环形使者

曾经和人讨论科幻片的“软硬”，谈到什么是软科幻的极致，笔者提出一个假设，随便找一部警匪片，把里面的枪械全换成激光枪，然后打上科幻的标签，这就是一部软的不能再软的科幻片，甚至是不折不扣的伪科幻。

通俗来说，判断科幻片的软硬标准在于，摆脱了所有科幻的成分，故事是否仍一样成立。

名垂青史的科幻杰作，肯定不会只搞些激光枪、飞行船这样的小把戏，而是笼罩在自成一体的世界观下，科幻构思和故事本身是密不可分的。

大家知道库布里克、斯皮尔伯格、雷德利•斯科特拍科幻片都要找来各领域专家开会，构建一个尽可能合乎情理的未来世界，是他们拍片资金太多没处使了吗？

他们若说是，你能信吗？

大师导演们之所以舍得花这个钱，是因为他们知道，科幻片的魅力不在于一两个新奇的噱头，而是提供一种感官整体审美愉悦。

电影的本质是变魔术，科幻片就像道具繁复的大型魔术，作假的方便度越大，越需要在细节上下功夫，才能让观众在两个小时里忘记这是一场秀，从而全神贯注，全情投入。

“子弹枪换激光枪”的伎俩，是在现实情境生硬的安插幻想道具，观众会觉得别扭，虽然他们可能说不出哪里不对劲，但能感觉出来虚假和不爽。

《环形使者》的感情脉络和动作场面完全达标，甚至偶有惊喜，但作为科幻片，其根基出了大毛病。

当然，没有严重到“激光枪”的程度，环形使者的职业设定与假想中科技进程和社会状况挂钩，大致勾勒出了一个世界体系的轮廓，做到这份上，世界观架构算是合格的。

但作为大众观赏的电影艺术，光逻辑能自圆其说还不够，还需要情绪上与之协调，毕竟观众不是来聆听科学假说，是来看包含了感情的故事的。

留心看片不难发现，时间旅行只是个幌子，老年乔借助时间机器回到三十年前，并和青年乔用“同体”的特征联系上后，此概念就到此为止了，可这时电影还未过半，大段好戏还在后头呢。

余下的篇幅，可以用“三方人马互相屠戮，伴随着一个孩子被杀与否的悬念”来概括，成了一个充满子弹和血浆的暴力故事，当然，这里的科幻成分仍不弱，只是与时间旅行几无关系，而搭上了“超级英雄”这趟顺风车，这个后面再谈。

因此，笔者还是品出了一点“激光枪”的味道：一个关于超能力的枪战故事，有必要非从时间旅行引出吗？

或者说，凭什么让时间旅行来当这么个平庸故事的陪衬？

再打个比方，有人把《洛奇》的剧本改改，改为前任拳王来自未来，正是洛奇在未来的自己，其余写实情节保持不变，那这出“时空穿越+自己打自己”的好戏是否也成了科幻片？

和《环形使者》的剧作理念何其相似！

其实《环》最浪费的正是这个自己打自己的高概念，完全没能发挥，李连杰的《救世主》虽然很烂，但在此处比它有想法得多。

时间旅行题材的电影历史悠久，但具体到指导理论，不外乎蝴蝶效应、平行宇宙、宿命论和肆无忌惮四种，各自有代表作品，且极少交集。

《环形使者》一开始借用的明显是平行宇宙观，编导还特地用一段对白稀少的长序列来表明这一点，小乔如何变成老乔，老乔如何从另一个平行宇宙杀过来，拍的相当简明利落。

但之后对抗双方的状态和心态，却明显是蝴蝶效应式的，现在可以影响未来，青年乔的伤势能改变老年乔的体征，最令人费解的是，老年乔想通过杀掉平行宇宙的敌人，恢复自己所在宇宙的秩序——只能说他吸毒吸多了把脑子弄坏了。

