三城记

嗯，还是喜欢看小众的文艺片，“三城记”，评分并不高，以战乱时期的爱情、亲情为主线的题材，是关于成龙父母的爱情故事，在我看来就是中国版的乱世佳人，乱世浮沉爱弥坚.故事简单，其实我看完最大的感悟是那时代的爱情一别可能是一辈子，无止境的等待，因为相信.而我们现在转身就可遇见，都不屑再回头，这个什么都快捷什么都容易的年代，爱情也变得好容易被替换啊……

作为女性导演，张婉婷镜头下的安徽，美不胜收，感情细腻张弛有度。

所谓三城记，一是芜湖，一是上海，一是香港。

在芜湖，黑白镜头开始，在那个烽火战乱的时代，人，显得是那么的渺小而脆弱，人活的不如狗，第一个镜头完全体现。

而两主角的感情，正是从这个地方开始，无论两个人在情投意合，因为战乱，因为封建礼教，因为贪玩腐败，两人最终没有结合在一起。

在上海，两人再度相遇，而战乱时期，底层人物的悲苦生活也提醒的淋漓尽致。

而香港段，穿插在整个电影中，大时代下的小人物，虽说有很多无奈，很多不得已，但是我们还是要往前走。

有希望就有路走。

而井柏然和秦海璐的那段爱情故事，更是加强了对小人物的赞扬，但可惜的是只有感情线。

张婉婷用其细腻的笔锋，描述了大时代下的小人物的悲欢离合，让人潸然泪下。

都在同一个导演下面演过女主角，看到满屏都是骂汤唯的，然后去看导演之前的一部出名作品“玻璃之城”，结果豆瓣分数比这部电影高多了，只是呵呵一笑；汤唯再差，也比台蛙女苏琪强几条黄河，虽然念台词功力两个都也很业余，但是汤唯的江浙普通话怎么也比苏琪那股一辈子都改不掉的土掉渣台蛙国语腔强一千万倍，更别提汤唯的江浙普通话非常应景这部电影；。

更别提汤唯的气质，演技，条件，颜值，以及电影出生，那更是秒杀一脸南蛮像的蛙岛AV女优；拜托那些踩汤唯的AV女优水军，你们主子不配和汤唯相提并论，压根儿都不是一个档次的，而你们更不配。

民国是一个新旧交替的时代，侵华战争是那个时代最大的动荡，混乱的时代各种无家可归，妻离子散，人间的疾苦和磨难是中国近百年最恐怖的一个时间段。

电影虽然主要讲的是哪个时代的故事，却看不到哪个时代的鲜明表达或者过于含蓄，故事太波澜不惊，没有，过于平淡和安详，看不清楚那个大时代所带来的悲伤，更多看到的是通讯不发达时代的一次寻觅亲人的过程。

去年看过罗曼蒂克消亡史的时候，突然感觉带有地方特点的电影用方言的表达能增加代入感，让电影中人物感觉更加真切，电影中的几位主演演绎总觉得有些别扭，要是在城市的话，说国语还能接受，可是回到乡下老家以后，还是一口国语总觉得不舒服，古诗云乡音无改鬓毛衰。

剧情片和故事的铺开有些巧合的事情在意料之中，缺少了故事本事的吸引性，同时电影的节奏看的也是昏昏欲睡，每次总以为要有一个爆发点展开的时候，却突然收住了，所期待的东西没有很好地展开。

故事推动事件性不强，在男主去找女主的两条线同时进行的时候，故意的煽情让我看的十分尴尬，本来应该利用演员发挥更多作用的节点却用音乐和看似凄美的画面代替显得过于刻意。

展现家庭妻离子散的那种悲情通篇电影没看出来太多感受，反而是电影最后追火车和字母让我有些动容。

电影中药师的人设最后的转变让我有些不知所以，有些过于强硬，难道只是为了强行给仇大姨做一个悲情的结尾吗？

在药师为了共产主义付出之前我个人觉得几个配角的人设比较有血肉，尤其是仇大姨和女主母亲。

电影如果单纯的是一部纯香港电影可能会更好些，毕竟那个时代的国共有太多说不清道不明的东西，电影在展现过程中有些刻意的去躲避这些，而且电影中展现的国民党腐败和中共英勇就义的两个点看的真心有些跳戏，真是屁股决定脑袋。

