黄克功案件

没看过，对这种红色主题无任何兴趣，主要是年幼时被灌输了无数这些洗脑材料，导致成年后只可能有2种结果，要么真变脑残，要么条件反射的对其恶心不已(天天逼你吃烤鸭，即使这烤鸭再好吃，或者这些主义真的是伟大光荣正义，你也会腻歪不是?)。

这样也导致了当今社会充满火药味，要么极右要么极左，微博上打成一片······好了，不说我个人喜好，为什么要力荐这部电影，因为想让大家了解这个案件，同当前美国的弗格森案来做个对比。

法制的一个重要特征是司法独立，独立于领导、政府···甚至是大众，因为大众的关注、利益、倾向是经常变、容易变，也容易被人诱导、引导。

打个比方，满清入关前大家都觉着跟着鞑子混那肯定是汉奸戳脊梁骨的，但等这鞑子杀了几千万平定了天下，那跟着郑成功、李定国之流的在大众眼中就变成了妄图阻挠历史必然、人民选择的分裂祖国的历史罪人！！

要想避免这种汉奸、分裂祖国之类的来回打脸，那司法一定要独立于法律本身，任何人都不能左右司法判决，这是法制的基础。

弗格森案的判决由评审团做出，评审团中也有黑人有白人，因案件特殊，法官要求评审团必须达成完全一致才能做出决定，这样也算避免了少数服从多数从而让黑人少数民族吃亏。

其实弗格森案判决是否公平正义，这不在讨论范围中，重要的是明知这个判决会引起社会骚乱，法官是否敢根据法律本身来宣判。

在中国，法官们敢么？

维稳至关重要，一小小的蕞尔小法官，敢挡在人民的口水面前，分分钟给灭了。

最后回到这部电影，黄克功案件本身，与这个案同时的还有国民党反动派那边的“张灵甫杀妻”案，全国的舆论一至要求“杀人偿命、血债血偿”，结果张灵甫一口咬定妻子是地下党，偷取军事机密时被击毙(这位前妻到底是不是地下党也不好说了，但这位前妻的兄弟后来确认是地下党)，反正人都死了，张将军想怎么编都行。

反动派果然不愧为反动派，逆全国人民的民心所向，居然只判了十年。

而当时我党刚从被围剿困境解救出来(感谢张学良将军，膜拜下这位××)，党迫切需要增长力量，同国民党反动派争夺民心，争夺舆论制高点。

投奔延安的进步女青年被×杀了！！！

这个案判决如果不符合民心，以后谁还来千辛万苦的来投奔你？？

所以最后的“法制”变成了这样：1 八十年后的法制基本还是当年的老样子。

一票××们欢呼法制好啊，社会进步啊(其实你们应该叫 【青天大老爷好】才对吧)2 涉及女青年的桃色案件在两千人民群众前公审，嗯，人民群众肯定不会有笔者的一些庸俗想法，反正人民的民心我党可是挣足了3 领袖在判决前就已经做出了高瞻远瞩的伟大指示，不愧为【青天大老爷】中的【青天大老爷】啊-雷经天同志：　　　　　　你的及黄克功的信均收阅。

黄克功过去斗争历史是光荣的，今天处以极刑，我及党中央的同志都是为之惋惜的。

但他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育做一个普通的人，因此中央与军委便不得不根据他的罪恶行为，根据党与红军的纪律，处他以极刑。

正因为黄克功不同于一个普通人，正因为他是一个多年的共产党员，是一个多年的红军，所以不能不这么办。

共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。

当此国家危急革命紧张之时，黄克功卑鄙无耻残忍自私至如此程度，他之处死，是他的自己行为决定的。

一切共产党员，一切红军指战员，一切革命分子，都要以黄克功为前车之戒。

请你在公审会上，当着黄克功及到会群众，除宣布法庭判决外，并宣布我这封信。

对刘茜同志之家属，应给以安慰与抚恤。

　　　　　　毛泽东　　　　一九三七年十月十日 -

看过了这个全延安最帅的男人被枪毙，我确认了一下自己三观节操还在，还是想客观地聊聊对黄克功案件的想法。

1.李兴国感觉是被强行被同意的。

陕甘宁特区伊始，百废待兴，没有合适的法条直接适用，于是乎寄希望于多角色民主审议。

之所以将法官的职能分配给五个代表不同利益体的人，是为了把来自每个方向的风都听清楚。

然而，按照法律的平等原则，所有的决定应该是独立的不受他人干预的，而呈现给我们的，是四个人在用自己的道德准则逼迫李兴国摁指印。

2.老百姓们都相信自己的皇帝没有错，错的只是贪官。

因此每逢皇帝斩贪官时，老百姓们总是拍手称快。

行刑前的那一封信是压死黄克功的最后一根稻草，由内而外的。

3.社会舆论。

舆论媒体的风向到哪个时候都是可以杀人的软刀子，试想如果黄克功案件没有捅到国际上，毛对黄是否会像蒋对张一样息事宁人？

现在的法律在判决上很努力地希望不被社会舆论所导向，然而舆论还是无可避免地影响着法律的公正。

4.文人误国古皆有之。

堪羡昔时军伍，谩夸儒士德能多。

四塞忽闻狼烟起，问儒士，谁人敢去定风波？

五千多年文明历史中人类卓越的贡献成就了世界上最伟大的民族——中华民族，历史脚步中的革命历历在目。

观看王放放导演执导，王凯主演的红色题材电影《黄克功案件》后，思索着属于革命中民主的分歧点，本片算是个历史的回忆与自省，不仅让观影者随电影的带入感沉思了：一位放下不容赦免的大罪且自私却又功成名就的共产党员黄克功故意枪杀革命女学生刘茜事件之后该不该将其处以死刑的这个问题，另一方面也共同见证了共产党在沉思中步步成长。

