共同警备区

这两天连着看完了「特工」跟「共同警备区」，更加为某些国产片感到羞耻。

至少从这些片子看，一部分南韩人回看那段历史，希望谨记和纪念的，是“敌人”的人性，是“敌人”的勇敢，是共同的愿望，是委曲求全的曲线救国，是过去残酷岁月里的一丁点微光，用作给未来世界的一点祝愿。

反观咱们这某些讲同一个历史事件的片子，那是真的嫌火还不够大，情绪还不够强，同仇敌忾的氛围还没烘到位。

人打架的正主都想着要翻篇了，帮忙的打手还在发军功章……【说到军功章又很可笑，就是一想到蒋庆泉这类名字，又很想问那军功章在特么哪儿呢？

讲宏观叙事多容易啊，搞民族情怀多自然啊。

但要从意识形态的夹缝里，看出对方也是个“人”，可太难太稀罕了。

人也不是不能从狭隘里走出来。

只是对有的人来说，不走出来的获利更大罢了。

然而最吊诡的地方在于，绝大部分决意保持狭隘的人，自己也并没有获利。

反而是要自我牺牲着，来供奉着那份狭隘。

反正都是不能细想。

看文化产品，觉得我们不配。

看现实新闻，觉得我们不配那也是活该哦。

这部影片一共有六个主要角色，但我一向不太能记住朝鲜/韩国人的名字，所以分别称他们为：韩国老兵、韩国小兵、朝鲜老兵、朝鲜小兵、朝鲜军官以及联合国女调查官。

谈谈这部电影的不足之处。

1.朝鲜老兵落单，踩雷，结果被朝鲜老兵和朝鲜小兵救了，后来双方通过在石头上绑信再扔过三八线的方式“聊天”，进而有了之后“不定期举办小规模party”的行为。

这个情节想想就觉得很扯。

原因很简单，在没有别的通讯方式的情况下，你怎么能肯定对面今晚是谁值班？

万一你扔过去的信被别人捡到怎么办？

2.一开始两边偷偷聚会（其实是作大死）的时候，还知道要谨慎一点，躲在地下掩体里面，后来胆子大了，大到什么程度？

那警惕性可以说比躲在房间偷偷看那啥的骚年还低！

居然敢正大光明在直接在值班室里喝酒、唠嗑！

其实之前已经有一次相当危险的情况发生了，也是被那个朝鲜军官撞见，好在那次他们是躲在地下掩体里面聚会的，朝鲜军官懒了一步，以为他们只是偷偷在里面养了一条狗，要不然当时就得翻车。

俗话说：夜路走多了总会撞见鬼的。

不是今天撞就是明天撞，这次不撞不代表下次也不会撞。

3.韩国老兵带了那么多“特产”过去送给朝鲜老兵和朝鲜小兵，打火机、巧克力派、成人杂志、磁带等等等等。

我很好奇这些东西朝鲜那两位是怎么处理的，那个值班室又不是他俩专属的，别人来轮值的时候这些东西很显然必须藏起来不能让人看到，否则必然翻车。

那么问题来了，身为军人，个人空间有限，那么多东西，藏哪？

巧克力派之类的食品，吃完以后的包装怎么处理？

全部烧掉吗？

还是麻烦韩国老兵走的时候再帮忙把垃圾都带回去？

4.执勤的时候互相吐口水，那是什么地方？

多少人的眼睛盯着的地方！

敢这么玩，以为别人都是瞎子吗？

还笑得那么开心，不怕被监控拍下来？

5.韩国老兵预感事情不妙，跟韩国小兵说：以后我们不要过去那边了，还有，我退伍以后你也不要一个人再过去。

这段本来挺真实的，我想韩国老兵这么说有两点原因，一是新鲜劲儿已经过去了，再加上看到朝鲜发射的炮火，有点怕了；二是担心退伍以后韩国小兵一个人跑过去万一出点什么事情没人照应（出于对韩国小兵的关心），并且有可能牵连到自己（出于对自己的关心）。

