冰冻之河

http://axinlove.com/2009/01/frozen-river/《Frozen River[冰冻之河]》各人应得by @xinl.ve 090127假如那个巴基斯坦小婴儿最后没有复活过来，情感上无法接受的我，是没有耐心和想法去再细细品味《Frozen River[冰冻之河]》，也不会去管Melissa Leo是不是因为出演本片的单亲母亲Ray Eddy，最后获得第81届奥斯卡最佳女主角的提名。

更不会在意的是，本片还是最佳原创剧本的提名。

可见，电影的结局并不是所谓的商业片的评判标准，是因为观众无法承受相应的伤害，必须让导演和编剧做出让步。

文化和相关知识的隔膜，不得不承认《Frozen River》的剧情走向，远非东方观众所能掌控。

于是，这样也好，把心交给导演去，不停地等他推开一扇门、一扇窗，让你看到这个动容的世界，看到困窘生活里的温情与精心设置的细节。

绝望的女性，或者是已经下定决心去做某件事情的女性，多么“可怕”。

可以让Ray Eddy克服曾经的恐惧，像发疯的母狮子一样要求自己的酬劳，也可以让Lila（Misty Upham饰）戴上可能使她晕车的眼镜，完成最后一票的买卖。

片中二人生活的艰难，需要养育孩子的辛苦，在这个春节去谈论仿佛不合适宜。

用他人的苦难来对比自己在温暖房间的惬意，也太不厚道，你可以认为她们都是在演戏，但越是不当真，其实让人越不心安，因为类似于Ray和Lila一样生活的人，无论是在加拿大，或是大陆都可能会存在。

《Frozen River》给人的惊喜在于，原本以为乏味并且过分的悲剧结局，最后都消弥无终。

一直大雪覆盖的场景，一直都平淡无奇的剧情，各人的努力与“做恶”，让观众慢慢掉进剧情中，开始为她们的命运心生期盼。

Ray只有四个月的监禁，Lila抱回自己的小孩，哥哥T.J.也只用向老妇人倒个歉就能解决盗用她人信用卡的问题，不得不感谢充满人情味的警察。

大人的偷渡、走私（为虎作伥的偷渡黑工），T.J.的欺诈，在只是为了生活的主旨下不得已的为之，最后Ray进了监狱，以这个集体最小的代价，完成一次重要生活轨迹的转变，各人得其所哉。

想想她们四个月后的未来，其实压力也不见得会小，懵懂无知的小弟弟Ricky应该永远快乐，圣诞节的愿望一直都会实现。

片尾曲：Frozen.River.LIMITED.DVDScr.XViD-BaLD

（芷宁协约2009年2月16日）在美国纽约州和加拿大魁北克省比邻的严寒贫瘠的土地上，两个遭遇困顿、举步维艰的单亲母亲深陷生活的泥沼，一如夹缝求生般的挣扎着生存，不为了自己，而是为了各自的孩子。

在搭档走私的过程中，这两个不同肤色、不同种族的女人，因为同一个身份——母亲，开始逐渐彼此理解、体谅，乃至关心，而这种理解体谅和关心毫无虚头八脑的煽情之嫌，而是踏实自然的人情流露。

一如在险恶环境下倔强生长的劲草，虽然际遇堪忧却依旧努力确认自己的存在，如果说贫穷有可能滋生犯罪的话，那么的确，这两个女人为了生存踏上了一条艰险的违法之路，但其间所流露的真实和感动却是可贵的，而这种可贵基于这两个底层女人的善良和坚强。

《冰冻之河（Frozen River）》这部独立制作影片可谓是三个女人的精彩，她们是导演科特妮·亨特、饰演两个孩子母亲Ray的梅丽莎·里奥和饰演土著女人Lila的Misty Upham。

作为科特妮·亨特自编自导的处女作，该片整体呈现或许尚不能称作上乘，部分剧情设置还稍欠稳妥和火候，但亨特此番所崭露的才华已叫人刮目相看，令影界对她的未来充满期待。

许是身为女性之故，亨特以女导演特有的细腻感性，准确地描摹了陷入困境的底层女人所具有的坚毅品格，并且通过对平民遭遇的表述，以冷寂却真挚的笔触点击了很多社会问题，可以说，该片没有华丽的外衣，只有挣扎的艰难生活。

