越狱第四季

第四季比第一二季略差，比第三季又好些，所以给个四星，尤其喜欢四个人：michael scofield, lincoln burrows, fernando sucre, alexander mahone对于michael，多少人分析他的死理所应当啊，顺理成章啊，他还活在我们心中啊什么的，好吧，可能我比较俗，他的死还是我心中关于越狱最大的遗憾。

第四季看着他明明身患重病还疲于奔命的时候，也确实挺心疼的，以至于我一直不怎么恨得起来那个general Jonathan Krantz，他虽然可恶，但是他给Michael做了手术，解除了他的痛苦神马的。。。

对lincoln，说不上喜欢他哪里，可能是他自己扛下一切苦难供弟弟上学，也可能是他对alex的那句“we are even”，不管怎样他活下来了，当时看到christina对他开枪并且用高跟鞋戳他的伤口的时候真想崩了这个碧池。

对于小苏，倒不是欣赏他的爱情，主要还是喜欢他的义气。

bellick死的时候那句“you don't have a choice, but i do"多少人感动不已，但是我倒是觉得，sucre被活埋时的那句"even if i know"更胜一筹。。。

其实更胜不止一筹，因为我从来不觉得一个改过自新的人的奉献要胜过一个本来就善良的人，也不觉得事情的结果——bellick死了，sucre没死的事实会给我的震撼程度带来任何影响。

相反，我无法不介怀bellick以前做过的一切坏事，即使他死得确实很悲壮对alex估计是感觉最奇怪的，那么多人——paul kellerman, carolin reynolds, gretchen morgan也都是被迫行事，但是alex是唯一一个不让我那么反感的。。。

说不上原因，不过在最后，alex在那么严峻的情况下——lincoln和sara被劫持，sucre离开，bellick死掉，self和t-bag出卖他们，general和 christina双方面施加压力的情况下仍然没有抛弃Michael，说明我倒没看走眼让我厌恶的几个人（从高到低）1.terrence steadman2.bill kim3.t-bag4.gretchen morgan5.caroline reynolds6.christina scofield7.don self and miamai( 是这么拼的吧）8.general jonathan krantz9.paul kellerman

当那束鲜花放在Micheal Scofield的墓碑上时，已经是5月17日的凌晨3点，我关掉暴风影音，耳边似乎还回响着那首平平静静的片尾曲Lay it Down Slow。

三年了。

2006年，因为雷小慢的多次力荐，我从9月23日开始正式追看这部剧集，当时第二季已经开播。

《越狱》可以说是我的启蒙美剧，在其之后，Heroes，Supernatural等陆续走进了我的生活。

PB们就像老朋友一样，一周见一面，无论周二还是周五，都调节着单调重复的工作，让生活中始终存着那么一点兴奋与企盼。

虽然后期PB情节的吸引力确实有所下降，但这毕竟是我对美剧的初恋，因此始终舍不得抛弃，再加上自己有着著名的强迫症，终让我如今追到大结局。

那天看到网上有个女孩说：“三年过去，男朋友都换了，却一直追着《越狱》。

”的确，三年当中，变化很多，每周观看PB时所在的住处一换再换直至如今的家；身边一起讨论PB的朋友也是不断更替；当年的推荐者雷小慢，也早在第二季中途就放弃了追看PB，并已离开我远赴英伦……追看PB的这三年，承载了太多变迁，早已超出了剧集本身带给我的记忆。

但无论怎样，如今PB已经结束了，就像逝去的光阴一样，不会再回来。

再见，《越狱》。

我是半个月内疯狂地看完了越狱，好几次到凌晨才睡去。

羡慕那些一直有越狱相伴的人，不像我这么一口吃下去，有点被噎到的感觉。

临近结束时我忽然把速度放慢了，我知道我是不舍它的结束。

有很多人为MS的死而感到气愤或是伤心，在我看来，《越狱》的过程已经远远大于其结果了。

这部片子让我思考得最多的是关于自由。

什么是自由？

自由是相对的。

在高墙之内，以为墙外有自由。

千方百计越到墙外，却发现只不过进了一个更大的牢笼。

MS是不自由的，因为他的天才，他不得不被人要挟利用做各种各样的事，从sona越狱，夺sylla，类此种种。

其实MS有一种不断挑战和break out的本能和特质，在这个过程中虽然很艰难很危险，但他也享受这个过程。

这和他母亲的本性是一样的，他们天生是不平凡的人，注定要过不平凡的生活。

但是，MS又是自由的，因为他选择为爱放弃自己，他选择不杀人，在一次次的生存危机中，他仍然选择做一个善良的人。

这样看来他是自由的。

Mahone是不自由的，他以正义之名手刃自己追捕多年罪行累累的恶人，把他埋在自己的后院，自此家庭解散，Mahone受制于人，在威胁下使自己的双手沾满了更多无辜者的鲜血。

