疯狂的外星人

其实说起来，我在进电影院前完全没想到大年初一会选择这部《疯狂的外星人》，我在春节前标记的也是另外几部贺岁片。

然而初一早上到姥爷家拜年后，当我说自己准备下午去电影院时，一众早已忍不了长辈们“关怀”的表弟和表妹纷纷都跑出来要跟我一起去看电影……由于带着这群既不是硬核科幻迷、又不文青的弟弟妹妹们，我只能放弃原本的观影计划，临时选择了从阵容上看最不可能是烂片的喜剧片——《疯狂的外星人》。

因为事前我甚至连预告片都没看过，所以当影片一开始，一帮说着英语的老外在空间站准备跟外星人接触时，表弟还凑过来问我：“哥，咱是不是走错厅了，到哪个好莱坞大片的厅了？

”我说你别傻了，现在国内哪儿还有2D的好莱坞电影了！

果然当宇航员和外星人的接触发生意外，天空上的火雨落向亚洲的西南某城市后，电影就又回到了宁浩那特有的接地气风格。

在接下来一个多小时的时间里，影片就在特工和黄渤这两种截然不同的画风之间反复切换：一方面某国出动常人难以想象的军力在满世界追查外星人线索，甚至一度强攻莫斯科；而黄渤和沈腾面对这个失去了装备的外星人，坚定的认为这是一只外国猴子，一门心思的想在“别被挠着”的前提下把对方训练成一个可以表演的猴子。

当整个放映厅的观众都被这一场场“猴戏”逗的下巴都要笑脱臼时，外星人也终于找回了自己的装备，看着外星人将自己飞船召唤到自己面前，他们也终于意识到线索中出现的全世界景点其实不过是中国的一个世界公园时，我心里想着，下面应该画风一变，来一场经费爆炸的打斗了。

哪成想画风倒是一变，只不过却是我完全没想到的神展开……在进场之前，我在排队买爆米花的间隙扫了一眼豆瓣的评价，发现有人说导演不够忠实于原著，但是我觉得这种独特的宁式风格更令人惊喜呀。

当我捂着笑的已经有些疼的腮帮子从影院走出来时，再回想这些评价，觉得也不能说是错了。

只不过上述的缺点是我并不算太在意的，而片中许多出彩的地方是让我特别喜欢的。

我想哪怕是到了年底当我回想起2019年的观影体验时，像外星人放大招的同时脑袋上还挂着黄渤的裤子迎风飘扬、南美洲的走私贩们端着几只AK47自以为防守严密，却迎上了密密麻麻的大型潜艇……这些经典的场景也一定会让我记忆犹新。

原本我是没准备给本片打4星，但是转念一想，作为一部春节档的贺岁电影，可以让我带着家里的一大帮子亲友不带脑子的从头笑到尾；作为一部科幻片，宁浩能用一种观众们从没见过的方式把中国文化融入到一个科幻故事里，又顺路挖苦了一下西方对我们的文化歧视，电影的最后，一句“都在这酒里了”，我再一次笑了起来，只不过这一次并不是被剧情逗的开怀大笑，而是在这场荒诞的冒险中，又看到了那个随意的宁浩，孰是孰非，谁对谁错其实并没有那么重要，只要能让观众开心，其他的还较那个劲干嘛。

外星人和地球建交，傻逼美国佬自认为是地球代表，没告诉其他国家，结果因为他们宇航员搞直播把事情搞砸了。

种族主义者外星大使掉到我国最具特色的山寨万国园里，被训练耍猴戏的黄渤当做稀有品种猴训练（就是虐待），外星人好不容易逃出来决定这种文明不值得存在，关键时刻被沈腾用酒桌文化灌趴下，然后弄死泡在了酒里打算当药酒卖。

最后美国特工终于在被中国人刷了一通够之后找上门。

外星人移魂到猴身体里，最终决战。

黄渤沈腾加沙雕特工用猴戏制服外星人。

还有个尾巴，纯属圆场。

外星人又魂转回到自己身体了，结果因为在酒里泡了太久断片了，觉得中国酒，大大滴好，高高兴兴带着酒回去了……反正全片就是，外星人瞧不起地球人，美国人瞧不起他国人，中国人瞧不起万物。

大概这就是主创们对世界的看法，“老子最牛逼，你们都傻逼”难怪外星人想毁灭地球呢，真的恶寒。

对《疯狂的外星人》的期待，完全出于对两个人：黄渤、宁浩的好感。

他们二人的过往合作，从《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》，到《无人区》、《心花路放》，再到今年的这部《疯狂的外星人》，大大小小共有九次。

十多年来，两个人都各自走上了“人生巅峰”：一个成为了“中国最具号召力演员”，一个成了“中国当代最好的喜剧导演之一”。

黄渤，无疑是与宁浩电影在节奏和气质上都最为契合的演员；而宁浩，也无疑就是最适合黄渤的那个导演。

《疯狂的外星人》作为他们再度合作的“疯狂”IP3.0，表现的确还算不错。

灵感来自于刘慈欣的这部电影，最重要的便在于做到科幻与喜剧之间的平衡。

而面对着春节档的观众，宁浩成功地把喜剧和科幻的类型元素糅合得很溜，让全场从头笑到尾。

影片一开场，黄渤就以我们熟悉的角色名称“耿浩”登场。

电影讲的，就是耿浩（黄渤）与好兄弟沈腾飞（沈腾）遇上外星人的故事。

他们二人经营着各自惨淡的“事业”，然而“天外来客”意外降临，打破了他们平静的生活。

宁浩的野心显然不是随便做一出贺岁档的商业喜剧，《疯狂的外星人》在简单的外星人降临地球的故事里，做了很多加法。

影史上有很多经典的关于外星人入侵的喜剧电影，《疯狂的外星人》则完全没有陷入以往的老套路，而是以此为设定，通过黑色幽默、荒诞的表现手法，把很多中国的文化元素融入其中，并通过聚焦小人物的方式来获得故事背后的寓言色彩。

