自卫的艺术

Casey刚开头就有种黑色幽默的感觉 杰西的肢体语言 偏暗的色调 低音弦乐器的节奏感 让人感觉莫名好笑 杰西怎么又是这种宅男 不得不说真的很适合他 这种角色 气质太搭了 跟狗狗抱歉“i am sorry 我不知道狗粮吃完了”天呐我太喜欢他了 好惨啊36岁 只有个小狗 还那么惨 音乐真的有意思 被一群摩托车追跑的那个镜头 人物居中 侧打 有一种戏剧化的感觉 越来跑的越快 想到了布达佩斯大饭店 杰西太适合社恐男了换衣服那简直就像是两个空间 俩人在打架 Casey在一旁格格不入 吗的 想到我练跆拳道的愚蠢样子了 这钢琴曲 配合练习片段 重复蒙太奇 然后放大这感觉太好笑 有一种美感的暴力 还有一点可笑拿到黄带窃喜那个表情演的太好笑了看到杰西哭那我哈哈大笑 这个电影完全踩中了我的笑点太惨了哈哈哈哈哈哈哈对男权讽刺的味儿太强了哈哈哈哈哈哈为什么要把蓝带的胳膊拧掉 后来整金属乐配合练习片段 到后半段就有点奇怪 有点黑色和暴力 角色转变的挺戏剧化的论如何把一社恐人改造成恐怖分子最后的转变太喜欢了 反男权到一定地步了这个电影可以进入年度最爱 杰西 还是你牛

这不是影评，算个人观后感【剧透】《自卫的艺术》：艾森伯格的确是一个厉害的演员，他的角色开头是一个极其懦弱的人，他给演活了。

电影方面，其实挺魔幻的。

现实中几乎不会出现这种事情，但是魔幻背后，可能直指现实中各种尖锐的问题。

下面部分涉及剧透。

个人感觉理解本片需要关注几个地方。

1，男主角刚开始跟着男教练学习后，他的生活可以说是越来越不好的。

但他没有发现。

比如他的老板对他真的很好，请他在家里吃饭，还给他安排带薪假期。

但是他暴揍了老板一顿。

2，男教练一直在强调“无情”，影片大部分时候，“无情”都是男教练统治这个群体的法宝，但是最后，反而是男主角的“有情”将其反杀。

3，电影中的女徒弟有段台词，我感觉是重点。

她说：“直到现在，你们学的都是暴力等于力量，同情等于软弱。

这个理念是有限的。

残忍的容忍或平静的残暴，都是有可能做到的”。

（不知道翻译是否有问题），简单说我个人理解这段话，就是说社会要想发展，其实有很多方式，不一定非要那么残忍或者利益化。

条条大路通罗马嘛。

“这个理念时有限的”，这句台词并没有否定暴力能达到目标，但是它要提醒的是，如果有更好的方式，为什么不用呢？？？

4，最后一个心中有同情心的人，开始教育孩子。

我想这方面是说，关于生活的各种理念，要从小开始教育吧。

这部电影创作者的讽刺意图明显大于讲述与讨论的意图。

空手道团体的法则为"If it works, use it"，但他们却因为攻击行动中被人击毙的前例而对枪支讳莫如深；无限抬高男性统治地位的行动却是对女性的打压限制；一方面鼓励学员对于段位追求进取，另一方面却残忍地断送了逾越者的生涯……另外特别让我喜欢的是电影为了铺设这种规则下的世界，而在某些人物的台词或者非重要角色的表演上面进行了比较不错的设计，营造了一种架空的社会规则和氛围。

