陀枪师姐2021

很早以前就看见优酷上有推荐，但是本着不想毁经典的心态，一直没看。

直到最近闹了剧荒，于是抱着看看怎么毁经典的目的开始的，竟然一发不可收拾，一口气看完了，发现还好，虽然，风格和原来的陀枪系列天壤之别。

1、陀枪2021年简直是走反差版搞笑风格的，陀枪师姐，主角师姐是个连枪都不敢开的主儿，够反差吗？

然后两个主演此次都扮演了与以往角色天差地别的两个人，宣萱一向的荧幕形象都是精明果敢、专业现代的女强人范儿（可以参考《不会撒娇的女人》，现在想起来我都浑身一哆嗦，气场太强大了），此次却是大龄剩女+鹌鹑性格+不精明（弄不过莎黛的鬼把戏）不强干（枪都不敢拔），不是师奶胜似师奶（追着弟弟跑），完全和以前不！

一！

样！

而陈豪的喜感就更强了，一个满嘴ABC的香蕉人，还挺追求完美，小孩子性格（评价不够完美都不行，和你急，哈哈哈），很大块头，看起来像个四肢发达头脑简单的主儿（在面对前妻的心机表演时的确无脑），这也和他以往扮演的角色很不一样，瘦弱书生还差不多，大块头，哈哈哈2、罗仲谦做了爸爸之后，感觉比之前更有魅力，多了一些硬汉气质和成熟味道，而和邓佩仪的感情线更是这部剧最大的亮点了，那个在刀光剑影中抱上车的30秒，天知道我看了多少次，My God，简直近期最甜，爱情，果然是电光火石的那一瞬间最美

（单纯评论剧情和案情拖垮整部剧，角色设定和滤镜以及价值观问题根本不想讨论）TVB真的是过去式了……难道现在连港剧的警匪片都要开始卖无脑恋爱的这一套了？

（况且都是四五十岁的演员了……搞恋爱真的没人看…）前两集的剧情又尴尬又弱智，我怀疑在看喜剧。

一群曾经的港剧实力派演员也被这剧情完全带偏……导演你认真的么？！

求求了，这种电视剧拍出来根本就是在毁经典好么？！

各位导演也拜托了，别再靠卖情怀毁掉我们童年回忆了好么？

┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅┅重点补充：楼主已经看过后面的剧情到E12，然而并没有好到哪里去。

依然认为只值一星🙃1. 破案靠灵光乍现：“我可能知道凶手是谁了！

”，然后凶手就真的鬼使神差就在现场等着你抓拜托编剧，讲点道理，讲点逻辑讲点破案技巧，可以么？

2. 剧里的警察除了怼上司再互怼就没有什么本事了。

这部剧的“悬案小组”确定不是在讽刺香港警察？

撇开能力不谈，这样的态度和素质真的能完成考核进入警队？

3. 案子离奇：所谓“悬案”，抓住个咸猪手案，这也能拖这么久？

6个人到处跑，要抓一个明目张胆摸屁股的人，PS这个人还在慢慢悠悠的走……但凡有点智商和脑子的人都不可能让犯人跑了…4. 目前悬案的出现只是为了推动主角的感情线：男女主的感情，女主和男二的“姐弟情”

本次其實非常難評，就來個隨筆雜談。

先說幾個在我看來不構成批評本劇的因素。

首先很多老陀槍迷據說第一集看誇張的夢境的棄了的，我不禁想問，這真的是老陀槍迷嗎？

年代雖然不遠(比起83射雕那些)，但也不近，90年代的電視劇，4最新也是04了，有那麼多人當年看首播的嗎？

更多的人恐怕也是重播或者網上資源吧？

個人一得知陀槍拍攝，準備上映陀槍2020的時候，特意前後用一到兩個月時間把一百多集的老四部全看完了，一路刷下來，不敢說代表了當年看首播人的心情，但也是一路感受陀槍歷程了，情節上來說，為什麼大家能接受1娥姐前期只知道帶孩子，不務正業，工作技能不行，而不能接受同樣類似性格呢？

夢境的話，2開頭也有波比結婚夢境啊，為什麼這次大家就不接受呢？

真的是老陀槍迷嗎？

老4部同一個監製，金牌監製鄺業生的，同樣風格延續了4部，1－3都還不錯，但到4集數冗長，p牌仔抄襲鮑國平痕跡明顯，放到今天恐怕大家會說無聊，大爛片，如果要續拍，風格必須調整，改成幽默搞笑片其實算是殺出一條血路。