如果说“疯狂系列”的前两部还是围绕在国内某城市，那这次的《疯狂的外星人》则堪称是宁浩的《世界》+《火星人玩转地球》，甚至突破国界跑到了宇宙——“犯我地球者，虽远必诛”。

黄渤的角色能让人联想到他在周星驰的《西游降魔篇》里的孙悟空，再加上电影中对《2001太空漫游》、《邪不压正》等电影的化用和大量中国文化、民俗符号的重新解构，这次的宁浩算是玩嗨了。

《疯狂的外星人》里有一个反复使用了多次的梗，令我非常印象深刻，就是巴甫洛夫定律（条件反射定律）。

耿浩赖以生存的“国粹”猴戏其实就是以此为基础进行的，即猴对人命令的条件反射，而电影则想要进一步讨论的是人的行为和心理处于社会的位置。

从外星人的高等文明到人类中的不同阶层再到猴，耍猴表演的概念被几队人马层层之间进行倒转，不断衍变出新的花式。

在电影结束之时，美国人用锣作为武器来一段“天兵神降”，这是最后一处因这个定律而来的关键戏点。

在这场设计感非常明显的戏里，除了用经典的反差梗来营造辛辣的讽刺笑料，背后的意义还在于揭晓——文化与社会的错位、中美之间权力关系的转换。

一直在看“黄渤×宁浩”电影的观众，想必看出来了：这一次，黄渤在《疯狂的外星人》中扮演的“耿浩”，已经是他的第三版了。

《疯狂的赛车》里的职业自行车运动员耿浩，错失金牌后又被坑终生禁赛，生活潦倒到去送海鲜。

《心花路放》里的二手音响商耿浩自暴自弃，走不出失败婚姻带来的阴影，随即开启了段“治愈之旅”。

而《疯狂的外星人》中的耿浩，是那个想要和命运做抗争的“耍猴人”。

是不是堪称“中年危机”魔咒三连？

甚至可以说，他们是一个混得不如一个，到第三任这，已经到了生活的底线。

如果让观众进行票选，那么21世纪最会演小人物的男演员，黄渤必然名列前茅。

他仿佛一直都在关注并出演这些让人可怜、惹人发笑又令人发省的角色。

而且从未失过手。

这当然离不开他一波三折的生活经历和对阅历的积累，在未成名之前，他就是舞台中心旁边的那个无名之辈。

黄渤之所以能在转型之后就一路开挂走红，拿奖到数不胜数，基本都离不开最陈词滥调的那两个字——努力。

从未受过专业的训练，28岁时仍旧名不见经传的黄渤曾经连着考过三年北电，最终考上了配音班。

他的条件，其实并不适合当一个演艺明星，但努力弥补了这些，自学成才的跳舞、唱歌和多年的北漂生涯，磨砺出的就是能更好地进入角色的世界进行表演。

毕业那年，他甚至获得了唯二的留校名额。

但他为了出演一个当时和他一样名不见经传的小导演的戏，《疯狂的石头》，再度陷入抉择，最后放弃了那条坦途。

2006年，三十多岁的黄渤遇上宁浩，两个人的走红都在意料之外、情理之中。

宁浩的电影所刻画的，永远是一群不同中又带着相似的小人物。

他的幽默是一种对人物和人性深刻理解后表现出的真相，常常设置一个荒诞的情境，将角色们放置其间。

他们宛如身处命运的迷宫，阴差阳错地面对生活的玩笑，搞笑之余尽显无奈，随着剧情发展，也在荒腔走板地改变人生的轨迹。

黄渤饰演的耿浩，也一直都是那些当下有代表性的小人物，但他又一直不止步于小人物的所谓辛酸、困顿的塑造，而是在人物中书写宿命感与阶级反抗。

在《疯狂的外星人》中，他演的更狂、更疯了，把耿浩骨子里那种执拗和拼命赌一把的性格表现得淋漓尽致。

以上，也许就是宁浩的电影序列里，《疯狂的外星人》与“耿浩宇宙”的意义所在。

*载于《新华日报》2019.2.14

说实话，这是我看得十分不耐烦的一部电影，甚至有愤怒的感觉，要说明的是，这个评价和我个人的思想和价值观有很大的原因，可能不大客观，没有仅仅从电影本身来作评价。

如果仅仅作为一个春节档的喜剧片，使大家闹腾着乐呵乐呵，我还觉得没什么问题，尤其片子在前半部分，笑料还是很多的，运用反差萌，人耍候不算事，“猴”耍人就显得十分滑稽搞笑。

但是观众抱着很大的预期，尤其号称有“疯狂”系列的宁浩电影名头，少不了与前作比较，少不了加入其所谓的荒诞与讽刺，这就不单单用一句电影“好看就行”、“搞笑就行”来掩盖其不足了，因为电影宣发也是用着这些作为噱头，导演也是用这些元素和风格作为他的个人魅力来为口碑和票房加持的。

哦，成功了就说导演如何牛逼，讽刺辛辣，具有思想性，失败了就说这不过是个搞笑片，影院里大家都笑了，评分低是对影片评价不公道？

这也太没原则，太双标了吧。

说到影片本身，我为什么愤怒，除了如网上其他网友的观点，故事挖苦讽刺外国人，黑美帝，把他们丑化和弱智化，以及强行“战狼”，多次莫名体现中国的优越感，有讨好民族主义情绪之嫌外，我最大的意见就是片子里的三观不正（前提我已经说了，一，这是我个人思想和价值观产生的情绪；二，如果仅仅觉得喜剧片乐呵就行，那就当我没说）。

