情中，驱魔夫妇的不断讲解是对恐怖感的烘托和加深的。

既然驱魔团队已经加入了，接下里的故事就简单了：首先论证恶灵的存在，其次用现象来说明恶灵的强大，最后是和恶灵做斗争。

首先是驱魔妻子，其本身特质带有通灵的能力，所以很早就发现了多个不同的恶灵在整个宅子内外周旋。

然后在电影的56分钟的时候，驱魔妻子的调查说明了在整个故事中，有一个女巫，有一个Walker的妇女和她儿子，有一个女仆的女儿，还有一个被淹死的。。

重点在女巫和Rory上面。

我们很奇怪，为什么导演在电影中间就解开了侵扰一家人的恶灵来源。。。

其实电影的目的不是仅仅讲一个被侵扰的故事，而是一个战胜恶灵的故事，所以正是我们对恶灵的了解，才在后面努力的去消灭它。

不然谈何消灭，你连人家的来历什么都不知道。

流程简单，但是内容一样经典。

能够通过恒温器来自动触发的照相机，恐怖片的老梗就是认为 只要有超自然的现象的时候，周围的环境的温度会发生突变，通常是温度迅速下降，我们可以理解为这些恶鬼的阴气太重了。

还有的时候是温度上升---在被火烧死的现场，电影主人公出现灼热烧伤感。

--此类极少。

接着通过紫外线灯来探测走路的轨迹，这个功能也很常见，但是一般不用恶灵，用于正常人。

十字架就是一个探测器，用来探测周围是否有超自然的存在，在此电影里面的恶灵是女巫阴魂不散，因此女巫是向撒旦献祭，是撒旦的仆人，所以用上帝基督十字架就有抵触作用。

还有一堆就是在和恶灵斗智斗勇的东西了，例如女儿被拽的到处跑咯，老妈夜里被附身，身体透出腐尸的味道，接着附身要杀人咯。

种种的典型型情节都一一展现出来。

最后一段驱魔的流程，最早脱胎于#驱魔人#，现代恐怖片都用烂了的伎俩，但是依然屡试不爽啊。

发现写的太多了。

总结起来，这是一个比较好看的恐怖片，适合老牌恐怖爱好者。

拙劣的导演也会摆动这些恐怖元素，但是他们很少能够造成真正的恐怖感的。

而真正的导演一方面会通过各种方式来证明这些恐怖元素的存在可能性（例如科学证明，或者教会插手），还能够将这些恐怖元素合理的布局在整个的故事中。

我们之所以恐惧，是因为未知，就像我们在黑暗中行走，谁也不知道在什么地方会冒出什么东西。

正是这种未知，而在家宅中的位置，和我们息息相关的位置，才会更加引发我们的恐惧，而此类的电影更加的引发我们的认同和恐惧。

观众看电影就像吃饭，对像除了必要的条件外，个性化需求也是不可缺少。

有些人喜欢文艺范，有的人喜欢商业大片，还有人喜欢搞笑的、严肃的，或悲伤的、悬念叠生的……选择看什么片，除了兴趣还要当下的心情。

对于大多数喜欢看恐怖片的观众来说，娱乐性是非常重要的功能，因此惊悚程度成了不少人衡量恐怖片精彩程度的标尺，基于此恐怖片也一直处在比较电影市场较为边缘的位置。

每年电影市场上都会出现几部深受欢迎的作品，像《林中小屋》、《黑暗面》、《孤儿》这类在悬念、惊悚点、剧情方面做出很多巧思的电影自然会受到观众青睐。

但是，并不是所有的另类电影都是好的，过分注重形式化和血腥暴力的作品仍然不会得到市场认可。

当年《女巫布莱尔》以伪纪录片的特色跃然成为该年度最具关注度的作品，之后类似作品层出不穷，却优异者凤毛麟角。

其他风格或创意的恐怖片，结局也大多如此。

在这些不同风格和类型的恐怖片不断涌现之时，观众对恐怖片的欣赏需求也在逐渐改变，单纯吓人的片子逐渐退出市场，一些关注社会问题，内涵被重视的片子日渐显现其优势。

