导演：蒂姆·菲尔巴姆
主演：彼得·萨斯加德,约翰·马加罗,本·卓别林,莉奥妮·贝尼希,齐内丁·苏阿莱姆,乔治娜·里奇,克里·约翰逊,马库斯·拉瑟福德,丹尼尔·阿德奥松,本杰明·沃克
类型：电影地区：德国,美国语言：英语,德语,希伯来语年份：2024
简介：1972 年德国慕尼黑夏季奥运会期间，美国体育转播团队必须适应现场直播以色列运动员被恐怖组织扣为人质的情况。详细 >
【阿姆Filmhallen】稳健而清晰，寸步不离地将视角锁定在电视台直播间内部，有效触及新闻/报道伦理，包括是否应该呈现全部真相、应该以什么样的心态呈现真相、抢占先机还是再三核实等等问题，由此以50年后的眼光重新审视直播、纪实、拍摄的边界和局限性。可惜，由于事件本身的立场与当下正发生的大事件存在易被误读的矛盾性，可能也是在奥奖毫无水花的理由。以及本片的新闻团队可能是近年所见的最不草台班子的一个团队，组织有效、应对及时、富有创意和原则，足见团队之靠谱不在于多有名或多有权力，而在于结构的清晰、分工的明确、及时的反馈、彼此之间的信任、以及最重要的，对突发事件的预案：不认为世界尽在自己掌控之中，保持开放的心态和眼光去观察和调整，同时维持初心去做好该做的事。说白了，最不草台班子的是耐得住寂寞的匠人。
平平淡淡
人间惨案，职业创新。
3.5 纪实也无法客观，仍然很被需要。
作为纪录式电影以媒体转播室的方式和角度叙事还是蛮不错的
既然都到了这个地步，还不如把女翻译换掉，直接变成全男阵容hh老白男阳气过剩产生的ego已经溢出，到了一种微妙的令人不适的程度……
和现在的加沙相比，这些都不叫事了
非常糟糕的节奏，太尿急了，没有一点呼吸。连带着演员的表演也被带偏了，尤其是Peter演得太过火了。最后所有人都变成了肥皂剧神经质演法。这个剧本也是一点灵魂也没有，没有角度，没有表达。实质上就是把一连串真实事件过分戏剧化、抽真空之后的压缩饼干。食之无味，弃之也不可惜。
刚好停在了我闭上眼快睡着前一秒 studio视角很新奇 编排有巧思 就是连续看了两部纪实“灾难片”之后 紧张感营造的能力有点高下立判 （每次都提醒自己不要比较苦难 但是在这个特殊时间点真的不得不思考 为什么偏偏此时发行它）@Odeon Stillorgan
美国人拍这种纪实性重大事件的群戏，果然是不同凡响。虽然有些流水线作业，但事件本身还是颇为吸引人的。同一题材，斯皮尔伯格的《慕尼黑》珠玉在前，此片亦不遑多让。从新闻直播的角度入手，提供了另外一个视角。在目下这样一个花样百出、议题乱置的时代，还能正常地讲故事，尤其是讲这样题材的故事，相当难得了。
会觉得有点太过业内视角，但又觉得它要展示的就是电视业界。有价值但好看度差了点。
无功无过，相当工整的历史惊悚片，高度遵守三一律
題材好，節奏快。其他一片混亂，沒主題，拍到哪裡算哪裡。
非常扎实的剧本、视听和表演，克制且点到即止，基本上都是密闭空间室内戏但节奏很好。这个没提奥斯卡最佳剪辑反而wicked提了实属有点无语（challengers没提剪辑更无语！）等字幕更好的版本出来后推荐新闻工作者看。但的确影片出来的时机很不好，故事也没能够走很深。
