D.P：逃兵追缉令

众所周知，在韩国20岁至28岁的男性公民必须服兵役。

然而，看似稀松平常的两年军旅生活对于某些人来说却格外难熬。

本是为了保护民众而生的军队却隐藏着一个肮脏的秘密。

不得不说，Netflix这次真的太敢拍了，故事的男主角名为安俊浩（丁海寅 饰），是一名刚入伍的二等宪兵，剧情也是根据他在服义务役期间的所见所闻徐徐展开。

初入军队的安俊浩完全没有想到，军旅生活居然那么「恐怖」。

超负荷的训练；

格外短的用餐时间；

以及各种反人类的规定。

但最难以忍受的，还是来自前辈们霸凌。

这里的军队好似金字塔，随着入伍时间逐级递增，年限越长的军人就越有地位，老兵欺负新兵似乎也成了一个传统。

他们的欺负绝不仅是同伴间的玩闹，而是实打实拳拳到肉，字字诛心。

起各种侮辱性的外号，一言不合就一顿胖揍。

还把新兵当做人肉座椅……

安俊浩也是被欺负的那一个，不过相较于其他新兵的忍气吞声，俊浩会反抗，会躲避。

后来又凭借过人的推理能力幸运地加入了D.P，即缉捕组。

缉捕的正是、不堪忍受军旅生活逃跑的逃兵。

安俊浩加入D.P追捕的第一个逃兵就给了他沉重的打击。

他当时的搭档是个关系户，进入D.P后一有机会就出去花天酒地。

这次他也是先拉着安俊浩跑去了KTV，在被一通猛灌后的俊浩有些懵，昏昏沉沉地蹲在门口，还把打火机借给了一个小哥。

由于根本没看逃兵档案袋，他根本不知道那个小哥正是要追捕的逃兵，而他借打火机就是要回宾馆烧炭自杀的。

一条人命就这样丧生，可关系户却满不在乎，反而觉得很倒霉碰上一个自杀的。

在愤怒与悔恨的支配下，安俊浩狠狠地揍了关系户，自杀的逃兵也成了他的梦魇。

事实上，安俊浩拥有一个不幸的童年。

父亲是暴力型人格，总是家暴母亲，而他也因为怕被揍而学习了拳击。

逃兵的死让安俊浩无比自责，恍惚间他回到了年少时期。

彼时的他仍在埋怨母亲为何从不反抗，可后来发生的种种却让他的心态发生了重大改变。

虽然暴揍了关系户，但俊浩却没有受惩戒，反而得以继续留在D.P，还换了新搭档。

新搭档也是个老兵，名为韩浩烈（具教焕 饰）。

虽然看上去一副臭屁不正经的模样，实际上对追缉逃兵很有一套。

他们合作后的第一位逃兵，是个长期遭受老兵虐待的小胖。

由于他睡觉打呼，老兵们便给他戴上防毒面具，还故意往里面灌水，小胖根本无法呼吸。

长时间的虐待让他根本无法忍受，只好选择出逃。

基于这种情况，韩浩烈教给俊浩代入感，将自己设想成逃兵，以此猜测他会做什么，去哪里。

他们先后找到小胖的家人、女友了解情况，确定他从未联系过家人后便得出他不会自杀的结论。

又搜索了他可能会使用的游戏账号，监听了他的通讯记录。

