借枪

借枪还是招魂为万里河山披上尊严的英烈你们的追随者现在坐在北京开会幸福的人们真的幸福吗自由的土地真的自由吗借枪毋宁借我一双慧眼借当权者一颗不黑的心脏让万万信仰主义的阔海可以看到这个民族真正站起来的那一个早上。

老满，一个小人物，天津郊县皇协军，因为有个掌控着炮楼据点的皇协军小队长的表哥，而有幸被于挺扯进这部戏中。

就这么个人物，在中国社会其实非常具有代表性，为几十块钱，可以冒着杀头的风险将机枪租借给别人打仇家，杀谁，无所谓，别人的性命不过蝼蚁一般，只要不是要自己的命，还要看看热闹，只要对方没有要自己命的意思，则利益丝毫不能放手，象极了身边的一些人，精明、麻木，执着。

本人打分宽厚，不是结尾太脱离就给五星了，前些天看了央视一档栏目家事，有一集介绍赵一曼，感触良多，熊阔海再穷还妻儿陪伴有个家，赵一曼搞地下工作穷的连住的地方都没有，在武汉暴露带着孩子逃往上海，没钱买票混上了船，结果到上海船老板派了个伙计跟着她取钱，既无亲友也不能去联络站接头，无奈当街插草标卖孩子，伙计动恻隐之心才放过了她，看的时候就想到熊阔海，真实历史与虚构人物相互交织，愈发感动，敬佩革命先烈！