视角的胜利。尽管对慕尼黑惨案已经非常熟悉，但当视角转向演播室，全程专注于前线报道以及背后的伦理之争，老故事就有了新意思。影片采用纪实拍法，与其说是探讨首次卫星全球直播背后的新闻伦理问题，不如说，是让所有人“目击”到了问题。在其去政治化的语调之下，始终盘踞着一种更宏大的“政治企图”。关于一个全民狂欢、万事皆“瓜”的直播时代的开启，前线记者的每一次匆忙之下的决定、选择，都超越事件本身，长远地影响着未来的历史。结尾于惊皇之中，留下无解的诘问。一个新的世界已被开启，只是当时的人们尚不知情。
特别的无聊 和想象中那种恐袭的片完全不一样 全程所有的故事场景基本就在一个小小的转播室里完成 怪我自己误会了 还是喜欢第一视角那种惊心动魄的恐袭片
September 5罕见地以局外人的视角，将整个真实事件还原得紧凑、紧张且情绪充沛，同时也极为平衡地讲述了演播室内外两条故事。
媒体人偶尔要看看行业电影焕发一下自己的新闻激情，不得不说50年前工具落后时，人脑子可真好用啊。虽然不算是主角，但是我对那个主持人印象超级深刻，无台本直播，信手拈来。在目前这个动荡的局势下，这部片子也算是借古喻今了。
短短90分钟，从媒体人的视角还原了当年慕尼黑奥运会的恐怖袭击，节奏紧凑，扣人心弦，全部的场景就是那间狭小挤满人的新闻直播间，运镜流畅，后期的剪辑也凸显了悬疑感，拍得很好！很喜欢女翻译对着一群无头苍蝇似的人们吼shut up，演员是去年我很喜欢的电影《教师休息室》的女主Leonie Benesch，很棒！看的时候有很多那个年代的直播技术，我觉得很有意思，比如字幕和台标是手动在黑板前排好，用摄影机拍了加上去的，比如杂志上的图片太小，只能重新拍照放大，比如当场改装无线电听警察的频道，比如每隔一段时间就要把在前线拍了没几分钟的两大卷胶片带回来回看剪辑然后播出。
短小精悍 完全的媒体视角 看来在复杂的问题面前 还是没有简单的决定 “追寻故事”在生死面前不能当作信条 找到最人性的方式展现没有人性的故事 是每一个媒体人毕生的课题作业
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【阿姆Filmhallen】稳健而清晰，寸步不离地将视角锁定在电视台直播间内部，有效触及新闻/报道伦理，包括是否应该呈现全部真相、应该以什么样的心态呈现真相、抢占先机还是再三核实等等问题，由此以50年后的眼光重新审视直播、纪实、拍摄的边界和局限性。可惜，由于事件本身的立场与当下正发生的大事件存在易被误读的矛盾性，可能也是在奥奖毫无水花的理由。以及本片的新闻团队可能是近年所见的最不草台班子的一个团队，组织有效、应对及时、富有创意和原则，足见团队之靠谱不在于多有名或多有权力，而在于结构的清晰、分工的明确、及时的反馈、彼此之间的信任、以及最重要的，对突发事件的预案：不认为世界尽在自己掌控之中，保持开放的心态和眼光去观察和调整，同时维持初心去做好该做的事。说白了，最不草台班子的是耐得住寂寞的匠人。
平平淡淡
人间惨案，职业创新。
3.5 纪实也无法客观，仍然很被需要。
作为纪录式电影以媒体转播室的方式和角度叙事还是蛮不错的
既然都到了这个地步，还不如把女翻译换掉，直接变成全男阵容hh老白男阳气过剩产生的ego已经溢出，到了一种微妙的令人不适的程度……
和现在的加沙相比，这些都不叫事了
非常糟糕的节奏，太尿急了，没有一点呼吸。连带着演员的表演也被带偏了，尤其是Peter演得太过火了。最后所有人都变成了肥皂剧神经质演法。这个剧本也是一点灵魂也没有，没有角度，没有表达。实质上就是把一连串真实事件过分戏剧化、抽真空之后的压缩饼干。食之无味，弃之也不可惜。
