绑架

綁架之最原初意識形態本來在於：施害者與受害者(包括當時人及其家屬)的對立關係，但這種對立關係很明顯不能有力地闡述綁架實質所盛載的權力關係運作。

如果綁架所表示的是純粹的操控與被操控，則我們可以發現電影的基本設置，實是有意解構這種純粹的強弱關係：受害者林曉陽性林嘉欣飾)變成綁架者，最後又顛倒成為了受害者。

除了敵我分明的轉換，我以為更重要的一點在於「欺騙」。

讓何婉真(劉若英飾)由一個受害者(被綁架兒子的母親)，變成一個時而癲狂時而冷靜的反綁架者的力量，是來自欺騙：欺騙警方、欺騙自己兒子已經死了。

綁架這個行為除了演繹施與受的權力關係以外，欺騙明顯是另一重心。

欺騙的意義並不在於，我應否相信交了贖款後肉心安全？

我如何相信你的錢是真的？

這類的機械式疑問；而是在於如果我的愛較少，我的欺騙便顯得更有力量，我可以操控你，因為我不會輸掉甚麼。

然而前段誤綁架的一段戲標示了林曉陽的一個獨特處境：她的愛的重量不遜於何婉真。

那麼綁架所衍生的權力機制便起了變化，這也是林曉陽變成輸家的伏線。

而這個位置的逆轉，則不難解讀出一個復仇脈落：以愛「控」愛。

在此金錢的「魔力」變得次要，局中人慢慢走向癲狂：為了成為這個機制中較強的一方，放棄一切，也就是要拿到操控這場失控遊戲的主權，更重要的是我要你失去摯愛的滋味。

這時甚麼身分都會甩掉，我們彷彿看到人類癲狂的本質，壓倒所有理性感性的認知。

於是我們可以看到，綁架的意義實際上是由兩組的概念築成：「愛」與「放棄」；「信任」與「欺騙」。

然而電影如何從兩位女主角之間，穿起這兩組重要概念，濃縮在個多小時的螢幕之上？

無疑在這個層面的考慮上，電影是薄弱的。

林曉陽與何婉真所標示的，不外乎是幸運與絕望的差別，而不在於人與人、人與綁架之間千絲萬縷，互為拉扯的緊張關係。

則我們不禁要問：何以林曉陽命運如此悲慘，而何婉真雖在短時間內承受了痛失手足、丈夫和兒子的感覺，然而為何編劇便對她有一絲憐憫？

這顯示了一個缺失：人物與人物之間的關係過於簡單化，而作為一部電影，這種粗疏令整個綁架結構的營造停留於一個欠缺力量的層面。

故事情节经不起细细推敲，比如林晓阳，突然之间被车撞死还真是够“意外”，像个蓄谋已久的谋杀。

而何婉真她儿子也够蹊跷，那机器人玩具早不动晚不动偏偏就在何婉真绝望到要自杀的关键时刻动起来。

不过，两大女主演的表演也足以弥补剧情上的不足了。

林嘉欣的身份由初始的受害人转变为之后的绑架者，我本以为她的绑架是出于对警察的报复，结果却只是怀着单纯的目的为给老公筹钱治病。

那她弟弟先前被绑架的那件事，也许就是提醒了她如何筹到钱的唯一方式。

一头银发代表艺术家的气质，当然也暗示这女子内心的非同一般。

只是在身为绑架者的过程中，内心竟仍保持着女子温婉的善良。

只要钱，不许伤到人。

智叔被“请君入瓮”到绑架窝点，被尼泊尔人杀害，她竟会那样的痛哭流涕甚至冲动的反过来杀死尼泊尔人。

她眼中的那一点绝望，已经应了电影里的话：回不去了。

其实她早就回不去了。

当她在冷静理智充满智慧的着手准备绑架时，那种眼神表情，已经预示了这个结果。

林嘉欣潜在的爆发力早有所见，之前的《救命》、《怪物》等等电影里她所塑造起来的角色，都足够令人惊叹。

看她的笑容甜美得如花似玉般灿烂，人物角色却个个有着很不一般的心理性格，赋予她一句话：“天使笑容，魔鬼心肠”应不为过了。

我一直都很欣赏林嘉欣的表演，倒不是她饰演的那些外表和内心反差极大的女人令人觉得畅快淋漓，而是在和众多同样出色的女演员，如李心洁、舒淇、刘若英飙戏的过程中，她显得一点都不逊色，甚至是大放异彩。