比较典型的就是凯西和单位里三个男同事的戏。

但美中不足，终场收尾给出了太多的议题，一时间比较混乱，但依旧能隐约看出一种道德的询唤——混乱无序加专制集中的双重标准终结于世俗含义的愤怒和更加凶残无序的报复。

让我困惑的一点是，枪支在这部电影中扮演的角色有点过于重要——它鲜明的符号属性本应被更加灵活且谨慎地运用，却因过度使用而被一定程度上消解了。

我们知道上一任空手道团体的首领被枪击后规则中增加否定枪械的一条，和凯西开枪射杀Sensei的行事动机不甚相同。

参考其他观众的评论，这部电影的赞助商中似乎有军火品牌，那我们就可以把这种设置理解成携带着目的性的无奈之举。

还有一点我必须说明，碾核≠金属。

如果说创作者明白这一点，那么被推荐金属乐之后误打误撞听起了碾核也算是有些与结尾产生互文的设计感——传统金属乐讲究规则与重复而碾核较为凶残混乱，凯西最后的行为也正属对于规则的挑战和对于人性最大限度的诚实。

但很遗憾电影的文本并非如此。

总体来说这是一部具有迷人特质的电影。

除了终场收尾处，全片台词非常文学化并有节制；幽默的安排聪明巧妙；细节和互文做到了极致；胶片质感很不错。

最后随文附上比较应景的两张截图，也为博大家一乐。

这令我想起了去年的电影《曼蒂》，纵然缺点很多，但无论如何它们都是可爱的电影。

记得小时候放学被逃课和辍学的拦在校门口要钱的时候，搜刮一遍之后还要打上两耳光或者给上一脚，当年被打被抢后懦弱的一批，和电影中杰西.艾森伯格所饰演的凯西是一样的感受，又羞又怒，不敢和大人说，就暗地里学武术，还异想天开的想去“少林寺”学武，然后行走江湖，惩恶扬善。

懦弱带来的自卑感是尚武精神的的原动力。

只有以暴制暴才能消除被欺凌的耻辱，才能自我认同。

从这一点出发，sensi既是施暴者，又是救助者，乍一看有点像在路上洒满钉子的补胎行老板，过路的司机爆胎漏气只能去他那里，可这种操作得限定在方圆周围“只此一家”的条件里，影片中，凯西被打后，凯西第一次走进的是枪店，只是“注册要等审核”使日益恐惧的凯西有点等不及。

无意间看见“道场”的授课，抱着试一试的心态，报了课，结果被“sensi”的灌输的“荣誉感，等级制，成长机制所激励”更加专注于空手道的课，甚至扔掉工作全身心投入其中，因为这令他找回自信，一步步的强大起来。

可他万万没想到是是，“道场”还有另一幅面孔：为了考验学员，通过随机杀人而获得晋级行动里，凯西这才明白：sensi才是始作俑者，自己只是碰巧成了sensi考验学员成长的工具，在自己不知情的情况下又成了他继续施暴的工具。

故事讲到这里，凯西似乎也确实从空手道的学习里变的强大，一枪结束了叨逼叨逼还装腔作势的sensi，脸不红，心不跳.这部小成本电影以其特有的喜剧特质呈现，是2019年比较难得一见的小成本喜剧，在如今的疫情之下，远在美国的学子们还是买把枪靠谱。

本来只想写个短评，但写着写着发现电影能表达的短评好像盖不下。。。

首先核心的自然是杰西的一指禅了，这一下忽然就回忆起夺宝奇兵里的经典GIF

夺宝奇兵爆头完再对尸体BB真是个好习惯，多少反派死于话多。

本来影评应该就到这里了，但是另外一想，师傅其实也是死在自己由始至终准守的规矩上，其实在杰西跟他爆料的时候就可以直接秒杀，但是还是在道场进行对战，虽然一部分也是轻敌，但更多的是相信杰西跟他提出对战的规矩，包括之前在道场，蓝带上夜班断手，都是对于自己规矩的维护。

这里又提到了规矩，其实这里的道场就像一个小江湖，每个学生都有自己的站位，段位低的就要站在段位高的右侧，在杀狗男得到黑带的时候，红带的女主就要自然换位。

包括十一条道场规矩，都是在维护这一个小江湖。

一个有等级的江湖。

然而规矩却不一定是对的，这个道场的规矩都是师傅及大师对于强者的理解及自己认为对的事情，然后再把这些规则放上道理灌输给学生，用枪是弱者的表现，男人就要听重金属，女人不能拿黑带，所以把对的事情与片面的事情联系起来，就会给人一种这样做没错的感觉。

