黑皮书

闷片看习惯了，老是去想人家花了百多分钟到底要说些什么。

看完《黑皮书》，一想，有点郁闷，说的是战争说的是立场说的是女人的成长和男人的背叛吗？

很多镜头都有这些意思，不过又似乎浮光掠影轻描淡写。

后来醒悟过来，这真是好看的一部电影，而已而已，难得难得。

苦大仇深惯了，差点忽略这种电影的好处：情节行云流水峰回路转，动作悬念暴力情色一样都不少，隔那么个十几分钟就可以看到导演给你制造出的一个个小趣味，不压抑不煽情，充分享受完那刺激的2个小时就好，可也不像那些好莱坞傻片让人反刍出腻味和恶心来。

本来以为《星舰战队》之后，我们的《本能》大导保罗·范霍文就此完蛋了（票房亏得够多的，评论批得够惨的），没料到这厮回到老家荷兰，靠了这样一个好故事，东山再起了。

一个好故事的可贵就是如此。

尽管《黑皮书》在大影展上最后是一无所获，但这并不妨碍它名列2006年最好看电影之列，况且女主角如此销魂——电影结束很久，我还在回想她撩起裙子以及和兔子抢吃胡萝卜的俏皮样子。

明明是昨晚看的电影，今天一整天女主穿着红色挂脖连衣裙被杀害了自己亲人与爱人的仇敌从背后抱住的场景一直反复萦绕在脑海中。

我总觉得自己没有出生在黄金时代，总觉得自己生在一个不自由的地域。

但其实好像每个时代都有属于自己特有的呢本《黑皮书》，都有带有鲜明时代色彩的黑暗肮脏。

镜头下勇敢，美丽的女主跟周围的一切鲜明的对比。

电影中的人物角色每20分钟就在发生本质的变化，即使到了电影结尾，整片电影中看似非常正派的角色都让你看到了人性最黑暗的那一面。

但是即使是被误会至极或哪怕到了最后两人平静的望着湖面，女主都没有告诉老头他儿子其实出卖了他。

毛姆的呢段“那时候我尚未明白人性是多么的悖谬，我还不知道真挚诚恳底下也许埋藏着矫揉造作，高风亮节背后可能隐匿着卑鄙无耻，也不知道无赖恶棍心里或许存留着良善之意” 跟这部电影所想要表达的异曲同工。

女主的亲人去世后她是镇定自若的，呢句“我很难过，但不知道为什么我哭不出来”，也许是因为对于呢个情景下的犹太人生离死别是命中注定。

她在小船上对蒙茨说真希望永远这么幸福，纳粹终于被赶走了，我想电影也许要happy ending。

没想到电影才迎来了真正的高潮，蒙茨死了， 她哭的浑身颤抖， 习惯了失去爱人的Ellis也许在哭失去了心爱的男人，但我想真正让这个顽强的女人崩溃的是望不到底的黑暗。

纳粹分子无恶不作，惨无人道，但胜利后迎来的真的是曙光吗。

并不是想把这部电影推到无暇的境界，只是历史总是惊人的相似，保罗·范霍文拍的不只是荷兰的黑皮书，这股black属于法国、非洲、中东、中国乃至全世界。

很早之前就下过这部电影，却一直没有看过，昨晚开了头便不可抑制的追下去了，一个波兰女间谍的故事，两个半小时的电影，算是很长了，可中间我却一点都没有疲倦或是快进的想法，直至一点半影片结束，已经是毫无睡意，战争的伤最痛，对于艾利斯来说她失去了家人，她失去了爱情，她失去了曾经坚信的充满希望，最后虽说是回归生活，似乎一切都平静了，可有些东西我们都知道已经不一样了，那个曾经娇艳、可爱、天真的小姑娘真的已经因为战争而苍老了。

很多人那它和色戒做比，同是女间谍的故事，同样关乎民族国家的利益，不同的是结局，艾利斯最后守来了革命的胜利，一定程度上得到了和平，而王佳芝却为了所谓的爱情毁掉了自己，这一点来说艾利斯赢王佳芝，蒙茨输梁朝伟，而整个片子的立意也大大高于了色戒的儿女情长。