电影的制作精良，这点毋庸置疑，展现出来村落那种美让我有些喜欢，不过剧本的内容给我感觉这就是一部普普通通的家庭剧，放在什么时代背景下都没有什么问题，虽然是陈港生先生父母的故事作为原型，虽然是导演以前拍过评价很不错的类似题材的电影，虽然导演老公很厉害，但是这部电影却触及不到我情感的共鸣。

一句话说感受：带着镣铐跳舞，真的不简单，真的跳不起来可能是我只记得镣铐而忘记了原来的舞蹈。

《三城記》中劉青雲和湯唯的角色為何沒有火花？

而成龍大哥是否需要以一種特殊且虛構的方式出現，而不是單純的缺席？

之前三年六月的評述鏈接https://www.douban.com/people/1180239/reviews 以及相關“電影人”評述豆列（應該需要登錄豆瓣）https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all還有香港電影魔鬼辭典https://www.douban.com/doulist/152095448/（電腦頁面 可點擊“香港電影魔鬼辭典”各條目開頭的“李翼的廣播”鏈接 進入比較“人性化”的排版：（2015年的《三城記》，涉及安徽上海香港，只是通片看下來，對於三個城市的印象有點模糊，一來在當時的戰亂時代，三地的差別應該不是太大，特別是對於在底層打拼過活兒的人而言，二來就算各有特色，應該也不宜在片中過於“張揚”，或突出……不過既然以城市加量詞來命名，卻只展現出一種同質的“虛無”來，再怎麼也是說不過去的。

感覺還是要有三地的對比，比如對於一件物事的不同叫法，或者於同一件事情的不同呈現，看法，以及風俗習慣……這樣子就算只是用普通話說出來，出自一個走南闖北的人物之口，也會呈現出不可抹殺的特色來。

《三城記》裏有著諸多張婉婷，羅啟銳之前合作電影的元素和影子，甚至可說是集大成，不過與此同時，很多方面又有不同。

移民式的背井離鄉，“求同存異”的黨派及立場紛爭，還有看起來可能並不登對，卻極有火花的男女感情……但《三城記》在上述這些方面，跟張羅兩位以往的處理，或者說面對的問題，又是不同的，首先這片裏更多是在不得已，無方向的逃難，而不是事先有一定程度規劃的移民；至於所謂的黨派和立場紛爭，在《三》當然是被盡可能的模糊掉，這一點比起《宋家皇朝》來還要更嚴重。

而且，如果之前沒有看過同樣由張婉婷執導的2003紀錄片《龍的深處：失落的拼圖》，估計都不太清楚片中劉青雲飾演的房道龍，到底得罪的是哪路人馬？

……不過反正和日本人勢不兩立，總不會有錯。

然後當然就剩下重中之重的男女感情，劉青雲和湯唯的角色，當然看起來也是很不登對的，不管是在閃回，還是線性故事裏，歌聲或對白中，甚至無論是在開頭，或者結尾處……都沒有什麼火花，始終難以登對。

可能有人會說，這其實是中國香港藝人和內地演員合作時的老問題了，總是不搭調，難以有火花，而不像《秋天的童話》，中國臺灣片名為《流氓大亨》中的周潤發和鐘楚紅，《八兩金》裏的洪金寶和張艾嘉……當然《秋》中的周潤發，和他之後在《英雄本色》《賭神》《縱橫四海》等片中的銀幕形象，都有截然不同的設定，比較粗魯，不拘小節，《八兩金》中的洪金寶，幾乎也是類似的設定，而《三城記》裏劉青雲的角色，雖然在粗魯方面，可說是一脈相承的，卻唯獨沒有前兩個角色的另一大特質，那就是幽默感，至少是自認為是有幽默感。

我個人一直認為發哥就算是有幽默感，肯定也跟他自認為有的程度，有著不小的落差。

而洪金寶大哥的幽默感還是線上的，雖然更多是通過體態和動作展現，區別也只是在動作的幅度大小，而一般不是靠耍嘴皮子。

至於劉青雲老師，雖然他也參與演出過一些喜劇，但顯然不容易有特別出彩的發揮，而且他也不是自認為有良好幽默感的那一款，於是在《三》中他就真的只剩下粗魯這一特質，而欠缺了本該有的幽默，這麼一來，別說湯唯的角色難以跟他有火花，想來就算是觀眾，應該也很難對這個角色有太多的認同……畢竟大家都不是成龍本龍，很難像他在剛才提及的那部紀錄片《龍的深處》裏，倒坐在一旁的椅子裏，用一種仰視和好奇的表情與心態，聽他的老豆講那過去的“三城”往事……而湯唯老師，雖然她一出道，就有和中國香港資深男演員合作的深刻經驗，但至少在我看來，在那片裏她更多是一種類似戲中戲的表演情境，很長時間裏是需要演另一個人，同時竭力的掩藏，和隱忍自己，直到最後“忍無可忍”。