一个外星文明的代表来到地球，遭受多次无端的羞辱，甚至生命的威胁，最后一句简单的“都在酒里面”的戏谑，就可以解决了？

我觉得外星人在附身猴子后的“控诉”是令人深思的，他说人类喜欢用暴力。

是啊，你人类用自己的思维，认为可以戏耍猴子，主宰其他动物的生命，那如果有其他力量更强大的文明，是否也可以奴役人类呢？

片中地球人给外星人最直观的感受就是暴力和不友好。

外星人失去力量时，被两个人类混混欺虐，一旦恢复力量了，又反制他们，这还停留在社会达尔文思维层面，甚至是纳粹思想在作祟。

片中黄渤和沈腾这两个小人物角色也让我很厌烦，全片表现出来的都是暴力、短视和自私，一再插科打诨，把问题复杂化。

一开始“调教”外星人确实还有喜感，但看多了，突显出的还是人类以自身的喜好凌虐其他生物的丑恶，直到他们彻底把外星人“杀死”，泡在酒里时，我顿时产生强烈的愤怒（而不是如其他观众的欢笑，此时偏偏还有沈腾致敬的那句意义早已反转的战狼宣言），这样的人类有什么资格获得其他文明的尊重。

两人有多次机会可以配合他人把和外星人接触产生的“车祸”和外交问题以更加深思后的理性方式解决，却差点使人类文明葬送在他们手里，这倒和刘慈欣的原著小说《乡村教师》的设定有类似，却又完全相反，因为原著里是几个农村小学生拯救了人类文明。

两方就这样你来我往，都在用暴力，完全没有问题解决的可能，却在最后用一句“都在酒里面”强行结局，我还真怀疑这是一个白酒的大型广告。

这有点像看过的印度电影《嗝嗝老师》的一个评论，大意是——印度电影看起来正能量，但真正的问题却在结尾的欢笑和歌舞中被掩盖了。

这让人感觉宇宙就是零道德的，只要有力量，一方就可以欺压、毁灭另一方。

如果说人类真觉得自己和其他动物、其他生命有所不同，真觉得自己创造了优秀的文明，真觉得自己很伟大，那当与另一个文明接触时，我们要以怎么一种姿态去面对呢？

片中的美帝则是以地球文明、人类文明最优秀的代表身份去接触的。

如果说人类在绚烂昌明的文明和科技上不能胜过他们，也没有向其展示我们所骄傲的真善美和爱，那凭什么获得其他文明的尊重，我们宰食其他动物不同样心安理得吗？

就像我们用文明和科技来评价一个国家的实力，也许有些外星文明是用残忍和暴力等负面价值来评价其他文明（最初贝吉塔星球上好战的赛亚人有点这个意思），那这又当我没说，因为可能暴力的人类反倒会得到这种文明的崇拜，但是崇拜这种价值的文明，他们的追求岂不是要朝着这种价值前进，直到比人类更残忍和暴力吗？

只有宇宙共同遵循某种道德，都追求着真善美，才有共处，至少是求同存异的空间，而不是一个“黑暗森林”。

当然，有或者没有，这都只是猜测，并不是这种思想就比另一种更高端。

以上就是我看片时不耐和愤怒的原因。

我实在不懂影片是作为一部纯搞笑片，还是夹杂贩卖着自以为是的深刻和荒诞思想，成功了就是英明和本来的设定，失败了就是网友脑补想多了，太过苛刻。

这是一部电影，一部反映了我们核心价值观的电影。

能在春节这个时候把大家都叫到电影院接受洗礼和熏陶，潜移默化，润物无声，真是难能可贵。

富强外国：敌人科技很高，我们更高，我们赢；中国：敌人科技很高，我们土到极致，物极必反，我们赢。

源于落后就要挨打的残酷社会现实，变成落后就能打人的浪漫精神粮食。

这也许是另一种可行的富强之道。

民主没有网状叙事了。

可能只是因为我旁边的老奶奶和小朋友，只看得懂一条道的故事。

对于技巧的割舍就是对春节观众主群体最大的尊重。

都费心费力一整年了，让脑袋歇一会儿。

文明诚然，这就是文明的鄙视链。

但这个片子如此浪漫，浪漫在庄家轮流做，谁都有机会坐上文明的巅峰——即便你在巅峰，也没将其它的赶尽杀绝。

可贵。

不愧是文明古国，骂人的词真是多，足够外星人表达自己的愤怒了——从扑街仔到MMP，只有你想不到的，没有你骂不出的。

和谐人脑袋打成狗脑袋，但整部片子却没有真正的反派。

中美地球外星人一家亲，多和谐啊？

战狼只有一个，证实自己是每个人的渴望，第一名却永远是一个人的名头。

自由平等国粹不也分三六九等。

职业无贵贱，行行要套现。

公正你挨揍了，他吃屎了，它被耍了，大家扯平了。

法治没有暂住证，遣返——外星人也不惯着——尤其是烧人民币的外星人。

爱国“犯我地球者，虽远必诛”；“也不看看这是哪，China”……这些是真捧还是暗讽，不同的脑子都有不同的答案——你想要的答案。

敬业卖酒卖出银河系，耍猴也有一片天。

只要有爱，谁都可以救地球——美国队长、激情特工或者，臭耍猴的。

只是敬业的特工朋友进没进史册我是知不道了，但按剧情来说，是体验了一把屎厕。

诚信中国美国猴子两开花路都在脚下了……你还想要什么？

这不是你所期待的么？

这不是当初的承诺么？

还等什么？

花都开好了。

友善没有火锅拉不近的关系，没有酒喝不成的生意。

如果有，就两瓶；如果有，再来一顿。

“干了这杯酒，就是兄弟了。

”——艾斯“坚决抵制鸳鸯锅。

”——秀儿P.S.南抖音，北快手，万事的罪魁祸首。

仔细听音乐。

你也不可能回避这个音乐。

这部电影依旧没有女主角——除非你觉得欢欢是的话。

黄渤和沈腾有相似的搞笑长处，演尴尬演的尤其入味，黄渤的尴尬一脸懵逼无可奈何任人宰割，沈腾的尴尬动如脱兔情愫翻滚表情灿烂——然而两个人又都有短处，单论这一点，沉迷打天下的范伟的确有前辈的样子。

