北京女子图鉴

当北漂开始有性别之分，人们额外关注北漂女生，那说明女生们还需要再奋斗很久，才可以让女人奋斗不成为社会关注点。

对于每一个有理想的女生来说，奋斗是我们一生要做的事，和在北京没有关系，和我们的性别没有关系，只和我们想追求的生活有关系。

为什么要来北京？

大概是因为它可以让我们离理想更近。

女生，一个学历一般的外地女学生，来北京没有任何的优势。

排在她前边的有研究生、博士、海龟、北京本地人、有钱人，假如长得不够美，美女也能插她的队。

但那又怎样呢？

我是女生又如何呢？

不自量力来到北京奋斗又如何呢？

男生能来为什么我不能来？

为什么男人可以有欲望，我们却要为有欲望背上枷锁？

人们总认为女子本弱，实际上，女生在职场上的耐受力和爆发力很多时刻却都异常惊人。

女人和男人一样，都有不确定性，我们不是天生就弱，当然也不是天生就强。

所以，千万不要总是拿着放大镜去看职场上的女人。

特别是有些男生，因为女生弱，便会物化职场上的女性，想要去操纵。

因为女生混的好，便又会极谄媚地表达爱慕之情，随时能拜倒。

其实，不妨站在平等的位置上看，我们都是一群为了生活、为了理想、为了未来努力奋斗的人，无论男女，都是一条船上的战友。

无需欺凌弱者、崇拜强者，我们需要做的仅仅是以祝福之心，祝所有人，男人和女人，都能梦想成真。

而北京女子图鉴还是很优秀，从戚薇的表演中，真的能看到当年的自己。

这部演给女生们看的电视剧，还是有一定的生活意义。

我们在生活里的困惑、迷茫、不安，剧中都为我们一一呈现。

只是剧中戚薇的进阶之路和我这届普通北漂还是有所差距。

当来北京时，我们只期盼一份好工作。

而她却是冲着都市繁华而来。

当我们一年年靠自己缓慢成长时，她却碰到了一个又一个贵人，北漂之路犹如开挂。

北京所到之处都乱花渐欲迷人眼，但我们见到的却是更现实的北京生活：繁忙的交通、拥堵的地铁、小吃摊上的煎饼果子和深夜路边的麻辣烫。

这也不能怪编剧，假如演绎一个北漂数十年来日复一日地奋斗，并最后放弃回家又有什么意思呢？

虽然这样的人一抓一大把，比剧中的陈可更好找。

但人生需要刺激、电视剧需要剧情。

剧中也很好地体现了戚薇从青涩走到成熟的过程，这些点抓地真的很好。

因为这些点，真实滴发生在了每一个北漂的身上。

时间也许不会改变北漂的阶级属性，但一定会改变北漂的心理素质和社会阅历。

哪怕最后归来，北漂依然也会是个有故事的北漂。

在感情中，剧中的陈可不断地有爱情，却又都逃脱不了工作场景。

这和北漂们的生活很一致，当你一天有12个小时泡在职场里，那你只能从职场里遇见爱情。

假如没有遇见，那只能成为北漂剩女，很遗憾，在现实生活，北漂剩女的概率很大，因为办公室恋情和建立在职场中的恋情，能走到最后的，还真的要看缘分。

来北京这么多年，我还没有见过哪个办公室恋情最后修成正果，反倒那些携手来京奋斗的人却始终坚守在一起。

北京物欲横流又充满无限可能，一对恋人决定在一起后，还要面临买车买房的现实问题，还要拒绝外部更好更优的选择，这时坚守愈显珍贵。

假如碰到愿为你守候的，还是请好好珍惜吧。

电视剧目前还没有更完，但看过东京女子图鉴的大概也会知道套路。

一个成熟、独立的女性，为了想要的生活而活，哪怕千辛万苦，我们的内心依然会备尝甘甜。

但有的人真的看不起这样的女生，女生还是要结婚的啊，要回归家庭的。

当别人的宝宝调皮可爱时，我们却还是孤身一人，这虽然也是一种遗憾，但并不能让我们彻底放弃我们曾经选择的道路。

女人独立也是过，成家相夫教子也是过，为什么不能选择另外一种方法呢？

还是那句话，奋斗不分性别，我们女生也可以选择人各有志。

