可爱的骨头

爸爸的书桌上有个雪花玻璃球，里面有一只围着红白条纹围巾的企鹅．小时候爸爸抱着我坐在他的大腿上，他拿起玻璃球，把球翻过来，让雪花飘落在玻璃球的顶端，然后很快的把球翻转回去。

我们看着雪花飘落在企鹅的身边，我想企鹅孤单单地在玻璃球里，我真替它难过．我把这想法告诉爸爸，爸爸说：“苏茜，别担心，他活得好的很呢；圈住它的是一个完美的世界．”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——引自《可爱的骨头》在很长一段时间里，我告诉网络上认识的人我叫苏茜，可以叫我苏。

我并不姓苏，不叫苏茜。

前一段时间在网络上看了《第九区》，内地影院上映时间是11月27日，我确信到那天大部分人已经看过了。

内地的审查制度和延迟速度也不用我说什么了，这是我今年看到的最好看的新片，到目前为止是。

今年下半年钱包缩水，一直在买的某电影杂志却在无情涨价，双重夹击，我战胜了自己的购买欲。

学校也断网，我被电影抛弃，至少是被新电影抛弃，跌入靠积攒的老电影和单机游戏消遣的境地。

可是我一直没忘记，有一部电影会在12月上映。

很久以前我就想好了，我一定要去电影院看它，而且要一个人去，选一个晴朗的傍晚，最好我看完从电影院出来的时候抬头就能看到星空。

可爱的骨头，《可爱的骨头》。

去年四月，我买了这本书。

大概是四月中旬，下着雨，那可能是去年的第一场雨吧。

上午我坐车去医院的路过H市最大一家书店，到医院做了检查要等下午拿结果，我往回走了两站路去逛。

那天很冷，我撑伞经过一个驻H市的部队门口，看到警卫厅站岗的兵哥哥穿着大衣，脸冻得通红。

我在两本书中间犹豫，一本是《可爱的骨头》，一本是《铁皮鼓》，最后由于种种原因选了前者。

这本书我上高中的时候就在书店看到过，但是没买，也没有看过。

交钱出来后走回医院，在等待拿检查结果的住院处走廊翻开读了几页。

第一句是：“我姓沙蒙，听起来就像“三文鱼”，名叫苏茜。

一九七三年十二月六日,我被谋害时不过十四岁。

”书作者是书作者是艾丽斯·西伯德，高中时我没买这本书，有个原因也是我看到了这句话和书的介绍，还有书扉页上说她“毕业于加州大学，1999年曾将自己大学时代遭受强暴的经历写成自传出版，被媒体誉为“最具潜力的作家”。

我把它判断为一本阴郁黑暗的小说。

书的开始描述了一个充满了土腥味的谋杀，虽然明知道如此，而且这一年的际遇让我觉得自己需要读一个这样的故事，但还是隐约有点后悔。

突然一间病房里传来嚎哭声，医生护士咚咚咚跑过去，屋里冲出来一个穿粉色睡衣光脚丫的姑娘，浮肿的胖，披头散发，往我这边跑过来，我吓得往楼梯口跑。

众人把她死死拉住，她又哭又喊，叫她爸爸。

一个好像是她母亲的人哭着告诉她说她爸爸买东西去了，马上就回来。

她不依，医生护士又抱又抬的把她搬回屋里去了。

我惊魂未定，听着病房里传来的嚎叫声，又好奇的凑过去离得远远的看。

她躺在地上，她母亲按着她，一个像是她奶奶那么大年龄的老太太跪在地上托着她的头，护士按着她挣扎的双手。

她一直在喊，嘶声裂肺的喊，说她们要杀她，她爸爸哪儿去了，是不是不要她了。

医生要护士去取镇定剂。

我听到有人喊，你总算回来了，你姑娘又闹了，正找你呢。

回头看到一个穿黑衣服的瘦小中年男子，胳膊下夹着一张铺床的海绵垫子，低头快步走过看热闹的众人自动让出窄道进屋去。

我看出他并不慌乱，脸上又种被众人注视后自然的窘迫，进屋后丢下垫子，去扶他女儿，让医生帮忙抬她上床。

她却好像认不出他一般，不停挣扎、嚎叫。

她终于被抬上床，医生给她注射的镇定剂，慢慢的安静下来。

我取了检查结果后匆匆搭车走了，我很害怕。

我来医院一是为了做检查，二是为了看看这个医院病房环境，然后决定是否在这个医院住院，我买书也是为了住院的时候看。

我并不是害怕她，我怕的是我自己。

我怕我有一天像她一样，在病痛无法控制后，也无法控制自己。

她母亲的泪奶奶的白发父亲眉间的愁苦深深刺痛了我，我有点想哭，却没哭出来，觉得很冷，手里还滴水的伞也很重。

那时候是四月。

一月的时候，我得知我得了永远不会痊愈的病，二月的时候，我在某医院检查的时候被一个猥琐的医生占了小便宜，三月的时候，我外婆过世了，我刚出生三天她就把我拉扯到三岁的外婆，我却在她下葬后才知道。