紧接着又锁定到他最近一次被看见的地点，猜到没有身份证的他根本没有入住宾馆，而是每天乘坐地铁来回转，最终果然在地铁末班车抓到了小胖。

两个人的搭配越发默契，之后又接连抓了几个逃兵。

有高智商，极其理智的优秀老兵。

之所以逃走，是因为需要筹钱赶在家里拆迁之前，送老年痴呆的奶奶去疗养院。

也有不学无术，性格暴戾，逃出军队只为各种享乐的小混混……

但印象最深，也是彻底暴露军队中霸凌行径的还是一等兵曹石峰（赵贤哲 饰），大家都叫他阿宅。

阿宅是个老实人，性格木讷，热爱二次元，梦想成为漫画家。

可在参军后，一切都变成了奢望。

其中以黄章秀（申承浩 饰）欺辱的最甚，他仗着自己入伍时间最长且即将退伍，便在宪兵队中作威作福，可怜的阿宅也沦落为他捉弄欺辱的头号对象。

逼迫阿宅做“高射炮”表演；

让他学猴子叫；

用打火机烧他下体，美其名曰为他除毛；

各种找理由暴打他，用烟头烫他；

之前被当做人肉座椅的也是他……在黄章秀的教唆之下，军队中其他老兵也各种欺负阿宅，并以此为乐。

愤怒与屈辱结成仇恨的种子在阿宅心底生根发芽，而黄章秀临走前云淡风轻的一句“都忘了吧”也成为阿宅复仇的催化剂。

于是，他逃了出去，带着刀、绳子等伤人工具朝着黄章秀家冲去。

得到消息的安俊浩与韩浩烈也急忙出动，他们要赶在阿宅做傻事之前找到他。

与此同时，军队出动了特勤队联合警方一起赶了过去，并给予必要时可以射杀阿宅的命令。

阿宅绑架了黄章秀到了曾经他被他们欺负的隧道，要在这里终结一切。

至于最后阿宅有没有杀死黄章秀，在此就不多做剧透了，这个答案也并不是整部剧的核心。

剧集开始时电视上播放着韩国「前Z统朴槿H」的宣言，致力于将韩国军队打造成尊重军人人格，保障军人人权的部队。

可是下一秒就切到了「金二等兵命案」，多么讽刺。

事实上，这件事的确有据可考。

2014年韩国一名二等兵被欺凌死亡，他曾被迫吃牙膏，舔地上口水，甚至遭受水刑。

但韩国军队霸凌事件并不是个别现象，很多退伍明星都曾爆料自己在军队受过霸凌。

包括半夜被叫醒给上级家人录视频，随时随地被人围观，偷窥，更有甚者会要女团成员电话，一旦不给就拳打脚踢。

明星尚且如此，何况其他普通人，那些未被曝光的阴暗面又有多少？

但《D.P：逃兵追缉令》这部剧除了揭露军队霸凌恶行的真相外，更多的是引发观众对于旁观者的思考。

剧情借助第一个自杀逃兵姐姐的嘴问出：“你为什么只是旁观呢？

”

是在问安俊浩，也是在问所有人。

面对霸凌，你是否也曾冷眼旁观过？

马丁.尼莫拉的忏悔诗曾有这样一段话："起初他们追杀犹太人，我没有说话，因为我不是犹太人；后来他们追杀工会成员，我没有说话，因为我不是工会成员；此后他们追杀天主教徒，我没有说话，因为我不是天主教徒；最后他们奔我而来，却再也没有人站出来为我说话了。

”