個人覺得雖然不如老3部，創意度，故事度要比4好。

說起大台用老人的問題，其實近年來如果大家關注大台純本地出產劇跟未來拍攝計劃，會發現已經開始重用年輕人了，反黑路人甲的朱敏翰，香港愛情故事的遊嘉欣，七公主的陳曉華鄺潔楹，即將出的新十月初五的月光的胡鴻鈞和何依婷，並不是大台不願意用。

合拍劇，其實tvb自己有多少話語權很難說，多少是騰訊不讓用年輕人，必須用成熟演員。

而且說實話，本部人設還是看的出來戴安娜借鑒娥姐(莽撞粗心大意特別像)，檬sir借鑒的波比陳小生，用新人能比得上過去人物那種氣場嗎？

另外就算像很多評論說的那樣找回波比關詠荷來，不一樣是老人？

用陳豪宣萱確實已經是比較穩當的選擇了。

誰想起續拍的呢？

很難說是杜sir還是騰訊的主意。

其實近年來大家也都明白tvb財政問題很大，沒有合拍劇資金，其他劇都會成問題了，借用一下在開心速遞重新崛起的滕麗名的人氣，開一部新陀槍，未嘗不可試試。

看完全劇雖然翻拍，故事卻非常港式，也沒什麼大陸演員，個人覺得還不錯。

宣萱個人宣傳說過，當新劇看比較好，不一樣的故事，大家也寬心點吧。

另外我覺得有推廣的作用吧，說實話陀槍雖然經典，知名度上卻不如刑偵，創世紀那些，以前沒什麼獎，不是出21個人未必去重溫老4部，對新舊陀槍也有推廣作用，還是可以的。

(但十月初五月光那種還是別翻拍了。。。

)真的值得被批評的，不是這些。

接下來先說說本劇優點吧。

配樂好聽又符合主題，主題曲我不想別離特別符合Diana不想離開男朋友跟工作。

有的人說罐頭歌像像連續劇跟續集，但感覺jw跟Joey風格差距太大了，不看網上評論都想不起來，jw聲線還是很有辨識度。

節奏有的人覺得跟老4部有偏差，感覺更像以前的插曲(名字就叫插曲)，但本部聽完整版其實你會發現也是動靜元素都有的一首歌，很好聽。

片尾曲是說三元習慣沒有程峰的心路歷程，敢愛敢恨對應盈盈跟忠少忠於自己感情，敢愛敢恨。

三首歌都很好聽，可以給9分。

至於很多人奇怪為什麼片尾曲國語版的，其實香港愛情故事的哭牆已經說明了，溦溦是有唱粵語歌的能力，出於市場原因，找一個大台最強國語歌的人來唱，未嘗不可，雖然不能確定是她本人意願還是推廣原因，出來歌曲還是挺好聽效果很好的。

片頭片尾其實很有意思，下面大家最後可以參考圖，隨著劇情的變化有所改動，宣萱從目無表情到開心笑顏，陳豪從一臉不屑到開心對著笑，另外牆上的信息也隨著劇情有所改動，例如身份，存活等等。

很有意思。

片尾的話則是牆上照片有些變化，合照不同了。

1－18 沒表情

18 拍拖之後 開心走入辦公室

一臉不屑

到衝著宣萱笑

後面便當之後改成了交叉三是看得出過去陀槍的影子。

每次討論案情都是team work，甚至本部少了很多類似小生程峰單獨討論案情部分，基本上都是開會懸案小組討論案情，猛然讓人想到以前程峰小生一次又一次合作開會抓犯的過程，人員雖然換了卻看得出以前的影子。

開頭拆炸彈讓人想起3三元幫女兒狹窄通道拆炸彈，開頭夢境讓人想起2小生的夢境，三元跟最後Diana開槍讓人想起第一部三元第一次開槍時候的熱血場景。

人物性格也有看得出借鑒娥姐跟小生，看得出過去的影子。

雖然新劇情新人物，看得出一個系列，還是典型tvb風。

臥底部分也像4不過本部這次臥底結局好太多了。

四，假如真的是三元粉，其實看本部有一種治愈感，過去死了孩子老公，自己被強姦，如今神勇的制服疑犯，救回自己女兒，拆了炸彈，放下了程峰，有一種很安慰的感覺，作為看了四部的人，很有治愈感。

