误杀瞒天记

影片巧妙的在降低警察智商和抬高犯罪手法间达到了一种平衡，监控只在特定的剧情下好使果然在全世界通用，结局两段走出警局的剪辑对比很精彩，直接将观影好感度拔高，但本片着重以智斗勇的技巧，对人性、制度亦或者警界黑暗的挖掘流于表面，不然还可以再高一分。

荡妇羞辱已经成为人类社会潜意识下的惩罚，女性即便好好生活（参加活动、正常洗澡），只要被偷拍，她乃至她的一家就会被毁掉，而作恶的男性总会得到一句“他只不过……”来开脱罪行。

为什么被偷拍就要恐惧、而偷拍者不仅洋洋得意甚至可以以此要挟才是这个社会值得反思的。

一个极端会带来另一个极端，尽管是误杀，但对于看客来说何尝不是痛快淋漓。

如果有人能够同情那个肆意偷拍女性的男孩，打着正义的旗号为这条早已腐烂却试图毁掉他人生活的生命抱屈，那么这些人也是这种不合理社会现象推波助澜的一份子。

这种不合理现象经过出现、验证、反复强调后形成了刻板印象，甚至日常习惯，那么遭受其反噬也是自作自受。

对于男主角这个角色，尽管他提供了全片所有的高光时刻：转移尸体、制造不在场证据、向死者父母道歉，且剪辑和配乐无一不在他以四年级学历竭力保护家庭时刻意营造英雄形象，然而，这个角色却和大多数男性对家庭理解的那样：让妻子丧偶式育儿（离奇的是尽管是妻子照顾孩子，影中却只表扬他收养养女的美德）、偶尔回家小女儿都觉得惊讶不已（因为他晚上要在店里看电影并不回家）、对妻子只有贬低和嘲讽（大女儿要参加活动需要1800卢布这段情节将他对妻子的pua展现的淋漓尽致，可怕的是妻子在父母丈夫女儿面前无论说什么都被丈夫否定的无助看起来那么普通且正常，就像男人气概就要体现在如何狡辩令妻子无语即可）、对家人吝啬（逛街吃披萨这段情节明明不好笑却拍的像个喜剧，妻子女儿犹如乞丐般祈求他们的丈夫、父亲带他们去逛街吃披萨，而金钱明显在这个中产阶级的家庭并不是问题）。

而这就是符合现代社会理解的男人，在一生中大多数时间都不靠谱甚至令人生厌，关键时刻就会是家庭唯一的救星，而女人即便职务（女警察）或学历（妻子）再高，也只能任他摆弄。

这个男主角多像是许许多多虽对家庭毫无责任感、却整日想当拯救世界挽留家庭的英雄，一种一生中靠谱一次即可的幻觉支撑着他们日复一日年复一年的辜负家人的期待，而这部电影给了他们有力的佐证，着实有趣的很。

新的警察来到了警局，维杰恰巧坐在警局里，眼皮半敛着，仿佛充满了愁思。

警察局的同事开始给新来的警察讲维杰的“事迹”，新的警察疑惑地说了一句：“我看他不像坏人啊。

”镜头转向维杰，他眼睛里充满了忧郁，却又包含了很多其他的内容，欲说还休地望着镜头，让我以为他是个被抓进警局的罪犯。

随后，维杰眼一睁一闭，时间就回到了他在办公室看电影的时候，紧张刺激的撞车情景让他不由自主地拦住了正走过来的小弟。

小学四年级的学历，中产阶级，有妻有女，这些都可以作为维杰身上的标签。

但最能称为特点的，是维杰喜欢看电影，并且享受一个人看电影的时间。

他看电影时，总是把电话撂在一边，凝神屏气，投入到电影情节当中，这也成为影片最大的一个伏笔。

他从电影中学习到的技巧，成为推动故事情节发展的助推器。

影片一开始就揭示了维杰和高图德的冲突。

讽刺高图德吃饭不给钱、帮助儿子无辜入狱的老夫妇、直言警察的无所作为，维杰的“善行”一点一点加深了他与高图德的矛盾，连村民对此都表现出了隐隐的担忧，忍不住提醒维杰。

这种冲突随着萨姆事件的发生演变成双方的斗争。

萨姆事件中，除了自身的智慧，维杰还巧妙利用了多个点——和高图德的冲突、村民的拥护、米拉的崩溃，这些都成为他最后瞒天过海的计划成功的关键。

1. 制造不在场证明 事情发生在10月2日，如往常一样，维杰把电话撂在了一旁，沉浸在电影情节当中，窗外的大雨象征着不寻常事件的发生，却也将他与外界隔绝。

10月3日清晨回家，维杰看到了惊慌失措的妻子和女儿，才明白昨天大雨的夜里妻女经历了怎样的恐慌。

维杰叮嘱家人清扫出事地点并且待在家不要出门，他带走了SIM卡，开走萨姆的车，开始实施自己的计划。

他买了一个旧手机，装上SIM卡并且将手机扔进了货车。

他把车开到废弃的采石场，然后推进湖里。

一个人看电影、住旅馆、吃饭，保存所有的4人份票据。

在做这一切的过程中，他脑子里浮现的是各种各样的电影场景。

最后维杰反复提醒所有人，他们一家在10月2日—3日去了帕纳吉听经。

这个过程里他唯一的失误是被高图德看到了自己开走萨姆的车，但是因为二者的矛盾，这个失误在后来反而成为高图德蓄意栽赃的借口。

2. 情景预设与演练 维杰给家人做了紧急问询培训，甚至考虑到口供不一致的情况，对可能遭遇的挨打也提前和女儿说清楚。

他预设了所有可能的情况并进行演练，后续发生的逼供、殴打、精神压迫等，都如猜想验证般一一发生。

甚至小女儿会因为受不了折磨而提前说出来，维杰也考虑到了，因此他把尸体转移了。

小女儿在雷雨天惊醒，目睹了姐姐和妈妈埋尸，惊慌使她的记忆更为深刻。

考虑到孩子的心性单纯、意志不坚定，在尸体转移这一步设计中，维杰隐瞒了妻女，所以小女儿在压迫之下说出藏尸地点成为一个自然而然的举动，维杰要的就是这种不加掩饰，这将会成为他反攻的有力“武器”。