小心情：当发现这部电视剧时，我这条北漂正在想要回头。

在北京是疲惫的，虽然工作给人以激情，但时间也依旧需要我们不断选择。

4年前，我很年轻，可以在北京一头扎进去，不用担心婚嫁问题，穷也不是问题。

4年后，身上背着贷款，每天都在想着账单，开始想要有个心爱的人陪伴。

北京带给了我成长，同样也带给了我烦恼。

当说到理想，当初的自信变成了理性，因为未来的羁绊越来越多。

找到理想和生活的中间平衡点，也是一种幸福。

只是无论怎样选择，远方的目标不会改变。

不放弃自己，我们终究会成为自己想成为的人。

说《北京女子图鉴》是我这些年看过最犀利、最现实的一部国产剧也不为过。

如果说东京女子图鉴里女主角的遭遇还有一点梦幻色彩，《北京女子图鉴》简直现实到让人要性冷淡了。

看这部剧丝毫不会让人有想谈个美好恋爱的渴望（也有可能因为我现在不单身），因为它用夸张而又讽刺的手法把北漂女有可能在这个城市里遇到的男人（包括男权社会的潜规则）全部剖析了一遍。

不可否认女主角确实是有主角光环的，尤其是在头几集，甚至让一部分观众觉得这部剧太三观不正。

但是看到女主角牺牲了一个LV换来一个香奈儿的时候，我恰觉得好戏在后头——毕竟我看电视剧是想看自己不曾经历过的事情，而不是要求它符合自己的想象。

北京很大，我们不知道的事情还很多。

当你还在挤地铁的时候，你同学可能早就买车了。

当普通北漂还在合租甚至租床位的时候，有一些高能北漂已经通过婚姻或者别的途径住进了大房子。

不少北漂工作了三五年也没有怎么加薪升职，但不排除另一些北漂刚毕业没几年就自主创业，到三十岁就有几百万资产了。

北京的魅力就在于这种“一切皆有可能”的氛围，不仅在于努力，更在于选择。

有的评论只看女主角初期遇到几个贵人相助，选择性忽略她自己的努力，认为只有孤独无依才算北漂生活，这未免有点naive。

凡是有点社会阅历的人都知道，应聘同一个岗位，在符合基本招聘要求的情况下，有人介绍的命中率就是高，这点古今中外都是一样的，说得到男人的帮助就算靠男人未免有失公允。

按一部分人“陈可都是靠男人上位”的逻辑，她也投奔了顾总，那这算不算靠女人上位？

前几集里女同学王佳佳才是帮她最多的人，陈可有了几个能帮上忙的男性朋友怎么就成了靠男人上位？

对于她找了于洋之后之后的膨胀，顾总和客户也及时给了她当头棒喝。

女主角不切实际的虚荣心不少人年轻时多多少少都会有过，尤其是刚从小地方来大都市的人。

这也使她的人物形象更加真实立体。

很多女人喜欢包和帅哥，正如很多男人喜欢车和美女，何以只因为性别就要被批判？

说女主角经历很假的观众，大都忽略了几个事实：第一：她长得很好看，是做销售的，所以能接触的人比普通女孩更多；第二：她有野心，并且愿意为之付出；第三；她很聪明，知道跟谁混，失败了也不会期期艾艾，而是随时调整策略。

一直以来我都特别喜欢看有欲望的女人，因为这种女人最有故事。

当一个女人的欲望突破了社会、阶级和性别角色加诸在她身上的种种规则，就有了一出又一出的好戏。

文艺作品的真实不在于每个细节都有可能在你周围发生（每个人的生活阅历都是有限的），而在于它如何在有限的篇幅里活灵活现地塑造一个人物形象。

从这点上看，《北京女子图鉴》里的几个男人比女主角更让人觉得似曾相识。

我来北京这是第十二年了，因为生活的环境相对单(土)纯(鳖)，并没有见识过吴总这类人物，但是张超、于扬、黄越彬身上的一些特征真是让人想拍大腿喊一声“太特么真实了！

”而且他们还算是好的，还有不少女孩遇到的张超都不会带你去吃金钱豹更不会咬牙找人给你代购LV，遇到的于扬长得也不好看而且还有一堆备胎，遇到个黄越彬这样眼高手低的文艺青年还不怎么会做饭。

