安多第一季

暴政，被表现为对女性身体的践踏似乎是个永恒的主题，在这里依然不能幸免；但除了一贯的“反抗”主题之外，在此我想阐述另一种对立，即“发达”（或“已发展”）与“不发达”的对立，它们不仅存在于时间与空间范畴，还存在于个人和集体之中。

在《安多》第一集最初的几个镜头中，尽管莫拉纳一号上高耸的建筑和灯光不像科洛桑或是现实中的超级城市那样灯火通明，但它依然是一个颇具规模，已经“发展”起来的城市（或是别的任何东西，此处为了方便和文学传统作类比，我选择使用这个词）；当场景一转，镜头却来到了一个昏暗、到处都是突出的建筑结构的小巷里，滴水声和阴沉的气氛给它带上了一层破败的滤镜，而当卡西安走进妓/院时，这一转变展现了其真正的意义：正如19世纪末-20世纪初美国流行的贫民窟小说一般，极端的环境往往伴随着性逾越的危险——女性被侵犯，甚至被男人和环境腐化，沦为娼/妓；就像暴政总是被表现为对女性身体的践踏一样，妓/院也是一个屡见不鲜的文学主题，它和孕育它的破败小巷，作为城市中隐没的角落格格不入，是一个与“发展”起来的城市对立的“不发达”的空间，意味着“不平衡的发展”已经发生。

遵循以娼/妓和女性的堕落来表现城市的退化的叙事传统，不难看出它在时间上的矛盾。

一方面，“不平衡”并不只是空间上的，“发展”，作为一个用来描述衡量的时间内发生的任何普遍积极变化的词汇，它注定是线性的，就像帕尔帕廷在科洛桑的著名演讲以及帝国所宣传的那样，它也是一个对未来的承诺，意味着在时间上，它和它的结果都是属于时间线“前方”的，而那些“不发达”的地区，自然而然地被抛弃在了后面，对于那些“现代化的承诺”和已经“发展”起来的地方而言，它们是“落后”的，是“与时间脱节”的。

另一方面，贫民窟并不是打从一开始就在那里，正如同娼/妓并非女性必然的结局一般，恰恰相反，它们是线性“发展”的产物：不公平的境遇，或是有意为之的“局部性”暴政，让贫民窟被“发展”起来的其它地区所抛弃，沦落为贫民窟；同时也像文学主题的惯例一样，它们践踏女性的身份和权力，使她们沦为娼/妓。

（关于娼/妓和“发展”的悖论，这里再提供一个例子，小说《扶桑》，以十九世纪美国淘金热的背景，主角扶桑为了到海外找丈夫而从广东被拐到美国当妓女。

了。

当时美国的华人妓/女很多跟排华法案有关，务工的华人不准带家属到美国，但又要解决生理问题。

所以妓/院就开在唐人街，开在各种修铁路的沿线。

在这里，妓/院，倒不如说是国家在高速发展的情况下才会出现的，兼有外来者身份的娼/妓不是堕落的隐喻而是边缘弱势群体的隐喻——它们是紧跟“发展”的产物。

）在这里，卡西安前往莫拉纳一号寻找妹妹的桥段，用妓/院和沦为娼/妓暗示介绍了一个“不平衡的发展”已经发生、“暴政”正在发生的“不发达”境遇，同时，妓/院和沦为娼/妓本身也给人带来恐惧、厌恶、同情、担忧等等一系列复杂的感情，同时又有一种色/情化的暗示，一种欲望的隐晦表达——用《美国大城市的神秘与苦难》（Mysteries and Miseries of America’s Great Cities）话来说，贫民窟，是一个以女性美德的耻辱而著称的地方。

另一个“性”，或者说“色/情”的表达，则来自卡西安自己，相比上文，这里尽量用轻松一点的语言。

“你有多少个红颜知己”显然是一句令人捧腹的台词，而后在尼亚莫斯的场景则给拈花惹草的人设打上了烙印。

当然，这一段的重点不是讨论卡西安混乱的私生活（虽然这一点将在下文继续发挥作用），而是卡西安的塑造所遵循的叙事传统，即（英美流行文化作品中）对拉丁美洲革命者的“色/情化”凝视。

我们先从最初的形象开始：不修边幅、下巴上的大胡子，恣意的口音，以及演员Diego自己作为墨西哥人所拥有的一系列“拉丁情人”特征；也许还有他的眼睛。

遵循这一几乎是刻板印象的叙事传统，能够在许多拉丁美洲的革命者身上找到类似的表述，例如电影《维拉将军的一生》（The Life of General Villa）的导演拉乌尔·沃尔什（Raoul Walsh）评价墨西哥革命者潘乔·维拉（Pancho Villa）是一个典型的墨西哥“强盗”：大胡子、“印第安人”肤色和“狂野”的眼睛，眼里往往有无法抑制的情绪（通常是愤怒）。