但《三》，以及她在大多數電影裏，並沒有這種“戲中戲”的前提設置，而且陳月榮這個角色，雖然認得字，能讀三國水滸，可畢竟算不上才女，很難想像剛轟炸完，她就做出冒著生命危險去看電影，這樣的“驚人”之舉……於是這人設本身就比較尷尬，或者說含糊，也談不上有多少真性情，跟房道龍之間的感情也是，沒什麼波折，平淡如水，既不可信，更不可愛。

而且就算是《秋》《八》中的男女主角，中間總是有“第三者”的，最後還不是大團圓結局，有時甚至連小團圓都稱不上。

反觀《三》，黃覺的角色，只能說是無傷大雅的“單相思”罷了，對於房陳兩位的愛情史詩，壓根就產生不了任何的威脅，更別說井柏然和秦海璐這一對配角，對於男女主角也起不到多少烘托的作用，只是更像是《太平輪》裏的群戲設置，甚至還會聯想起《失孤》來。

至於井柏然角色最後的結局，與其說是為了昇華悲劇氛圍，還不如說是起到明確黨派立場的功用，完全不能和《七小福》裏最後林正英的配角悲劇設置相提並論，當然那個師弟的瘋魔角色，也容易聯想起同樣由羅啟銳執導的兩集《霸王別姬》來。

我個人對於湯唯老師的銀幕印象，除了更擅長演出“戲中戲”之外，就是語言能力太過利索。

這在平時當然是一項很好的天賦，能夠在中英韓文，包括廣東話之間自由切換，無縫銜接，特別是在出席頒獎典禮等場合，更是能讓自己優雅的出盡風頭。

但另一方面，對於演員本身來說，我覺得語言天賦越強，有時候倒是會起反作用。

因為電影常常是講究“弦外之音”的，這不單關乎吐字的方法，是氣聲，還是字正腔圓，是脫口而出，還是欲言又止……當一個人語言天賦特別強，能在多種語言中間靈活切換時，TA就很難做到抑揚頓挫，欲言又止，比如湯唯在《三》裏的好幾場戲，特別是在墳前的一段，吐字和情緒就有點太過順暢和輕飄，難以表現出一種該有的凝（滯沉重）來……當然這樣的對白問題，應該也存在於她和劉青雲的感情戲份中，而不管她在現場是說普通話，或者廣東話，區別應該都不大。

這樣的欠缺火花，之前在張羅電影裏其實也出現過，最典型的倒不是在《北京樂與路》中的耿樂舒淇和吳彥祖身上，更發生在《玻璃之城》裏的黎明和舒淇身上，那是個所謂兩代人雙線發展的故事，相比較兒女一輩的吳彥祖和楊張新悅（原名張燊悅），黎明和舒淇所演的上一代人之間感覺更沒有火花，似乎很快會翻篇，被遺忘。

而究其原因，應該很難只是用演員的地域特色來解釋，而是黎明的角色一來並不粗魯，當然在此片中，也難以稱得上儒雅，另一方面也不幽默，更不灑脫，片中有一段表現他連續說粗口的戲份，不管他張合著嘴，外加賣力的手勢，試圖表現一種“黃霑”式的放蕩不羈，都是沒什麼說服力的，甚至從某種程度上來講，他這個角色的尷尬，或者說無趣，倒是和《三》中湯唯的角色，有的一拼！

如果說羅啟銳的《歲月神偷》是從小一輩的視角和口吻，來講述兩代人的故事的話，那張婉婷的《玻璃之城》中就有著迎面而來，不言而喻的脫節，儘管那可能是主觀故意的，用一個特殊的年份……但出來的效果，卻只是脫節這麼簡單。

最後再回到《三城記》，《玻》如果是脫節的話，那《三》就是缺席，老實說，不管幕前幕後，成龍大哥反倒是最大的“主角”，只是他不可能像在《七小福》中以某種方式亮相，畢竟這也不是講述家族史的紀錄片。

但這種缺席，無論如何也是造成欣賞障礙的，畢竟在那個戰火歲月裏，像他父母這樣的生死離合遭遇，並不算罕見，同時因為是改編自真人真事，於是不能做太多的戲劇性加工，從而讓愛情本身都變得太過“正常”，和寡淡……那應該如何改變這個“先天”的困境呢？