女主角的职场经历是否真实我无法评价，因为我的职场经历相对比较简单，对于勾心斗角也都是后知后觉。

电视剧里的角色肯定比平常人更戏剧化的，不然谁要看你每天三点一线上下班呢？

这部剧集中了一个新人可能遇到的贵人和潜规则，这大概也是它叫“图鉴”的用意。

有人说陈可的设定不真实，也有不少人在评论和弹幕里说自己就经历过类似的职场斗争。

实际上北漂的群体实在是太大了，没有哪个人可以随便代表北漂，生活在通州区还是三里屯看到的北京也会有很大差别。

但陈可对于男人的失望以及对于“有欲望的女人不被男人喜欢吗”这样的怀疑，我想应该很多在大城市奋斗的女人都多少体会过。

我们刚来北京的时候，都想事业爱情双丰收，想找一个比自己更厉害，能带领自己见到更广阔天地的男朋友。

慢慢一部分人发现自己没钱没权没背景，很难身居高位，又不愿意破釜沉舟，于是工作上差不多得了，婚姻上找到一个张超那么靠谱的就烧高香了。

这样的人通常都不喜欢女主角。

还有一部分人明知自己出身一般依然拼命努力，见了市面又想要名分，要不到名分回头资助一个艺术家，艺术家还找了个更有钱的。

等到她想结婚，周围适合结婚的男人都开始找比她小七八岁的了。

所以这个剧真是太辛辣了，基本上把里面的男男女女都讽刺了一遍，然而它又那么真实，那就是男权社会赤裸裸的现实。

电视剧还没播完，我在豆瓣阅读看了剧本改编的小说版，最后女主角也没有跟男闺蜜在一起，因为男闺蜜的直男癌思想其实跟张超差不多。

好在女主角和东京女子图鉴的女主角一样，一直工作很努力，这样的人通常运气不会太差。

应该说北京真的很适合她。

这样的女人如果连北京都不能给她幸福，那么家乡就更给不了了——所以顾总离了两次婚，第三任丈夫是个老外。

对于陈可这样的女人而言，十一个男人真的不多，不经历十一个男人，要如何让一个有欲望而不愿意轻易对生活妥协的女人看清现实呢？

而这部剧的可贵之处在于它没有避讳这些现实，就像《东京女子图鉴》一样，它告诉我们作为一个出身平凡的女子，只有放弃了社会强加给“好女人”的规则，你才能看尽这个大都市的繁华，做一个真正无畏的现代女性。