而在斯托克利·卡迈克尔（Stokely Carmichael）1968年于哈瓦那会见了卡斯特罗后，他也在回忆录里写道：“你能以某种方式感觉到他的决心、他的意志，你能感觉到他的能量……是的，这是真的，他确实有一双富有同情心的眼睛。

”（一个有趣的事实，1914年的《维拉将军的一生》中，维拉选择掀起革命的契机，是因为他的妹妹被墨西哥军官玷污后死去了，这和《安多》的开场几乎一模一样）这些拉丁美洲革命的不同观察者的目光都指向男性革命者，他在力量、姿态和同情心的结合中体现了革命的承诺。

南方不发达的政治在这里被赋予了性吸引力和先于政治的含义——也就是说，它们源于一种直觉的、出自身体的“激情”，这种“激情”推动了这些叛乱并激发了他们的支持者。

在这种对革命者本人的“凝视”下，革命，自然而然地被视为充满激情的行为和“不发达”的政治的产物，他们的行为是冲动、不受约束的，往往出于简单而非政治化的目的参与或发动一场革命，他们的革命是血液中孕育的动荡和不耐烦的倾向。

另一方面，拉丁美洲革命者的政治激进欲望也总是被表现为不受约束的性行为——就像卡西安混乱的私生活（题外话：实际上在英美电影中，这样的“欲望”桥段其实还有片外之音，即英美“发达”政治下的中产阶级对“激情”政治的渴望，然而，《安多》中剔除了这些来自“他者”的评判，所以此处不表），例如1972年的《世仇》（Vendetta），电影中泰利·萨瓦拉斯（Telly Savalas）扮演的潘乔·维拉用肉体上的不正当行为来展现他的革命思想；这种情欲和政治诉求荒谬的结合与个人“激情”的凝视相吻合，不受约束的性行为，意味着革命者的“原始”心理——大卫·恩格（David Eng）在其对弗洛伊德的《图腾与禁忌》中，将“不正当的性倾向”解读为“原始性心理超越其他所有显著特征的标志”——而这种不受控制的冲动，恰恰是“不发达”政治及其诉求的一种表现。