可那个韩国小兵的反应让人感觉很愣，说朝鲜小兵快过生日了，咱们应该去给他庆个生，顺便再告个别。

大哥，要不要再给你俩开个告别恳谈会？

真拿自己当和平大使了？

本来两边都是在作大死，事先就应该有心理准备，这种脆弱的友谊桥梁说断就会断的，怎么如此婆婆妈妈？

6.最后一次聚会，朝鲜老兵头脑很冷静，提醒对面的二位“你们该回去了吧？

”大家可以留意一下，在你的生活中，有时间观念的人一般都是属于那种做事比较冷静、谨慎、规矩的人。

韩国老兵也已经非常戒备了，大家可以看看他的坐姿，反着坐在靠背椅上，有兴趣的读者可以去了解一下，这个坐姿在心理学上被认为是透露出很强警戒心理的姿势。

如果早点走，根本不会有后面的悲剧发生了。

问题就出在两个小兵身上，一个跑去给对方擦皮鞋，另一个说要回送对方一份礼物，结果找了半天也没找到，到电影结束观众也不知道他那天究竟准备了什么礼物，当真喝大了？

真是坑！

看得人急死了！

恨不得冲进屏幕对他们大喊：赶紧tmd走啊！

墨迹啥？！

7.那个朝鲜军官真心二百五，推门遇到这种情况，不先看自己人的反应，而是立马拔枪，根本没有一点身为职业军人的冷静。

这里乱入一下《亮剑》里的一个桥段，赵刚政委去劝老同学投诚，被军统督战官撞见，那督战官有两下子，几句话就问出了破绽，但是却没有当场撕破脸，而是赔个笑脸就准备开溜。

虽然后来还是没溜掉，但是这个桥段就显得非常真实。

能在三八线当值的军官，怎么可能没有受过一点相关训练？

上来就舞刀弄枪，激化矛盾，在朝鲜老兵已经给他一个台阶下，说对面两个人是想来投奔的之后，还一副hold住全场的气势，只能说是死于智商了。

8.女调查官最后单独去见朝鲜老兵那个桥段，太假，已经被宣布解职了，并且就算没有被解职或者那个命令还没有正式生效，也不可能让她单独会见当事人。

最后导演转了一下镜头，显示不远处有两个朝鲜军人正望向她和朝鲜老兵谈话的地方，我想这一幕说明那个朝鲜老兵最后的下场也不会很好，那两个人很有可能是被派来专门监视老兵的。

女调查官之前说的一些话很有可能会葬送老兵。

最后，电影史上经典的对峙戏，我认为有两部，一部是《拯救大兵瑞恩》在那个小镇废墟里发生的；另一部是《勇闯夺命岛》在那个澡堂里发生的。

这一部，只能说是意义大于实际。

板门店的雪是带着硝烟味的。

落在1953年《停战协定》的铁桌上，落在1990年代南北士兵的枪栓上，落在胶片里那张被血渍洇染的四人合影上，总也落不尽的模样。

朴赞郁拍这部戏时，朝鲜半岛分裂已逾半世纪，三八线早被钢筋水泥浇筑成一道文明的痂。

可导演偏要揭开这道痂，让脓血里渗出野菊的清香——那日吴敬弼蹲在雷区教李秀赫拆引信，北风卷着雪粒子在他们钢盔上打旋，倒像汪曾祺笔下两个瓜棚豆架下唠闲话的老农。

只是他们手里握的不是锄头，是枪。

电影里藏着太多想寄出却未寄出的念想，正如板门店飘荡但却不那么自由的雪花，郑友珍抽屉里压着给首尔姐姐的明信片，吴敬弼怀里揣着平壤母亲的药方，南成植总念叨要带瑞士军官看家乡的银杏。