亨特的故事设置的相对简单，但所涉及的社会话题却很敏感，如遭遇遗弃、年龄歧视、劳工保障、非法居留、偷渡走私、枪击欺诈等等，虽然触及点多而敏感，但全片不见丝毫尖锐的偏颇，取而代之地是一种清晰而中肯的态度，冷静细腻地讲述着发生在这片贫穷土地上的故事，以平实串联起一系列生存问题，却无任何以此为噱头的诱导企图，只是展开了生活在这里的人们的冬季片段，对女人面临困境时的勇气和胸怀给出了真切而动人的再现，不夸大，也不埋没。

片中女人Ray和Lila最初搭档时并不融洽，因为彼此不信任，关系的改善始于发现对方生活的不易和对孩子的责任，类似的境地让她们之间的隔膜开始消退。

或许，母爱是共通的，当Ray和Lila从雪地捡回袋子里的巴基斯坦婴孩，并想办法暖和，最终发现小生命还活着时，两位演员以真实、毫不做作的表演给出了那份感激和欣喜。

当遭遇险境时，底层的女人们也更容易以互助之心来共度难关，在被警察盯上后，已经跑出小屋的Ray又折了回去，因为她意识到，孩子尚小的非法居住者Lila更需要清白的留下来，于是她选择独自去承担所有的罪，并把自己的孩子们托付给Lila……女主角梅丽莎·里奥的表演功底深厚，以水过无痕、无表演痕迹的演出呈现出了这位不幸白人女性的境况、内心和品格。

丈夫滥赌，拿走了家中所有的钱并逃之夭夭，为了保住房子抚养孩子，只能在超市打零工的Ray开始铤而走险……影片伊始便以冷色调带出了人物的愁绪，镜头扫过积雪街头的车辆、户外简易的旋转木马、冬季天空中低沉灰白的阴云，继而聚焦在坐在户屋外汽车里抽烟的梅丽莎·里奥身上，那忘记寒冷裸露着的脚、疲惫的脸庞、微微蠕动的嘴唇、布满愁苦并干涩地眨着的眼睛，继而一串无声的泪滚落，干枯的手抹去了泪痕……梅丽莎·里奥仅仅以几个面部神情的变化便将观众带入了人物的生活氛围中。

在这里之所以着重提及梅丽莎·里奥的演技，一方面是她实在演技出众，且属于那类不炫技的内功厚实的演员，另一缘由是，在今年奥叔的女主提名名单上，因为某位著名女星的落选，一些容易激动的影迷对他们并不了解的演技派梅丽莎·里奥大肆非议，看到表演如此自然坦荡的演员被无端奚落，不由得心生不忍，在此也只能请那些激动者稍安毋躁，如果有时间也不妨安心欣赏一下梅丽莎的演技，论表演，她值得这个提名，评委会将其定为提名之一，多是为了提醒人们多关注些独立小制作。

片中那辆墨绿色的车穿过圣罗伦斯河冰冻河面的冷寂画面，奠定了该片的主要氛围，这组镜头总令人想起很多表述北美冬季生活的影片。

片尾，Ray的大儿子TJ（查利·麦克德莫特饰演）修好了门前的简易旋转木马，让弟弟以及Lila的小孩坐上去玩耍，旋转的木马、无邪的孩童、微笑着的Lila和TJ，此时吉他声渐起，仿佛欲言又止，终于，于影片结尾，在那片肃杀而寂寥的天空下，漾起了一丝温暖和期望的气息……http://nicolew.blog.hexun.com/29416591_d.html

《冰冻之河》里的好演员梅丽莎•雷欧电影看多了就会有许多的比较，剧本的比较、演员的比较、摄影的比较……当然，演员是电影中最重要的元素，看演员的名单来看电影，这是很多人的嗜好。