年龄大了，不要说影视作品就连亲身经历的事都很难被打动，早就麻木了。

没想到2023年11月，原本只是想休闲看剧的我，看 安多 看到泪目。

再翻翻去年年底的留言，更加悲伤，已过了一年，与剧中的安多们与那些囚犯们仍旧是深深的共情，甚至更加共情。

那些勇敢的人们在枪弹中纷纷倒地死去，人类社会的公平自由生活多么难以得到。

致敬勇敢的人们。

没有吹的那么神乎其神，当然比欧比旺好太多。

这部剧塑造的是安多，怎么从一个收钱办事的雇佣兵，只考虑自己小家的人，最终决定加入义军的过程。

小时候他就和共和国的克隆人军团战斗过，但似乎对最终加入起义没有什么影响。

这一过程是非常的偶然，如果他一开始没杀人，如果他妈不是反抗过腐败的共和国，如果他妈跟他走了，如果他去旅游的时候没被抓去监狱，那他大概率不会改变的。

监狱的反抗，葬礼的对抗的确震撼人心。

问题就是推翻帝国又能怎么样呢？

自由了吗？

新共和国也会有腐败压迫人的一天。

星球大战想拉长时间线会如何？

无非就是共和国-帝国-新共和国-新帝国。

你搁这法国呢？

曾经的共和国议会腐败举国皆知，能运用原力的绝地武士却不愿为平民发声，把剑指向议会，而是谨遵议会意志，一副国家守护者的模样。

议会该亡，共和国该亡，绝地武士更该亡。

帕尔帕廷利用这点，再让国家感到军事危机，扩张自己的权力，就像凯撒、拿破仑、希特勒那样巧妙地让自己掌握大权，把一个无用落后的共和国无声地杀死。

现代思想似乎认为帝制就是不好，民主共和就是好。

我根据常识，根据启蒙思想家的论述，始终不知道这种观点依据何在，民主这个词在过去的一千多年里都是个负面的词。

托克维尔第一次相对正面评价，论述了民主的好处（当然缺点也列了很多），今天看来这些好处都是笑话。

一个充满了政治疏离和政治冷漠的民主国家只剩下民主的缺点（说的就是你，美国）。

有问题的是人，是人的罪。

有善待奴隶的奴隶主，有善待农民的地主，也有善待工人的资本家。

换种制度就能让人不贪婪、不好色、不懒惰了？

有钱了就能让人道德高尚了？

别做梦了。

与其指望制度能救人，钱能救人，不如盼着作为一种生物的人类早日灭绝。

这样就没有邪恶了。

自由主义、安那其主义、马克思主义都有讲追求自由，反抗压迫的主张，甚至是暴力。

大多数人为什么要反抗？

只是因为自己的利益被侵犯到难以容忍的程度，所以要求利益重新分配。

波利比乌斯早就提出了政体循环论。

不仅王朝会更替，政体也会更替，三种好的政体，君主制、贵族制、民主制，如果腐败了变成三种坏的政体，那么肯定会被推翻，接下来的政体有可能是其他的政体。

比如：君主制腐化成暴君制，一群贵族领导人民推翻建立贵族制。

三种好的政体各有优缺点，各有其适合的国家，没有绝对的孰优孰劣。

从历史旁观者的角度这个过程仅是正常的历史规律。

为什么腾讯 爱奇艺都看不了《安多》 为什么？

网络也是真实世界的一部分 我们在睡觉 我们在沉睡 生存就是不抬头看吗 在笼中？

权力？

权力才不会害怕这么多 4K 星球大战 安多 自由宣言_哔哩哔哩_bilibili有时候，斗争似乎希望渺茫，我很清楚这一点。

孤独、迷茫，面对庞然大物般的敌人，但记住，自由是一个纯粹的理念。

它自然发生，不需要指导。

随机的反抗行为，在银河系全境不断发生。

数不清的战士们还不知道，他们早已加入这项事业。

记住，起义的战线无处不在。

哪怕最小的反抗，也会推动我们的战线向前发展。

还要记住，帝国丧心病狂，渴望控制一切。

因为它违背自然规律，暴政需要持续的维护。

就像堤坝会开裂漏水，权威是脆弱的。

压迫的背后是恐惧，记住这一点。

要知道，总有一天，这些零星的冲突和战斗，这些反抗将汇聚成洪流，冲垮帝国的权威。

之后便一发不可收拾，只要最后一击，就可以推倒高墙。

记住这一点，全力以赴。

-What are you, Luther ?-I’m a coward, the man who’s afraid the empire’s power will grow beyond the point where we can do nothing to stop it, I’m the one who says “ we will die with nothing if we don’t put aside our petty differences.

不在沉默中爆发.就在沉默中灭亡.这是唯一一个星战IP里面,让我感受到震撼,好看的片子.我想可能只是因为其视角手法都是非常成人向的.因此开篇不符合很多喜欢中二快节奏星战内容人的口味.但是这的确是2022年最不应该错过的一部剧.老百姓只是想好好过生活,有什么错.帝国要征地,要开矿.原住民干不过,只有无声的愤怒.这些力量落后科技落后的原住民是不配拥有任何一句台词的.他们有的只是先进的帝国人听不懂的几里哇啦.和动物的叫声没什么区别.一旦哪怕有一点反抗的苗头,就会招来残酷的镇压和毁灭.安多内心是愤怒的.但是只要能过日子,普通老百姓还是能安分守己的.直到养父死亡.虽然养父死了.但是毕竟帝国我也干不动.还是尽量苟着,能活下来就已经不容易了.也不是不想反抗,实在是已经看透了.一个人确实什么也做不了.如果帝国就此收手,也许一切会不一样.但是帝国怎么可能收得了呢.自己培养出来得右翼只会越来越右,越来越极端,越来越卷.........那之后发生的一切都是注定的.老百姓已经使劲浑身解数不想参合什么烂事了.但是帝国你不能非要把人朝死里逼.一个两个,三个四个.最后里面出现了恨比天高能整事儿的人了.然后这些人团结起来了.毕竟给他们真的没有选择.横竖都是死,那不是干脆不如拼了.至少出了这口恶气.事情弄到那个时候,一切都晚了.只剩下你死我活了.新共好不好也不重要,对他们重要的,已经只剩下,向帝国复仇了.

不仅是在星战世界的构建上，更是与星战文化圈层、现实政治格局完成多维度的桥接。

《安多》或许不是今年最好的作品，但却是当下人们最需要的。

Chapter 1 星战世界构建星战拥有与现实相比拟的错综复杂的派别与势力，但是受限于早期电影工业与后期英雄史观视角，其始终无法摆脱家庭伦理叙事思维的桎梏。

这一次，《安多》将星战还予普通人，对星战框架进行了第一次反叛。

1.1叙事与风格三条线索——主角卡西安·安多从麻木到抗争的底层作战、义军联盟建立的上层谍战、帝国安全局的调查工作。

得益于主创团队Tony Gilroy(谍影重重)和Beau Willimon(纸牌屋)深厚的类型片经验与剧本编写，《安多》融合谍战悬疑、政治惊悚而进一步开拓星战风格疆土，其三条线索清晰紧密交叉推进，在本会落入俗套的地方写下温柔而深刻的一笔，也会在最不起眼的角落让人惊鸿一瞥。

主创Tony Gilroy与主演Diego Luna1.2特效与布景前传三部曲数字特效堆砌，后传三部曲特效精湛却景致单一，《曼达洛人》《欧比旺》过度依靠Volume导致背景扁平而割裂，星战作为科幻第一IP却总是无法完美呈现同时代最顶级的视觉效果。