多种指导理论并用的影视不但有，而且还都是精品。

《回到未来》就是蝴蝶效应和平行宇宙的混用，但它偷换了概念，平行宇宙不是由时间机创造，而是改变了历史后自行生成，因此消解了两者的矛盾。

英剧《破案穿越记》是平行宇宙观和宿命论的融合，侦探进入平行宇宙调查案情，却无法改变历史，时间到了两者自然合而为一，也是相当睿智的解决方案。

《环形使者》也想玩“一片两论”，但显然功力匮乏，玩到一半发现loop太多，封不完了，只能放弃。

虽然时间旅行草草收场，但后半段故事引出了另一个重量级科幻题材：超级英雄。

一失控就暴走的小男孩显然很有潜力成为漫画大侠：浩克、凤凰女、哨兵都和他有同样的毛病，《超人前传》里也有类似的情节。

但那些面向青少年的爆米花作品，从未将触角延伸到本片这样阴暗的心灵角落。

凤凰女毁天灭地却未害死过至亲之人，浩克顶多误伤女友，超人的超能力失控则都是喜剧化的段子，似乎从没有编导展示过超能力者暴走后杀死了亲人的情节。

但正如本片所暗示的，从现实主义角度考量，这是多么容易酿成的悲剧。

影片结尾看似圆满，在笔者看来却比《盗梦空间》更开放式，一颗人肉定时炸弹的心理状态和人生轨迹，比匪夷所思的时间旅行更难以捉摸。

能在一部商业片中做出这种暗示，是需要勇气的，尤其是如今漫画大侠片满天飞，难免让观众唤起些许心理阴影。

文/方聿南

简直是我看过的最差的LOOP作品。

按照这个电影的逻辑，年轻主角一开始有两个选择，一个是放掉老主角，进入A时间线，也就是后面的大部分时间讲的这条时间线。

二是干掉老主角，进入B时间线，在这条时间线里，主角去上海认识了许晴，并且变成了老主角然后再穿越到A时间线。

所以这个电影讲的故事我们可以理解为：A时间线的年轻主角与穿越到A时间线的B时间线老主角的故事。

问题来了。

老主角在A时间线做的一切有何意义？

从年轻主角在身上刻字能影响到老主角，我们可以认为：年轻主角做的事对老主角有影响。

而且后面也说了，老主角的记忆在A时间线里是模糊状态，等年轻主角做了某事，这个记忆就会变清楚。

也就是说来自B时间线的老主角的记忆会趋向于A时间线主角的所作所为。

年轻主角不做的事，在老主角这里就会变成“没有发生过的”、“其它时间线的事”。

而老主角的目的是：干掉RAINMAKER，救老婆。

但是很遗憾，他忘了一个问题那就是他老婆只存在于B时间线啊。

A时间线年轻主角正义的表示自己不会去中国。

就算真的干掉RAIN MAKER顶多也就是年轻主角和老婆互不认识，老婆安全生活的结果。

大家懂的，这不就蝴蝶交应了么。

但是老主角的目的是救老婆，而不是把老婆忘了。

如果老主角的目的只是“让中国老婆平安生活，认不认识自己无所谓”这种蝴蝶交应式的高风亮节的话。

只需要警告年轻主角千万别去中国就行了。

根本不需要大费周张。

于是我就不明白了，老主角到底要干嘛？

他说的目的是要“救回老婆”。

这是一个很模糊的概念。

你甚至不明白他是要救哪个时间的老婆。

但是他既然已经身在A时间线了就当是救A时间线的吧。

按照老主角的逻辑，他觉得干掉RAINMAKER就能救老婆了。

于是我们就假设他真干掉了RAINMAKER，然后呢？

他再等个几十年跑去上海？

但是当时中国老婆跟的显然不是这个岁数的主角啊。

鼓动年轻主角去上海？

那只会让他讨厌的年轻主角找到老婆，跟他也没什么关系啊。

So what?想到这里我已经彻底不懂编剧的逻辑了。

当然我想还有一种可能就是布鲁斯威利斯演的这个人看上去就比较四肢发达头脑简单根本没想这么多所以就很单纯的觉得干掉RAINMAKER就天下大吉了吧。

当然还有很多更不靠谱的地方：比如主角最后开天眼的能力哪来的？

为什么要让LOOPER自己杀自己？

主角自杀就能拯救未来的世界？

但是我觉得编剧的大脑似乎已经严重不够用了，就不要指望了。

当然，认真讨论这个片子的LOOP逻辑问题根本就是做无用功。

我看编剧在后半段显然就是想把电影转型为动作片，一整个独眼龙双枪战四虎好吗……最后那个反面小角色还追到农场，我以为他要起什么重要作用，结果也就是炮灰了一下何必呢！！！

一般来说这种电影最后总归该让人有一种“哇一切都连起来了！

”的感觉，结果最后的结果就是什么都没连起来只有枪枪枪了。

一起去看的小姐妹说看不懂，还要我解析！

我真的觉得很好看，特别是我们实在“”太极“”后连着看的，对比太强烈了，好看，看这部需要很强的逻辑分析能力啊亲！

高潮在最后！！

适合男孩子。

看的时候需要随时思考因果联系才能看懂。

这部电影看完后我有一点没想明白，小joe当初到底杀没杀死从未来送回来的老joe？

要是杀了，就没有后面的故事了；要是没杀，小joe怎么封环去过逍遥的日子的？

想了半天，觉得是这样，影片中给的信息一直说造雨人是坏人，我们其实被误导了。

在环形使者组织的立场，造雨人是坏人，但这个组织是犯罪组织，因此造雨人很有可能是好人。

造雨人在未来的成就，和小时候的经历，以及joe带来的大量金钱有直接关系，因此，造雨人在剿灭环形使者组织时，还必须保证小时候的经历一定发生。

所以实际情况是，小joe杀了造雨人送回来的假的老joe，小joe30年后变成老joe再回来影响造雨人

时间旅行问题一直以来，时光旅行的可能性在科学上是被禁止的，而其产生的悖论，在逻辑上也是被禁止的。

后来好事的科学家松口了，说是有可能达到的，科幻小说家则坚持科幻就是对科学的幻想，无所谓禁止不禁止。

即便是如此，逻辑上却永远无法消除悖论，除非你拍的不是一部科幻片，而是一部神经病片。

悖论就是，你在一个不开心的世界里成了一个不开心的人，于是你回到过去想要把不开心的世界变成一个开心的世界，于是你也变成了一个开心的人。

那么，那个不开心的你是哪里来的？

如果没有那个不开心的你，谁去把这个世界变得开心的？

一种解决办法是，你无法改变未来。

或许是因为你只能作为一个观察者（例如《无极》里昆仑目睹雪国的覆灭），或许是因为你所有改变世界的努力却最终促成了那个不开心世界的形成（《哆啦a梦》所有时间旅行的故事都是这种弄巧成拙。

）另一种解决办法是，你可以改变未来，但是你改变的未来自成一个世界，开心的世界和不开心的世界是平行的。

世界——用博尔赫斯的话来说——是一个小径分叉的花园。

改变世界的人们不是改变了他所来自的世界，而是进入了另一个世界，如同从一条路拐进另一条路，从一个故事进入了另一个故事，前一刻还是南京城里孤独无助的伪神父，下一刻就成了歌谭市威风凛凛的黑暗骑士。

这样悖论就消除了，我回到过去杀死了我的祖父，不过是从一个祖父活着并生下我的世界来到一个祖父死了然后没有了“我”的世界而已。

事实上，所有声称可以改变未来的电影骨子里都是平行世界的，包括《龙珠》里的沙鲁篇。

但是我对这个提法一直不满意，一是因为它太过牵强和无奈，仿佛为了应对悖论强迫故事自洽而存在的。

二是因为，我们认为重要的是我们来自的那个世界，而那个世界的不幸已经注定了，并且没有被改变，我们只是来到了一个更好的世界，这个世界不是我们热爱并想要改变的那个，因此这是一种逃避，一种作为美好愿望而存在的东西。

所以我非常不满意。

今年有一部片子让我感到耳目一新，就是《黑衣人3》，里边有一个可以预知未来的外星人，他不能预测未来是什么样的，而是只能预测未来有多大的可能性是这样，有多大的可能性是那样，而什么样的行为又会对可能性产生什么样的影响。

未来是不确定性的，而又是可测的，把概率论引入了预知未来，这个方法多聪明，建议大街上装瞎子算命的人都来用这么科学的理论武装一下自己。

《环形使者》则是把概率论引入时光旅行电影的一部神片。

影片中最让我惊愕的一段对话轻而易举被绝大多数观众错过了，当布鲁斯威利斯和囧瑟夫讲述自己时间旅行的经验时，他说，来到过去，他的脑子里是一片混沌，记忆中有无限个可能性，只在囧瑟夫采取某个行动之后，某一个可能性才实现，他的记忆才清晰起来，他才记起来年轻的他做过什么。