掩饰性的花草、院子里的坑、尸体的腐臭味，就在大家以为真相即将揭晓的时候，维杰却再一次表现了他的前瞻性——尸体被转移了。

妻子和大女儿的眼神充满了震惊和疑惑。

这个设定不仅使得整个情节紧凑，而且又推动另一个高潮的到来。

3. 对细节的过人记忆 环保宣传者告诉维杰采石场被关停，并且采石场有一个废弃的湖泊——这成为维杰抛弃萨姆汽车的绝佳地点。

等到车被找到，湖水已经洗净了所有“作案”痕迹。

抛车的路上，维杰在隧道入口处看到了帕纳吉讲经的海报——维杰稍后就独自前往讲经地点，伪造一家人的不在场证明。

旅馆、点餐、电影院，维杰收集了好几个地点的票据。

甚至他还在某个时间点去自动取款机取钱，让摄像头拍到自己。

整个行程计划缜密而无疏漏。

讲经内容的转述、对遇见的人的刻意提醒，加上维杰平时的好人缘，他所说的一切可信度变得更高。

承包商告诉维杰新警察局的地板将在周一铺设完成——于是维杰将萨姆的尸体转移到了新警察，使真相永埋于地下。

找不到尸体，就无法给维杰定罪，即使他在影片末尾隐晦地承认自己为了保护家人，采取了“毁尸灭迹”的举动，但是精神崩溃了的米拉，心心念念的是儿子的去向，脆弱面暴露出来的米拉已经不是维杰的“对手”。

4. 巧用舆论 维杰平日里积累的好人缘成为他这出“瞒天记”中不可或缺的助攻。

他与高图德的矛盾众人看在眼里，情感上倾向于维杰的村民推动者舆论导向维杰这一方。

在高图德的暴力逼供之下，小女儿说出了“真相”，米拉带着一帮人前往维杰家挖掘尸体。

村民围在一起，担忧维杰一家的命运的同时，也表现出了对警察系统的不满。

转折点在于院子里挖出的狗的尸体，原本占优势的米拉一方坐实了“恃强凌弱”的“罪名”，本来就一边倒的群众开始强烈表达不满，维杰立刻抓住机会进行了反攻。

首先利用高图德暴力逼供小女儿一事引起群众的激愤，导致高图德被围攻甚至被撤职。

其次是依靠他事先要大舅子联系好的媒体，曝光米拉等人在整个事件过程中滥用私权的不正当操作以及警察系统的弊病。

两步操作，放大了维杰作为一个父亲在整个事件中对家庭的苦苦保护，以及一家人在案件中的无辜立场和遭受到的压迫。

事情平息之后的某天，警察又找上了门，邻居看到之后迅速跑过来，戒备地看着警察，并询问维杰是否需要帮助。

仅这一个细节，就足以说明当时舆论对维杰的有利性。

整部影片中，维杰并不是唯一智商在线的人。

萨姆的母亲——米拉猜中了一切，多年的检察长生涯使得米拉拥有了非常人的职业敏锐，她隐隐感觉到萨姆的失踪是由维杰一手“策划”的。

随着她的讲述，维杰的设计就像电影放映一般呈现出来。

时间、地点全部掐得刚刚好，米拉的智慧和缜密心思让人忍不住拍案叫绝，可惜她没有证据，只有猜测，尽管这猜测已经八九不离十。

爱子心切的米拉动用了私权逼供维杰一家人，维杰一家表现得越无辜，米拉就越觉得不安，越想要验证自己的猜想，在我看来，制服就代表米拉的理性，穿着制服的她狠辣、手段强硬而理智。

后来的镜头里，米拉一直穿着便服，并且由一开始的主导一切渐渐变得倚重丈夫。

作为一个母亲的脆弱渐渐代替了作为检察长的强硬，最终米拉在这场与维杰的拉锯战中以“恳求和眼泪”结束。

影片结尾，维杰从椅子上站起来走到局长面前，局长信誓旦旦地表示一定要抓到维杰的把柄，维杰则不动声色地以嘲讽式的恭维回应。

之后维杰从警察局走出来，最大的谜底揭开。

两个场景重叠在一起，一边是夜晚尚未完工的新警察局，一边是白天已经换过一批人的新警察局。

重叠的片段告诉我们：维杰在周日的时候把萨姆的尸体埋在了警察局的地底下，而第二天就是警察局地板铺设完成的日期。

除非警察局翻修，这个秘密不会再有人知道，而警察局显然短时间内不会翻修，现任长官两年后离开，下一批人也不会再追查这件事情。

这一次，他半敛的眼睛里充满了尘埃落定的确信与安然。

这部片子黑警察黑得如此彻底却还能上映，而没被印度的“光腚肿菊”封杀，就感觉他们口中的“民主自由”好像确实是有那么一回事儿的。

至少在国产电影的荧幕上，是绝对不会出现犯罪(即使是误杀)后还能够愚弄警察，逃脱法律制裁这样的剧情的。

虽说印度的电影水平远远超过其综合实力的水平，但还是禁不住对印度这个国度有了最初的好感。

另外，我觉得即使是有印度特色歌舞的片子，那些歌舞也很好看的呀，为什么被黑的如此之惨。。。

全文3535字 全篇阅读大约5分钟 疯狂剧透《误杀瞒天记》：当受害者误杀“孙小果”之后012020年2月20日，遵照最高人民法院下达的执行死刑命令，云南省昆明市中级人民法院对罪犯孙小果执行死刑。