这些细碎的念想本如春日的蒲公英，轻轻一吹就能越过国境线，却偏偏撞上意识形态的铜墙铁壁。

士兵们偷聚的哨所里，威士忌混着北方的米酒喝，瑞士军官的相机定格着他们勾肩搭背的瞬间——这多像汪曾祺写昆明茶馆里天南地北的茶客，跑警报时还不忘揣一包椒盐花生。

可板门店的茶馆终究是乌托邦，当枪声撕碎黑夜，李秀赫颤抖着将枪口对准曾分食糖果的兄弟时，观众才惊觉：政治早把人心的沟壑犁得比雷区更深。

朴赞郁的镜头在2000年拍下这则黑色寓言，恰逢南北首脑首次握手的年份。

他用瑞士军官的第三方视角切开历史的横截面，露出血肉模糊的真相：那枚消失的子弹不是疏漏，而是整个民族集体记忆的创口。

李英爱饰演的调查员像解剖尸体的法医，从弹道轨迹里剖出比战争更荒诞的寓言——当南成植从高墙坠落，他怀中飘落的银杏叶与子弹壳同时触地，一个民族的精神分裂在此刻达到高潮。

导演故意让哨所墙面的弹孔排列成北斗七星，暗喻迷失在意识形态迷雾中的灵魂，再找不到回家的路。

最痛往往在无声处。

李秀赫自杀前擦拭战友照片的棉布，原是用来保养枪械的；吴敬弼埋在雪地里的打火机，曾点燃过跨越敌我的香烟。

这些细节让人想起《人间草木》里泡在井水里的西瓜，都是炎凉世态中偷来的一点清凉。

汪老说“四方食事，不过一碗人间烟火”，可当这碗烟火被浇上政治汽油，燃烧的何止四个士兵的人生？

电影结尾处，被抹去人影的合影在胶片上渐渐显影，恍如未愈的伤疤在阴雨天发痒——原来遗忘从不是良药，而是另一种形式的暴力。

如今看这部旧作，板门店的雪依旧纷纷扬扬。

只是不知那些落在非军事区的颗粒，能否听见地下五万颗未爆弹的沉默？

看完之后觉得剧作巧妙在枪和子弹的设计上，很想把它弄清楚可能名字翻译版本不一样，用剧中角色代替朝鲜中士——宋康昊演的那个胖胖的大哥朝鲜士兵——喜欢画画，身中八枪的那位韩国班长——结尾自杀的那位韩国士兵——中间自杀的那位朝鲜上尉——以上四人约会的时候突然闯入的那位结论： 整个事件中，韩国班长自己的配枪只射出了1发子弹——就是把朝鲜士兵爆头的那一颗，打完就卡壳了。

韩国士兵的枪一共射出了10发子弹——第1发由士兵本人打出，打穿朝鲜上尉的胸部和肋骨，并不致命；第2枪也由士兵本人打出，打掉朝鲜士兵的手指；3-8枪（共6枪）还是由本人打出，打在朝鲜士兵已死的尸体上；第9发由朝鲜班长打出，正面爆头了朝鲜上尉；第10发由韩国班长打出，是为了伪造绑架的假象，打在了朝鲜中士的肩膀上。

所以在后面审讯的时候，交上去的枪里还剩5发子弹。

（所以说韩国士兵和班长一样装枪习惯都是装15发？

） 朝鲜士兵身上8处枪伤——头上1枪来自班长用自己配枪射击，断手1处、身上6处，是韩国士兵用自己配枪射击

朝鲜上尉身上2处枪伤——不致命的那一处是韩国士兵用自己的枪打的，爆头那一枪是朝鲜中士用韩国士兵的枪打的顺序过程： 录音机切到一首摇滚歌曲，韩国士兵看到朝鲜上尉要拿对讲机，1枪打穿了他的肋骨，这时朝鲜士兵慌了，拔枪对准两名韩国军人，感到威胁的两名韩国军人同时将枪指向朝鲜士兵。

根据结尾最后李英爱的话以及朝鲜班长内疚自杀可以看出——当时打穿朝鲜士兵的脑袋的那1枪是班长开的（为什么班长结尾会内疚自杀？

因为从这里开始真的杀人了，后来还导致审讯过程中韩国士兵跳楼自杀，班长记起真相后认为自己才是造成朝鲜士兵、韩国士兵二人死亡的始作俑者，所以自杀），韩国士兵那1枪打断了朝鲜士兵的手指。