假如囧瑟夫采取的是另一个行动，那么另一个可能性会实现，他所记得的就是年轻的他做了另外一件事情。

世界仍然只是一个，然而却有无限的可能性，当一种可能性实现的时候，另一种状态就坍塌了，也就如同从来就没有发生过。

这于是就和平行世界完全不同了。

更加重要的是，在平行世界理论中，穿越时空的人士被决定了的。

也就是说他是由原来那个世界所形成的，他的一切在他穿越回去之后都不会随过去世界的变化而变化，他是永恒不变的，而在《环形使者》中，这个人不是被决定了的，他会随着过去世界的变化而不断变化，因为世界只有一个嘛。

过去的他和现在的他不过是同一个环的两个点而已。

在这个框架上我们来重构《回到未来》的故事，马丁改变了未来，并且回到未来，他并没有意识在未来被改变了，因为在改变未来的瞬间他自己也被改变了，他回到的未来就是他来自的未来，那个决定他现状的未来，他的记忆，性格，人际关系，都是和那个未来相关的。

就像曾经的他和那个曾经的未来相关一样，只不过那个世界的可能性已经永远消失了，也就从未出现过。。

这是这部电影当中最牛逼的设定，在我看来可以完全改变时间旅行问题的讲述。

只不过很少有人注意到它应该。

超能力与爱的代价影片中比较让人诟病的一点事引入了超能力概念，据说这大大降低了影片科幻的内核。

我先不说有没有降低科幻的内核，我感兴趣的是编剧明知道超能力和科幻格格不入，为什么还要费力不讨好引入这样一个概念？

我有我的解释。

因为一个人太过牛逼搞不定，就穿越回过去搞定还是小孩的他，这是什么电影？

是《环形使者》也是《终结者》。

但是这两部电影有什么不同？

不同的是，《终结者》的小孩是个正面人物，邪恶的人要来杀他，正义的人来保护他；而《环形使者》的小孩是一个反派，最终boss，布鲁斯威利斯来杀他是出于正义，或者起码要让观众认为他是出于正义。

任何一个故事都不会出现一个自认为是坏事还去做的人，除非这是一个烂故事。

我们一看到《终结者》里的小孩，如此柔弱，就同情，就站在改造好的t800一边，想让他拯救这个小孩；假如我们也以同样的理由站在少年rainmaker这边，布鲁斯威利斯这个人物就成了一个扁平的坏人，这个故事就立不起来了。

怎么办？

第一个办法是渲染这个小孩成年时候多么的邪恶。

也就是影片中不断闪回被枪杀的许晴（说老实话，她真美啊。

）第二个办法是，让观众意识到这个人即使是孩子时期也是令人讨厌的，构成威胁的。

一个孩子再暴躁，再狡猾，人们也只会当做可爱而已吧，因为他完全构不成威胁。

小孩的智力，体力完全和大人无法抗衡，如何才能让人相信这个孩子是危险的，并且站在布鲁斯威利斯的角度上，除掉他是合理的呢？

当然是超能力。

一发怒就把人升起在空中然后爆掉的超能力。

所以在看到电影里一个突兀的元素的时候先不要忙着喷，因为它极有可能是撑起故事的关键，不然这么突兀的东西，好莱坞有的是老油条编剧，怎么会比你还傻逼？

最后说一下影片的结尾。

我想无论如何这是我能想到的唯一结尾。

我记得曾经看过一部短片是这样的：全都是纳粹时期的映像资料，一队阅兵加上希特勒特写，然后画外响起枪声，那组镜头倒放，意味着希特勒死亡历史回过去，然后又一组镜头加上年轻一点的希特勒特写，画外响起枪声，那组镜头接着倒放，就这样一直回溯，似乎所有不愉快的历史都回去了，这样的镜头越来越快，枪声也越来越快，希特勒也越来越年轻，最后一个特写是婴儿希特勒，这时候镜头静止了，枪声久久不响起，淡出，结束。

意思是不忍心杀死婴儿希特勒，因此历史还是要重演。

我有一个同学说她看不懂《三体》里的程心。

我告诉她说程心就是人类的一个良知，在人为了生存可以突破各种底线的时候，她是那种反对，或者至少是一个迟疑。

“失去人性，失去很多。

失去兽性，失去一切。

”诚然如此，程心也告诉我们说，为了人性失去的那一切的一切，都是值得的。

所以她如此的拧巴，如此的弱智，如此的不讨人喜欢。

我记得初中还是高中学生物的时候，学到了分类的学问，就是所谓的界门纲目科属种，类似于目录的东西。

于是我在接下来的人生里见了各种各样的分类方法，我把这些方法统一分类为：贴标签。

事实上我很讨厌跟什么东西贴标签，但是看完这个电影，我还是很没有节操的点击了‘人性’这个标签。

我想求求有些观众不要再科幻了，因为你都科幻不起来，想象力完全就是枯竭，整个就是拿着科普读物上看的那点儿东西四处拽来拽去。

你要知道，科学家们费劲搞出来的成果被你们这么一弄，对科学家是很不公平的，乃们已经深深地伤害了科学家。

扯淡扯得够多了，我们来说说电影。

这电影最吸引我的地方不在于它的科幻情节，而在于这部电影的戏剧效果。

电影，首先是一种艺术表现形式，艺术，就不能但只靠科学的解析手法来分析，难道你会面对毕加索的画大讲量子力学么？

我觉得这部电影讲了一个好故事，尽管有些地方在现存的物理学或者是物理科普读物的角度来看是不合乎逻辑的，但这些东西完全可以忽略。

首先，电影构造了一个很简单又很让人有感触的情节，那就是杀死自己。

但这里的杀死自己不仅是简单的自杀，而是杀死未来的自己。

这就意味着你已经知道了自己的死期。

我曾经跟朋友讨论过这个问题，如果一个人知晓了自己的确切死期以及死法，他会怎么样。

我个人认为，电影的一小部分讲的是一个真实的状态，那就是陷入一种狂乱的状态，杀人、吸毒，干之前无论如何也不敢做的事情，因为这个时候的人已经感觉到没有约束了，死亡这件事情已经从一个未知的状态来到了确定的状态，催生出两种绝望感，电影中讲到了一种，那就是末日三十年后降临，而第二种，则是，末日来临之前，你怎么也折腾不死自己，当然，这是一种比较非正常的绝望感，因为大多数人都是想活着的，但是我们也绝对不能忽视那些想要速死的人。