冬天已经要过去，我还是很冷。

太多的变故，得知外婆过世的时候我刚打完那天的第二针吊瓶，我哭得快要晕过去，妈妈在电话那边说，你别哭了，我们不告诉你就是怕你伤心，你身体又不好。

第二天我拒绝朋友陪我去打吊瓶的建议，我没有说我前一天为什么哭，她们也猜到了吧，坚持要陪我去。

我不哭了，我很伤心，我快要伤心死了，我不敢想她，我也梦不到她。

我又伤心又歉疚。

四月什么都还没发生，我过得唯唯诺诺，深恐又有什么不幸降临。

我又害怕又难过，以至于公交车坐过站。

我打消了马上住院的想法，一是请假难，二是，我觉得我还没有做好准备。

我祈祷过身体健康，我诅咒过恶人必有恶报，我每天求神佛让外婆安息。

可是一点用也没有，身体不算什么，内心的折磨真让人疯狂。

那时我还不期望一本书能带来多大改变。

我带着嫌恶心看完前两章后，快速的把这本书看完了。

它的开头让我不舒服。

看到后面却停不下来，刚看完又从头看了一遍。

苏茜受的侮辱、死亡，她和家人相互的爱，让我释然，给了我安慰。

很神奇，我好像忘记了一直折磨我的屈辱感，对死亡的恐惧，和永远的离别的伤痛。

很早以前我就知道，不要盲目相信评论，不要看简介，但是我依然因为这些原因暂时错过了这本书。

但是我并不惋惜，有人说要在对的时候遇到对的人，同样，也要在对的时候看到对的书。

高中时无忧无虑的我，看这本书会看到一个怎样的故事呢？

以前的我会为她的死愤怒，会讨厌她妈妈，会为找不到她的尸体耿耿于怀，会对这个故事有种种不满。

肯定不会这么喜欢，说不准还会给出个不咋地的评论。

看完后我把这本书推荐给朋友，她看了几章就放一边了，说慢慢看。

后来推荐给别人的时候我就会说，如果你觉得你处于情绪低潮，那就读吧，读不下去以后再读，但是一定要读完。

我好像一个热恋中急于让旁人知道我的恋人又多好，我又多幸福的花痴女子。

我忘记了别人不是我，忘记了一万个人心里有一万个哈姆雷特。

原本我是那种人，某些我喜欢的东西我觉得别人可能不会理解或者喜欢，我就不会推荐给他，我有一种奇怪的私心。

唉，罢了罢了，难得痴一回，随自己去吧……里面的祖父说的：苏茜，有时候即使你心爱的人已经过世很久了，想了还是会伤心掉眼泪。

这句话让我得到一种温柔的抚慰，一种善意的让人心平气和接受的劝慰。

过了很久的七月，我终于梦到了外婆。

或许是因为这本书，或许是因为地震后真正理解了人有多渺小，或许两者都有。

醒来我哭了很久，却像是得到了少少的原谅，和小小的救赎。

看完书后我上网查询，得知彼得.杰克逊相中了这本书，改编的电影正在拍摄中，初步定于2009年末上映。

那几天，除了小时候盼望长大外，我从来没有这么急切希望时间快点过去，快点到2009年末。

看书的时候我担心过，这本书如果被一个不咋地的导演相中，拍成了不咋地的电影怎么办？

（这种担心有一个重要原因是因为《冷山》，我看书的时候还没看过电影，但是电影已经拍出来了，书的封皮上是电影的海报，我不由自主的代入了人物的脸。

最后看了电影后却发现，电影似是而非，删除了我爱的大多数桥段，编造雷人的恶霸看上花姑娘剧情不说，那年凭鲁比一角勇夺奥斯卡最佳女配角的蕾妮·齐薇格的演绎更让我摸不着头脑，难怪看书的时候代入不了她的脸[生气]。

似是而非，虽然情节相似，但已经不是同一个故事了。

）老天保佑，幸好彼得.杰克逊先下手为强。

我非常喜欢《指环王》三部曲，也为《金刚》郁闷反思过，今年看的最喜欢的电影《第九区》他是监制。

我真想拍他肩膀告诉他，你办事我放心！

写到这里我心情突然开朗起来，回忆前面的某些段落的时候，我可是差点又掉泪的呢。

我居然敢把只有我自己知道的难以启齿的秘密写出来。

我承认我是个伤疤不好就能忘了疼的人，但这本书或许真的有魔力吧。

盼望、期待、想起来就会心情好，真像是日本漫画里描述的恋爱啊。

我喜欢这个故事，喜欢作者，喜欢她对天堂的解释，喜欢苏茜，喜欢琳茜，喜欢露西，迷恋霍尔，喜欢塞谬尔，喜欢卢安娜，雷·辛格，喜欢艾比盖尔，喜欢她弟弟，喜欢她外婆，喜欢她爸爸，甚至喜欢她家的狗。