过去一幕幕在他脑中闪现使他无法安心，不得不依赖于镇定剂才能正常生活。

他正是如此，一开始用毁掉自己生活的方式去惩罚别人，从此不自由，自身的大部分能量用于内耗。

人的生活不都是如此吗，总有些历史是不愿面对的，自己身上总有些东西是难以接纳的，无论是外显的还是潜在的，它们一直在影响或限制着我们，不自由。

T-Bag是不自由的，虽然他十恶不赦，但我仍然认为他是最可怜的人物，也许不值得同情，但是悲惨。

他的一辈子没有得到过任何的爱，曾经美好的一刻也是短暂的，我永远也不会忘记他释放自己所爱的女人和孩子之后在公路旁痛哭流涕的样子。

像一个被拒绝遗弃的孩子，无奈而不情愿地回到魔鬼的世界。

当他在Grethen家再次萌发人性美好的一面，决定不杀人时，却反被欺骗了，那个象征着清白和无罪的Pfeiffer被永远地踩在了脚下。

看到T-Bag，就像看到一个人被困在狭小的透明球里，明明看到自由和幸福就在前方，但伸出手只能触摸到冰冷的墙。

从未得到过爱，他又怎能学会如何爱别人呢?我喜欢Sucre，貌似他是最自由的一个。

为了他爱的玛格鲁兹，他愿意做任何事。

为了他信赖的好兄弟，他一次次放弃平静的生活，置身于危险中。

和MS相比，他更平凡也更真实，他会为自己的利益着想，想退出时的时候便退出，一旦加入就不退缩。

而MS更像是需要拯救所有人的神，他太累太累了，累得让人心疼。

Sara起初也是不自由的，吸毒、酗酒，一切成瘾的东西都是不自由的化身。

在现实生活中她感到不快乐，母亲过早离世、父亲的忽视让她整日困于寂寞与困顿中，觉得自己不被爱、不值得爱。

毒品和酒精可以让她暂时从现实的牢笼逃脱一会，但很快又会回到现实，因此沉沦其中无法自拔。

实际上，can't stop doing sth.也是一种不自由，吸毒停不了，喝酒停不了，在平时，我们许多人玩游戏停不了，工作停不了，吸烟停不了，爱一个人、恨一个停不了，好多好多的停不了，其实都是不自由。

幸好在最后Sara自由了，MS的离去没有让她背负内疚和痛苦的枷锁，她选择带着MS的爱带着小Scofield继续快乐地生活，此时，她自由了。

什么是自由，想了很久。

既然世间环境不可能给我们全然的自由，真正的自由应该在于人心吧。

我们要做的，便是在微不足道的自己里，寻找到自由。

越长大，越自由。

看完越狱和绝命毒师之后发现他们的共通点就是都有很多无中生有的东西，绝命毒师是在主线剧情中经常穿插一大段可有可无的东西，越狱则不同，他后面几乎所有都是可以删除的，越狱比绝命毒师看着更爽，如果每季都是一个系列那确实很完美，但当你把这些连在一起，就让人感觉是凑集数，角色不够饱满，角色的变化决定权不在于角色本身，而在于导演和编剧，他们让你们演什么那他就是什么，即使不太科学合理。

除了第一季跳了一半，其余部分还是看完了，因为他确实让人看着很舒服，即使他的开始不太完美，第二季的结尾完全可以结束，但坏人来了，他把抢了一季的500W扔掉了，跑了一季都没被抓住的主角又回到了监狱，原因就是制作方还要接着拍，还有钱可赚。

然后反派随便再加几个人，又可以拍一季，在正义方快要成功时，一名安全局成员背叛了，不过也是意料之中，因为他要接着赚钱，所以需要有新的转折，即使这个转折无交代。

这里面每个角色都背叛过，因为需要背叛，需要有新的故事接着进行，原因呢无非就是钱、家人，原本聪明的人遇到这两个问题似乎都会失去理智，似乎是导演觉得看这片的人智商都不是太高，毕竟有钱就能拥有一切，将军就不会追杀你，你就可以快乐生活，事实上是不是这样，应该大家也都清楚，有钱没命花说的就是这些人吧，有时候枪直接就开了，有时候需要说完话，想出办法逃跑，反正枪是开不了了，因为剧情需要，所有的合理连在一起就是扯淡，就是可惜了小猪佩奇布拉德。

看完之后的表情 即使这部剧有无穷无尽的缺点，但优点我们也不能置若罔闻，那就是主角是个bug，他开了挂，没人能打倒他，他也乐在其中，爱因斯坦看到了这样全能的人也要甘拜下风了，本来以为老白够聪明了，其实非也。

T-Bag全剧最讨厌的角色，因为他把背叛玩弄的淋漓尽致，一点事只要利于自己就可以背叛，真正的导演手中的反面角色，没什么优点，就是自私自利，诡计多端，那为什么他能活到最后，因为剧需要他，需要他时不时来个背叛从而多些集数，恶心人他确实做到了。

本片可能最真实最让人觉得贴近现实的人就是sara了，没有她可能很难会坚持看完，她从一而终没有什么太大变化，更像是生活中的人物，而不是导演刻意刻画的人物。

第四季的最后突然出来的三个人，为什么他们会出来，答案是没有为什么，因为导演不想交代，为什么在背后抵抗将军却从未出现过，而等到主角成功得到希拉的时候联系了联合国，用它交换所有人的自由，也没有为什么，因为再不结束智商不高的人也要发现这剧的小把戏了，我宁愿他讲不同的故事，而不是快结束了来个背叛，来个入狱，越个狱一季又过去了，糊弄别人也是在亵渎自己，内心真的不会痛吗？

说了那么多它不好的地方，事实也确实如此，因为优点就那么一个，人虽然总是会看到一个事物不好的一面，但我真的想不出来他好的一面，也无可奈何。

我想所有人都欠保罗或者是联合国大使一个背叛，因为制作方不想拍了，钱赚够了或者自己也说服不了自己了......