她总会给人带来不一样的神采，不一样的惊喜。

静如处子，动如脱兔，正适合她。

奶茶的表演，也一向可圈可点。

之前她文艺片演的多，饰演的角色大多是内心敏感细腻才华横溢的女子，这次扮演了一个果敢独立的警察，倒也算是突破。

最后的二十分钟，奶茶让我惊讶。

一个几乎已经失去儿子的母亲，会发生怎样巨大的转变，爆发出怎样巨大的能量，看刘若英，一应皆晓。

如果说之前何婉真他老公说她如何独立不需要男人依靠我还没有深刻感悟，那这最后二十分钟的戏我可以看到她是多么淋漓尽致的诠释了一个母亲的坚强、果断、独立、绝望和希望。

只是，这些充满褒义的词语，在这部电影里，何婉真的行动中，毫无办法的被蒙上了略显灰暗的色彩。

孩子被绑架，正常的司法程序对此无可奈何，只有靠自己不顾一切甚至不择手段的采取行动。

母亲对孩子的舐犊情深，在刘若英的表演中散发出极大的光辉。

她可以歇斯底里的近乎发狂，可以完全不在意自己做的事极端到会有怎样的结果，她的目的只有一个，就是要回孩子，无论用怎样的方法。

人都是自私的，尤其在面对自己的所爱时。

其实，最后如果何婉真真的开枪自杀，而同时孩子救了出来的话，充满悲剧的结局应会显得更为震撼，也会使电影升华的高度更高一些。

如现在这般的happu ending，在有点免不了的生搬硬造之嫌外，也有些委屈了死的有点莫明其妙的林晓阳和她将病死的老公。

因为：飚车的结果我们都知道没有好下场。

即使连cool得带劲的《头文字D》也在粉丝们的尖叫中没有在在电影圈掀起多大风浪。

同理可证：纯粹的飙戏的结果也一样没有好下场。

《连环局》说白了，就是两个女人为了自己不能失去的东西去绑架。

最后滑向了深渊。

故事还算有点看头，就是经不住推敲。

刘若英＆林嘉欣演得都很好，就是有点过头。

特别是林嘉欣，自从《救命》之后，永远都是和其他女明星PK，先是李心洁，后是舒琪，再是刘若英。

虽然都还不错，但是终究赶不上《男人四十》中充满魅力的表演。

再拍这种纯粹为飙演技，而飙演技的影片，真可谓“吃力不讨好”了。

完全耽误了香港最有希望的演技派女星的头衔。

还有就是结尾，太唐突。

或许原本剧本就是这么写的。

但是看过太多的“阉割”港片之后，我们不得不怀疑这种美好的大结局是否是编剧＆导演真正的用意。

这种“狼来了”的心态也算是迫不得已。

只看了内地版，奶茶苦练的粤语无法领略一二，林嘉欣的国语配音又太过奶味，有点不爽，剧情方面暂时不知道是否阉割。

影片由绑架案起，以绑架案终，更像是一部绑架教学片。

至于连环局，几宗绑架案之间虽然互有关联，但细节处疑点太多，影片通通以巧合带过，不能不说是剧本的硬伤，不过毕竟不是侦探片，这些问题不用细究。

两个女人，因为不同的原因卷入了绑架案，最后PK。

其中的角色转换，戏剧冲突都让影片增色不少，也让林嘉欣、刘若英这两个性格女星有了不俗的表演。

林扮演的角色从受害者变成了绑架者，丧失亲人的痛苦，不惜一切想要赎金救丈夫的急切之情，和一丝未泯的良心集于一身。

刘扮演的角色则从侦办绑架案的警察成了绑架案的受害者，从一个雷厉风行掌控一切的女强人一下子变成了孤立无助的母亲。

一个女人被逼急了，什么事都能做的出来；而一个母亲为了孩子，爆发出的力量也超乎想象。