就像即使学员看到师傅被杀，但是死于一指禅，就依然会准守规矩。

既然有了规矩，就需要能在规矩之内发泄的出口，否则准守规矩又有什么意义，晚上组队出去施暴就是这样一种方式，既能发泄，又能得到认可，腰带上的红圈正是一种区别的特权。

其实这里就跟搏击俱乐部有一点相像了，都是在规则内充斥着荷尔蒙的暴力，而又认可这种暴力。

自卫的艺术

搏击俱乐部其实这样看来这里的规矩何尝不是一种正确宣泄暴力的出口，段位来标定阶级。

看这片子时的心情，像尿等待，不爽。

挑了部片子，然后窝进沙发，卷毛开枪时，不，卷毛把🔫拿出来那一刻就高潮了，我什么都无所谓，只要最后一刻，卷毛可以弄死凉鞋男就行，而且要坦然、淡然的弄死他，如同丢个烟头、撇一下嘴，我的得到了想要的情节，于是就，爽。

我总觉得凉鞋男对卷毛有性暗示，这样，对吗？

卷毛杀他，是因为恨他做的那点破事，我想让他死，是因为，那凉鞋实在太特么丑了！！！

1. 整部影片完完完全全是一个政治“明”喻片，因为很多东西导演根本没想隐，甚至直接通过台词说出来了。

最表面的，空手道腰带颜色代表阶级，已由女主之口说明。

2. 而腰带颜色是由老师定的，却不是由能力定的。

3. 老师代表掌权者/上层阶级，从明显的大男子主义（暗含歧视同性恋）和性别歧视可以看出老师代表上个世纪末（或者说直到这几年的平权运动）的美国政治环境，包括影片的时代背景设定也是这个时期。

（从电脑可以看出）4. 比较明显的还有女主安娜即代表那个时期的女性力量，能力为学员中最高，却不被老师赋予黑带；受地位影响，不想打破阶级秩序，而在对练时保留力量，却被认为是软弱；包括反杀后都被老师认为是她勾引的。

都在明显的说女性受到的不公平对待。

5.最后女主接替老师接手道馆，即对应着女性力量的崛起。

包括导演的女权主义，即最终女性将成为掌权者。

6.而老师表面上帮助男主，晚上却在做伤害男主的事，男主应该代表底层被压迫的群众/阶级。

7.枪的寓意也很有意思，老师是害怕枪的，因为老师肯定知道枪比他的力量要强。

而晚上下手的目标都要问他们有没有枪。

所以才有规则十一，用枪的都是弱者。

老师需要控制手下，所以要给他们洗脑用枪的是弱者。

8.最后老师被枪所杀也是呼应。

那么枪到底是什么呢。

个人理解为觉醒的反抗意识，或者说保卫自己权益的意识。

男主身为黄带用枪杀男主，即意味着底层对统治者的推翻。

9.最后自杀的那个蓝带可能代表政治环境下的绥靖主义者。

10.莫名的露鸟镜头和奇怪的男男按摩方式，我觉得是在讽刺老师这样一个奉行阳刚、歧视同性恋、大男子主义者的人，却推行这样的方式。。。

11.老师歧视同性恋其实在台词中有暗示到，具体是男人做的事，女人做的事，男人和女人一起做的事那一段。

12.影片实际上还有有很多小细节，待补充。

13.总的来说，导演有政治隐喻的想法，但是太明显，恨不得写在脸上：”我在政治隐喻！

”

空手道团体的法则为"If it works, use it"，但他们却因为攻击行动中被人击毙的前例而对枪支讳莫如深；无限抬高男性统治地位的行动却是对女性的打压限制；一方面鼓励学员对于段位追求进取，另一方面却残忍地断送了逾越者的生涯……另外特别让我喜欢的是电影为了铺设这种规则下的世界，而在某些人物的台词或者非重要角色的表演上面进行了比较不错的设计，营造了一种架空的社会规则和氛围。

