深夜食堂2

属于网飞之后的新一季，温情的同时，夹杂了很多感悟，包括老板给客人解惑指点，从一道道菜品里依然能衍生出百态人生。

另外加重了一些荤段子，加了一段台湾客人的插曲，戏谑的同时，演员们自然的演绎仍是最大卖点。

另外小田切让的打酱油功底还是不减从前，傻气小警察难掩一脸帅气。

本季小林叔看起来苍老了不少，略显憔悴，但还是一如既往的喜欢，希望一直拍下去！

すごい!

他脸上长长的刀疤，跳脱尘世的心境，最拿手第一道菜是猪肉汤饭，老太太吃饭时他颤抖的肩膀，都暗示他才是老太太的儿子！

被妈妈抛弃的人生，就是刀疤鬼的人生啊，怎么可能让妈妈看到自己这样的生活，既然见不了面，就让有别墅的有老婆有儿子的人生给妈妈安心吧！

百度了下，居然都没人看懂，导演哭瞎了！

我好着急！

三个故事，层层递进，《深夜食堂电影版2》继续将食物温暖人心的力量发扬光大。

吃什么其实不重要，重要的是和谁一起吃。

老板，干了这杯保湿控油亮肤净爽的二锅头吧。

这样深的夜，行人寂寥的街，只余星光尚未熄灭。

适合静思、适合美食，适合倾听，适合清洗疲惫，适合一切不破坏这种隐隐若现的静谧氛围的对于咀嚼人生的细嚼慢咽。

人世间，流浪人归，亦若回流川。

人生还很长哟！

活着，是一场漫长的告别。

问世以来，《深夜食堂》拥有了一批不小的忠实拥趸。

以美食暖胃，用故事暖心，在新宿这间小小的食肆中，一群无家可去的人用欢笑和眼泪，向全亚洲输送着一碗碗深夜鸡汤。

2017年，电影版《深夜食堂2》如约而至，还是一如既往的暖心，但主题一改往常的明亮，转向了生活的阴暗。

电影由三个小故事组成。

一个恋情屡屡受挫的高龄女编辑，常常换上丧服、吃一顿烤肉转换心情；一对开荞麦面的母子，儿子爱上了年纪大的女人，却不被母亲理解，常跑出来吃炒乌冬；一个曾经抛夫弃子的外地老婆婆，被骗子骗走了半生积蓄，留在东京只为盼着见儿子一面，所以每次只点廉价的猪肉汤套餐。

三个看似不相关的故事，内里由一条线连起来。

这条暗线便是「死亡」。

死是可亵玩的仪式。

电影开头，深夜食堂聚集的食客不约而同穿上了丧服，有人是刚参加丧礼，有人是丈夫十七年祭，只有一位女客，是因为心情不好而穿上了丧服。

究其原因，竟然是因为她穿丧服时特别有魅力。

在日本这种特别重视仪式的国家，死尤其是重中之重，女编辑的行为显然不符仪轨，但也被周边人坦然接受。

因为死终归是生活常见之事，而非不可亵渎的忌讳，丧服是仪式的一部分，也能移作他用。

这个故事里可以看出普通日本人对待死亡的基本态度，重死，更重生。

死是生的重担。

每樁死亡事件中，当事人生命终结固然无可挽回，但对他的羁绊而言，无异一场灭顶之灾。

荞麦店女店主的丈夫盛年过世，至今已一十六年整。

电影没有直接描绘他的死亡事件以及后续影响，而是讲述了十六年后的轻喜剧故事，用它遥远的余波，让观众推测当初死亡事件造成的惊涛骇浪。

女店主以一己之力撑起丈夫继承的家业，并抚养了婆婆和孩子，这同时让她养成了强势母亲的个性，试图掌控儿子的全面生活。

儿子恋上年长的女性，或许也有父亲缺失造成依恋母性的原因。

和解一幕，依然发生在深夜食堂内。

女店主尝到了儿子亲手做的荞麦面，一面说着难吃，一面大口地吃下，脸上悲欣交集，终于越过自己，放手让儿子生活。

这是一樁遽然死亡事件造成的长达十六年的涟漪。

死是不可避免的告别。

最后一个故事，终于以最接近死亡的老年人为主角。

虽说死亡面前人人平等，但人们可以逃避，可以暂时忘记，唯有老年人在日常的生活里，直接面对时日无多的现实。

人老易贪，寿多则辱，因为老去之后，才知死亡是人生的大恐惧。

不知那位和老婆婆同床共枕的少女是否也体味到些许死亡的惊悚？

这个故事里，老婆婆自知将不久于人世，却有一件心事未了：想知道当年被她抛弃的儿子的近况。

老太太年轻时和情人私奔，抛夫弃子，道德显然有瑕疵，甚至可被归入某种“变老的坏人”。

现在死已没顶，所谓道德对错不再必要，她依然挥舞着一颗求救的树枝，故而深夜食堂的一班人马集体出动，帮助老婆婆再看一眼儿子，是出于热心，出于恻隐之心，更出于人皆有之对死亡的敬畏之心。