我相信如李兴国同志所说：革命不是我们一代人的事。

而此电影中我们身为中华民族的子女有义务执行自强不息的精神与批判特权腐败的权力。

爱满尽天下，革命唯我心。

无论从黄克功立赴前线雄心壮志的眼神中，还是从日积月累的数条疤痕深沟里，都极具有红色革命感染力。

我们如今都说一位军人肩上应扛着国家存亡的使命，同理，黄克功身为一名红军不仅肩上甚至心里都装满着强我中华的信念和一名共产党员对党的爱。

黄克功的对革命的忠心，本影片毋庸置疑，历史也铭记于心。

但黄克功故意枪杀刘茜的犯罪事实已定。

这是一份对党员失信的莫大悲哀，随即人民群众便在操场里搭建处死黄克功的简约刑场，作为观影者，看到了那个革命年代中人们对法律的反复推敲。

在国家存亡，天理在上，法庭明判的大格局面前，正上演着一场属于人民群众的民主审判。

惋惜克功，但教育无以破格。

影片在毛主席研墨时画面昏黄低沉，似流年岁月间的一抹倒影，映射出，黄克功应戴罪立功，革命缺少其领军将人之才。

黄克功必处死刑，因后继的年轻人必须铭记身为中华民族的子女不应失掉人的立场，在天理与法律中牢记革命不是我们一代人的事情，中国是人民群众的家，不应该凭借刘茜的无所成就而死后就便无以正名，不应该仗势红军的伟大成就而渺视生命的本身意义。

黄克功结局是必然的，无论是自古以来的改朝换代，还是曾经走过二万五千里的漫漫长征路，还是不断完善的苏维埃法律，都脱离不掉我们为人之本的立场。

天理之下以命砥命乃德，但战绩光荣仍会褪去的，历史的使命永不灰暗。

片尾时毛泽东在信中批判的黄克功乃是一大教育题材，若赦免了黄克功，未来的年轻人何以正身，用鲜血编写成的红军法令在历史中必定便奄奄一息。

每次谈到红色革命的题材都不禁拥有国家兴起的自豪，而这部《黄克功案件》正是教育了在法律面前更应该人人平等，王子犯法与庶民同罪的思想。

人的情感是容易由感而变得复杂，可是那个还在革命的斗争中，为民族复兴的平民百姓脆弱的神经里，需要的是一份道德，为弱小发声。

若无以坚持住信念何必远方的革命胜利。

中国不需要的里傀儡的政权，但黄克功案件便是历史的缩影因为必须份牺牲以史明鉴。

人的一生很短暂，但是中华民族的一生无穷无尽，若以生存便不得考虑个人的戴罪立功而是放弃自私立场保全大局的历史法律。

虽然在本片中看见了属于战友的革命友情，有被日本鬼子压榨的革命老朽的肺腑之词，透过影片深刻明白战争时代活着的艰辛和对一丝一毫生存希望的挣扎都变得寸步难行，黄克功逐渐成为了今日法制社会的一个符号，虽然没那么刺眼但也弥足惋惜。

杀人犯法，富贵民贱等一系列立场正步步被正身，《黄克功案件》的作品可以共鸣可以惋惜也仍可以坚定人的立场，教育后者，切勿前车之鉴。

鉴于我很少看这种类型的电影所以也说不出什么太专业的评价，随便说点感想。

在看电影之前我没有了解过这个案子，看完之后百度了一下案件，也是传言纷纷，如果想拍成纯教育片或搞噱头的电影的话也不是不可以，只是未免太不尊重历史了。

而《黄克功案件》这部电影则专注于剖析人性，从小处着手，全片除了结尾的大审判之外都没有特别大的场景和牵扯政治or两性的噱头，暂且抛去性别歧视问题不谈，在我看来，这部电影说到底就是在解决一个选择题：一方是被杀害的女学生，一方是死也要死在战场上的军人。

法律让他死，全延安的妇女让他死，而被日寇无情摧残过的人们又想让他活在战场上，活在侵略者的尸体上。

如果不处死黄克功，死去的刘茜，活着的女性都会愤怒；如果处死黄克功，那么世界上就少了一个革命军人，少了一个可以为国捐躯的战士。

看的过程中我也不断扪心自问：如果是我，我会怎么选择？

在这种情况下，人情已经超越了法理，虽然片中在强调法律，但其实不管是支持处死还是支持让他继续战斗直至牺牲的人，在意的都不是那时尚且不完整的审判制度，而是他生命的价值。

黄克功的生死一开始就不是他自己能控制的，也不是法官和陪审团能控制的，更不是妇女代表发几句言，老大爷出来抨击几句日寇就能决定的。

在当时特殊的时局里，他的死亡必须要有价值，而且至少要比他活着战斗的价值高。

这也就是片子最有趣的地方，也是我感触最深的一点：虽然黄克功的死实际上并不由法律控制，但全片却一直在强调是法律审判了他，而他的死，最终也是为了强调——强调法律的地位。