《安多》在有限成本下做到了极致。

抛弃Volume而采用大量实拍，无论是阿尔达尼荒野、银河首都科洛桑还是纳金那监狱，都在实景选取上进行贴合文本的视觉设计，或者是纯粹绝美的天文视觉奇观。

帝国安全局借鉴亚美尼亚种族灭绝博物馆

纳金那监狱顶部视觉设计与帝国标志的相似

天眼奇观1.3音乐与文本虽然《安多》没有星战功臣配乐师John Williams护航，但Nicholas Britell依旧做出创新，在每一集开篇贡献出一版变奏的主题曲。

开篇的简单合成乐，随着剧集推进，有更多的管弦乐鼓乐成分加入，曲调逐渐上扬。

管弦乐、鼓乐在文本层面，即是一股股推动卡西安前进的力量。

在最后一集的葬礼上用相同乐器演奏主题曲，不仅回应了不断丰富上扬的片头曲选择，更是让一整季的安多弧光、叛乱星火这两大主线，在剧作和音乐上同时汇聚高潮。

Chapter 2 星战文化重组在本剧播出之前的两部星战剧集《波巴非特之书》与《欧比旺》过于依赖角色情怀，粗制滥造的剧本不断贬损星战IP价值。

而《安多》的主角卡西安·安多，五年前的《侠盗一号》便已呈现其结局。

所以，一个既不是绝地或西斯，也不会使用原力和光剑的义军成员，有什么故事值得用一部剧集讲述？

从剧集呈现来看，卡西安大部分时间都是处于一种危机-逃亡-新危机的被动模式，鲜有属于自己的高光时刻。

他没有强烈的个人特质，他只是无数遭受帝国压迫的众多麻木人士的一个缩影，直到某一觉醒的时刻最终参与义军革命。

而主创非常巧妙地处理好了这一时期，以安多为视点，深入窥探观察星战宇宙内部的运行结构——帝国不再是被主角宰割的工具填充和笑料摆设，而是拥有分明的官僚等级制度和司法体系；义军不再是完美的革命英雄，而是受困于派别分裂和鱼龙混杂而涣散无力；景茂不再是沙漠荒野，也可以是高楼林立、海边胜地。

星战的魅力在于其可以容纳万物，每个人都值得叙事，每一处风景都值得描绘，《安多》对星战文化进行了第二次反叛。

真正的星球大战Chapter 3 重拾现实政治罗马帝国、德意志第三帝国，这些星战设定的历史原型，在不断衍生迭代的全龄文化消费中逐渐失去身影，这也是为何《侠盗一号》结尾当义军惨遭达斯维达屠杀时，观众却在欢呼喝彩。

《安多》最能区别以往所有星战作品的，就是拾起星战设定的历史原型。

只有用极其严肃写实的语调，呈现帝国的铁腕统治以及义军革命的惨烈代价，屏幕前的我们才会重新思考当下的政治派别和格局，与《安多》一起进行第三次反叛。

在此，请让我直接引用剧中的宣言。

Luthen Rael

Karis Nemik

Maarva Carassi Andor

《安多》S01E12，先说结论：这一集精彩，但略有不足，名为季终集，实为“季中集”。

总体来看，本集编排似乎都到位了，大场面有了：Ferrix群众以歌开道，以血抗争，拉起了一幕有如《悲惨世界》（歌剧版）高潮部分街垒战的壮烈场景。

主要角色应收尽收集中在Ferrix压场配戏（除了蒙.莫思马），然后带出本集几个关键情节……最终结果貌似也让观众满意：被逮的Bix救出来了，Ferrix又一个反骨仔和阴险的ISB特务都挂了，Syril“抱得美人归”（而且有望在下季加入他朝思暮想的ISB，继续追捕他朝思暮想的安多），连出场不多小角色Wilmon也带出高光时刻，以土制炸弹把帝国军炸了个人仰马翻，算报了他父亲被刑求逼供的仇……而主角安多则在献上"头名状"后正式入D，不，加入反叛军势力——可以说“人人有工开，个个有收获”，感情释放到位。

然而看完这一集后，总觉得缺了点什么。

想来想去，觉得不对劲的原因可能是：卢森同志在这集中的表现太淡定，好像只是路过看看就算了，顺手捡个安多。

这个角色在前10集中太精明狡诈，机关算尽，坑队友喷议员扛巡逻舰都不带一丝犹豫的。

然而，再访Ferrix时却变成了一个Mr. No Idea。

面对眼前革命形势一片大好的Ferrix，他貌似从头到尾都不曾想过要在这趟浑水中捞点什么，或者把水搞得更混，捡回安多入伙已算意外之喜……事实果真如此吗？

写到这里有点懵，不禁琢磨了一下卢森到Ferrix原本是干嘛来着？

——拿安多，杀安多，埋了安多安全多。

这是卢森表面上的说法，也挺符合他的风格，毕竟上一集为了“great good”他“间接”给ISB递上了30条友军人命大礼包，多杀一个区区安多算什么？

问题是，他这次玩太大，在Ferrix押下的筹码太多了。

首先，卢森组织中的两个中坚分子Val和Cinta就在Ferrix，这事他知道。

二来，Val是蒙.莫思马关系者，加上他自己也在，追杀安多的行动一有闪失，说不定整个组织会被ISB连根拔起，连带外围的蒙，甚至索.格雷拉都可能被殃及。

当然，要说卢森同志行事就好这口，就是要亲临火线火中取栗也说得通，他一直是这么干的：从初登场招募安多，到与索.格雷拉谈买卖全部亲力亲为。

但这次行动的风险和收益未免太不成比例，安多对卢森的公开身份其实所知甚少（在与安多初次接触的E03和E04中，卢森一次也没有提过自己的名字），而且正面接触时间非常有限，就算安多被捕招供，ISB也未必能马上逮到卢森。