而班长之前可能由于潜意识里自我保护，把记忆修改成了“韩国士兵杀死了朝鲜士兵，自己那一枪打断了朝鲜士兵的手”。

韩国班长这时还想对朝鲜中士正面爆头，但枪卡壳了。

朝鲜士兵死亡的同时（或临死前一刻）还是扣动了扳机，打伤韩国班长的大腿，导致韩国班长枪掉在了地上，被某个人的脚踢开

接着韩国士兵发疯，对着尸体怒射6枪（从1小时33分05秒开始，可以明显听出开了6枪） 朝鲜中士从懵逼状态的韩国士兵手里接过枪来，用它射杀了朝鲜上尉（正面爆头）

朝鲜中士把属于韩国士兵的枪塞到韩国班长手里

朝鲜中士走过去捡起刚才被踢开的韩国班长的枪，塞到韩国士兵手里。

至此韩国班长、士兵两人配枪互换。

韩国班长后来对着朝鲜中士开了1枪，制造自己是被绑架要逃脱的假象 枪战结束后朝鲜中士将韩国班长和士兵的枪互换了。

为什么这么做？

因为韩国士兵实际上没杀人，只是把朝鲜上尉肋骨打穿再加上对着朝鲜士兵的尸体开了6枪，能不让他卷入就尽量不要让他卷入。

将那把只开过一枪的枪塞给他，很合理，但当时情况下应该没时间考虑子弹数对不对得上的问题。

两把韩国人的枪打了11发子弹，朝鲜尸体身上10处枪伤，朝鲜中士身上1处枪伤，一共11处枪伤，却只找到10发子弹，因为其中1发子弹——根据镜头剪接来看应该是班长把朝鲜士兵爆头的那颗——打到录音机里，被朝鲜中士扔河里去了。

24分半的这一段说得很明白：

这三张图和上述推论完全吻合。

本来到这里我觉得疑问已经完美解决了，但我看到更前面这句话的时候（19分半左右）

心想这到底是闹哪样啊？

这样不是和后面自相矛盾了吗？

现场到底取出了多少发子弹啊 这段话的英文是 ——How about on the dead bodies？

——Actually 11 including the one that wounded Sergeant XXX（朝鲜中士） 感觉这里可能强调的是“应该有11发子弹”或是11处枪伤，结合24分半的那三张图，说得很明白了，现场只找到10发子弹，还有1发，打到录音机然后被扔河里了。

最后，电影情节虽妙，还是情感最打动人。

说着一种语言、甚至比大陆和台湾更亲的南北朝鲜，竟因人为因素互相敌对，不得不压抑正常的、美好的感情，实在让人唏嘘。

END

有的时候，我不仅喜欢韩国电影，更羡慕他们，不仅是因为他们似乎有取之不尽、用之不竭的题材资源，更因为他们有我们一言难尽、无可置评的创作自由，以及好几个朴赞郁、奉俊昊、李沧东、金基德、宋康昊、黄俊民、柳承龙等等。

《共同警备区》，这首朴赞郁写给被历史和政治强暴的普通人的情感挣扎的挽歌，就是最好的例证。

敌对前线的双方发生感情互动，欧洲在反思一战的电影中早有反映；朝韩南北题材的电影，在韩国更不新鲜，但在jsa中，一向剑走偏锋、光怪陆离的朴赞郁，既不反思战争与和平，也不渲染和睦与分裂，他借着李英爱抽丝剥茧的侦查思路，将一出人性自保与相爱的挣扎戏拍得深入浅出、让人唏嘘。