它和《东京女子图鉴》一样，没有褒贬，没有说教，把一个有欲望的女人演得活灵活现，有失落，有反思，有现实啪啪啪的打脸，也有女主人公不愿意认命的执着。

她们勇敢，她们天真，她们一辈子都在追求更好的生活。

她们是大多数男人hold不住，也是大多数女人没有勇气成为所以要拼命唾弃的那种人。

她们热衷于超越自身的局限，最后终于得到了同一个起点的很多人都得不到的东西，所以注定有很多观众是不会喜欢她们的。

这部剧中的女主角绝非完人，并不是那种毫无污点的女性励志榜样，也曾受限于绝大多数女人都会经历的同辈压力。

但它的存在本身，这种多元化价值观的呈现，就是国产影视剧的进步。

相关阅读：完结感想《有欲望的女人为什么不受待见》

实在是想吐槽这部剧，在豆瓣看了数年从不评价的我不得不立马注册了一个账号来劝告各位小弟弟小妹妹。

我想摸着自己的良心，用老阿姨的语调对各位看《北京女子图鉴》的小妹妹小弟弟们一句劝，北漂不是这样的，北京也不是有钱傻子一大把，相反，人精一大堆。

看前两集的时候看到那位吴总，我脑子里都是：像吴总这样人傻钱多的老板根本不存在的快醒一醒！

什么？

你跟我说吴总有家室是大坏蛋？

人家什么便宜都没占你的，请你吃饭给你买裙子买香水，带你去饭局也没说你是女朋友，帮你找了工作也没有睡你。

这样的老板简直是大善人啊。

相反，如果我是老板，见面才一次我约你吃饭你就去，你还收了我那么多好处，我当然默认你是在勾引我了。

什么你说你不是？

排队上床等拿我好处的妹子真的不少，麻烦让一让。

大家都是成年人了，我凭什么帮你呢，不是吗。

另一方面，如果我是王佳佳，我看中的男人，你跑去临时插一脚，也不跟我说一声，我肯定觉得自己眼瞎收留你啊。

女主是玛丽苏主角光环所以一路顺风如此容易，一般有能力的人凭什么帮你呢，因为你长得漂亮么，去看看北影中戏她们不够美么。

还有那位靠跟两个老公离婚暴富的女总，快醒醒，婚姻法早就不保障穷人权益了。

还说要去找富二代，快醒醒，富二代从小莺莺燕燕就看太多了，你想要什么就算富二代蠢，富二代爸妈可不蠢。

最受不了的是电视剧里的奇葩三观了，捞女女二过得风生水起，女主奋斗的目标是LV包，是房子，是富二代。

不是有这样的价值观不行，而是这部电视剧到底把那些真正在北京辛勤努力，怀揣美好梦想，有情有义的大部分北漂放哪里了。

大北京还有不少凭自己工作能力一步步爬到高位的女精英，她们可真的没靠男人。

女主可是靠了11个男人啊，你跟我说这是大女主剧？

真正的北漂，是柳岩，是大鹏，是郭德纲，他们曾经在北京捉襟见肘，也靠着自己闯出自己的天地。

也像我的雅思老师那样，从美国名校回国，因为在美学社会学找不到工作，只能日复一日在地下室熬，平时靠给人补习英语挣钱。

更是北京街角的煎饼果子铺，大包小包带着全家离开北京的身影。

这才是北漂，不是没有见识过世面的小姑娘的金钱欲望梦，你若真的那么想，听姐姐一句劝，你在北京会交不到真心朋友，只会被人利用的。

《北京女子图鉴》刚播完，《上海女子图鉴》又开播了，不知道后面会不会有《深圳女子图鉴》呢？

竭力接地气儿打动北漂一族的戚薇不可谓不努力，敢在开头“素颜”上镜，被各种吐槽脸奇怪。

感性如我某个北漂朋友，表示看了个开头就被戳中哭得不行。

而冷漠如我，为了公平对比，特意去翻出《东京女子图鉴》来看了一遍。

很多人之所以给《北京女子图鉴》差评，是觉得女主陈可“有过”太多男人了，根本就应该叫做《北京男子图鉴》，因为剧情都在讲她和各种男人的故事，也不知道怎么着她就变得这么厉害了？

据说前前后后一共11个，我没数过，可能只是有一点暧昧交集的男人也都算进去了，但我并不觉得这个有什么问题，因为日版《东京女子图鉴》的剧情其实也更侧重女主绫的感情生活。

差别究竟在哪里呢？

北图中有许多非常接地气儿的小细节，确实会在某个瞬间突然戳中你，比如妈妈离开北京回家乡前给女主包了那么多的饺子，比如小地方明明应该公事公办却处处需要走人情关系，比如毕业几年后女同学都在讨论喂奶了单身未婚的人感到已经没有共同语言。

可抛开这些零零碎碎的细节，就不剩什么了。

作为外地来北京打拼的北漂一族，陈可成功吗？

非常成功了，有一群“贫贱不移”的好朋友，有一个用金钱支持她创业的男朋友。

她的经历能代表北漂吗？

不能。

那么，陈可的内心世界究竟是什么样子的？

不知道。

编剧仍然紧紧抱着偶像剧的套路不肯撒手，明明想用骨感的现实来收割观众的眼泪，却还舍不得丰满的浪漫，比如魏大勋那个角色，比如王耀庆那个角色。

而东图呢？

由于国情有差别，某些细节设置其实作为中国观众很难深有体会，但总的看来，却更能戳中我。

之所以说剧情更偏重绫的感情生活，而非爱情，是因为，我并不觉得她有真正的爱过谁。

即便是最初和初恋男友直树在一起，更多的心情恐怕也是，在东京这种地方遇到这么好的老乡真是太好了。

北图照搬了东图具有代表性意义的5个关键男人：经济适用男，不想娶女主的富二代，结婚又离婚的丈夫，小狼狗，最终归宿。

可是大多照搬，都逊色许多。

东图中，绫离开经济适用男直树时，心里想的是，这样幸福但平凡的生活，我在我的老家就可以享受，我这么辛辛苦苦来东京打拼，不是为了这样甘于平淡。

而北图中，尽管离开的大意有些相似，但两人的相处细节涉及了太多物质性的东西，结合最后的番外小剧场，十分容易令人产生一种女主过于拜金的感觉。

涉及到富二代那段，同样都是富二代只是跟女主玩玩，女主却小心翼翼地当了真，竟然还因此憧憬婚姻，实在是傻得要命。

富二代口头上说着自己不想结婚，其实只是不想和她结婚，因为他最终是要娶门当户对的女人的。

这一段问答，让职业女性无言以对。

于是此处出现了一个与职业女性对应的人群：职业女朋友。

当然，即便是原本的“职业女朋友”，或许也有一天会突然不知所措：我想要的究竟是什么呢？

回到这段与富二代的感情，从此处开始，两部剧的差距彻底拉开了。

东图开始探讨阶层的问题，而这种阶层，甚至无法通过婚姻来解决。

而北图依旧在一段接一段的演，每一段看上去都非常有代表性，但实际上却又空洞得很，女主的感情告一段落，故事也就此告一段落，并不剩什么思考的余地。

比如同样是关于年纪比女主小的小狼狗，北图是按照言情小说来演的，把小狼狗设置成爱吃醋的霸道小男友，竟然到最后都不肯分手，难以理解他对女主如此执着的感情从何而来。

而东图中的小狼狗没有那么肉食系，他代表的是一类没什么追求好逸恶劳求包养的年轻人，在有钱的女人中周旋。

他在对女主说了“我是真的喜欢你”之后很快投奔更有钱的女人的怀抱，甚至在被撞破的时候卸下面具非常“恶毒”地显摆新女友——绫的某位生于东京港区的“闺蜜”——给他买的昂贵的手表，那种女主就算买给自己都不舍得花那个钱的手表。