至少在我看來，不管怎麼樣，也得讓成龍大哥在片中有“存在感”，當然不是說以嬰兒，或者是以講述者的身份來亮相，而是可以安排一個少年的角色，先後出現在他父母的身旁，當然他不是成龍小時候，因為年齡和時間都不對，但他不妨看作是他的某種“替身”，身上有很多元素都是對應的，不是成龍，勝似成龍，始終在男女主角身旁，刷著自己的“存在感”，當然從這個角度來說，這個虛構的少年角色最後肯定是要離開這個世界的，當然不管怎麼說，他肯定會比井柏然的角色更適合這個《三城記》的家族故事。

李翼。

讲起张婉婷和罗启锐，记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。

港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。

他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。

有意思的是，在这部电影里，陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。

只不过，这次把故事放在了动荡不安的抗日时期，但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。

记得电影里有一段是这样的，月荣第一次去阿龙家吃饭。

月荣的酒量非常好。

阿龙问月荣是什么时候学会喝酒的。

她抿着嘴：「我是遗腹子，出生前大家都觉得我是男孩，就连名字都取好了，月荣，是男孩子的名字。

可是没想到我生下来却是个女孩，家里人也就一直把我当作男孩来养，喝酒打小就会。

别人都说我是女生男命，我的命不好，命硬。

」他看着她，一丝醉意也没有：「不要去听别人说什么，你的命运，你自己说了算。

」自从那顿饭之后，他们两人的故事便开始了。

她是甜蜜但却有韧劲的冰糖云片糕，他是柔情似水的上海先生。

张婉婷在见面会上提起了拍这部电影的初衷：「现在的人，谈起爱情都要先看身份和条件。

他有没有钱，有没有稳定的工作，有没有房子。

慢慢忘记了该怎样去爱一个人。

」

见面会的时候还有一段很有意思，有人问到汤唯：「你怎么看那位默默为你做旗袍的周师傅？

他也不错阿，在阿龙不找你的时候一直守护在你身边。

」刘青云当即就抢白：「我不是不找，是找不到！

」是啊，他不是不找，而是找不到。

去了上海之后，他每天搭乘不同线路的电车，就是希望可以遇见她。

像是某个痴情的中学生，每天痴痴的重复做着同一件事。

心里有颗小宇宙，在这个昏暗的世界发出微弱的亮光。

是啊 一辈子只爱一个人并不难，但是首先，你要运气很好、你要能找到她。

One more thing…故事的最後 在车站苦等了三年阿华的肖玲，终于幡然醒悟。

黯然离开了上海，南下到了香港。

她还是和从前一样伶牙俐齿的和菜摊的小贩砍价。

「老板，这个鸡蛋怎么卖？

」「一毛钱两个。

」「四个。

」她恍然若失的拿起一枚鸡蛋，思绪却早已经回到了若干年前解放前期的上海。

她和那个执着把钟表定义为「历史」的阿华在街边和摊贩还价。

那个时候 一个古董钟只能换四个鸡蛋，但他们却开心得不得了。

回忆像一个说书人，悄悄的说着那些别人不懂的秘密。

他就站在回忆的风口，全世界都是他的味道。

连着看了《三城记》和《茉莉花开》，于是也想对比着两部片子。

相较月荣，我觉得茉、莉和花三代女性身上实在看不出太多的女性坚韧。

月荣在丈夫遭遇意外后，用扁担扛着两个孩子回家，这时的茉正穿着美丽旗袍依窗而望，不顾身后孩子的哭闹。

月荣可以可以毫不迟疑地把枪射向侵犯自己的土豪，茉却迷失在自己母亲姘头的狼爪下。

至于莉，既然无法忍受丈夫家中的贫寒，用自己无法生育的错误惩罚他人，那么她也不会向月荣一般，到上海，到香港，冒着种种危险，去寻找自己心爱的人。

道龙令我非常欣赏，那样的年代，普通人，能活成如他一般，已是成功。

没有大的眼界，不可能把握时代的潮流，但敢爱敢恨，敢作敢当，为病妻尽心竭力到最后一刻，心存善念，在盘剥百姓的位子上，虽已分不清黑白，虽也鱼肉乡民，但有所为有所不为。