这或许就是恋爱吧。

（依然是日漫的语气）八卦新闻（百度百科……）说：“《可爱的骨头》定于今年12月11日在美国公映。

影片原本打算在今年3月13日上映，但制片方担心这个糟糕档期放映会‘浪费’此片，于是推延到了12月11日放映，以争夺第82届奥斯卡的相关奖项。

”我知道期望越大失望就会越大，对盼望了两年的这个电影想平常心却是不可能了，连八卦新闻都来参一脚，只能是再说一遍，难得痴一回，随自己去吧。

“苏茜，别担心，它活得好的很呢，圈住它的是一个完美的世界。

”这的确是一个完美的世界。

虽然生离死别不尽人意，虽然悲欢离合反复无常。

居然写了这么长，惊叹。

矫情的说，我猜没人能耐心看完吧……另外，别看百度百科的简介，我看到还以为我看的和他看的不是一个版本呢，这应该不是我情人眼里出西施。

我等了好久的，2009年12月11日上映——根据《可爱的骨头》改编的《可爱的骨头》。

可能我不会全球这么早在内地的影院看到它，可能我看到的会是阉割版本，我可以等，而且网络也能让我补齐。

感谢网络时代。

看完让人太难受，孩子们如此可怜，父母们如此悲伤，但导演表达的也完全仅限于这一点，完全抓不住重点，我看得要抓狂了。

一、灵异女孩从不跟人说她看到的灵异事件，她不知道身边发生命案吗？

不太可能？

她冷血？

不太可能，她跟学霸谈上了，证明她有爱心的，WHY？

剧情逻辑呢？

二、父母和警察如此无能，实在匪夷所思，完全不能找到任何的蛛丝马迹，这是为了衬托变态的个人能力太强吗？

三、妹妹最后拼命找到重要证据，回到家中，导演居然让我们看一出久别重逢？

妹妹还不太想提起证据，怕耽误父母舌吻，磨磨蹭蹭结果给变态足够时间处理尸体，导演和编剧你他妈的是吃屎的吗？

四、都已经找到证据了，结果你却让罪犯掉悬崖下面摔死了？

你他妈在逗我吗？

那妹妹辛苦找的证据意义何在？

那么多孩子白死了？

影片的教育意义呢？

编剧和导演拍这么一部片子就是要告诉我们：孩子们真可怜、父母们真爱她们、坏人是真的坏而且坏都不会写在脸上，至于影片的教育意义肯定是没有的，好人没有好报的，坏人也没有坏报，法网恢恢，疏而不漏？

不存在的。

　　转至 爱→ 电影《可爱的骨头》是近期在全世界上映的一部剧情类电影，已被列入英国皇室观看的电影名单。

应当说在血腥和惊悚大行其道的当今电影市场，这样以心理和侧面描写见长的电影已不多见，更不要说其中有些灵魂世界的描绘，单纯的定义显然不那么准确了。

　　整部电影的基调介于灰暗和明亮之间，有时是对一家人欢乐平实的日常生活正面的刻画，有时又伴随这音乐的改变，转而描写一些阴暗面的情节，两者之间的转换非常自然，使得剧情就像在微波中漂浮着，时而紧凑时而舒缓，不得不说导演将节奏把握的十分到位。

　　电影其实并不恐怖也不惊悚，所有关乎血腥和恐怖的情节基本都被完美的隐藏起来，苏珊就这样从一个活生生的女孩子变成了一个执着的灵魂。

与其说电影是在讲述一个故事，倒不如说是导演在用自己的方式诠释着对死亡和爱的理解。

　　苏珊因为眷恋尘世，没有随着其他的灵魂去天堂，而是留在那个和现实世界有交集的地方，用自己的想象和思念编制着一个美丽的梦。

同时，在她的父亲摔碎模型的时候，她的世界中也有巨大的模型撞在礁石上粉身碎骨。

这不仅仅说明她一直没有远离亲人们的生活，也反衬出了活着的人们对于她的不舍，人们不断感觉到她似乎就在身边，却是可望而不可即，最后终于意识到，放下不舍，才能继续自己的生活。

