MovetoHeaven：我是遗物整理师

看《我是遗物整理师》的时候会想起《非自然死亡》，一个个死亡背后的故事还有主角的故事串起来这部剧，还挺喜欢这种叙事方式的。

每个故事都涉及一些社会热点：工伤 空巢老人 同性恋 弃养 家暴……在看完尚久的故事的时候哭了。

整部剧贯穿了对于死亡的思考，一个黄色小箱子就可以装下一个人的一生，看完剧之后我也认真思考了很久。

剧里面有一句很好的对于死亡的理解（记得在《去有风的地方》也出现过类似的话）：即使你看不到某个人，不代表那个人不在你身旁，只要你记住他们，他们就不会消失。

在看其他人的影评的时候，看到一段很喜欢，在这里也摘抄下来：如同《寻梦环游记》所告诉观众的，真正的死亡是世界上再没有一个人记得你。

《我是遗物整理师》的落点也是如此——死亡不是终点，遗忘才是。

只要还有一个人留存着亡者的物件和与TA有关的记忆，把它们细心安放、妥当珍藏，那么亡者就仍未远去。

这部剧的节奏缓慢，收拾遗物时候可鲁耳机里的歌也是缓慢的，看得很舒服，仿佛时间也慢了下来。

镜头很清新，喜欢可鲁家的布景，喜欢樱花路和海洋馆。

双男主的互动很有意思，在这部关于死亡的剧里面增添了好笑的点。

喜欢里面李帝勋满不在乎痞坏的人设，还有可鲁爸爸也太温柔了吧。

文章与剧无关，只是看了剧之后想起了曾经的事。

奶奶的小灵通，是我16年高考之后的那个暑假买的。

因为是老人机的缘故，声音特别大，所以那个暑假只要在家，就总能听到奶奶在房间里和远在武汉的大伯联系。

17年大一寒假的时候，奶奶走了。

那天，我本来在外面玩，可心里总觉得有事，晚上赶回去见到了她最后一面。

从那时起我便相信心灵感应是存在的。

还记得她走的时候，让我们把灯关了。

我想，弥留之际的我可能也会这么做，这是一个人最后的倔强。

整理遗物的时候，看到了奶奶曾经用过的小灵通，我准备将它关机，放进盒子里，我爸摇了摇头。

后来小灵通就这样一直躺在奶奶的房间里，白天每个小时都会报时，发挥着它的余热。

也不知道从哪天开始，小灵通的电量终于耗尽了，房间里不再传出它的声音。

父亲说，小灵通和它主人的生命一起，消逝了。

韩剧《Move to Heaven：我是遗物整理师》根据韩国遗物整理师金玺别的散文集改编，共十集，每集都是一个况味人生。

“死亡”是个很多人忌讳的问题，之所以禁忌，是因为畏惧，没有人可以逃脱这个结局，不直接面对，死亡似乎会到来得晚一点。

“有人死亡时，我们的工作就开始了”，主人公韩可鲁是一个阿斯伯格少年，他和父亲一起从事遗物整理师的工作，这个工种基于韩国社会日益增多的“孤独死”而出现，他们比常人的神经更坚韧：通过“阅读”逝者的遗物，了解逝者生前的故事、遗憾和心愿，这对父子成为信使，尽力把逝者没有说出的话一一转告给他们的亲属、爱人或和生前有关联的人。

这些“客户”死后没有家属，或家属不忍心、不愿意整理他们的遗物，他们比多数人的离世显得更孤寂荒凉——其中有受了工伤不幸成为破伤风而死的打工青年，有独居的阿兹海默症老人，有被迫与同性爱人分离的见义勇为的男医生，有被纠缠对象谋杀的幼儿园教师，有妻子患癌丈夫失业的老年丁克夫妇，有被海外人士收养再弃养失去国籍和希望的孤儿，有为生活所迫打黑拳受伤成为植物人最终不治辞世的拳击手……孤独的人，或许有更多牵念与未竟的心愿。

可鲁作为阿斯伯格患者虽被嘲笑为“机器人”，却也拥有超常的记忆力和信息解读能力，他在爸爸悉心的教导下，总能精准解读这些孤独者的愿望，也因为刻板和强迫症的行事风格，他总能坚持目标，百折不挠地将他们的愿望送达，即使“查无此人”，他也能找到和逝者生前有过关联的人，“至少他们是带着人们的祝福离开的”。

可鲁本身也是弃婴，被曾经当消防员的养父从水箱里救出，幸运存活下来，被收养后受到再生父母无微不至的照顾。

养母早逝，养父独自将他抚养大，不仅强调他是爸爸最爱的孩子，也是个特别珍贵的人，还手把手教会他各种生活和生存技能。

可鲁也成为父亲的同母异父弟弟、在父亲骤然离世后被指定为法定监护人的叔叔的救赎者。

父亲和叔叔因韩国百货大楼坍塌事件被迫分开，叔叔误以为被遗弃，成长为打黑拳、贴上前科、性格混不吝的社会边缘人，在跟随可鲁“跑现场”的过程中逐渐解开对兄长的误会，和可鲁成为真正的“家人”。