对月荣一见倾心，两情相悦，便不再犹豫，虽有诸般困难，亦不回头。

我们用喜爱用当代的价值观要求过去的人，但当代人在当代生活中，能做到如道龙一般，已是优秀至极。

两人的感情，颇多细腻之处，但最是乡社对唱一幕最是动人。

周师傅亦是出尘，对心爱之人，发乎情，止乎礼。

虽万般喜爱，但若不能在一起，亦不生怨怼，飘然而去。

常人虽做不到，但这样的理想总能给后人一些启发，因为这样的洒脱是当代人所缺乏的，宽容了别人，亦宽容了自己，更加的美好。

收买华的死有些仓促，但细想之，那个时代的人，都要面临如此仓促的死，或者是任何时代任何人。

没有解释的机会。

在他身上也没有承载任何的历史使命，就是最普普通通的一个人呢。

但他在素味平生时帮助他人，留给了一个女孩最美好的爱恋。

虽普通，却动人。

仇大姐和收买华都是很好很好的人，一开始，带着那么多好吃的去看月荣，之后更带着月荣寻找营生。

这是乱世的一个童话啊，乱世人心如豺狼，如一开头中夺了孩子口中鱼骨的乞丐，因为最基本的生存都很难。

但越是这样，亦越会有发光的心灵，因为正是守望相助，才令得我们走出了那一段困难？

这片很好，看后让人有一种：曾经沧海。。。

的感觉。

能让人产生某种共聆。

看这片之前我根本不知道拍的是谁，只知道是真实故事改编，很多人在看之前就戴上了有色眼镜去看，然后是各种各样不好的指指点点。

这是部大制作，投资很大，筹资10年，导演也有心理准备亏钱，这样的敬业精神是值得尊重的！

美中不足是刘青云太老了，有点不合适！

“有心的人啊，有笑的脸庞”。

这笑容，是我深爱的你的笑，也是深爱着你的我的笑。

这笑容，让我尝到初恋般的美好，也伴我熬过无尽黑暗与惨淡。

这笑容，是只属于你我的信仰，任何旁人都无法介入，任何时空都无法阻隔。

这笑容，跨越了战争与动荡，穿越了山东、安徽、上海，最终在香港的海边绽放。

电影《三城记》用第一人称“陈月荣”的视角，讲述了她在战争中失去丈夫独自带着两个幼女逃回乡下老家，为了养家，第一次私运黑土（鸦片土）就被边检长官房道龙发现并带入小黑屋。

一番盘问后，房怜她辛苦，放了她一马。

事后，月荣意外得知，房因病去世的老婆竟是自己的童年好友。

都是新丧，房的两个儿子也跟自己的女儿岁数相仿，两家人常来常往之后，两人情投意合。

可惜因为母亲的阻拦，因为时局的慌乱，因为房道龙需要躲避争端四处逃难，两人虽彼此倾心却一直不复相见。

等终于在上海见面两人决定去香港厮守终生时，月荣却被幼女和亲情牵绊而滞留上海。

多年以后，月荣偷渡至香港，终于被房道龙从冷冷的江水中救起，在沉沉的夜色里，两个相爱的人脸上终于露出了笑容……算上自己的名字在内只认识九个字的房道龙没有正经的工作，喝酒打架几乎是常事，用神通广大交际花一样的仇肖玲的话来说，“月荣，房道龙在外面的女儿多了，也不止你一个。

”陈月荣不这么认为，她几乎想也没想：“那是以前的事，现在，他只有我！

”陈月荣的话很简单。

理儿，却不简单。

就像她的为人。

她没有因为丧夫被婆家打骂而认命，一个人前挑后拉的带着两个娃走着山路回到了娘家；她眼看着家里一个妈两个娃没饭吃，自己找来仇肖玲执意要冒风险去卖黑土，因为越危险卖的人越少越能赚着钱。

对于生活，她从来都有自己的判断和主张。

对于爱情也不例外。

她相信在那样的世道敢押了她又自己做主放了她的男人是有善心也有魄力的。

她在饭桌上听他讲自己小时候的故事，看他给儿子们尝加了辣子的白酒，跟着他打响了自己人生的第一枪，也跟着他第一回弹唱了自己人生的幸福之歌：有心的人儿，有笑的脸庞……认定了就是认定了。

在那样过了今天就没有明天，女性若是光亮亮的出门晚上就不一定能回得了家的时代，心里有那么一种认定是多么重要！

这样的认定，如同一种信仰，支撑着她，扛起了家。

她知道，他只有我。

她认定，他在等我。

所以，当有人来抢亲，她用他留给自己的那把抢，当了回能开枪的“泼妇”，把自己都震傻了；她逃到了上海，帮厨，做佣人，纺纱，再苦再累，却都认定，他在等我；她感受到身边其他男人的爱意，却用礼貌和缄默作为回绝，心情好的时候，她会哼唱那首只跟他一起弹唱过的歌：“有心的人儿，有笑的脸庞……”这样的深情和认定，一直给陈月荣介绍撮合的仇肖玲不懂，直到仇肖玲自己遇到了喜欢的人阿华。