她的母亲矛盾于思念和强迫自己遗忘的心理，最终选择了远离家乡逃避现实，她的父亲简直有些偏执的搜寻着凶手，还有活力四射的祖母为了让整个家庭重新振作起来所做的努力。

生活最终步入正轨，死者已矣，活着的人们还要继续为生活而奋斗下去。

　　影片的亮点是用大量的电脑特技将故事的片段完美的衔接起来。

她被凶手杀害之前，从地窖中跑出的其实是她的灵魂，从那个时候开始她就已经死去，然后从一个灵魂的视角观察着世界。

她渴望回家，渴望找到自己的家人，但是就像隔着一层厚厚的玻璃，只能看到一个模糊的影像。

再后来就是她在那个奇异的世界里的遭遇更让人有些意外。

没有人能说出死后的世界是什么样子，但是导演给了我们他的理解。

　　一个远远观察着自己的家人的女孩子，她不得不离开了亲人，随着时间的流逝默默淡出了他们的生命。

整部电影在向我们传达着这样的涵义：没有哪个亲人真正离开过我们。

只要爱还在，他们就在。

　　至于那个一直处于黑暗中的凶手，最终还是没能隐匿自己的罪恶。

苏珊与家人之间相连的血脉最终让她的家人们意识到了什么，但是随着电影的进展我们意识到，24卷胶卷，一个月一卷，那么当父亲意识到一切的时候，时间已经过去两年了。

冲动的父亲选择了复仇。

但苏珊远远的看着她的父亲，最终明白复仇并不是解决问题的出路。

　　作为一个一线导演，彼得杰克逊很少涉及这种小成本的剧情类电影。

比起《金刚》，《可爱的骨头》更加触及到了人心深处的那些情感。

应该说这部电影是他一次勇敢的尝试，也确实为我们带来了又一次心灵的震撼。

影片中的温馨，惊险，还有人性的光辉，值得我们好好品味。

崇尚IMDB的请绕行。

崇尚权威的请绕行。

崇尚科班的请绕行。

崇尚文本的请绕行。

总之，崇尚想要寻到精辟点评的请通通绕行。

不是一个读书人，没看过原著，所以可以说对于改编电影是没有发言权的。

因此我脱离掉影像和文本的比对，只说电影。

《可爱的骨头》让我知道原来PJ不只会拍《魔戒》和《金刚》等“史诗型”电影。

美丽的新西兰除了给他了一个狂热的电影头脑，也可以给他一颗柔软的心。

电影改编自同名小说，剧透整个互联网四处都是。

关于一个萝莉控残杀少女。

关于死亡。

关于释然。

关于生命。

影片一改PJ男性化十足的影像风格，叙事缓慢，色调亮丽温暖。

标签显示剧情，惊悚，悬疑。

个人认为片子本身更像是一部温情却时时显露出 凶恶的家庭剧情片。

PJ像一个坐在阳光下缓缓讲来故事的父亲，告诉自己的女儿不要和陌生人讲话。

IMDB给6.8分。

豆瓣给7.1分。

可见中国越来越多的影迷已渐具有专家评测的水准。

反应显示，影片不足在于对于原著改编的不足。

有显摆特技的嫌疑。

以及错乱的故事情节。

我呢，就没事拿自己碰石头一样据此给PJ找些开脱的理由。

A.关于原著。

额，再次重申，我对原著没有研究。

但就长期观影的经验，一般改编的作品都是骂名连连。

不是有人说了么？

毁掉原著，拍一部好电影。

忠于原著，拍一部烂电影。

有此我们知道的是早就烂熟的道理：文本和电影本是不同的符号系统，其可比性远远低于一个实物和一副油画。

作为一部优秀的文学作品，它可以胜出在故事，胜出在语言，胜出在结构。

而作为一部电影，它可以胜出在立意，胜出在剧情，胜出在画面，胜出在演员。

文本带给我们的应该是一种想象的延续。

一万个人有一万个哈姆雷特。

而电影很多时候是我们想象的落实。

比如我现在一想到白瑞德船长第一个浮现在脑海里的就是克拉克盖博。

因为我们的想象和电影的呈现不能达成统一，所以电影改编成败笔了。

因为电影的呈现带给我们的是另一种文本的解读，所以它也败笔了，极偶然成功。

所以一部改编电影质量的优劣，很大程度上也取决于文本。

如果文本本来就是一部画面感极强，跳跃性极强的小说。

那么改变起来就相对容易的多。

比如《暮光之城》《乱世佳人》《魔戒》等等。

而如果文本是一部内向型思索型的著作，那么改编起来就相对难度较大。

所以我们没有见过《资本论》《管锥编》改编成的电影。

个人认为《可爱的骨头》就是一部内向型小说，PJ的这次选择，完全是对自己的一次转型和挑战。

有人赞赏PJ在这部片中对于IN-Between世界的构想。

称其不愧为“魔幻达人”。

在苏西停顿的那个世界，我们看到的是CG制作出的清澈天空和婉转流云，那层层的金黄色麦荡和缤纷落叶，那净若镜面的湖水。

然而细细观来，我们真的没有见过么？

看过《风之谷》的都知道那金黄色的麦荡。

看过《幽灵公主》的也都知道那象征生命本体的树。

就是在09年的《先知》和新近的《阿凡达》上我们也可以看到这些符号的吧。

但是，那又怎样？

狗血了一下又能怎样？

苏西在in-between世界中的场景转换还是感染了我们，让我们为之惊叹，为之感染。