在剧中，死亡是“迁往天堂”的主题，也是了解人间百态的介质。

短短的十集内容，包含了丰富的内涵。

“孤独死”或各种意外死亡是无法完全避免的，但看到人们死后被可鲁们温柔对待，观众也获得精神的疗愈。

死亡并不是生命的终点，父亲和可鲁，以及接棒的叔叔和邻居姐姐用勤劳工作和美丽心灵诠释了，无论活得有卑微，有多潦草，有多荒凉，每个生命都享有生存的尊严和死亡的尊严。

也只有如此，人类才不至于失去希望，迁往天堂的路上，带着泪，也可以带着笑。

我的六点感悟：01.死亡虽然沉重，却是自然而然的话题，不应该被避讳，平常心对待，更能做好准备，减少次生伤害。

02.把握时机，珍惜和家人或爱人相处的时光。

只有好好生活过，才可能从容地告别，不枉此生，不留遗憾。

03.告别时，应尊重逝者的意愿，给予逝者体面，守护逝者和家人的安宁。

04.不要过度沉迷于死亡的悲伤，要习得从悲伤中抽离的力量，“放手”是祝福，也是解放。

05.无妨热心一点，在亲友无力面对重击时，陪伴他们，帮助他们。

我曾帮朋友的母亲整理遗物，支持他们尽快走出悲伤，那种经历让我认识到自己可以强大起来，成为可靠的人。

在他人的至暗时刻，我们应力所能及成为一束光。

06.写下他们的故事，他们将永远“活着”。

我们讨厌死亡。

生命终止，一切灰飞烟灭的感觉，实在太糟糕了。

但却有一群人，他们却必须面对死亡。

只要有人死去，他们的工作才正式开始——

Move to Heaven：我是遗物整理师 (2021)9.12021 / 韩国 / 剧情 / 金成浩 / 李帝勋 汤峻相

豆瓣9.2，网飞出品。

片名中的“遗物整理师”，在日韩，是一种专门为逝者整理遗物的特殊职业。

剧集改编自韩国作家金玺别的散文集《离开后留下的东西》。

写下散文集的作者，本人就是一名遗物整理师。

此前有电影《入殓师》，为逝者整理遗容，体面地与世界告别；

而遗物整理师，便是通过整理逝者的物品，梳理那些回忆，代替他们把未了的心愿都一一表达出来。

一般情况下，都是由于出现了非正常死亡，才需要聘请遗物整理师对逝者住所进行清理和消毒。

有的是血淋淋的第一死亡现场，有的则是腐虫遍布的废墟。

要胜任这项工作，必须有超出常人的强心脏和承受力。

与此同时，出于职业的特殊性，社会上依然带有不少偏见，觉得他们晦气。

也有不少人，理所当然地把他们当作搜刮逝者财产的工具，或是打扫死亡现场的清洁工。

有一家“天堂搬家公司”，和一般的遗物整理公司不同。

他们从不敷衍了事，妥善处理好故人遗物之后，也会用心解读和聆听那些故人留下的言语和请求。

公司的员工，是一对父子。

父亲韩静佑，曾经是一名消防员，因为妻子病重辞掉了工作。

也因为妻子的离世，开始了“天堂搬家”。

儿子韩可鲁，20岁，是一名阿斯伯格综合征患者。

从小性格孤僻，寡言少语，对于理解人类情感与沟通存在障碍。

说话做事过于一板一眼，经常被人嫌弃“像个机器人”。

一旦犯病，全身会不停颤抖，嘴里不断重复着海洋生物的百科全书。

严重的时候，还会用头撞墙，谁都拦不住。

但另一方面，可鲁也是个绝对的天才。

他拥有着惊人的记忆力和洞察力，看过的东西过目不忘，推理分析能力更是无人能敌。

在整理遗物的过程中，他总能准确地通过环境、物品、甚至是空气里的味道，来判断逝者生前的状态以及人际关系。

当情感分析出现问题时，可鲁最值得信赖的爸爸，便会在一旁细心温柔地引导。

合作多年的垃圾处理车司机都说，只有可鲁家一打电话，才会随叫随到。

剧中出现的第一位委托人，是在考试院里因破伤风而去世的年轻小哥。

家境贫寒，父母都是聋哑人，小哥不得已在高中毕业后选择了先就业。

在工厂里努力工作赚钱，顺利转正，并考上心仪的大学，赡养父母，是他最大的心愿。

却在一次突然到来的夜班要求中，因为机器故障，小哥的腿受了重伤。

因为医院都关了门，准备第二天去看医生的他，不幸感染了破伤风，在出租屋中痛苦地死去。

他留在考试院的遗物里，到处都是他努力生活的痕迹——速食品、打折的饭团、去汗臭的芳香剂、还有和父母的合影……还没来得及收到生活的馈赠，就这样遗憾地离开了人世。

拿着整理好的遗物，准备到灵堂转交给小哥的父母时，他们却看到了这一幕—— 代表工厂的一行人，用着粗鲁、不耐烦的口吻跟小哥的聋哑人父母强调：人是在考试院去世的，与工厂无关。

这也不属于工伤，给点抚恤金只是出于道义。

实在令人寒心。

这种情绪，一直贯穿着遗物整理的过程。

另一位委托人，去世了三周才被人发现。

房屋里弥漫着腐朽的味道，一地的蛆虫肆意虐行，逝者的遗体就在这狭小的空间里腐烂、发臭。

逝者是一位老奶奶，周边的人都说她“痴呆”。

儿子媳妇一次都没探望过，偏偏在老人去世了之后，为了拿钱蹲守在门口。

不止一次地嘱咐可鲁：“只要现金和存折，其他都是垃圾扔掉。

”

老人仅剩的存折上，一文不剩，全被取出。

钱到底去哪了呢？

全都藏在了席子下，沾满了老人腐烂发臭的尸水。

为了钱，儿子儿媳再嫌弃也只能伸手去捡，并要求可鲁一定要给他们清洗干净，按数返还。

在清洗过后，可鲁在这一张张的五万元中发现了一行字印：“儿子的西装”。

可鲁拿着遗物中的取款证明，找到了老人生前提款的银行询问来由。

根据职员所说，奶奶每次只会取五万元，取完钱之后都会在同一个位置拨打同一个电话。

电话接通了，也不见她出声儿，默默地打完就挂了。

正因为如此，职员们都以为奶奶“痴呆”了。

除了取款证明外，还有一张写着一串电话的纸条，这是一家定制西服店。

被金钱蒙蔽双眼的儿子，拒绝听可鲁讲述奶奶的遗愿。

突然带着钱逃跑的可鲁，在一顿追赶之中，他们终于来到了这家西服店门前。

原来奶奶毕生最大的心愿，就是给儿子做一套西装。

存折上的123万，便是奶奶为儿子攒下的西装钱。

在打闹之下，儿子甩翻的遗物里，掉出了一套保暖内衣：1988年购入，是儿子拿工资第一天为妈妈的买的第一件礼物。

40年过去了，奶奶至今也没有开封这个珍贵的礼物。

直到变痴、变老，奶奶的心里永远记挂着儿子；而长大成人之后，那个会给妈妈买礼物的儿子，眼里却只剩下了钱。

还有在房间里与男朋友起冲突，倒在血泊中死去的幼儿园老师；

身患重病的恩爱夫妻，双双在小房间里服药自杀离世；

因为意外而离世的医生，用一封信和未出发的机票，留下了对“特别爱人”最后的依恋……

这其中最艰难的委托，来自可鲁唯一的依靠，爸爸韩静佑。

早就知道自己患病、时日无多的韩静佑，签下了一份协议，把照顾儿子的重任交给了自己异父同母的弟弟，曹尚久。

生活不检点，邋里邋遢，还蹲过监狱的曹尚久，怎么看都没办法担当起监护人的重任。

要不是为了拿到哥哥的那份财产，曹尚久压根没想接下这个烂摊子。

却也在和可鲁相处、进行遗物整理工作的过程中，曹尚久解开了一个又一个的谜底……在此就不过多剧透了。

《我是遗物整理师》和很多我们熟悉的韩剧不一样。

平静、现实，甚至有一些冷淡。

同性恋、工伤问责、医闹纠纷、家庭暴力、空巢老人、安乐死、韩国孤儿、三丰百货倒塌事故……这些尖锐而又讽刺的社会议题，却以逝者遗物的形式，向观众一一托出。

把一切轰轰烈烈的生离死别，通过可鲁这样一个有情感障碍的角色，处理成了静默又深刻的瞬间。

我们讨厌离别，讨厌死亡。

害怕留有遗憾，害怕失去希望，害怕一切就此终止。

但当死亡向你汹涌袭来时，我们能做的，除了接受，也别无他法。

就像剧中因为意外死去的医生，给爱人留下的最后一封信中写道：“在第一次遇见你之后，我萌生了对明天的希望。

为了你，我想成为比昨天的自己更勇敢的人。

为了你，我不会再卑怯地隐藏。

在我死之前，不会再放开你的手。

”