比较典型的就是凯西和单位里三个男同事的戏。

Sophomoric feature film of US director/writer Riley Stearns, himself in real life is a practitioner and instructor of Brazilian Jiu-Jitsu, and THE ART OF SELF-DEFENSE gets the jumping-off point right there. Eisenberg is in his usual saddo form as the lonesome Casey, a 35-year-old accountant has no one but a pet dachshund for company. After being savagely mugged one night by a motorcycle gang, he balks at going out at night, and tries to buy a firearm for self protection but ends up in a dojo where karate is instructed by the upright Sensei (Nivola). Beginning as a tabula rasa white-belt, Casey apparently makes goodly progress and soon earns his yellow-belt and gets an invitation to the night class, where the training becomes more combative, he witness Anna (Poots) mercilessly beats up fellow student Thomas (Terada) after losing a promotion to black-belt to him, and another student Henry (Zellner) has his arm viciously broken for attending the class unheralded, a sinister vibe of hierarchy and sexism rightly supersedes the hitherto more lighthearted tone, to say nothing of the wanton violence on show. Motivated by Sensei, Casey successfully morphs from a beta male to an alpha one (even if it costs him his job), or he eagerly pretends to be. After socking an innocent lush under the insistent instruction of Sensei, he begins to have doubts (why Sensei keeps filming him with his camcorder for his assault?), and in the wake of his pet’s premature death (dachshund is deemed not masculine enough for a man), an action betrays the evil-doer’s rashness and inopportuneness, and an accident of barbaric battery that he literally clocks a plainclothes policeman to death, Casey needs to burrow into the 411 (including the belated revelation that Sensei and his co. are actually his attackers) and face a final showdown with Sensei. Only this time, he will not play by the honor-bound rules, the brainwashing needs to be put paid to, once and for all. Bracingly, the story mines into the touch-paper issue of toxic masculinity, a ubiquitous stigma breeding on the male sex and should be answerable for a big chunk of the scourge that plays havoc among human species, but Stearns’ troubling standing on the gun control (it is such an ill-conceived decision for the clincher occurs like that in the movie), that obfuscates itself with the “guns are for the weak” message and the rising-of-an-underdog trope, takes some shine off its offbeat, effervescent veneer, and when Casey finally vouchsafes a new leadership to the sole member of the weaker sex, it is too condescending an ending to stomach, however good Stearns’ intention is, yet, that ill feeling is thankfully alleviated by Poots’ steely resolution and undimmed asperity, only if the film could allocate more room to dwell on Anna’s story, that’s why we need female filmmakers now more than ever. Shot in an overtly frugal budget with subdued lighting, mostly interior, THE ART OF SELF-DEFENSE’s most prudent movie is to assign a charismatic Nivola the role of Sensei, the amiable mentor figure who can simultaneously telegraph earnestness and dispassionateness in the same breath, despite of Sensei’s blinkered bigotry, we cannot blame Casey for knuckle under his mental indoctrination because Nivola makes him impossible to resist, even after we are fully convinced that he is the bane of any sane being’s life, on the off chance, we still wish he might have some justification up in his sleeves. Slowly evolving into one of the most versatile actors of his generation, Nivola has his brilliance seep into Sensei’s every ruthless action, manipulative ploy and assertive delivery, could he be a cult leader, devotees would be come running.In toto, the film is a black comedy welded with a frivolous brutality that might be queasy for some to watch, but underneath everything, it is a magical realism allegory about the prototype of dichotomic masculinity, gives the lie to its poisonous core but runs away with a quirky conceitedness that needs some modulation. referential entries: David Zellner’s KUMIKO, THE TREASURE HUNTER (2014, 6.8/10); Richard Ayoade’s THE DOUBLE (2013, 6.1/10).

4星，超低成本影片，但很有意思。

搞笑，悬疑，翻转，处处精彩。

前期搞笑博人同情，后面话风一转黑色幽默了，一本正经的恶搞太逗了。

影片中不乏哲理， 自卫的本质就是能够保护自己，击倒敌人，这跟软弱用不用枪没有直接关系。

而艺术就比较深刻了， 那种自卫更有艺术性，每个人的理解不同。

男主的良顺， 女主的坚韧，还有教练的暗黑形成了鲜明对比。