如我就是。

那怕老姜文去和徐静蕾搭戏，装嫩让人看得难受之极，但因了姜文，我也还是看下去了……所以说，好的演员是多么的重要。

看了《冰冻之河》更深信这点了。

一个看似平常的故事，一个看似平常的家庭，一个看似平常的环境，竟能演绎出如此让人感动的一部独立人的电影，一部低成本却能进入奥斯卡的电影。

能取得这么辉煌的成绩，主演梅丽莎•雷欧功不可没。

我在看这部电影时，怎么就忘了自己是在看电影呢？

我觉得我就是在这么条冰冻的河流上和她们一起往返，一起往返着。

1960年9月14日出生在美国纽的梅丽莎•雷欧，今年也老大不小了快五十岁了。。

她的表演是无表演痕迹的表演，是看不出用力的用力，是功夫在诗外的那种表演。

她能将观众不知不觉地带进规定情景中去，和她一道紧张、一道欢乐、一道期待……她的爱是真实的，她的人性的光芒是真实的，所以感人肺腑。

中国的女演员中谁是最最好的？

刘晓庆大言不惭说过，她是中国最好的女演员。

中国的老百姓评出谁是最好的了呢？

没有。

中国的女演员是确确实实的在演戏，像梅丽莎•雷欧这般地放松，还没有演员有这般功力。

奥斯卡也还真是有点牛，居然将梅丽莎•雷欧收进了五名后选人之一。

我举四只手赞成。

《冰冻之河》说的是真实的美国，是金融危机下真实的百姓生活。

中国观众很愤愤的是：为什么走私的劳工都是中国人或巴基斯坦人？

其实这就是中国人在美国人心中的感受，平常的美国人看到的听到的就是中国人的偷渡、走私、违法、做假……中国人的缺点被人为地放大，而被所谓的制度的缺陷所掩盖。

《冰冻之河》，一部好电影，多少年以后。

也还是一部好电影！

梅丽莎•雷欧，一位好演员，多少年以后也还是一位好演员！

（附）梅丽莎•雷欧从纽约州立大学毕业后便出演《Always》及《Freewalkin’》等片，她曾参加日间肥皂剧《我的孩子》的演出，並凭该剧获得一座日间艾美奖。

她于90年代曾演出大卫杜契尼主演的《Venice/Venice》、《The Ballad of Little Jo》以及《聖灵怀孕》等片。

她的近作则包括《灵魂的重量》以及劳勃狄尼洛主演的《捉迷藏》等片。

在第18届美国电影哥谭奖上，梅丽莎•雷欧主演的《冰冻之河》击败其它四部提名影片《沙囊》、《纽约提喻法》、《不速之客》和金狮奖影片《摔跤手》斩获最佳影片大奖，梅丽莎也荣获最佳突破演员奖。

今年，凭借该片，梅丽莎•雷欧入围第81届奥斯卡最佳女主角提名。

《冰冻之河》：冰凉凉的微暖　　　　　　　　　　　(文：火神纪)　　失业，负资产，极度冰寒，毫无出路……　　作为一个单身母亲，她终究找到了一道通往圣灵之地的羊肠小径。

　　也许并不光荣；但是却无可非议。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——火神纪。

题记。

　　梅丽莎·里奥(Melissa Leo)凭借这部电影摘取了“哥谭独立电影奖”(Gotham Independent Film Awards)最佳突破演员(Breakthrough Actor)，而这部电影也成功地登顶最佳影片(Best Feature)；在独立电影业界所受到的赞誉让它提名奥斯卡的最佳女主角(Actress)和最佳原创编剧(Original Screenplay)也就显得顺理成章了。

只是，既称黑马；从热门中杀出血路通往登顶处显然还是非常困难的，而无法登顶，也似乎就不再让人感觉意外了，毕竟在同类提名的阵容里，对手的强悍让它显得有些弱势。

　　这部电影总让我不自觉地想起2007年由莎拉·罗伯逊(Sarah Robertson)执导的美国纪录片《北极故事》(Arctic Tale)；当然，我知道，这是两部完全风马牛不相及的电影。

可是，在我看来，这两部电影的背景其实颇有点相似之处，所以我会把这两部电影放在一起对比。

　　《北极故事》讲的是北极熊的生活。

雌性北极熊和雄性北极熊交配之后怀上了小熊，公熊离开去寻找下一头正在发情的母熊，而已经怀孕的母熊则独自挖一个洞穴生下小熊，然后独自哺育小熊直至小熊能够在最恶劣的北极圈里独立生存。

单身母亲独力哺育后代，这在熊的世界里似乎是定律，没有任何一头公熊或者母熊会去怀疑这种传承千百年，流淌在它们血液里的定律。

　　然而，当我们看到一头小熊不幸夭折，熊妈妈守卫在它身边两天之后，无奈地带着它剩下的孩子渐渐远去的背景，我们多少会有些感伤。

当我们看到，一年不如一年的自然环境因为全球气候变暖而变得更加艰难；当我们看到熊妈妈带着它的孩子依旧惘然未知地前往它母亲曾经教导给它的那个世代的捕猎场，前往那个如今已经消失不见的冰层去捕捉那些已经不复存在永远也捉不到的海豹时，我们也会不禁潸然泪下——就算，这是在北极熊的世界里，就算在它们的那个世界里，这一切都是合情合理；可是这依旧无法阻挡我们汹涌而来的同情与怜悯。