女主再度意识到，她和东京港区本地人有着不可逾越的鸿沟。

那些平时一起玩、看似没什么差距的“闺蜜”，是含着几代人积累的金汤匙出生的，靠自己打拼的她，就算再努力都永远无法企及。

北图太小心翼翼了。

跟北京人何志的那段婚姻有不痛不痒地带到了北京本地人的安逸享乐和对外地人的敌意，但是大概又怕被骂地域歧视，最后离婚时给何志戴的帽子却是妈宝男。

东图中，女主一直在审视东京这座城市，审视在这座城市中奔走的人，也一直思考自己究竟想要什么，相比北图的堆砌细节止于表面，东图始终在剥离那华丽的外衣，去窥探大都市的真实面目以及女主的内心。

北图的结尾，女主与爱人朋友们相亲相爱，不慌不忙地享受着宁静幸福的日子，感到了前所未有的充实。

东图的结尾，女主终于意识到，她最初放弃的那种平淡的幸福，当时唾手可得，如今才是最难得的。

她买下了二手的小公寓并找了个人再婚，使自己不致孤独终老，看似融入了东京。

到最后给我的感觉竟是，远在东京的那位女子，比近在北京的这位女子，更打动我。

如果硬要讨论三观的话，两部剧的女主其实都不甚讨人喜欢，因为她们从不拘泥于传统观念，在追求梦想的过程中有着太多不符合世俗要求的动作。

但北图中我尤其不喜欢的是女主偶然之间流露出的“婊”气。

对，我非常讨厌婊这个字，编剧大概为了体现女主的“真性情”或是什么，让她当面用各种形式来骂刚认识没多久的好朋友的女朋友是“绿茶婊”。

我确实不觉得那个小姑娘有什么不好的，只因为卢家凯此前一直是她随叫随到的“男闺蜜”、多次表示她嫁不出去就可以娶她的“备胎”，她一直享受着这种好听一点叫做“第四情感”的吧，然后突然有一天人家卢家凯有女朋友了，她就各种看人家不顺眼了。

实际上，相比那个小姑娘，她才是真正意义上的婊吧。

包括在和富二代恋爱期间，和闺蜜在KTV中相遇，闺蜜说想见见她男友，她瞄到了闺蜜露出的小蛮腰，找了个借口拒绝了。

看向闺蜜腰间的那一眼，她在想什么？

两部剧中，女主都有一个对她而言非常重要的女上司。

北图中，吴越饰演的女上司顾总，通过婚姻在北京拿下了好几套房子，甚至向女主言传身教。

东图中，招女主进Gucci的女上司，是一个努力追求男女平权、对工作要求非常严格的女强人。

当然，或许比较这些高下都没什么意义，其实只要对比一下两部剧的海报，就已经立见高下了。

东图中的那些男人，只不过是女主在东京经历中的点缀，而北图中的那些男人，剧里是女主的经历，剧外是这部剧的噱头。

现实生活，毕竟和电视剧不一样。

最后我不得不吐槽一句，我非常非常不喜欢北图的配乐，那首烂大街的《远走高飞》。

大概是看中了歌词“拥挤的城市布满了虚伪/何必去辩解谁错或是对/就让一切回归/童真的滋味/那自由的感觉/不会累”，可是旋律真的非常非常不搭啊！

看剧之前还在好奇这部剧能拍成什么样，很遗憾看不下去了，而且剧情里很多内容也十分奇怪。

1.王佳佳去哪了？

这个在女主流落街头伸出援手的朋友，在女主没钱买新衣自己出面问男人要了件裙子的人（虽然手段不怎样，但对朋友没的说啊）怎么后面就不见了，女主只跟王佳佳推荐她认识的朋友约饭见面，这也太忘恩负义了吧。

