都是陌生人

故弄玄虚版晒后假日

极其精彩的视听语言。

太致郁。四张欲说还休的脸来回萦绕，电影的魔力

挺有趣的创意，结局有被戳到。 All of us loneliness. 但孤独不是不停地说出来的，也不是缓慢的运镜和悲伤的音乐就让人可以共情的。 太刻意了，反而不动人。中年人这个设定更是难以代入， 让故事有更加不真实感。

想象力丰富对创作剧本来说挺好的，但还是建议男同有精神疾病就去治，都住的起那么好的房子了看不起心理医生？

有点失望，原本超现实的剧情加上过满的暗示性配乐已经俗上加俗了，故事的单一和主角的表演更是雪上加霜，片尾反转毫无意义，倒是可惜了配角更好的表演。

……除了sorrow（不能直接中文表达，必须得诗意地用英文二次转译，就像这电影二次转译童年创伤一样），空无一物。

@ UGC ciné cité les Halles

别说什么这种充满悲情色彩的命题是陈旧的、老套的，当别人在“骄傲”中沉浸几十年之后，再回过头来看这种最为本真、原初的情感时，才发现“酷儿的强烈自伤或败坏痕迹既是力量之原生所在，也是受到压迫而产生的堆积痕迹”，负面的情绪可以提醒我们只看事物的光明面只有某种程度的有效性：观照事物的光明面不能取代的工作是——去确认事实上还有更光明的一面要看。

4.5 海格终于又拍出了一部堪与《45周年》《周末时光》并列的杰作。太多私人的、令人心碎的情感细节，填满在对话的缝隙里。结构逻辑上可与黑泽清的《岸边之旅》互相对照：结局反转前，鬼魂的底色是“治愈”，一个同志重新在过世父母那找到理解、认同，弥补自己对家庭情感的遗憾；但反转之后，才猛然发觉鬼魂的底色是“致郁”，全是孤独的男主一厢情愿的幻想，所有人“都是陌生人”。没人能永远理解你、爱你、把你拉出深渊，除了你为自己在心中创造出的那个世界，除了你自己理解自己、放过自己。斯科特演得太好了，他才应该拿奥斯卡影帝（但没提名）。

Harry在第一次与Adam见面时，被拒绝后当晚便酗酒嗑药过量无了，他俩的关系是真正意义上的陌生人，因此Harry的身世和死因全由Adam杜撰，他们之间的“爱”亦是如此。本片是Adam的心灵救赎之旅，一个人如何从孤独恐惧之中走出来，翻篇后继续勇敢的面对生活。可是结尾又给了观众很模糊的暗示：Adam走出了父母逝去的阴影，却又开启了他和Harry之间不该再存在的纠缠（不然之前和父母的又有什么不同？），毕竟Harry也已逝世，他们之间的爱也是Adam一人杜撰，虽然我们到最后可以确信Adam终于敢于去爱了，最好的安排，就是Adam终于发现了周围世界的人来人往，Harry告诉Adam永远会在他心里，让他放心去追自己相中的人。结局是Adam走入人群，没入其中，最终回到现实世界。

推荐一下《抱紧我》

什么惨同小传，拍得有点怪，有滥用配乐之嫌，那个呜鸣声有几个地方听起来很违和，关于剧情，亲情线很喜欢，泪目到停不下来，爱情线，特么感觉自己再也无法直视Paul Mescal，自从跑步那件事之后我怎么看他怎么油腻玛雅，于是便在被油和悲伤之间反复横跳，在梦里团聚这个idea真的很妙，这就去看原著改编的电影去了88。

名为《都是亡人》

情绪张力满到让人厌倦。我只能看到两个loser，I'm sorry

2023的眼泪份额攒到了一天全部流完，年度最佳

摄影和选歌发挥出了导演的强项，那样富有想象力的故事，拍得如此老套煽情洒狗血，演员自我感动看得好尴尬

或许我们的脑海里都有一座房子，里面住着想念的人。或者我们的心里放着一张床，在上面可以和爱人相拥入睡。（2023.10.25 @ TIFF Hulic Hall Tokyo）

十年前看我会哭死吧，对现在的我来说有点太过了。

两位很喜欢的演员合作 电影有点失望