　　在我看来，这样的一个看似悲情的故事除了“幼子夭折”之外，所有的一切似乎都重生在这部电影的人类世界里。

梅丽莎·里奥饰演的已经失业两年的单身母亲Ray带着那个嗜赌的丈夫留给她的一个破碎的房子，两个半小不大的孩子以及一堆债务独自离去，失业两年的Ray除了必须去偿还所有的债务，同时还必须想办法养活这两个孩子。

　　寒风呼啸，风雪飘零。

一年一度的圣诞节马上又要来临了。

给懵懂不识愁的小儿子送件他最喜欢的礼物，作为一个母亲来说一个最简单的愿望似乎在一夜之间成了一个艰难而不可能完成的任务。

当然，这还是其次；更沉重的一个问题是——他们将如何生活下去。

　　相对而言，Ray的生活似乎还要比这部电影里的另一位单身母亲显得更轻松一些。

米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)在这部电影里演绎的是一个印地安土著妇女Lila。

Ray至少还能跟自己的两个儿子生活在一起，而Lila却连跟自己的儿子见上一面都十分困难。

　　严重近视，让她失去了工作；为了给儿子一个好的生活环境，她进入加拿大境内运一些偷渡的华人和巴基斯坦人进入美国。

她只能等在夜里，隔着窗户偷偷地看着被自己的母亲带走的儿子；她只能在某个公众场合里偶遇自己的儿子，听着他的哭泣声黯然地独自离开——因为她是人贩子，因为她是被自己的族群唾弃的人，因为她是将要被美国政府驱逐出境的异族。

　　在某个偶然的机会下，两位单身母亲不期而遇。

为了生活，为了过上更好的生活，她们一起做起了运偷渡客的勾当。

幸运之神似乎也挺垂青这两个挺不幸的人，一次又一次，都挺顺利。

　　付清了房贷，和儿子们一起吃了一顿大餐，付清了有线电视的欠款，甚至买了一个新房子。

攒够了钱，能够让那个不在自己身边的儿子过上幸福的生活。

Ray和Lila都已经知足地准备洗手不干。

　　可是，当Ray发现，自己的房子被一次意外的小火灾给烧了一个窟窿；当Lila发现，自己攒的钱送过去却又被退了回来。

她们不得不再做一次。

　　这部电影的伟大之处在于，它捏到好处地利用了我们对于女主角的同情。

在社会的最底层生活，为了柴米油盐而努力奔波，为了自己的孩子而不惜铤而走险——正如孟子在《告子上》里说的：恻隐之心人皆有之；正是因为我们有着人皆有之的恻隐之心，所以她们在那么艰苦的环境中选择了一种也许并不值得称道的行径去养家糊口，也就不显得那么让人难以接受了。

　　看这部电影的时候，我们只会一味地去同情这两个可怜的单身母亲，而不会去想到法律对她们应该有的束缚。

或者说，在道义上我们会多少带着点谴责的味道来看这个故事；可是另一方面，对于弱者的同情以及对于艰苦生活的认知，还有对美好未来的渴望……所有的这一切会彻底地将所谓的道义彻底地埋掉。

　　所以只有到了电影的最后，我们看到Ray为了拯救Lila不被驱逐出去而自首，被警察捉捕之前，我们也许会想到她们的行为是法律所禁止的，可是我们对她们不会有半点苛责的愿望。

　　这是剧本的成功——因为它对于观众的心理揣摩得如此细密。

可是这样的一个剧本是不可能《米尔克》(Milk)、《机器人总动员》(Wall-E)、《无忧无虑》(Happy-Go-Lucky)以及《杀手没有假期》(In Bruges)的，非主流的价值取向可以用其它来弥补，道义的谴责虽说能用悲天悯人的同情心来说服观众，可是绝对说服不了奥斯卡。

因为作为一个电影的国际最大奖，一个奖项的评出对于整个电影业甚至全世界都会有一种导向作用的；如果仅仅只是同情，那没有问题，可是如果因为一部电影而被牵涉到了导向偷渡那就可轻可重了。