明天的希望依然存在，但此刻爱着的人却已离开这世界。

我们无法预测，死亡何时到来。

在阅读、知悉了他们的人生与遗憾之后，我们能做的唯有让自己的遗憾小一点，再小一点。

即便无法坦然面对死亡，也要学会好好地和他们告别。

“即使你看不到某个人，不代表那个人不在你身旁；只要你记住他们，他们就不会消失。

”

就像可鲁最终肯放下的，父亲的骨灰盒一样，让回忆的美好留在心里。

和他们，庄重地告别。

*本文作者：DD

即使你看不到某个人，不代表他不在你身旁，只要你记住他们，他们就不会消失。

天堂移居帮助死者进行最后一次搬家，整理遗物，了解死者的心声，传达死者对家人朋友的爱。

物品可以告诉我们很多信息，只要我们用心倾听。

哥哥去世后拜托弟弟照顾领养的可鲁，弟弟一边为自己糟糕的现状担忧害怕哥哥失望，一边恼怒哥哥当年为什么没来接他。

当年哥哥因为给弟弟买生日礼物球鞋去商场被坍塌事故困住，三天之后才获救，养伤好之后找不到弟弟，一直发寻人启事，给弟弟每年过生日买生日礼物，一直传达不到弟弟那里，找不到他。

弟弟偶尔救的朋友成为拳击徒弟，两人一起打拳，结果被送上同一个拳击场自相残杀，朋友脑溢血成植物人，弟弟为了救朋友卖身拳击老板又被套，坐牢十年。

可鲁原本会成为和马修一样被送往国外的孤儿，又因自身疾病被嫌弃抛弃的两国都承认的公民。

认真工作脚受伤回家忍痛没有治疗，吃着临期饭团和泡面，死后却得不到公司应给的赔偿。

父母是乡下的聋哑人，他是全家的希望，却轻易地被摧折。

他是父母最爱的孩子，又是同事上司随意欺压不负责任的对象。

遗忘的老年痴呆奶奶每天过着重复的一天，固定去银行取5000元，拿着免费棒棒糖经过一家西装店，念叨着给儿子买西装，她的记忆永远停留在了那天。

她把钱放在席子底下压着，她的儿子却对她不管不问，她死后一个月才被发现，儿媳只要她的遗产，儿子也不想装孝顺。

她保留着儿子第一次工资给自己买的保暖内衣一直舍不得穿。

深受孩子们喜欢的幼儿园老师参加同事婚礼被不怀好意的人看上，被强制追求，各种骚扰，不堪其扰之后她选择离职。

躲在家中还是被找到了，那个无耻混蛋不断拍门威胁，老师因为怕邻居投诉选择开门，想不到那人直接进来拿她家厨房的刀捅死她，仅仅因为被拒恼怒就杀人让她不能离开他，还在等她咽气后演戏给警察说是争吵失手意外。

如果不是她安装的监控被可鲁找到，杀她的凶手就可能被无罪释放，没有证据指认他谋杀。

敬业的医生救人时被误伤丢了命，他的遗物被父亲要求尽快清理，因为害怕他的爱人知道去世消息后上门索要。

他曾偷偷买了机票打算去洛杉矶看爱人，也想过请年假和他一起去度假，但他因为家人的阻止和各种因素还是放弃了和爱人在一起。

直到去世后，爱人回国演出，听到他的名字还是假装不认识他。

他们在医院因为受伤认识，因为音乐相知，在大街上偷偷牵手，想过很多以后，但是到此为止了，情书变成遗书，还没送出去的戒指躺在盒子里，他收到了迟来的礼物，可他再也听不见他的大提琴声了。

患了胰腺癌的爷爷和在疗养院治疗的奶奶选择在某一天结束自己的生命，他们甚至都提前约好了遗物整理师，写下遗书道歉说添麻烦了。

这么有礼貌的人还是被逼到了这样的境地，之前在在化建设工作，后来老了去当保安，干各种重活搬运，任人使唤，想给妻子攒治疗费。

大热天有心疼他的小姑娘和同学集资给保安亭买了空调，但是居民因为不想分摊保安亭电费拒绝让保安享受空调。

他给妻子种了一个天台花园，各种别人丢弃盆栽他捡来养活给妻子看。

后来他被辞退了，没有收入又患癌只能带着家人选择去死，决定不了生存的方式，只能决定死亡的方式，提前结束自己的生命。

马修是因为心脏病被抛弃的孤儿，他被美国家庭收养后又被发现心脏病而遗弃，没有美国身份也没有韩国身份。

他回到韩国想找生母却被拒绝见面，他通过照片找到同一建筑物下抱过自己的那个人，他以为那是妈妈。

但是妈妈不愿认回自己，他只能隐瞒身份做她的书迷请她签名，不敢以自己韩文名字告诉她。

后来他在出租屋孤独死去，心脏病发没有人发现送医，他撕掉了有妈妈的那本书，他的狗狗也在哭泣却救不了他。

原来那个照片上的是照顾过他的姐姐，姐姐一直记得他，也愿意保存他的遗物，如果她知道他是谁，她会很开心跟他成为朋友。

让我哭到无法自控的那段是尚久陪伴可鲁度过一天游乐园和无数餐馆以及车站后，打开那个哥哥留下的柜子，看到了里面旧旧的寻人启事和十多双耐克跑鞋，还有盒子上每一年写给弟弟的生日祝福。

哥哥他真的有在好好爱着弟弟，他从小就保护他，给他过生日，不想让他成为孤儿，想偷偷带他走养他。

只是意外来得那么巧，他们错过了彼此，弟弟终于知道哥哥在那天发生了什么，他心疼于哥哥被埋在地下三天差点死掉时还抱着要送他的球鞋，他以为自己傻傻等的三天很苦，原来哥哥更难，他不是抛下他，他是无法赶来庆祝他的生日带他离开。

可鲁给父亲韩静佑整理遗物 看到了手机里他录下的视频，以后他只能自己对镜子里的可鲁说做得真好，听不到爸爸的夸奖了。

也得跟爸爸以前一样承担起整理遗物的所有事务，做他的接班人。

摘抄剧中诗句知晓自己何时离开的人啊，他们的背影是多么地美丽。

我隐忍了一个春天的热情，正在凋零。

纷飞的落英，被诀别的祝福环绕，也迈向即将硕果累累的秋天。

我的青春，像花儿一样凋谢。

连着用了周末一天，还有工作日午休的时间，把这部只有10集的《我是遗物管理师》看完了。

这部剧的宣传词是“看一集哭一集”，考虑到这种“生死”主题，以及大多数观众是女性的缘故，我觉得这个宣传也合理，不过也提前给自己打了预防针：我可不能随便被编剧的煽情戏码给“骗”了。