人物跟著我們一起，都成長了。

檬sir跟三元討論女人堅強問題時候真的哭笑不得，檬sir你對三元過去識條鐵咩(懂個毛線)，經歷過喪父喪子的三元會不知道堅強母親的心路歷程？

這裡看時候真是哭笑不得，蒙sir不知道，觀眾是理解體會三元辛酸的。

五，笑點滿滿。

方監製拿自己名字開玩笑做餐廳名不是第一次了，老慣犯了哈哈，無論是馬明熊君客串，突然間播放降魔主題曲到此一遊，還是查案討論過程中都是笑點慢慢，不會太沉悶，過年時候看的人開心挺好的。

六，舊人洪永城發揮進步相當大，新人何依婷，鄧佩儀，hang基演員演的都不錯，發揮亮眼，主角確實不是年輕人但也給新面孔露臉的機會且發揮不錯。

另外很多前後呼應，幾乎沒有無用的鏡頭，夠鐘sir兒子老婆出現，對應後面兒子崇拜老爸。

著數妹辦公室拿保溫瓶裝水，後面被發現住警署。

還有戴安娜hanson練槍，保安第一次問要不要加時是他們宣布一起的時候，第二次他們吵架幾乎分手了，很多類似的呼應。

最後說說我覺得確實做的不足的地方。

三元戲份還是太少了，元老人物，甚至看海報大家會以為甚至可能是主角。

類似情況可以對比參考同樣元祖級別關鍵人物，未來戰士黑暗命運(終結者：黑暗宿命)的阿諾，新部也不是主角，但發揮神勇，中後段幫助主角打boss，發揮巨大作用。

本部三元開頭制服炸彈疑犯，把炸彈帶離安全區，最後大戰幫忙抓到犯人也算很神勇了，中間那些懸案其實感覺確實用不上她。

但元老人物還是應該多加戲份。

另外場外消息是滕麗名拍戲時候不小心弄傷，差點想辭演，只能說可惜了。

理解。

部分案件確實無聊，個人不太擅長分析案情，留給其他小夥伴來吧！

但例如土地公，色魔等等確實無聊了些，好在笑點補充了，20集之後火拼，臥底等元素漸入佳境集集高能了起來，有陀槍之風。

但案件還是拉低了分數，其他拆炸彈，失踪女兒，倖存者到最後大boss還是很好看的。

小3前妻陳庭欣幾集有點水分，差點以為隔壁多功能來客串搗亂了。。。

我想看警察劇不是愛情劇啊🤣真正差異最大的，反倒恐怕是配角演壞人那批，過去是逗比池富王俊棠，馬叮噹張慧儀，麥包來演boss的，如今洪永城雖然進步很大氣場上還是有點差距，金爺不錯比得上以前的人物，但fred真的只能靠造型幫忙加分了。