这个杀死自己的概念在电影中得到了很大的升华，电影的最后，囧瑟夫朝自己胸口开了一枪，然后布大爷就消失了，这个情节给我的感觉是这不仅是一个个体的消亡，因为牵扯到了未来的自己，在感觉上，像是一段历史的消亡，你用枪口朝向自己，牺牲自己，然后拯救别人，改变了历史，而你也是抱着改变历史的决心赴死的，这难道不吸引人吗？

影片从开始看似在讲一个科幻故事，其实是在讲人性。

影片末尾囧瑟夫是怎么独白的：我看到了为了孩子可以牺牲自己的母亲，也看到了为了复活妻子而要去杀人的丈夫。

生活与人性的戏剧性张力就在这里，包括影片中的囧瑟夫也是，归结到两个字上就是：自私。

人在正常的状态下很难首先去考虑什么人生的哲理啊，人类的存亡啊这些虚无缥缈的事情，人类首先捍卫的，应该是身边的那个，或者是那些亲密的人，这是一种纯粹感性的体验。

让我们抛开超能力，抛开时空穿梭，回到简简单单的情感上来，我就打个比方，有个陌生的老头，想要杀一个小孩，你怎么做？

一个陌生老头要来杀你的小孩，而你手无寸铁，你怎么做？

而影片中的特殊之处在于，这个陌生老头恰恰是三十年后的你自己，而你无法直接阻止这场悲剧，唯一的手段只能是杀死自己。

这就是张力存在的地方。

除此之外，影片中囧瑟夫作为年轻的乔，布大爷作为年老的乔，两个人有着截然不同的性格以及世界观。

这也是一个有张力的地方。

布大爷一直说囧瑟夫是个傻逼孩子，而囧瑟夫一直对着布大爷大喊：那他妈的是你的人生，不是我的人生。

这种情景，有没有似曾相识，这不仅仅是我跟未来的我之间的对话，而是两代人的对话，象征着两代人之间思想的差异，境遇的差异。

而在这个看似割裂的问题之上，影片通过这种时空穿梭的手段，同时又体现了人性在时间面前的流变。

都是我，但是二十岁的我跟五十岁的我是不同的，不只是外表的不同，心也不同，你难保二十岁的时候你还是一个彬彬有礼的文弱书生，五十岁时不会变成冷面杀手，影片通过体现这种差异，展现了人与他人之间的鸿沟，以及人与自己之间的鸿沟。

而至于科幻，我认为，恰恰只是这部电影的一个手段而已，只是安排的一个故事性。

是一个可以弱化的地方，而很多人恰恰要把它强化，这是我很不解的一个地方。

于是就会发现有些人想要说圆这电影的逻辑，有些人觉得这电影简直一派胡言。

事实上，如果想要说圆，总可以说圆，要是从现有的科普知识上来看，确实就是逻辑不通，这要看你想要依靠的是现有知识，还是想象力。

在片尾，囧瑟夫一瞬间就勾勒出了如果惨剧发生后一个孩子的一生，那是灰色的一生，囧瑟夫说那又结成了一个环，而这样的人生，恰恰就是影片中囧瑟夫已经经历的人生，于是他为了避免别人遭受同样的命运，把枪口朝向了自己，这一枪，并不是为了拯救世界这种虚无缥缈的事情，而只是为了拯救一个孩子，一个特殊的孩子，一个可能将要孤独一生的孩子。

我的一生，注定永远从现在开始，我的一生，是我的选择，生死亦或是幸或不幸，它只为我服务。

在影片中，我们看到布大爷至少在一件事情上是对的，抛开那些无聊的有关时空旅行的废话，简直就是浪费生命。

理性如果不能具备约束恶行的能力，那么让我们回归真情。

过去，未来，现在，每一秒钟，其实我们都在杀死自己，我们永远生活在未知与已知的杂糅中，我们生活在孤独中，我们活在巨大无比的鸿沟中，于是我们绝望，我们自私，我们互相攻击，我们又互相爱护，因为这才是人，而不是抛弃了对于人性的爱与恨以及敬畏之情的只知道探究宇宙奥秘的计算机，在思考之前，我们首先是一个人。

同样，在解构之前，电影，首先是一种艺术。

本片作为多伦多电影节的开幕影片，首映后imdb网站的影迷给出了8.2的高分，让我这脑残科幻粉嗅出了年度神作的味道，好饭不怕晚，推迟就推迟吧，一直期待着熬过繁忙的十月初，利用休息时间终于全身心的把这片看了，看完的感觉。。。

怎么说呢，可能是期待值太高了，完全没预想中的好，让我大失所望，看之前一直想象着这可能是一部像《盗梦空间》一样想法奇特，结构严密的科幻大作，结果我只猜中了前头。。。

导演的想法确实够奇特是个好点子，开辟了一种穿越的新概念——“封环”(自己干掉自己)，但导演能否把剧情说圆成为本片最大的看点，我们都知道关于时空穿梭总会遇到时空悖论这个千古难题，以往的穿越影片都是尽量避免未来穿越体和现实本体的相遇，以免造成历史的改写，但本片导演反其道而行之，不仅让两者相遇了，还让现实本体干掉从未来穿越回来的自己，影片刚开始导演的这个牛逼想法让我眼前一亮，但这么非主流的理念后面能否拍的逻辑通畅，剧情缜密，我都替导演捏把汗。

影片前30分钟看的有点乱，两条线穿插着，还夹杂着各种闪回，好像存在着平行宇宙，穿越回来的人，是可以改变历史的，一个微小的改变都会对未来产生影响，比如其中一条线是老Joe被小Joe杀了，另一条线则是老Joe没被小Joe杀，有一种《蝴蝶效应》的感觉。

