罗马浴场

因为对漫画闻所未闻，所以当知道有这样一部电影时，从题目上完全猜不出内容与主题。

直至最近才有机会下来看了。

老实说，身为地道的南蛮子，对于我们的泡澡文化仅限耳闻，而且心理其实非常抵触。

但看完这片，我真是要拍大腿叫绝了，原来泡澡可以怡情、敬老、寄怀、抚心，甚至可以安民心、定危邦……很多人在对比中日文化的时候，总是诧异为什么一个文化源泉来自我邦的弹丸之地，文化输出居然如此强劲，以致老外无论看到筷子还是禅意，总是先想到日本。

个中原因虽然复杂，不过我们还是可以从细细品咂这部片开始。

只是泡澡一个小小举动，日本便把自己与古时辉煌无比的罗马联系起来。

这不但有着让人叫绝的奇思，更有着一种深刻的文化自信。

而事实上，对于我来说，这部片子里除了地点与人物名字外，处处体现的都是种浓浓的日本文化。

宽叔在片里那种开始以一种极其自信的态度蔑视平脸族，之后发现被超前时的痛苦的挣扎，最后是被征服并由衷敬佩，这样的一种民族精神，在我看来比起太阳沉落之处更像是太阳初升之处的文化。

同时，也由于从外族角度来讲，对日本的泡澡文化直至日本文化的一些内核都有了不动声色的宣扬。

道理虽然简单，但是如何把握“载道”与“文饰”的平衡却极不易，我个人觉得这片子是处理得极好了。

至少这里要是想再搞些输出大国文明的东西时，不妨学学人家是如何以小见大，而不是一味折腾那几个历史人物，换着法儿让各个明星把他们肤浅化、刻板化。

最后，我想对那些常能享受置身山水间泡澡的日本人表示羡慕。

或许历史时期，我们都只会对他们“yin风”之盛而表示轻蔑，然而当他们对于露出身体的开放，也一定程度开放了他们的思想。

这比起我们虚有大国外壳，却日渐萎缩的文化心理实在是鲜明对比，甚至讽刺啊。

近期看过的最肤浅的片子，不明白为什么备受期待。

只是简单的通过古罗马人和日本人热爱洗澡这个共同点编出来的穿越剧，把洗澡的作用过分神化，顺便强调下日本民族的热情和无私精神。

好在阿部宽脸部轮廓适合古罗马人的造型，否则整剧惨不忍睹。

这部漫画看过，不是很适合我的口味，动画很简陋。

笑点很低，不知道为何很多人看了动画觉得超级搞笑，可能我和别人笑点不一样。

将近60亿的票房挺牛了，不过依然难理解日本的澡堂文化，也不知道电影为何如此受欢迎，记得宽叔上部电影也没达到如此霸气票房。

而电影唯一吸引我的只是卡司，宽叔不用说，一直很喜欢。

阿部宽和原漫画人物很像，演喜剧也很搞。

只是同样浓颜的北村一辉酱油了，扁脸族美女代表的上户彩变成炮灰。

上户彩很久没演喜剧角色，现在转型多走温婉路线，自看了绝对0度后喜欢上了。

本来期望能有什么惊喜，但从第四卷女主角“五月”的登场，她以原作者代入的角色也注定变成炮灰，限制于剧情，没有发挥余地。

北村一辉在ATARU给我眼前一亮的感觉，而这里演的罗马王子却没有像发布会上那样抢走阿部宽的风头，有些酱油。

整部剧唯一的亮点于是也只有阿部宽，当然重点是他的身材，虽然已经叔级别了，可是身材不比罗马人差，大概在日本买票去看电影的观众有80%冲着宽叔的美体去看的吧？

至于很多日本人觉得很搞笑很喜感，我倒是觉得还行吧，起码比单薄的动画好点。

我朋友在飞机上也看到这部电影，马上在港台放映，估计字幕版也快了，只是期望太大失望越多，所以抱着平常心去看吧。

仁者见仁智者见智。

《罗马浴场》原本是一套2008年开始连载的日本漫画, 由女性漫画家山崎麻里执笔, 2010-11年获得多个日本漫画大奖, 如:2010年「漫画大奖」「第14届手冢治虫文化奖短篇奖」2011年「《这本漫画真厉害！

》少年漫画第2名」「全国书店店员选出的推荐漫画第3名」这漫画大受欢迎, 后来更改篇成动漫, 之后更改篇成电影, 找来阿部宽及上户彩演出。

无论是漫画, 动画以及电影都好, 故事大纲主要围绕近年最热的题材『穿越』(是拍人物由一个时空穿越到另一个时空)。

男主角路西斯是古罗马的浴场建筑师, 但设计被人说古板没创新而失业, 机缘巧合下『穿越』到现代日本的浴场, 误打误撞吸收现代的浴场设计, 再带到过去用古代的技术重现。