壞人還是差距不小。

濾鏡確實奇怪，一跟騰訊合作，上次使徒3太黑，本次跟使徒2一樣太白，像偶像劇一樣，但也不算太大問題(過白比過黑好一點)。

沒解釋四喜五福小生等取向，3換人時候起碼交代娥姐去旅行了，同樣系列本次沒怎麼交代人物去哪了，有點不連貫，也許覺得沒必要交代？

總結來說，6.5／7，我給7。

中上作品。

男主女主这线我是看不下去了，但意外觉得男二这线还不错。

男二刘达华（罗仲谦演的，感觉好像比以前帅了）真的，好惨。。。。。

他本来在一个幸福的家庭，有父母有哥哥，还有个和他关系很好的补习姐姐（女主）。

然而有一天他全家当他的面全部gg。

女主本来说让家人收养他，但最后却没有履行承诺，甚至很少再见他（我相信男二是知道让女主家人收养他很难，但渐渐的疏离也只能让他玻璃里扣糖吃了）。

在孤儿院长大之后，大兄弟没有长歪，考进警校还进了飞虎。

无奈遇到个吹毛求疵的上司（男主），接着欢喜哥（里面另一个警察，习惯这么叫了）让他当卧底，就顺水推舟进了黑社会。

在黑社会他遇到以前孤儿院的弟弟当机，真的如亲大哥一般照顾他，吃喝管，当机惹事他也帮忙。

当机本人又是那种干啥啥不行的人，还特别爱出头。

差点坑了男二去啥丹尼（郑俊弘）。

好在男二是个聪明人化险为夷。

后来他还碰见喜欢的女生阿盈和他以为可以当兄弟的忠少（洪永城）。

就这样当着卧底，三年又三年。

好像永远都回不去当警察。

然而一切，还是会变化。

阿盈喜欢忠少，但金爷（阿盈的亲爸，社团大佬）不同意，还扶持丹尼。

男二也知道原来当年杀他全家的两凶手，一个是忠少的亲爸，一个是金爷。

幕后老板是钱顺潮。

忠少无意知道金爷杀了自己老爸，于是反手杀了金爷，还设计栽赃丹尼。

导致丹尼在跑路的时候女票gg。

丹尼找忠少报仇的时候，阿盈听到了一切，但无意跌倒。

忠少为了保住自己，亲眼看着阿盈，慢慢地死去。

于是，男二心爱的女人就此再见。

也不知道忠少是故意还是怎样，他让当机上位运毒，男二知道这事危险，不想当机涉险。

但当机反而觉得男二在嫉妒他上位。。。

后续发展等更新。

总结就是，惨。

罗仲谦和洪永城表现还不错。

特别是罗仲谦，处理得还可以。

每个时代的陀枪师姐都有属于自己的故事。

但2021版并没有讲好这个故事。

“大结局一定要BBQ吗？

”

倍速看完《陀枪师姐2021》，直到大结局里两只猫（托罗&汤圆）的对话，才让我有了冲动和兴致，再次动笔写一篇剧评。

是啊，大结局一定要有BBQ，才是“原汁原味”的港剧吗？

非也非也。

同理，只要剧名扯上“陀枪师姐”四个字，就是一部真正的“陀枪师姐”吗？

答案同样毫无意外亦是否定的。

作为一枚剧龄超过25年的资深港剧迷，《陀枪师姐》位于我的“必看榜”前列。

陈小生、陈三元、程峰、娥姐、英姿、二妹姐……哪一个不是被塑造的生动、经典、有趣。

然而这部冠有“陀枪师姐”四个字的2021版，却只能让人倍速快进，到头来还得有两位非人类演员道出如同人生哲理的台词，才能让人印象深刻。

大团圆结局是港剧的一种姿态，BBQ是港人生活的一种乐趣，这两种自然可以有。

但没有讲好女警故事的《陀枪师姐2021》，却真不适合拥有“陀枪师姐”的大名。

相反，《欢喜冤家之猫痴戴安娜和孤独精蒙汉森》《无间道之孤儿联盟分崩离析》，这些名字虽然中二，但明显更能道出剧集之精髓，不会让人有“挂羊头买狗肉”之感。

为什么曾经的《陀枪师姐》那么好？

1998年，第一部《陀枪师姐》出街。

收视飘红，口碑俱佳，关咏荷更是稳坐TVB一姐之位。

虽然当年只有10岁，但我仍被港式警匪片的节奏带动的看得“津津有味”。

无论是男女主角的感情线，还是竞争刺激的警匪故事，都让人欲罢不能。

那时的我，显然只是个看热闹的小家伙，并不明白这些经典港剧，如此“下饭”“耐看”的原因。

只有等到长大之后，等到无数次的翻看之后，才慢慢明白——所有的经典，都离不开对时代的伟大关注。

时至今日，香港警队成立已有170多年的时间。

女性警务人员的出现则是在上个世纪50年代。

“從「調查妹仔幫辦稽查員」到出現首位女警務處助理處長；從警隊中享受「嫁妝費」的secondary earner到與男警「同酬並進」；從不佩槍、不值夜班、入職三年內不能結婚的「特殊待遇」到強制佩槍、接受防暴訓練，接受「歸一管理」，女性在60年間於警務發展中擔當職責的變遷，是警隊次文化轉化、社會大環境和警政策略變化，以及不同時代的女性對自身職業生活認知轉變的共同結果。

”[1]（ 《香港女警六十年》陳效能、何家騏 (2015)，香港 : 商務印書館 ）最初的女警是不配枪的，直到上世纪90年代香港警队开始实行女警配枪的试验计划，这才有了第一代的陀枪师姐们。