然后又30分钟过去了，我发现导演的世界观设定的不是平行宇宙，而是像《恐怖游轮》一样，这是一个循环的过程，而循环中会出现不同的情况，再结合影片名字《环形使者》，我貌似理解导演的意思了，整个时间线就是一个环，老Joe送回过去被小Joe杀掉，完成封环，小Joe拿着金条享受30年，然后被送回过去杀掉，这样循环往复，但是循环的过程中有意外发生，老Joe没被杀死，就会出现另一种结局。

但和《恐怖游轮》不同的是，本片属于单一循环，循环中出现意外的话，之前的循环就不会有了，而是按新的情况进行循环，很明显这前后是有矛盾的，但是也只能按着导演设定的世界观理解了。

接着之后30分钟的剧情，突然转笔锋了，未来世界环形杀手的新雇主是一个具有超能力的冷血残暴无恶不作的杀人狂魔，整个世界都快被他弄成炼狱了，他到来的第一件事就是给所有环形杀手封环，新雇主的手下在抓捕老Joe去封环的过程中把老Joe的老婆误杀了，老Joe在失去心爱的人后爆发小宇宙干掉押解他去封环的人后主动穿越回来了，他此行的目的是杀掉幼年时期的新雇主，以此来拯救他的妻子和未来世界。

到这里导演的意图越来越不可琢磨了，怎么变成《终结者》的剧情了呢？

熟么情况这是？

之前铺垫那么多，就是为了消灭幼年时的恶魔拯救世界？

因为布鲁斯-威利斯主演的原因，再加上这剧情，又有一种《12猴子》乱入的赶脚，越往下看越像老布是从《12猴子》里穿越过来拯救世界的。。。。。。

最后的20分钟剧情，导演把我的世界观人生观彻底整崩塌了，原来恶魔雇主席德幼年时是看到自己的妈妈在保护自己的时候被老Joe杀掉了才产生心理阴影，对环形杀手有了刻骨铭心的仇恨，30年后变为恶魔，对所有环形杀手封环。

但这还不是高潮，高潮是席德的母亲是具有隔空移动物体能力的TK超能力者，而席德遗传了母亲的基因，并拥有比母亲强万倍的能量，小席德愤怒后能用强大念力控制世间万物，并能摧毁万物，跟凤凰女都有一拼，到这里我才明白导演拍的是《X战警前传之TK魔王》，一部科幻片生生被导演弄成了奇幻超能力片，导演真的是神一样的存在，他的目的就是玩死观众。

你以为这就结束了么？

NoNoNo导演还没玩高兴呢，结尾又来了一个超级大反转，为了让老Joe不开枪杀死小席德的母亲，小Joe做了一个出乎所有人意料并惊世骇俗的举动——他自杀了！！！

没有了小Joe，所以也就不会有老Joe，So老Joe就这么凭空消失了，所以小席德的母亲没有被杀死，所以小席德也就没有阴影了，所以之后也就不会成为杀人恶魔了，未来在妈妈的淳淳教导下将会成长为一个对社会有用的栋梁之材。

小Joe通过自我牺牲间接拯救了世界我草，我彻底被导演打败了原来原来原来导演折腾这么半天就是要表现一个终极主题——这个世界是充满爱的，通过自我牺牲，给未来世界一个变好的机会。。。

尼玛太积极向上了，我擦影片还有很多导演不能自圆其说的Bug，我就不一 一列举了，我就想说一下这部影片的一个终极大Bug下面回到文章题目的那个问题，这个也是看完这部电影一直环绕在我脑海里的问题——“让你干掉从未来穿越回来的自己，你下的去手吗？

”我左思右想，并设置影片中的情形在我的身上，我的答案是：肯定下不去手这么显而易见的答案，未来的大Boss们会想不到？

这就是一个Bug，尼玛把人在未来杀了，把尸体传送回过去不就行了么，用得着像影片中那么复杂么，剧中出现过封环的3个人，其中有2个封环失败，如果按照我说的那样做就可以完美封环了，既降低了风险，又省去了万一封环失败引起的不必要麻烦。

还有一个终极Bug是——尼玛未来杀人有影片开始说的那么难么？

老Joe妻子随随便便就被打死了，未来老Joe的职业也是杀手，端着枪开车在大街上狂扫射，尼玛都这样随便了，还有必要为了杀一个人，把这人费劲巴力的穿越到过去再干掉？？？

我只想说，导演你老霸道了，你成功的把观众都玩了。。。。。。

Looper整个电影是Joe视角，小Joe老Joe交错，但以小Joe为主。

注意这里又是一个导演以演员本身名字为角色名字的例子。

当然也可以理解成编剧的巧合因素，我这里暂排除“巧合”可能，讨论几句。

国内用演员名字直接替代角色名字的案例不多，因为我们重名虽多，也不像外国人，每个班都有一个Mary，都有一个Jane。

我印象里只有当年《像雾像雨又像风》，看当时的宣传说，赵宝刚太喜欢陈坤，特意把角色名字改成了“陈子坤”。

在Looper里我私心认为导演写了这一场戏，角色就是JGL，然而有趣的是，在电影里反而用浓妆硬要把他化成老布。

这是诟病之一，也是我坐在影院里感到不满足的原因之一。

这个电影JGL是毋庸置疑的男一，SF背景——这两条本身对于我就一定吸引力。

但要说一开始的期望值其实并不很高。

首先击倒我的是开头出乎意料的文艺风，坐在麦田边上抽烟听学法语的杀手Joe。

这是一种反高潮的叙述方法，不像大部分的SF设定电影，一开始大张旗鼓描绘世界观或者直接隐藏世界观。

这个电影把这种设定日常化了，用简单、单调、重复的步骤把一个残酷黑暗超常的设定拉到了背景里。

人物就很突出。

这里要说到国内版本的删节问题，我并不是要为随意删改这种行为辩护，我只是说我看到的和我的想法。

电影开篇介绍了Joe及其生计，看他处理了日常工作以后，他去了一家night club，特地兴冲冲跑去和一个show girl打招呼——这开头无论如何都有点“我要带你走天涯”或者“这个女人是祸起萧墙的源头”等等的意味，然而之后却没有这个人物一点事情了，而我也把她忘记了，甚至后半段老Joe跑出来意欲杀她女儿时，我都没认出她来。