选了阿部宽作罗马人的主角很好, 高大的他加上深深的轮廓, 完全活像罗马人。

而穿越到现代后古人面对现代新科技的惊讶夸张表情活灵活现。

而从日本的环境所限, 减少盛大场面, 多用室内戏拍出了一个古罗马出来值得一赞。

浴场方面巧妙的角度遮盖了罗马人的『重要部位』不色情得来不失谐趣。

另外特别要说的是电影发行商后期的字幕制作救了整部电影, 将之由日本口味调较到较符合香港人的口味。

以日语来说, 日本语是没有脏话的, 但发行商巧妙地有一些地方加入一些脏话和本土语(除此更加入中英字幕, 有诚意) , 在不太影响电影原本意思下, 可以增加笑位, 令观众更投入, 在日本电影不太流行的香港, 这个做法是个好事, 至少目前是。

整个故事的概念很好, 但原著还原著, 改篇电影还改篇。

历史告诉我们日本ACG改篇出来的真人版电影很多时都会『出事』。

过往的例子有: 逆转裁判、鬼太郎：千年咒歌、天才小钓手。

这次罗马浴场亦不例外, 硬加进女主角上户彩的戏份同时, 又用上户彩去影射作者成名的辛酸成名之路。

令故事由开头的纯搞笑变成说教。

而同时秉承日本电影节奏慢和片长接近2小时的特色, 这其实不算缺点, 但香港观众会不习惯。

看毕后给人的感觉是有点虎头蛇尾, 前半很出色, 后半很失色。

Whopping temerity abounds in Hideki Takeuchi’s THERMAE ROMAE, an adaptation of Mari Yamazaki’s massively popular eponymous manga series, which is parlayed into a gigantic box-office smash hit, Japan’s second highest-grossing domestic film in 2012. In this time-travel cock and bull story, an Ancient Roman architect Lucius Modestus (Abe) multiply stumbles upon present world in Japan through magic watery portals which the movie gives no explication whatsoever. Lucius takes his cue from mod cons to improve his design of Roman baths, which is pertinently yoked to the historical process of the Roman Empire under the reign of the peripatetic Emperor Hadrian (Ichimura), not only does Lucius’ copied private bath console the emperor’s loss of Antinous in 130, but his discovery of therapeutic hot springs is able to miraculouslyheal the wounds and dissipate the fatigue of jaded Roman warriors as well, which in turn, secures Antoninus (Shishido)’s standing as Hadrian’s successor, to the chagrin of the obnoxious skirt-chaser Ceionius (Kitamura). It is all thanks to Japanese bathing culture, that human history doesn’t go astray in the wrong hands, temerity, yes, but also innately droll.Its ostensibly palatial, substantially specious (in a closer look, its CGI work seems pointedly shoddy) Ancient Roman set is recreated and shot in Rome’s Cinecittà studio, and the acting method is in full cothurnus mode while Latin lazily abdicates its throne of the official language to Japanese in a defeating way. Piped up by a smorgasbord of western operas to indicate the intermittent spatio-temporal changeover, actually it is Lucius’ fish-out-of-the-water adventures in the modern world tickle viewer’s funny bones, but the addition of an aspiring manga artist Mami (Ueto) feels slipshod and banal, who basks in limerence over Lucius, for his Greek-statuesque physique mostly, and becomes a proxy of oodles of audience’s Freudian admiration over Hiroshi Abe’s beefcake allure and un-oriental good looks, which induces a wry perversion with the movie’s none-too-subtle innuendo of Lucius’ impotence.A gleeful if frivolous potboiler mining into Japan’s prevalent kuso culture but freshness starting to run out of steam once the story stuck in a far-fetched groove, THERMAE ROMAE is not without its merits, for instance, the dismay when Lucius painfully realizes the technology of those disparaged “flat-faced clan” has far exceeded his proud empire, strikes home sardonically in its unuttered connotations.referential entry: Shinobu Yaguchi’s SURVIVAL FAMILY (2016, 7.4/10).

昨天晚上在某个电视台看了一场非常正能量非常红色主题的晚会。

如今的中国在影视技术和视觉效果技术上并不逊于其他国家，从龙年春晚便亮相的出神入化的舞美再次进入视线。

昨晚的这台晚会，舞美技术一流，因为歌颂的主题相对单一，所以满目的红与黄，一首歌下来，后面立体感十足的舞台背景却只有一种多边形图案，忽大忽小，固定不动的，不停地旋转的。

这种单调而直白的图画表述方式，简直亵渎了这种富有权势的话语表示方式，辜负了这一整套的舞美硬件。

《罗马浴场》中，阿部宽穿越，一穿越便只有一种表情——目瞪口呆。

内心独白的唯一主题：扁脸族的文化多么的发达，罗马多么的落后。

这不是在说什么广义文化，仅仅是浴场文化，一个爱洗澡，懂得如何洗澡的民族的文化。

这部电影，将一个时间和空间都截然不同，风马牛不相及的两个民族拉扯到一次，借用最直白的介绍，用外域人的眼光去思考和感受每一样再平常不过的事物，马桶、喷淋头、浴缸等等这。