军队中的军官、老兵、新兵，每个人都是旁观者，正是因为他们的默不作声，使得施暴者好似得到“免死金牌”，肆无忌惮作恶，毫无愧疚之心。

雪崩时没有一片雪花是无辜的，每一位旁观者都在变相地施暴。

很多人看完剧都表示阿宅是隐形王者，曾经是柔道冠军的他的确可以通过武力以暴制暴。

暴揍黄章秀那段也看得很过瘾，可是剧情也特别强调了「以暴制暴」并不能从根本解决霸凌。

正如追缉队长所说：“那些王八蛋虽然死了，却一点悔意都没有。

”就算真的杀死他们，这些施暴者也根本不会忏悔，反而是一种解脱。

可同时也抛出了一个疑问：不能以暴制暴，那我们是不是至少也要做点什么？

或许可以从不做一个“旁观者”开始。

剧情最后，安俊浩朝着队伍相反方向跑去，天边是还未落山的太阳。

这也许在告诉我们，一切都会有改变的可能性。

陈小姐：这6集最新的韩剧终于不再是“姨妈巾”！

_哔哩哔哩_bilibili（专栏约稿，请勿转载 ID：陈小姐的十五楼，首发于B站）6集韩剧，捉5个逃兵。

题材超赞～本剧有很重的侦探片类型，猫抓老鼠，是以侦查、破案的过程作为叙事逻辑来推进故事。

本剧的看点有两个方面，第一个是剧作层次的递进。

全剧一共捉5个逃兵，层层递进。

编剧想得很清楚，递进的原则一: 刑侦情况要依次复杂，刑侦难度要依次增加。

二、逃兵的智商要依次提高，逃兵的危害力和破坏力要依次升级。

前几个只不过想自己想逃了算了，最后一个则是要去杀人！

三、对于逃兵的同情要依次加强，前三个还没什么，第四个逃兵的故事赚足观众的眼泪，他为了保护患有老人痴呆的奶奶，逃离军队，奶奶却已经完全不认识他了。

戳到这种点上，是没有一个正常人能抵挡的！

直到最后一个逃兵，观众要和两个抓人小组的成员一起，抵达“同情”的最高点，站到管理层的对立面，站到逃兵的立场，洒下热泪。

剧作第二个层次递进是做在主人公身上，帅哥二等兵，要从一个逃兵的捉拿者，慢慢转变为，逃兵。

剧作第三个层次递进是对军中霸凌问题的溯源追踪，从军人层面、个人的性格问题，追溯到军队管理层面，官官相护，为了仕途集体沉默、相互掩盖、一再旁观、纵容霸凌行为的存在，最终酿成大祸，乃至溯源到社会层面，也就是我一开始说的，第一场戏是点出了问题的根源在哪里。

军中霸凌也分了两个层次，下层的霸凌在身体上，高层的霸凌在精神上。

伤害肉体的都是low货，但是伤害精神、伤害制度的是罪魁祸首。

第二个看点，本剧隐隐蕴藏反乌托邦的主题。

军队这个集体只是社会这个集体的一个影射，讲军队问题，就是为了讲社会问题。

空想社会主义者曾经幻想了美好的未来社会：财产公有，按需分配，没有剥削，没有贫困，人们安居乐业。

“反乌托邦”，是与之完全相反，是一种恶劣的社会形态。

反乌托邦社会，很多小说和电影电视剧中，都有表现，比如《西部世界》、《美丽新世界》、《银翼杀手》和《黑镜》的部分剧集都是。

“反乌托邦”这种社会形态，表面平和、无事、有序，甚至有的地方，由于科技的猖獗，看似帮助人类解决了所有问题，但内在却充斥着极端的丑陋、罪恶、迫害等一切绝望。

有时候，文艺作品中表现的反乌托邦社会，并不是真的以一个社会的面貌出现，它可能是一种“变体”。

比如，一个买卖交易的黑市，再比如，一家跨国大公司（《西部世界》就是如此），再比如，军队。

写军队pua，是为了讲社会pua。

你可能没有参过军，但是你没有在社会上被pua过吗？

你没有在职场被pua过吗？

其实中日韩的社会问题有许多相似之处，因为大家都是东亚儒家文化圈的后裔，深刻受到儒文化弊端的影响，比如官本位观念盛行，官大一级压死人。

他职位比你高，就得听他的，不管对不对。

儒文化最讲伦常，君为臣纲，父为子纲，夫为妻纲，其实是一种人身依附关系，君要臣死，臣不死不忠。

韩国电影到今天，遍地都还是父亲随意打儿子，丈夫随意打老婆，这部剧里也是，说明因为文化形成的观念有多么根深蒂固。

这种人身依附关系从家庭延伸到职场，就会变成官大一级压死人，军队里，哪怕比你早一天入伍，都是你的前辈，打你骂你就只能受着，不能反抗。

所以啊，不要抱怨，同在儒家文化圈，你职场的上司没要你去死，你应该谢他不杀之恩。

全剧最重要的一场大戏，就是最后一个逃兵被追缴的地点，是颇为值得玩味的。

这个防空洞位于江原道的边境，韩国人一听就知道这是什么地方，中国不一定人人知道江原道地处北纬38度线上。

自二战后这根北纬线把江原道这个地方一分为二，韩国与朝鲜各占一半。

本剧的军队训练地就在江原道，本剧最重要的大戏在江原道的一个废弃的防空洞发生。

这条防空洞在剧中提过是朝鲜人挖的，用来在战时藏身，在剧中可能有被虚构为，它是连接两国的一个通道，逃兵准备消灭了霸凌他的上级后，可能想从这个地方逃去北韩的。

三八线是冷战的产物，是两股政治主张残留在地球上的一个标本。

本是同根生，却从内部被撕裂，这是南北韩人人挥之不去的内伤，导演将终极大戏安排在南北韩的交界处，故事的立意就不再仅止停留于小小的军队中，兄弟与兄弟之间“相煎何太急”了。