这是一个删节造成的情节断落，但是并不影响，反而进一步造成了一种日常感：你在生活里和人相遇，你对这个人有这样的想法，对那个人有那样的想法，你甚或喜欢哪个人，对他浮想联翩，但是也就到此为止，很快就变成一段插曲。

一个紧凑的故事里很难造成这样的印象，可是这个删节倒恰好配合了后面Joe的夜夜笙歌。

他旁观其他人封环庆祝，也思考自己的未来，但是内心独白他也只说“如果你对未来有指望，最好别选这职业”，删节的剧中没通过他的嘴说出“我是不得已”或者“我想去法国过好日子”，都是旁敲侧击甚至是通过未来回来的人来展现的。

我非常叹服这种沉得住气的处理方式。

我最喜欢的是核心结尾那段，Joe在杀死自己前做了一段定格独白，这可真是只有电影能拿出来的表现方式。

他说：于是我看到了一切，我看见一个母亲为保护孩子被杀，一个男人为了妻子杀人，一个孩子带着仇恨和恐惧长大。

他看见了这个世界的因果轮回，看破了他自己在轮回中无足轻重而又可笑的地位。

后来我在微博上看到转发导演的访问，其中有他对Joe的整体评价，他说了Joe这个人只是为了“保持”生活，他不需要救赎，他是一心一意只想把奢靡的生活过下去。

这个特质从他年轻到年老从来没有改变过。

老Joe和小Joe在餐馆里会面，小Joe说了“你个我看她的照片，将来我可以绕道走，这样不就救了她了。

”按照片中的时间线设定，这样说是对的。

（时间线我等下再说）但是老Joe坚持不给。

导演的解说是：“He just want to hold on to her”，他一定要遇见她，不能为了救她而牺牲放弃自己的欲望。

这个是Joe这个人物的基调。

所以说最后当Joe做出了自杀而拯救世界的决定的时候，反差有多强烈。

甚至有种哲学意味上“升华”的效果。

我觉得电影成功就在于它把这种概念传达出来了。

Joe的行为已经超越高尚了。

删节版里没有他自己从小被抛弃走上歧路的背景，因此我看的时候只获得一种信息的传达，就是他“看透”了世事。

他从一个“个人”，“一个人”的角度超脱出去，他站在更高的认识中看到了事情的全貌，所以他很自然做出了那种选择。

对他来说，可能根本不算牺牲。

这个“预知”的场景让我想起《哈扎尔辞典》里的一个情节。

年代久远，我就记得个大概，是说哈扎尔相关历史上有个神秘的人物，大概是个公主，所以的典籍里都没有记录她的死亡，只有一本提到过一个传说。

说她具有魔力，她能同时看见过去现在未来。

每个夜晚，她为了避免被人暗杀，让盲人咒师在她合起的眼皮上画上致命的字母，想要靠近杀死她的人只要一看到那些字母当场就死了。

然而有一天，有人将一面镜子放在了她的面前。

当早晨到来，她醒来时睁开眼睛，她在镜子中同时看到了之前熟睡的自己以及自己眼皮上的字母，又看到了之后立即死掉的自己，接着她就死了。

我觉得Looper的结尾，差不多就达到了这样迷人的多重含义的情境。

Looper的时间线，片中是这样解释的，通过小Joe对老Joe的质问，得出很朴素的一种认识，即过去创造未来。

它遵循的应该还是“What happened, happened”。

已经过去的“过去”发生的事情，对未来的影响是不可逆的，除非回到再之前的过去去改变。

我之前看过可能是discovery频道的节目，讲了一种比较有可能性的时间机器。

通过这个机器可以进行时间穿梭，但是它最早只能回到创造出它的年代，时间机器都不存在的年代就不可以。

我猜测Looper的时间机器大概也有这一属性。

Looper时间线可能存在的悖论是，通过时间旅行，被创造的未来人将能参与到创造本身的过程中。

不过撇开时间单箭头属性来看，我对这个设定欣然接受，这不就是一种 “反馈”机制嘛，由制造产物反过来影响生产过程。

一般来说，负反馈是良性的，因为它主要是抑制作用，可以控制生产；而正反馈是恶性的，很可能会造成无限放大效果，最后结果是失控。

照这个路数来理解，如果这一次小Joe没有自杀，老Joe杀死了Sarah，造就了Rainmaker，那么大概就应该是正反馈了。

但是我回头想想，恰巧觉得即使结局如此，即使导演自己说了这不过是一个Sci-fic movie about parenting，抛出的问题是黑暗的，结束的时候却是光明的开始——我还是能把它理解到“更黑暗”上去。

这也是我很喜欢Looper的原因。

试想Rainmaker的视角，他是傻瓜吗？

滥用能力的武夫，没有规划，只有报复世界的愤恨之心？

怎么会呢，剧中看到的Cid是个难以控制情绪的孩子，但是他显然智商很高。

他特异的地方不仅仅在超强的TK能力，更在他的智力。

低龄儿童智力高低很大反应在“记忆力”上，因此可以推断，他对30年前的这段生死经历中的关键人物Joe绝对不会只是“记得”而已。

一旦接受了这种设定，那么一切就可以翻过来重新理解。

首先，组织里的领导人是Rainmaker从未来派来统治loopers的，为什么要派一个未来的人回到过去去管理？

“知晓未来”必定是他所肩负的某项任务必不可少的条件。

我觉得是为了引导或者说诱导Joe。

两个细节提示出了Joe本身才是整件事情的集中目标。

一个是非常显眼的“你一定要去中国”（因为中国大款投资了电影XD），这个谁都看到了。

另外一个很隐蔽——这名未来人，他知道Joe的秘密，他知道Joe私藏了银块。

当然可以说他是通过核账发现的，但想想影片最后一个镜头，小Joe死在老Joe给他开来的小破车不远处，那个小破车翻倒了，撒了一地的银块，存活的Sarah看见了它们，电影特地给了一个镜头，因此——她用这些钱养大了Cid这是必然的。