反倒是Val的革命信念最为不稳，而且对Cinta女女情长，如果她和Cinta被捕，分分钟有可能为了Cinta爆出卢森和蒙。

说到这里，Cinta的形象也貌似有点迷。

在铁血与狠活这方面，Cinta应该是卢森组织中最接近卢森的一位。

她全家被暴风兵所杀，在“Aldhani劫金行动小队”中年纪最小，杀伐却最果敢坚决。

在第二单元故事中，如果不是她果断干掉一位敢于反抗的中尉，并把枪口对准基地指挥官儿子的脑袋威吓的话，Aldhani行动便要彻底失败了，小队中所有人恐怕都难逃一劫。

她的“硬度”在本集中也有所表现，当Val再次千里迢迢来到Ferrix找她，她却专注于监视任务，公事公办，一句软话没说。

类似的场面也出现在S01E08，当时Val第一次来Ferrix找她，Cinta毫不客气的教训起“小资情调”的Val，告诉她“这是一场你死我活的战斗……我告诉过你，斗争永远排在第一位，然后才轮到我们。

”（This is a fight to death, Vel…I told you upfront the struggle will always come first. We take what's left.）。

这种大局为重牺牲小我的发言颇有点“若为自由故，（生命、爱情）两者均可抛”的热血硬派作风。

然而，到了S01E13这一集，这人好像没有半点要听命卢森，直接做了安多的意思。

相反，她没有条件也要自己创造条件去……捅了一个特务——就是长期监视安多住处和安多关系者的那一位。

这里面当然也可以有很多解释，例如Cinta与安多在Ferrix上还没来得及打照面啦；例如卢森下达集合令时Ferrix居民的暴动已经开始了啦；例如Cinta其实根本没打算杀安多，反而特别希望安多逃掉，所以自发去捅特务——就像卢森其实也不打算杀安多一样啦……要不然，卢森为啥又把飞船的降落到那个地方，与初拉安多上“贼船”那次的降落点一毛一样？

要知道，卢森同志可是有原则的：“进来的时候就要设定好退路（build your exit on your way in）”——这退路如此重要的话，为何要“两次踏入同一条河流”，不怕被ISB逮到？

还不就是为了让安多好找吗？

理解了这一点，卢森貌似完全没有利用Ferrix人民的抗争去做点什么的想法……也就可以理解了，因为——已经足够了。

卢森已知道Ferrix的人民不再沉默，革命的火之花、怒之棘已在这个星球上破土而出，激烈得让民众心驰神往，尖锐得让镇压者胆战心惊。

卢森已知道养育安多的母亲Maarva是个坚韧不拔的斗士，即使已过世化作Ferrix的砖土也能激励安多、乡亲父老们将抗争进行到底。

Maarva相信爱的羁绊让人“无法无解”（That's just love. Nothing you can do about that.），是绕缠、凝聚的软肋；但同时，由爱生恨则会让人“法外求法”，将软肋化作奋起的铮铮脊梁——“早点醒来，跟那帮混蛋拼了！

”如是她的遗言。

卢森已经知道安多无路可退，但帝国的走狗们不可能逮到安多，因为这个星球虽曾被“普莫企业”圈管，被帝国奴役，但自由之民却能从风物习俗上汲取抗争的养分，守望相助，照顾Bix、Maarva，庇护Wilmon、安多，最终让反抗的铁钴敲击之声响彻Rix Road——13年前安多的养父Clem（*）被暴风兵枪决于斯，13年后无数民众前赴后继以血祭路亦于斯，Ferrix的抗议精神便是如此以火传火，以血传血，一直在Rix Road上。

卢森知道他终将如愿以偿，以最小的风险得到最想得到的东西——Ferrix反抗精神中的传承与精华——有勇有谋、天生反骨的安多；对帝国恨之入骨，无路可退、one way out的安多。

正如S01E02的尾声部分的台词——“你知道他们怎么说的吗？

在这里都找不着的东西，就不值得找了。

”（If you can't find it here, it's not worth finding.）这句台词后的一个镜头，留给了前行中的安多。

安多值得。

卢森深信。

于是，他早早离场，又在高处远眺了一眼Rix Road上的硝烟与烽火。

于是，他甚至配合安多演了那一出“交枪交心”的好戏，一如E04中他自己招募安多时的说辞：要么我们一起做点大事，当然，你也可以试试干掉我，夺走我的船。

or you come with me and help with something important. And, of course, you could try and kill me and take the ship.人是不会两次踏进同一条河流的，客观如此。