四季《越狱》(Prison Break)：另辟蹊径的成功典范；强弩之末的最后挣扎　(文：火神纪)另辟蹊径，所以它曾为经典；强弩之末，所以它穿不透鲁缟。

所谓经典；其实已经在黯淡的商业运作里死去了。

——火神纪。

题记。

我记得我的第一部美剧，是王道的《老友记》(Friends)；不仅是第一部，也是看的次数最多的一部剧集。

情景喜剧的好处也许是在于轻快，没有负担，并且就算你把它里面的每一个细节都记住了，总还有些时候你会突然想起它来，然后又把它翻出来。

美剧，跟我们的国产剧集，似乎不是一个概念的东西。

首先是它的播放周期——我们总是把一整部剧集都拍完成，然后开始在各大电视台上播放，一天一集，两集，三集，甚至六七集地播放；我不知道是不是我们对任何事情都已经失去了耐性，于是我们总是如此性急地想知道结局。

美剧总体的情况是这样——每一年拍一季，每一季大概拍十六集至二十五六集，一边拍一边播出，收视好的话可以加码，收视差的话就草草收兵，一周播放一集，中间还有几个月会停拍停播。

这样的一个制作周期和播放周期，给了许多剧集更大的空间和时间去制造精品，也诞生了许多经典的长剧。

比如我前面说到的《老友记》，或者《犯罪现场调查》(CSI)；同样的这些东西如果搬到中国来，它成不了长寿的经典。

打个最简单的例子：前几年的那部让我们眼前一亮的《武林外传》，我粗略地换算了一下，每集大概40分钟，一共80集，如果折合成《老友记》的篇幅，大概能拍成160集，除以每一年播20集，它也可以播出8年。

这何尝不是一部长寿的经典呢。

不是我们缺乏写剧本的人才，不是我们缺乏好的演员，不是我们缺乏好的制作团队……更重要的，是我们这些观众，是否具备人家那样的耐性；而我们整个电视产业，是否能够给所有的剧集提供一个更好的环境。

他们是整个编剧团队在写一部剧集，十来年制作一部剧集；我们呢，一个人包了剧本，几个月完成整部剧集的拍摄，两个月全部播放完毕。

电视产业本身的浮躁把电视剧变成了一个快餐产业，而更浮躁的观众群也就囫囵吞枣般地照单全收；这让我们自己的电视剧水平难以提高，而选项的缺乏也让观众们最后只能无可奈何地接受他们丢给我们的一切。

这本身已经形成了一个恶性循环，电视产业带给我们电视剧，我们又反作用到电视产业上去，最终电视产业继续作用在电视剧上……有人说，看剧集，到了最后只能回归到美剧；正如看电影，最后也只能回归到好莱坞——这是有道理的。

专业的制作团队，强大的后勤保障，工业化的工序流程，雄厚的资金后盾，以及经验老到的宣传与包装……诸如此类的基础理论可以写成一本书。

詹妮弗•安妮斯顿(Jennifer Aniston) 、大卫•休默(David Schwimmer)、柯特妮•考克斯(Courteney Cox)、莉莎•库卓(Lisa Kudrow)、马特•理勃兰(Matt LeBlanc)和马修•派瑞(Matthew Perry)，他们可以在十年的时间里只琢磨一个角色应该如何被更好地诠释；这是观众之幸，也是演员最美好的幸福。

我们却无法想像，倪虹洁、姜超、王莎莎、范明、闫妮、沙溢、喻恩泰和姚晨，他们如果也花上十年时间，本来已经足以让我们狂欢的《武林外传》在质量上将提升多少个档次。

制作者浮躁，所以他们不可能花这样的时间去制作；演员浮躁，所以他们拍完剧集后大红大紫，第二部不可能回归，因为剧组已经花不起那么多的钱去把这些“大腕”们请回来了。

回过头去看美剧，我说了这么多，其实真正想说明的是——美剧的环境决定了美剧和我们截然不同的风格。

承上启下，欲知后事如何，请听下回分解……这是贯性的中国思维；不管是观众或者制作者都如此。

所以我们的剧集有着极强的承上启下，集与集之间的关系几乎不可分割，漏看一两集，有的集剧你就几乎多少有点不知所云了。

制作方似乎把这当成是抓住观众的法宝，只要你看了开头，你就必须看下去，并且一集不漏地看下去。

美剧在播出期间的周期为每周一集，这就决定了它们在集与集之间的联系不可过强；因为没有多少人能周复一周准时地守在电视机前，并且还得努力地回忆起一周前的剧情留给我们什么悬念，然后继续很过瘾地往下看。

看电视本身是一种休息和休闲，费那么大的精神去看电视，估计没有多少人会喜欢。

《老友记》为什么能大行其道，因为不管你漏看了多少集，只要你有时间坐下来，你可以随便在任何一集里开始往下看；《CSI》，每集一个故事，甚至几个故事；《绝望主妇》(Desperate Housewives)在我看来是最具代表性的一部剧集，每一集都有主题，而一个大的主线贯穿全季，集与集之间的联系并不明显，但整一季看下来却能首尾相应并相互交织；同样的剧集还有《邪恶力量》(Supernatural)和《鬼语者》(Ghost Whisperer)等剧集。