附录：注入灵魂

电影中猴子拿棒子的姿势就是这样的，需要谢罪么？

2019年的春节档，真是格外的热闹——8部影片扎堆上映，每一部的实力都不容小视，而这其中我最为期待的，便是宁浩导演的《疯狂的外星人》。

2006年一匹黑马闯入观众的视线，《疯狂的石头》逆袭成名，宁浩和他的“疯狂”系列电影，成为了华语电影的一块金字招牌。

跟着宁浩一同成长起来的，还有他的两位“好基友”，黄渤和徐峥。

三人的每一次合作的电影，都叫好又叫座。

这一次《疯狂的外星人》铁三角再次组队回归，而“长在笑点上”的沈腾也出演本片，影片给观众的好感度可谓满分。

从目前春节档几部影片的热度来看，也证明了这个“外星人”组合的超高人气。

看到他俩就想笑电影讲述了黄渤和沈腾扮演的两个倒霉蛋意外遭遇外星人的故事。

自恃高傲的外星人意外掉落地球却被他眼中低等文明的地球人耍，而在地球的另一端，西方国家也派出特工全球搜查外星人的行踪，想与外星人建立外交关系。

一系列的事件中，惹出了不少麻烦与笑料。

宁浩的电影总会聚焦小人物，黄渤则一次次在他的电影中饰演“倒霉蛋”耿浩。

那个曾经失去赛车手资格、离婚后去大理疗伤的耿浩，在《疯狂的外星人》中变成了一个耍猴人。

耿浩在世界公园的一角经营着耍猴的舞台，而在当下这个多元化的快时代，已经没人有耐心看他的猴戏了，公园老板也一直想把他的场地改造成的火锅城招揽更多生意。

即使这样，耿浩也不愿向现实屈从，他仍守着自己的一亩三分地驯猴子：外星人意外造访，他拒绝将外星人卖给于和伟饰演的角色，反而教习外星人学起他的猴戏；一系列乌龙事件后，他要向外国特工交出外星人，依然用自己的猴戏蒙混过关；最后与外星人的生死大战，还是用自己驯猴子的招式化解了危机。

倒霉蛋耿浩宁浩电影中的小人物，渺小却不卑微，他们的生活不尽如人意，却总有着一份执着的精神，对自己认定的事，拧着性子也要追到底。

相比较而言，他的电影中那些处于高位的“大人物”，却总要为自己的骄傲付出代价。

《石头》中的地产老板、盗贼，《赛车》中的假药片子、黑帮，最后都被自己的小聪明摆了一道。

《疯狂的外星人》中依然延续了这个命题：把外星人当猴耍的黄渤沈腾最后被外星人折腾的鼻青脸肿；欺负黄渤沈腾的外国特工，最后也吃到了“有味道”的惩罚。

宁浩曾坦言他对人在荒诞的处境中很感兴趣，他的电影将形形色色的人投射到不同的荒诞处境中，而那些自以为是的人，总会被他嘲笑。

从《疯狂的石头》到《心花路放》，宁浩的每部作品都能诞生出一些经典的台词笑料，虽然导演从不认为自己在拍喜剧，可是他的作品却总也离不开“喜剧”这个标签。

《疯狂的外星人》更是笑料加码，老搭档黄渤徐峥再次出演，沈腾也加盟本片，简直看着演员表就让人想笑。

影片前期的物料也突出了这一卖点，黄渤和沈腾被外星人劫持，笑料百出。

沈腾的加入削弱了黄渤身上的喜感，他动动嘴皮贱兮兮的样子承包了影片中大部分的笑点。

喜剧加分，剧情减分。

《疯狂的外星人》把观众逗得开心，却见不到《石头》和《赛车》中多线叙事的精彩故事。

这或许是宁浩向市场的妥协，为了迎合春节这合家欢的档期，舍弃了一些东西。

宁浩说戏近几年宁浩没有导演新电影，在朋友的片子里客串几个角色，提携新人导演文牧野。

时隔五年带来《疯狂的外星人》，他居然拍起了科幻片。

影片开头五分钟宇航员与外星人的相遇，让我一度以为自己走错影厅在看《流浪地球》。

疯狂系列3.0，宁浩请来好莱坞的团队制作外星人特效，还在故事中加入了西方特工和剧情。

制作阵容的升级，尝试科幻元素，可以看出导演想尝试更多新的方向。

电影利用中西方的沟通障碍和文化差异制造了不少笑料，可是将中国喜剧与好莱坞科幻片强行混搭，反而有一些出戏。

疯狂系列12年，宁浩从黑马新人导演变成了提携新人的制作人，骨子里却始终是个贪玩的影迷。

以往的作品中总有些致敬的迷影片段，《疯狂的外星人》也不例外。

电影中可以看到星战、西游记、E.T.的影子，当沈腾喊出那句“我养你啊！

”，我也真的期待黄渤也能露出柳飘飘那样甜美的笑容（偷笑）

2006年，《疯狂的石头》横空出世，精巧的故事结构、多线叙事和充满荒诞感的人物，给观众留下深刻的印象。

2009年的《疯狂的赛车》，将这一特点延续，在故事线索上更加丰富。

时隔13年，“疯狂系列”终于迎来第三部作品《疯狂的外星人》。

《疯狂的外星人》有了“外星人来到地球”这一充满科幻感的外在形式，其内里依旧延续着“疯狂系列”的核心——荒诞。

《疯狂的外星人》有两条线索。

一条是小人物耿浩（黄渤 饰）与一心想发大财的好兄弟大飞（沈腾 饰），经营着各自惨淡的“事业”。

耿浩是民间耍猴艺人，在满是山寨世界地标的公园里表演，但生意冷清，朝不保夕。

另外一条线索则“高大上”得多，宇宙最强国C国想独霸与外星人的建交权（电影正儿八经地对这部分的硬科幻进行了呈现），惹得外星人一个不满意，外星人想毁灭地球却不慎落入耿浩的营地，耿浩将外星人当做是“来自南美洲的刚果骚骚猴”，耍猴一般地耍起了外星人，一系列啼笑皆非的故事由此开始……从故事设定来看，《疯狂的外星人》超越了观众普通的日常体验——现实生活中，没有谁遇到外星人，没有人拥有与外星人打交道的经验。

