日落日出

自主隔离两周逛遍全村，远程组会老板入场逐个下线，美食暴凌，芋头讲数，藏在橱柜上的烟灰缸，画着大便的木漆碗，DV显示屏中的幽灵……311和新冠阴影后的地方文旅宣传片，黑熊送蘑菇之类的稍微有点太过，表达感情主要靠吼出大段中心思想的宫藤官九郎式处理也是比较偷懒，但那种超越世俗的宫式特殊情感关系塑造还挺感人：多了个女儿，多了个儿子，两人不是兄妹，也不是夫妻#北京电影节

不错的下乡宣传片

超雄应援组尬的可怕。爱情线居然被周围为你好的关心推动，最后还想冲击一下传统伦理观念。一切的展开都过于幼稚，不是拖沓就能叫治愈。

得益于日本电影小处着手的细腻，看电影时，我不停代入剧情中的人物们，去思考自己与小地方的羁绊（我的家乡是一个类似于电影中小镇的地方），而日本电影中对于剧中角色心事与情感的渲染，让我突然意识到一件事情：无论未来如何，自己老家的房子是不能卖的。在理智与情感的选择题面前，理智就好像是能被一眼看穿的错误选项。但是情感是不利于人类——作为一个种群的繁衍生息的，如果所有人都选择了情感选项，那么我们最终会被老龄化、房屋空置和年轻人涌向大城市一去不回的现实摧毁。所以好在人类整体是理智的。但是对于个体而言，人类的整体理智又有什么意思呢。这个电影实在有好多能勾起我情感的东西：311大地震、新冠疫情…但是我还想揭穿它有一处虚伪的脉脉温情：人与人的情感都可以和解，唯有资本主义与乡土情谊不可能共存，别被他们骗了！

#SIFF2025 笑不出来，由于我不吃海鲜，我也“哇～”不出来，女同事一直性缘脑，我以为要让她觉醒一下结果就还真是给两人性缘关系上了，后半段节奏太拉了，把想要讲的东西拖得稀碎。

超级一般的宫九……真的很讨厌吵人作为观光片悪くない

虽然中间那段河流对白上架值上的太奇怪而且尴尬了 但整体瑕不掩瑜 我正好在太原去上海的火车上看完，居然也还是泪目了 无解的乡村振兴和留在原地的老人与年轻人 其实正像山西与大城市的关系 “北京上海的人怎么会看到山西呢” 说回电影，前半段特别喜欢，苏打演的东京小孩儿在宇田滨隔离，和当地的婆婆老哥发生的互动都好有爱 一下让我想起来疫情那几年，人与人之间越来越少的沟通交流 我关在上海的学校真的是欲哭无泪 这么看还是乡下好哇 但自从那个社长来了之后剧情就急转直下 这个乡村振兴和房屋空置回收计划太尴尬了……实施得也太理想主义了 芋头对谈更是不知所云 熊熊倒是挺可爱 男女主不像恋人 像姐弟 最后这个新型三人家庭关系也是挺超前 但超低配老年版F4对百香个人生活的过度关注还是太让我不适了 最后还是爱苏打！

观感感觉更适合拍成日剧，会是我很喜欢的那种，作为电影有些长，前半段很喜欢，喜剧桥段都非常有效，同时也以轻松的方式展现疫情时人与人关系的距离、地域歧视偏见，甚至对日本灾难创伤的展现也从另一种角度表现；不知道原著怎么样，真的好讨厌女主人设以及后续的走向，电影后半段剧情也随之松散

苏打的脸怎么肿了

2025北影节，温情日系清新，看完很想吃日料。疫情时期发生的故事，女主和过去的伤痛共处，男主则用大自然疗愈自己。疲惫不堪的打工人在东北找到心中的乌托邦，好理想的一份工作！远程办公，闲暇时钓鱼吃刺身喝烧酒，日落日出中度过一天又一天。311地震余波不止，烙在人心里，就成了说不出口的痛苦，答应不下来的爱意。好在幸福的公式是一些巧合加一些执着，再加上一点点的勇敢。

很刻意，刻意地搞笑，刻意地煽情，除了历史事件是真的，其他都假。

苏打钓鱼的侧脸真好看。前半段夸张碰撞看得很开心，东京社长来了之后节奏就有点奇怪，甚至尴尬，感觉是很牵强地铺垫出了“我只是碰巧没生在这里”这点明共同感的一句。

宫九还真是关心社会 这次是空屋重建 我也好想去日本的乡下养老啊

剧情次要演技浮夸的宣传片，但是看着是真好吃啊

这题材和剧情发展真的是不伦不类

很喜欢前半段。疫情期间，远程工作的苏打因为喜欢钓鱼，搬到日本东北海边小镇生活。远离城市喧嚣，简单的人际关系，美丽的海边小镇，还有永不空军的海域，让苏打非常喜欢这个地方，当然了，房主还十分美丽。前半段非常治愈，生活简单却又美好得让人羡慕。可惜后半段加入了空屋计划，本来是个解决空置房屋的好事，但忽然就觉得这个故事不纯粹了。而且解决空屋是需要资本介入的，所以感觉这个故事只美好了一半。现实就是如此吧，完全的美好在电影中也难以实现。

前面还行，后面芋煮会什么鬼。小情小爱真是无聊啊

真的有点喜欢最近虽不是出于本意，但总是看了不少日本东北部地区的片子作为一个东北人，真的很难不共情而这一部，总能想起那句歌词“总有一天你会出现在我身边”

3.5 今年的《一点就到家》《哪啊哪啊神去村》。作为喜剧全程笑翻，宫九的剧本实力还是在的。议题非常之多，有着对于都市与乡镇生活方式、老龄化与不动产空置（乡镇空心化）的讨论，同时疫情背景下人与牛马工作的短暂隔绝（线上办公），反而给出了一段轻松的gap时光。看完后更想离职了，大城市工作的“无意义感”、忙碌的“徒劳无功感”在内心上升到了顶峰。但电影后续链接到311的内容没有衔接好，尤其最后半小时，进入“在我眼里311不重要”男主和“311死了一家子亲人”女主的恋爱戏，让人太难以信服。为什么要塑造一堆始终觊觎女主而单身的男性同盟呢？为什么非要拿男女恋爱来圆这套关系呢？不适感顿时升起。｜北影节

从疏导爱情问题开始变得特别无聊，倒是有许多理想的人与人情谊关系