熊阔海，与隋唐里天下第四条好汉——雄阔海同名同音。

他是一个窘迫的，平常的，甚至还被老婆、弟弟认为多少有点窝囊的男人，一个骨子里却是一身正气和勇敢得男人。

熊阔海，拿着一把借来的枪，进行一场万人瞩目的“暗杀”，有老百姓在楼下助阵，有巡捕公开保护，有媒体进行广播里的现场直播。

他要杀的人杀了他的妻子，用女儿威胁他，虽然动摇，却还是选择坚定的完成“砍头行动”。

熊阔海，没有余则成和刘新杰们的从容，他是中下层的情报人员，没有经费要卖掉自己家的房子，没有经费要耍无赖，他甚至不能做到妻女的温饱。

他要面对的是工作和家庭，要承担的是作为一个共产党地下情报人员的责任和作为一个丈夫和父亲的责任。

熊阔海和他身边的人告诉我们：1、中下层的情报人员真是太不容易了，但他们有坚持的勇气和决心。

2、一个男人背后有个有情有义，识大体的女人多重要。

3、当有人为了让你活下去，给你跪下磕头，甚至为了救你的妻女舍弃自己的女人，并最终丢了自己的性命，这才是真朋友，真情意。

4、英雄也有一身的毛病，这才更像个人，才更让人心酸。

5、事情逼到那个份儿上，明知是个死，也得朝前走，这样的勇气不是人人都有的，所以我们要佩服拥有这种勇气的人。

6、做了什么才会成为榜样。

熊阔海，是一条好汉。

《借枪》是一部好电视剧。

好电视剧，让你看着笑，看着哭，舍不得它结束。

真喜欢这剧的语言，带着直透人心的那么股子乐呵劲，缺衣少穿/捉襟见肘/性命攸关也不能少了自嘲的那点乐趣。

巧妙地把曲艺的语言融入日常生活，编剧这次的花活，玩得漂亮。

熊阔海/裴艳玲/杨小菊，三个主角的表演都带着点戏剧的夸张，这是故意拿捏的一点过火，营造办堂会似的那点热闹气氛，想恰到好处，难！

说起来这剧协调中的问题也在这，一些人嘻笑，一些人严肃，前半段喜庆，后半段惨烈，观众情绪转换困难。

日本人/国民党/共产党，总之也都是人，反正这剧里他们更像人，干的也都是人力所及的事，没有猪一样的敌人也没有神一样的革命者，挺好。

硬伤也是有的，公开的刺杀实际上是不可能发生的，在这个虚幻的前提下，结尾部分的高潮也就难以共鸣。

但本剧努力打造反传统反类型谍战剧的勇气可嘉，你玩的再熟练，总玩人家玩剩下的也没意思是吧？

只要你能玩点新鲜的出来，玩砸了我也给你喝彩！

这部戏没看全，看了开头几集，看了结尾几集。

很多人不待见这部戏，认为它夸张、做作、漏洞百出，也许是这样，我看得不全，没有发言权。

我给四星，因为我看到了最初的窘迫和最后的情怀。

古龙在《欢乐英雄》里告诉我们，英雄不都是不食人间烟火，不都是怀揣巨资，不都是高举高打，不都是风花雪月，英雄也有才米油盐之扰，家长里短之烦，妻子儿女之忧，熊阔海是这样的英雄，一个“熊”字，让他有了生机，接了地气。

中国导演爱拍武侠，终究只落得个武，而没有了侠，逼得我这样的武侠迷天天看邵氏经典。

武侠的精髓着落在后一个字上，要的是一个精神，一种情怀，《双旗镇刀客》打不打？

《正午》打不打？

这样的电影才叫武侠。

熊阔海在媒体上叫板，和加藤决一死战，让我们看到了侠客的情怀。

他把加藤逼上绝境的同时也断了自己的后路。

他的视死如归不是一时冲动，而是深思熟虑，李傲说这个境界更高。

说得跟真事儿似的。

男人都有武侠情结，就像女生都有爱情情结，我们都需要那种情感满足，在武侠和言情中，在生离死别的幻觉中感动个死去活来。

这部戏满足了我也许低级的情感需求，最后一集的确让我热泪盈眶，我不能昧着良心貌高屋建瓴的质询它。

我给四颗星，因为我需要这种心灵层面的桑拿。

目前电视剧的现状，用一个词可形容，就是热闹。

谍战余热还在燃烧，穿越潮流大行其道，经典翻拍热情不减，家庭伦理剧时有佳作，偶像言情剧则是山寨风越演越烈。

热闹的背后是多样化，是资本注入的兴奋期，反映了百姓多层次多角度的文化需求。

但我们也得清醒地意识到，热闹不等于真繁荣，可能是泡沫，是畸形发展。

为了清楚地了解当前电视剧状况，不妨对反响较大的电视剧做一个扫描，以观其气，以察其状，现其怪现状，以待后来者开刀去蛆，还原健康。

无效制作比例偏高所谓无效制作，指的是立项了，没有按时拍摄完；拍完了的，没有在电视台播放；播放了的，没有影响。

根据广电总局最近发布的2010年电视剧相关数据显示，近三年每年报审广电总局的电视剧数量从08、09年的八百多部，到2010年已接近1000部，这个量不可谓不大，但实际产量是多少呢？