电影以店主扫墓告终，亦是与生死有关。

话说回来，这三个小故事，其实情节联系并不紧密，情绪也多不连贯。

看得出来，编导在努力地权衡生命与死亡、明亮与阴暗、轻快和沉重，想必其中既有商业和艺术的考量，也有晓畅和深刻的考虑。

死去元知万事空，日本浸润佛禅思想千年，日常之中皆有佛禅的余韵，《深夜食堂2》商业电影中探讨死与生的重大议题，是绝大的勇气，亦是因为有日本肃重、超然的文化作底子。

“生死去来，落落磊磊”，有这种淡泊超然的生死观，才有电影那久久弥漫的人情味。

《深夜食堂》电影版第二部依然延续了第一部的风格，将几个小故事通过小小的深夜食堂串联到了一起。

食堂老板做着平凡的食物，接待者平凡的食客，倾听者平凡的故事。

但是就是这平凡的事情，却温暖着每一个人。

电影一共讲述了三段故事，穿丧服的女编辑被骗，男生爱上了大自己十五岁的女人，老太太被骗从而引出了老太太的过往。

每一段故事都很平凡，就像是发生在我们身边的故事，都会引起共鸣。

每一个人都有自己的故事，而每一个故事都有可能发生在我们每一个人的身上。

一间在深夜开门的餐馆，一些在深夜晚归的人们，聚在了这间餐馆。

通过食物，一部分人诉说着自己的故事，另一部分人倾听着他人的故事。

平凡的餐馆，平凡的食物，平凡的故事，却温暖着每一个人的心。

一 我不会去深夜食堂 我晚上8点之后在哪里都不吃二 我不会和那么多陌生人聊天交流变得熟悉 我只会宅在家里三 日本人的小物件太多太多了 叫我这种有密集恐惧症的人看了不舒服四 我很欣赏他们的工匠精神 把一件最普通的事情尽可能做到最好 比如做最好的拉面煎最好的蛋饼烤最好吃的秋刀鱼捏最好吃的鱼子酱寿司炒最Q弹的乌冬面五 我喜欢他们这样安静生活的气息六 犯了严重错误的人 永远不应该被原谅

如果说看《深夜食堂》需要一个理由，那我每个阶段的理由都是不同的。

初看时，只是被精致的美食吸引而已，理由很纯粹。

再看时，发现里面的人都善良温暖，现实生活中遇到挫折时便想看上一集。

而最近看《深夜食堂电影版2》，直到小田切让说出那句“这是无家可归之人的聚集之地”时，我会心一笑。。

在我看来，电影版2的主题是别离后的各自圆满。

电影开头，大家都在各个地方参加完丧礼后，穿着丧服来到深夜食堂。

但只有一人例外，穿丧服不是为了参加丧礼，而是转换心情。

这就是故事的开始。

烤肉套餐——“那就给我上肉吧”

为了转换心情于是穿丧服出来转一转，把所有操蛋的事都抛诸脑后，随后痛苦地吃一顿肉。

这就是仪式感么？

抑或说，这是一种暂时麻醉自己的方式。

所以才有丧服小姐接下来问的：穿日常服装的自己，和穿工作服的自己，哪一个是真正的自己呢？

丧服小姐也许认为那个穿着丧服，大口吃肉，大口喝酒的人才是真正的自己。

于是，当她穿着丧服参加丧礼时，遇上一个从她后颈就能够看穿他的男人，就奋不顾身地投入爱河了。

谁知道对方只是一个“奔走于全国殡仪馆的奠仪小偷”罢了，专偷脆弱女人的心。

伤心欲绝的她离开了一段时间，归来时，身边多了一位身穿洁白西装的男人，而丧服小姐再也不穿丧服了，而是穿了一件白色衬衫搭配粉色外套和米白色百褶裙回到深夜食堂。

第一句话是“老板，我和他订婚了”。

原来是在爷爷葬礼上遇到的，而对方是富山寺庙的僧人。

而从电影来看，对方明显不是由于她穿丧服而被吸引的，丧服小姐打破了宿命。

而对方愿意为她来到东京，只因为“我觉得她做自己喜欢的事时会闪闪发光”，看呀，这才真正的懂你啊。

愿你不需通过服装来伪装自己，找到一个陪你吃烤肉套餐的人。

荞麦面——“真难吃”