这条消息迅速占据各大社交平台热榜，人人无不拍手称快，感慨法网恢恢疏而不漏和这迟来的正义。

孙小果，云南昆明人，1977年生，其母为原昆明市公安局民警，继父曾任昆明市公安局五华分局副局长，后任城管局局长直至退休。

1995年12月孙小果因犯强奸罪被判处有期徒刑三年。

判决生效后，其父母通过伪造病历帮助孙小果非法保外就医，导致其未被收监执行。

在非法保外就医期间，孙小果又于1997年4月至11月犯强奸罪、强制侮辱妇女罪、故意伤害罪、寻衅滋事罪。

昆明市中级人民法院于1998年2月一审对孙小果数罪并罚，决定执行死刑，剥夺政治权利终身。

云南省高级人民法院经二审，于1999年3月作出改判，判处孙小果死刑，缓期二年执行，剥夺政治权利终身。

判决生效后，又于2007年9月作出再审判决，改判孙小果有期徒刑二十年。

2010年，孙小果申请国家专利然后出狱，以“李林宸”之名在狱外活动。

2011年8月开始，孙小果先后以李林宸和本名孙小果注册经营多家公司、夜店、酒吧、俱乐部，成为一方黑恶势力。

2019年12月23日，云南省高级人民法院对孙小果1997年犯强奸罪、强制侮辱妇女罪、故意伤害罪、寻衅滋事罪再审案件依法公开宣判，并与其出狱后犯组织、领导黑社会性质组织等罪被判处有期徒刑二十五年的终审判决合并，决定对孙小果执行死刑，剥夺政治权利终身，并处没收个人全部财产。

2020年2月20日，孙小果被执行死刑。

孙小果再审案公开宣判现场从1995年起，在长达24年的时间里，孙小果在其母和继父的运作帮助下，多次继续犯罪又多次逃脱法律制裁。

当权力凌驾于法律之上，世界到底会变成什么样子，孙小果案就是最好的回答。

即使法律最初做出了公正的判决，权力也会一点点改变它，最终在时间的消磨中淡出人们视线之外，悄无声息地让犯罪者逃脱。

孙小果的母亲利用权力，让孙小果在二十多年的时间里逍遥法外。

而这二十多年后迟来的正义对于受害者来说还是正义吗，没有人能替受害者回答。

究竟还有多少个“孙小果”还在逍遥法外，我们也无从知晓。

02本期介绍的这部《误杀瞒天记》就是在“孙小果案”式的背景下发生的，当受害者误杀了受权力保护伞庇护的“孙小果”，受害者的父亲如何用从电影里学来的反侦查手法与权力对抗并保护自己的家人。

故事发生在印度，主角维杰是一家网线公司的老板，小学四年级辍学，娶了一个美貌的妻子，有两个女儿，爱好看电影，经常从电影里学习，建议身边的人用法律维护自己的权利。

这也成为他后来通过回忆电影中的情节一步步把可能发现真相的线索变成对自己有利的证据的关键。

大女儿安玖在参加学校组织的野营期间被警察检察长的儿子萨姆拍了洗澡的视频，并被威胁如果不按他说的做就要把视频上传。

安玖把这件事告诉了母亲，两人一同与萨姆争论抢夺手机的过程中，安玖不小心误杀了萨姆。

电影从这里开始进入高潮，维杰回家后得知发生的事，模仿电影情节冷静地处理了这一切，随后维杰又伪造了一家人在2号3号案发两天的行程，并让所有人都不自觉地替他做了伪证，最后又利用舆论将检察长一家拉下马。

在这里我们不得不强调电影有一定的教学作用，维杰将电影里的手法复刻到现实生活中来，将真实发生的事和虚拟的时间线糅合在一起，在所有人记忆里剪辑出蒙太奇的效果，让所有线索和证据都对维杰有利，从而瞒天过海。

而与其他电影中的完美作案里主动犯罪情节不同，维杰做这一切的目的只是为了保护家人，在观众赞叹维杰的高智商之余，也感受到父爱和作为父亲的担当。

除此之外，维杰还从电影情节中学习法律知识，拥有高于旁人的正义感，敢去反抗权力的压迫，塑造了他正直的品格。

让人不禁感慨电影能带给人们的不仅仅是娱乐，很多时候我们都潜移默化的从电影里学到了很多，就如电影大师伯格曼所说：“没有哪一种艺术形式能够像电影那样，超越一般感觉，直接触及我们的情感，深入我们的灵魂。

”03初看影片时觉得维杰是在包庇自己的家人，而再琢磨他所处的环境就说得通了，影片中印度的底层人民法律意识普遍淡薄，而警察中也不乏利用职权到处贪便宜赖账收保护费的无赖之辈，检察长为了破案严刑逼供，这些本应代表着社会公正的形象在人们心中并非公正本身。

当权力高过法律，法律就不再保护受害者。

所以，这部电影表面是在讲主角令人惊叹的完美的反侦查手法，实际处处隐含着与权力对抗的细节。

细节1开始维杰就与警察高图德发生过几次冲突，尽管小学四年级就辍学，但长期看电影的维杰法律意识比其他人高出很多，他给一对老夫妇介绍律师起诉警察高图德非法拘禁他们的儿子，斥责高图德赖账的行为是“黑色臭虫只能吸其他人的血生存”，帮助承包商怼警察，这些事让高图德对维杰怀恨在心，而其他人只是抱着息事宁人的态度，敢怒却不敢言。