在2013年，一部名为《招魂》的由华裔导演温子仁推出的作品，得到了不少观众的好评。

该片的最大亮点清晰可见：不再追求形式上的风格化，也不给剧情添加标新立异的元素，而是将恐怖片忠粉们倒背如流的经典作品做了最极致的拼贴。

像某些伪纪录片一样，《招魂》号称根据真实故事改编，剧情中随处可见《驱魔人》和《鬼驱人》的影子。

这两部非常经典的作品对恐怖片日后的发展有着非常大的启发作用，不过导演并没有像《驱魔人》一样大谈宗教与恶魔，也没有像《鬼驱人》一样，对恶魔带着纯粹批判的视角。

以驱魔夫妇寻找恶魔真相的行径，把驱魔和被附身很巧妙的结合在一起。

能达到此效果，得益于电影叙事的严谨性。

这部作品的叙事在招揽经典作品剧情的基础上，大走复古路线。

不少情节甚至惊悚点并没逃过观众的预知范围，导演和编剧也没刻意回避这点问题。

尽管“预知”会降低影片的惊悚程度，让惊悚点的爆发力在很大程度上被削弱。

但是丰满的剧情还是足够hold住了全片的可看性。

相信大多数恐怖片粉丝对07年的西班牙恐怖片《孤儿院》仍会有印象，伟大的母爱光辉为影片增色不少。

在《招魂》母爱的伟大被很好传承下来，行将结束之时把影片推向情感大爆发的高峰。

剧情排布精巧、感情铺垫足料，演员的发挥也相当重要。

本片女主角维拉·发米加本就是戏精，恐怖片出演经历也相当丰富；男主角帕克里克·威尔森也是为不少影迷称道的好演员，同样在恐怖片诠释方面有自己独特的理解。

有了好演员的加持，影片的可看性自然会提升。

不过，这并不意味着本片定能得到所有观众的认可。

当前，恐怖片的受众男性观众低于女性观众，主力观众群也集中在年龄35岁以下的层次。

对于套取经典电影的手段来说，年轻观众少有经典影片的基础，即使看过也未必与相对年龄大点欣赏的视角相同，很难在片中找到怀旧或共鸣等情愫。

70年代恐怖片的风格与现在的恐怖片审美有着很大的不同，一些在过去有新意的亮点，如今也被用得乏味可陈。

因此，本着找“被吓”心态观看这部电影，很有可能陷入“无趣”的感觉中。

看完后，感觉西方的鬼和中国的鬼区别很大。

中国的拍的鬼片中的鬼都是挺有追求的要么就是得道成仙，要么就是称雄三界.......反观，影片中的鬼，它存在的唯一目的，就是保护好它那一亩三分地。

鬼妈妈，你能不能有点追求啊，你这样咋个提升你在撒旦心目中的地位。

如果，我是地狱的HR的话，最多就给它安排一个粪池的看护工作，因为，地狱粪池需要这样稳定，踏实，卖力的三好妇女。

[The Conjuring 觀後感]前天無意中看到微博上有人推薦這片子，查了預告才發現裏面有自己喜歡的美劇《Lie to Me》裏面Lightman博士的女兒Emily。

為此決定去圍觀，雖然它的預告片並沒有真正的激起人觀看的慾望（在這一點上，《驚天魔盜團》香港預告真心絕了）。

早場，上座率3/4，大部份都是一對兒對兒的，果不其然在恐怖情節的時候周圍一對兒對兒的人都”依偎在一起，從此永遠不再分離“（跑偏了）。

故事很簡單，前半段一條主線：老房有鬼；副線：捉鬼夫妻。

兩條線交匯在電影進行到中段的時候，至此才開始了真正意味上的超自然碰撞。

但是坦白說，前半段的雙線剪輯令人在觀影時帶有強烈的抽離感（尤其是捉鬼夫妻這邊，頗為雞肋），換句話說，就像這部電影在跟觀眾對話：”嘿，這他媽的沒什麼好怕的，只是個故事“。