正如同宋康昊最后所言，如果是在韩国哨所，他也会先开枪。

电影到最后的落脚点，早已不仅仅是政治乱离下人命运的无奈和卑微，而是将多年高压对峙下人性闪光点在不得已的思想扭曲面前的无助和渺小，不加一点修饰地向观众和盘托出。

朝韩同族之间，在多年政治对决、军事对抗之后，双方都形成了可能短期内无可愈合的记忆创伤，所以在遇到任何变故，哪怕只是一丁点的火星，就有可能迅速燎原。

所以，第三方观察的军官无奈地对李英爱说，你了解板门店么？

这里是一片干枯的森林，一点点火星都可能出大事。

然而，历史已然如此，普通人亦是无可奈何。

宋康昊、李秉宪想合影时，南二等兵调整了数次角度，却始终无法挡住墙上金家父子的相片。

这一幕成为了全片最大的象征，普通人无论怎样挣扎，都无法逃避政治的挤压。

老大哥始终在看着你。

前一秒还在交换礼物，后一秒就拔刀相向，这样超出情感本能的敌对情绪，正是李秉宪始终不愿意承认的存在，也成为他在真正记起一切后压倒自己的最后一根稻草。

在这里，朴赞郁更在乎的，是我们的无可奈何和何去何从。

虽然，他似乎并不是那么完全悲观，最后一幕，四个人意外在游客摄影中的同框，在升华主题催泪观众的同时，更寄托了某种血色的浪漫。

为了表达这样一种复杂而挣扎的主题，朴赞郁在这部自己早期的作品中，就出现了后来始终为我所喜欢的镜头魔术。

四个人的相处镜头中，他大量使用360度旋转镜头，让四个人的关系呈现出一种复杂纠结又头晕目眩的效果，成为了对四个人相亲又相疑关系的强烈暗喻。

其他诸如南二等兵跳楼、李英爱在雨中独立等镜头，都十分可圈可点。

如果说电影是光影的魔术，那朴赞郁对不同主题坚持使用不同镜头的努力探索，就注定了他是一个优秀的魔术师。

共同警备区上画后，还一度传出在朝鲜上映的传闻，但最终被证伪。

这一闹剧也恰恰证明了一个通俗的道理，那就是离真相比宣传近的艺术作品，只有自由才能出产。

共同警备区两边如今的天差地别，正是这一道理的优秀注脚。

只可惜，宋康昊一直梦想的甜点，自己的国家，大概永远都生产不出来。

看了一个开枪分析，人名都写错了，十分混淆。

所以自己研究多遍，得出下述结论。

人物应该是：李秉宪 韩国李军士金泰佑 韩国二等兵 南宋康昊 朝鲜吴军士申河均 朝鲜二等兵 郑乌金第五人 朝鲜军官崔某我特意把尸检的片段，李英爱陈述子弹数量的片段，李秉宪回忆现场的片段，多看了很多遍。

开枪的顺序是这样的：第一枪 韩国二等兵朝着朝鲜军官崔某开枪 （结合前面的尸检，肺部中枪，不是致命枪）第二枪 韩国二等兵朝着朝鲜二等兵脸部，子弹射穿录音机（结合前面的尸检，是致命枪）第三枪 李秉宪朝着朝鲜二等兵，射穿朝鲜二等兵的手；随后想射宋康昊，子弹卡壳第四枪 李秉宪中弹，死前的朝鲜二等兵射的第五-十枪 韩国二等兵对着朝鲜二等兵补弹第十一枪 宋康昊用韩国二等兵的枪，对着朝鲜对讲机军官补致命弹，擦干净后慌乱间塞给了李秉宪；擦干净李秉宪卡壳扔地上的枪，塞到了韩国二等兵手里第十二枪 李秉宪用手里的枪（其实是韩国二等兵的）射宋康昊的胳膊按照上面的计算，韩国二等兵的枪一共射出去10颗子弹，还剩下5颗。