《越狱》，其实不在这个范围之内。

我为什么说它是另辟蹊径的成功典范，原因就在这里。

看《越狱》的时候，我是前两季一口气看完的，一共花了两天时间。

可以说，这部剧集相比来说更像我们的剧集，连续性极强，悬念一个接着一个，基本上从第一季第一集开始就没办法停止下来；这一点似乎跟我们常见的美剧有着很大的区别。

可是，它竟是成功了。

在美国本土，第一季出来的时候，其收视率曾经是所向披靡的。

也许，一个事物已经逝去了很久一段时间之后，当它又卷土重来的时候，人们的热情会突然无比地高涨。

流行，似乎一向都是如此；在一个时间段里，某种事物被大部分人所接受，然后开始大行其道，这就是流行；这个时间段过去，过于大行其道带给人们是审美上的疲劳，于是静静悄悄却非常迅速地被其它事物所代替；有一天，某个喜欢怀旧的家伙又把曾经让他所迷恋的东西翻出来，又有些同样经历的人们加入了他的行列，渐渐又把影响扩大到其它的群体，所谓流行复兴，就这样开始了。

为什么《越狱》只有四季就结束了——审美疲劳是一方面，另一方面也许是因为被复兴的流行，一般来说持续的时间会较短，强度也会较弱。

抛开《越狱》本身的魅力，单单从美剧的收看习惯，《越狱》的存在其实已经是一个另类了。

第一季的强悍收视率，其实跟这种另类存在是有一定关系的；而之后的收视率疲软，多少也可以从中看出些许端倪。

另辟蹊径，它是成功的典范；而有违主流的观看习惯，这为它之后的疲软表现和短命留下了一个注定的韵脚。

这也许也是《越狱》在中国更受欢迎，而在本土每况愈下的原因所在——因为它更符合我们的审美要求，更符合我们的观剧习惯。

第一季——越狱；其实已经势成经典了。

文特沃斯•米勒(Wentworth Miller)饰演天赋异禀的工程师Michael Scofield设计了一场银行劫案，并因此被捕入狱，仅仅只是为了救出身陷冤狱的哥哥，由多米尼克•珀塞尔(Dominic Purcell)饰演的Lincoln Burrows。

因为信任，因为深信不疑，因为诉求无门，所以不得已而为之；因为自信，因为设计周全，因为天赋异禀，所以Michael选择了这样的一种极端的方式。

悬念密集又环环紧扣，情感上打出的兄弟情深牌又顺理成章；政府黑幕，环境复杂，人物形象饱满有力，情节发展紧凑，加上对权威的颠覆以及对弱势的同情，给了这部剧集一个极好的温床。

在极有限的条件下，如何创造一种属于自己的优势，并且最终主导形势，这就制造出一个极有吸引力的卖点。

如何越狱，是否能最终越狱成功，是这一季的最大卖点；如何攻克每一个难关，如何越过眼前的每一个细节带给的巨大阻力，这又是每一集留给我们的期待。

第一季《越狱》，势成经典，是有它的道理在里面的。

第二季——逃亡；计划内的发展，它被关注其实也是顺理成章。

或者说，从剧集一开始，编剧们其实已经设计了这一季的主要剧情了；毕竟，从监狱里逃脱出来，不过只是第一步，可以逃脱，就意味着可能被重新抓回去，那么一季《越狱》只是一场徒劳的虚妄；如何逃出来，在第一季里完成；如何进一步逃亡，如何把自己身上的污点洗净，如何最终把自己变为合法公民，就算最后只能逃到另一个国度，可是有了足够多的资金以及一个自由的身份，那才是最后的救赎。

更大的政府力量的介入，更多的人被牵扯进来，更多的悬念终被揭开……当剧集的最后，Michael和Lincoln带着巨额的美金和自己深爱的人逃到了巴拿马，剧集就已经可以结束了。

至少，在这一刻里，我们的审美还不至于疲劳；并且，我们的耐性也都还有；而最终，我们得到了一个满意的结局，剧中人也都得到了圆满的发展。

美剧在这方面似乎多少有点不可理喻。

当一部剧集的收视率到达了一定程度的时候，这部剧集就不会结束。

于是剧集的最后，是一个突如其来的大逆转，本来已经逃出生天，并且已经完全计划发展的情节被突如其来的变故扭曲，应该出现的结局因为收视率的高昂而没有出现。

Michael被捕入狱；这样的结束意味着远在美国的劳资双方已经签订了下一季的合约，新的剧本正在筹备——当所有人都在为此而欢腾不已的时候，我多少有点失望，因为我知道，审美疲劳终于会不可避免地出现；而没有办法急流涌退在光环里谢幕，最后将只能在落寞的黯淡里告别。

第三季——再度越狱；我想，关注这一季的人们，也许只有些本土的铁杆粉丝以及中国的观众了。

至少这部剧到我这里，不再如当初前两季那么狂热了，而仅仅只是因为看了开头，而无奈地看下去，捎带着打发闲暇的时光。

一个更加混乱无序，更加肮脏污秽不堪的牢狱；救人者锒铛入狱，被救者却在铁窗之外另想他法。

孔武有力的Lincoln如何把智谋深远的Michael救出来，这时候的卖点远不如第一季来得诱人。

于是主末倒置，Michael依旧成为主角，依旧谋划全局；Lincoln如一员猛将，被指挥着前行，按步就班地完成统帅的所有意旨。

可以说，Lincoln有的只是将才，而Michael则是帅才；这也许，也是文特沃斯•米勒被国人称为“米帅”的原因所在吧。

我不太记得这一季在美国的收视，在中国——它依旧掀起收视狂潮。

不过在我，它仅仅只是一个成功商品的延续发展罢了。

如果这部《越狱》在第二季结束，它将被我看作为一部经典；而来到了第三季，不过只是其经典之外的剩余价值的最后剥取罢了。

第四季——新逃亡计划以及新纪元的来临；到这里，这部剧集已经到了其强弩之末的最后挣扎。

如何逃亡，如何重生，这一季所讲的其实还是第二季要讲的故事，只是加入了一些新元素——Scylla。

如何获得最后的清白，剧中人所能指望的不再是逃出美国本土，而是那些有力量操控全局的力量把他们的档案洗净而最终免罪。

随着剧情的展开，从Company盗取Scylla，到被Company威胁要帮他们寻回Scylla，到Company内部力量的分化而进一步复杂化，最后不得不让联合国出面，让这部剧集最后草草收局。