　　奥斯卡的选择显示出了它在价值取向上的慎重。

可以去肯定同性恋者的崛起，但是不能去同情偷渡从业者。

这不仅仅只是道义上的取向，法律所允许的才可能是合法的。

鼓吹不合法的偷渡，或者向不被法律所约束的同性恋人群伸出善意的双手，这样的选择其实并不会有太多的疑虑。

　　两位单身母亲的异军突起，不过只是一个善意的谎言而已；至少，对奥斯卡来说正是如此。

所以梅丽莎·里奥在最佳女主角上的落马也就不怎么让人意外了。

　　当然，你也许可以说，这部电影还是闪烁着人性之光的。

尤其是当那两个巴基斯坦人的孩子被落在了雪地里，Ray和Lila虽说已经拿到了所有的报酬却依旧义无反顾地回去寻找孩子并且最终让他得以平安回到父母亲身边；或者当她们的走私勾当终究东窗事发的时候，两个女人都愿意为对方去牺牲时所彰显出来的友谊之光。

　　也许，这就是为什么这部电影能够让我们感觉彻底的冰凉，而冰凉后面却能让我们感觉到些许的温暖。

电影最后的结局给我们虚妄了一个并不很现实的幸福，关于将来的美好假象；可是这却并不是这部电影带给我们仅有的那点温暖，前面所说的人性之光和友谊之光也是这点温暖的轻柔铺垫。

　　这部电影的镜头让人很不舒服，至少给我的感觉不是很舒服。

大量的近镜和无来由的推拉，显然，科特妮·亨特(Courtney Hunt)作为一个导演来说，她对镜头的驾驭能力还是稍显不足。

可是，作为编剧的科特妮却非常出色。

　　就这部电影来说，它并不是一个很温馨的故事，它甚至是一个让人挺压抑的故事，可是它对于观众的心理拿捏是非常准确无误的，所以纵然它的镜头给了我一种并不舒服的感觉，但是它却把我的情绪照顾得非常舒服。

起承转合，压抑之后的光明，冰凉之下的微暖——我们的确需要这样。

索尼经典(Sony Pictures Classics)的介入让这部电影成功地登录院线，哥谭奖和奥斯卡的肯定也让这部电影进一步地打进了国际市场，所有的这一切不正证明了——从独立电影走向商业电影，这部低成本的独立R级电影在这方面起了一个好头。

　　　　　　　　　　　2009-03-04；己丑牛年丙寅二月戊申初八；芳春节；插花节。

凌晨4:11。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Frozen River》　　■译名：《冰冻之河》　　■编导：科特妮·亨特(Courtney Hunt)　　■主演：梅丽莎·里奥(Melissa Leo)、米丝蒂·阿哈姆(Misty Upham)　　■类型：犯罪、剧情　　■片长：97 min　　■产地：美国　　■语言：英语、法语　　■色彩：彩色　　■混音：杜比数码环绕声　　■幅面：35毫米遮幅宽银幕系统　　■制作成本：$1,000,000　　■发行公司：A-Film Distribution　　■首映日期：2008年1月18日(美国)