就如饭店老板所说：“高图德是警察，他有权力，不要去惹他。

”人们眼中的警察是掌握权力的存在，而非维杰认为的“为什么我们要害怕警察，他们应该为我们服务。

”

《误杀瞒天记》片段细节2参加野营的大女儿安玖回来后说警察检察长的儿子萨姆经常用手机拍摄女孩，母亲南迪尼问有没有阻止他，安玖回答说没有，律师的女儿骂了他之后，他才停止。

这里律师的女儿象征着法律，当权利被侵犯时，只有律师的女儿才会出言制止检察长的儿子，这是法律与权力另一种形式的对抗。

然而可悲的是拥有法律意识的人和敢于与权力对抗的人并不多，进一步体现了普通人法律意识的淡薄。

另外，妻子看好的需要高昂学费才能入学的圣托马斯学校正是萨姆所在的学校，这一巧合也颇具讽刺意味。

《误杀瞒天记》片段细节3电影最后，维杰让小舅子通知记者报道这件事，并告诉众人高图德打了小女儿，激起民愤，最终检察长被撤职。

维杰选择用舆论的力量对抗权力，而这在一定程度上也反映了现实：当权力凌驾于法律之上，弱势群体唯一的出路就是选择利用舆论扩大影响，在全社会的监督下获得公正的结果。

《误杀瞒天记》片段这是无奈之举，也是一种冒险，如果权力大到可以扭转舆论，正义又将以何种形式伸张？

04这部2015年上映的印度电影，2019年于国内翻拍为《误杀》。

《误杀》与本片的剧情基本一致，但具体细节上有些许不同，更贴近我们的生活，也给出了不同的结局。

《误杀瞒天记》中的父亲是中产阶级，拥有一家网线公司，相比之下生活条件更好，在当地也有一定名望；而《误杀》中的父亲生活在泰国的底层社会，虽然有房但也在坟场附近；除此之外，《误杀》中的官二代迷奸了大女儿，让双方之间的矛盾更为激烈，影片中吞舌的解释和开棺后棺盖上带血的抓痕等细节也暗示了官二代当时并没有死亡，而是死于窒息，误杀变成了谋杀。

两部电影的结局也截然相反，《误杀瞒天记》中的父亲选择永远保守这个秘密，而《误杀》中的父亲最终为了保护妻女自首，公开了埋尸地点，妻子和女儿也主动自首，让法律回归了正常的轨道。

《误杀瞒天记》片段《误杀瞒天记》的最后，维杰对检察长夫妇说：“我们也很抱歉，我希望我像你们一样仁慈，但我只是四年级辍学人。

我有一个妻子，我有两个女儿，这就是我的全部世界。

我从来没有要求过另外的。

”“我们带给了你们痛苦，我想说无数次对不起，我在我内心这样做，然而我们不能做其他事。

我的家庭对我太重要，我可以为她们做任何事情，我可以不惜代价。

”“那一刻我分不清对错，我们很抱歉。

”05作为翻拍片，《误杀》同《误杀瞒天记》一样均获得了高度评价，上映8天时间票房已破4亿。

受到疫情影响，作为19年年末上映的电影之一，《误杀》也成为近几日的票房冠军。

前几日重回人们视野的孙小果同《误杀瞒天记》里的萨姆一样，两人的母亲同为政府官员，在面对儿子的过错时，一个滥用职权让其逃脱罪责，一个对他犯下的过错缄口不提，为了得知儿子的下落甚至动用私刑逼供。

权力的力量究竟有多大？

这也不断警醒我们，公正需要维持，在我们目光所不及的地方，在权力的庇护下，不知道还藏着多少件“孙小果案”，有多少受害者还未等到公正的到来。

只要权力还能影响到公正分毫，就仍会有下一个“孙小果”出现。

虽然《误杀瞒天记》的最后，作为父亲的维杰成功保护了自己的家人，所有人都高呼大快人心，即使在紧张的情节中也有欢快的印度歌曲作为配乐，我仍认为这是一部悲剧。

悲在权力庇护下的萨姆；悲在被侵犯隐私的安玖；悲在不得以走上这条路的维杰一家；悲在影片中的普通人们人人都被权力压迫，法律只是一件虚物；悲在公正从来都没有出现过。

如果没有这次误杀，剧情又将如何发展；如果维杰不能完美消除所有证据，结局又会是怎样。

希望悲剧永远不会重演。

铁锹有话说 （TQ1080p）一个关注时事的影评公众号

“我们也很抱歉，我希望我像你们一样仁慈，但我只是四年级辍学人。

我有一个妻子，我有两个女儿，这就是我的全部世界。

我从来没有要求过另外的。

有一天我的世界，来了个不速之客，他想破坏我的世界。

我们阻止他，我们祈求他，但是他不听。

结果意外发生悲剧，我们送走了不速之客，去了一个不能回来的地方。

我们带给了你们痛苦，我想说无数次对不起，我在我内心这样做，然而我们不能做其他事。

我的家庭对我太重要，我可以为她们做任何事情。

我可以不惜代价，那一刻我分不清对错，我们很抱歉”——《误杀瞒天记》对于印度电影，上一部印象很深的是《贫民窟的百万富翁》。

这一部《误杀漫天记》，冲着“高智商”的标签搜到的。

单从“高智商”来说，这部电影看下来，前期铺垫的平淡，与后期布局的高潮，相互呼应，一直很紧张一直有悬念，很过瘾。

但是更让我深刻的就是整部电影最后男主的这段话。

电影通片用“罪犯”的视角描述这个事情，可是从头到尾，我们的心里却不把男主一家定义为“罪犯”，甚至一直为罪犯的布局捏一把汗，跟着他紧张，跟着他一起思考如何去隐瞒"罪行"。