每年500部左右，也就是说已经备案的电视剧有将近一半没有按时生产出来。

就算已经出来的，只有60%左右有机会通过电视与观众见面，还有40%无法播出，实际播出也就是300部上下。

在已播出的电视剧中，真正能够产生收益算得上成功之作的比例就更低了，保守统计也就一半，其中更只有几十部能真正产生影响。

数量上供过于求，无效制作过多，质量上供不应求，真正的精品很少，就是目前电视剧生产的现状。

导致这种情况的原因，在于盲目投资多。

投资者有如此热情，除了这些年政府不断提出要加强文化建设，鼓励民间资本进入文化领域，最根本的还是电视剧的投资回报率高。

保守计算，按照每集50万的投资，2010年电视剧总投资共计67亿，广播电视总收入超达2190亿，电视剧给电视台带来了至少300亿的广告收入。

这些数据显示，电视剧投资回报率还是很高，只要按时生产出来、成功播放并产生一定影响的作品，基本上就能赚大钱，所以才会有资本赌博式地进入。

按目前数量来看，预计未来几年，我国电视剧每年实际产量还将在1.3万集至1.5万集之间波动。

要破解无效制作过高的困境，审批时对雷同的题材严加把关外，根本的还是交由市场裁决，将那些抱着投机目的的投资人淘汰掉，才有可能形成一个健康理性的电视剧市场。

同时，拓展电视台之外其他的播放渠道，特别是网络点播。

经过五六年的摸索经营，目前国内的视频网站已经找到了同广告商合作的盈利模式。

查看搜狐视频的点播数据，影响大的电视剧点播次数都在千万级别，光《雪豹》第一集的点播数量就突破了千万大关。

题材跟风热潮过盛只有想不到的，没有跟不到的。

跟谍战风，跟穿越风，跟翻拍风。

只要有风，风够大，就可劲跟。

市场是残酷的，造风成功者，享受果实，有肉吃。

反应速度快点的，算追风一族，有点操守，肯精心制作，还能落点汤喝。

最不济的就是盲目跟风者，撒腿就跟，粗制滥造，砸钱不听响，只有喝西北风的份儿。

跟风最凶猛的当算谍战剧。

自从《暗算》掀开谍战帷幕，《潜伏》后来者居上，谍战剧阵营形成小气候，迎来一个小高潮。

其中《潜伏》功劳很大，一直被模仿，从未被超越，以致人人当心潜伏，个个小心暗算。

君不见多少投资人挥舞着金元巨棒，疯狂地涌入这个赛场。

国民党、共产党、地下战线，女特务，男刺客，有段时间，满屏幕都是谍战斗争，热闹非凡，其中不乏大制作，但更多的是追风、跟风之作。

结局自然有人欢喜有人忧，有摘了枣儿的，也有酱油没打着连瓶子都赔掉了的。

好不容易新起来的类型，没混两年，跟的人太多，粗制滥造的片太多，观众胃口也被弄坏了，市场已趋于饱和。

现在回头看，《潜伏》成功的深层次原因其实不在谍战，而是在职场，在错位的爱情。

余则成被延伸为办公室政治的代名词，原因在于今天职场已日益政治化。

当余则成潜伏着还能仕途得意时，给了太多人负面的暗示。

而剧中那份单纯而又粗糙的爱情，能够引动人心，对当下已经模式化情感也是一种更新。

问题在于，《潜伏》的成功让人误解为谍战剧之春天已经来临，于是相继跟进。

事实是《潜伏》之后，标榜谍战剧的作品，没有一部有《潜伏》的热度，或引发同样的社会关注。

《暗战》没有，《黎明之前》没有，刚刚播完的《风语》和《借枪》也没有，接下去的《旗袍》和《风声传奇》也不会有。

尽管如此，但我并不认为谍战剧就此没落了，因为它就没有真正意义地崛起过。

借尸还魂的辉煌，让人记住的只有余则成的职场伎俩，而不是谍战，所以死得悄无声息也就不奇怪了。

跟风不仅在谍战剧上有表现，在穿越剧上表现同样触目惊心。

穿越剧是最近几年流行起来的一种影视剧形式，标志是主人公从所在时空穿越到另一时空，以此为线索展开剧情，穿越过去，儿女情长，融合权力、职场等流行元素，阿哥王爷们满天飞。

前几年的《寻秦记》可算开山之作，经历《魔幻手机》、《穿越时空的爱恋》等剧的发展，终于在根据网络小说《梦回大清》改编的《宫》上得以爆发。

然后跟风就开始了，扎堆而来的就有《宫2》、《后宫》、《极品家丁》、《步步惊心》、《回到明朝当王爷》、《斗破苍穹》、《梦回唐朝》等剧，或是在即将上演，或是正在紧张筹拍。