在体现人物行动力和反行动力的课上看得这部片子，非常感人。

女导演是第一次执导长片，而且之前的职业是律师，导演丈夫就是故事发生地方的人。

于是，导演会对当地那么熟悉，那么了解那些特殊的一点法律。

这片在圣丹斯电影节获了评审团大奖。

昆汀一直力捧圣丹斯，他评价这片是那年“最令人兴奋的惊悚片（？

）……”影片分析着重强调塑造人物，这一节是“人物的行动力与反行动力”中“隐性的正反行动力”。

在人物设定中，主角是个遭到嗜赌丈夫遗弃的女人。

丈夫在圣诞节前偷走了家里用来买房子的仅有积蓄，抛弃了妻子和两个孩子。

女人要养家孩子，还要买房（买房是行动力），可仅仅是个临时工根本筹不到钱。

没有钱是阻力，造成后面故事的反行动力。

为了使故事更加迫切，导演设置了独特的电影情境。

时间：圣诞节前，地点：边境、印第安保护区，事件：偷渡。

最终：在规定情境下，两个“母亲”达成了一种互助的结局。

题外话，想起穷困交加的女主角偷渡那些中国人时的一句台词：偷渡来这？

为什么要来这鬼地方？！

她不知道有比鬼地方还鬼地方的鬼地方吧……最后，骗了老太太信用卡号码的大儿子，向警察带来的老太太道歉！

这片子真是太标准的独立制作典范了。

很小的规模，很社会化的边缘题材，很有锐气，很有深度，情感强烈，同样，很居高临下，很冷峻，但缺乏一种大气。

这片子没有给我意外的惊喜，这是意料之中的事，当然它也没有让我失望。

被逼到生活边缘的单身母亲，为了孩子铤而走险走上了充满痛苦与危险的犯罪旅程。

这几乎是天生为独立制作准备的题材，很边缘，但是可以很全面的透视社会，可以很深入地剖析人性，它还有一个其他题材所不具备的优势，就是雄厚的情感基础。

饱尝艰辛的母亲，似乎想不感动你都难。

但导演似乎先把这些东西都抛在一边，专注于讲好这个故事。

影片的气氛营造明摆着花了导演很大心血。

贯穿始终的是一种强烈的凄厉，刺骨寒风阵阵刮过，只有摧毁没有怜悯；枯草簌簌天地一片茫茫，你只能孤独前行，却又不得不往前走，艰难地迈开步伐，这恰恰就是影片标题“Frozen River”的完美诠释。

在这种气氛之下，故事情节的展开就非常扎实了，可以看出导演在情节设置和结构编排上很有功夫，起承转合恰到好处得控制着观众的情绪，或者说，影片的起起落落恰恰吻合了观众的情绪曲线。

另外，影片在人物刻画上非常完美，成功地combine emotion with the story，这就要归功于Mellissa Leo的入魂表演。

你可以看出来她真的是在把全部的积累都喷发了出来，将自己的身体和灵魂全部投入在角色里，构成了一种强大的爆发力。

更加不容易的是Mellissa Leo在完全投入的情况下还知道怎么把情感的冲击力最大化，她很有层次地展现着角色的不同心理侧面，收放、开合非常精确又不露痕迹。

这真是情感与演技的完美结合——在保证角色完全丰满的情况下还能达到最大限度地可看性。

因此，影片表现出来就是用一波波的情节起伏和情感攻势摧毁你的心理防线，真的，你在每个情节关键点上都会感到紧张和心痛。

最后观众一定会抱着对主人公最大的同情和希望为这犯罪之旅提心吊胆，并衷心希望这犯罪之旅会有一个美好的结局（虽然明知道肯定不会）。

到这份上，观众的心灵不就干等着被影片折腾了么？

影片的目标也很明确：就是要折腾你的心，不折腾死你不算完！

然而所有独立佳作都会有的毛病在这部片子这儿也未能幸免——顾此失彼。

独立制作作品的野心感普遍很强，这片子的野心感就更强了，似乎这片子就是憋足了劲要shock你，为了打动观众而打动观众。

想到这儿就会为这部片子轻轻叹息了。

本来这片子“故事为重”的态度我相当欣赏，觉得这是一种相当高明的作法——在扎实的故事基础上的对社会的理性剖析或者感性哀叹都能极为深刻、水到渠成，但这部片子在讲完故事之后居然就不再走下去了。

明明有一种居高临下的态度，但最后却缺少一种“普世情怀”，真为它可惜。

http://blog.trivialfilm.com/2012/12/frozen-river24.htmlfrozen_river_xlg本片获得2008年第24届圣丹斯电影节评委会最佳影片。