其实只要踏踏实实的拍片，香港电影还是能看看的，只是如今浮在表面的东西太多，没有太多令人怀念的片断了。

刘若英需要《连环局》这么一部片子证明自己戏路的宽阔。

优秀的女警督，忙碌的工作狂，自然会给人女强人的感觉，而刘若英的诠释，给予了女强人多一点的“人气儿”，也赋予自身小女人之外更加成熟、职业的气质，实在是比较合适当下的她，想必如果不是因为这个原因，已经贵为奶茶姐的刘若英没有必要接这个片子吧。

相反林嘉欣也许需要考虑拓宽戏路了。

从成名作《异度空间》到《救命》再到《怪物》，然后是这部《连环局》，我们观众已经完全相信林嘉欣饰演变态、极端、疯狂女人的实力，林嘉欣可能更需要一部更大气、或更细致的电影来证明自己在“主流”方向的实力，比如刘若英的《20、30、40》，但如果林嘉欣对于极端女人的诠释的确自有一套且享受其中的话，那也完全可以业精于专、自成一派，那样反而会更好。

《连环局》显然是一部想说的比说出的要多得多的电影，整体节奏很快，不拖拖拉拉，甚至有点一气呵成的感觉，只是当最终我就要叫好的时候，电影戛然而止，真正让人回味的那点东东没有说出来。

可我还是对导演罗志良充满期待，《枪王》、《异度空间》、《救命》、《连环局》这一路下来可以说罗志良是个优秀的类型片导演，起码每部片子对于我来说都是值回票价的，尽管有些片子我是看得盗版......囧，但，他的片子再上映，我还是会去看，口碑好嘛。

用一个母亲的角度来看这部片子，就会觉得奶茶的表演很出色。

用一个母亲的心态来看这部片子，就会觉得这样的片子会让我们更珍惜与家人在一起的时光。

我们谁都不知道什么时候会上演告别戏，但把握这一刻更为重要。

一直很喜欢林嘉欣，可惜这几年她一直没有碰到一个好本子＆好导演，真是可惜。

这部也是，苍白无力。

本来也喜欢刘若英，可惜她这几年下来演技就没什么突破，演谁都是那么一副样子，演谁不像谁，只像她自己，而且一眼就看出这人在演，费力不讨好，怨妇当起来就没完没了，有劲吗？

再这样确实可以歇歇了。

剧本忒次，编的离谱。

很喜欢刘若英，因为她在电影中对人物理解的透彻和200%的诠释，所以绝对有理由相信这部电影会因为有奶茶的加入而变得惊喜重重。

不过一开始，高级督察身份的奶茶，有些幽幽的，一扫以往干练女督察形象，总让我感觉不那么自然，有些牵强的味道，不禁有了一丝失望，看到后来才发现，警察的身份只是让妈妈的角色变得特别，让故事情节矛盾重叠.....总的来说，警察？

奶茶？

不称！

影片说的故事不复杂，从一开始脉络就很清楚，是一个根据真实案例改编的故事。

影片中林晓阳与何婉真为爱竞相，在扭曲的亲情下沦为亡命徒，不为别的，统统为了爱！

林晓阳为了给身患恶疾的丈夫筹集出国就医的一千万费用绑架了富豪的儿子，身为案件负责人的何婉真奋力追查，阴差阳错，绑匪错把何婉真的儿子当做富豪之子，一瞬间，何婉真从彻查案件的督察变成了神经紧张的母亲，在和一直身处暗处的林晓阳斗志斗勇，拉锯中牵扯着一些有关于过往如今仍在映射今天痛苦的记忆.....片断一：三年前舞蹈老师林晓阳的弟弟突然被人绑架，高级督察何婉真和智叔奉命解救人质，但在抓捕过程中，两名却绑匪意外坠楼身亡，最后警察历经千辛万苦找到确实一具尸体，林晓阳也因此在心里埋下了怨恨。