这类电视剧能取得商业上的成功，关键点是该类型的网络小说已经非常发达，网络上有数以万计这样的作品，不乏超级畅销书。

伴随着网络、手机阅读和数字出版趋势的到来，穿越小说在青年阅读中占据重要位置。

但问题恰恰也在这里，网络小说本身就存在跟风之痛，故事模式都有相同之处，电视剧岂能逃脱！

影像时代，网络小说作品改编成电视剧，借助原先在网络上凝聚的人气，热播是可以预测的。

穿越剧的主要观众是青年，尤其以女性居多。

当作品迎合了当前国人尤其是女性内心对皇权和宫廷爱情的隐形渴望，激发了观众对权力斗争的欲望，加上情节设置上的插科打诨，无须大脑思考，娱乐至上，图的就是一个乐。

而像《夏家三千金》、《回家的诱惑》等作品，基本抄袭韩剧模式，后者更是直接改编韩剧《妻子的诱惑》。

《爱情公寓》系列剧评价不错，但其中美剧的影子随处可见。

尽管赢得了收视率，却暴露了当前我们在都市言情剧本的原创能力的缺乏。

至于种种翻拍，从新三国，新水浒，新红楼到拍摄中的新西游，还有其他各种重拍的电视剧，如新还珠格格等，不提也罢，无休无止的翻拍重拍，对电视剧的良性发展没有什么好处。

剧本原创力远远不足成也剧本，败也剧本。

先进的电视剧机制，剧本乃重中之重，编剧更是一部剧生产过程中最重要的角色。

已经有太多的例子证明，电视剧成功的关键是剧本。

从谍战剧《暗算》、《潜伏》，到观众喜闻乐见的主旋律电视剧《人间正道是沧桑》、《五星红旗迎风飘扬》和《中国远征军》，再到家庭伦理剧《家常菜》、《幸福来敲门》、《金婚》，莫不如此。

但就整个行业而言，穿越、谍战、偶像等剧种暴露的抄袭、重复、山寨等问题，原创力不足是大问题，一流的编剧不够多，编剧没有话语权，编剧自身的文学修养欠缺，整个电视剧行业还未形成以剧本和编剧为核心的先进机制。

解决这个问题的出路，目前来看，首先要探索形成先进的电视剧制作模式，把编剧地位核心化。

编剧绝对不仅仅是一个技术活，一个文学修养不够的编剧，不可能成为一个一流编剧。

没有一流编剧和剧本，就算把好莱坞团队搬过来也是白搭。

我们国内实行的是制片人制，负责找钱，找导演，找编剧，找演员，再找电视台。

编剧犹如讨人嫌的多余人，权利得不到保障。

少数顶尖的一线编剧，别人还买账，更多二线的编剧，几乎就是文字民工。

其二，要学会与文学作品紧密结合，从各大文学期刊和出版物中去寻找创意和故事，毕竟每年光长篇小说出版就近千部，不乏精品，沙中淘金是捷径。

第三，要加强编剧的文学训练，有意识地将作家和编剧两项职业结合起来培养。

目前最优秀的编剧，如刘恒、朱苏进、宁财神都是作家出身，很能说明问题。

至于题材，多元化是趋势，因为观众需要多层次。

从去年的《老大的幸福》、《老牛家的战争》到今年的《家常菜》、《幸福来敲门》等热播剧，不难发现，引起观众强烈共鸣，赢得观众内心认同的，都是关注百姓喜怒哀乐的佳作。

这给我们电视人以启示，过去三十年的社会改革发展，百姓生活和内心情感都发生了很多变化。

关注着这些变化，关注普通人的伦理和生活故事，尤其是改革开放三十年来的社会变迁如何反映在普通人身上，能给电视剧带来新生。

而对那些年轻人喜欢的穿越、偶像剧等，不能因为有问题就去扼杀，而是要提倡行业自律，倡导遵循基本原则，比如尊重历史，弘扬自强、自爱、励志等基本价值观，像《士兵突击》那样的电视剧，年轻人一样非常喜欢。