不管在如何兵荒马乱的年代中，在如何青黄不接的时局里，在如何人心惶惶的情况下，法律都是存在的，是必须遵从的。

法律面前，人人平等。

对于当时的很多人来说，这个简单的道理其实是非常难以接受的。

在国家利益面前，人总是会觉得自己人的命比异族人的命值钱，而能够杀敌的人的命就更值钱，这就导致许多人其实并不觉得黄克功犯了多大的错，甚至会觉得是别人小题大做了：他能打鬼子，为什么不让他活着？

不就是死了个女学生吗，让他战死沙场为国捐躯不就得了？

黄克功本人极有可能也是这种想法。

他未必当刘茜的命轻贱，他会心虚，会内疚，会后悔，并因此说谎和流泪，但他肯定觉得自己的命更值钱——他是革命军人，他犯错了应该弥补，那就让他死在战场上，死也死个痛快。

他忘了，被他杀死的刘茜连选择痛快的死法都不能。

其实黄克功并不能用简单的“直男癌”来形容，他可以说是那个年代的牺牲品，是被“党性”蒙蔽的无知青年，是被战功捧杀掉自我却不自知的革命军人。

他的不尊重，不是对女性的不尊重，而是在常年日积月累的杀敌和功勋章中被骄纵出的，对所有无法上战场无法为国出力的人的不尊重。

他并非不懂法，只是存着侥幸心理罢了。

看到结局时，黄克功萧索挺直的背影让我很是唏嘘：他也许到死，都在遗憾自己不能战死沙场吧。

他的死，并不能让人心中敞亮拍手称快，反而落下了沉重的遗憾和惋惜。

他一生都活在狂热的漩涡中，未曾跳出局外看清事实。

他一路被裹挟着前进，跌跌撞撞中经历那么多枪林弹雨，却又在大好年华里走上错误的道路，最终死的懵懵懂懂。

不免叫人叹惋。

说到这里，我必须要说几句饰演黄克功的演员，王凯。

黄克功初登场时的形象已经让人眼前一亮——他身上有沾满鲜血的猛禽气息，桀骜不驯却又忠于共产党，眼神时而阴沉而锐利，叫人不敢与他直视；时而单纯迷茫，穿着单薄的白衬衫像孩子一样期待的问你有没有来信，在监狱里回忆他和刘茜那些美好的过去，默默的掉一滴泪，让人不忍心看他死去。

王凯先生的演技流畅自然，而且不拘泥于套路，这是他第一次演一个类似反派的角色，却毫不生涩，也不怯懦。

王先生的眼睛一向是干净透彻的，脊梁骨也一向笔直，而在电影里的大部分场景中，他都微微驼着背，这个微小的身体语言透露出的却是角色本身的心态和气质，他的眼睛清亮却淡漠，像野兽的瞳仁，藏着张牙舞爪的嚣张气势，然而黄克功在回忆中的眼神又是温暖明亮的，完全就是个沉溺爱河的普通男人，笑容纯真烂漫。

而当这两种眼神交织出现时，情感落差就更为明显，观影者也更容易产生共鸣和同理心。

如果一个一开始就告诉你他会死的人能让你产生“希望结局能改动一下我不想看他就这么死了”的念头，那么这个角色至少有一部分就成功了。

不似一般脸谱化的伟光正，黄克功更加矛盾，更加复杂，更加像个普通人。

他大剌剌的用自己的气质和眼神告诉观众：我是个血战沙场的革命军人，我杀过人，我不怕死，不要惹我。

而同时，他也是个与喜欢的姑娘策马天涯，笑出一口白牙，与她紧紧挨在一起教她吹口琴的普通男人。

这也是让他活生生的站在观众心里的原因之一：不再是满嘴口号一脸慈祥的辅导员形象，黄克功只是一个性子有些急躁的普通青年，因为入了党，他才改变了上学或工作的未来，变成了战功赫赫的年轻军官。

接下来说说黄克功个人的一些我很喜欢的镜头。

在黄克功第一次走火打中刘茜时，他第一反应是上前查看，那时他的眼睛里还有惊慌失措的水光，整个人还是生动且情绪满满的，而从他追赶刘茜到他栽倒在地上，眼睁睁看着自己喜欢的姑娘喊着“黄克功杀人了”逃跑时，他开始变得无助恐慌，开枪之后，站姿虽然笔挺却带着颓然的气息，那几下恍然反应过来的眨眼和手中枪慢慢滑脱的过程也很完整，王凯将这段冲突转折戏处理的十分细腻且到位，让人不由自主的就将他定义在了情绪激动过失杀人的位置上，会不由自主的产生疑问：他真的一定要死吗？