那为什么观众会信服宁浩的这个故事，相信外星人真的降临地球？

这就是荒诞的艺术魅力——它看上去明明是假的，却能让观众相信是真的。

一作为一种艺术创作手法，荒诞有两个应有之义。

一则，荒诞并非只是一种形式意义，它更关乎内容。

“它（荒诞）的功能不是提供噱头，不是追求外在的‘炫’，而是刺激对作品本身所探讨主题的想象与思考，这样产生的怪诞，便是作品本身的血肉构成，而不是装饰性的衣装”；荒诞在“本质上是一种创新，说得更确切一些，是写作者‘创造’了荒诞。

在一部荒诞作品出现之前，人们对某一人类状况习焉不察甚或一无所知，随着作品的出现，这一黑暗领域才被照亮”。

换句话说，经由荒诞的艺术形式，为的是发现隐藏的生存密码，并诉诸个体的自我反省和批判。

那么，《疯狂的外星人》是为了“发现”些什么？

《疯狂的外星人》原本设定了一个鄙视链，外星人＞C国宇航员＞中国人＞猴子，就像是人耍猴子，每一个站在鄙视链更高阶层的人都以为自己可以耍比自己等级低的人。

显然，宁浩借助“外星人来到地球”这一荒诞外壳，想要探讨的是文化之间的冲突——当面对不同的文明与文化时，我们该如何与之相处？

电影中很多人的态度是——“耍”。

外星人鄙视地球人，想要把地球毁灭了，一不小心自己却意外来到地球；C国宇航员一心想战胜外星人，名留青史；C国宇航员对耿浩等小人物的态度也充满了高高在上的傲慢和优越感，反倒遭遇了“屎尿屁”的尴尬……

耿浩是一个耍猴艺人，但他平时挺排斥别人叫他“耍猴的”，他有驯服猴子的过程，但他与猴子之间从来都不仅仅是“耍”的关系，而是在长期驯服与相处过程中，产生了深厚的感情。

因此，他给猴子的昵称是“欢欢”；当耿浩和大飞好不容易从领事馆逃离时，他不忘放起音乐等着欢欢逃出，甚至不惜“放弃”与大飞的友谊。

是彼此的驯服，而不是耍。

这是小人物的处世哲学。

因为身份卑微，他们反倒对凡事心怀谦卑、心存底线。

耿浩对外星人也是同样的态度，他驯服它，但不是耍它，因此当外星人恢复功力后，它并没有“消灭”耿浩。

在最后大战外星人时，战胜外星人的法宝，竟然是耿浩驯猴的种种工具，比如放起欢快的猴戏音乐，敲起铜锣。

而更令人拍手称奇的是这一幕：“泡透了”的外星人，醉醺醺地带走满屋子白酒，并用一句“都在酒里了”作为道别词——没有什么误会在中国是不能用一杯酒化干戈为玉帛的，如果不行，那就两杯。

“都在酒里了”经由荒诞，宁浩想要实现的是更深层次的思考：不同的文明与文化的相处之道——不是谁消灭谁，也不是谁戏耍谁，而是彼此的驯服，和而不同，“一切都在酒里了”。

二荒诞的另一个应有之义是，真实。

荒诞远非意味着虚构上的随意和信马由缰，恰恰相反，荒诞“丢掉了物理主义的真实观，而对现实世界进行破坏、变形和重组，并通过纯粹的想象，创造出世界上不存在的某些关系。

它符合逻辑，但不符合真实。

它不能返回现实中来接受检验。

他居然在虚拟的框架中填满了现实主义意义上的细节”。

荒诞更考验作者的“说服力”，它虽然无法在日常生活中一一找到经验对应，但它必须符合逻辑，必须符合细节真实，要步步精确、剥皮见骨、直指人心。

《疯狂的外星人》里，宁浩是如何给荒诞的故事填满现实主义细节的？

宁浩的策略是，中国化。

《疯狂的外星人》虽然是荒诞故事，但处处都是中国式的逻辑、中国式的思维、中国式的审美、中国式的民风民俗。

宁浩对此进行了幽默地吐槽和反讽。

比如耿浩所在的山寨世界公园，山寨了世界各地的著名建筑物，让C国宇航员走了不少弯路——这是中国式的山寨；大飞热衷于泡各种药酒，就连外星人都被他抓来泡酒——这是中国式的泡酒文化；外星人恢复功力后，耿浩、大飞向外星人一直敬酒道歉，结果外星人给喝麻了——这是中国式的酒桌文化……

耿浩在一个山寨公园工作如此一来，《疯狂的外星人》虽有着一个天马行空的故事外壳，但它的内里充斥着中国式的逻辑，观众对此一点都不陌生，并且有相当真切的代入感，宁浩也成功地实现了他的荒诞表达。