B.关于特技有人说，PJ的这个片子讲得像断了线的珠子，散落一盘。

讲故事的时候东拣一颗西拣一颗。

拣颗大的再拣颗小的。

确实是这样。

一部以温情笔调缓缓道来的谋杀故事，你还指望他能怎样讲？

是单一的缓慢节奏，像《马利和我》那样没有高潮没有悬念的倾盘而出。

还是故弄玄虚一下，插科打诨一下，让故事整个立体起来。

事实上，面对亲人的逝去，本来给不同人造成的影响就是不同的。

因此凭什么就不能妈妈抑郁爸爸痴狂祖母苏珊大妈样的搞笑调解气氛？

就是现实生活中，当我们哭泣的时候，身边也是有人安慰有人嘲笑有人无动于衷的。

还有人说了，PJ花了太多的钱和时间在CG那个世界，除了画面的呈现就是天才罗南姑娘眨巴着蓝的能出水的眼睛悲伤一下愤怒一下，有卖弄特技之嫌。

是这样么？

真的只是这样么？

面对书籍上大段文字的内心独白和人性自省解剖，难道我们寄希望于主角坐在一边独白么？

朗诵一样将那些大段大段动人心魄的文字深情念来？

电视散文还知道文字要和画面配合着。

所以我看到的是PJ的良苦用心。

他希望能将人物内心外化，将不易于传达的感情寄托于外化开来的视觉。

因此我们看到的是倒影在湖面上巨幅的Ray的身影。

是巨型玻璃瓶撞向海岸时的心碎与声嘶力竭的疼痛。

是苏西穿越过高山穿越过大海穿越过春夏秋冬却仍然无法回去的对于人生的执念。

C.关于剪辑个人认为，这是一部相当细致的电影。

细致到一花一草，一颦一笑。

通过小小的冰凌，就可以实现了两个世界的互换。

或者透过浓浓的薄雾就看到曾经苏西真真实实存在过的世界。

看似轻易却是鸿沟难越。

PJ在片中的镜头转换可以分为两种：一种是异化，即通过某种媒介实现的两个世界的相望。

如窗户，花朵，湖水等等。

节奏缓慢，如泣如诉般娓娓道来。

映衬着苏西绵延悠长的对于彼世的执念。

一种是快速剪辑，实现两个场景不同氛围的交织。

如苏西在地下室被杀时的紧张与屋内饭桌上一派祥和的转接。

如片尾快要结束时废弃厂窗外让人揪心的弃尸行为和屋内缠绵悱恻赚人眼泪的诀别一吻的转接。

有相当的张力。

另外，影片广泛用到了微距。

让人揪心的微距呵。

微距多数时候都用来强调了。

某一个表情或者某一个动作。

比如当苏西的妹妹在大叔家里寻找线索时，放回木地板的时候呵。

指甲啊。。

清清楚楚的看到了指甲和指纹呵。

D.关于主题近来的电影，不再是那种主题鲜明，让人一目了然型的了。

作品的陌生化大大加强。

既然文本的创作读者都可以参与，那么电影的创作为什么观众不可以参与呢？

依旧那句老话，一万个人眼里有一万个哈姆雷特。

好的电影，即可以是导演精神的传达，也可以是观众内心的归宿。

《可爱的骨头》也许在“骨头”为什么可爱方面解释不够清楚。

但是观者猜着，结合实际的联想着也能摸出个十有八九。

可以说本电影是对现实社会类似暴力事件的一种控诉。

太多的直观报道仿佛已经麻木了人们的大脑。

那导演就钻进去，细细给我们讲。

从杀人犯到死者，再到死者家属。

上天入地，无所不能。

也可以说电影是对21世纪人心的隐喻。

从印尼海啸到911，到512，再到最近的海地地震。

还不包括其间的各种战争。

所以，我们生来就在经历着失去。

而我们该如何面对失去？

电影说：let it be and let it go.New Moon（小说）中对let ti be and let it go 有相当细致的描绘。

回避，如苏西的妈妈，其实是对生命的一种放逐。

而勇敢面对直击，又要体验那种必经的切入发肤的阵痛，如苏西的爸爸，其实是对生的一种不理性执念。

反倒是那个年轻的让我汗颜的祖母（35岁啊，孙女已经14岁了）的表现让我钦羡。

失去，即是失去，过多的缅怀与回避都是多余。

（必经是经验丰富呵）同样，苏西在最后也晓得了相对于无休止而温暖的爱，怨恨是如此的微不足道呵。

所以她最后的执念仅仅是那么一吻。

从最初到最终的一吻。

生者未可知，死者长已矣。

电影从头到尾流淌着对于生之美好的赞美与眷恋。

唯有死者永远年轻。

PJ让你看看什么叫做永远的年轻。

永远年轻就是死的时候是处女，永远都了解不了高潮。

必经，我们都不是Edwar Gullen。

死了几百年了依然可以有房有车有家有爱情有美女。

当然，对于好人上天堂坏人下地狱的结局，我们可以看做是PJ给于世人的一点点希望。

不然杀了那么多人，就算死者已经不跟你计较了（想计较也无方呵），家属也不跟你计较了，如果上帝不跟你计较一下，许多年轻的姑娘们会在看了电影之后睡不安稳的。

那时候，骂PJ的话可就比现在还要难听了。

运用一种独特视角讲述故事，揭露了社会体系的不完善，家庭面临突发事件的脆弱性，父母和子女之间的脆弱，韩国的《邻居》改编自这部电影，很巧妙的揭露了家庭矛盾，作用灵魂每天执着回家来刻画了女孩不愿离开家里，对家的执着心理。