这个国度，最大的仇人，竟然是同胞。

这个国度日夜挥拳练兵，时刻防备的，居然是亲人。

这是政治的荒诞，更是民族的悲剧。

防空洞对峙的这场大戏是本剧最具震撼力的场面，据导演本人说，这场戏是分开好几个空间拍摄，然后剪辑在一起的。

外景是在江原道拍的，内景是在忠清道，大部队的场面是在釜山。

讲这些拍摄背景，是为了告诉你，制作团队工作的专业性，所有的服装道具、戏和情绪都要接，拍摄现场，演员的情感是不停被打断的，所以你要知道看起来毫无违和，是因为各工种的专业度都到位。

拍摄当天，完全没有下雪，所有你在镜头里看到的雪都是人造的，演员哭一会儿，导演喊卡，带着血肉模糊的眼妆，还需要去铲雪。

让现场下雪，是为了营造兄弟与兄弟之间的关系已经到达了极端严寒、极度冰冷的地步。

观众一般不太会去注意空间与置景的，但是观众完全能够get到空间与置景的作用。

这，就是电影语言的神秘。

男主角小帅哥出演过著名韩剧《请回答1988》里的一个小角色，本剧担当重任，应该说……还有进步空间。

本剧的导演名叫韩俊熙，根据资料显示，韩俊熙曾获第68届戛纳电影节金摄影机奖的提名（导演处女作奖）。

所以可以拿到奈飞的投资，也不是完全没道理。

本剧的片头腔调很浓，短短50秒，却摄人心魄，OST一曲封神（原声音乐），配合丁海寅小哥哥的这个意味深长的回眸。

片头里有很多镜头是制作团队拿dv去拍的，将部分真实的素人入伍场面与演员的表演剪辑在一起，你只要去看，专挑后脑勺拍的、压低帽沿的，多半是真实的素人场面。

他这里剪得也比较好，最后两个真实画面接主角后脑勺特写，再拉开，这个dv画质的粗颗粒质感是后期做出来的，因为现在的拍摄设备即使是用长焦调，画面也是可以瑟瑟清额。

国产剧如果题材上暂时无法突破，也拜托对各方面艺术元素的质量稍微有点自我要求好伐，我一看到那种把全剧各集镜头拎出来接八接八，配一首长得要死掉的烂歌，上满各种主创名单的片头，就一点点胃口也没有了！

脑子是个好东西，麻烦稍微动一下。

好的片头，哪怕只有50秒，就是一支独立的艺术品。

这支曲子，4/4拍，准确来说是24/8拍，以8分音符为1拍，每小节有24拍，每拍都是6连音。

即使你不懂乐理，也会本能地感受到这支ost满含的忧伤，它不是蓝调，但是“这个调很蓝”。

全剧除彩蛋外最后一场戏，就是军队集合后主角与大部队反方向奔跑，我反复看了很多遍，发现，你无法从任何信息判断，这究竟是一个清晨还是一个黄昏。

这到底是大韩民国的又一个欣欣向荣的起点呢？

还是江河日下的傍晚？

导演处理这场戏，似乎有意规避了一切时间提示，让你自己去判断。

这一幕暗示主人公的精神“出逃”。

一个抓逃兵的宪兵自己最后出逃。

优秀的艺术家一定是质疑者，反抗者！

笛卡尔的“我思故我在”（法：je pense, donc je suis）这句话，中国人长期的理解是有问题的，因为翻译只翻字面意思。

你不能单纯地理解为，我思考所以我存在，而应该理解为：只有“我在质疑”这一件事，是不用质疑的，别的一切都需要质疑。

所以，无论何时，你都不能盲从任何人，无论多累你都应该停下脚步，问一问，那个对你有“不杀之恩”的大boss，他指你去的方向，究竟，对吗？

你以为的朝霞，可能是夕阳。

虽然豆瓣评分目前高达9.2，但是我个人觉得……可推荐，但不是神作，无需看到评分就吹爆。

我稍微说一下对剧作不是很满意的地方，这边要引入一部真正的神作来作为对比的例子——《午夜狂奔》，这部才是高逼格的阳刚燃！

《午夜狂奔》也是双男主设置，全片充斥着真正的阳刚审美。

我在自己好几个解读视频里都提到好莱坞有一个经典剧作套路（各平台统一账号：陈小姐的十五楼，往前翻旧视频）就是“两个男人的相互拯救”，比如，我上次也说过，近的有《绿皮书》，老的有《闻香识女人》、动画片有《心灵奇旅》。