印象很深的一幕是当组织为艾利斯愿不愿意为革命牺牲时，她坚毅的眼神不复往昔的轻快，她说了一样一句话，我还有什么可以失去的呢。

是啊，当亲人眼睁睁地从你面前被射杀，一个弱女子舜间变得无所依谤，所以当蒙茨说着自己妻儿的离开，问艾利斯你知道一无所有的感觉的时候，她会俯过身去轻轻地亲吻他的脸颊，这一刻我宁愿相信无关情欲，无关立场，只是两颗受伤的心相互取暖罢了。

我是有点制服控和爱情理想主义的，总是希望艾利斯和蒙茨能最后相守，虽然他是纳粹，虽然她是有目的的接近，可他们都不希望战争，爱好和平与安定，甚至于互相深爱的，当他们出逃后在桥下后临时简陋搭建的帐篷里，蒙茨看着烧水的艾里斯，调侃着说你还会干家务呢，他还说他们能够永远在一起就是最好了，艾里斯缓缓回头深感有个男人在这样的乱世肯许她一个永远，可曾经新东方老师笑谈到forever就是不可能，一定不行的意思，所以现实也是终究残酷的，他倒在了德国人的抢口下，她终于还是失去，那一刻他几乎是疼痛的不可呼吸了，“到底什么时候是个头啊？

”她以为结束的时候其实苦难还在继续，最后她归于平淡，也只能在往昔的苦涩中品味如今生活的难得吧。

于大乱中挺身而出，于平和处谈然而退，无论是因为不愿想起，还是因为看破世事，这样的人，我们都应该肃然起敬。

情节上的相象很难不让人把这两部电影放在一起对比，但我觉得李安和范霍文讲得根本不是一个故事。

《黑皮书》最打动我的地方是战后爱丽丝穿行在胜利者的游行队伍中，目睹疯狂的人们肆意凌辱亲敌的女人，这可能是《黑》所涉及的最深的主题：正邪不是那样容易区分的。

同样门茨未经审判就被莫名其妙地处死，真正出卖抵抗组织的汉斯却被当成战争英雄——都是这个主题的拓展。

但《黑皮书》也止行于此，它有着一个非常明确的道德判断——看完这个电影，你可以很清楚的分清善恶。

正义不是不存在，而仅仅是被遮蔽了，何况最后也得到了伸张：在铺设了种种悬疑之后故事终于峰回路转，以集大恶于一身的汉斯被私了作为整个事件的句号——在某种程度上决定了《黑皮书》只能是一部成功的商业片。

我看到有人评价说爱丽丝这个角色比王佳芝更果敢、更爱憎分明——这不仅仅是性格设定问题，而是爱丽丝和她所在整部电影一样，被一种非常强壮的既定道德支撑着，她可能被迫陷入困境，但决不会对自己的行动产生怀疑，感到恐惧——即使是在她爱上德国军官的时候。

这样的电影里没有真正的彷徨。

如果说《黑皮书》是一部善恶较量的片子，《色戒》则完全不旨在于此。

首先片子对战争的视角就是不同的。

《黑皮书》很执着地刻画了悲惨的场面，爱丽丝一家被屠杀，抵抗组织成员被虐待逼供，都很容易激发苦大仇深的怨恨心理，《色戒》的战争却是一片荒凉。

包括在虹口区的club,日本军人寻欢作乐的同时失声痛哭，这场战争不仅仅摧毁了无辜的人。

它摧毁了所有的人。

如果《黑皮书》还算特工片的话，《色戒》只是拿战争铺了一个底色。

它实际要讲的故事是王佳芝这个女人拿自己的人生演了一场戏。

她人生最灿烂最辉煌的时刻是在扮演另一个不存在的女人。

她对这个虚无的角色太执着，扑入了自己所有的欲念、甚至爱意、乃至生命，最后却要以自己实实在在的血肉之躯面对死亡的深渊。

这里只有生存的悲剧，而不关乎道德的审判。

同样是在战争时期，王佳芝和易先生的关系不像爱丽丝和门茨的爱情那样理想化，可以在命悬一线的时候舍命相救。

王佳芝和易先生更像是凡人，有着凡人的软肋，因为软弱、恐惧而彼此相偎，他们是被逼上了台，锁在了自己的角色里，非得把戏唱完不可，但这并不影响他们在戏唱完的那一刻恍若隔世，失声痛哭。

李安和范霍文从一开始就有着不同的定位和追求，《黑皮书》就像他的男主角门茨一样，虽然身为德国军官，但却完全符合观众的道德期待——爱国、爱自己死去的妻子儿女、出于人道主义尽可能地为抵抗组织行方便。