宁浩的荒诞故事常常都有强烈的喜剧效果，因此不少人常常把宁浩的“疯狂系列”当普通的喜剧电影看，这可能是对宁浩的一种误会。

几年前《疯狂的赛车》上映时，宁浩曾这样自我定位，电影是一部“机关算尽的荒诞剧”，“我认为这是一个荒诞剧，我不把荒诞剧看做喜剧”。

荒诞有喜剧效果，但把荒诞当做普通的喜剧看，可能就是对荒诞的窄化，荒诞虽有笑点，但它更侧重的是人的生存境况的揭示。

宁浩的“疯狂系列”有望成为一个经典的电影系列，恐怕不仅仅是因为它们好笑，而是它们在荒诞中抵达深刻。

今年的春节档，电影质量明显高出一截子。

然而要纯从专业角度去说哪一山最高，当然还数宁浩。

看宁浩的电影，有一种赏心悦目的感觉。

所谓天才，正是他这种人。

短短十年，这位草根导演，纯粹靠着自己的天赋，成为了中国新一代导演的领军人物。

他擅长黑色幽默与结构，对各种电影技法架轻路熟。

可以轻松的在电影里表达任何他想表达的东西，加入各种恶搞还能保持电影不乱。

在评价电影之前，我想先说一句私货。

我真的很佩服这样的导演，不需要卧薪尝胆苦大仇深的去表达什么东西，他就是手底下有真本事，恐怕这就是所谓的才高八斗傲视同侪，技高人胆大了吧。

再说这部电影，也是表现的自在潇洒，游刃有余。

前半段情节外紧内松，非常轻松愉快的铺开一个故事。

后半段多重语境，文体两开花，中美合拍，抗棒子，致敬无数经典，讽刺各种可以讽刺的文化代沟，真跟耍猴一样，甚至还来了句，我养你啊，笑死。

在最后高潮的时间段里，各种讽刺，致敬，套梗，包袱，非常凸显技术。

但是偏偏和前两部“疯狂”比，舍去了多线叙事等等手法，已经算很克制很低调了。

小小一部喜剧包含的东西非常多，但没有深挖任何一个电影故事里那些值得思考的细节。

这一点和宁浩之前的电影大不一样。

宁浩之前的电影，都是网状多线程叙事，交叉剪辑，节奏犀利。

而这一部的故意简化，减少了这种炫技的手段，却依然让我惊呼导演的功力，实在藏都藏不住。

所以才强调宁浩真的是才华技术都没得挑的导演。

加上黄渤和沈腾真的闭着眼睛拍，也可以糗事频出，笑料百生。

黄渤和沈腾，当然也是这部电影成功的关键。

黄渤还是前两部《疯狂》里的人物形象。

衰，楞，直，穷，尴尬，窘迫，倒霉。

一直都想要做一件事，但一直做不成。

这可以说是黄渤的经典荧幕形象了，电影里每一次他露出那个表情：事就是这么个事，我也没办法。

我就笑喷。

而宁浩第一次和沈腾合作，就非常抓住了沈腾的喜剧特点，抖机灵+打脸。

于是我们就看到沈腾从头到尾都在立flag和变脸。

这种落差式喜剧其实也是贯穿全场的：美国找来最棒的特工，但是被全世界的乱跑，乱溜。

严肃的具有历史意义的外星人建交，其实是耍猴，而且还带着屎味。

黄渤立志要振兴的耍猴，其实是个外星人。

而无所不能的高级生物外星人，离了头带就成了猴，最后还被香蕉和酒征服了。

天崩地裂的一个故事，最后以一场闹剧收尾，戏谑调侃，讽刺全场。

然而，这种讽刺也不是全无意义。

宁浩最擅长刻画的底层形象里，自然也要嵌入这个大的逻辑框架里。

因此他一直说自己的电影不是喜剧，而是荒诞剧。

表面上看：外星人高于美国人；美国人高于中国人；中国人高于猴。

实际上，整部电影都在破除这种阶层隔离。

到最后，管你外星人还是美国人，都是猴，都被耍了。

你就是个耍猴的，我们都是猴。

片子里每个人都是笑话，全部混为一谈。

谁也别瞧不起谁，谁也别觉得自己被冒犯了。

你说，你觉得美国人智商下线了，有点刻意搞笑了。

那连外星人也都输给了香蕉呢。

神通广大却被当成猴耍。

宁浩自己也在影评里说：外星人高傲，但是栓个绳就能表演。

我要批判的就是这种高傲。

所以，人生如戏啊。

在命运面前，每个人都渺小。

你的立场，你的角度，最后都是笑话。

这才是电影的主题核心，高级的黑色幽默。

电影最让我爆笑的地方，是外星人被泡成药酒。

意思是，管你高级动物低级动物还是外星动物，都能泡成酒，都一样是“百粮魂”。

你不是神通广大么？

不也是碳基生物吗？

最后不也要输给条件反射吗？

喝酒不也一样会喝醉么？

这才是众生平等，一样渺小，一样可笑。

妙哉妙哉。

这种升级版的荒诞，依然十分疯狂十分宁浩，更别提他还在其中夹在了属于我们这个年代的流行元素。

两开花什么的就不提了，包括致敬了无数的科幻电影，ET甚至喜剧之王，全部夹在其中。

多而不乱，让人心领神会的会心一笑。

也就是说，这是一个高水平导演拍了一部高水平的贺岁片，一部高级内核的荒诞讽刺剧，被加入大量的贺岁元素，而观众所需要负责的，就是尽情的享受即可。

文/王俊俊

未经授权，严禁转载！

宁浩的“疯狂”系列迎来了第三部《疯狂的外星人》，而黄渤不仅第三次出演“耿浩”一角，这也是黄渤第七次出演宁浩的作品。

而两人的初次合作要追溯到2006年的《疯狂的石头》，一部300万成本的犯罪喜剧，以年度黑马之姿横空出世，创下了2534万的票房传奇，并收割了包括金马奖在内的诸多提名和奖项。