1998年上映的《陀枪师姐1》诞生于此时代背景之下，并成为TVB第一部讲述香港配枪女警故事的时装类型剧。

在当时，这样先锋的选题，无疑是对香港时代发展的一种窥探，更是香港社会对千禧年前后女性形象的一次关注和探讨。

陀起的不只是枪，而是女性作为独立个体，自信生活的勇气朱素娥，一个曾把“老公和孩子”看做全世界的超典型师奶。

她温柔、热心、周道、人缘好。

有一份稳定的警队文职工作，能准时上班下班，回家相夫教子。

按常理来说，这样的女性是极受家庭生活欢迎的。

然而，如此贤妻良母般亲切的娥姐，却缺少了一样最重要的东西。

正是这件东西的缺失，也让她不得不最终面对丈夫出轨、自己差点被艾滋传染的重大生活变故。

反之，这件缺失的东西在另一女主陈三元的身上展现得很清晰。

一头超短发的三元，一身洒脱男儿气。

因崇拜父亲，继而不顾二妹姐反对当上了madam。

虽然第一部里的三元时而莽撞、冲动、孩子气，但其不服输、不怕死的“拼命三郎”精神，却在一众警察同仁中显得出众。

娥姐遭遇老公背叛时，三元对她说：“现在是90年代了，女性新改革，撑起半边天。

女人再不是男人的附属品了。

我们陀枪女警呢，是永远不会被看好的，但是没关系，我们要证明给他们看，我们是可以的。

男人做到的事我们也能做到。

”

我不想给三元贴上一个“女权主义”的标签。

但她的话，确实有了女性意识觉醒的自觉性。

尽管早在十八世纪末，女权意识在法国大革命思潮的影响下已经诞生，但时至今日，仍有许多女性无法摆脱被歧视、被摧残的命运。

在《陀枪师姐》的系列剧中，我们其实可以看到很多不同阶层、尤其是底层女性的命运。

康华饰演的“私娼寮老板”MON姐、汤盈盈饰演的北姑小丁、林其欣扮演的教唆三男子杀人的阮玫瑰、还有被老公卖给工地私娼馆的师奶、姚莹莹扮演的电影舞美设计师沈翘、被连环杀手郭锦安又爱又恨的单亲妈妈张红丽……每个角色都带着血肉，我们或哀其不幸，或怒其不争。

然，在这一组组诞生于繁华大都市的女子图鉴中，我们更会感叹女性生存的困苦与艰辛。

或许也正因如此，那时看剧的我们才会如此喜欢这些陀枪女警吧。

在她们的身上，我们似乎看到一种对于女性的更友善的想象：身强体壮、聪慧敏捷、独立勇敢、自信乐观、英姿飒爽……她们不再是谁的掌中物或者附属品，她们拥有可以自己掌控的人生，并用自我喜爱的方式追求生活的美好。

2021年，陀枪师姐们需要新的被讲述的故事为什么很多人觉得2021版的“陀枪师姐”不好看？

答案可以有很多。

你可以从演员的表演、破案情节的设置、港式烟火气的氛围等等角度，看到不同人的评价。

而对于我来说，这部剧最大的问题在于没有讲好新一代陀枪师姐们的核心痛点。

尽管女性进入职场工作早已不是新鲜事，以职场女性为主角的剧集也不止一套。

可是对于陀枪师姐们来说，置身于宛如男性俱乐部的警察队伍中，难道没有更多可以讲述的故事了吗？

表面上看戴安娜是一个有代表性的职场女性角色：大龄单身宅女、安于现状，没有事业上的野心、对爱情抱有美丽的幻想……但这个人设在剧中并没有让人产生任何的代入感和同理心。

就算同样身为职场女性的我，也丝毫感知不到当代香港女性警务人员究竟拥有怎样的心路历程——她们是如何适应新时代下的竞争机制，她们又是如何处理繁重工作与家庭之间的平衡问题，她们对警察这份工作的认知有没有变化，她们是否认可了自己的价值……这些曾经在老版《陀枪师姐》中，我所了解到的内容，在新版中几乎没有涉及。

按理来说，每一代的陀枪师姐都应有属于自己的讲述方式和故事，老版的《陀枪师姐》为我们讲述了初代陀枪女警的喜怒哀愁，有趣、深刻、经典；而《陀枪师姐2021》却妥妥的失败了。