没想到，看到后面几集的时候，我也是边看边忍不住掉泪，不得不和一旁看呆了的同事打预防针加“安利”：这部剧实在太好看了，也太催泪了，推荐你们也看看。

这部韩国潘玮柏和韩国王源主演，韩国苗侨伟客串的网飞剧到底讲了什么，为何值得你也看看？

请你也花费读一篇文章的时间，听我道来。

PART1.遗物管理师背后的故事韩国潘玮柏和王源的提法，并不是我首创。

弹幕上很多人都觉得两位主演李帝勋和汤峻相这次的扮相极为接近，在此剧中，两人的关系是叔侄。

这种形似的亲切感大致也会吸引一些人看下去，特别是韩国王源——汤峻相，这次的表演绝对不在影帝的李帝勋之下，甚至我认为他才是第一男主，在文末我会专门谈谈这个角色。

由于男主可鲁（汤峻相饰演）的父亲（《大长今》男主池珍熙饰演，也就是韩国苗侨伟）突然去世，而他是一名阿斯伯格症患者（即高功能自闭症），需要有人监护，于是父亲的同母异父弟弟、以打黑拳为生的尚九（李帝勋饰演）便住到他家，并协助他打理家族生意：一家名为“Move to Heaven”的公司，也就是遗物整理师。

很多人初看此剧，也会和剧中有些角色误以为的那样，以为这份工作是到别人家中“接尸体”的，会感到有些恐怖。

其实，这份工作一般接触不到遗体（剧中仅有一次），而是为逝者的住所进行整理、打扫，完成他们人生中最后一次“搬家”。

每次工作结束后，他们会把认为逝者比较关键的物品放在一个黄色的盒子中，而其他的物品则交给垃圾回收站。

而这个黄色的A4纸箱大小的盒子装着遗物整理师认为对这个人而言，最为珍贵的东西。

他们会想办法把盒子里的这些，交给他们的亲属、爱人，或者他们认为至关重要的人手中。

对于中国人来说，面对死亡这个沉重的议题，基本能够接受我们死后每个人的身躯都会化为一个小盒子，有人称之为人生最后的一个盒子。

但是，遗物管理师却创造性地用这个黄色的小盒子，提醒我们，其实还有另一个小盒子的存在，我称之为“人生最后第二个小盒子”，也就是存放我们遗物的盒子。

与许多人想象的不同，无论多么富裕的人，真正值得留下的遗物，也不过是这一个小盒子的物品。

在解读这个小盒子之前，我想要说说关于为何会有“遗物管理师”这个工作的背景信息。

这部剧是改编自韩国作家金玺别的散文集《离开后留下的东西》，而他本人正是韩国第一代的遗物管理师。

对东亚家庭来说，这是陌生甚至有些忌讳的职业。

一般来说，如果和家人居住在一起，其实不存在遗物管理的问题。

遗物管理师面对的对象主要是那些独居的人群，或者是非正常死亡的情况：如被杀害、意外去世、自杀……由于没有亲属，或者亲属不在身边，亦或者现场情况令人害怕，所以会聘请遗物管理师来对其居所进行打扫、消毒，并对物品进行整理。

而金玺别就把自己工作中的亲身经历写了下来，希望减少社会对这个行业的偏见。

然而，这些文字却起到了意料之外的效果。

正如本剧所揭示的那样，人们的关注重点，并不是遗物怎么整理的，而是遗物的主人是怎样的人，以及这些遗物的背后有着怎样的故事。

当然，也从这些人生故事中，思考人生的意义。

我也是看完此剧翻阅资料才知道，原来剧中除了之前提到的“Move to Heaven”公司的几个员工系原创人物以外，其他每集出场的逝者，其实都能在这本书中找到人物原型。

所以，当你观赏本片的时候，或许比我初看此片时会更有代入感，因为你看到的故事背后，是一个个真实存在过的生命。

PART2.遗物的背后，其实是被遗弃的人让我感到悲伤的，其实不只是这些遗物的故事，而是这群人其实也是被遗弃的人。

遗物管理师的每集主角，基本上都是被这个社会遗忘的人——他们不仅在韩国社会被遗忘，在中国社会其实常常也是被遗忘的对象：比如第一集，刚刚到大城市打拼的职场新鲜人，在职场中努力工作，却没有人看见，深夜加班的时候受伤了，想第二天请假看病，被领导吐槽是“偷懒”，要求他看完病马上要来上班。