剧情被一再地分化，然后复杂化；这是一部剧集最无可奈何地拖沓。

冗长得看不到结尾，因为收视或者其它原因，它不得不寻找一些理由把剧情往下拖——当一部剧集走到了这一步的时候，这部剧集其实已经注定了衰亡。

有些国内的网站发布资料说：《越狱》的结局篇在美国本土再掀收视狂潮；对此我持怀疑态度，因为我不知道它的消息来源。

早在《越狱》第四季播出之时，朋友在美国的影视网站上浏览时总跟我说，这部剧集在美国本土早已经沦陷，收视一片惨淡。

也许，收视率上涨是有可能的，毕竟曾经很多人都在关注这部剧集，而结局——也许能把许多已经逃离的观众召回。

可是说到“狂潮”，其可信程度实在很低；我想也许更像是一种中国式的思维模式，在想当然地由此及彼地自我意淫里妄图的假想。

四年《越狱》；这部剧集的结束，对我来说更像是一种解脱。

2005年开播，我在2006年开始看这部剧集；然后跟了它两年。

2007-2008；第三季对我而言已如鸡肋；2008-2009的第四季，我似乎看得相当勉强。

只是因为开始了观望的历程，而习惯性地想结束。

第三季开始，经典已经死去；第四季开始，这部剧集已经沦为一部为了拍摄而拍摄的剧集了。

有许多人在感叹——《越狱》结局，以后有何美剧可看。

发如此感言的人们，不过只是中国铁杆粉丝的最后意淫而已。

在我看来，《越狱》前二季的水平也许可勉强地称为“不容置疑”，而后二季，已经在挑战视觉疲劳和审美疲劳的终极底限了。

Michael Scofield终于在结局里躺进了坟墓，我想，这样的一个结局给了我一个讯号——不管是编剧或者制作方，都已经被这种视觉疲劳和审美疲劳折磨得疲惫不堪了，以至于最后连一点后路都不留地彻底结束这部剧集。

当一个灵魂人物地最终离逝出现在一部剧集的最后结局里，这意味着这部剧集不再会有续集，也意味着它永远地将定格在这个画面里。

美剧，很少把结局做得如此彻底和决断。

所以，第四季的最后一集，Michael Scofield的儿子那个颇有点意味深长的特写，多少给这种决断留下了最后的一扇后门；不过其可发展的程度已经不言而喻地过早夭折了。

相对于那些铁杆杆们最后的感叹，我相对而言，我更可能会有的感叹是——强弩之末的《越狱》已做完了它的最后挣扎，若不结束，还待如何。

当它已经离经典远去，当它的收视已经下跌得不成模样，当它最后的悬念都已经被破解，当它最后的一线生路都已经被其创作者封杀……投资方不可能会再进一步投进资金，制作方也已经宣告尘埃落定的最后结局，一切已经没有任何可想像的空间了。

另辟蹊径，所以它曾为经典；强弩之末，所以它穿不透鲁缟。

所谓经典；其实已经在黯淡的商业运作里死去了。

2009-05-24；己丑牛年己巳五月己巳初一；女儿节。

晨9:23。

附注：剧集资料扩展链接。

■片名：《Prison Break》■译名：《越狱》■主创：Paul Scheuring■导演：弗雷德•格伯(Fred Gerber)、葛•艾坦尼斯(Greg Yaitanes)、Bobby Roth、Kevin Hooks、Dwight H. Little、Jace Alexander、Matt Earl Beesley、Vince Misiano、Sergio Mimica-Gezzan、Karen Gaviola、Michael Switzer、Bryan Spicer、Jesse Bochco、Milan Cheylov、尼尔森•麦科米克(Nelson McCormick)■编剧：Nick Santora、Zack Estrin、Paul Scheuring、Karyn Usher、Matt Olmstead、Monica Macer、Seth Hoffman、Christian W. Trokey、Kalinda Vazquez、Graham Roland■主演：文特沃斯•米勒(Wentworth Miller)、多米尼克•珀塞尔(Dominic Purcell)、莎拉•韦恩•卡丽丝(Sarah Wayne Callies)、罗伯特•克耐普(Robert Knepper)、阿莫里•诺拉斯科(Amaury Nolasco)、威廉•菲德内尔(William Fichtner)■类型：惊悚、剧情、冒险、犯罪■片长：4季81集■产地：美国■语言：英语■色彩：彩色■制作公司：Rat Entertainment、20th Century Fox Television、Adelstein-Parouse Productions、Original Television ■发行公司：Channel 5 Televisio、Fox Network ■首播日期：2005年8月29日