上一次安多半推半就，这一次卢森欲迎还拒；上一次安多为混口饭吃远走高飞，豁出去干一票大的；这一次安多终于大彻大悟，为了Ferrix的乡亲好友，为了永失与幸存的爱，他豁出了所有，成全了五年后的自己。

逝者斯夫，不舍日夜。

青山不掩，毕竟东流。

好了，现在轮到我们这些观众离开本集剧情的框架，爬高走远，再回首一瞥，琢磨一个问题：这一集的主角是安多吗？

是卢森吗？

还是Val和Cinta？

都不是。

这几位重要角色（也包括远在帝都的蒙），在这一集在的处理都比较工具人化，每个人恰如其分的完成了幕间的收尾工作。

本文开头已经介绍了这些工作成果，这里就不再一一赘述了。

但要指出的是，正是因为太工具化、程式化，这一集的这些主要角色们变成了让人印象不算太深的甲乙丙丁，甚至近似于活动背景板。

那么，背景板前的真主角是谁呢？

是为报仇雪恨、制作土炸弹袭击帝国军的Wilmon；是全息投影中演讲、号召群众抗争到底的Maarva；是从暴风兵枪口下奋不顾身救出Wilmon的Brasso……是在Rix Road上觉醒并奋起对抗帝国国家机器的Ferrix人民。

是安多不舍、又不得不离的第二故乡。

当我们谈到Ferrix的时候我们在谈论什么？

也许首先应该问的是——为什么是Ferrix，为什么是这一颗中环星球？

Ferrix和它的人民既不如外环星系的某些星球那么“民风淳朴”，共和、帝国油盐不进，尽占化外文明的“天时”，得以成为英雄或枭雄的“龙兴之地”，例如走出走天家两代“天选子”的塔图因。

也不像内核星系的星球那么举足轻重，坐拥航道地利与科技红利，可以作为银河工商重镇名震一方，如韩索罗船长的故乡，鼎盛时期的科瑞利亚。

Ferrix只是一颗位于自由贸易扇区（Free Trade sector/Morlana Sector）中不起眼的小行星，尽管13年前此星曾爆发过反帝国抗议活动（即导致安多养父遇害的“Rix Road Protest”）。

但大体而言，此星球居民仍旧安于在普莫企业体制的名义下讨生活，退役宇宙船回收产业作为Ferrix的经济支柱之一，应与普莫有着千丝万缕的联系——这也是为何以“拾荒”为业的安多夫妇（安多的养父母）一直在此星球生活工作，尽管他们的狩猎范围已经扩展到了Kenari，安多的第一故乡。

这样星球和人民，也许最能代表古老银河系中“平凡的大多数”，不偏不倚过着自己的小日子。

Ferrix人民有着对共和昔日荣光的憧憬，也有抵抗帝制流血与伤痛的回忆，这两种感情同时残留于上一世代与中坚世代的Ferrix人心中；这使得他们有不屈于强权的心气，却也有过日子混生活的苟且，暂缺决绝的反心——直到Maarva的葬礼，直到第二次Rix Road暴动的发生。

写到这里，不得不佩服安多制作群在设定方面的用心与周全，这其实也正是星战宇宙设计上的传统优长——宏像上壮丽神奇、纵横捭阖，细节处又有理有节，见微知著。

试问如果不是Ferrix这种“中间路线”的星球，还有哪种设定适合作为“平民英雄”安多的第二故乡和觉醒之地呢？

又有哪种星球，比Ferrix更适合作为人民大众从“官不管民不究”的顺民，蜕变成“无需再忍”的暴民样板呢？

当苟且不再偷生，当平淡讨生活的一潭死水，转化成“堤坝的漏水”，再“汇成洪流……一发不可收拾”，帝国的权威终将土崩瓦解——如是Karis Nemik所言：“它自然而然发生，不需要指引。

”It occurs spontaneously and without instruction.再说回《安多》这部剧本身吧，下一季将会有哪些任务需要完成，哪些坑要填上呢？

恰逢幕间休息，闲着也是闲着，不妨来猜一把。

首先，估计还得是第一季的一开始就在做的“寻妹任务线”。

安多的妹妹（幼年形象）在E03的闪回后就几乎没再出现，而安多的寻找妹妹尝试也在E01错手杀死普莫企业的两名警卫后，因为一连串的变故和变故的变故被中断。

之后，Maarva最后一次与安多道别前曾告诫他别再找妹妹了，因为安多的故乡“Kenari没有幸存者”。

但可以肯定的是，安多是不会因为Maarva的告诫便放手的，他的万里寻妹记还会在S02上继续……否则，本片的编剧就该吊起来打成虎头蛇尾的形状。

那么，安多妹妹到底是谁，现在何处呢？

粉丝们有各种猜测，占多数的意见是：安多妹妹已经在剧中登场，但因为某些原因安多和她都没有意识到这一点。

这种说法的逻辑很简单，如果第二季天降一个除幼年形象外从未登场的“妹妹”，又没有相关剧情重新铺垫一番的话，这个角色就会比较突兀，很难立起来，成为安多唯一幸存的亲情羁绊。