在这部韩剧剧作进入两个男人抓逃兵的时候，我内心自然是对标《午夜狂奔》的，将两个灵魂相互拯救的模式嫁接到公路片上，《午夜狂奔》是此剧作类型的爸爸，也是此类型的天花板。

《逃兵追缉令》的剧作走向最终偏离了，去走了一个社会意义、乃至民族意义的宏大方向，双男主这两个人，最终都没能完成人物弧光，这是我观剧的遗憾。

反观这部80年代神作，我今天重温，仍然震惊于他在短短2个小时内的叙事密度和叙事有效性。

罗伯特德尼罗演的“警”要抓一个“匪”，其实呢，警也不是警，是一个已经被主流体制斥于门外的“私家侦探”，业务能力极强，匪也不是匪，是一个吞了芝加哥黑帮1500万美金、并全部捐给慈善机构的好人。

2个小时，两人的关系从互为死敌到生死之交，从猫抓老鼠到并肩作战干掉黑帮老大，一个人立场的转变，要多少戏啊！

《阿凡达》写男主角立场的转变用了3个小时，但是这个片子，2小时讲清楚，密度之高，像看完10集美剧，80集国产剧。

这部电影豆瓣评分只有8.5，所以豆瓣呵，豆瓣评分有个规律，超过9分的确实都是不错的作品，但是7.8-8.5之间的，注意，有可能，是杰作！

为什么《午夜狂奔》双男主的人格立得起来，而《逃兵》双男主的人物成长就没能完全做好，这就要说到公路片的作用，两人从纽约调换各种交通工具一路向西直至洛杉矶，公路片丰富的空间变化既是横穿美国的旅游风光片，又给了剧作充分的机会去设计他们之间的分分合合，去设计每一个变数来临时两个人的应对与处理，从而，两人的关系通过一场一场扎实而好看戏，从物理反应到达化学反应，两人这才得以从彼此敌对到相互拯救。

这部韩剧的刑侦元素固然吊住观众注意力，能够吸引更多人看下去，但同时也弱化掉了两大男主人格魅力的内在碰撞，看到最后，两个人都单薄了，帅哥兵只是成为“反抗和觉醒”的符号，油腻兵除了教会帅哥如何刑侦如何世故，这个人物的弧光最后来不及完成，直接给写没了，两个人成了宏大主题的工具人，主创无暇也无力去挖掘人物本身的深度了。

所以，《逃兵》剧作与《狂奔》的剧作，当中差了10个《阿凡达》的水平。

视频的最后，回到全剧第一场戏，送外卖。

你以为是闲笔吗？

No！

是导演给的答案。

究竟是什么样的土壤上开出了社会的恶之花，最终结成一颗颗毒瘤果实呢？

答案是家庭，是这样随笔pua人的父母。

这个小男孩最后会长成什么样的人呢？

那些片头里的小男孩呢？

家庭是社会的细胞，要改变社会，就要从改变坏死的细胞开始。

（作者：陈小姐，文艺评论人，专栏作家）

真的挺佩服导演，敢拍这种揭露韩国军队内部黑暗现状的题材。

我想每个国家的军队里应该都存在一些霸凌现象，只是像韩国这么严重的不多。

看了这个电视剧，感觉韩国军队里的霸凌并不是随机性的，而是‘传承式的老兵霸凌’，当一个新兵被老兵欺负了，他就得学着按前辈的方法去欺负比他更新的后辈，否则就会受到双倍霸凌。