這就造成了雙線交匯時的突兀和後半段的略顯雜亂，本來可以三星半的故事，最後只能拿三星。

而之所謂打四星，多出來那一刻，給媽媽的。

是的，故事老套，剪輯硬傷，然而演員和音效沒話說，略有加分。

而最後一位母親幫另一位母親除靈的那裡，著實騙到了幾滴眼淚（我向來對歌頌母愛偉大的片子沒什麼抵抗力）。

另外幾個小鬼對於鬼的詮釋也令人脊背發凉：我看得見，它就在那裡，你怎麼看不見呢？

這種問題擺在誰的面前都能被唬住幾分。

全片最嚇人的亮點是神來之筆的兩次拍手（衣櫃和地窖）。

那種只看得清一半的真相最令易令人陷入胡思亂想后膽戰心驚。

另外，”老房有鬼“這個梗實在讓人不難聯想到《美國恐怖故事》第一季，那棟死了N多人的房子，而始作俑者，以及最終解除詛咒的人，也是母親。

不過那畢竟是十餘集的電視劇，在敘事及情節鋪墊上，兩者不可比。

總的來說，瞭解到了一些關於惡靈作祟的知識（惡靈對三體的侮辱、腐肉臭是因為靈力波動等），也被嚇到3次、大笑1次、感動1次（值回”恐怖片“票價？

）。

算起來近些年真是沒有看到過比這個更像樣的恐怖片了，想看的人可以一看。

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《招魂》系列能成为经典真的是有他的魅力，故事真实感很强，恐怖氛围拿捏到位！

一家子搬到新房子，从第一时间狗不进屋就烘托了气氛，女主人身上莫名的淤青，孩子见到鬼，节奏一直在递进，时不时出现的恐怖镜头也足够刺激，到了真的鬼出现袭击人，主角团开始登场！

剧情有点像剧本杀，很多点通过调查都能解释得通，很有吸引力！

国外的这种大房子也是很容易制造恐怖点！

作为一个恐怖片爱好者却并没有看过多少恐怖片的我，颇有些叶公好龙的意思，所以在选择看恐怖片的时候通常会犹豫很久。

而《招魂》，是朋友推荐给我的，说是很适合我这种胆子小又想寻求刺激的人。

朋友的推荐没错。

如果问我这个电影恐怖吗？

我可能会说恐怖又不恐怖。

不恐怖指的是并没有多少可怕的镜头，没有厉鬼狰狞面目，没有无尽绝望暗无天日。

而恐怖指的却是影片结束后回想起的不寒而栗毛骨悚然。

故事框架很老套，荒野小屋闹鬼事件，这些套路在我所看的不多的国产恐怖片里时有出现。

但是招魂的导演却很有想法，这个故事还是依旧精彩。

罗杰夫妇二人带着五个孩子搬去了郊区的大别墅。

那里曾经是一个绝望的女人的房子，她的房子被抢走了。

所以她杀了自己的孩子向魔鬼献祭，最后吊死在门前的大树上，以获得诅咒占有房子的人的能力。

夫妇和他们的孩子在那里遇到了很多可怕的事，自动响起的八音盒，停止的钟表，柜子里的拍掌声，小女儿看到的死去的男孩身影……直到最后，驱魔人夫妇和主人公一家齐心协力赶走了厉鬼。