这种理论也有难点，那就是：剧中符合年龄条件的女性角色真没几个，年龄能对上的那些对安多又比较熟悉……我也懒得去猜了，反正粉丝们已经挨个猜了一遍，理论上总有一个是对——前提当然是“这个妹妹我曾见过的”理论是正确的话。

第二个可能的任务是：安排安多结识“侠盗一号”小队的其他队员。

在第三单元故事（帝国监狱打工人越狱记）前后，安多遇上了K-2SO(**)和Ruescott Melshi。

K-2SO只算客串，毕竟是量产机器人，与安多的互动也仅限于把他按在墙上摩擦。

而Melshi则是实打实的与安多一起打工，一起逃狱，结下了革命情谊、生死之交……考虑到这俩都是以后都是侠盗小队的成员，安多的队友；那么，《安多》第二季继续安排未来的队友登场，与安多跑一些单元故事线就非常合理了。

退一万步说，即使安多与这些小伙伴缘悭一面——剧情或设定不允许队友提早登场，给个擦肩而过的客串不过分吧？

再不行……片尾硬塞几个彩蛋镜头也成啊？

总之，非常期待“让子弹飞组合（姜文/甄子丹）”客串第二季……拜托了《安多》，请务必让子弹再飞一次！

第三个任务可能是第二季最重要的任务没有之一：完成卢森的角色弧线，揭开他的身世与仇恨帝国之谜，以及给他一个“痛快”的结局。

在《安多》S01中，安多负责演安多，而卢森则负责演……制片和导演。

他有时在镜头外外喋喋不休的给大场面加上各种厚冷黑残风味的评论音轨，有时则跑前跑后张罗资金、场地、舞美、道具……一有机会就装出不耐烦的样子给演员们指导演技，侃侃半真半假的后续剧本……为了演好这出《安多》的大戏，他偷蒙拐骗、无不用其极，有时甚至亲自上场出镜，坑坑巡逻舰、削削钛战机什么的。

这种老子谁也不信，谁也不怕，谁都敢造的偏执狂角色，一定有着不同寻常的“起源故事”。

而这种旧账，一定要在故事中翻出来引爆之，新仇旧恨一起清算，才能让卢森真正完成自己的角色弧线，也能让主角群（尤其是安多）真正读懂这位导师/导演的苦心孤诣的探寻。

然后，他们将在S02的历练中洗尽铅华，吸取自己和卢森的教训，越过导师/导演的期望与掌控，堂堂正正走向《侠盗一号》的舞台。

也正是因为如此，作为一位战斗在第一线的地下工作者，作为引导安多入行的引路人，作为蒙.莫思马zz硬通货背面的卢森，值得一个对自己命运而言轰轰烈烈，对银河史而言却波澜不兴，微不足道，没入真相水平线以下的结局。

而，他的zz遗产和理想将由蒙与安多继承和扬弃。

卢森值得。

*注：安多在Aldhani行动中选用“Clem”作为自己的化名，此名其实是借用他养父的名字。

**注：在E06登场的是KX系列某型号保安机器人，K-2SO也属于KX系列，但E6登场的应该不是K-2SO。

为叙述方便，下文还是用“K-2SO”代称这个机器人。

S01E10影评：Luthen的正面全裸与安多的终极命题

There will be times when the struggle seems impossible.I know this already.Alone,unsure,dwarfed by the scale of the enemy.Remember this.Freedom is a pure idea.It occurs spontaneously and without instruction.Random acts of insurrection are occurring constantly throughout the galaxy.There are whole armies, battalions that have no idea that they've already enlisted in the cause.Remember that the frontier of the Rebellion is everywhere.And even the smallest act of insurrection pushed our lines foward.And then remember this.The Imperial need for control is so desperate because it is so unnatural.Tyranny requires constant effort.It breaks, it leaks.Authority is brttle.Oppression is the mask of fear.Remember that.And know this, the day will come when all these skirmishes and battles, these moments of defiance will have flooded the banks of the Empire's authority，and then there will be one too many.One single thing will break the siege.Remember this.Try.