人民警察Bellick，第一季横行霸道，第二季处处小心眼处处使坏，第三季被折磨的死去活来，第四季，成了类似于中国传说中的黄继光雷锋那样的人物。

当徽章放在他的遗体上，人们不再嘲笑他的愚蠢和阴险。

他这就叫死的光荣。

这是一个写的无比丰满真实的小人物。

与其他那些越狱中的神仙相比，Bellick更生动。

迈克的死，是为爱，是为自由。

最终落回了《越狱》想要讲述的主题。

回顾《越狱》四年，最初的迈克单纯，善良，有些偏执——这直接导致了他会想出“越狱”的法子来拯救自己蒙受冤屈的哥哥。

其实当初看的时候，我陷入了一个逻辑悖论：迈克为了救自己被冤枉的哥哥，不惜把自己陷于囹圄，这种舍生取义是一种发自内心的最大的善意。

然而，却也因此让无数无辜的人丧命，恶之花由此绽放。

于是，善催生了恶，善带来了恶，甚至一切的恶皆源于善——源于迈克对林肯的爱。

现在想来，当时的自己“很傻很天真”，如果恶皆源于善良，那么千百年前孟子的“性善论”早该打败荀子的“性恶论”，又何等到现在又外国人来为我们论证？

看到后来，当丹•赛尔夫真正的想法曝光，当FBI不择手段的“维护正义”，当狱警用各种手段满足自己的私欲，我突然发现《越狱》讲述的不仅仅是关于兄弟爱、正义、信念的力量，隐藏在背后的，是对社会公正的讽刺与对现实的“软反抗”。

如果司法公正在最初得到践行，林肯被抓不会那么草草了事的被判死刑。

最初company的力量之大在于物证的伪造和杀人手法，当然还有排入司法部门“无间道”的那些探子。

然而纵使我们可以说面对伪造的“铁证”司法部门只能如此收场，但随后的三缄其口和“抹杀政策”实在让人难以接受。

随后是监狱里的种种。

收受贿赂，地方一霸，自命不凡，见死不救……等等等等笔触描绘的，都是我们看不见的社会角落里存在的肮脏。

我不禁想起之前发生的“躲猫猫”事件。

多像啊！

狱霸、牢头、潜规则、死亡与随后的“官方话语”，企图掩盖事实。

《越狱》里头对社会的控诉如果好好研究的话说不定是一部司法糜烂史。

在“最后一越”里那些女狱警打着“为被开除的牢头们报仇”的旗号海扁莎拉，看到这，我只对滥用职权的“人民公仆”感到深深的惋惜。

好在，《越狱》给了我们一个好结局。

如果结局迈克没死，一家人开开心心得到豁免，那就是一部韩剧，枉费了之前大费周章的铺垫。

迈克注定一死。

如果是病死的，那未免太“不近人情”——在享有兄友子孝妻和睦的时候离世，这部剧便顿时成了一部人对抗命运却逃不过注定的肥皂剧。

所以，设定迈克为救妻儿而死的结局，算是收视率不停下跌后一个完美的收场。

将军说过：“C'est La Vie”，但最终迈克使得“I work for myself”成为事实——为自己工作，为自己而活，人定胜天。

他成功了，越出了真实的监狱，越出了心灵的监狱，越出了生命的监狱，真正的获得了自由。

最后一越，他获得了永生。

在周围人的爱里，他不会再想“越狱”。

不得不说说马宏，又一个偏执的男人。

一个智力和麦克不相上下的人（如果T-bag的才智不是用于邪恶上，他也是堪比伯仲的）。

这个男人从一出场就注定会一路走到结局，因为他和麦克同样特殊——为了善而恶。

那个在埋他花园里的男人，就是这特殊性的产物。

对儿子和妻子的爱，对善的向往，对兄弟的两肋插刀。

他选择了他认为对的，真正通往正义的路。

在PB里，我最喜欢的，反而是他，一半天使，一半魔鬼的男人。

“What your need to change your situation is just a gun and a friend. 　(想改变你的情况，你只需要一把枪和一个朋友）”这句话用在他和苏克雷身上，绝对够格。

至于T-bag，算的上又爱又恨——他是在PB里唯一惹我落泪的人。

他曾经想要平静的生活，无奈一次次被打破。

他心里有爱，可是，世界的冷酷让他不再有表达的机会。

T-bag: You think you are the only one who feels betrayed? I…loved you, Susan. Real love. For the first time in my life... And then…and then what you do to me like that just throw me back into the dark and toss me out of the back door...I have sins in the past. But when I met you, the person, that one who did all the terrible things, he died. And I was reborn. By the grace of your love I was a new man, a better man. When you sent me here to this place with these people, you bring that dirty bastard right home. （你认为只有你觉得被人背叛了吗？

我。。。

曾经爱过你，Susan. 我生命中的第一次真爱。

而你。。

而你所做的，却是把我扫地出门，重新赶回黑暗之中。

我过去是有过罪恶，但当我遇见你的那一刻，那个做尽坏事的人就已经死了，而我则获得了重生。

在你爱情的光辉中，我成了一个新的人，一个更好的人。

当你把我送进这里，与这些人为伍时，过去那个肮脏的罪人又将复活。

）这段话，看得我难受。

PB还有一个绝招，就是反应社会对边缘人的绝情。

在这一点上，小T绝对是一个牺牲品。

他从出生到最后都是一个难以言语的故事。

他能背《圣经》，口才了得，头脑一级棒。

但他所经历的，却不是一个这样的人应该经历的。

在GATE公司冒名上班的他才应该是他。

但可惜，注定他此生只能是FOX RIVER的老大。

还有众多人就不一一回顾了，总之，追PB的四年，将会使我美剧史上最为难忘的四年。

附：some beautiful linesBe the change you want to see in the world.---欲变世界，先变自身。

Abruzzi: I kneel only to God. Don't see him here. 　　 我只向上帝下跪。

他可不在这！

Sucre ：I'll do anything you need. You see these hands? They're digging machines. You want to go to China? I'll get you to China. I'll dig like a psychotic rodent if I have to. 　 　我会做你需要的任何事。