-坏人不仅侮辱你、伤害你，还胁迫你与他一同作恶。

-你觉得不该这样，确又只能这样。

-真的挺绝望。

男主真是幸运儿，明明在那样的环境下，正义凛然是会引来麻烦的，可是那些败类对他的欺凌刚有一点苗头，就遇到了一个好上司，也遇到了会给他解围的男二。

可是这军中如果没背景没实力，像他一样和那些败类硬刚的话，只会招来更严重的霸凌。

阿宅的案子中，弹幕所有人都在劝他赶紧杀人，可是弹幕里的人到底懂不懂，阿宅他本来就是一个很好的人，连打人都不愿意，如果真的杀人了，首先就是他一定活不下去，会被枪毙，他的未来就一定会被断送，但当时还没有严重到那个地步，他还有活下去的希望，还有活下去的动力，还有关心他的人；其次就算活下来了，他自己心理这关也过不去，杀人是一时的冲动，他会永远记得自己砂仁时的场景，会痛苦一生，而那个欺负他的狗崽子反而死得很痛快，为什么要逼一个那么善良的人杀人？

弹幕都是动动嘴皮而已，根本没考虑实际情况，阿宅他有很多机会可以杀了那个狗崽子，他没有，就是因为他过不去心里这关，结果所有人都在拱火，哪怕是对军人来说杀人都是一种心理负担，更何况那么连打人都不愿意的阿宅，弹幕的人根本不懂生命的重量，那个人渣真的该死，真的应该受到制裁，可绝不是让阿宅来做这一切，他想要的只是公平和正义，所以没有公平正义可言的时候，他宁愿自杀也不愿意杀了别人。

弹幕也一直说男主男二是旁观者，我真的服了，都是一群现在道德制高点审判别人的人，把说男主男二是旁观者的全部抓进去，在那样自身难保的情况下怎么为别人出头，自己不欺凌别人已经做得不错了，变态的是制度、是体系、是社会、是该死的腐朽的前后辈文化，弹幕里的人目光狭隘却又道德绑架他人，全部抓进去体验一遍，看看这些人是否能真的在淤泥里保护自己的同时还向整个社会反抗。

我不是说不该反抗，而是这种脱离实际的道德绑架毫无意义，真正的反抗应该从根出发，应该先在自己有能力自保之后，灵活运用方法保住别人，在强大到可以无视规则之后，直接把糜烂的地基推倒重建。

西八，韩国真的是一个很畸形的国家，明明所有人都讨厌霸凌，但是无论是学校、职场、军队，都无时无刻地存在着霸凌，明面上的霸凌会被所有人抵制，但暗中几乎每个人都或多或少地参与霸凌或者被霸凌，再或者是旁观者。

愿世上没有霸凌🙏🏻

不知道大家喜欢看韩国的一些电影没有呢？

这些年，韩国拍了很多反映朝韩之间的电影，像什么《共同警备区》《高地战》《乐透大作战》《延坪海战》，在很多电影里面，我们都能一窥韩国电影的情况，但是，我们也会发现一件事情，韩国军队在其他方面可能没啥亮点，但在伙食方面是真的让观众看得十分走眼了，甚至一些剧情里面，朝鲜的士兵吃到他们的伙食，那叫一个美味。

于是，不免让我们好奇，韩国军队的伙食，真的像电影里面那么好吗？

答案可能超乎大家想象，其实，韩国军队的伙食堪称是非常糟糕的存在，表面看，韩国军队伙食似乎要比朝鲜军队好很多，但实际上，真实的情况完全两码事，真实的韩国军队伙食可能连朝鲜都不如，更别提和他的主子老美的伙食比起来了，总之就是糟糕到了极致的那种。

为什么我会这么说呢？

表面看，根据韩国军队去年的一份计划，韩国军队士兵的伙食提升到了1万韩元，差不多是57.4元人民币，这么高的伙食标准，放在国内，那都是空军灶的标准，可是，大家别忘了啊，这是在韩国啊，可不是在我国，韩国的物价水平是我国的三倍以上，换言之，他们能吃到的东西是我们的三分之一都不到。

物价高是一回事，军队员额还很高，要知道，韩国军队总兵力达到了惊人的75万人，这是什么概念？

可能很多人没啥感觉，毕竟我国总兵力达到了200万，比他们多了好几倍，可是，别忘了，我们是有14亿人，养200万军队没问题，可韩国才多少人口，撑死了也就5000万左右，相当于他们维持了12%以上的人口是军人，放大到中国，起码需要一亿人当兵，可想而知规模有多庞大了。