电影讲述一个女人为赚钱参与走私的故事。

女主角丈夫离家出走，并带走了所有钱，这使得家里其他人生活很拮据。

女主角去寻找丈夫，丈夫没有找到却帮助一个印第安女人参与了一次走私。

看着家中的困难，女主角为了生计决定与印第安女人一起走私。

就这样，女主角赚来了钱，帮家里交上了各种费用，全家人都很开心。

但是，女主角运送偷渡者时，将一个婴儿丢弃，并险些冻死他，这使得两个人都很自责。

通过这件事，女主角发现印第安女人并不是很坏。

之后，女主角儿子不小心将房子烧坏，为了买房子，女主角决定做最后一次走私。

可是，最后一次运输很不顺利，他们先是与上家因为钱发生争执，然后车坏在冰冻之河，之后还被警察追捕。

最后，女主角为了印第安女人，自己坐牢让她去照顾自己的孩子们。

本片故事非常简单，也回归了传统的电影模式——讲故事。

电影通过女主角一家人的生活，表现了社会的残酷、无情以及人与人关系之间的冷漠，就如片中寒冷的天气一样——冻死人！

这就是电影主题，很大众化、很通俗的一个观点，所以我就不说了。

现在很大一部分电影不都是如此吗？

揭露一下现实世界的真实，表现一下生活的艰苦。

电影拍摄上很主流，符合好莱坞的一贯传统，借物喻人、借景抒怀，相当的模式化。

比如女主角的生活、对现实的低头，女人对孩子的特别关注，冰天雪地里的孩子，等等。

这样的表现方式，对阅片无数的我来说太中规中矩了，我对它的感觉只能用不功不过来形容，没有给我任何惊喜。

此外，影片剧情还有一点不太实际。

女主角认识印第安女人没多久，就愿意为她牺牲自己，这很不可信。

她怎么能轻易相信这个才认识几天的人？

如果印第安女人不去照顾自己的孩子呢？

这样的剧情真的很扯。

从我的角度来看，这完全是编导们编织的一个童话——它告诉人们冰冻之河虽然寒冷，但冰雪总有融化时。

好天真了啊！

演员方面很出彩。

女主角Melissa Leo的表演堪称完美，虽然角色只是一个普通的穷女人，但她演绎的真实生动，尤其是她将这个人物的凄凉、无助的内心诠释出来，让人印象深刻。

由此可见，好莱坞好演员数不胜数，只是缺少表现机会而已。

片中其他人表现一般，另一个女主角Misty Upham也是如此，她的表演给人感觉很生硬，仿佛不会演戏一般。

总结一下。

这是一部普普通通、模式化的好莱坞主流电影，虽然氛围营造出色、演员演技出彩，但大众化的情节还是难以让它成为佳片。

序列：0972Frozen.River.2008.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi2012-12-07

圣丹斯为奥斯卡贡献了热闹的阳光小美女后，又推出一个残酷冷峻的冰冻之河。

能如履薄冰地涉险过河的是白人，必须偷渡的是中国人，有机会偷渡还被误认为恐怖分子的巴基斯坦人，而原著的印第安人则要看在冰面上是否表现良好从而留得居留权。

冰面上忐忑不安地追寻安身立命的女人们，更是为孩子破釜沉舟的母亲。

艰难带大两个孩子的白种女人，被剥夺抚养权的印第安女人，以及差点让孩子被当化学武器丢在冰冻圣劳伦斯河的巴基斯坦女人……而一旦抛下后，可别期待那块保留地会有什么罗盛教。

这是一部不大“和谐”的影片，揭示了美帝国主义经济衰退过程中穷人生活的艰辛。

很明显，也很容易，本片一下子引起了人们对于两位主角的同情。

我们一直默默为她们的非法移民活动加油鼓劲，祝愿她们“犯罪”成功！

甚至，我们已不把她们的行为视为犯罪。

是这样的，当生活世界迫切的现实需要摆在我们面前的时候，制度的力量就变得脆弱了，制度存在的基础也显得虚无。

而特别值得注意的是，两位主角的身份都是母亲，都需独力承担子女抚养的责任，导演用母爱的旗帜将我们完全引入她的视角。

哀民生之多艰，更感母爱之伟大。

无独有偶，国内近期也出现了“母爱犯罪”的新闻：在郑州，一位母亲为了让儿子能吃上些肉，就到超市偷窃，由于缺乏“经验”当场被抓，之后面对记者的镜头，她捂住脸并拼命撞墙，希望不要让儿子因此蒙羞，而她自己已经两个月没吃过肉了……相比较一部近100分钟的影片，以上那则新闻的区区千字定然非常苍白，可它给我们的震撼与窝心却有过之而无不及。

这就是现实的力量，生活体验远比视听盛宴更能贴近我们的内心。

对于中国电影人来说，现实中可以关注的东西很多，然而，我们具有独立精神和现实精神的影片却很少。

不排除制度和文化导向的原因，可也有追求大制作、立志赚大钱、渴望拿大奖的盲目。

《冰冻之河》的成功值得我们深思，《冰冻之河》在美国的被重视值得我们关注。

希望大导演们平时都带着把扇子，哪怕天冷也都扇扇，观众需要你们保持“冷静”。

这部小成本的独立影片，可以说是很成功的。

几名主要演员都演得好，开始部分觉得有些平淡枯燥了些，但越到后面，越有意思。

看惯大片的，或许一开始会不太适应，等看完全片后，就不会在意制作成本了。

IMDB.com里，我给这部电影评分是 8/10.