然后，他因为受伤太深，不幸去世。

很多在职场上打拼的年轻人，吐槽两句“躺平”，然后就被一些大佬群殴，觉得他们不够正能量，难道不正是现在正发生的事情吗？

有谁看到这些喊着“躺平”的人，他们的努力，他们的艰辛？

数落他们的人，是把他们当做机器人一样，还是有血有肉的人呢？

又比如第二集提到的老年人，虽然有儿子，但一个人独居，去世好多天，也没人发现，最后满屋子都是尸水。

而儿子要求遗物管理师做的，只是把老人的钞票和存折找出来，其他通通不要。

韩国和中国，本来都是非常重视孝道、亲情的地方。

然而，当这两个国家进入老龄化之后，老后危机确实也是很现实的问题。

老年人最害怕的，其实就是被社会遗忘，被子女遗忘，而这种社会情绪，确实很少被人关注。

最近，白敬亭的新剧《八零九零》刚刚播完，这是国内极少数关注这个群体养老问题的剧，但是收视也比较低，可见能见度之低。

有谁真的考虑过老后的问题？

包括他们的心灵慰藉？

又比如“同性恋人”的那集。

LGBT人群的能见度其实很高，在中国等东亚国家每年都有很多知名演员通过LGBT或类似的剧作走红。

因此，可以理解遗物管理师这部作品中，把唯一谈爱情的篇幅，放在了这一人群上。

但是，文艺创作的热度，不能代表社会现实。

剧情的重点也是放在他们不能被社会所见。

父亲在儿子英勇救人、意外身亡后，赶快把他的东西烧掉，不希望儿子的“事情”被人知悉。

当你“不正常”的时候，你的一切都被否决了，这才是社会现实。

当然，也不仅仅是LGBT，任何超出“社会常态”的表现，一旦被发现，不都是这样被“社会性死亡”吗？

又比如，通过一个保安的生前故事，向我们展示了社会底层人士是如何被遗忘的。

一个小区小女孩看老爷爷保安在大夏天非常辛苦，自费买了空调，却被一个中年小区居民痛斥，认为保安不该收小女孩的空调，这是“贪婪”的，做人要“自力更生”。

最后在他的反对声中，保安谢绝了小女孩的好意。

这像不像现在网上的那些“正义使者”？

总是举起道德大棒，去追打那些弱势群体，谴责一些好心人的善举？

虽然他们什么都不做，就只会出嘴，但是正是他们让许多可以被看见、被关怀的人，继续躲在无人可及的角落。

当然，这个保安还有更悲惨的故事。

他生了自己重病，却被立马解雇了。

这当然是对韩国社会保障体系不足的批判，但是又何尝不能借此反思？

我们对待癌症患者这样的群体，真的非常友善吗？

那些天天骂这些人“诈捐”的“好心人”并不少！

遗物管理师并不准备讲什么大道理，但是他在提醒我们，如果我们纵容一个可以忽视掉一部分人的社会继续存在，那么我们谁可以幸免于此种“忽视”和遗忘呢？

借用王源的那首歌词“没有人能真正感同身受”，这其实是非常令人悲哀的局面！

一个健康的社会，不应如此！

那一个黄色的小盒子所盛放的，恰恰是他们对人世间的期盼，希望有人能够懂自己对这个世界的眷恋和羁绊——而这是遗物管理师看到，并转述给世人的。

PART3.遗物是生命美好的留存看此剧的时候，我就在想，假如我是这个盒子的主人，我准备在死后留给这个世界什么物品？

这其实是一个非常具有哲理的拷问。

对于探索人生意义，或者正处于迷茫状态的人，这或许是足以让人从瞌睡中清醒过来的好问题。

欧文·亚隆在《直视骄阳》一书中曾经说道，人这辈子需要“觉醒时刻”，而面对死亡这个主题，恰恰是大多数“觉醒时刻”的所在。

遗憾的是，他写作的时候，还没有遗物管理师，否则我想他的这本书中，估计会专门开一篇文章，谈谈这个问题。

回到我刚刚的提问，我不知道你的回答是什么，但是我的回答和剧中大多数当事人的回答是一致的：留下的是对生命的热爱与美好。

不是金钱，不是个人成就。

而是载满我对生命的爱，当然也包括对生命中重要人的爱和秘密。

如第一集中那个不被重视的年轻人，他的遗物是对父母的孝顺，为了父母能够过上好日子，他不断打拼，还有对便利店女孩还没说出口的暗恋。

如第二集中那个被儿子遗忘的老人，她的遗物是对儿子的深爱，即便自己已经得了阿尔兹海默症，很多事都不记得了，但是依然还记得要给儿子买一件西服的“约定”。

如“同性恋人”的那集，他的遗物是对没办法给出承诺的恋人的勇气。

原本受制于父母的压力，没办法在一起，但是他还是冲破了阻力，努力让自己成为更好的人，希望再次站在恋人身边。

如携手走向死亡的老保安夫妇，他们的遗物是把住户丢弃的花花草草收起来，然后精心培育，让他们开花，那满屋子向阳的花草，足以冲散所有的抑郁和无助。

而和主人公有关的故事，也令人动容。

池珍熙和李帝勋在剧中的角色是两兄弟，但是李帝勋和池珍熙的关系并不好，因为李帝勋觉得池珍熙抛弃了自己，导致当时十多岁的自己一个人孤零零地呆在原地，承受非常大的心理压力，并且由此改变了自己的命运，因此听到他的死讯也是一脸不屑。

但是，直到他为哥哥整理遗物的时候，才发现当年的隐情：他们是一对患难兄弟，继父是一个家暴狂，常常对他们两个人施虐。

李帝勋从小只有池珍熙的关爱，有一次李帝勋过生日，池珍熙表示这次要让李帝勋获得想要的生日礼物，一双名牌运动鞋。

结果，当他到商店买运动鞋的时候，这栋商店却坍塌了，很多人被埋在里面，甚至不幸去世。

池珍熙幸运地活了下来，但是他拿着买到的运动鞋，躺在断壁残垣中，动弹不得。

而此刻，他依然想到的还是，在等自己的弟弟，该怎么办？

在病床上躺了很久的他，自然没办法再见到李帝勋了，两兄弟就此失散。

但是，在失散多年的岁月中，他每年都在李帝勋过生日的时候，买一双同样的运动鞋，并且随着年纪增长，增大尺码……

原来，哥哥从来都不曾抛弃弟弟……我看到这里，突然明白为何要有遗物整理师这样的工作了。

作为局外人，他们可以更加客观地呈现逝者生前的状态和人际关系，能够把他们对生命、对他人的美好想念整理好，然后再传递给活着的人，而如果是亲人，多少会带有一些个人情绪，有时候反而容易把这些物品丢弃不管。

当然，也就没有机会解开一生的伤痛了。

这既是遗物，也是他们人生最后一份“礼物”——让活着的人思念他们的时候，能想到的，还是美好和爱。

PART4.我们用什么态度对待“遗物”，也是用什么态度对待自己中国和韩国文化近似，对待遗物的态度也大同小异。

剧中，李帝勋饰演的尚九本来是作为自闭症侄儿可鲁的“反派”存在的，可鲁爱干净，他则邋遢，对待遗物的态度也是如此，可鲁非常重视遗物整理，尚九就觉得这种遗物随便整理一下就可以了，特别是那种也没有接受人的，更可以“捣糨糊”。