刚好停在了我闭上眼快睡着前一秒 studio视角很新奇 编排有巧思 就是连续看了两部纪实“灾难片”之后 紧张感营造的能力有点高下立判 （每次都提醒自己不要比较苦难 但是在这个特殊时间点真的不得不思考 为什么偏偏此时发行它）@Odeon Stillorgan
美国人拍这种纪实性重大事件的群戏，果然是不同凡响。虽然有些流水线作业，但事件本身还是颇为吸引人的。同一题材，斯皮尔伯格的《慕尼黑》珠玉在前，此片亦不遑多让。从新闻直播的角度入手，提供了另外一个视角。在目下这样一个花样百出、议题乱置的时代，还能正常地讲故事，尤其是讲这样题材的故事，相当难得了。
会觉得有点太过业内视角，但又觉得它要展示的就是电视业界。有价值但好看度差了点。
无功无过，相当工整的历史惊悚片，高度遵守三一律
題材好，節奏快。其他一片混亂，沒主題，拍到哪裡算哪裡。
非常扎实的剧本、视听和表演，克制且点到即止，基本上都是密闭空间室内戏但节奏很好。这个没提奥斯卡最佳剪辑反而wicked提了实属有点无语（challengers没提剪辑更无语！）等字幕更好的版本出来后推荐新闻工作者看。但的确影片出来的时机很不好，故事也没能够走很深。
视角的胜利。尽管对慕尼黑惨案已经非常熟悉，但当视角转向演播室，全程专注于前线报道以及背后的伦理之争，老故事就有了新意思。影片采用纪实拍法，与其说是探讨首次卫星全球直播背后的新闻伦理问题，不如说，是让所有人“目击”到了问题。在其去政治化的语调之下，始终盘踞着一种更宏大的“政治企图”。关于一个全民狂欢、万事皆“瓜”的直播时代的开启，前线记者的每一次匆忙之下的决定、选择，都超越事件本身，长远地影响着未来的历史。结尾于惊皇之中，留下无解的诘问。一个新的世界已被开启，只是当时的人们尚不知情。
特别的无聊 和想象中那种恐袭的片完全不一样 全程所有的故事场景基本就在一个小小的转播室里完成 怪我自己误会了 还是喜欢第一视角那种惊心动魄的恐袭片
September 5罕见地以局外人的视角，将整个真实事件还原得紧凑、紧张且情绪充沛，同时也极为平衡地讲述了演播室内外两条故事。
媒体人偶尔要看看行业电影焕发一下自己的新闻激情，不得不说50年前工具落后时，人脑子可真好用啊。虽然不算是主角，但是我对那个主持人印象超级深刻，无台本直播，信手拈来。在目前这个动荡的局势下，这部片子也算是借古喻今了。
短短90分钟，从媒体人的视角还原了当年慕尼黑奥运会的恐怖袭击，节奏紧凑，扣人心弦，全部的场景就是那间狭小挤满人的新闻直播间，运镜流畅，后期的剪辑也凸显了悬疑感，拍得很好！很喜欢女翻译对着一群无头苍蝇似的人们吼shut up，演员是去年我很喜欢的电影《教师休息室》的女主Leonie Benesch，很棒！看的时候有很多那个年代的直播技术，我觉得很有意思，比如字幕和台标是手动在黑板前排好，用摄影机拍了加上去的，比如杂志上的图片太小，只能重新拍照放大，比如当场改装无线电听警察的频道，比如每隔一段时间就要把在前线拍了没几分钟的两大卷胶片带回来回看剪辑然后播出。
短小精悍 完全的媒体视角 看来在复杂的问题面前 还是没有简单的决定 “追寻故事”在生死面前不能当作信条 找到最人性的方式展现没有人性的故事 是每一个媒体人毕生的课题作业