如此巨额的总兵力下，问题就出现了，那便是员额太多了，军费根本不够用，看似每个士兵伙食费很多，可一分摊到了具体的士兵手里时，到士兵这里能吃到嘴里的伙食就少得可怜，而解放军不一样啊，解放军是采取的是伙食费具体到个人，哪怕是最低档次的伙食，那真的都比外面吃得好，因为伙食费是纯菜金，这么说，大家懂了吧！

更何况，韩国军队还存在一定的腐败问题，此前，很多媒体都报道过韩国军队高层克扣士兵伙食的事情，这件事情在部队是屡见不鲜，导致他们的伙食更是雪上加霜，可能很多人也会因为电影而被影响，觉得韩国是发达国家，伙食肯定比朝鲜的伙食要好很多，实际上，真实的情况完全反过来，朝鲜因为先军政治下，军队的伙食得到了很好的供应。

——第一集辣白菜炒饭🍚 按分钟计数，拿小铁饭盒囫囵吞咽的训练餐——第二集鱼饼串和虾条🦐 进部队没什么零食可吃，感觉他们每次都吃虾条。

不过韩国的虾条确实好吃，就连上好佳那种洋葱圈也是韩国那版更鲜，外面裹的调味粉越多，不知道咋回事。

——第三集泡面 牛排盖饭🍜 拿碗吃，拿泡面盖子卷起锥形桶吃，或者直接那包装泡了吃，我宣布，地球没了泡面转不了。

男二算是男主的救星了，从泡面搭子变战友 我们KTV美食，足疗美食，洗浴美食做的多好多出名，韩国的网吧美食就有多普遍种类多光。

小到热狗串大到母牛排盖饭，韩国人有一天把烤肉端上电脑桌我也不会意外。

——第四集烤肉泡菜汤 汉堡 说烤肉真来烤肉了，打翻一碗泡菜汤多可惜！

没人喝我要——第五集辣薯片生鱼片烧酒 吃生鱼片好像也不是非得配上白的，混蛋领导配威士忌我看也吃挺香。

韩国拍影视剧贼喜欢给反派恶人或者各类狠人角色安排一个爱吃生食的特点。

爱吞生的人心也更狠吗？

倒不一定，只是从视觉语言上来说，吃生食就像回归原始社会，人的目的欲望更外露更强烈，不经烹饪，扔进嘴里三两口就化了。

高级日料店包房榻上，下位者低头，上位者斟酒，小门一拉，密谋开始，有人要遭殃咯！

又或者遭殃的人就是桌上某位，请客的人暗示说你就说这桌上的生鱼片拼盘。

赤裸的，随意割宰的，马上被人拆解入腹的。

——第六集雪和眼泪 雪地结局堪称悲壮。

本来想着可能是爽文，没想到是个虐文，很心疼石峰，明明是受害者，最终却被当成加害者对待，他说的没错啊，从根上面就坏掉了，又要怎么改变呢？

令人窒息的是这样罪恶的循环仍在不断地继续，石峰为了不被霸凌而去选择霸凌别人，然而就在不久前他跟俊浩说以后他们要对后辈好点，这是多么悲哀的一件事，一个那么善良的人最终被逼得变成一个暴力分子，一个绑匪。

我最后甚至想着他索性杀了姓黄的得了，但是确实像中士说的那样没错，恶人直到死也不会意识到自己究竟错在哪里，而这个恶的循环仍将继续。

从某种意义上说俊浩确实是幸运的，他展现了他机智的一面加入了DP，碰到了浩烈，浩烈他善良但刚开始也是事不关己高高挂起，但后面他也慢慢改变了，追缉逃兵不仅仅是为了完成任务，更是为了挽救他们，我个人还挺喜欢韩浩烈这个角色的，他机智幽默又很善良，默默帮助缓和俊浩和母亲的关系，又主动放了逃兵让他回去赚钱给奶奶养老，他看上去吊儿郎当但实际上很细腻。