每次看到她和那俩女的约却不见王佳佳，就觉得陈可是个势力的贱人。

2.其次张超这个人设也特别有问题。

东京女子图鉴里的直树是个温暖的男生，而绫却觉得自己不能局限于这种小幸福而主动和直树分手了，多年后十分感慨当年没有珍惜这个幸福。

而张超和直树根本不能比。

张超十分主观，还嫉妒陈可的事业心，十分的小气，这种男人就是追求温暖小幸福的女生也不能要的啊，这种本来就该分呀。

以后再看也觉得没啥遗憾的，而直树那种却让人有错过的遗憾和唏嘘。

很奇怪总觉得东京女子图鉴更能触动人心，即便我们之间还隔着风土人情不同，而北京这个越看越奇怪。

3.关于在天通苑买房的情节也十分奇怪，天通苑当年开盘多少钱一平？

百度一下就知道。

但是女主展示了一堆富二代男友送的奢侈品礼物，一边说付不起天通苑首付，卡地亚蓝气球，Dior限量包包，还有各种，随便转个二手也应该差不多了，别说陈可还住着老板的房子拿着以前不敢想的高薪还升职加薪什么的。

编剧到底有没有做过功课。

4.前几集陈可那失败的双眼皮和嗓音真的很让人出戏。

5.广告植入真的太硬了，实在受不了，都快成广告宣传片了，后面陈可不是专做广告植入工作了，那拜托这剧的广告植入能不能别那么硬，这点真的请跟韩剧和日剧多学学好么。

其他的不知还有什么了，实在看不下去了。

世界上最幸福的有两种人，一种是与海拼搏葬身海底的人，一种是看见大海转身就走的人。

不幸的人也有两种，一种是在海边徘徊不定的人，一种是为没能看见大海抱怨终身的人。

陈可是幸福的第一种人，海有多深，她并不知道，只是想去看那片海，想去探索，探索那海域，探索自己。

这部剧更像是一个女生的心路成长史，生活观、爱情观都在不断的改变。

长大真的很难，很多选择在你面前，无论哪扇门的背后都是未知的，选择之后，只能硬着头皮走下去，无路可退，偶尔回头看看，也许会泪流满面，也许会喜极而泣，哪种都好，哪种也罢，哭过后，擦干眼泪，继续前行就好，不必回头，不必懊恼。

因为既无用，也不必。

大概女生都从起初的懵懂无知，渴望爱情，到渴望白马王子，又再认清事实，白马王子只是停驻看看，终究是有公主等着他，灰姑娘也许还是安静度日，遇到相爱的人儿就好。

陈可离婚的那段，像极了我无数次问自己的话。

你问我后不后悔，你问我怕不怕再遇不到更好的人，我怎么会告诉你呢。

是啊，我怎么会告诉你呢，我只会精神满满的迎接每一天，去工作去生活。

既然无法回头，所有的情绪都大可不必。

看到初恋的那刻，一家三口的简单生活她也是羡慕的，可真的到了她再一次可以选择的时候，她依旧选择了北上创业，电视剧终究是美好的，她幸运，还是拥有了爱情，可又有多少人，奋斗数年，依然孑然一身。

如果清楚的知道自己想要什么，就去紧紧抓住就好，不要回头看了。

按照自己选择的路，走下去吧。

大概自己看比较现实的剧就会联想到一些生活中的比较相似的细节，然后让人久久反思。

虽然看到有很多评论说这部剧很玛丽苏，但我还是一口气看完了六集，一个东西或者说一个剧到底好不好除了大众感受之外，我觉得是个人感受，是否适合自己现阶段，是否符合自己的看剧喜好，毕竟一千个读者有一千个哈姆雷特。

任何事物都具有两面性，抛去女主靠男人上位这一条线之外，其实剧中有很多细节值得反思。

1⃣️女主怀着信任的心去从小到大的男同学家里暂住，但是最后男主还是作出了出格的举动，女主在搬出房的同时还是问了男主介绍的工作能不能去，而不是放弃了工作。

从这两点中其实反应了两个很热门的话题：男女之间是否有纯友谊？

以及现在在男女之间出现的一个问题，有些男生喜欢女生，并试图讨好女生，但女生不接受也不拒绝，收别人的东西。

2⃣️女主进入靠一个个捷径上位的道路的时候，是由她的好友佳佳领入门并且传授所谓的经验。

而这一点也很好的体现了一个朋友对我们认知所产生的影响是多么的重要，俗话说近朱者赤近墨者黑，也不无道理，天天处在一个虚荣攀比的圈子里怎么不会欲望变强烈，在这个物质纵横的世界里，又有多少人能够坚守自我。

3⃣️女主陪吴总吃饭看见一个杯子很漂亮，并且流露出没有见过的表情，而久经沙场的吴总便很好的利用了这一细节，买杯子给女主，女主感觉找到了知己，结果后面发现吴总只是随手一个举动而已。

有多少妹子因为别人的一个细节而对一个人有好感，信任一个人，便恨不得把所有内心的故事倾诉出来，记得看过这样一句话：这个世界不缺善于发现细节且敏感的人，而我们往往把这些别人习以为常随便的举动当作信任。