网状叙事的犯罪故事，说着南腔北调的几组人物的故事不断地交集，碰撞出令人忍俊不禁的黑色笑料，每一桩看似荒腔走板的故事背后环环相扣——《疯狂的石头》的成功绝非偶然。

随着这部影片的爆红，导演宁浩正式走入公众视野，而当时在片中还是一枚新人笑匠的黄渤同样一炮而红，两人后续的多次合作也在此埋下了种子。

时隔两年半，宁浩又如法炮制了一出《疯狂的赛车》，黄渤升级成为影片的头号男主“耿浩”，故事背景从重庆来到了厦门，制作上也全面升级，但依旧是那一套依靠巧合推动的多线叙事，黑色幽默的台词背后，还带了些对社会现象的针砭时弊。

最终影片累计票房1.1亿，宁浩成为张艺谋、陈凯歌和冯小刚之后滴四个加入“亿元票房俱乐部”的内地导演，大大小小的奖项也续写着商业与口碑双赢的神话。

宁浩鲜明的导演风格，以及黄渤出色的演技，通过两部“疯狂”都得到了验证，两人也成为了华语影坛最受瞩目的导演和演员。

在之后的十年里，宁浩和黄渤都继续开拓着各自的事业版图。

宁浩先是迎来了创作生涯最重要的转折点——命途多舛的《无人区》。

这部废土美学风格的华语西部片，从开拍到登上银幕的三四年间，屡次审核不通过，最后做出巨大的妥协和让步，才与观众相见。

《无人区》过审受阻期间，宁浩还拍了一部并不算成功的《黄金大劫案》，好在最终我们看到的《无人区》依旧精彩，尽管被删改到支离破碎，也还是能看出这是宁浩最具野心的一次表达，甚至说是他职业生涯的最高作也不过分。

再到2014年的《心花路放》，不难看出过审风波对宁浩的影响，他收敛了过往作品中对社会问题的诉求与表达，但11.67亿的辉煌票房，依然证明了他是当下最卖座的导演之一。

黄渤虽然大器晚成，但是不鸣则已，一鸣惊人。

一部接一部叫好又叫座的电影，让他成为当之无愧的“票房灵药”，《人再囧途之泰囧》《西游·降魔篇》《心花路放》《寻龙诀》的票房都是黄渤观众缘的证明。

同时，黄渤的演技也备受认可，尤其是与管虎的几次合作，其中《斗牛》中的演出还让他拿下了含金量颇高的金马影帝。

《亲爱的》中赚得无数眼泪的正剧表演，也证明了他喜剧表演之外的更多可能性。

更难得的是，放下演员身份的黄渤同样讨人喜欢，绯闻绝缘体，主持金马奖好评如潮，上节目不仅高情商而且综艺感强，连导演处女作《一出好戏》口碑票房都不错。

当然这十年间，宁浩和黄渤依然是合作无间的好伙伴，宁浩的作品依然少不了黄渤的身影（《黄金大劫案》中的客串，《无人区》中的反派，以及《心花路放》中再次出演“耿浩”），而喜爱客串的宁浩同样没有缺席《一出好戏》。

可以说，两人是彼此成就，彼此扶持的黄金搭档。

《疯狂的外星人》不仅为“疯狂”系列写下续篇，也让“耿浩宇宙”再度升级。

黄渤出演的“耿浩”还是那个认死理的倒霉蛋，只是这次他跟外星人玩起了耍猴游戏。

其实片中的表演难度很高，从驯猴戏到与外星人互动，都是依靠后期的无实物表演，而黄渤的演出极具说服力和代入感。

影片的荒诞喜剧风格，让很多段落都徘徊在“飞升”和“失控”的边缘，这也对表演提出了极高的要求，如果换成其他的演员，恐怕很难镇住场面。

毕竟嬉笑怒骂却不显得低俗和谄媚，这种善于调动观众注意力的节奏感，在华人演员中太少见了。

而对于宁浩而言，这也是他继《无人区》之后最有意思的一次表达。

早年的作品中，我们还能瞥见他对昆汀、盖•里奇和科恩兄弟的借鉴与模仿——当然比起许多“跟风之作”，宁浩在吸收前人优点的同时，也做足了本土化处理，转换成鲜明的个人风格。

但在《疯狂的外星人》中，我们看到了一个全新的宁浩。

这一次，他的创作技法就像是火锅，能够将各色食材融汇吸收（即便是看似摆不上台面的土味），炖煮出自身的风味。

《2001太空漫游》《西游记》《喜剧之王》《美国队长》《战狼》玩得信手拈来，软科幻背景、政治闹剧、耍猴表演、饱受诟病的酒桌文化……看似风马牛不相及的东西，竟然被他调配出一则极度荒诞的阶级/人性寓言，包裹的还是一部贺岁喜剧的外壳，这样的深厚的导演功力实在是令人惊叹！

过去宁浩与黄渤的合作中，黄渤总是底层小人物的代表，反抗上层，战胜权贵。

而《疯狂的外星人》中，黄渤的角色发生了更趣味的变化，他既是处于最底层的耍猴人，又是玩弄高等文明外星生物的最高层，利用阶级反复所制造的笑点，同样与过往的合作作品区分开来，是辛辣的，讽刺的，具有普世价值的幽默。

宁浩给了黄渤更颠覆更神棍的发挥空间，黄渤也像是宁浩作品中的基石，用更高级的喜剧表演感染观众，期待他们之后会带来更多的惊喜。

“地球给你了，随便吧。

” “毁灭吧，赶紧的，累了。

”屏幕上的黄渤和沈腾，一个脑袋上裹着纱布，一个脖子上架着固定器，生无可恋地吐出这两句话。

简单几个字，丧出国界，丧出地球。

出了影厅，商场里灯光明亮，装饰火红。

再想那两张丧脸更觉得有意思。

上头提到的画面，出自宁浩的新片《疯狂的外星人》。

主角还叫耿浩，演员还是黄渤。

与他搭戏的，是这两年观众缘极好的沈腾，这阵容很难让人不期待。

除了演员，开场几分钟后，片头字幕的一句“本片灵感源自刘慈欣作品《乡村教师》”，就让我在心里暗骂卧槽——大刘和宁浩，这俩人各自的故事创作能力都老牛了，叠加起来不得开挂。