《四重奏》不是说过么：哭着吃过饭的人，是能够走下去的。

荞麦面妈妈吃过儿子做的荞麦面后哭着说“真难吃”，然后就放手了，让儿子跟大自己15岁的女朋友在一起。

《深夜食堂电影版2》讲了三个故事，而我自己最喜欢的是荞麦面的故事。

因为这个故事讲了大龄未婚女生对于择偶和婚姻的看法。

【年龄】是一个障碍。

正如茶泡饭小姐说的，对方比你年轻，你却因为年龄大要急着下定论。

当然，小岛圣姐姐一语道破：说什么输一截，又不是在比赛。

是啊，不把爱情当比赛，是对爱情最起码的尊重啊。

这个故事还讲了对待相亲的正确姿势。

年纪稍大时，不少人会通过相亲的方式来快速进入婚姻，毕竟是亲朋好友介绍的对方，知根知底减少了熟悉的过程，加快了走进婚姻的速度。

【一击必杀】是不少人的真实想法。

但是，明明大家本来就是陌生人，一开始合不来不是很正常吗？

这个故事还讲了平凡爱情的模样。

一地鸡毛其实就是婚姻的常态，但幸运的是，临睡前他会靠过来悄悄说句谢谢你。

然后两人带着微笑进入梦乡，第二天醒来，又开始跟生活抗争。

但怕啥，哪怕生活兵荒马乱，也有一人陪你走。

这故事还讲了，哪有那么多的喜欢，还不是因为某个人而甘之如饴么。

爸爸原来也是个洒脱不羁的青年啊，但是得知你出生的那一刻，他把所有的铠甲都卸下了，为了你和妈妈的生活，他起早贪黑，慢慢变成了两鬓白发有着啤酒肚的中年人。

而这一切，都是因为你啊。

最后，还告诉你应该怎么活。

黑社会小哥哥轻轻敲动风铃，转过头来问“好听吗”，你一脸诧异，心想这小哥是要干嘛，谁知道人家冷不丁地说出一句“得活得跟着音色一般啊”。

一身鸡皮疙瘩，顿时觉得黑社会小哥在整部电影最帅的角色（当然，小田切让的地位不可动摇）。

猪肉汤——“好吃”