美丽的生命戛然而止，阴阳相隔却挡不住浓烈的故地眷恋，于是在色彩斑斓的灵魂世界，以抽象梦幻的幽灵视角，将一桩阴郁的谋杀悲剧化为一个温和的疗伤故事。

美好与邪恶的对撞中，阴险的凶手遭到了天谴，受伤的亲情走出了阴影，青涩的爱恋补上了遗憾，一切尘埃落定，终可放下包袱，带着温暖的回忆去往极乐天堂。

仇恨只会让人永陷伤痛，唯有爱能让人开启新生。

一部魔幻画面的犯罪片，根据同名畅销小说改编，讲述了一个无辜的活泼可爱小女孩被邻居残忍杀害后发生的一系列故事。

电影选取死去女孩苏西的视角和采取散文式的叙述方法讲述了一个魔幻主义的犯罪故事。

电影镜头画面很美，电影视觉效果够奇幻，但整体节奏太慢情节些许拖沓，并没有松散出多少内涵来，电影表现力还不够，有些混乱，其实故事很简单，让人紧张的部分就只有一部分，而片子运用一种独特视角讲述故事来揭露社会体系的不完善和家庭面临突发事件的脆弱性，以及父母和子女之间的脆弱，很巧妙的揭露了家庭矛盾，作用灵魂每天执着回家来刻画了女孩不愿离开家里，对家的执着心里。

影片没有所谓的结局，猥琐大叔并没有被绳之于法，拥有过短暂生命的苏西也没有上天堂，观看后觉得整个人很是压抑，一想到这是真实事件改编迩来的就更难过，当今对于恋童癖的新闻也不少，拍成电影的也屈指可数，虽说是有弱者对惩治罪犯的无力感和家庭要重新爱的感悟，但表示还是接受不了结局。

可是，残忍的现实是所有主角不一定到了结局才会死亡，所有的犯罪片不是都惊悚、悬疑，不是所有的罪犯、恶人，最后都能被绳之以法，还有不是所有的被害者都能沉冤得雪。

这种电影难就难在如何把现实赤裸裸地揭露之后还被大众接受，这部片子它是做到了的。

以下电影中所有不符合常规的地方都是我的最爱：1. 谋杀在夺取某个人生命的同时，也使杀手在一定程度上拥有了这个人。

这个杀手所有的受害者都被困在了同一个空间里。

女孩在死后仍被带回到恐怖的浴室，看到那个丑陋的男人和自己的鲜血，这让人沮丧！

2. 小女孩的尸骨最后也没有被找到。

片中女孩的家人想尽各种办法想要找到女孩的尸体，付出各种努力，最终也没能找到，因为女孩的尸骨被丢进了类似于垃圾堆的天坑，沉入大地。

这虽然与人们的愿望相违，但更符合现实。

而且就如片中小女孩所说，即使这样也不坏，最终仍是回归了大地。

3. 杀手没有被绳之于法，而是死于意外。

并不是所有的恶人都会得到法律的惩处，这几乎是常识，死于意外的结局更符合现实。

每个人都要走向死亡，凶手也一样，凶手死于意外，使我们倾向于相信在法律之上还有其他的大手，在人们的知觉之外，带来公正。

这让人感到安慰。

4. 关于死亡。

在谋杀实施时，女孩的灵魂从地窖里逃离了出来，拼命奔跑，来到大街上，看到自己的父亲，她大声呼喊，父亲没有答应，一阵风吹过，街道突然变得空荡荡，标志着女孩与这个世界已经隔绝。

联系女孩与这个世界的是一些微妙的物品，如父亲在杀手门前触摸的那朵花，父女一起制作的帆船模型；当父亲发怒，将那些模型毁坏时，女孩的世界也顿时波涛汹涌；而当父亲将瓶中船放在窗台上，并点亮一根蜡烛时，女孩所处的那个小小世界一下又变得明亮而平静。

我们在睹物思人，那个世界的灵魂也以这些物体作为纽带而受到感应，甚至他们的世界也在相应的发生着变化。

而这实际上是很甜蜜，很欣慰的事。

5. 小女孩最后的愿望不是抓住杀手而是获得一个初吻。

当天堂之门向女孩打开时，女孩要求等一下，她还有最后一个愿望要实现；所有人都以为女孩要惩治凶手时，女孩的要求却是得到自己一直向往的那个初吻。

女孩受到的伤害并没有使她陷入仇恨，这个灵魂向往的依然是爱。

这使影片的主题一下得以升华，那就是一些美好的事物即使是最恶劣的暴行也不能摧毁。

这比以前某些电影里那些冤魂报仇的故事，境界不知高了多少。

那些故事里的人因为遭受不公，灵魂也变得丑陋，充满怨恨，这样一来不公就彻底改变了一个人，不仅使她肉体遭到毁灭，灵魂也发生了扭曲。

同样，现实生活中，如果因为某些遭遇而使自己充满怨气，甚至喜欢上暴力，那么那些恶行就拥有了你，那就真的成了“为黑暗所吞噬”。

这本是个关于连环杀手犯罪的故事，既没有被拍成《七宗罪》或者《十二宫》，也没有因为以受害人的视角进行拍而仅仅局限在女主角的悲惨遭遇或伤感的情绪的表达上；本片运用了大量的镜头描绘了那个死后的、光怪陆离的世界，使影片充满了想象力，而这些不合常规的，甚至“不过瘾”的情节处理，更使这部电影的主题远远超越了一般犯罪片或灵异片