观众接受他就像爱丽丝爱上他一样，连挣扎一下的必要都没有。

《色戒》却好像易先生，导演一开始就不打算回避他的冷酷残忍，甘愿冒犯观众的既定道德，然而如果有一刻你可以搁置居高临下的裁决的目光，你可以感到这部电影里温存的细流和空洞的悲哀。

07年的片子，在广电总局的剪刀下总算以被阉割的形态放在了中国的大屏幕上。

别抱怨了，其实我觉得一大帮子人集体观摩情色镜头时间很尴尬的事情，回家默默地看DVD还好些去电影院看删节版绝对冤大头，同样是差不多的东西，《色戒》被删节丝毫不影响情节发展，那是因为《色戒》里面的情色镜头完全独立于情节之外，换句话说，好彩头的鸡肋有没有都那么回事。

但是如果《黑皮书》被删节，你就会发现，故事的逻辑开始不通了……………………从这段开篇你就该知道，我是把《黑皮书》放在了比《色戒》高多少层次的位置上。

从《色戒》一出来就有人拿它跟《黑皮书》比较。

没办法，战争背景，女间谍素材，情色噱头，爱情与背叛的主题，都是差不多的。

《黑皮书》讲的就是一个美丽的犹太女孩为了替父母报仇加入地下组织勾引德国军官错综复杂之下发生了爱情之类的这么一个故事。

它比《色戒》多出来的一重身份是，悬疑片。

这导致的结果是，抛却所有的噱头和花哨，故事本身的复杂厚实性就非常高。

我们当然都知道女主角会爱上德国军官，所以这不是什么悬疑。

所谓的悬疑是，到底谁是叛徒。

你以为你所知的叛徒被识破了，接下就会发现，另有一个隐藏在深处，你以为是这一个的时候到最后其实是另一个。

这就不像《色戒》里我们只能猜测汤维一定要脱一定要跟特务头子睡一定要爱上特务头子一定要死掉特务头子一定要掉几滴眼泪那么烦闷了。

《黑皮书》的故事逻辑性要严密得多，故事叙述线索和人物关系也要丰富多层次很多。

这并不是说《色戒》不好。

《色戒》也不错。

拍得还是很不错的。

至少“回形针”是让我叹为观止。

只能说是相较于《黑皮书》，它薄气了一点，层面太少。

有人说是类型不一样，《黑皮书》是一场战争，重点在于战争、人性和悬疑；而《色戒》则是一个单纯的爱情故事。

但是，我反而觉得《黑皮书》里的爱情要更合理、更直接、更交待圆满。

这可能跟东西方人爱情的表达的不同。

西方人直接，爱就是爱，不爱就是不爱，东方人却偏向于隐忍。

王佳芝从来不敢承认自己爱上了易先生，总要解释为寂寞、人心的孤独；爱丽丝则毫不内疚的反驳，“那么残忍的人会喜欢收集邮票？

”这导致的结果是，中国的爱情故事你把人物的内心扭结的场面剜出去，发现这个故事10分钟就可以讲完；西方的爱情故事里，除了爱情故事本身之外，还有很多旁支，错综复杂，人物的内心纠结也就那么几句台词，当然，这不排除《罗密欧与朱丽叶》其实也可以用10分钟讲完的情况。