老奶奶来到东京给儿子的同事送钱，拯救惹了一身债的儿子，遇上了好心的出租车小姐姐，从而把她送到警察局，才发现是遇到诈骗了。

小田切让带着老奶奶到深夜食堂，并给了所有观众一个答案：深夜食堂是无家可归之人的聚集之地。

后来发现老奶奶其实心里很清楚，打电话来求救的并不是儿子本人，她早就儿子并不会向她求救。

因为老奶奶年轻时为了心爱的男人抛夫弃子，但编剧没有为她洗白，最后也没有强行安排老奶奶被儿子无条件原谅从而一家人开开心心生活在一起的戏码。

因为，有些事情，真的不能原谅。

错的人就应该有不被原谅的觉悟啊，远远地看上一眼，然后驱车远去，其实就是对彼此最好的安排。

三个故事都讲完了，而我还想再提几小插曲。

第一个是大叔在电影开头默默地拿起本子记下每顿饭吃过什么，感觉就会珍惜每一顿饭。

但到电影结尾，他忽然不记了。

然后说了一句很矫情的话。

第二个是，每集都出现的猪肉汤原来有故事。

到底第一个称赞猪肉汤好吃的人是老板的爸爸、老板的妻子还是前老板？

众说纷纭，但其实无论是谁也不重要啦，重要的是，你做的饭有人珍惜，让你有继续做下去的动力，对不对。

最后的最后，想跟深夜食堂的老板说一句。

“正是因为你，人们才会聚集在这家店里，我很高兴能成为其中一员”。

2017年上海电影节第2部日影，在上海影城1号放映厅，如大神所说，电影节一定要去一次影城一厅才有仪式感。

这次也不例外。

来说说《食堂2》，剧情从每个参加完葬礼后回到食堂吃宵夜的食客开始，人啊，就是这样，即使再悲伤，还是会饿！

沮丧、失落、痛苦…亲人离世，天灾，高考落榜，失恋，失业…就连孙悟空九九八十一难，八戒永远陪伴左右找吃的。

无论白天经历了怎样的苦难，晚上在你面前放上一碗热腾腾的猪肝面加块素鸡，顿时觉得自己短暂性失忆，化悲愤为食量大概就是这个意思。

故事从其中一个不参加葬礼，但喜欢穿丧服的女编辑说起…总体评价电影剧情衔接流畅，当中照例穿插笑点和梗，但不如电视剧来的精悍，master的存在感弱，也有可能是电影里人物和故事情节太多，略带喧宾夺主。

即便如此，我还是看饿了，刚刚吃过晚饭也不管用，所以这一点上，加一颗星。

深夜看《深夜食堂》。

第二部一共讲了三个故事。

第一个，讲的是一个喜欢穿丧服的女人，在找到了自己喜欢的男人之后，便不再穿丧服了，但是没想到这个男人竟然是一个骗子，最后，他在自己奶奶葬礼上遇到了一个寺庙里的和尚，两者结为连理。

第二个故事讲的是，荞麦面的老板娘不同意自己的儿子娶一个比自己大15岁的女孩儿，虽然这位女孩曾经得到了老板娘的赏识。

本想分开的两人，最终决定要坚定的走在一起。

第三个讲的是一个被骗了的老奶奶，寻找自己儿子的故事，她当初抛弃自己的儿子，所以老年之后被自己的儿子所抛弃，不愿见她，当她偷偷在车里看见自己已经成年的儿子有了自己的完美家庭，也欣慰的笑了。

老板仍然对走进自己店里的顾客所发生的故事不发表任何言论，他只作为一个倾听者，然后奉上自己的美食。

夜食堂是为那些灵魂孤独的人，提供了一个做回自己并不放弃现实的栖息地。

最后，我也希望能拥有一个属于自己的深夜食堂。

比起第一部，《深夜食堂》第二部一方面是扩展了人物的活动范围，另一方面是增添了故事的“趣味性”（也可以说是“离奇性”吧）还有一个小小的细节是，老板变得健谈多了（一开始我还有点不适应呢哈哈哈)。

第二部的第一个故事，是讲出版社的女编辑喜欢穿着丧服来料理店吃东西减压。

遇人不淑加之爷爷去世，让她的生活愈发黑暗，不过，最后她在爷爷的葬礼上遇到了想携手一生的人（但对方竟然是寺庙的和尚，为了她还俗。

和尚？

还俗？

这到底是什么人物设定啊...……）不过，照例会有几句打动人的话，这次是出自那个还俗的和尚：“只要是做自己喜欢的事，我觉得这个人就会容光焕发。

”第二个故事，是讲丈夫早逝的妈妈如何在料理店遇到一位投缘的女子纱织，又惊讶地发现这就是儿子清太说要与之结婚的、比他大15岁的女友。

（这一段剧情简直不要太搞笑哈哈哈）在料理店，妈妈向老板坦诚，是因为害怕纱织因年龄太大像丈夫一样早逝，丢下儿子一个人，才不同意这段姐弟恋。

故事的最后，努力准备继承家业的清太和女友打算再试着说服妈妈，耳边是料理店旁买小物件的那个男商贩说：“要活得像清脆悦耳的风铃声一样。

”这个故事的点睛之笔是这对姐弟恋人的婚恋观：“两个不同的人，不可能一开始就有默契的。

最重要的是一个人能不能下定决心，陪自己爱的人过一辈子，男女都该这样。

”（明知道是鸡汤，但还是觉得讲得真有道理！

）第三个故事讲得比较拖沓，大意是，一个年轻时抛下丈夫儿子与人私奔的女子，在老年时来到儿子生活的东京感受，并“心甘情愿”被骗的故事。

虽然儿子始终不愿见她，但她在警察的帮助下默默见到了儿子，也在东京感受到了人情的温暖。

人可以犯错，但有的错误是不能原谅的。

所以我可以体谅这个老婆婆，但是不会喜欢她。

因此我也不喜欢她的故事。

比起《深夜食堂》，《深夜食堂2》的豆瓣评分更高，也许因为故事更具可看性，也展现更多元的人性。

但我还是觉得第一部更好看更有共鸣，更纯粹更温暖也更普通的第一部，才更接近生活本来的样子呀。