你看到我的手了？

这双手就是掘土机。

你想到中国去？

那我就帮你挖到中国去。

我可以像土拨鼠一样疯 狂挖洞！

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如果说"虎头蛇尾"这个成语用到电视剧上的话，《越狱》这位小伙儿可谓众望所归了。

记得初看越狱的时候还是大学刚毕业，国内看的人还比较稀少，那叫一个惊为天人啊，如此的惊心动魄，如此的热血沸腾，和猴子一起可谓不吃不喝，2天时间就追完了，M小伙兰色忧郁的眼睛加上后现代化的文身地图做装饰，屁股后面再跟上一群奇奇怪怪的大老爷们，其中有变态的双性恋（此君人气指数颇高，这是后话），墨西哥风味的好人脸黑人，偶尔碰出来搞温情表演的大棕熊哥哥(不知道怎么总觉得他长的一副呆憨的"熊样")，等等。。。

总之是个什锦口味的大火锅，爱情，兄弟情谊，警匪冲突，悬疑，血腥，推理，样样都有，想吃萝卜还是白菜都可以从中捞到，味道浓郁，香辣可口。。。。

　　　　时间的杀伤力看来不仅可以用到美女身上，原来美剧也逃不脱这个命运。。。

如今的越狱已经到了第四季16集了，里面的男女英雄们怎么突然都貌似变成了小强。。。

打不死，踩不烂，还总是“促留，促留”的到处乱窜。。。

恩，也许这么说有些不厚道了，毕竟还是有人爱着越狱的，换个说法，怎么升华成了“ 圣斗士 ”，打不死，抓不着，突然就会爆发小宇宙，寻到神秘的第六感，看到了雅典娜，这还真是没完没了了。。。

人家车田正美大叔怎么着也是糊弄小朋友吃饭的，这么说来，越狱的编剧们就太辜负人了，这还不算完，最可爱的事，如今竟然搀和了韩剧元素，让M小伙子得了什么绝症，动不动就有流鼻血或者关键时刻晕倒的雷人场面。。。

　　无语了///////我本不是挑食的孩子，可也不能顿顿吃方便面啊。。。。

　　　　不追了，不追了，拿着小手绢，捂脸， 哭着跑掉了。。。。。。

历时近三年终于看完了，很伤感。

Michael死了，意料之外，情理之中。

　　　　结局有些残酷，很多网友可能觉得不好或不喜欢，但我觉得结局有他的哲学意义。

　　　　最后Sara也许会怀念自己有父亲、有正规职业的幸福时光，Lincoln也许会怀念以前的第一个女友，Mahone也许会怀念他有老婆孩子有地位不吸毒最初的生活。

可是人生不能重来。

　　　　T-bag在监狱里，不渴望自由吗？

他渴望，也曾经有机会，可是没抓住机会。

其实，也许对他而言就没有可能性成为他想成为的"gentleman"! 　　　　纵然将军够牛，ms的母亲够聪明，到头却误了自己的性命。

Kellerman够牛了，可是他永远受到自己良心的谴责。

　　　　谁又能完全真正得到自己想要的生活？

将军说“孩子，你像我这么老的时候，就会明白人生只是一场游戏。

”有些消极，但也却非完全没有道理。

　　　　Michael天纵奇才，可是在命运的面前，他也一样无力。

折腾了这一圈，又为了什么？

人生的轮回也在主宰他，到底他得到，还是失去？

当初他没有那么做，会不会更好? 　　　　同样的问题，将军问过Sara“也许你当初不留门，你父亲还活着。

你又图个啥？

” 　　　　其实，人生很多时候不是你去做，就会达到你设想的目的，或者你做成功一件事后就一定会发现结局像你想象的那么好。

尽管你很努力，你仍不可能完全把握自己的命运和幸福。

但是，如果你不做，那成功的可能性或许更小。

所以，你别无选择，只能去做，去折腾，尽管最后你仍得不到完满的结局。

　　　　正应了那一句“Be the change you want to see in the world.”其实只是一个美好的愿望。

但是，你得有梦想，才有可能创造不同，改变自己的命运，哪怕只是一点点改变。

人有梦想尚且不能完全把握自己的命运，没有梦想又如何？

估计会更惨。

何况，有了梦想，也许真正的结局已不再重要。

正因为如此，Michael已不必活着，只要他的精神永存，就已足矣。

这也许就是他的宿命。

谋事在人，成事在天。

　　　　《越狱》，一开始你会被它的精彩情节所吸引，到后来你会觉得情节不够紧凑，前后有矛盾等等，但是到最后你是在看一种主人公跟命运对抗的过程，这才是真正的人生，所以情节不完满等瑕疵已不再重要，不影响它仍是一部经典之作。

Just lay it down slow…《越狱》，陪伴了我3年多的剧集，在Lay it down slow的音乐中落下帷幕。

略带伤感的团圆结局，再一次印证生活总有遗憾的定律。

Sara因为有小Michael而过上大Michael希望让他们过的快乐生活，Mahone与黑人助手，Linc有Sofia和LJ，Sucre有了个可爱多小女孩，C-Note在享受自己的平淡生活…连续4年的轰轰烈烈，紧张刺激的越狱生涯一下子回归平静，平静得让人感到一点哀伤….在看到Linc他们终于过上他们一直渴望的平静生活而为他们感到欣慰的同时，让我们一起怀念其他人，他们或许没有一个很好的结局，或许已经离我们远去，但就是他们，一起组成了我们对《越狱》的记忆…Westmoreland在即将逃离监狱的时候倒下，是逃狱过程中的第一个牺牲者，无法看到女儿最后一面是他的遗憾，留在犹他洲的500万让大家在第二季里挣个你死我活。