可能是性格原因吧，总之那么长的《色戒》看下来，我都快被王佳芝那点内心折磨给憋闷死了。

不过《色戒》还是有胜一筹的地方——情色镜头。

《黑皮书》是大胆，但是没那么大胆。

《黑皮书》被删节更大的一部分原因是对共产主义的不敬。

所以打算向在这部影片里找回《色戒》当初的感觉的孩子们，可以消停了。

单说《黑皮书》。

纳粹题材相关，但是却并没有多么描写德国人的残忍变态荷兰人犹太人多么楚楚可怜。

相反，很多层次。

爱丽丝的爱人德国军官，就试图和地下组谈判以减少人命的牺牲，在他眼里，伟大的希特勒远远比不上和恋人的平淡日子。

而高品格的荷兰地下组织者们，在他们眼里，荷兰人的性命依旧高于犹太人的性命。

在爱丽丝的心理，没有那么多正义或者不道德，她要的就是自己爱的人活着，自己的朋友活着，伤害朋友的叛徒该死，其他的她都不在乎。

不能说这部电影论调多么高尚起点多么大同，只是说，它在试图不单一化不平板化，至少要满足观众——这年头很少有人满足于正就是正邪就是邪。

女主角很漂亮，也有那么一股子力量，隐忍、冲劲十足、善良、感性、镇定、有自己的判断和主义，尤其是笑的时候，特别有内容。

影片最开始那个小水手很帅，可惜死得也快。

女主角的两个男人，地下组织的汉斯和德国军官蒙茨都挺有味道，很不错，可惜汉斯是个坏蛋，对此我深为遗憾，本来指望着蒙茨死之后他能照顾爱丽丝的………………迅雷上有完整版的下载，优酷上也有完整版的在线，可以找找看。

一部优秀的谍战片，间谍片。

内容囊括了《无间道》《色戒》。

影片于2006年9月14日在荷兰上映。

该片讲述了一位犹太女歌手在大屠杀中幸存后，加入抵抗组织并成为女间谍，利用性感和美貌色诱德军上校并获得了机密情报来营救被俘的抵抗组织战士的故事1.第一次是家人被射杀，爱丽丝躲在河水里眼里有明确的怒火，带着复仇之心继续活下去。

2.第二次是遇到德国军官，每次他都很绅士，也很同情犹太人。

最终在战后被德国纳粹狂热军官下令枪毙。

爱丽丝再一次失去爱人，她痛苦地喊什么时候是个头。

3.当那个大家都觉得好的地下党医生，最后被律师的证据揭发，进一步他将用胰岛素害死爱丽丝，接受战后勋章，退一步他只能捐款而逃，潜藏在灵车里。

爱丽丝明白了很多人的死都是因为这个医生道貌岸然的背叛，怒火中烧，用项链的一角做螺丝刀，把这个叛徒狠狠地封死在棺材里。

4.人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

爱丽丝曾是犹太家族的掌上明珠，也曾是录音机里的靓丽女歌手肆意潇洒。

她做过荷兰地下军的情报员，也曾上过德国上尉的床榻，战后混乱，更被一群当地流氓浇上满身的污秽……可是最后，她活下来了，还有了丈夫和2个女儿，还成立了犹太人集中营。

做一名老师，过上幸福的日子。

我想说的是想，曾经历过非议的董洁，看到小红书里的她分享生活的种种美好，温柔而强大。

女人这条路很长很长，时间会去伪存真，时间会让我们慢慢走向成熟，走进美好的真实的生活里。

2小时25分的观影，很值得。

生活，也需要多一些耐心。

想不到荷兰人能拍出这么牛的片子，虽然我看的那版翻译得极差，说得简直就不是中国话，但是我还是被吸引并看下来了。

女主演太棒了，让我想起法斯宾德手里的若干女性，具有超常的韧性，任何苦难都压不倒她，这还不算，没人能直达她的内心，她们很有自己的一套，一整套生存观。

全片最吸引我的就是这个荷兰籍的女主演，她的每个眼神，每个笑魇，那么逼真，强烈压迫人的神经！

厉害。

我发狂似的喜欢上她。

以至于对于其它都淡漠了。

杰拉德·舒伊特曼（Gerard Soeteman）真是太有才了，此人是电影《黑皮书》的第一编剧，保罗·范霍文荷兰时期的重要合作伙伴之一，其早期重要作品《纳粹军旗下》也是出自他手。

时隔30年，这两个荷兰人终于再度联手，以同类题材电影中罕见的快节奏，炮制了一部足以让人呼吸急促、热血激流的间谍片！

这一次，他们不再因为必须忠于原著（《纳粹军旗下》根据小说改编）而束手束脚，剧情编织的唯一原则就是尽可能地好看而不流俗，那种紧密围绕“反思战争”、“荷兰情结”、“抵抗运动”等等的惯常打法被全然搁置一边，整个故事，集中笔墨浓重书写一个极具戏剧张力的动作性很强的情节剧，如此反而相当好看，超乎寻常地好看。

纳粹、屠杀、阴谋、间谍、叛变……一切都是典型畅销小说的路数，完完全全回归到了电影最基本的叙事传统，单线讲述，全靠环环相扣的情节骤变征服观众，而说故事的风格，简直都有点像《24》和《越狱》，善恶步步翻盘，意外接而连三，绝境中总能峰回路转，看着那叫一个过瘾。