李秉宪的枪射出去1颗子弹。

这个也跟李英爱他们的调查结论是一样的。

这里唯一不能确认的就是第二枪和第三枪。

也就是，到底是韩国二等兵还是李秉宪对朝鲜二等兵开了那枪脸上的致命伤。

从李英爱在医院跟李秉宪转述宋康昊的口供，已经李秉宪的呆滞反映看，李秉宪应该是刚刚意识到在当时那个混乱的影响下，是自己杀了好朋友朝鲜二等兵。

所以最后选择了饮弹自杀的方式。

一直很喜欢看韩国电影。

曾经有人说过，中国电影再过三十年都比不上韩国电影。

我非常同意。

倒不是说技巧或者设备甚至导演水准上有什么不如。

说穿了，无非是限制多多。

曾经看过类似的韩国电影，比如《太极旗飘扬》，或者《华丽的假期》，等等，都有一种对历史的有些残酷的客观在里头。

很精彩，同时也很感慨。

政治永远是大人物的游戏，可是牺牲流血的往往是什么都不懂的小人物。

就像他们说的“我哪儿知道什么军事秘密啊“。

无论是男人女人，是军人是警察，无论你是什么之前，你首先是一个人。

是人就有七情六欲，就有血有肉。

他们不谈战争，不谈南北归属，只谈感情，只玩游戏，抽烟喝酒。

也许，从最最开始，就注定是个悲剧开始了。

最后到底是什么造就了悲剧？

也许是时代，也许是政治。

最最悲哀的，莫过于你压根不知道应该去怪谁。

罪恶感折磨人吧，生不如死，两人都想把命还给郑军士。

当时的开枪是必然，是无奈。

可之后良心上的折磨却愈发不能忍受。

因为，他们首先是一个人，而事实是，他们杀了自己的朋友。

世上从来没有好战争，也从来没有坏和平。

《共同警备区》，感人，但是没有什么力量。

大概因为某种程度上的“一切为剧情”。

所以人物都不够饱满，太单薄了；情节上的铺成都很刻意，痕迹很重。

没有太多真的交锋和冲突，波特与辰苏菲之间，本来是可以存在交锋和冲突的；然而变成了挖苦，说教和若有所思。

和平生活里的人，很难理解战争的残酷吧。

大部分都没有思想准备，除了吴军士（因为去过很多国家，经过训练，当过教官，所以，自诩为能冷静，影片中也一直呈现这一点，但又超过了）。

波特将军：不是谁，而是为什么？

不是结果，而是过程。

干燥的森林，一点小火苗就可以毁了整个森林。

显然，辰苏菲不懂，并一再的犯错，她仿佛不理解此类沉重；至少完全没有表达出来。

辰苏菲的作为一个在和平国家长大的韩国人（父亲被瑞士拒绝，为什么她可以在瑞士成长；和父亲分开了吗？

），司法人员（将军也讽刺她是学法律的），显然很不慎重，不懂得何为残酷。

讥笑波特将军为“坐在椅背上的人类学家”。

不归桥上的轻松感叹，都不是一种正常的反应，只是剧情需要，需要做说明。

一个人上多少颗子弹，完全是个人习惯，直接作为定论，也有点刻意了。

“为什么要将审问延期，告诉朴将军好了，南二等兵的跳楼自杀，李秀赫是否受惊过度与我无关，我关心的是疑犯。。。

”表现的更多的是愤怒而不是自我的冲突矛盾和痛苦。

特别是在最后云淡风轻的指出吴军士与李秀赫的招供差异是李秀赫射杀的郑友珍二等兵，而导致李秀赫自杀。

辰的提起的不慎重（已经经历了南的跳楼和波特将军的提示）；李秀赫的不够冷静都只是为了剧情需要。。。

而没有发掘人深刻的内在情感和冲击。。。

既然调查了，执行了相关的程序，又怎么能写不同的报告，对其他人能有所隐瞒；既然隐瞒了，又何来的两个人口供有差异之处。

辰苏菲知道自己父亲身份，还是坚持要知道真相；但她对真相后面蕴含的意义有没有表现足够真挚的激情；而表演成了一种“智力卖弄”。