整部电影没有几个直白的视觉冲击的画面，更多的是留白渲染，以留给观众无尽的想象空间。

记得最深刻的三个镜头:1:女主人收衣服时，床单被风吹走，不知挂到了什么东西，渐渐勾勒出一个人形，床单慢慢渗出红色。

女主人忐忑惊恐的表情，音乐戛然而止。

乌鸦嘎嘎飞过，一切都静下来。

2: 女主人和孩子玩捉迷藏的游戏，当她去找孩子时听到了衣柜里的击掌声。

于是她很高兴的说着“终于找到你了”，打开柜子，里面却空无一人。

3:小女儿在睡觉时，忽然觉得有人拉她的腿，她被弄醒，眼睁睁看着虚空里的力量拖着她的腿要把她拉下床！

这个场景让我很长一段时间晚上睡觉时不敢把腿露在外面，必须用东西盖住。

这三个画面都没有狰狞的鬼出现，但看到时都会有一股寒气从脚底冒出，下个画面会是什么？

想象脑补是会让人记得更深刻的，这些个画面才是最恐怖的。

影片高潮是驱魔人夫妇来到小屋驱魔。

小女儿被厉鬼拖着在屋子里乱甩，一家人手忙脚乱地去救她。

女主人被魔鬼附身，想要杀了她的孩子，她却一直用坚强的意志和魔鬼做斗争。

驱魔人夫妇在地下室里的相依相助，危险里的温情不需要语言描述，一个眼神一个动作就知道他们彼此信任。

就算厉鬼再可怕，那个时候所有观众都知道了，这一场斗争，驱魔人们会赢。

最深刻的恐惧固然让人害怕，但人性的温暖让所有人都有信心。

这并非“邪不胜正”说的套路安排，而是自然而然的众望所归，想要让恶魔远离美好的孩子，想要让驱魔人夫妇历经风霜雪雨后都能好好活着相伴一生，这样才能让这部电影在恐怖的氛围里不让大家恐怖。

片子刚出就很认真地看了，然后我完全不记得讲了什么……只记得是跟表妹一起看的，“新房子院里的树上吊着一只鬼”……后来出了《安娜贝尔》和各自的续集，我都不知道自己看的是哪一个了……仔细摸索才知道怎么回事。

我觉得2要好一些，起码给我留下了印象，虽然可能是因为我听过那个故事，且我想让自己记起来曾经看的是哪一部……

当我们夸温子仁的时候，是说他东西合璧，融会贯通，既有东方的底蕴，又能有西方的皮相，更熟知好莱坞那一套工业化体系，也就是既能排个吓人的电影，又能做到行文逻辑，让被吓到的观众不觉得如鲠在喉的不适。

但当我们这么夸他的时候，很多人会自然而然的以为温子仁，这位亚裔恐怖大师，是在西方拍东方的故事，即便角色、故事背景等都是美国人，但不会有抵触，观众还能代入其中，被惊吓到。

然而实际上，这么多称赞声中的温子仁，并不是总是在用所谓的亚洲思维在拍片。

说实话吧，其实《招魂》在这里，在中国，能吓到几个人？

即便把里面的真实背景全都细细看一遍，很多人其实依旧难以代入其中。

简单来说，《招魂》体现的是温子仁西方恐怖片的功力，是从《驱魔人》里传承下来的风格，所以他结局不能反转，因为如果驱魔没有成功，西方的观众会怀疑故事的真实性，进而愤怒不屑多余害怕。

这就是文化的隔阂问题了。

在你观看这边片子之前，要问三个问题：你信所谓基督教么？

你相信自己本身有原罪么？

你又了解多少基督教对邪恶的定义？

我们被《死寂》的舌头吓到，被《招魂》的阴灵吓到，是因为我们作为动摇的唯物主义者，坚定的不可知论者，潜意识的相信这些东西是有可能存在，且有可能遇到的。

但是相对的，你又不相信基督教，你又不相信自己有原罪，更不明白有些事情怎么就是邪恶的了。

就好像这部电影：我们也有官方认证的宗教人士，但你相信官方认证的驱魔人么？

你相信一个女鬼要害你，仅仅是通过附身？

而你唯一能做的就是通过驱逐么？

难道不是应该直接消灭么？

这部电影的唯一的东方的味道就在于事情发生了，没有像其他欧美恐怖片一样，总要用几个镜头叙述一下邪恶反派的来龙去脉，而是直接告诉你这种事情就是不小心踩到的口香糖。

鬼屋和驱魔作为惊悚类影片两大支柱，成为恐怖片永垂不朽的来源。

而且鬼屋又可以顺理成章的过度到鬼附身什么的，更惹导演青睐，想当年我第一部看的超少女玲子就一下把整个学校当成个鬼屋，害的我一个夏天晚上都缩在被子里不敢动弹，唯恐吸引黑暗中虎视眈眈的凶鬼恶灵，昨晚看了这部片子后，不幸半夜醒来，脑子里回荡着刚才的恐怖梦境，一方面很想把梦里的恐怖创意记下来，一方面又想起了电影里那只栖息在衣橱上方的厉鬼，于是作罢，并且不敢大声咳嗽。