可我并不赞同有些影评中所说的那样“她将所有的责任都归咎于警察身上，也为三年后那一场惊天动地的绑架埋下了伏笔”。

或许一开始弟弟的死，晓阳对于赋予警察的信任付之东流感到了深深的挫败感，她厌恨警察的失误，更痛恨自己居然把弟弟的性命葬送给了信任，所以才有了后来藐视警方办案能力，精心策划绑架前后事宜的种种举动。

记得林晓阳绑架主使人身份被智叔拆穿那一刻，她说：“我们从来都不是朋友！

”可后来智叔倒在血泊中的时候，晓阳那种瞬间流露的心碎是无法掩饰，其实她也从来没有想过要去掩饰。

这正是这个人物可爱的地方所在，虽然她精心的策划了一场差一点就可称得上完美的绑架，但绑架的发生不是因为对警察的憎恨，而是和丈夫之间的爱情，只是极端的方式不敢表示理解。

片段二：何婉真与丈夫间似有似无的亲密关系。

女强人也需要有人体贴，有人欣赏。

但何婉真与丈夫之前失败的婚姻，我不敢妄自猜测在经过这么一段亲情考验之后能拨开乌云见朗月，但至少能让何婉真发现女强人身边的男人肩膀也可以很宽厚，靠上去也会很舒服，很安全。

刘若英的演技真的真的不是盖的，特别是作为一个有着督察身份的母亲，很精准的抓住了当发现被绑架的是自己儿子的时候与作为一位高级督察应该保持理智的矛盾心理，不仅如此，在奶茶的演绎下，让一位母亲因爱发狂，从良民变为绑匪的过程也变得再自然不过。

而一改往日腼腆女生形象的林嘉欣，一头银发，冷峻睿智，只可惜对警察的失望和对爱的执着，让她天真的以为法律是可以原谅，甚至放过为爱挺而走险的可怜人。

罗志良导演。

主演林嘉欣、刘若英。

先按这个顺序说人，再说电影。

罗志良，印象中应该是个很年轻的导演，之前导演的作品有：《异度空间》、《枪王》、《救命》。

好像一直在星皓呆着，所以水平每况愈下，真是可惜。

就如同林嘉欣一样，本来大有前途，但被小公司给耽误了，又没办法接别的公司的活。

但话说回来，在这个年头的香港，有戏拍就不错了。

《枪王》是我特别喜欢的一部张国荣电影，记得有一幕……张国荣独自躲在黑暗里哭。

《异度空间》，也是我至今看过的可数的几部恐怖片之一。

林嘉欣，她刚开始出来的时候，我特别喜欢她，只是到现在，她拍的片子开始一部比一部变态，《怪物》……《阿嫂》……《绑架》，根本不把她当女人看，怎么难看造型怎么弄，难道是想学查理茨.塞隆吗？

可惜没有功成名就，每次的金像奖都只差那么一点点，反正我投的是她的，机缘已去，现在已开始走下坡路了，真的很危险。

刘若英，我有一个同学很喜欢她，以至于我说她跟陈升的事，他都要跟我较真。

我对她的感觉是无所谓的，不喜欢她那种软软的气质，也不觉得她漂亮。

好像气质是分地域一样，就比如说台湾人，总体上比较忘本，就显得比较做作。

还有韩国人，总体上感觉有些色厉内荏。

这个电影，娱乐嘛，所以开始还不错，但是结局，撞车啊，机器响以致找到儿子啦！

都比较牵强并且突兀。

真不知道那个编剧是怎么搞的，弱智！？

导演也真敢让这样的剧本通过。

但是话说回来，如今的香港电影，始终是值得去支持的。

我总是不太明白，明明是同样一部香港电影，到了内地就要换个名字重装上阵，《连环局》并不比《绑架》这个片名更有多少深度，反而《绑架》这个片名更为直接得反应了这部电影全部行为，如果你还想探究这些绑架行为背后所蕴涵的人文深度、社会深度，那这部电影所提供的信息简直一望便见底，显得有些可笑。