少出闹剧、傻剧，从长远处来看，闹剧之害很可怕，它污染人的精神乃至让人彻底失掉精神！

鼓励市场进一步开放，做好题材通盘规划，注重剧本之本，倡导电视剧关注生活之实，我们也能打造和韩剧、日剧、美剧一样响亮的品牌——中国剧。

在看之前就已经知道了结局，所以每当看一点的时候，周书真就像扎在心头的刺一样，每当感受她的善良美德，这根刺就入的深了些。

等到她就大义而去时，这根刺蓦然拔掉了。

周书真死的悲壮，死的心甘情愿，她守住了自己的信念。

她死的宏伟而壮大，像是辽阔的黑夜里一个盛大的烟花，虽然只绽放一刹，但是五彩斑斓、规模宏大到令人久久不能忘怀。

她走的时候是面带微笑的，我也释怀了。

书真穿着旗袍 骨子里透露着温婉她的性子刚毅 一举一动书生气十足 补充一些关于周书真饰演者颜丙燕的事情：在看剧的时候，我会有感觉到书真在说大道理之类会很有抑扬顿挫之感，后来看颜老师采访中说，由于书真以前是个唱大鼓的女艺人，在台上都唱了有十年，嫁给熊阔海以后就回家相夫教子了。

所以她的行为举止、说话方式会带着一些那个年代女艺人身上的东西。

我直呼厉害！

真的已经把这个人物刻画的入木三分！！！

关于剧情方面，书真也有两次唱京韵大鼓的表演，剧组专门请韩梅老师去教学。

颜丙燕是日夜听着韩老师录的小样，去模仿音的口型。

同时，她在学习打板和敲鼓的过程中也深感挑战，最后到很喜欢京韵大鼓，在参加几次访谈时也表演了西厢记，作为文化的宣传。

在录制时其中有一小段插曲，颜丙燕在晚上时狠狠摔在大理石地面上，到连直接坐下都很困难。

当时看片子是尾骨骨折，医生建议静养。

那个时候她连自己上下楼都十分困难，为了不耽误剧组的进度，颜老师询问能不能把坐着的戏先拍掉。

此外由于前几集两口子都在担心孩子一块钱学费的问题，当第一场戏颜老师看到家里都满是名画家具感觉有些不妥，所以后来和导演协商进行修改，最后才呈现现在剧中家徒四壁的样子。

——————————————————补充：摔伤卧床“啃”剧本　　《借枪》早在拍摄期间，颜丙燕因路滑不慎摔伤，造成尾骨骨折，因受伤部位无法打石膏也无法用夹板，只能用止疼药卧床静养。

不能继续拍戏的颜丙燕只得在剧组的宾馆里躺了一周，在这一周的时间里她并没有闲着，开始一个人咀嚼角色人物，仔仔细细的对周书真这一角色反复推敲，对每一场戏都构思了三四种表现方式。

比如剧中周书真给熊阔海洗脚的一场戏就是颜丙燕构思的几种表现方式中的一种，这样便摒弃了夫妻俩卧室戏“只说话”的单一性。

　　和导演“较真儿”　　除此，在人物周书真身上，颜丙燕和导演姜伟还有着不同意见。

从导演的角度出发，姜伟觉得周书真的言谈举止应该带有大鼓艺人特有的性格和气质，性格比较外露，比较“烈”。

而颜丙燕则认为周书真在那个年代背景下，再红也是做着下九流取悦他人的工作，嫁人之后在家相夫教子会让她很满足，很有幸福感，所以人前人后她都会要求自己做一个温柔贤惠的完美女人。

在采访时颜丙燕笑称“对于周书真这一人物的两种看法时至今日戏都拍完了，我和导演一见面还会就此讨论一番，但各自依然坚持己见，我们都是很坚持自我的人”。

　　虽然卧床一周后颜丙燕继续带伤工作，但也因祸得福，在卧床不起的日子里把“功课”做到了极致，使《借枪》中原本一个平淡的人物一跃而出，塑造得丰满而形象，专业表现力和精湛的表演成就了点睛之笔，深入人心。