小时候，我们很看重是非观，好人是好的，坏人是坏的。

渐渐的，接触了更大的世界，经历了不同的故事，才理解世界上没有“好人”，也没有“坏人”。

但是内心依然相信“无罪”与“有罪”的区分，终究是杀了人打了人，是“有罪”，无论你是什么理由。

“那一刻我分不清对错，我们很抱歉”。

人是个感性动物，无论行为思维多么理性，动机的来源终究是离不开感性的。

不然我们真的和计算机没有什么区别了。

男主的整个布局几乎是理智的，缜密的思考，理性的表现，精确的判断。

但终究归宿到他的感性：他爱这个家，他对不起监察长的一家。

但从这两点，也就决定了犯罪的来源和结局。

犯罪的来源是感性的，犯罪的结局也是感性的。

一个善良的人可以随时“被”犯罪，就像男主的人生一样，基于他内心的感性，很多的“那一刻”就走向了犯罪。

一个变态杀人犯，即使有再多的理性因素（他可以很好的去设计犯罪，很好的布局犯罪），也终究会归案。

他用理性逃过了一次犯罪，或许他选择重新做人，但是他终究逃不出内心的“对不起”，或许他无所不惧继续大开杀戒，即使是标准的正态分布也会有尾部概率：小概率事件必然发生，终究会露出马脚。

只是时间的问题——“不是未报时候未到！

” 很多弹幕说，男主千万不要说最后的那段话，如果他们带了录音笔怎么办！

而我想说正是男主说出了这些话，他才走出犯罪的感性，带不带录音笔只是男主的运气的成分（当然男主也聪明的在陈述中绕开了“关键词”）。

也正是因此，男主的“罪犯”身份得以“归案”。

承然，整部影片最精彩的还是男主的理性部分，印象更深刻的是这是一部根据真人故事改编的电影。

不得感慨一下，牛人无处不在，与学识与身份与金钱无关，或许与性格与基因有关系。

罪犯就好比编写程序的码农，警察就好比调试程序的码农。

不过是if+elseif+else的语句，每个人的判断与分类确实天壤地别的。

我可以读懂你但是我发现不了bug或者我真的读不懂你，罪犯就可以从法律的角度自由了，我可以读懂你又发现了bug，罪犯也就“惩之以法”了。

这么看来，法律有什么用？

法律的if+elseif+else如果要是被罪犯发现了Bug,那就是一个套利的漏洞，无成本的"犯罪"条件,更准确的说是有罪的无罪。

当然，我觉得法律还是有用的，他的有用点在于不健全的体制下的决定权威，在那种环境下没有法律的漏洞，但却多了更多比例的无罪的有罪。

就好比世间的一切，都是双刃剑。

既然这样，从一个向往美好不曾去想卷入编程游戏的大众来说，能做的也只有：学会缜密的思考问题+学会接受下行风险。

但都是很难。

罢了，那就只能去做：更好的享受未知未来人生已知的今天吧。

2016-9-5

首先让我触动的是近3个小时的片长，和媳妇从10点看到了快1点才睡，导致我今天浑浑噩噩。

官二代拍摄女孩的裸体视频，这个在印度是非常阴险的手段，在印度一个女孩的裸照曝光，这辈子就完蛋了，不但周围人疏远你诽谤你而且没有人会娶你，所以剧情中母女俩失手杀死是最佳的解决办法与其让我死不如你死。

这是误杀，不过最后的结局这个男孩子也必须死掉吧。

司法的黑暗充斥每个国家，有的国家可能是百分之一的黑暗，有的国家可能是百分之九十的黑暗。

让不让说，这就是问题了，比如某国。

说出来可能不能改变什么，但是这是一种态度。

态度的转变在本剧里是很微妙的东西，局长从对维杰的信任袒护到怀疑以及最后的确认，检察官丈夫从不怀疑到疑惑到确认。

每个人的转变都是如此自然。

这点值得我们的电影商学习下。

一切的论证没有什么硬伤。

巧妙的布局让维杰这个人的形象特别吸引人。

制造假的记忆这个桥段不禁让人竖大拇指。

最后埋葬地点的绝妙却有着很多的前期铺垫——他跟开发商很熟悉甚至可以自由出入工地。

一切的伏笔都用上了，让人看的舒坦，更佩服编剧的功底。

电影改编维杰，或许可以说知识改变命运。

这也是他一向认为的，通过电影解决了纠纷案，通过电影改变了死囚的下场。

不过看多了国产电影智商下降我是确定的。

社会的不公体现在方方面面，中间检察官为了检具犯案的警察不得不毒打和死亡威胁证人去作证，通过不法的手段达到执法目的，这的确是莫大的讽刺，之后自己儿子的案子动用私刑动用各种警力去破案还是用不法达到目的。