安俊浩也是个很好的人物，他很坚定，我相信他即使没有加入DP，他也能够坚守住自己，成为自己想要成为的人，做自己认为对的事情。

这个世界上有善就有恶，有时候也很无奈吧，期待下第二部吧。

看了D.P之后对蒙提霍尔这个经济学原理还挺感兴趣的，原来改变选择 胜率比较大～感觉现实里最直观的应用就看RM定惩罚人选的时候，李光洙或者刘在石问要不要换，直观感受确实是不要换比较好，但原来换了受惩罚的概率比较低🙊感觉会对我的人生有一定影响，毕竟我就是个不爱更换选择、喜欢死磕的人，既然现在知道了，换了会比较好，说不定未来会有所改变～

《D.P：逃兵追缉令》巧妙地将侦探片的模式用在军旅剧上，通过两位游走在兵营内外的现役军人，探讨韩国全民兵役制度存在的问题。

这不能不称为聪明的行为，在精彩性和社会价值上，取得了双重高度。

侦探片由侦探小说发展而来，柯南道尔的《福尔摩斯探案全集》为此奠定基础。

叙事模式无非由两位一正一邪的角色扮演侦探，展示破案经过。

这种双主角的配置，更早的源头无疑是塞万提斯的《堂吉诃德》。

《D.P：逃兵追缉令》沿用了这个经典模式，俊浩和浩烈作为两位迥异性格的人，结成了严肃与诙谐的组合。

这不是说浩烈就没有破案能力，正如华生也非福尔摩斯的跟班。

两人互补，才能让破案顺利完成。

由于追缉自身带有的抓捕属性，《D.P：逃兵追缉令》亦可以看成是警匪破案剧。

每一集聚焦一个逃兵，阐述他们逃跑的原因（本剧最后两集由一个逃兵贯穿），带出兵营内部的问题和兵营外部的社会状况。

这种精简的、带有强烈社会价值和人文关怀的编剧手法，实则带有很浓厚的日剧色彩。

尤其表现在第四集：通过置入一个经济学概念，并由此作为破案线索，讲述品学兼优、没有逃兵理由的优等生逃兵缘由。

背后带出的是韩国步入老龄化社会、城市化导致拆迁纠纷等社会议题的现状。

该集的结尾，俊浩和浩烈故意放走逃兵，以自己的受罚为代价，彰显出强烈的人文关怀。

这正是日剧的首要特色，治愈是其核心。

为何说“所有日剧本质上都是治愈剧”，因为日本电影人对人性有独到的关怀。

让人没想到的是，韩国电影人也开始学着运用这类慰藉人心的深度表达。

而原先，虚情假意正是我们对韩国影视作品的第一印象。

有什么是韩国电影人学不会的？

我想没有。

他们似乎有一种本能，能够吸纳一切好的东西，并打磨得更好，更好既是看起来更加“美”，也是学到了精髓，无论是出自真诚还是不真诚，都值得中国电影人学习。

层级众多的军营以畸形的方式运作着，保持着散发恶臭味的平衡。

像《被淹没的与被拯救的》书中所描述的一样，中间层级的人往往又当受害者又当加害者。

在深受制度其害的同时亦成为助力其顺利运作的一颗螺丝钉。

“霸凌文化”不只是笼罩在军队上空的阴翳，更渗透到社会各个群体和阶层中。

入伍前的安俊浩和退役后的黄章秀，在被店家戳着脊梁骨斥责时失去发声辩白的权力。

一群拥有正常性格和情感的人，有的被磨平了棱角，成为面目模糊、人人喊打的绝对弱者；有的变得残忍而尖利，被塑造得无比趋近于魔鬼。

有一部分人，或深陷绝望或怀有执念，试图逃出生天。

负责将他们抓捕回军营的缉捕组，听上去是最强大的帮凶，却在这部剧中，成了一个最像乌托邦的地方。

近似正常交往模式的上下级关系，能和外面的世界接触、和外面的人交谈，能触及每个逃兵最真实的面目和最柔软的内心深处。

这部剧中的四人小组（安俊浩、韩浩烈、朴范求和那位眼镜仔），身处恶臭的军营之中，背负残忍凶恶的使命，却在缝隙中，形成了一个稍显美好和纯洁的乌托邦，和他们的职责及所处环境形成强烈对比。

好像不管有什么难题，都能靠巨无霸汉堡和黄金鸡块解决。

PS：韩！

浩！

烈！

是！

天！

使！

吧！