——————————————————真的很喜欢周书真，如果有妻如此真的死而无憾。

两天，昏天暗地的，除了上班，就是窝着看着电视剧。

很少追电视剧这么执着，仍然记得几部完整地看下来的电视剧。

士兵突击，潜伏，黎明之前。

不喜欢各种无脑的国产电视剧，很少有耐心完整地看完一部电视剧。

这次，这份执着，这个满分，因为熊阔海——这个三面好男人，还有各种活泼可爱的角色。

潜伏和黎明之前，我都看了两遍了。

借枪比之他们，在剧情上不够有逻辑性，不够严谨，不是很有整体性。

熊阔海，作为中共天津地下情报组织的负责人，一方面收集重要情报，一方面参与看头行动，另一方面还要为生计奔波，筹集生活费和活动经费。

砍头行动设计了四次，有三次用到抢，都只能想到各种方法来借。

嫣嫣的一块钱学费，裴艳玲的十五块钱房租，买龟井的情报的二百和一千，只能通过各种赖皮、坑蒙拐骗、当房契来筹集。

最后，几任上级领导牺牲了之后（很奇怪那些个上线要么不给力，要么死得快，为了衬托主角的坚强勇气与智慧么），熊阔海破釜沉舟，独自扛起这个行动。

妻子在自己怀中被敌人打死，加藤敬二不会在约定地点出现，熊阔海仍然以绝妙的设计完成了任务。

剧情的后面有点牵强，暗杀行动曝光于媒体，引发舆论，然后借助媒体向日本人施压，写了好几集，这个感觉太牵强。

这个三面好男人，在妻子女儿面前，说唱逗乐，温柔体贴，使原本清贫的日子也过得有滋有味。

在外面工作与别人打交道，赖皮，不说实话，拐外抹角，纯粹一游手好闲的小市民。

在同志面前，思维严谨，考虑周到，小心谨慎的地下工作者。

这个为生计而奔波、为革命工作费神的形象立体而多面化、生动。

周书真，这个名字听着就很端庄贤淑，确实是这么个妇人。

当年唱大鼓唱得正红，义无反顾地嫁给熊阔海，日子过得紧巴巴，在柴米油盐中容颜渐渐憔悴，端庄的气质却依然在苍白的脸上。

熊阔海挣的钱不够花，还撒谎欺骗，甚至当掉了房契，不知道他的真实工作的周书真仍然不离不弃，陪着他过苦日子，不抱怨不哭骂——大概这是男人们心中理想的老婆吧——漂亮，以自己以家庭为中心，理解信任，不离不弃。