结尾审判那里，黄克功让我印象最深刻的是他听完毛主席来信后流的那一滴泪，和他漠然擦去泪的动作。

他擦掉泪的瞬间，我仿佛看到他的神魂，他最后紧攥着的那一点希望也被一同抹掉了。

王先生演的很入骨，他点出了黄克功的神髓：他最初的信仰已经没有了，他也许曾经是一个真正爱国的战士，但那也只是曾经。

所以他一直在争取，一直在抗拒，从未接受过自己的罪行，直到他心中的信仰判决了他之后，他才真正接受了自己的死亡。

而这也正是他的悲剧之处：他接受死亡，只是因为“信仰”判决了他的死亡。

整部电影都在传递着这样一种思想：当局者迷，旁观者清。

有趣的是，旁观者不是电影里的任何一个人，而是观众。

而电影里所有清醒或不清醒的人，其实都是当局者迷，不管他们选择了什么，是什么心情，他们终究是处于那个时代中，无法跳脱出来。

而作为观众来说，我一开始也曾被带入到那种氛围中无法自拔，后来又多看了几遍，才大概明白一些导演的深意。

讲述历史事件，本身最重要的意义就是前车之鉴。

黄克功案件放到现在还会是这种过程吗？

还会有人义正严辞的帮他求情吗？

他还会抱着这么大的侥幸心理吗？

当然不会，但在那个年代，这些事又当然会存在。

这一切都是历史的选择，是巨大车轮碾轧过的深深辙迹，是身处其中不知不觉的同化，但就是在这种情况下人们能做出正确的选择，才着实不容易。

感谢导演王放放执导出了这么好的片子，也感谢王凯先生和其它演员们的付出，让我能够在一部披着应试作文外表的深刻叙事电影中得到一些收获。

因为故事非常真实，电影并不花哨，却可圈可点，也让我有很多个人感受。

政治其实并不在乎处决是否公平，只在乎顺从民心，是否对达到最后的胜利有帮助。

最后审判长的劝说，从判决死刑与否的得失利弊出发，而把黄的死活与组织的得失放在了对立面，这本身就没有公平可言了。

但也无可厚非，政治本身就是这样一种存在。

从电影的艺术层面来看，配乐颇具以前看的经典老电影的味道，节奏和停顿也有老电影的感觉，娓娓道来，波澜不惊。

But，黄海波饰演毛，真的不像啊啊，我尴尬症犯了，总感觉导演都不太敢给正脸。

＊xm配弦乐的慢镜头也太多了…得占全片三分之一了吧！

看着好难受。

一直到审判大会的讨论都感觉平平，主角演技都很好不用多说，但台词文本真心很一般，好几处甚至雷人。

伟人为什么会是软绵绵的台湾腔？？

太出戏了吧！

演员演技也是全片最差。

（幸好结尾用的是真实信件找补回来了）kkw天生一脸正气还是努力让人相信地演凶狠邪恶了，中戏出来的台词就是好啊。

14年的演技就已经很成熟了，真心好演员，全片的情感变化眼神戏都特别好。

好奇一点，只有他全片大部分时间穿白衣是有什么含义吗，还是单纯入狱了没法换衣服。

不在那个时代所以观点可能有点狭隘，是坚定的以命抵命拥护者，人人平等拥护者，即便黄克功是能以一敌百的将才，这也不是他随意杀人的理由，更不是赦免他的理由，生命无轻重，大家都只有一次。

其实最后的决定就是孰轻孰重的考虑，是眼前的革命战争更重要，还是未来的社会与人民更重要，想必都会选后者。

能上战场杀敌的黄克功还会有千千万万个的，但要立刻处以极刑的只有他一个。

拥护革命的忠心不假，战场上功勋无数为国献身不假，因为求爱被女生拒绝就恼羞成怒杀人也是真的，这就是人性的复杂，怎么混为一谈相互抵消呢，不可能的。

不过感觉他是被那句“黄克功杀人了”给激的，回去了也会暴露，干脆一不做二不休。

五人讨论会开始像换人拍了，要不就是编剧下重手了直接上价值升华，没有一句废话，那前面都在干啥呀。

雷经天的三次死刑发言很震撼，判处救命恩人死刑，他应该是最煎熬挣扎的。

李兴国在审判前夜的坚定让我以为他只是主观上一心向着特赦，结果人家讲证据讲法律，在那部条例没有被废除的情况下，判死是不是真的违法重判了？

但限制于年代和法律制度的不完善，也没法深究。

有没有可能让他先上战场杀敌，再接受审判呢？

也不太现实。

Jan 4

想看《黄克功案件》，明面儿上，因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利，私底下，自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。

那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子，能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生，真真望眼欲穿。

再三观影，《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。

藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事，一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。

<图片1>一.讲好中国故事无疑，《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。

而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里，几乎成了贬义词。

诚然，目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处，往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。

其实都是有色眼镜闹的。

我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就，而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事，正是文艺工作者的当务之急。

有人认为作为一部主旋律，《黄克功案件》更像一部类型片，刑侦律政反英雄杂糅其间，让一段尘封的历史昭然若揭，让整个观影过程无比流畅轻松，会不够庄重。

而主旋律化身类型片又有何不可？

电影工业最强输出价值观最多的美国，何尝不是把其主流意志包装精美，打包推送再赚得盆满钵满？

远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》，近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》，或人物传记或惊悚灾难，让观众跟着热血跟着欲罢不能。

私以为，《黄克功案件》取材之险，呈现之力，规避了那些俗套和生硬，寓教于情理，普法于滥觞，恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义，是近年难得佳作。

二. 延河边的徙木立信电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”（A Murder Beside YanHe River）。

当然，某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。

1.何去何从事件昭然：全面抗战之际，延安发生一起枪杀案。

凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长，被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。

如何审判黄克功？

这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。

纸里包不住火，更何况凶手有些有恃无恐，案发后很快便承认罪行，并不存在影片中的层层踏勘推理。

彼时彼境，这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。

当适时，国民党军在正面战场一败再败，党内速败论甚嚣尘上，国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。

但国统区已谣言四起，国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”，抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。