Veronica律师小姐为了兄弟俩只身犯险，最终死在特工的枪下，还惨遭肢解… 她最大的错误是迷信法律，不清楚政府某些团伙可以如此的神通广大…Tweener对越狱团队的唯一贡献是利用自己的“专业”技能投回MS的手表，最后在爱和对爱的憧憬下觉悟，救了团队。

不过最终被Mahone干掉，那个犹他洲的女孩可能会写信给他，但永远无法得到他的回信。

John Abruzzi在监狱时与T-Bag的一次PK中败下来，不过回头就在越狱成功当晚砍掉他的手，让所有人惊愕，这也是以后T-Bag的标志。

最后因为固执地要报仇而放弃马上可以得到的天伦生活，死在Mahone策划的行动中。

Hywire没有他越狱可能不成功，但他在越狱的团队中确实没有什么存在意义。

一开始就被甩掉，对理想的追求傻得有点可爱。

LacheroSona监狱里只手遮天的人物，落魄后参与越狱团队，最后死在T-Bag手上。

Basketball Boy在Sona那个穿麦迪球衣的小伙，帮助MS后加入队伍，最后他的老爸救了整队人。

小伙与家人过上幸福的生活。

（越狱里算是第一个有好收场的）Whistler第三季的重要人物，背景不明，身世可疑，对Sofia的感情也值得怀疑，第四季一开始就被黑熊Wyatt干掉了。

一直没有明显的精神寄托和支持的动机。

黑客这个亚洲脸孔的黑客，同样缺乏感情的线索，尽管对团队有贡献，但注定是一个悲情的角色。

他的死给我们一个教训：错误的估计形势，不清楚危险的情况下胡乱出手，后果可能很严重。

Bellick我们的Bellick，从曾经Fox River的恶人，到Mahone的小弟，再到Sona里的可怜人，最后成为对抗“Company”的团队成员，其从恶到善的变化令其增添不少粉丝。

在水管里为了大家而牺牲自己的行为令我也觉得有点意外。

T-Bag当时的一席话代表了很多人的同感：从来没有想过自己会为了Bellick的死而如此的伤感…Wyatt第四季出现的有一个“Company”的杀手。

很单纯，就是一个杀人的机器，没有感情，没有怜悯，没有犹豫，没有恐惧… 唯一觉得有点像人的地方是问将军要加薪！

最后被为报仇的Mahone折磨后干掉，不过始终未变现出一丝恐惧，真他妈Pro!Mariam这个身材火辣的女孩，被Don Self利用后就遭干掉，唯一让人印象深刻的是她的乳沟…Don Self曾经利用团队对抗公司，然后过桥抽板的出卖他们，最后加入统一战线。

一直有一条他的暗线：她的女友。

需然没有出镜，但Don的行为明显是以她为动机的。

在女友被将军杀害后崩溃。

最后以一句帅呆了的“Kiss my ass”拒绝帮助缉拿团队的特工，而终身残疾…看着他那深邃的眼神，孤独的坐在轮椅漏着口水…也许他不是一个好人，但毕竟心中也有爱…将军曾经叱咤一时的将军，最后在电椅上颤抖着迎接生命的终结，罪有应得…Gretchen冷酷，残忍，干练的女杀手。

不过对女儿的爱不用怀疑。

中枪的一幕愚蠢得不像一个专业的特工。

和其他人一样，为了自己的家人而跟Sara逃狱，最后放过Sara令我印象分大加…不知道她的结局如何，不过以她的能力，在监狱应该不会混得太差。

Christina比较局争议的人，出现得太突然，对MS的行为很难让人理解，向MS解释自己行为苦衷也很不合理，不过放过Sara和孙子是个亮点。

Kellerman第二季死后有复生的特工，对副总统Catheleen有点暧昧，自杀的一段令人印象深刻，让人感动。

不过后段又出现成为团队的救世主有点突然。

最后成了一届政客，被Danny遗孀吐口水后的沉思有点意味深长…T-Bag我们又爱又恨的T-Bag，他是除了MS外最令人印象深刻的家伙，凶残，阴险，猥琐，聪明，敏感又略带幽默… 他的背景，让人尽管讨厌但很同情他，他曾经渴望得到爱，渴望可以用爱让自己的灵魂得到重生，但Susan的拒绝令他在有机会从魔鬼变成常人的时候彻底的变回魔鬼…他拒绝相信任何人，拒绝相信任何的爱。

他能力超强，只身抱着断手一路狂奔脱离险境，不用麻醉接驳断手，在末路时为了逃命再次自断刚刚接好的手！

单手闯天下，PK掉大部分的对手。

他嗅觉灵敏，洞悉一切何能出现的危机和阴谋。

他适应性极强，在任何环境下都可以在自立成王或偷生于统治势力之下，甚至为了生存连亲戚都吃掉！

（汗！！

）…形容他只有一个字：强！

最后MS他们没有放过他，T-Bag还是回到熟识牢房，让小白脸拉着自己的口袋，称王监狱…Michael Scofield我们的偶像，最终如此强的人也无法摆脱宿命，在31岁的时候离开，留下一个凄美的结局，留下Sara和小Michael，还有我们，这些为之着迷的凡尘俗子…此时此刻，我们可以做的是：Just lay it down slow…2009-7-15.....