大概我还是太高估彼得杰克逊了，第九区监制的那么好，怎么偏偏这样一个故事却讲不好。

难道是指环王这种宏大史诗拍多了，反而微观到一个女孩的内心世界就变得肌无力了？

《可爱的骨头》这本书前几年大热，隐约知道是一个被谋杀女孩的故事。

不过依然没看，此次得知是彼得杰克逊的作品，还是抱了很大期望的。

大概是之前《第九区》给了我一个很大的惊喜，虽然他只是监制。

片子的开头很好，小女孩看水晶球里的世界，为以后的SUSIE 在天堂观望现实世界做了个很好的隐喻。

小女生很灵气，虽然眼熟，一直想不起是谁。

后来看完一查资料才发现她原来就是《赎罪》里那个妹妹，面对凯拉奈特莉丝毫不生怯的小女生。

很讨人喜欢，也的确很美丽。

一直到小女生被杀之前，节奏拿捏得当，细节处理得都很不错。

SUSIE被杀那场戏，和家人用餐的画面并行。

让人更加感觉到了危险的逼近，一个家庭被摧毁前的最后安宁时刻。

可惜啊可惜，在小女生死后，一切都开始乱了。

我一直觉得，如果你要给死亡，或者面对死亡的态度给予一些更深刻的意义。

那么就必须言之有物，不要搞那些虚空的东西。

比如《阿凡达》，即使场景华丽大气，可是让人看得到他要表达的东西，这就成功了。

而在天堂中的画面剪辑凌乱，我丝毫感受不到SUSIE 在那个奇异世界里跟现实世界的联接有多少。

天堂那些东西，除了视觉上很华丽丽冲击了下之外，基本没有什么用处。

总觉得虚无缥缈，时刻提醒我这特效做得不错。

而且那个看似华裔的小姑娘，长得还真是难看。

对剧情基本没啥帮助。

游离在戏外，真不是我喜欢的观影状态。

还好，有那个吻，有玉米田里的那场殴打。

那么那个外祖母跑过来瞎搞搞一套做什么？

是为了告诉大家生活还得过下去？

可是实在是有够牵强，过于夸张的表演反而跟整部片子的调子很不协调。

唉，我可以不客气的称它为烂片了。

虽然它其实并不一无是处。

弗洛伊德把强烈的自毁意欲与求生本能相互纠结撕扯的心灵搏斗称作"work of mourning"，最终求生的欲望获得胜利，生者的哀悼工作也就完成了——这是一个“杀死死者”的过程。

我没看过原著，但依据电影中一个词--"connection"，也就可以解释片名的含义了吧。

这正是我在电影中看到的核心价值：当不可预知世界笼罩我们的时候，孤独的个体与集聚的群体应该秉持一种怎样的姿态？

畅销小说改编剧本、《指环王》《金刚》导演、奥斯卡级影星云集、强大的CG特效团队，怎么说也该是部万众瞩目的片子。

把"inbetween"这么个抽象的文字幻境转化成荧幕画面是个不小的挑战。

好在绵延翻滚的麦浪、化鸟翩飞的绿叶、晶莹剔透的漂流瓶以及冰面下怒放的红花都使人眼前一亮，恍然回到了那个精灵、矮人和霍比特人居住的奇幻世界。

但是吧话说回来，这电影的缺陷也实在太明显。。

悲剧之最莫过于"connection"——奇幻惊悚恐怖犯罪剧情，上天入地人间冥界，人家小姑娘来回穿越我这心呐也跟着穿越，前一秒还看着《末路狂花》和《魔法情人》中的大妈女王和小弟弟打得肥皂泡四起其乐融融像个温馨的家庭喜剧，后一秒我就不得不提醒自己喂凶手还逍遥法外呢严肃点沉痛点。

累，看着很累。

PJ大帝愣是要把罪案拍成童话，也难为他了。

前半小时很精彩很精彩，节奏紧凑地展现了一个偶有小矛盾的五口之家的幸福生活，苏茜的形象立体传神。

而到了影片后半部分我们这位被谋害了的可怜小女主角就被彻底晾在一边，手足无措地看着似乎与她毫无牵连的人间种种。

意念的作用力并无太出彩的视听表达。

维罗妮卡会因自己镜像的丢失突然感到莫名的哀恸，与逝者产生一种奇妙的心灵共鸣，而苏茜和其他人之间的感应就显得唐突而奇怪了。

是通过具象化的视窗看穿了三途河么？

我不知道。

我倒希望能拍出《第六感》的感觉来——亲人已逝，大爱尤在。

也许是2个小时实在不够彼得施展拳脚吧（《指环王》和《金刚》都那老长），许多情节都略显铺垫不足，比如几对小情侣的情感发展和母亲后来离家出走等等。。

报纸上曾经有人说罗南会是下一个娜塔莉，在我看来她俩是完全不同的，尽管我同样不可救药地迷恋。

相比之下我觉得《救赎》里的那个心理纠葛的小女孩更适合罗南，更让我情不自禁地怜惜。

《可爱的骨头》里这个吧，嵌到CG世界里的面孔多少有些苍白。

这个眼眸清澈的小萝莉前景看好。

Nobody notices when we leave, I mean the moment when we really choose to go. At best he might feel the whisper, or the wave of a whisper undulating down. My name is Salmon, like the fish.ps1，警察叔叔真是个窝囊废...听说原著里还和高材生妈妈有过一腿- -ps2，在网友的友情提示下我找到了PJ的小玩笑——7分多时的指环王海报和近59分时的大帝现身...哈哈哈