某国也是这样，只是不敢拍而已。

当不法充斥司法系统。

所以弱者用不法去纠正生活的不公反而让平民阶层觉得这就是正义，连维杰这样的中产阶级都无法抗争何况是老百姓呢？

这是电影想表达的中心思想，对女性的极端苛刻、对法律执行的黑暗、对社会的困境表达的不满——既然你们做不到，我们用我们的方式，也是你们惯用的方式去解决。

印度的中产阶级好惨。

这物价。。。。。。。

最后的最后，本片竟然不跳舞不满足，哼哼！

《误杀瞒天记》的故事比较简单，其悬疑核心与《犯罪嫌疑人X的献身》相似。

但我们不必认为前者抄袭了后者，除时间诡计之外的其他各个方面，它们都是非常不同的。

相比之下，《误杀瞒天记》许多独特而富有魅力的侧面更容易被忽视、被误解，而这些侧面也许恰是它的魅力所在。

一、知识主角维杰最突出的特征是“四年级辍学但爱看电影”，这是电影中最富张力的设定之一。

维杰的妻子娜蒂妮想让大女儿安玖上一所显然收费高昂的中学，维杰表示那没有用，知识不是从书本上学来的，而是在自然里、生活中习得。

后来安玖想要参加野营活动，维杰发现自己已经失去了反对的理由，忍痛花了一笔小钱让她去了。

正是在野营活动中，安玖遭遇了萨姆的偷拍和纠缠，在一段时间后引发了误杀事件。

维杰还有一个知识来源，电影。

维杰记住了电影中出现的法律法规、手机用法、破坏手段等等，编织出笼罩住警方的瞒天大谎。

在影片里，关于电影的片段以记忆闪回的方式出现，十分醒目；那些生活中的知识看起来无关紧要而又略显冗长。

但只有当二者良好地结合在一起，这场谎言才是可能的。

维杰从小舅子那里听到了采石场中有个小湖的消息，包工头告诉他下周一就会铺好新警局的地板，圣人高玛严德讲经的具体信息则是从路边海报上看到的。

在理性主义大潮起起落落之后，人们逐渐意识到，在民族的行为传统和个人的行为习惯里，在一个社会不成文的习俗制度里，存在着不同于我们常说的那种形式的知识。

有时候人们谈到“常识”的时候就是想要谈论这种知识，但常识还不足以描述它。

我们姑且称之为“实践知识”。

维杰无疑是收集实践知识的高手，他有着敏锐的观察力、沉着冷静的心态、良好的应变调整能力。

从电影中获取的知识既是实践知识，又是理性知识。

说它是理性知识，因为电影和书本一样给维杰提供外来的、间接的知识；说它是实践知识，因为电影本身并不以传递知识为务，电影中的知识原本就是直接面对行动的、潜移默化的、不言而喻的。

维杰的诡计不需要多么高超的智商、多么复杂的手法、多么先进的技术，他只是在危急时刻调用了一切用得上的知识，恰好实现了优美的协调。

二、正义野营活动时，萨姆用手机偷拍了安玖洗澡的视频。

一个美好的周六，壕气冲天的萨姆开车来到安玖家附近，妄图借视频威逼侵犯安玖，约定晚间在安玖家后院见面。

安玖把这件事情告诉了妈妈娜蒂妮，一起对抗萨姆，谁知母女二人竟打不过萨姆一人。

在挣扎与哀求间，安玖一棍子打晕了萨姆，趁机砸烂手机。

谁知萨姆竟没有了呼吸。

两人惊慌失措地把萨姆埋进自家院子里计划用来堆肥的土坑，埋人的时候还被年幼的妹妹安努所目睹。

爱看电影的维杰第二天一早才从办公室回家——你不会以为维杰家里有电视机吧！

手机当然也是没有的，可知萨姆有多壕。

维杰听闻事件已经发生，决意保卫自己的家庭。

若仔细想想，会发现观众对维杰的认知是非常模糊的。

人是维杰杀的吗？

不是。

可是安排后事的是维杰，被警方怀疑为凶手并直面警方的是维杰，与萨姆的父母沟通和忏悔的也是维杰。

更突出的是，贞洁的极端重要性是暴风骤雨般的。

在某种意义上，可以认为这展现了印度的父权结构，它无疑塑造了强大的、可靠的、理智的父权形象，并且要求不惜一切地去保护这个男性主导的家庭。

但更重要的恐怕是一种朴素的、天然的正义感，这种正义感要求我们将真正的凶手假定为萨姆和他的父母。

人类道德具有非常古老的起源，也许它与现代智人的诞生密不可分。

除了理智地判断善恶所需要的道德理性之外，道德情感也在人类生活中扮演了重要作用。

道德情感和道德理性的撕裂与纠葛，在许多悬疑故事里构成了最为突出的悲剧内核：由道德理性产生并逐渐固定下来的社会规则演变成法律，可法律不是完美的，总会有时候它不能满足我们的道德情感——只要提供充足的事实，就能直觉地知晓谁善谁恶、谁对谁错——于是引发了冤案、复仇、激情杀人、误害亲友等等情节。

本片中，萨姆的母亲是一个冷面无情的检察官，只要不是明晃晃的违法，什么手段都可以使用，直到法律无能为力的事实和愧疚的道德情感最终决定了她的落败。

但是，萨姆罪不至死。

一种基本道德判断天然地引导我们认定，能够为萨姆之死承担责任的，肯定是萨姆本人的不良行径和他父母的溺爱。

这个判断在电影内外都成立，使得在观众和萨姆父母自己看来，他们追索凶手的努力本身就成为了一种恶，为此采取的非法手段更强化了这个印象——既是因为对抗善而成为恶，更因为他们本身已经被标志为道德上的犯错者。