案发于一九三七年十月五日，影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。

而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后，正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。

在会战中，我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利，有力配合了正面作战。

影片中有一幕，黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后，一一五师点将要人。

可以想见，假如黄克功重返抗日战场，无疑会痛击日寇，再续长征二渡赤水和娄山关战绩。

在“地不分南北，人不分老幼，皆有守土抗战之责任”的特殊形势下，千军易得一将难求。

是否将功补过，是否立功赎罪，留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将，成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。

幸赖毛主席高瞻远瞩，正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗，不仅要在前线和敌后攻城略地，布局下子，更要做好国内外舆论宣传工作，以定人心。

2.镜中映像后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮，但在抗战初期也算一员战将，甚至还是写得一笔好字的儒将，张古山一战成名。

可他也身负命案。

一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰，一时惊动西安城，舆论哗然。

由于凤至而宋美龄，层层为吴女冤魂申诉，一时节女界愤然，群起而攻之。

蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁，又于七七事变之后特赦，由张钟麟更名张灵甫，令其戴罪立功。

张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。

凶手都是年轻气盛的中高级军官，杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件，有“共党嫌疑”；而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”，且刘茜本是阎锡山部将的千金，黄被激怒才痛下杀手。

张所述是孤证，陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。

但这些都不能当做草菅人命的借口，哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。

<图片2>（注意右边张灵甫这张照片穿越了）3.五人怒汉黄克功案，于社会层面，是解放之女性与婚姻自由乍临乡村，“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观；再到法律层面，是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立；最终引发了政治层面，国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼，而我党我军又如何取信于民取信于天下。

由是，黄之案不仅仅是刑事案件，更牵扯到军事和政治问题。

在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。

从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院，五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明，给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。

陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力，不是当时开始，而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。

边区虽然有独立法院，但司法体系并不完整，且尚未形成独立的法律条文。

因此黄克功的战友李兴国为其辩解时，质问“到底犯的是什么法”，是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》？

那么，依据民国刑法二八二条、二八四条，“杀人出于预谋者，处死刑。

”《民国约法》六十八条，“战争期间，可以大赦特赦及减刑。

”红军条例中，“犯恶罪者，则为入于军事刑法以内。

”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定，“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫，而犯本刑法者，得酌量其犯罪情况而减轻之。

”代理审判长雷经天面见毛主席时也说，“黄克功是军人，有申请特赦的权力。

”战时非常时，军事统帅有特赦权。

不光蒋介石曾为之，罗斯福亦为之。

最终，也是依据《中国工农红军刑法草案》，雷经天晓之以理动之以情，“无论是民国法律还是红军的纪律，应以命抵命，这是法理。

如若赦免，官贵民贱，权大于法，延安就会有更多的人以功臣自居，享有特权胡作非为。

由此，必须执行他的死刑，惩前是为了毖后。

”而且，毛主席震怒于凶案，对特赦却一直不表态，没有造成人治干预法治。

那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑：“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。

”可见，革命功绩并非免死符。

黄克功被依法处决，刘茜家属也得安抚。

正是因为我党手持为民的法绳，保持公平正义的法魂，尊重人民意愿，才赢得了民心。

如雷经天说：“如果不判黄克功的死刑，就是判我们未来的死刑。

”有人说：蒋介石留下张灵甫去打日本，打来打去转进到台岛；毛泽东如果也留下黄克功打日本，能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。

<图片3>行刑队的枪声和最后的警钟长鸣，就如两千余年前商鞅欲变法强秦，便徙木立信，终使法令上至公族下至黔首深入人心，一举以立威，法施而国强，遂有秦奋六世而大一统，功盖千秋。

三.卿本良人，奈何行凶1.一道残阳“功乃系共产党一份子，值兹国难日益严重，国家民族存亡之秋，非但不能献身抗日疆场，反而卧食监狱，诚然对党和革命深深抱愧，因此功对党和法庭有所恳者，须姑念余之十年斗争，为党与革命效劳之功绩，准予从轻治罪，实党之幸，亦功之幸也。

”“法庭须姑念我十年艰苦奋斗，一贯忠实于党的路线，恕我犯罪一时，留我一条生命，以便将来为党尽最后一点忠，实党之幸，亦功之最后希望也。

”“如果死刑必须执行的话，我愿意死在同敌人作战的战场上，如果允许，请给我一挺机关枪，由执法队督阵，我愿意死在同敌人的拼杀中。

如果不合刑律，那就算了。

”每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子，实有锥心之痛。

明明该是驰骋在抗日前线的悍将，却身负命案锒铛入狱。

但字里行间也可看出，黄克功居功自傲有恃无恐，恶意杀人却目无法纪，并未从根本上认识到罪行的严重。

这或许有其客观历史的原因。

黄克功十六岁便参加革命，脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏，虽知杀人偿命，主观意识上却缺乏对女性的尊崇。

他世界中的女性，要么是土地女神般的生母，含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大，要么如贺子珍康克清，又是革命先行者又是战斗员的大姐。

刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内，更遑论理解女孩子的内心情愫。

但其实，黄克功虽然参加革命早，在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明，口才又好”，不仅能征善战，还当过宣传科长和团政委，这意味着他会做官兵的思想政治工作，而非不通情理的大老粗（黄克功时任抗大三期学员六队队长，而六队有唯一的女学员队，队中有主席夫人贺子珍等女红军。

这样的一队之长怎能没有两把刷子）。

黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲，一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。