温暖有爱又有希望彼得早期的影片以血腥暴力著称，这次彼得·杰克逊放弃了他所擅长的恶搞和黑色幽默,而是把镜头转向了一个肉体已经死亡但灵魂依然不肯离去的14岁少女苏西,以她的视角和感受來观察她被谋杀后十年内亲人朋友以及凶手的生活。

父亲执意要查出凶甲,他的执着在妻子和朋友看来是一种疯狂的行为,于是妻子离开了家,警察朋友也不再帮助他。

终于父亲察觉出凶手是谁,但是由于缺乏证据,只能眼挣挣看着凶手逍遥法外。

十年之后,如骨头的错位和断裂也会慢慢长全一样,亲人终于能平静地面对苏西的离去,母亲也回家了,一家人重新幵始了幸福的生活。

而凶手却在一次意外中坠崖身亡。

而苏西的内心也在这十年中发生了变化,从舍不得亲人、想为自己报仇,到平静淡然地观察亲人和凶手的生活,最后释怀地离幵。

苏西的思想活动是整部影片的一条情节线,这条线与苏西家人治愈悲伤的过程是一致的。

影片虽然是谋杀题材,但严肃中充满了温聲与浪漫。

苏西虽然死去,但浓浓的亲情与刚刚萌生的爱情却让人感到温暖,而苏西灵魂所处的介于人间与天堂之间的“中间地带”更是被彼得·杰克逊设置得静溢唯美。

比起《罪孽天使〉〉,该片在叙事技巧上更加完善,表现手法也更加成熟,没有为了突出苏西死亡的悲剧色彩而刻意去展示苏西生前的欢乐时光,而只是讲述一些普通的生活片段,侃正是这种平淡温馨的生活场景更让人眷恋。

“中间地带”也不像茱丽叶和波玲幻想中的“第四世界”那样晦暗诡异,而是充满阳光,富有生机与希望,现实与虚幻场景的转换也更加自然不露痕迹。

虽然彼得?杰克逊在影片中放弃了恶搞,但仍然表现出他孩子气的一面,比如凶手的死,在法治社会下讲究证据,虽然邻居戴维确实是杀害苏西的凶手,但仍因缺乏证据而不能被绳之以法反而能正常地生活,这让观众很不能接受却又无可奈何,但是彼得·杰克逊却让他坠崖而死,意外却又解恨。

消解的暴力暴力一直是彼得·杰克逊电影的招牌动作,影片的暴力场面只有苏西被杀害那一段落,没有正面讲述苏西被杀害的过程,而是通过各种侧面描写间接告诉观众苏西是如何被残忍地杀害。

直接的血腥场景的缺失并不影响这场暴力的效果,视觉呈现的隐藏反而让观众在心理上更加震撼,让观众感觉到凶手竟然是如此的残忍。

这就是彼得·杰克逊电影暴力的精髓。

《可爱的骨头》中只有点点血迹说明少女苏菌被残杀,犯罪现场表现出的暴力是虚弱的,她死亡的惨状始终没有正面表现出来。

而随着剧情的进一步发展,观众从一些只言片语以及凶手的作案资料中得知,苏茵死后居然被残忍地肢解,肢体装在一个保险箱里!这比导演直接用血腥展示苏茜被杀过程更加令人感到害怕与恐慌,暴力在这-刻也无比清晰地在观众心里留下了深刻的印记。

该片也再一次证明,彼得?杰克逊在收敛视觉暴力,掌控心理暴力上也是收放自如的。

《可爱的骨头》之所以能被绝大部分的观众接受,原因之一便是全片鲜有直观地展示血腥与暴力的镜头,就连表现变态凶手杀害少女苏茜的场景也被巧妙地隐藏起来,而苏茜所谓的“报仇”也只是设法提醒亲人,并没有像《人鬼情未了》那样通过通灵人士的“特异功能”达到报仇的目的。

父母对苏茜的死所能做的,除了怀念之外,只能依靠没有能力的警察。

这种完全依靠国家机器破案并且凶手仍然逍遥法外的情节设贸,在彼得?杰克逊以往的电影中是不可能出现的。

显然,那种巾.纯依靠暴力解决一切问题的做法已不适合理性的法治社会,而依靠警方破案既符合现实题材的特点,同时也是彼得·杰克逊进一步消解暴力的一个重要手段。