而剧中更多人会觉得这种遗物早点丢掉即可，何必用这样的心神费心整理？

这个答案要从可鲁这个人的身上去寻找。

电视剧快尾声的时候，讲了两个弃儿的故事。

一个是在韩国和美国都被遗弃、最后不幸死在汽车旅馆的弃儿（这也是电视剧希望改善韩国社会的写照，通过具体个案希望修改相应法律），另一个就是可鲁。

可鲁并不是尚九哥哥的亲儿子，而是他们夫妇领养的孩子。

当年尚九哥哥还是消防员，在一次出警过程中，意外发现了这个被抛弃的新生儿。

由于怜悯和不舍，他们夫妇领养了可鲁。

在发现他是特殊儿童后，他们没有抛弃他而去，而是百般疼爱这个养子，包括学习手语，以能跟不善言辞的他交流。

可鲁现在20岁了，除了不通人情，却显得很自立。

尚九美其名曰是监护人，其实做得比较好的角色只有保镖，而做饭、打扫家庭，完成遗物管理等的各项工作，其实全部是由这个侄儿一力承担的。

他不是很多传统电视剧中那些弱势群体，只能依靠别人才能生存的存在——他的身世很惨，但他没有享受这种惨，或用这种惨捞取好处。

而他也是这么对待这些逝者的遗物的。

由于自闭症患者的特点，无论是脏乱差的房间，还是充满污浊的房间，他可以做到“无动于衷”，一心埋头整理，并且分门别类。

通过逝者的遗物，推测他的生平，并且为他了却人世的愿望，把遗物送到到需要人的手中。

他并不觉得这些人很惨，很值得同情，他只是在为这些人完成他们本来可以完成的心愿。

他尊重了他们的意愿，同时也尊重了自己的工作，让这份可能在别人看来有些犯忌讳的工作，变得特别有意义。

他本人就是别人“遗留的产物”，同时做的又是处置遗物的工作，换做旁人，估计早就是抑郁和愤怒的结合体了吧！

哀叹命运对自己的不公，悲愤社会对自己的遗弃！

然而，他却没有任何哀怨和悲情（当然自闭症患者也不太可能流露太多情绪），反而能够从这些事物中寻找到生活下去的意义，一直积极努力地生活着。

有些弹幕说，尚九和可鲁是相依为命、相互治愈，我认为并不是，是自闭症的可鲁在治愈尚九，同时也在治愈电视前的我们：我们能够从这些物品中，看到对生命的热爱和执着吗？

还是只从功用的角度，纯利益地判断有用没用？

我们能够从这些生命中，看到对生命的疼惜和珍视吗？

还是只从“客观”的角度，判断这么做最终也是徒劳无功？

一个人看到什么，自己就是什么。

我们不会看到超出自己视野局限的内容。

因此，你用什么态度看待这些“遗物”的时候，其实也折射了你在用什么态度看待你自己。

所以，不妨静下心，盘点一下你目前的居所，看看假如你自己有机会成为你的遗物管理师，你会把什么样的东西，放到人生最后的第二个盒子中？

走出你的世界，看看你的周遭，你又会如何对待那些不同于你的生命？

你又会如何对待你生命？

说到底，我们都是自己的第一任遗物管理师——你遗留在这个世界的东西，最终是由你自己创造和选择的。

作者 | Arthur Chen 国家二级心理咨询师简介：心理圈稀有性别男颜值高咨询师，长相年轻、内心成熟的代表人物。

座右铭：惜时惜人。

咨询小时数：3500小时，研究方向：职场心理、婚恋两性、身心疾病、朋辈心理辅导。

近期关注：要事第一、正念减压、网络时代人际沟通。

编辑 | 一杯咖啡全媒体编辑部

“那就先写一本自传，好让别人整理遗物时顺便认识一下我这个人。

”看完之后我是这么想的。

既然出生了，那死亡就是一个不容争辩的问题。

当为别人整理遗物时，一个有血有肉的，活生生的人呈现在你的眼前，你拼凑出这个人的过去，在他生活过的遗迹中塑造出这个人的人格，你虔诚地悼念他，你为他了却终念。

他为所爱之人写下：“在第一次遇见你之后，我萌生了对明天的希望。

为了你，我想成为比昨天的自己更勇敢的人，为了你，我不会再卑怯地隐藏。

在我死之前，不会再放开你的手。

”他没有说那天已经买好了机票，他没有说要去听你不久后的音乐会，他没有告诉你他已经下定好决心牵起你的手……生命的最后一刻，他是在愧疚未能告诉你的话还是在悲戚你们之间感情的无疾而终？

但并非被留下来的人就是不幸的。

“他听到了想听的话，收到了礼物，他可以回忆很长时间。

”

出生便被母亲抛弃，被领养后又被养父母抛弃，甚至直到死亡都不知道自己见的并不是亲生母亲。

但换一种角度想，在他的世界里，他已经见到了想见的人，有人为他悲伤，为他哀悼，他的遗物也有了寄托，这或许是另一种意义上的圆满。

“山茶花。

”“我爱你。

”“山茶花的花语是‘我爱你’。

”他已经看过想看的风景，爱过想爱的人，在四季的更迭中感受过生命的温度，他体谅身边的一切，他体面的老去，他用未褪色的微笑为光阴长卷钤上最后一抹朱印。

他说：“现在是时候走了。

”

一部剧是否有意义，是否足够深刻，绝大部分靠的是台词的深度，而这部剧做到了。

当树木问可鲁他觉得自己的叔叔是怎样的一个人时，可鲁说：“叔叔是一个引人怀疑的好人。

”

好与坏，善与恶，从来都没有明确的界限，就好像宫崎骏说的：“这世上没有绝对的好人，只不过是坏的程度不同。

”但可鲁能够看到事物的另一面，他可以从尖锐的话语中洞察到美好，他懂叔叔的言不由衷，他有理性的思维，也有直击人心的表达。

除了台词的深刻，更重要的是角色个性的丰满。

对韩可鲁，有检察官的评价——“正是因为你的纳闷，真相才被揭开了，正是因为你的失眠，李善英女士才能安眠。

”可鲁的父亲是一个真诚、勇敢、有责任与担当的人。

他会耐心地教可鲁如何去生活，他将自己的爱倾注在可鲁的身上，他说：“我们可鲁只要见过一次就不会忘记，可鲁把爸爸妈妈的记忆都存在眼里，所以没关系的，对吧？

”最让人动容的，是曹尚久这个角色。

他痛恨，他恨唯一信任的哥哥把年幼的自己“抛弃”在车站，却在得知真相后嚎啕哭泣，怪罪自己。

他欣喜，他在得知大丽花的花语是“知道你的心意，我很开心”后的无措让人记忆犹新。

他有情有义，我无法忘记最开始他答应做可鲁监护人时的目的，也无法忘记经过三个月的相处，当听到可鲁说想让自己继续当监护人时泪水在眼眶里打转的场景。

生命之所以美，是因为脉搏的跳动，还是岁月的流逝？

如果有这样的问题，那我认为是后者。

“岁月极美，在于它必然的流逝。

春花、秋月、夏日、冬雪。

”——三毛

波兰诗人维斯拉瓦·辛波斯卡写过一首名为《博物馆》的诗，其中有几句是：“金属，陶器，鸟的羽毛，无声地庆祝自己战胜了时间。

只有古埃及黄毛丫头的发夹嗤嗤傻笑。

王冠的寿命比头长。

手输给了手套。

右脚的鞋打败了右脚。

至于我，你瞧，还活着。

和我的衣服的竞赛正如火如荼进行着。

”辛波斯卡以略带幽默的口吻道出了一个常常被我们有意无意忽略的事实：当下一些正在被我们使用着的物品，它存在的时间或许会比人的寿命更久。

但在经历了死亡的抛光后，这些本来稀松平常的生活杂物却变成了令很多人棘手的逝者遗物。

生活在一个会把综艺节目里的“我笑死了”中的“死”字打上双引号的环境下，真正让人感到困难的或许不是如何处理杂物，而是如何坦然地面对死亡，以及在深知“每个人都会死”的情况下向死而生。

饱受偏见的遗物整理师最近Netflix上线了一部名为《Move to Heaven：我是遗物整理师》的韩剧，剧如其名，该剧的主人公正是两位遗物整理师，一位是患有阿斯伯格症的二十岁少年韩可鲁，一位是少年的叔叔，一个看起来吊儿郎当，实际上心地善良的刑满出狱人员曹尚久。