就好象明明一部《黑社会》偏偏要改成《龙城岁月》，故弄玄虚的文字游戏，无聊得很。

至于审查局的剪刀，更是罄竹难书了。

并不否认，去看这部电影是冲着刘若英和林嘉欣去的，这两位美女在我看来都是美得相当干净，精致的五官背后透露着一股知性的美，林嘉欣在片中一头的银发显得冷酷而乖戾，而另一个看点则是在影片拍摄之时便传出刘若英在片中有全裸演出的镜头，而事实上这个噱头也仅仅只是噱头而已，什么时候连刘若英也要靠脱了博眼球的话，电影圈也太没有操守了。

在影片中，刘若英的母亲形象明显要比林嘉欣显得真实可感，饱满丰富许多，如果说林嘉欣的逻辑仅仅只是因为警方曾经的失误，如今为了心爱的人的医药费而对社会进行的一次报复的话，这样的因果联系实在是过于的简单而草率，而相比刘若英的母亲形象而言，母性是其全部行为的原动力，并且其转变的过程也更为丝丝入扣，有迹可循。

尤其是几次爆发性的演出，情绪掌控拿捏得恰倒好处，在这方面，我们《生日快乐》当中已经有所见识，前一秒还若无其事，在下一秒，眼泪夺眶而出，这样的感染力，在当今的女演员中，着实并不多见。

电影最大的失败，就是在编剧上的失败，整部电影看来，我们在感官上与精神上几乎一无所获，这种警匪类型电影，最为重要的就是要前前面漫长的铺垫之后，在结尾给我一个意想不到却又在情理之中的结局，而到最后，竟然是做恶者，惨死当场，母亲在临自杀前的最后一秒，母子团聚，这般大团圆的皆大欢喜，实在令人无话可说，而前面的整个故事更是漏洞百出，令人一头雾水，整部电影看下来，充斥着各种编局人为硬塞进去的意外偶然性，电影一开头，林嘉欣的弟弟被绑架，在天台，两个绑匪莫名其妙得推搡，结果观众用脚指头都能猜出两人一定会从楼上跌下去摔死，于是林嘉欣便在这样的不可知的因素下无端的对警察怀恨在心，在这之后，两个小孩子在厕所游戏式的互换身份下，刘若英的小孩就这样莫名其妙得被绑架，而张兆辉扮演的智叔又在发现小孩被绑架的地点之后被人在意外的情况下杀死，难道他们不知道绑架与杀人之间的轻重吗？

在刘若英与林嘉欣的对峙过程过，停车场忽然冲出来的汽车一下将林嘉欣撞死，这样的安排更是令人瞠目结舌，顺便说一下，这里的特技效果做得是我见过最假的。

而在结尾，刘若英和他孩子的冲锋，其机缘实在是太过牵强了，这么多意外的偶然因素才能把一个故事说圆说通，编剧的糟糕也实在可想而知了，往深了说，或许这是对古希腊悲剧精神的继承，在无常的宿命中展现人生真正的大悲剧，很显然，这部电影并未承载这样的命题。

最早看罗志良的电影是张国荣主演的《异度空间》，惊悚气氛把握得颇为纯熟，而在之后的《救命》中尽管在吓人的力度上有所减弱，然而结局上还是颇为出人意料。

到现在的这部转向更为现实题材的警匪片上，在糟糕的编局之下，似乎一切看上去都显得如此费解，绑架得令人费解，警察的行为令人费解，刘若英对于警察的抗拒令人费解，刘若英与张智霖的婚姻令人费解，林嘉欣的帽捉老鼠式的交赎金令人费解，总之这部电影除了两个美人，缺乏任何让人看上去顺畅的逻辑，前几天，经过电影院，看到这部电影张贴的海报，不禁感慨，我们的电影院都被一些什么电影霸占着银幕。