女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理，黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来，因此恼羞成怒而渐渐丧失理智，认为“失恋是人生莫大的耻辱”，无疑便激起一股斗志。

只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点，却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。

他忘却了自己是革命队伍中的干部，放弃了十年革命斗争的历史，更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势，陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔，萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。

这一错再错，不能不让人扼腕。

就如主席信中指出的：“他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育每一个普通的人。

”<图片4>2.琢磨切磋《黄克功案件》不仅向类型片靠拢，还时刻不忘文艺一把，以对反派的深度刻画来升华主题。

想来导演极偏爱王凯所饰演的角色，一些细节的处理和改动，让这个杀人犯不那么面目可憎。

除却片头点题似的背影，黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角，黄干净利落单手制伏脱缰马匹，太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边，整个人罩上一层光辉，宛如天神一般。

在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后，情节急转直下，这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。

随之，抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回，既见了黄克功本人，却是嗫喏着言不由衷。

这是对战功累累英雄的忌惮，更是对拦惊马解围的一丝感戴。

原剧本中，共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案，其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。

而电影中，只出现两次：谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”，才提醒黄克功向毛主席请求特赦，以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时，毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。

如此，一则淡化了张案与黄案的呼应和对比，二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。

原剧本中，雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结，在公审前夜提出让黄克功擦洗一番，黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。

这样的黄克功很显粗鄙。

而电影中，则是黄克功在得知主席并未给他回信后，坚信主席不会不管他，而向雷经天主动要求“洗个澡”。

之前李兴国把红军八角帽带给他，让他吃了定心丸：“没人敢枪毙你”……“我也有一票”，让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例，便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”，从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信（可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生，想讨个老婆怎么了！

”的冥顽不灵被剪掉，角色之局限性复杂性便交代不够，颇为遗憾）。

且擦背时，为体现其久经沙场，镜头在黄克功腰背伤疤上流连，如多多展示其胸腹伤疤，才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。

原剧本中，公审后半程，贺子珍飞马赶去凤凰山，见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。

而电影中，凤凰山的中央军委作战指挥室内，毛主席在认真听取前线战报，随时作出指示，贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待，与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。

如此，一来规避了人治的干预，黄案仍然由边区法院自主审理判定；二来体现贺子珍的革命觉悟，并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局（黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼，几年后又是后者在抗大的直接领导队长，但贺子珍作为主席夫人，唯出于惜才目的欲留黄之一命，盼其戴罪立功）；三来在更宏大的抗日战场，对黄克功的赦与不赦，的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅，实在两难之境。

再回公审现场，五人小组展开激烈讨论。

原剧本中，是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿，被拒，由保卫处王佐超亲自为黄裹上，显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。

而电影中，在法庭外，是黄克功自己认真裹上绑腿（王凯细长的手指这时真的参与演出，娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活，对急行军起到至关重要的作用）。

他认为李兴国已说服其他审判员，前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好，他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦，他会活下来，他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线，可以痛痛快快地杀敌砍鬼子，沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……<图片5>3.历久弥新作为杀人犯的黄克功，必须严惩之。

作为角色演绎的黄克功，则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。

囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎，回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷，公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤，听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死，短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣，叹卿何行凶。

遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间，黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。

不由得感叹演员抽离角色之快，转换自如、一人千面的功力。

私以为，就角色的冲击力来说，一个大银幕的黄克功，比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。

而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖，实至名归。

4.瑕不掩瑜赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师，让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹，进而对公平正义心生敬畏。

赞美饰演雷经天的成泰燊老师，堪称镇场子的表演，生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。

赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师，当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边，芦花葳蕤，层林尽染，不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。

赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者，《黄克功案件》值得再三品味。

<图片6>顺便挑三两处bug。

一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽，而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成，更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。

一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片，应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片，却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。

一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时，“钟麟”字幕为“仲麟”，“灵甫（fu）”被演员说成“灵璞（pu）”。

<图片7>（张灵甫的正确打开方式）四.抗大六队队长多年前，饭桌上，姥爷闲聊革命家史，长征雪山草地，红一方面军，西路军……说起延安抗大，抗大的各色学员，张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长，一起走过长征的革命干部，跟一个女学生谈恋爱，谈着谈着就着急求婚，求婚不成竟将人家杀害。

因念是能打仗的，很多干部和群众都求情，罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊，都有表态，但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……彼时我实在年少，搞不清姥爷的故事背景，加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题，徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。

及至《黄克功案件》公映，多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征，在天寒地冻的祁连山一带打游击，历经数月孤军转战，终回延安总部，并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。