阿斯伯格症带来的自闭让韩可鲁缺乏社会经验，不懂人情世故，同时也令他的性格刻板乃至固执，而这些缺点恰恰成为了帮助他们将这份特殊的工作继续下去的最大动力。

同样是聚焦于殡葬行业，同样改编自从业者的亲身经历，同样触及沉重的“生死”话题，不少人在观看这部韩剧时会联想到多年前的一部日本电影——《入殓师》。

在《入殓师》中，广末凉子饰演的妻子美香在得知丈夫小林大悟的新工作是在殡葬公司为逝者化妆时质问他，你不感到羞耻吗？

丈夫辩驳道，“为什么要感到羞耻？

是因为要触碰尸体吗？

大家最终都会死，我会死，你也会死，死这件事很正常……”不等丈夫说完他就被妻子喝止住了，妻子说，不要讲大道理，请立刻辞职。

妻子其实知道丈夫说的那些大道理是对的，但她在情感层面仍然接受不了。

现实生活中的很多人也是如此，他们在理性逻辑层面可以理解死亡这件事，但在感情层面，尤其是牵涉到自身时，又会变得盲目起来。

相较于小林大悟那样的入殓师，遗物整理师无需直接触碰尸体，但想完成这份工作也需要强劲的神经。

“孤独死”是近几年围绕着日本和韩国的一个高频词，它指那些独自生活、无人照顾的人在自己居住的地方因各种原因而死亡的事件。

这些人不论是猝死或自杀，意外或自然死亡，通常都在一段时间后才被发现，因此逝者的住所常会出现让人难以承受的画面。

韩可鲁和曹尚久在在清理一位孤独死的阿尔兹海默症老人的家时，面对的就是床上遗留着尸体腐烂后的液体，地面上还生长出了蛆虫的场面。

一部分原因或许是出于对这类场景的生理性恐惧，韩可鲁和叔叔外出工作时经常会受到来或多或少的歧视。

他们把车停在逝者的小区内，同小区的其他住户会嫌他们晦气。

他们前往逝者住所，有的逝者的家属只把他们看作无需弄脏自己的双手便可搜刮逝者财产的工具。

童言无忌的小孩子看到他们会跑过来说，妈妈告诉我，跟你们说话会传染细菌。

另一部分原因或许是东亚文化中的某种传统忌讳——一种对死的回避态度。

这种回避不仅仅存在于日本和韩国，在中国也有。

在《白事会：死是个游戏》一书中，作者记录了一位天津大了（入殓师）的职业故事。

这位大了的父亲就曾告诉儿子，“大家不是怕死人，是害怕死，怕和死人一样。

（他们）觉得离死人远一点，就能活的时间更长一点。

”为生者办的后事身处这样不太友好的工作氛围中，韩可鲁因阿斯伯格症而导致的不谙世事和一板一眼便成为了难得的品质。

在他的坚持和带领下，Move to Heave遗物整理公司为一位又一位逝者完成了人生中的最后一次搬家。

每一次来到逝者家中，韩可鲁一行人都会先默哀，之后念出逝者的名字、去世日期，报出自己的名字和将要做的事，随后再开始整理遗物。

在整理过程中，韩可鲁会像拼拼图一样通过房间内留下的东西去尝试拼凑出逝者是怎样一个人，进而努力去理解这些人生前的爱和理想，痛苦和束缚以及那些尚未表达的情感。

他们会将对逝者有重要意义的东西装进一个黄色的纸盒，装好后在纸盒上郑重地写下逝者的名字和“祈故人冥福”一行字，最后再将这个盒子交给逝者的家人。

在这个过程中，韩可鲁和曹尚久发现了很多逝者生前最后的心愿，可以说，他们成为了逝者人生故事的最后一位倾听者。

而在尽力帮逝者了却遗愿的路上，二人自己内心的伤口也得到了治愈。

第一集中有一个一边打工一边备考的勤奋年轻人，他因工伤不治独自死在了考试院狭窄的单人间里。

在他死后，韩可鲁和父亲发现了他的存折。

原来年轻人一直省吃俭用是在给自己聋哑的父母存钱。

可和在葬礼上收到钱相比，他的父母更希望见到自己的孩子平安健康地回家。

第二集中，身患阿尔兹海默的老人死在独居的住所内，对母亲疏于照料的儿子和儿媳前来只为了让遗物整理师帮自己挑拣出屋内老人值钱的物品。

在整理过程中，韩可鲁发现老人家中存有大量现金，并在上面写下来“儿子的西服”几个字。

原来已经神志不清的老人仍然清楚地记得很多年前自己要给儿子买一套西服的承诺，于是定期前往银行取钱。

儿子得知这个事后徒留悔恨。

第五集中，一位医生在急诊室内被歹徒刺死。

在收拾他的遗物时，韩可鲁和叔叔发现了一张过期的机票和一张隔天的音乐会门票。

这位医生曾有一位同性恋人，是一名大提琴手，两人虽然相爱，但碍于世俗的眼光和医生父母的阻挠，最终在一次争吵后分手。

收到医生的遗物时，大提琴手对医生的误会才得以消解，但此时二人已阴阳永隔。

有人说，后事都是办给生者的，为的是给生者一个向逝者表达爱或忏悔的机会，这部剧又何尝不是如此。

从故事的广度来说，该剧涉及到了家暴、霸凌、孤独死、遗弃幼儿等各种社会问题，但从深度上来说，该剧的创作者似乎并无意深挖，他们更想做的或许是以温柔的口吻认真地谈论死亡，进而让每一个有机会看到此剧的观众在热泪盈眶之余意识到：趁还有机会的时候去弥补遗憾吧，去消除误会吧，去表达感情吧，去追求自己真正热爱的事情吧。

作者：Yeah「人生也许就是不断地放下，然而令人痛心的是，我都没能好好地与他们道别。

」这是李安《少年派的奇幻漂流》里的经典台词。

当派回到岸上，那头陪伴他经历了险象横生却又壮丽绚烂的漂流旅程的孟加拉虎，跳到岸上，头也不回地窜入树林中，仿佛这一路上的互相陪伴从未发生，再也不见。

《少年派的奇幻漂流》/2012《少年派的奇幻漂流》里，告别是一场重头戏。

主角派从少年长大成人，面对生死，他终于学会了正式告别。

而戏外的李安，则用一部又一部注入了父亲元素的电影，去跟父亲告别。

最近，网飞新上的高分韩剧《Move to Heaven：我是遗物整理师》，也在述说着告别的故事。

《我是遗物整理师》5月14日开播，一次性放出10集，目前豆瓣评分9.2，是近期难得的题材、剧情、制作都在线的走心韩剧。

从死亡中观照人生《我是遗物整理师》的题材在亚洲影视作品里并不常见——遗物整理师。

我们在日常生活中很难接触到这个小众职业，遗物整理师们专门接受委托处理亡者的遗物、清扫房间。

在东亚文化中，这份工作可能稍显晦气，但这部剧却把这个看起来丧丧的职业，拍出了几乎集集催泪、极尽温柔的故事。

该剧根据韩国第一代遗物整理师金玺别的散文集《离开后留下的东西》改编而成。

故事主线围绕着一间名为「天堂移居」的工作室，男主角可鲁（汤峻相 饰）是一名阿斯伯格症候群患者，他与池珍熙饰演的爸爸韩静佑每天接受委托，对逝者的房间、遗物进行细心清扫整理，为他们做「最后一次搬家」，以便亡者能顺利抵达天堂。