可是，如果萨姆妈妈是在惩治贪官污吏、清剿司法系统内奸，这种手段也许就会被认为是善了。

问题在于，在萨姆妈妈采取这种手段之前，她不可能预先知晓这是为恶或为善，萨姆被人绑架、维杰一直伪装好人的可能也同样成立。

这是依情感作出的道德判断固有的缺陷，法律有时显得僵化、冷硬、过于程序化，恰是在弥补这个缺陷。

三、族群在《精灵之城：德里的一年》一书里，作者达尔林普尔采访到了许多身处夹缝中的人，其中一类是英国殖民者留在印度的后裔。

在大英帝国盛期，他们的祖先非富即贵，若即若离地统治着英国女王皇冠上的明珠。

二战之后，殖民地纷纷独立，印度亦不例外。

一些英国殖民者的后裔或主动逃离、或被动驱逐，离开了印度；另一些人则继续生活在这片他们从小长大的土地上，偶尔继承了祖先在行政系统或经济体系中的辉煌，往往在英国有几个不远不近的亲戚。

从名字就可以看得出来，萨姆（Sam）的妈妈叫米拉（Meera），爸爸叫马赫什（Mahesh），都不是传统、常见的英国或印度名字，暗示了他们的混血血统。

萨姆一家大概是混得比较好的，母亲看起来是一个地区的高级检察官，父亲似乎是成功的商人或企业家。

萨姆在事件发生的前一个月用掉了6万卢比，他有手机、电脑、自己的汽车，维杰一家一整年恐怕才用得完这么多钱，连电视机都只有一台，放在维杰办公室。

上等人有上等人的做法，下等人有下等人的智慧。

萨姆母亲的直觉和判断推理能力，让她完全把握了维杰制造诡计的整个过程。

萨姆父母轻而易举地调动下级警局，即便轻微违法，也是号令一出、莫敢不从，维杰一家被萨姆母亲指挥男女警察们轮番殴打。

即便如此，当萨姆母亲决定殴打维杰家最小的女儿，幼小可爱的安努，也不敢再让其他警察看到，只敢让跟维杰有仇的警官高图德实施。

只是这个诡计已经完成了，证据被清除得干干净净。

随着事件发酵，影响扩大，他们就不得不狼狈逃离，投奔英国的大表哥去了。

高图德警官是个欺行霸市、吃拿卡要、中饱私囊的坏蛋，但不是一个愚蠢的坏蛋。

他做坏事不留痕迹，在警察系统中混得如鱼得水，一有机会就果断出击，抓住细微的线索盯紧维杰。

若非高图德，这个案子恐怕都不会怀疑到维杰身上。

高图德警官的上司是一个好警察，我们无从判断他究竟清不清楚高图德的所作所为。

可是，脏活累活不还是高图德来干的吗？

最后惨遭群众殴打的并撤职的，自然也就是高图德。

找电影的时候看到这部影片，评论上说剧情超赞，还以为是像“ 三傻”一样的搞笑剧情片，伴随着印度传统的歌舞又唱又跳的，看了前部分影片的铺垫，还是挺长的，差点要快进的节奏，然后剧情一转，开始切入正题。

男主为了掩盖家人杀人事实，凭借他看过的电影情节（突出看此类电影的重要性），展开了一系列的反侦察的手段制造家人没有杀人时间的证据。

自己先是在10月3日借着销毁手机和车的时间，走点了一趟朝圣之路，又点了外卖，住了家庭酒店，上了巴士，在ATM取了钱并让摄像录到自己，去了电影院，还都保留了4份的票根。

之后的4号5号带着家人重走了朝圣之路，因为人更容易记下自己看到的，一方面让家人记下了这一路都干了的事情，以便于后面警察盘问，一方面也为证人做违证提供了第一次的印象。

再后来隔了几天（影片没有交代具体时间），又带家人重走朝圣之路，通过和售票员，饭店老板，酒店服务人员，电影放映员的聊天，无意的透漏他们一家10月2号3号去朝圣，加深他们对他们一家的印象，方便违证。

看到了这里，觉得影片的大头都已经交代完了，男主给自己一家编造的朝圣之路的所见所谓也是浑然天成，看不出什么破绽。

给女儿们交的怎么对付警察的盘问都是考虑那么周到，让人不得不怀疑男主是不是看了柯南道尔看了神探夏洛克，哈哈。

男主和老婆在交代达到朝圣的时间时，都准确说出了是8点30分，我不经唏嘘，因为刑侦上面说过如果对过去的每一件事情都记得那么清楚，就显的很是刻意。

但是男主显然也是考虑到了，女儿们的证词就没有叙述详细的时间。

电影后面还是有些彩蛋的，考虑到小女儿没有那么坚定，事先就已经转移了尸体的位置；面对警察的审问，发动了舆论的力量；和被害人的父母坦白的时候，也是以讲故事的情形，就算是录音，也没有办法作为证据；后面藏尸体的位置，也是很大胆，这让我回头再看影片前面的时候，也发现了不少的铺垫。

但是作为一部印度的影片，还是得让人吐槽一下，刑讯逼供就这么普遍吗？

男主离家里也没有很远啊，为什么老不回家，而且还把电话放一边，有重要的事都打不进来。

母女两面对以视频要挟的男同学时，都采用了求饶，求放过的姿态，不禁让人感叹印度妇女的地位。

影片的一些细节还是经不起推敲的，难道就没有一个证人是准确的记得起时间的，最后只靠男主向他们主动提起才加深印象？

影片中那个小女儿究竟和警察坦白了一些什么，为什么没有找到尸体也就不追究了，难道小女儿说的话不能作为证据吗？

印度还是落后，到处都没有监控，这也是促成了男主自导自演，要不直接调出十字路口的视频，不就能看得清男主开了那个黄车了？

连车上的指纹都没有查，哈哈。

影片中的音乐没有像平常印度影片那样的又唱又跳，但也是恰到好处的，充分展现了一家人的矛盾和紧张。

细心又大胆的男主，很是出彩。

总之，相比于中国的娱乐砸钱电影，还是灰常有意思的。

《误杀瞒天记》个人观影随笔，欢迎理性讨论，不喜勿喷 永远不要低估一个爱看电影的人，电影教会我们很多东西，这部电影，导演编剧一定是夹带私货了，通过电影告诉观众电影很有用，开个玩笑，这几年印度电影越来越好，而我们的电影越拍越烂，原因我们都懂，所以我们还翻拍了。