在女警题材职场剧的包裹下，2021版的本质是一部大龄剩女脱单记。

其实不用穿警服，这个戴安娜可以是任何人：教师、律师、医生、社工……就如许多网友评价的一样：这部剧可以是任何名字，却唯独跟《陀枪师姐》扯不上什么关系。

感谢，那些曾经影响我们的老港剧到此，批判结束了。

最后是煽情时刻。

我相信会有很多人像我一样，因为一部剧集而爱上了一个地方，喜欢上了一种职业，迷恋上了某种生活的方式，甚至树立了某种人生观、价值观。

当年的《陀枪师姐》实就有这样一种魅力，让年少懵懂的我有了惩恶扬善、保家卫民的念头。

无数次幻想过自己身着警服，紧握手枪，对着坏人大喊一句“警察，站住！

别动！

”，那种由心底洋溢出的自信与正义感，弥漫了整个青春期并延伸至未来，让一个少年不管面对怎样浑浊的世界，始终能够心怀正道。

这大抵就是信仰的力量吧。

感谢，那些年影响过我们的经典好剧。

向回忆深深致敬！

剧情挺搞笑的，陈豪搞笑起来真是挺逗的，前面越装，后面反差越大，就是剧名误导了，导致期望值不一样，当喜剧片看挺不错的，女主一开始的人设确实不太适应，但是后面也还行打扮土了一点，不过不影响搞笑，反差感很大 演员演技不错，虽然人物角色关系走向没有太大惊喜，但是中规中矩吧，演员演技都是不错的，TVB剧看着就是接地气，自然不做作

我很喜欢看这样的电视，以前看了欧阳震华和关咏荷的陀枪师姐，所以这部也来看看，看了前面几集有点扯，到中间稍微好点了，里面的演员都是老演员，他们的剧也看了不少，演技也依然在线，剧情挺搞笑的，感觉还挺欢乐，好像又回到了TVB的那个感觉。