她说，阿华是她的初恋。

陈月荣也淡淡的说：房道龙也是我的初恋。

这一刻，月荣的深情到了极致。

初恋不再是简单时间意义上的概念。

对于这个女人而言，尽管她曾有过一个男人，还跟那个男人生了两个孩子，可是这个相聚短暂常常分离的房道龙才是第一个她真真实实地体会到爱情美妙的男人！

她称呼房道龙为“阿龙”，她喜欢侧脸看着他，喜欢他呼来喝去的山东人特有的大嗓门，喜欢他在乱世也能有无数的谋生本领的帅气。

在这份被她称之为“初恋”的美好感情面前，其他的一切感情都只能是将就，连开始都完全没有必要了。

她只能拒绝，因为拥有了阿龙，就别无他求。

跟阿龙在升平酒店顶楼起舞的那一场戏，是两人感情里最温馨甜蜜的时刻。

他为她亲手戴上失而复得的定情玉坠，深情的跟她说，我们结婚，生个孩子……她伏在他的肩头，微笑不语，像极了18岁的少女。

也许在她的内心里，一直都住着一个18岁的少女。

第一段婚姻的辛苦流离只不过是化了妆的幸福，引领着她遇到房道龙这个深情的男人。

而半个多世纪的风云变幻岁月弄人，也不过是在他们相遇后，给她的“初恋味道”加上一点调味剂。

她沉浸在他给的幸福里，沉浸在自己的简单认定里，从不放弃，一直追寻，直到承诺成真，直到把香港变成他们俩的爱城。

爱是一种信仰。

有心的陈月荣，用三城一生实现了她的信仰。

有心的人啊，有笑的脸庞，它在黑夜，给我春光……

这部电影讲的是一段荡气回肠的爱情故事，而故事的主人公，便是一代国际巨星成龙，的父母，房道龙和陈月荣。

故事的开始，陈月荣因为战乱死了老公，为了生计她回到乡下安徽干起了贩毒的行当，却不幸被海关房道龙抓个正着，关进了小黑屋，难道一代国际巨星会这里诞生吗？

（等等，有小孩子在啦！

）房道龙见月荣身世可怜，便放走了她。

你们别看房道龙是个外表霸道内心善良的海关人员，其实他的真正身份是一名国民党特工。

在一次秘密行动中，他被日本鬼子抓走了，差点人头落地。

虽然捡了条命，但他回到家里却发现老婆病死了。

在葬礼上陈月荣居然神奇地出现，原来她早就认识房道龙老婆了，现在一个没了老公，一个没了老婆，看来我们的国际巨星应该要诞生了吧？

（发展也太快了好吗！

）道龙和月荣在短暂的安逸生活中日久生情，直到一天晚上道龙被同党刺杀，死里逃生的他只好跑到上海躲藏起来。

后来月荣在村里被富豪抢亲，错手伤人的她也被迫逃到了上海。

两人再次相会，却很快又遭到了不幸，房道龙被追杀到上海的同党打伤了头昏迷不醒，月荣便日以继夜地照顾他，终于有一天道龙醒来了，这苦尽甘来的时刻总该有人诞生了吧！

（并没有！

）两人过上了小康生活，在新年的晚上到屋顶上饮酒共舞，但命运总是如此弄人，此时他们偏偏遇上国民党在上海清理门户，也就是说房道龙不能在这个城市待下去了。

于是他们决定逃到香港，因为成龙在那里出生的嘛（这不是原因好吗！

）。

在他们将要通过关口，将要结束颠沛流离的流亡生活时，月荣却临时改变主意，要留下来照顾她妈去了，并答应过一段日子便会与道龙相聚。

后来月荣履行诺言偷渡到香港，但在即将到达彼岸的时候被扔了下水，岸上的道龙见状也跳了下去，两人在污浊的水中拍起了唯美的慢镜头，你说如此美妙的时刻是不是该有人要诞生了呢？

（总得先救上岸吧！

）经过岁月的蹉跎，命运总是交错的两人不再分离，在香港过上了稳定的生活。

几年以后，我们的一代巨星诞生了，这个故事也终于可以结束了。