裴艳玲，出场事因为房租的事跟熊阔海见面就吵。

当时就有预感，这个女的会是个重要角色，所谓不打不相识。

在熊阔海救了她之后，她逐渐对熊阔海改变了印象，继而爱上了这个看起来不是外表那样的地下工作者。

最后，裴艳玲在熊阔海的工作生活中起了不小的作用，最终帮助刺杀加藤救出嫣嫣。

这个女人跟熊阔海何其相似，表面上看起来斤斤计较，算计金钱，其实同情进步人士，在民族大义上能够看得清，因为东北的父母兄嫂帮助日本人做事而出走。

安子，熊阔海的师弟，花钱如流水，到处欠债。

刚开始的几集，看着兄嫂侄女饿肚子也不还钱，还向法国处长行贿，直恨得牙痒痒。

可是后来，每次熊阔海他们有难，都是安子在帮忙庇护，还好言相劝要一家人好好过日子，别瞎折腾。

熊阔海执行行动，与妻女失去联系，安子安顿他们母女。

熊阔海要刺杀加藤，为了师兄的安全，安子三番五次地劝，甚至把地点透漏给巡捕房让他们去抓人以使师兄不执行这场刺杀。

未果，打电话磕头苦劝熊阔海回头。

最后，答应幸子父亲，离开幸子，换回嫂子侄女，然后，等待自己的是幸子父亲的枪口。

安子就这样死了，死不瞑目。

安子不爱国不抗日，但是爱兄嫂，一个血性男儿。

杨小菊，一个潜在天津的银行的国民党军官，虚荣，重利，贪财，好色。

每次天津的地下活动都要向重庆邀功并申请大笔经费，生活中锱铢计较，大肆敛财。

每次，熊阔海缺钱，都费尽唇舌找这位仁兄支钱。

一直在套熊阔海的身份，想要与其合作以谋取更大的利益。

最后，熊阔海借助他的势力大肆掀起舆论，从而赢得胜利。

很奇怪，一个男性角色怎么叫这么个小家子气的名字，原来就是挺符合他的性格的。

于挺和老满，后期，这两个角色每次出场都引人发笑。

于挺，固执，认定了的事情，九头牛也拉不回来，鲁莽考虑不周，让熊阔海的弟弟罗成这样一个年轻的生命死于加藤枪下。

在后来的计划中，爆破专家死于中村之手，飞龙死于太田之手。

于挺降职，到连队基层，认为熊阔海死了，想继续砍头行动为大家报仇，逃出去再次带老满到天津。

老满，伪军，帮表哥借枪给别人用赚钱，脑子里想的是包子，枪，女人，挣钱娶桂花。

可是仍然是一个善良、敦厚的老实人，最后帮助刺杀加藤，如愿取得桂花并加入共产党。

飞龙，季德平，这样有知识有思想，长相敦厚的，正是我喜欢的类型，潜伏在日军中当翻译，用生命策反龟井。

让他去刺杀加藤，这年轻人热些沸腾，毫不犹豫。

最后暴露了，在被严刑逼供时，想出了李代桃僵的法子，嫁祸龟井的对头，中村。

加藤，虽然是敌人，表演也很出色。

日本军国色彩浓重，重名利，不知道为什么每次都是一副悲天悯人的神情，眼里好像还盛着泪水似的，让人怎么都恨不起来。

借枪，剧情上面不是很好，但是这些鲜活的角色让人看着很带劲，喜欢这群男人这群女人，这群抗日的中国人。

最近 跟风看了一些 所谓国产谍战剧. 我看的国产片少,要看也主要是一些古装片,也就是国外没办法拍摄的题材..一般现代类型,国外有的总体比国内的好,另外我也对历史有强烈兴趣..谍战剧虽然国外也有,但是风格和中国的完全不一样..所以中国此类影视 什么特务,汉奸, 这些算是特产了.这次我看了4,5个吧.总体上是失望的..相对好一些的就是这个"借枪"了. 把一系列小事拍的比较有回味..学的是欧陆风格,而不是美国..这点我喜欢虽然灌水,拖沓也很多.我只快进了5集左右算是很不错了.虽然拖沓,但是整体框架比较紧..节奏也不算慢.水分看来是为了经济利益,强行灌的这个片 日本演员给我印象很深,可能是中国影视中最好的日本人演出了吧(我看片少).一查 居然都是业余演员...简直惊讶.男主 挺不错,我一查 ,居然几乎没演出过电影..中国的什么这个导,那个导的,看不上他? 这个片也有一系列小问题,比如 场景太少..中国电视通病,基本都是在无锡,横店 拍摄,重复太多..另外这个片在租界里走动的欧美女人居然 要么穿着1900年前后款式的裙子,要么穿着60年代才有的现代露背的裙子..穿现在衣服可以算剧组的疏忽,或者是无所谓..但是穿19世纪的服装是什么意思? 那种古典戏服应该更贵.不是疏忽,只可能是无知了.其他人演出是比较一般了 女主比较平淡.但是那个角色很有意思..另外我还看了同一个导演的 "潜伏" 感觉 太失望了.. 网上还好评..太坑爹了..男女猪都无法忍受..剧情做作..这个故事一集就可以说完,而且最好别说,太无聊.女主可能是长相原因.不是难看,而是实在无法严肃起来..跟宋丹丹,蔡明去演小品比较合适..长着大眼,天生呆.可以去搞一些个人秀, 做一些表情,逗观众开心....我说的是"潜伏" 女猪.借枪的女主好一点吧..其他几个剧都比较普通.有的是比较养眼(比如"悬崖"),有的是比较火爆(比如"飞虎神鹰) 随便凑合看一点而已,没有营养.总之,似乎这片是融入了政治,生活和间谍..如果只是老套的谍战.再好,也有限..