波特：维护和平的方法，就是掩盖真相。

中立国的人道主义是什么？

波特将军的角色也很单薄，就是几句话；人与人之间没有一种联结。

李秀赫却因为他父亲的身份，而选择信任她。

而这种信任，来自于吴军士；但为了保护李秀赫以及自己，吴却可以毫不犹豫杀死不那么讨喜的坏上司。

有一点疑问，在这种相互保护之间，他们有没有想要保护南北不爆发战争。

只有波特将军说到这一点；朴也说战争其实不会轻易发生。

对于辰苏菲是否理解到这一点，影片没有表现出来。

南成植学习的这一段，吃纸的这一段？

意义何在，后面当然知道因为他们的生活实在太无聊了。

包括他的女朋友，方方面面都显示他除了性格懦弱，但是一直很上进。

在练习时，面对假的人身靶子，练习射击居然没有犹疑，这又是违背人性的。

李秀赫的直肠子，简单，也太单纯了。

南城植要复杂得多，但是从来不肯公开的承认或者承担。

　　我不喜欢《复仇三部曲》，对于韩国影片一些极端的作态我一直心存反感。

诚然憋屈不是好事，但展露过多与社会道德背离的东西难免令人不适。

我想大多数普通观众希图从电影中寻找一种希望的力量，这也是商业片得以成型的原因。

进一步加深对社会的仇视或者对人生的无助感，拿艺术当幌子，就很容易给人以厌烦感，当然还是会有人从中体会人生的残酷无望或社会的不公等等。

　　我比较中意的朴赞旭，是《共同警备区》的导演，虽然让四个主要觉得两个死亡一个昏迷，但大部分时间让人能够感受到人性的温暖，关于朝鲜半岛局势的韩国片，当然也有很多可赞许之处，虽然有些类型片的框架感，但着实优秀。

　　朴赞旭在镜头把握上的优秀，主要是体现在一些比较普通的场景上：比如开场的猫头鹰，以及翻开供词时随书页切换到回忆部分的场景，都可谓流畅至极。

　　节奏方面，也进行的相当稳妥，有大气，结构上异常紧凑。

部分画面引人赞叹：比如大雁飞过的镜头虽然仅仅数秒却漂亮已极；地雷爆炸时也估计了恰如其分的视觉美感。

而诸如从亭子切换到雨伞的戏虽然屡见不鲜，却也极好地对位到了情节之中。

　　影片最后的画面对照相当俗套，但也相当令人动容。

　　这部109分钟长，上映于2000年的电影。

是反映半岛战争的韩国电影的由头之一，谈不上有不可逾越的艺术成就，但是一部商业片，应该有自身的格调，显然《共同警备区》做到了。

数了一下枪声，结合韩国老兵李自杀。

其实就是三个兵(韩国两个兵和朝鲜小兵)心理素质不过硬。

一共12枪(朝鲜小兵一枪(打在韩国老兵腿上)也算上)三把枪1.韩国老兵一把(只开了一枪就卡了)2.韩国小兵一把(开了10枪，剩下5颗子弹)3.朝鲜小兵一把(开了一枪在韩国老兵腿上就挂了)录音机换歌，朝鲜崔军官裤兜的对讲机也响了(他中枪后，对讲机一直有对话声音)，朝鲜崔军官下意识摸对讲机，被韩国南二等兵当作掏枪打中①，朝鲜小兵下意识往韩国兵这边开枪②，但被韩国老兵李打中一枪在面部先③随后后仰，身体反应还在，子弹还是出鞘了，韩国小兵南也打了一枪(这枪在韩国老兵李之后，但也就慢了0.01秒)在朝鲜小兵没抢的那只手上④，随后补刀5发⑤⑥⑦⑧⑨。

朝鲜老兵接过朝鲜南二等兵的枪补刀在朝鲜崔军官头上⑩，韩国老兵的枪打完就卡了，所以对着朝鲜老兵头按扳机没死。

但朝鲜老兵让韩国老兵临走前打一枪在肩上(11)。

所有子弹除了朝鲜小兵的一发，其余都是韩国这边的。

而韩国这边除了李的枪一发(打完就卡)，其余都是南二等兵的枪发出的。