换做是我们每一个人，你会如何展现自己的文化？

告诉别人在自己心中它是最好的。

《罗马浴场》中，阿部宽把日本人成为“扁脸族”，把一切都化作原始文明的视角，一切又略带些人在看待外来文化时候的醋意与嫉妒，但又不得不甘拜下风，这真是一种以退为进的表述方式。

罗马浴场与日本浴场，看起来好像并没有什么不同。

但是这部电影以“热爱洗澡”为纽带将它们相互连结。

阿部宽所饰演的，是一个罗马国家的浴场设计师。

将两种文化并列在同一部电影之中，借用它们的相同点与不同，体现差异与文明的表征。

再加上以退为进的阐释方式，说明为什么日本的浴场会如此的发达，这一切让罗马人路西斯如此醉心。

显然，这部片带着穿越时空的幽默，以一个外域人看待新奇事物的新鲜感体验为基础，再加上对于洗浴设备的重新审视与发现，便是一部适合本国人自我陶醉与骄傲，外国人好奇甚至欣赏的文化电影。

原来做喜剧，不是只有无厘头的故事情节与对白，傻里傻气地博取笑声这么简单的。

首先你必须真切地热爱自己的文明，其次再不断地开发大脑获取丰富想象力和创意。

而我们自己又有多少歌颂文明和文化的方式呢？

从电影的角度而言，我们又可以数出多少种呢？

一个日本人因为五官挺拔英俊，而回去饰演罗马人，南辕北辙的文化传统与血统基因。

但，造梦的电影总不会在乎所谓的合理与不合理。

在电影的世界，永远只有想到与想不到。

这部电影改编于一部多次获奖的漫画，而也意味着，漫画和电影，在这两种不同却又相通的创意领域，我们都极其缺乏想象力。

（王小刀）

<图片1>

<图片3><图片4>

我天朝穿越无非就是把妹子钓凯子，我觉得很无聊。

没想到日本穿越更无聊，为了修浴室和马桶，整个一施工队广告，还有，你估计韩国人的感受没思密达。

你意思是罗马那套全COPY的你家天皇的，可韩国人认为全宇宙都是他们的。

这片子也有笑点我就算彻底跪了。

皇帝长的像小泉纯一郎也就算了，还特么整个罗马讲起了日语。

唯一的亮点就是上户彩还是那么好看。

看来穿越这事儿不直停留在中国网络小说的领域，全世界人名在艺术创作上都在穿越，就如同本片中的建筑师，从现代日本获取灵感一样，估计我们的导演、作家们，也到了写无可写、拍无可拍的地步，只好精神上开始不停地穿越以汲取穿着的灵感。

日本电影一直以来都保持在不错的水准上，制作和创作的硬件、软件都是在稳定的前进，商业片、艺术片的成就也是影迷有目同睹的，那怕是本片这种类型的电影，日本人也能排除一些很了不起的新意，可以将本片简单的概括为“洗澡堂”穿越剧，古罗马人土法炼钢的山寨出现代的设备或想象出奴隶的场景挺有喜感，但还是最喜欢看阿部宽一本正经的抱着马桶，左敲敲右打打，或惊或喜的看着冲水马桶的样子很可爱。

之后本片几乎不再把重心放在喜剧效果上，而是回到了所有的穿越剧必要的与历史相结合的套路上，没关系，说来说去还是离不开洗澡这点儿事儿，而有关洗澡的文化可以写一部宏大的巨著，日本人点到为止的前秒单鞋不失为一种又巧妙又有趣的方式，日本电影的这份认真的创意就是中国电影无论如何学不来的东西。

很久没怎么看日本电影了，关注的还是那些日本电影的“老人”，好在北野武大叔也有新片了，在威尼斯影展上他还说：“3D技术也就怕怕黄片。

”最后把这句话送给中国电影导演们吧，别再用3D骗钱了，把电影拍好是真本事。

没看过漫画。

虽然是罗马的题材，确是日本全资拍摄的，弘扬的也是日本的生活方式和精神，吹捧的是大和民族的优越。

男猪脚的表演也是日本式的全力投入一根筋。

日本的电影表演，总有用力过度的嫌疑。

见过一个真的日本人，60多岁，走如风，大声打招呼，夸张的表情动作，原来，生活中的日本人就是这个样子。

几个老家伙的表演自然贴切，很有味道啊。

欣赏日式的一根筋全心全意的玩命精神。

穿越，搞笑，也有一丝丝的真情，还行吧。

反正比穿越烂片越光宝盒强多了。