读过《乡村教师》的人都知道，原作讲述了某银河系内高等文明将地球视作垃圾文明，差点将其毁灭的故事。

大刘的宏大叙事很香，宁浩则擅长拿小人物做故事。

让小人物偶遇外星人的设定并不稀奇，可奇就奇在两者的相处模式。

未知，促使人们对外星人的构想花样百出。

好莱坞传统的外星故事有《独立日》——讲述英雄抗击外星人。

反传统一点的，有蒂姆·波顿的《火星人玩转地球》——拯救地球的不是英雄，而是老太太热爱的复古音乐。

电影中外星人搞侵略是常态，偶尔也有互助友好的一面。

经典影片《E.T》就讲了外星宝宝和人类小孩的友谊。

总之拍了几十年，外星人与人类的关系逃不出这几种：侵略与抵抗、了解与交好、沟通与研究等。

在《疯狂的外星人》中，外星人与人类建立了全新的相处模式——戏耍。

黄渤饰演的耿浩是位耍猴人，祖上几代专职耍猴。

这一设定，导致了他“看啥都像猴”。

外星人坠落后院，耿浩慌张的带着这只不明生物来找沈腾扮演的损友大飞求助。

大飞惊呼“外星人啊！

”却被耿浩一本正经的纠正，啥外星人，这是猴，两条胳膊两条腿属灵长科，没毛的样子像是刚果那边来的。

荒谬到不行，但又说得通。

毕竟用正常逻辑来讲，遇见怪猴的概率可比外星人高不知多少万倍。

外星人醒来，在受惊的情况下想攻击两人。

大飞一边拦，一边提醒耿浩“别被它挠着！

” 上帝视角的观众，眼见外星人搭配“挠”这个动词，很难不发笑吧。

耍猴人见了猴，难免生出栽培之心。

再加上原来驯的猴受了伤，倒霉的外星人刚来地球不久就要在耿浩的鞭策下学习踩高跷、骑自行车、银枪锁喉等苦功。

原本将人类文明视为垃圾的外星高等文明，在影片的前半段被完全拉下神坛。

搞笑只是表面，内里夹杂更多荒诞。

无序、反常规、消解意义，是我对荒诞的理解。

外星人与人类的相处模式是荒诞的，人与人的关系亦是荒诞。

和众多外星人题材影片一样，本片的另一条线，讲的是科技较为发达的C国竭力寻找这只外星人。

眼镜反光的科学家和西装笔挺的特工齐上阵，在全球范围内搜索。

理论上，高精尖的设备登场，一切便在掌控之中。

可C国特工们根据已有线索游历半个地球后，仍未见外星人踪影。

在答案揭晓前，他们想破脑袋也想不出，是两个屌丝和一座满是各国名胜模型的世界公园，让他们白白浪费了那么多机票。

直到耿浩和大飞的照片被记录并追踪，两条线索交汇。

在当面对峙前，耿、飞的行为无意间“戏耍”了远在C国的特工。

后面为了隐藏闯下的大祸，二人的“戏耍”则是精心计划的。

用猴子代替外星人，在C国领袖和顶尖科学家的眼皮底下，自导自演了一出星际间的交流盛会。

在场的人都被唬住了，认真记录“外星人”的一举一动。

片中作为主角的特工约翰，自告奋勇地上前开展星际交流（此处有个很屎尿屁的梗，留给没看片的朋友自行期待）。

地球上最聪明绝顶的脑瓜，被屌丝耍得服服帖帖。

后半部分的“星球大战”中，因被戏耍而发狂的外星人，意图毁掉低等文明的地球——至此《乡村教师》的核心观点得以呈现。

但整个故事的设定和细节，和大刘的这篇作品丝毫无关，只是借用了上文提到的梗作为灵感来源。

没看片的观众也会猜到，地球没被毁灭。

更有机智的朋友可能猜到，解决一切的，绝非神通广大的特工，而是倒霉蛋耿浩和大飞。

至于拯救世界的方式，又要归结到“荒诞”二字（不剧透了，自己看吧）。

峰回路转之后，最打动我的一幕，便是文章开头提到的两张丧脸，说着“毁灭吧，赶紧的，累了。

”看多了主角光环加身的设定，片中俩人都不打算向着英雄的方向努力的态度，真是我的心头爱。

一般的编剧套路是，主角经历了种种磨难，心灵升华、个人成长。

耿浩和大飞却在外星人奇遇后，几乎没变。

他们没有因为拯救了地球或自诩高尚或飞黄腾达，仍旧为了各自认为重要的东西而行动，为了先前的困扰而烦恼。

耿浩寻求的是别人对其耍猴的职业认同，大飞则一门心思想着赚钱。

没毛病，毕竟不是所有人在受了刺激后都能变成蝙蝠侠。

想起《疯狂的赛车》的结尾，倒霉透顶的耿浩虽然没有更加不堪，但也没多幸运——命保住了，也如愿给师傅办了场有黑社会十八相送的葬礼，美金却被深埋地下。

一场并非他的错误造成的代价，耿浩已经承受太多：师傅仙去，丢掉赛车手的身份。

误会平息后的日子，也还是晒着二手的太阳，开车送着海鲜。

宁浩导演在接受采访时也提到过，比起喜剧，他的作品被称为“荒诞剧”更合适。

荒诞消解意义，看似很丧，是种向下的态度，实则是对权威的降维打击。

在谈及之后的创作，导演曾笑称自己可能会去制作一部古装荒诞剧。

如果还是黄渤主演，那还真是很难脑补呢。