4⃣️女主开始喜欢lv，口红，香奈儿，不惜刷爆信用卡也要买这一点怎么说吧，个人觉得是眼界格局的问题，加之那时的时代还不是信息爆炸的时代，智能手机还没推出，很难在平时获取这些奢侈品牌的信息。

加之个人经济有限更接触的少，所以一旦接触到便会比那些经常接触到的人有更强烈的得到欲望。

整部剧讲述的是都市爱情女性励志成长的故事，以独身女性在北京的恋爱与生活为主。

看前几集剧情很吸引人，女主陈可依只身一人离开家乡前往北京打拼，无依无靠。

虽然她可以凭自己的学历在家乡站稳脚跟，但北京是个人才济济的地方，有能力有知识的人太多太多，没有过硬的文凭也只能像她一样做一个小小的前台。

而这芬前台的工作还是靠着同学拿到的。

陈可依初到北京，自以为能凭自己的能力在北京占得一席之地，随着面试屡屡失败之后她知道，北漂之路没有自己想像的这么容易，印象深刻的是她拖着行李在街头连一根玉米都买不起，只能坐路边边哭边啃着仅有能力买到的半根玉米，想必这个画面一定引起了许多曾经或是现在正在北上广打拼的年轻人的共鸣。

其实仔细看剧会发现，卖玉米的人也在最后默默流下了眼泪，这个情节设计的非常好。

北京，是个追逐梦想的城市，也是个让人疲惫的城市，在北京打拼实属不易。

当然，北京也是个让人摸不透的城市。

太多参差不齐的人聚在一起，她们常常为了工作或是生活和别人一起欺骗自己。

陈可依在同学王佳佳的介绍下认识了吴总，并跟着吴总参加了饭局，饭局上男人们互相吹捧，拉人脉，谈生意，女人们便云淡风轻地谈着自己的职业。

一名姓刘的老总在聊天时说到珠海市在海南省，可依本想说出实情，不料大家却都附和那位老板，让她觉得十分可笑。

不过，在卫生间，一名做HR的女伴点醒了可依，可依才猛然醒悟，这不仅仅是吃饭，这是饭局，大家各取所需而已。

看到这里不禁感叹一下。

随着剧情发展，陈可依从小小的前台慢慢升职，也交了不少男朋友，前十集零零散散几乎已经有了十个。。。

到后期又是结婚又是离婚，剧情发展突然变快，所以剧情后半部分不太吸引人。

唯一清楚地记得陈可依说过他是个有欲望的女人，其实有欲望的女人没有什么不好，她们有能力也有思想，不亚于男人。

没变成烂剧的一个重要的成功元素就是接地气的改编。

比如北漂的地下室，进了小区，刚准备上电梯，却被拉进地下室，那一段真是神来之笔，理想与现实的差距不过如此了。

比如限购，想买的时候没资格了，也是呵呵。

还有港澳通行证的办理，前些年是要专门回老家办。

跳槽的时候各种小心机，简历的面试上的，这些是原作没有的。

而这些都是引起大城市职场人共鸣的地方。

我们不能靠天,不能靠地,不能靠别人,一个最成功人士,永远是给别人带来改变,一个最成功的人存在是让别人感到幸福。

这是格力电器掌门人董明珠女士，在2016年在南京发表的一次演讲《格力甚至曾几乎死去》其中的一段话。

“成功”、“改变”、“幸福”都是能够让人振奋的字眼，尤其配上众人皆知女企业家的身份，让这份振奋的情绪更加印证了人的发展需要努力就会完满，这成了一种社会人或者说都市人发展的要义。

1990年，36的董明珠从格力电器基层做起，开启职场之路，2008年，25岁的陈可从四川来到北京，她渴望成功，当她面试第一份工作时被问到为何来北京，她会说“为了梦想”，这是陈可的理由，也是北京在她的认知里会给她带来的东西，即便这种认知在面试官的脸上显露出像是会心一笑，又像是嗤之以鼻的表情。

《北京女子图鉴》讲述的就是关于陈可在北京打拼的故事，她有青春的激情和倔强的个性，同时也是围绕在陈可身边各色女子的故事，《北京女子图鉴》第一周更新七集，全部收看完毕，我直观的感受是很好看但缺少了点什么。

陈可面试

面试官表情值得思索我们先不为整部剧来定调（没有全部播出），但目前剧中争议点和原版《东京女子图鉴》差异不小。

先是年代感成为鸡肋，故事是从2008年开始，讲述是这十年陈可的发展变化，槽点还是有的，比如，十年前能用上这么大电视的家庭很难想到是来北京租房的小年轻。

最重要的是，剧中虽展示角色的手机和名牌包是10年前所用之物确实符合时间逻辑，也在每集结尾标注年份，但如此清晰的标注年限并没有对剧情产生太多的推动，或者与发生观众共鸣的内容，这让人费劲。