我认清了自己还是和小时候一样的怂。

言归正传，心得奉上：一、荒郊野外置业。

影片一开头，年轻夫妇带着一群儿女，欢天喜地搬家到偏僻郊外，房子很大，楼上楼下，周围很荒，除了日光只有月光。

搬家的背景都是差不多，出现经济危机的中产阶级，中介登了一堆广告才发现个大便宜，谁有钱能搬到荒山野岭呢。

这也导致他们在发现苗头不对时，还要忍住怀疑继续观察。

都是没钱惹的祸啊！

二、人员配置有标准模板。

男女猪脚是一夫一妻，都处于青壮年时期，老公在外打拼，妻子专职主妇。

一般妻子面容姣好，这样花容失色时也富有看点。

老公精壮男子，这样确保一家几口还可以先死撑几天。

萝莉女儿是标配，借以满足观众们的S M情结。

数量上是至少一个，质量上必须萌到让观众不愿吐槽。

她一头小卷毛，皮肤白又嫩，爱抱个布娃娃什么的。

家里还可以配置狗狗一条，不过这种情况下，一般是被无情牺牲掉。

三、房屋构造有讲究。

外国小别墅多为木质结构，随便那斧头凿一凿就能砍出个大洞，然后发现别有玄机，主角们惊喜发现，正常居室外还附送密室，密室里蛛网罗布，通常没有灯，只能划火柴，内有家具杂物若干，脏的好比出土文物。

或者更直接来个荒废的地下室，仄仄楼梯通到地面，线路是一定老化的，关键时候又一定只能划火柴。

主角们虽然财政紧缩，但房间都有好几个，起居室厨房卫生间卧室，多的让人找不到北。

四、氛围营造有载体。

由于片子至少都是90分钟，从头到尾都是鬼出没就没办法体现戏剧张弛有度、骨肉丰满的强大结构了，大牌出场前都是先要找人暖场的。

于是屋子里老跟西伯利亚寒流来似的寒冷，但这种情况大家又很固执的只披一件单薄睡衣。

屋子的钟对某个点情有独钟，到凌晨某个点就主动打卡下班了。

电视机、收音机什么的此时接替钟表打卡上夜班，哗哗的响起来吓你一跳，软环境营造完后，开始第三类接触了，身娇体弱的孩子们是软柿子，其中要有一个孩子忽然多了个看不见的朋友，让妈妈们担心TA是不是应该去看心理医生了。

孩子们的屋里开始阴风阵阵了，门也猛然开关，而且一关起来大人都开不了。

随着孩子们犀利的尖叫声，人鬼对对碰正式拉开帷幕。

大人们也开始大呼，我也看见鬼了！

五、正邪冲突剑拔弩张。

伴随成年人意识自己可能被房产中介摆了一道时，鬼怪们就开始粉墨登场了，他们念力惊人，能把个成年人拖的到处跑，他们不喜欢抛头露面，只喜欢偶露真容，当主角划完第一根火柴，什么也没看见，划完第二根火柴，什么也没看见，再划亮第三根火柴时，哥特风的鬼脸乍然出现在火苗后面，以达到吓死爹的效果。

主角们总归要来到地下室或密室这样的地方送死，想要逃跑时，门又突然关起，害的他们哭爹喊娘，惊动了配偶或爹妈，开始步入全家总动员的下一步。

六、神父闪亮登场。

开始正视问题是解决问题的第一步。

这个时候，神父们要发挥余热了。

已经被折磨数日身心俱疲的主角们无事不登三宝殿，求神父大人排忧解难。

伟光正的神父们经过一番调查，发现房屋发生过非正常死亡事件，要么是“邪魔附身，男子发狂怒杀全家老小！

”要么是“惨绝人寰，变态地主老农迫害人民群众！

”导致屋里怨念深重，大魔头死后还在作威作福，不讲道理要取阳间人民性命，被迫害死的亡魂虽通常无害人之意，但总是努力证明自己的存在感，向阳间人民哭诉悲惨遭遇。

七、或配有驱魔情节。

偷懒的，直接以全家老小逃出生天皆大欢喜结束，精益求精的，往往还要给其中一名主角玩鬼上身的戏码，这时候前面出现的神父戏份增多，积极驱魔，驱魔过程又可分为二，求圆满的，邪不胜正，魔鬼被收服，求深刻的，神父杀身成仁，舍己救人，不管哪一种结局，主角一家人都个个手脚健全，大家经历一番生死，抱头痛哭，亲情得到了升华。