十月，六队队长黄克功杀人被公审处决。

姥爷正见证了那一段焦灼的历史。

而今姥爷已故去，我再后知后觉想求证一些当年细节，已然不可得。

那次饭桌上的随口一提，大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。

逻辑混乱，全无文辞，内中块垒，惟此记之。

最后，谨以主席一九三五年的《忆秦娥•娄山关》为黄克功送行。

西风烈，长空雁叫霜晨月。

霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。

雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。

从头越，苍山如海，残阳如血。

最近在毛中概课上看了这部《黄克功案件》，王凯的演技确实不错，而电影的其他方面就……但今天我们不谈演技，只谈内容。

首先这部影片给我留下深刻印象的有三个场景。

一个是黄克功的战友起来说黄克功“死要面子”’，说完镜头就切给了黄克功。

一直说黄克功是因为逼婚未遂而杀了刘茜，但是根据电影，第一枪是走火，第二枪是难道不是因为刘茜大喊着“黄克功杀人了”，慌乱之下，怕事情败露而开的枪吗？

不开这一枪，至少在人格上我们是不能说黄克功如何如何，最多说他在爱情面前控制不住他自己，对待爱情的方式方法有问题。

这不才是黄克功枪杀刘茜的主要原因吗？

死要面子活受罪，古人诚不欺我。

第二个，在审判进行中，学生一派支持严惩黄克功，而当那位大爷讲完了，战士一派全都高呼着特赦黄克功。

刘茜作为学生的一份子，被枪杀了，其他学生不免有唇亡齿寒，兔死狐悲之感；而黄克功作为战士的一份子，战士们则认同他的功绩，以及大爷的演讲带动了气氛。

在这其中，不免让我看到，禁锢在一种身份之中，会让思想产生多大的局限性，学生只站在学生的角度思考，战士只站在战士的角度思考。

你看雷经天的“不是一碗水 而是两碗水都要端平”就很有灵性。

第三个，雷经天的“三个死刑”，遇事，我们习惯于按照固有章程去做，无论其是对是错，不思进取；我们看事做事带有个人情感，而且很多事这种情感强大到你无法避免它；我们面对大事时，不愿意自己做决定，不愿承担责任。

雷经天能克服这三大心魔，不得不说他确实不一般。

黄克功的死是必然的。

法律是由人制定的，必然代表大多数人的价值观，即我们通常所说的民心所向。

一旦不代表了，这个法律可能就要做修改了。

法与情，难道是分割对立的吗？

要求法外留情的地方，必然是法律不完善的地方。

比如聊城辱母杀人案，引起了社会对法律相关方面的质疑，法律就需要在这方面做出修改了。

人言有多可畏，很可畏。

人民群众的力量确实很大，但是大多数时间，人民的大多数能量都内耗了（不内耗请参见《V字仇杀队》）。

中国共产党在当时的情况下，不杀黄克功，丢失了人民和青年学生的信任与支持，无异于亡党之举。

不得不说，中国共产党在抗日战争和解放战争时期，一直是比较弱势的一方，正是依靠人民才走到了今天。

以当时中共的人员配置，又怎么会干出丢帅保车的事呢?至于毛主席，我觉得这个问题就是小试牛刀，。

（除了最后那篇信有些诡诈，显得气魄小了点）每个时代，都有小部分人能被称之为智者。

但是有这个魄力做出决定的人，却是少之又少，因为很多时候，情况复杂到你根本不知道从何下手。

我真正佩服毛主席的地方，是他敢于做出这种关键性决定的魄力。

以及邓小平所做出的一国两制和改革开放，想出来的人可能很多，但是敢于做这个决定的人可就不多了，因为稍有不慎，就要背上很大的责任。

伟人之所以伟大，其背后不是没有其原因的。

还有些杂七杂八的感悟，主要的也就以上几点了，就写到这吧。

战争是严肃而又荒诞的。

战争题材的电影，多寓教于剧情，来歌颂或祖国的伟大、或领导者的英明、或士兵的艰辛、或百姓的无助，最终反映出人们追求正义追求自由的脚步永不停止，也通过反映战争的冷酷残忍，提出反战的内核。

中国战争电影在这个基础上，又被分为商业电影与主旋律电影。

商业电影自不用说，《集结号》、《风声》、《太平轮》等略有品质保证的都备受观众好评，相对的主旋律电影却因其具有对观众洗脑的属性，一直不被具有独立思维能力的大众认可。

近日韩国战争主旋律电影《鸣梁海战》在中国上映，引发大家对主旋律电影的讨论。

《鸣梁海战》在本国上映之后以摧枯拉朽之势，创下观影人数超过1500万的傲人成绩。

也就是说近三分之一的人都去观看了这部电影。

中国主旋律电影的商业之路，无论制作成本还是观众关注度都还处于社会主义初级阶段。

如何将主旋律电影商业化，如何打造适合中国大众市场需求的主旋律电影，个人认为一种是在现有商业电影的运作中不维和的融入更多真善美的概念推广；另一种就是对现有主旋律电影进行改革，从更适合市场的角度进行精神的传播，已非填鸭式灌输，反而引发观众反感。