最重要的是，相较于《东京女子图鉴》，本剧中出现的女子角色特征不够鲜明，对比度较之于原版逊色不少，比如，目前（前7集）剧中出现的两位重要女配，陈可的两位女同学王佳佳和姚梅，在职业背景、性格特征（开朗外向）包括与女主的关系上都无过大对比，在总共20多集的电视剧中，前7集仍有区分困难，只有另外一个女性角色顾总（吴越饰）因身份和年龄的特点才有所差别。

除此之外，剧中金句过少，较之于原本也稍显力道不足，没能狠狠的戳到观众的痛点，总觉得有点不痛不痒。

不论是年代感弱、角色不鲜明还是经典语录过少，都可以归结为一个症结：一元化的价值观，这也是《北京女子图鉴》开播三分之一明显逊色于原版之处的地方，也是最核心的精髓没有被国内的改变团队抓住（不排除审核问题）。

这种一元化的价值观，让所有人物，包括出场的男性角色，不论年龄、身份地位、性格特点、职业背景和发展方向——统统追求事业上的成功，陈可初心就是这样，张超是这样（疯狂加班的直男癌患者），姚梅也是这样（在和老板发生关系之后难道不是安心等待豢养？

但最后还回到公司升职工作），尤其对于女主角陈可的发展来说，这种趋势让观众可以明显预测到整部剧开始玛丽苏的走势：女主角对爱心灰意冷，开始练级打怪，途中借助男人升级（这点已有倪端，所有男性角色都主动喜欢陈可——吴总、于总、张超、王涛，这是个大槽点），最后女总裁诞生（都可以想象接档的是戚薇的《夏家三千金》），而原版《东京女子图鉴》所有角色更多追求的是的生活上的满足，不论是包养做情妇、下海拍情色电影还是升职不成心灰意冷回到乡下种树的男人，亦或是和服店各自找伴侣的假面夫妻，包括女主角自己都在不断尝试在东京生活让自己满足的路子（做第三者、被包养、甘为人妻等），女强人绝不是她唯一尝试的方式，感情也是追与被追或同时两情相悦都会出现，结局也仍是一言难尽的嫁了富贵人家。

因此，这也不难理解为何剧中会出现这些现象，尤其是对女主角陈可的刻画，可以刚到北京一年，就因对方寒酸而抛弃的心狠女人（至少面对张超这张帅脸，25岁的我是很难说走就走），但面对有钱的女强人顾老板却又能一脸单纯又羡慕的问出“您是怎么赚到这么多钱的？

”这样的少女无脑问题。

不可否认，矛盾是可以共存的，单纯与狠心可以兼顾，但生活哲学告诉我们，未经世事的女性才会随意袒露心声，深谙生活之道的女性才会不声不响、不动声色，陈可发展变化的线路未免乱了一些，走向玛丽苏了一些。

《北图》陈可抛弃张超离开

《北图》陈可害羞对话顾总

《北图》陈可害羞对话顾总

《东图》女主角对幸福的思考

《东图》不同女性的都市生活思考

《东图》不同人对都市幸福的思考当然，这部剧还有很多值得肯定的地方，对于引进改编，《北京女子图鉴》已经足够接地气，三轮车、小平房、金钱豹、工体夜店，理想物质化，追求成功学都是符合北京这座都市文化特征的和国内流文化行特征的。

同时，这部剧所有角色都在“说人话”，帮助情节快速推进不粘腻，虽然性格特征没有没有做到鲜明，但至少不会让观众反感，谈论的内容也是当下都市人会认真思考或茶余饭后的话题，让观众看得进去，就先做到了一部分成功。

除此之外，《北京女子图鉴》中结尾的“番外小剧场”也称为本剧亮点，详解每一集中发生在陈可背后的故事，让一些秘密解开，也为后来的情节做了伏笔，可见编剧们的小心思。

《北图》张超没能送给陈可 LV 的原因董明珠选择一个女强人的路线，她渴望挑起一个企业的大梁，陈可也许会成为一个女强人，完成玛丽苏走向的圆满人生，但女强人不是女人获得满足与幸福必不可选的人生之路，婚姻也一样，女人可以选择多种多样能满足自己幸福的活法。

北京的美妙之处证实在于：任何人都可以找到他期望最满足的样子生活下去。

陈可能做到，你我能做到，如果审核部门能做到的话那就最好。