但是还是更喜欢欧阳震华和关咏荷的陀枪师姐，没有了陈小生和三元好像少了点什么。

但是每个人的演技还是挺好的，

前面8～9集确实不错，后面是越来越拉胯了，怪不得评分这么低，现在这些TVB的编剧是完全没脑子吗？

去看看刑事侦缉档案，法证先锋啊，鉴证实录啊，或者陀枪师姐的前几部啊！

张胜二十年前的尸体被挖出来居然靠DNA判定身份？

二十年前警局还不会保留DNA信息，只能对比。

重案组的快艇居然追不上小混混的破鱼船，难道装了法拉利发动机？

那些执法重案组居然拿着手枪，这种高速移动的情况下，执法人员都是步枪的。

还有卧底升级速度做的是火箭吧，前两天还在给仇敌老大倒垃圾，没两天老大带着他一个人跟毒贩谈判了，这？

是爱上他了？

还有那个什么底层小弟，看谁都不服，结果别说不会煮方便面，居然连方便面袋子都不会撕？

碗也不会拿，鸡蛋也拿不动？？？

亿万富豪的公子也没这么矫情吧？？？？？？

除了萱萱跟陈豪这队CP看着有点搞笑外，还有警局内外的故事有点好看。

卧底那部分完全就是鸡肋，编剧哪怕多看几部黑社会电影也不至于编的这么拉垮……

整体剧情很是紧凑，明显感觉30集不够用哇，几条感情线都没有铺太开啦，男女主角虽然是老面孔，不会有爱上了的感觉，演技和搞笑功力一直在线，假期里看过的最好的一支剧！

节奏刚刚好，最后1/4的部分感情出现大裂痕，坏人作案也越陷越深，紧张又刺激，可惜腾讯还没更新结束，假期都快过完了。

华仔正面向上部分还是多于忠少的，警察高管也是非常会拿捏分寸，香港的精英文化真是无处不在。

当年《还珠格格I》烹油烈火的时候，浙江卫视是在默默得播放《陀枪师姐I》。

在我心中后者是好看过前者的。

即使后来湖南卫视一遍遍重播《还珠》，我再也没有看过。

但是《陀枪师姐I》，一些特定的桥段，我几乎反复观看 ，乐此不疲。

即使有这样的情怀，即使这部剧和若干年前额第一部没有什么关系，我还是很喜欢《陀枪师姐2021》。

所以，我不禁想问：我们看电视剧是为了看什么？

情怀么？

一部相对优秀的电视剧，只能和情怀挂钩，才能吸引人去点击么？

其实其他评论里提到的梗，我一个都不知道，然而并不妨碍我喜欢看这个剧，事后发现编剧导演玩梗，反而让我觉得更加有意思。

这不是电视剧应该呈现的能力么。

情怀只是吸引我们点击，并不能带领我们走下去。

在看这部电视剧之前，我是不认识罗仲谦的。

但催眠那场戏，加上削车顶变敞篷那场戏，我反复观看了若干遍。

恰到好处流下的眼泪，还有进的刚刚好的BGM，我记住了这个演员，并且愿意去看他饰演的其他角色。

纵观B 站的各大影视类UP主盘点的年度烂片。

似乎谁是导演谁是演员甚至谁是编剧已经不重要了－－因为烂得千篇一律。

转圈圈，妆容，横店取景。

随便打开一个，随便看到的画面就能让身体里强烈的吐槽之魂无处安放。

（我就吐槽鞠婧祎和大眼仔的剧，四千年的妆容和仪态已经被吐槽烂了，我想吐槽的是美术，郡主的闺房拥有75寸大开窗，且不说外人可以轻松翻窗进来，古代的建筑水平是不是有开这大窗的能力，就不能稍微哪怕考虑那么一点点。

这古装片，除了人物穿着古装，其他没有一点儿和古人有关系的。

喵的，妥妥影楼作品！

）顺顺气回到《陀姐2021》，如果说催眠的那场戏，罗仲谦的个人表演能力很出彩，那导演的不断闪回马赛克是帮助观众入戏的。

削车顶变敞篷的那场戏，80％都是导演的牛叉运镜＋专业剪辑。

最让人印象深刻的是华迪穿过大货车时，导演的镜头是给了华迪满身玻璃渣渣的背影，他一脚踩在车门上，半个身子伸出去，张开双臂，对面是全力奔跑过来的盈盈，和追击在后面目狰狞小混混，给了观众第一视角盈盈当时所处的险境。

BGM在小汽车强穿大卡车时就响起来了，华迪将盈盈救上敞篷后，二人就给了两个镜头，音乐戛然而止。

紧接着就跳到下一场，没有一句废话 ，前后约一分多钟，没有无意义的转圈圈，没有长久的对视，更加没有完全不合常理的接吻。

但是让我不断回拉，细品里面每一个镜头： 比如对面跑来的盈盈是否也看到了满身满头碎玻璃的华迪，感受到了华迪的奋不顾身？

这种运镜和剪切，为下一场的摊牌做了很好的铺垫。

这场戏能感受到剧组的经费在燃烧，但更加能感受到经费燃烧得到位。

这个剧情到这里了，点燃得恰到好处，收得也不拖沓。

后面华迪因为盈盈的意外去世而那么难过显得合情合理。

不是那种B-box难过，也不是抹眼屎难过，导演还是用了一个特效回忆的镜头，让观众也能代入华迪，真情实感得难过。

电视剧也是要能体现工匠精神的。

这个工匠就是导演啊，导演！

其实我还想说说演员，除了许绍雄，其他的配角我都不认识（三元和朱咪咪除外），但是他们都贡献了合格的表演。

我太爱听他们在饭桌上吐槽了，从一场场饭桌戏，慢慢看出了他们对蒙sir的接纳。

他们一大桌吃着火锅吐槽鬼片那一段——就这一场戏和《一天送三十份外卖》比起来，满满的烟火气息简直要把人感动到流泪。

为什么现在那么多剧拍出来简直就是在像在按着头喊“哭！

你给我哭！

” 拍出自然同时要服务剧情的桥段很难么？

我想《陀姐2821》是无法成为经典的，但是不妨碍她是一部好剧，一大批人带着情怀涌进来，骂骂咧咧得出去。

什么时候我们已经没有耐心接纳未知了，我们必须带着预设去开始一段旅程，书也好，电影也好，电视剧也好，为什么？

因为海量的信息太多了，而浮躁的我们已经没有耐心等待可能变得有趣起来的后来，我们需要用标签来帮助我们节省时间，语言的出现本身就已经限制人类的情感，仿佛不用语言来表达，情感就不到位，而我们偏偏要用更加简短的标签来进一步限制我们本来就已经贫乏的情感。

我们看电视剧，到底在看什么呢，唉