电影的前半部分，其实三观不是很正，因为即使这个男孩儿再怎么无耻下作，也不至于要他的命，虽然是误杀，孩子他爸做的却那么理直气壮，看的有点无力感，可看到后半部的时候，孩子的父亲说出全片最后一段对白，开始理解为什么这部电影会有这么高的评分，敢情导演根本就不是在拍父亲如何巧妙的与警方周转，而是在传递一种价值观，在面对正义和家庭之间的矛盾时，一个男人，为了家庭可以逾越一切规则，我赞同这种价值观，作为一个人活在这个世界上的唯一理由，不是为自己，也不是为社会，而是为了在乎的人，我们父母那一辈经历过各种揭发举报的时代，在我看来，这是一种反人类的行为，小时候在历史课本上包括一些电视作品中，总会看到一个词"大义灭亲"，现在想想，绝大部分时候这个词是不对的，违背伦理的，至少在我根深蒂固的价值观里，我不认同这个词。

这部《误杀瞒天记》拍得很有意思，导演很会带动观众情绪，之前看过一部日本的《嫌疑人x的献身》，异曲同工，不过印度电影的歌舞部分世界第一，还有配乐和慢动作，小细节的情绪把控，用"扣人心弦"来形容一点不为过，而且我发现印度电影特别注重细节，前面从男主出场到杀害这个男孩的过程，只用了很短一段时间就结束了，我还在想后面这么长，该怎么演呢？

没想到是我多虑了，导演做的事无巨细，每一个细节都反复的打磨，这是印度电影的厉害之处吧，《调音师》从那么短的篇幅拉的那么长，看完以后除了说好看，完全没有沉闷的感觉，而且印度电影，在我看来有限的数量中，我觉得除了娱乐性之外，电影好像在开化民智一样，把一些简单的道理，顺其自然地植入其中，很容易让人接受。

PS：多说两句，电影看得多自然有好处，但是呢，电影中的那一套规则只适用于噗市价值的世界，在这个世界上的某些地方，印度的这一套是没有用的，电影中的很多东西也是没有用的，所以我们只能看不能学，你也学不来。

这是一部印度片，且是一部严肃的犯罪题材电影。

担心紧张的剧情中突然出现一大群穿着花花绿绿的人跳着suweidubi的大可以放心了，因为这应该是很难得的没有歌舞的印度片。

男主人公叫做维杰，是一个通讯器材店的老板，类似于乡镇街道上卖手机接网线的那种店铺。

同时维杰也是一名电影爱好者，没日没夜的看电影，甚至为了看电影拖延工作，忘记回家。

不务正业的维杰也是一个正直的人，且喜欢乐于助人，这个只有四年级学历的小店老板竟然可以为一对老夫妇提供法律援助，而他那一套唬人的说辞都来自于电影（一个神奇的学习工具）。

不过乐于助人并没有给维杰带来好运，维杰因此得罪了一位劣迹斑斑的警察。

维杰有一个完美的家庭，美丽的老婆和可爱的女儿生活在一起，其乐融融，全家旅行购物看电影，他们享受着一般人都拥有不了的快乐。

然而有一天，一个叫做萨姆带着麻烦找上门来了。

萨姆是一个富二代也是大女儿安吉尔的夏令营同学，在夏令营活动时，萨姆偷拍了安吉尔洗澡的视频，并以此要挟安吉尔午夜到屋后“交换”视频。

惊慌失措的安吉尔痛哭着答应。

午夜，在约定的地点安吉尔哀求着这个畜生删除视频，但是萨姆似乎看到安杰尔痛苦更开心了。

妈妈的意外出现打乱了萨姆邪恶的计划，被逼惨的母女两人只好上前抢夺手机，不料，心急的女儿却失手杀掉了萨姆。

惊慌失措的两人在恐惧之极的时候竟然鬼使神差的埋掉了萨姆的尸体。

等到第二天维杰回来，她们才战战兢兢的告诉了他一切真相。

维杰了解萨姆的背景，知道如果向警方坦白一切，带来的只能是极不公平的审判，整个家庭都要毁掉。

于是这位四年级辍学生利用他丰富的电影知识开始了一系列瞒天过海的计划。

- 部分网友称之为印度版的嫌疑人X的现身，因为故事都是讲述了爱着一对母女的高智商男子利用智慧帮助他们隐瞒误杀案的故事。

最大的区别在于现身or不现身。

影片最精彩的部分就是维杰利用严谨 的思维和对人心理的掌控和利用制造伪证。

但是个人觉得母女三人在被逼供时的表现更加精彩，一家人在别墅中的表现贡献了全片最揪心的部分。

瞒天记对印度警察贪婪的描写丝毫不留情，以至于看到片中的警察的丑陋就有一种分分钟就想手撕屏幕的感觉。

贪污受贿刑讯逼供，没有被印度广电和谐真是让人落差感爆棚。

但是最可憎的大反派，萨姆的妈妈，在关心起儿子的下落时流露出的母性一样让人感动和同情。

即使警察多败类，但也有正直的人为维杰辩护。

片中的主要角色所塑造的人物都是立体且饱满的形象。

与嫌疑人X比起来，在剧情上更胜一筹。

值得一看