由此可以推导出一个可怕的可能性，也就是说， Joe杀死了自己，才造就了Rainmaker。

这里又牵涉到时间线的问题。

但是这个也是能圆上的，不如说从单一的Rainmaker角度来看，他必须根据他的记忆完成童年期的所有事件，所以他就遵循这些步骤引导和制造了这一系列的事件。

这样说来腥风血雨的大封环行动，包括30年前的Looper总部被老布一个人血洗，都是可以理解的了。

因为它们都是Rainmaker刻意安排好的。

最后我想讨论一下小Joe老Joe这两个角色互动的问题。

套用Lost的分类逻辑，两个角色分别是man of science和man of fate。

我觉得老Joe属于man of fate，他的人生到了最后产生了一种使命感，他认为自己肩负改变命运的关键因素（那个偶然得到的Rainmaker的出生时间和坐标），尽管最终他有可能或者本身，成为了这个命运的创造者。

这一点是违背他的意愿的。

小Joe相对来说是man of science，他不愿为命运说改变自己的行为，他相信1.他可以避免认识许晴阿姨；2.他接受Sarah的理论，认为通过母亲的教育可以改变Cid，避免他成为Rainmaker；3.他对未来抱有“未知”的憧憬，不管他是否主观上是一个“放弃了任何抱负”的人。

但是到了最终，一个做出消灭自己以消灭灾难未来的小Joe，他的较客观的位置改变了。

他用一种参与自己命运的方式超脱了自己的命运（当然，按我流氓的理解，还是在完成Rainmaker的使命）。

所以为什么我认为Looper是神剧？

因为我觉得它讲的不是一个世界观，不是一个事件，它讲的是一个很简介但又很难叙述清楚的命题，即一个人对自身内因的探索。

说到底，真的是封环。

你们这群无知的人类，其实你们都没有理解导演的良苦用心，看看这个弱到爆中译名，环形使者，简直是战斗力只有5的渣，完全没有领悟到影片所要表达的精髓。

撸者（looper)这部电影，完全就是一个大龄女屌丝的逆袭啊！！！

它告诉我们，作为一个女淫，不管你年龄有多大，皱纹有多少，只要你能扮文艺范儿，常去小酒吧，多吃路边摊，总会有一个大叔级的型男，手持微冲，身缠金条，对你死缠烂打，不离不弃，直到你死了也会哭着喊着不要忘记你，并且为你穿梭时空，对抗全世界，只想让你相安无事。

亲，还有比这更励志的吗？

这简直就是大龄文艺女青年的弥赛亚啊！

神马？

你说你不仅只是大龄女青年，还是个未婚麻麻，带着个十几岁的危险属性小正太？

那更没问题了。

撸者（looper)告诉我们，只要你怀有一颗仁慈的心，对小正太不离不弃，总有一天会有一个身穿夹克，手持重型武器的潮男嫩草降临到你身边，就算你打他骂他甚至拿枪崩他，他都不会离开你，他会守在你的门口，保护你的安全，送你只小青蛙，随叫随到为你解决生理心理的各种问题。

如果你还带有一点女王属性，那就更好了，当你躺在床上舒坦地抽着事后烟的时候，你还能欣赏型男嫩草幽怨瘦削的背影。

还等神马啊亲，好评啊亲，包邮啊亲，只要998啊亲！！！

有鉴于此，本人强烈要求将环形使者这个弱爆了的中译名给撤下广告牌撤下大荧幕，这会造成受众定位的不准确，造成真正需要这部逆袭宝典的广大大龄文艺女青年的误解，以为这是一部无聊加无趣的科幻片。

不是这样的啊亲！！！

毫无疑问，looper的最佳翻译应该是大龄剩女也有春天，或者一个大龄文艺女青年引发的血案...

2012年10月14日19：40，上海五角场百联又一城6号厅。

搬了一个星期的砖，我决定在周日晚上奢侈一把，花了30元团了一张《环形使者》。

我怀着忐忑不安的心情来到剧院，因为我听说这是一部高智商电影，我害怕自己对影片的理解会跟不上导演的节奏，可是，当电影开始之后，我的种种顾虑就被两位超级影评人的无私解说给打消了。

这两位影评人都是女性，分别坐在5排10座和11座。

女性影评人本身就实属罕见，和豆瓣上不一样，我知道的影评人好像都是男性，什么木卫二啊，影志啊，再不济也得是桃桃林林这种的。

首先，不得不说两位影评人很敬业，从第一分钟就开始实况评论。

影片开始，囧瑟夫在那说法语，手拿着枪，忽然面前凭空出现一个人，“嘭”地一声囧瑟夫就把这个蒙面捆绑汉子秒了，此时一声嘹亮的“这哪能意思啊？

”在耳畔响起，我往影评人的方向看去，只见10座影评人满脸疑惑，眼睛瞪得老大，和11座影评人面面相觑。

当时我也很想知道这是哪能意思，但影片只放了1分钟，我相信整个电影院都没人知道是哪能意思，可是11座影评人却轻松应答了这个问题：“看了网上说的，是穿越，肯定就是讲这些杀手穿越来穿越去的杀人吧。

”我恍然大悟，没做功课的我，只能惭愧的低下了头。

之后的情节中，所有东西的出现，两位大师都要互相交流一下看法，分贝大约和菜市场讨价还价的声音差不多，频率大约30秒评论一次，我猜想整个影院的人都获益匪浅吧。

话题回到电影，在众多音效玩的出神入化的电影中，我一直觉得《3D Sex and Zen: Extreme Ecstasy》的音效是最赞的 ，相信很很多人都没有异议。

但是一切终结在《环形使者》，因为影片中多次出现安静的场景里忽然开枪，空气里忽然出现个人然后爆头，此处音效过于逼真，连旁边两位观影无数的大师都吓尿了，她们每次听到枪响都会猛的一蹬地，然后身体后倾用后背撞击靠背并发出了“啊！

”“呀！

”“额！

”等激动的声音，仿佛射在她们身上一样。

音效加震动，能达到的效果大概就是一直没钱看的5D电影才有吧。

另外，影片过程中，11座女孩多次提到了《源代码》（不知源代码坐这两位影评大师的观众是否也体验了不一样的观影感受，我很想和他们交流一下），她一语道出了此片的精髓，可见两位影评大师观影无数。