《安多》S01E10是安多第一季第三单元（“帝国监狱打工人跑路”）落幕，同时也开启了本季最后一个单元（虽然还没法从本集中了解压轴单元的具体内容）。

本集最刺激的情节当然是憋了三集细细打包，然后孤注一抖落全开打的越狱大戏，《星球大战》混搭《猩球崛起》……紧凑惊险无冷场。

但最吸引我的部分却是“越描越黑”的Luthen Rael和他的嘴炮文戏。

E03——E07——E10，以加塞在主角安多冒险关键节点以外的几段Luthen的文戏越发精彩，从皮到骨干脆利落的勾出了Luthen黑色肖像与激烈斗魂。

这些文戏既立起了前两单元群像故事的灰色风向标，又为第三单元的越狱大戏涂抹上厚黑仇深的总结陈词。

回想起来，这个角色初登场（S01E02）时长袍兜帽加身，多少带着一点星战传统老师傅/传道士的风采，点拨安多走上革命道路也是稳中有术老神在在……到了EP10，这人长袍兜帽依旧，从阴影中走出、从镜头焦点外走近，三言两语的自白就把最后一条遮羞的“内裤”扔掉，一丝不挂的露出不择手段的裸奔之相——帝安局要说他是叛军“轴心”已算文明人说文明话了，贬他作恐怖分子也不算过分。

毕竟这人为了口中的大义，可以毫不犹豫的使出比“帝国更帝国”的手段：勒索、恐吓、欺骗、利诱，甚至还出卖友军，压榨同道……可以说无不用其极，用他自己的话来说就是可以“牺牲一切”，包括自己。

他离现代定义的恐怖分子的划线可能只差一条“直接攻击平民”。

而，如有需要的话，他大概率可以轻松跨过这条线。

毕竟在S01E07中，蒙·莫思马听到他的“倒逼帝国行暴政”大战略后哀嚎道：人民会受苦的（ People will suffer）！

而我们的Luthen同志冷冷回了一句：计划就是那样的（That's the plan）。

有担当的政治家和铁血辣手的革命家的区别，也许就是那样的。

更引人深思的是，蒙嚎完就完事了，既没有动真气，也没有表现出对Luthen计划的强烈反对。

相反，她该干嘛干嘛去了……“你知道这事会如何发展，你心里清楚得很。

”如是Luthen说。

成熟坚忍的政治家与坚忍厚黑革命家的相同之处，也许就是那样的。

以这样复杂微妙手法所呈现的、复杂辛辣的“正派角色”，以前的星战影视作品中有出现过吗？

想都别想。

Rebellions are built on hope——这是《侠盗一号》中安多的名台词，也是《侠盗一号》点题之笔（当然还有双关梗，星战粉都懂）。

然而，hope又build在什么上面呢？

《侠盗一号》不能也没有必要回答这个问题，于是六年后，创作组转头把这个”里侧“的牛角尖交棒给了《安多》剧，这在很大程度上是本格的……“解铃还须系铃人”，安多出题，《安多》作答。

到了S01E10，这一命题似乎有了着落：Hope builds on “One Way Out（本集标题）”。

只有将人民唤起，走一条道，使一处力，才有逆转乾坤、成功革命的希望。

那么，再钻一下牛角尖上的尖，怎样才能让凝结人心，让人们都one way out一条道走到黑，不，走到天亮呢？

Luthen同志在这一集和之前几集中的所言所行，与安多在帝国监狱中亲历的故事相互捧逗、相互拉扯着告诉我们一个残酷的事实——是绝望。

鲁迅先生告诉我们：希望之为虚妄，正与绝望相同。

《十月围城》中的孙大炮告诉我们：欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦。

这痛苦，就叫作革命。

只有落到实处、无处可逃的苦难会产生绝望，而绝望到极点的黑暗中闪现的、哪怕只有一点点的希望之光就是One way out，无论这点希望如何虚无缥缈，或者事实上无法到达、无可触及……看到光的人都会豁出一切去献祭，去奋起抗争——正如早知道自己”没法看到明日太阳“的工头Kimo和Luthen自己。

而明里暗里牵引、推动着这献祭与抗争的过程，便是革命。

革命不是请客吃饭，是痛苦，是苦难，特大号的悲剧盛宴，暴力与血肉的杯盏交错……那么，还要问如何产生/制造/加速绝望吗？

答案在Luthen同志的一盘大棋中飘着。

作为观众，我很期待他的阴谋诡计和自杀式攻击如何在共和的尸体、帝国的铁幕上掀起万丈波涛，然后见证这位狂热而痴迷于理想的革命家如何牺牲在黎明的前前夜。

同时，也将见证蒙莫思马经历何种涅槃后终于悬崖撒手，跨越Luthen的尸体，步上义军领袖之位。

我相信，这将是《侠盗一号》的群星流火之前，《新希望》的曙光乍现之前，银河系的至暗时刻。

我相信，这便是安多点题，《安多》作答，以《安多》之名，写就于正史背面的真实故事，如同奔流不息长河中暗涌的一个小水花，而其涟漪却永不消逝……去看《安多》吧，这未必会是long long ago以来，最好的星战真人影视作品，因为鄙人一点也不希望本剧“空前”便“绝了后”。

但是，放眼当下，《安多》已经完成了“另一个银河系”中最星战又最不星战、最具突破性的一次”灰度测试”，which still built on HOPE。

S01E12的影评：幕间与展望，当我们在谈Ferrix的时候我们在谈论什么