通过1937年延安的著名“桃色案件”切入的《黄克功案件》，是主旋律电影商业化的一次成功试水。

电影《黄克功案件》再现抗日战争时期“黄克功逼婚枪杀女学生”——1937年10月，在全面抗战之际，延安发生了抗日军政大学第六队队长黄克功因逼婚而枪杀女青年案件。

年轻观众对这个案件并不了解，看到这个剧情的设定或者说历史的还原，第一关注度并不在于红色主旋律，而是眼前一亮，居然会拍摄这种题材的电影，国家居然允许拍。

接着是对历史八卦的猎奇心理，抗日战争时代大家习惯了妓女变英雄，现在居然反其道而行，真实展示出我们伟大红军里居然也有老鼠屎。

水至清则无鱼，人至察则无徒。

此前的主旋律我们看多了国家与党的绝对正确，老鼠屎的出现拉进了党与观众的距离，尽管之后毛泽东必然“挥泪斩马谡”。

但通过桃色的噱头去吸引观众关注，已经赢得了主旋律商业化的第一步胜利。

想要留住观众，第二步就是良好的电影制作。

《黄克功案件》制作完成效果超出预期，最吸引我的地方是对色彩与镜头的处理，偏冷色调的处理保证了通篇气氛的统一，适当使用留白的画面镜头给观众留出了思考的空间。

在抗日的环境下，一位上战场可以杀鬼子无数的大将，用一命抵一命是否值得。

第三步则是精神的传达。

《黄克功案件》以桃色为切入口，最终为观众传达出“狱中八条”的精神。

“狱中八条”是白公馆渣滓洞中带出的重要党史文件，是狱中一批中共党员向党表达的《狱中意见》，烈士们语重心长的“最后嘱托 ”。

一、防止领导成员腐化；二、加强党内教育和实际斗争的锻炼；三、不要理想主义，对上级也不要迷信；四、注意路线问题，不要从“右”跳到“左”；五、切勿轻视敌人；六、重视党员特别是领导干部的经济、恋爱和生活作风问题；七、严格进行整党整风；八、惩办叛徒特务。

对比当下党政之风，“狱中八条”是时候再被提起。

我们不能以便概全认为主旋律的都是蒙蔽观众与观众为敌的。

常常我想，主旋律电影有两方面作用，最主要的一方面正是告诫党政从业人员，那些是与非的道理，历史早就讲给你们。

那些面对问题的抉择与态度，事情的可为不可为，文献都有清晰地表明。

另一方面是提醒观众了解历史，客观地认识历史，且能够冷静地监督当下。

每位观众都应该成为一名有着独立思考能力的观众，能够明辨是否，为自己更好的生活略尽薄力。

每个人都不是完人，每个政党也不是完美的，每个国家也不是，但大家用心向好的方向去推进。

恰如《黄克功案件》的上映，是红色电影的进步。

哪怕只是一小步，就是突破，就比停滞不前强百万倍。

黄克功这个片子我看了两遍，第一遍光顾花痴了，第二遍才认真看表演。

很难想象，那么活泼开朗阳光的凯宝，给我们演绎了一个勇敢坚定却内心狭隘暴戾的人物。

历史上的黄克功是个悲剧，战功赫赫的名将，却因内心的狭隘和暴戾，毁了别人也毁了自己。

电影虽然只有短短一个半小时，但王凯通过他的表演，给我们呈现出一个立体的黄克功，既是战功卓越的军队指挥官，却又内心充满自卑，性格狭隘暴戾。

看完电影，让人觉得黄克功所犯之罪必诛之已正法纪，但又不得不为之深深惋惜，一员战将不能血洒疆场为国捐躯，却倒在了自己的枪口之下。

随便写几个印象深刻的片段。

黄克功的第一次正面亮相（开头杀人背影不算）就是拉住失控的战马救人，阳光下如战神般出现。

接着就是红军老干部的做派，询问来人，一个红军指挥官的典型形象。

虽然有犹豫，但军人服从命令是天职，黄克功还是回到了延安。

被诱捕这段，王凯眼神的变化充分表现了黄克功内心的怀疑、不安和不服。

贺子珍来看他的时候，是黄克功情绪变化比较大的一段，从开始的见到亲人的欣喜，到被贺大姐责备时的犹疑不安，到撒谎说误杀时的情绪爆发。

没有太大的动作，王凯用眼神和表情层次分明的表现出了黄克功内心的不安和想洗刷自己的心理。

黄克功面对雷经天承认误杀的时候，王凯用眼神的游移和略显僵硬的坐姿，表现出了黄克功表面镇定但实际是在撒谎的状态。

河边与刘茜摊牌到枪杀刘茜这一段的表演，有太多的人评说了，我不想多说。

黄克功从抱着一线希望，想与刘茜结婚为黄家留个后代，到被拒绝后的怒气，误伤后的黄凯，最后刘茜逃跑时的暴戾……王凯清晰而完整的在大屏幕上呈现给了我们。

多少妹子被黄克功杀人时那凶悍阴冷的眼神给吓住了。

其实，黄克功和刘茜之间的感情，并不像刘茜说的那样，只是友谊不是爱情。

在那个时代，花大价钱买进口口琴送妹子，带妹子骑马，到河边约会……如果没有爱情只有革命友谊，鬼才信呢。

只可惜爱的越深恨的越深，在黄克功身上完整的体现了出来。

内心狭隘又自卑的黄克功，没能克制住自己的暴戾，犯下了滔天大错。

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

谁能说这个地方只是战友之情不是爱情？？？？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这个也是呀，明明就是约会好不好？

这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容这回头一笑显然是沐浴在爱情之下的笑容审判前洗澡的那段戏，非常可惜被剪了大半，能更立体的表现黄克功自私狭隘的一段内容没有了。

还有就是枪毙前，黄克功回忆起刘茜，留下一滴悔恨之泪的镜头也删了。

如果这两段保留，黄克功的形象会更立体，层次更清晰。

公审那段，黄克功从开始的内心不服，到认罪，到心有不甘渴望特赦，希望戴罪立功战死沙场，保持军人的尊严。

到听到毛主席的信之后的，悔恨伏法。

王凯的表演，呈现给我们一个曾经英勇的战士的悔恨之泪，一个渴望通过战死疆场，以死谢罪的军人，求而不得的遗憾。

很不争气的，我看这段居然哭了。

王凯，你还我三观来。

最后来一张开心的黄克功镇楼。

图源网络，侵删。