她说“这影片怎么有点像源代码啊？

”当时我默默点头赞许，觉得11座影评大师说得很对，此片和源代码的确很像，都是讲穿越。

影片2/3过后，我因个人体质原因，坐到了第一排，但仍时不时听到两位大师从5排传来的声音，默默观赏，静静倾听，等待一切落幕。

9点30分，影片落幕，我回头寻找两位大师的身影，想互加一下qq交流，却发现她们早已像雷锋般消失，这电影没有大师解说只能3星，有了大师解说，胜似5星，我握着手里的票子，顿时哽咽了！

千言万语尽在不言中，日！

想了一个稍微简单点的剧情调整方法，能把明显的逻辑问题解决了： 　　　　 　　　　 　　　　让那个骑摩托的小废物别死的太早（伏笔） 　　　　 　　　　最后对决时刻，小囧准备自杀，老年自己的记忆也随之改变，于是老年自己一瞬间感悟人生，自己自杀了。

临死前嘱咐小囧可以去中国，中国很美。

　　　　 　　　　小囧想反正也没事了，算是给未来的自己完成个遗愿吧，于是果真拿着钱去中国，真的就和许晴好上了。

　　　　 　　　　母子开着被爆炸的大哥的汽车，准备去远方开始新的生活，结果小废物没死 ，给了小孩他妈一枪。

小孩继续变成了坏人。

　　 　　　　三十年后，老年威利斯和许晴正睡觉呢，结果某一天忽然被抓走，才知道环还是没封上。

　　 　　 一切看似不同，一切又极为相同，这就是命运的无常。

....................................................................................一．披着科幻外衣的枪战片看影片介绍感觉好像很厉害的样子，又是超能力，又是穿越时空，又是杀手犯罪，又是自我救赎，居然还有中国风，但是看完片才发现整个故事其实新意不大，基本也就下面三个重要的核心点：1.首先一个穿越时空的科幻片大背景，主要是围绕环形杀手的职业内容，也就是跨越时空绑架杀人。

这算是一件科幻片的外衣，往后会发现，什么新科技都没有，也就是外衣。

2.在上面杀手职业的背景下，故事主线是围绕年轻杀手囧瑟夫需要杀死未来的年老自己威利斯这一核心事件展开的，同理，威利斯为了逃脱被自己杀死的命运，则要寻找下命令的人，这一类的故事谈不上什么独创性，不过因为本身有动力，加上动作外衣，拍好了也会很好看。

3.可能是因为觉得上面2点不够新，第三个特别的点可能就是“超能力”了，主要就是隔空控制物体以及小孩所发挥的能量爆炸之类的招式。

这个超能力其实完全是属于花哨的补丁，让片子看上去更个性化一点，和主要情节关系不大。

毕竟没有复杂的时空转换，全部故事都是现在时单一维度下讲述的，因此说白了，还是一个因果逻辑和杀人为主的动作片类型变种吧。

二．逻辑硬伤太多，故事不能自圆其说，不过也无所谓1.不能强求逻辑虽然我是逻辑爱好者，但是这个片子，上面已经说了，要作为一个情节枪战片来分析，不能当成一个逻辑穿越片来研究，毕竟穿越只是噱头。

2.大部分的逻辑问题来自维度维度的问题不针对这一个电影，而是针对很多的穿越电影。

比如改变了过去就一定能改变未来吗？

那么囧瑟夫自杀了就不会有未来的威利斯穿越回来引发这么多事情，还是一个经典的悖论啊。

所以要是顺下来，应该还是老年威利斯杀了小孩他妈，不过这样剧情就显得更俗套了。

总之维度的问题，凡是碰了的十有八九要迷糊。

3.其他的硬伤也有点多与维度无关的硬伤也有，说个最简单的，既然大家都知道以后可能会被杀死，干到一半果断跑路多好。

既然知道是三十年后注定悲剧，那么老年威利斯既然这么勇猛，怎么会和许晴一起坐以待毙呢？

再说了都为来了，为什么会有时空杀手这样费力不讨好的事情发生。

这类问题不能深想，越想越复杂。

三．全靠主要演员撑台面，全毁在酱油角色上1.主角挽救了片子还不算太难看秉承了枪战片一贯角色简单的套路，其实能算主要角色的就2人，威利斯和囧瑟夫。

性格什么也几乎没有，就是一个简单的杀手，信念是“我要活”，“我要救我老婆”。

虽然简单，倒也能支撑故事推进，表演上呢，应该说反正演员水平在那摆着，还是能看而且好看的程度吧。

2.酱油角色们很一般至于剩下来的酱油角色们就很一般了，匪帮们都一副模样，而且头脑也太简单了，连个稍微有点一个性差异的形象都没有，大难不死的废物大哥，居然不远万里骑个摩托就被枪毙了，哪怕边骑车边喊几句，乔！

我日你全家！

默默无闻的就在一片烟雾中死了，你说他图个啥。

洋妞女主角唯一的印象就是撩着裙子要自摸，灵机一动按了青蛙。

然后毫无理由啪啪啪，囧死了。

看来动作片极为紧凑的叙事空间里，情感戏的推进真的很难。

小孩作为一切惨案的幕后主使，也就那样吧。

3.许晴你毁了这个电影不是我歧视许晴和国产演员啊。

只是觉得和整个片子很不搭调啊，本来觉得还不错的前三十分钟，忽然的，囧瑟夫去了中国，一下就崩溃了。。。。

看到许晴的样子顿时跳出故事啊。。。。

和威利斯的几句英文中文混合对白纯死了。

许晴完全一个床戏，一个中枪就够了，就因为合拍片才加了很多戏，也完全打破了正常的叙事节奏。

我觉得内地版很大程度上毁在了许晴。

我甚至觉得，可能俄罗斯版就是俄罗斯演员，非洲版本就是个黑人妞吧。

反正这角色完全就是为了迎合投资方的道具啊。

四．小家子气，偷工减料1.这么粗糙的科幻恩，作为科幻片来说，本片严重不合格，复杂了都不说，就说制作上绝对是有偷工减料的嫌疑，难道科幻的未来世界，就是把汽车顶上贴个太阳能贴片，就是把摩托车能够喷个气吗。

未来的上海感觉好粗糙啊。

反正在科幻部分没什么内容，包括小孩发的那个能量风暴，感觉也很潦草应付呢。

2.整个场景和制作也很简陋基本就是一个农场，一间匪帮办公室，一间早餐店，一个郊区水沟。

剩下也没什么了，整体看下来，还是小家子气。

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