这是近期（奥斯卡风潮之后）我们可以通过有效渠道看到的，最棒最棒的情节剧！

毫无疑问。

女演员Carice van Houten表演极好，献身精神直达阴毛（为了使体貌特征更像白种女人，打入德军总部前她须将下体染成金黄，保罗·范霍文乐意将此细节详加描述），国人谁人能及？

尾声处，她得到即是情人又是敌人的党卫军军官慕采的死讯，登时浑身颤抖、眼泪狂飙……我们很难在银幕上看到这样的表演——好的表演能传达出角色的痛苦、绝望、恐惧，但很少有表演，能同时将此三者兼得。

此外，她的歌也唱得极好，那嗓音，太有魅力了，简直有叫人魂飞魄散的美。

2006年可堪与之媲美的，恐怕只有佩尼洛普·克鲁兹在《回归》中小餐馆的那段演唱。

2006年的世界电影，实在是太过瘾了，最近查缺补漏，发现《硫磺岛来信》、《光荣岁月》和《黑皮书》，个个精彩，痛快痛快！

叫人直想蹦到大街上去吃肉！

可惜，《黑皮书》终究没能得到任何来自官方的鼓励和褒奖，戛纳电影节对其漠然处之，奥斯卡最佳外语片更是全无提名，看上去颇令人费解。

《黑皮书》虽然是典型的通俗剧、情节剧，但并非没有艺术的创新价值，它使电影回到“讲故事”这个最本质的意义上来，本身就有“颠覆性”。

保罗·范霍文这个典型的“漂泊的荷兰人”，从好莱坞学得一身好武艺，回到故国重整旗鼓，却只讨得一个好口碑，但是谁又能肯定，这不是一幕伟大歌剧的崭新开始？

2008年，保罗·范霍文的《The Winter Queen》又将上映，编剧碰巧，还是那位有才的杰拉德·舒伊特曼先生。

http://blog.sina.com.cn/u/4b658a990100099u

人物的反转非常快，感觉是碟中谍中谍中谍，感觉每个人的角色还没有稳固的支撑就转变了，反倒觉得有些单薄。

具体而言，Hans的角色前面90%剧情都显示他是个阳光英勇的英雄形象，最后谜底揭示，变成了最大的阴谋家，两者的转变又没有自圆其说。

Hans多重身份，正反面角色，最后落脚到对金钱的追求上，这个带着主角光环的人，英雄一般的人物，在最后时刻大溃败，让人不可理解。

他从事的是英勇的抵抗事业，冒了很大的生命危险，最后终于获得了光明，居然因为财宝而杀人灭口并且携款出逃。

这个人物的呈现和他的作为不匹配。

他的多重身份本来是十分有张力的，而且冲突如此之大，一边是拯救同胞，另一边却是坑害同胞，他内心的纠结应该十分强烈才对，比如明知道去劫狱是送死，这时候内心能平静吗？

电影中展现出来的却是十分英勇阳光无所畏惧的心思单纯的形象。

他长期做着叛徒的事情，表面上还要维持正义的形象，应该是老谋深算心思缜密的形象才说得通。

而且有些情节不合情理，劫狱时既然Hans明知道是去送死，自己怎么冲进去枪战还全身而退的？

Hans是否有可能认识中间人Van Gein？

杀死他的时候Van为何一声未吭？

虽然是“根据真实改变”，但是人物塑造总觉得怪怪的，看的时候没怎么觉得扣人心弦，反倒是疑点重重。

《黑皮书》。

9分。

保罗·范霍文编剧、导演，卡里斯·范·侯登、塞巴斯蒂安·科赫主演作品。

很遗憾，这么晚才看到这部片，事实上我应该把《色戒》、《窃听风暴》、《红雀》等等集中看一遍。

太心疼。

但蕾切尔和王佳芝不一样，蕾切尔是真的善良，不是愚善，而且她聪明，知道反思过程，懂得战争的残酷。

她太美，走到哪里都会发光，不仅在火车上能迅速走进门策的世界，面对战友汉斯，汉斯也跌入温柔乡。

在船上失去全部亲人，被解救后加入反战队伍，走进了德国人的大本营，被人利用几乎失去了全部战友，甚至被怀疑已叛变，解放后又沦为曾经战友的棋子。

她的一生，真的是命运多舛的一生。

死神频频光顾她，但幸运之神又屡屡把她拉了回来。

是的，战争结束，德国人投降了，残酷的斗争也结束了吗？