阿斯伯格症候群患者有明显的社交障碍，几乎没有正常人类的喜怒哀乐，如同人工智能一样，不能接受既定的规则被改变。

但可鲁的优势是，他拥有「复印机式」的记忆，过目不忘，而且天然的情感屏障使得他在面对死亡和遗物时不会产生情绪波动，可以很好地处理负面事件，并且能够敏锐地发现他人容易忽略的细节。

这样的人物设定，使得遗物整理师这份工作几乎是为可鲁量身定制的。

第一集中，可鲁和爸爸去整理一位因工伤意外去世的亡者房间，在处理遗物的过程中，还原出了亡者生平兢兢业业、面对老板敢怒不敢言、受了工伤也无处申诉的苦命打工人模样……通过整理遗物，透过一封书信、一张照片、一本笔记乃至一个空罐子，串联起亡者生平的点点滴滴，折射出一个个丰盈而动人的人生。

《我是遗物整理师》并不是泛泛截取了普通人的生活片段，它每一集所呈现的人物、事件都特别典型，聚焦了同性恋、孤独老人、被弃养者等等社会边缘群体，以死亡包裹着社会议题，既温柔又犀利，在如水的叙事节奏中，缓缓带出那些可能被长期忽略的人生难题。

我们忌讳「死亡」这个字眼，但《我是遗物整理师》就是要把死亡摆到台面上，让观众不得不正视死亡。

它告诉我们，生与死是共生关系，正是因为有了死亡的存在，生命才如此可贵。

而透过这些亡者遗物的展示，我真切感受到每个普通人存在的意义，他们曾经在这个世界哭过、笑过、爱过、恨过，人生的路，每一步都留下了痕迹。

在告别中拥抱新生这个剧中还有一条情感主线。

池珍熙饰演的爸爸第一集就因病去世，逝世前，他委托了他的弟弟尚九（李帝勋 饰）加入「天堂移居」，并成为可鲁的监护人。

尚九是一名有犯罪前科的非法格斗选手，因为打黑拳入狱，天生反骨，对人类和社会充满了愤怒，但实际上内心脆弱，以戾气伪装自己。

尚九和可鲁这一对叔侄组合，充满了戏剧张力。

他们一个反叛乖张，一个规矩得体，在日常相处和工作过程中制造了不少笑料，也使得该剧带来的情绪体验更为丰富。

尚九本来很抗拒遗物整理师这个工作，接下这项任务只是为了钱。

但在工作过程中，他看到了形形色色的人间百态，也渐渐触摸到了生命的温度。

比如第五集中的同性爱人。

男医生爱上了男患者，俩人一见钟情、惺惺相惜，共同度过了一段美好的时光。

可惜好景不长，因为承受不了世俗的压力和父母的强权，医生结束了这段感情。

世事无常，分手后不久，这位急诊科医生就死在了患者的刀下。

在给恋人留下的情书中，他这样写道：「在第一次遇见你之后，我萌生了对明天的希望。

为了你，我想成为比昨天的自己更勇敢的人。

为了你，我不会再卑怯的隐藏。

在我死之前，都不会再放开你的手。

」

医生的这封情书，几乎是「TNT」级别的泪点。

世间男女都逃不过情爱，而有些时候，我们放开恋人的手，不是因为不爱，而是因为太爱了，因为偏见、因为跟别人不一样、因为不懂如何爱下去……还有第六集的老夫妻，他们在世时得不到世人的关爱，决定携手赴死。

整理遗物时，可鲁在老人的屋子里发现一间生机盎然的花房，每一盆花都代表了他们的爱，翠菊是「珍贵的回忆」，千日红是「永恒不变的爱」，杜鹃花是「爱情的喜悦」，风信子是「谦逊的爱」……

这对患难夫妻把对世界的失望和对彼此的热情一起封存，在无可期待的凄凉晚景之中，以绿植印证爱意。

他们不是不贪生，而是已经无法活。

这些亡者心中，其实饱含着对生的留恋。

对遗物整理师来说，整理遗物的过程，也是重新审视生命和生活的过程。

尚九在一次次遗物整理中，慢慢为千疮百孔的心打上了补丁。

似乎是从《入殓师》开始，日本和韩国的影视作品愈发关注死亡话题。

让临终之人体面地离开，让亡者的灵魂安然栖息，代表了一个社会能给普通人的最后的尊严。

因此对待死亡的态度，就反映了我们对生命的尊重程度。

在面对亡者时，《我是遗物整理师》的镜头语言和配乐隐忍而节制，不刻意煽情，却透露出了无限深情。

在柔和的光线中，可鲁将亡者生前的毛线衣、电子产品、碎纸片、钢笔、杯碟、饰品一样样收拾干净，放入鲜黄色的盒子里。

这种虔诚的仪式感，不止是对亡者的致意，也是对生者的启示。

如同皮克斯的动画《寻梦环游记》所告诉观众的，真正的死亡是世界上再没有一个人记得你。

《我是遗物整理师》的落点也是如此——死亡不是终点，遗忘才是。

只要还有一个人留存着亡者的物件和与TA有关的记忆，把它们细心安放、妥当珍藏，那么亡者就仍未远去。

所以，这部剧虽然以「死亡」为命题，真正的核心却是「向死而生」。

从死亡中找到勇气，在告别中重新出发。

如何面对死亡、学会好好告别，是贯穿一生的课题。

世事变幻无常，可鲁在吃着煎蛋的时候，不曾想到这是他和爸爸的最后一顿早餐；少年派在船上的时候，也预料不到这是一趟海难之旅，但就算哭得再撕心裂肺，一切仍会仓皇结束……无论是主角还是观众，谁也不知道和眼前人的这一次分别，会不会就是永别。

我们往往已经和很多人见过了最后一面，只是我们未曾察觉。

命运的大手翻云覆雨，推搡着大家往前。

往事故人，大风一吹，便消散如烟。

《我是遗物整理师》以一颗悲悯之心温柔安抚着被命运摆弄的普通人，体恤地整理他们的人生。

当意识到告别是一件人类无能为力的事情后，我们可以做到的，只有在有生之年里，在一次次的「再见」里，学会「好好说再见」。

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