大川端侦探社

在东京浅草的隅田川河畔，下町单调的楼丛中，低调暗淡的夕阳景色里，有一座墙皮灰白斑驳的建筑物。

路过的普通人行色匆匆，对它视而不见；满怀心事的人驻足楼下，凝视它玻璃窗上反射的日光。

桥下的水缓缓流经，如人来人往。

有人往回忆里扔下石子，顿时水花四溅，溅湿了自己的身体，也迷花了眼睛，在河边徘徊，困惑不前。

捞石子的人伸出手去，拿开那些被遗弃的石子。

浑身湿透的人，这才爬上岸，抖落一身水珠，脚步沉重又清晰地向前走去。

大川端侦探社，他们是捞石子的人。

EP1总有一种食物，它可能粗糙劣质，但自从它第一次占据你的味觉，舌尖就总是回味着它的味道。

可能是儿时妈妈煲的一锅汤，可能是童年小卖铺卖的汽水，可能是旅途中偶然在街边买的一碗面条。

就像一种感情，一种人，一种信念，他们在外人看来无关紧要，平凡无奇，但就是让你无法自拔。

自从你失去那种平凡味道的那一天，它就缠绕在你的周围，渐渐地，刻入你的骨髓。

想吃的那种食物，不是大厨的手笔，没用精致的食材。

但不知道为什么，有了那种味道，就仿佛有了万夫不当的勇气，有了起死回生的力量。

死前最后想吃的是什么。

曾经做它的人，是否还能再出现在你身边。

EP2欲望是本能，不该视为罪恶，但也该适当克制才好。

完全听从它的趋使，便只能沦落成灯红酒绿里的野兽了。

人类的智慧，是控制欲望，而不被欲望控制。

EP3其实感觉不出两个人是不是真爱。

一个从来没得到过女人青睐的男人，于是花钱寻找母亲的温暖；一个年老珠黄没有生意，渴望回归正常生活的应召女郎。

说深爱对方，未免显得过于隆重。

他们只是搭伙过日子，不在意对方的身份家室，在这个虚浮的社会，互相探寻一点温暖。

婚姻的实质到底是什么，那么多电视剧演，那么多小说写，但就是谁也说不清。

对于他们来说，或许不过是两个孤独的灵魂在冰冷的尘世上不断努力地相互靠近。

EP4社会的快速发展，带来人们精神世界上大量的空缺，于是现在各娱乐公司造星运动此起彼伏，百花齐放。

那些新星就像烟火，有的幸运地落入大片粉丝心中，成了他们追寻的方向；有的被遮盖光辉，但好歹存在在一些人眼底；有的落在角落，绽放然后消失，归于沉寂。

故事里的大叔也是个近乎疯狂的粉丝，但是他喜欢得却很纯粹。

因为当最后见到完全被颠覆的曾经偶像之时，他表现出来不是失望和愤怒，他仍然能看到自己曾经喜欢的那个她。

或许他喜欢的不是她，而是一抹幻影，那是向往美好的信念。

EP5“因为脸”、“看脸”简直是当今社会一切问题的标准答案。

这个故事里长相恐怖的大叔因为长相的原因处处碰壁，不得以寻求大川端侦探社的帮助，想走合适自己长相的另一条路。

他也成功了。

但这却不是他喜欢的。

所以挂着获胜的奖品，他依然开起了自己梦寐以求的面包房。

这是一个童话的故事，外表恐怖的“坏人”，仍拥有一颗善良的心。

他最后醒悟了，而大家也宽容地容纳了他，所有人过上了开心快乐的生活。

但是终究只是一个发生在笔下的童话故事而已。

因为脸。

EP6被忽略的亲情。

它是空气，最不值钱，又无微不至。

当你失去它的时候，才发现自己已经失去了生命。

EP7记不清哪里的传说，在沙漠中行走的时候，每隔一段路要摇一次身上的铃铛。

因为强烈的风沙会让灵魂迷路，逐渐跟不上肉体的脚步，最终遗失在沙漠里。

很多人，在成长的过程中不断抛弃过去的自己，拼装成另一个完美的灵魂。

而被抛弃的部分灵魂，它只有在停歇休息的夜晚，才得以暂时追上自己的肉体，显露出真实的自己。

我一直在被追赶，被过去的自己。

EP8被女信长丽子迷得四分五裂不知道该说什么才好了EP9沉迷二次元越深，对于三次元世界的恐惧越深。

分不清现实和虚幻之间的界限。

因为二次元太美好，对自己的生活又太不自信。

沉重的生活日复一日，不被人看重，反而更不想去努力。

少女美好的嗓音骚动着心弦，因为现实生活中，从来没有被人这么温柔地呼唤着。

在二次元的世界里，他们是主人公。

所以主角才在三次元的世界里渴求着二次元的少女声音，看不见二次元的少女声优那张三次元的脸庞。

EP10两个故事，一个是寻找喂养自己的哺乳母亲，一个是决斗代打。

第一个故事赞扬人性、母爱的光辉第二个故事完全没有搞懂含义呢大概是劝人不要小看落伍的老家伙们的能力吧wwwEP11从贴吧看到一段话觉得写得已经不能更好了“不择手段的追求极端目标缺乏适当的自我调节无异于自杀，而只是盲目崇拜权贵高端而没有人文关怀的脑残粉也必然是自我毁灭，这是一篇关于痴迷的警示，也是关于人类社会飞速向前的思考，且行且自省。

”EP12终于到了最后一集它告诉我们男主不是万能的，不是所有男主都能在身边人面临暴力的时候挺身而出行侠仗义阻止暴行。

而我们的男主能在身边人面临暴力的时候挺身而出行慷慨就义一起挨打w然后大家一起被揍得鼻青脸肿地回到侦探社。

侦探社里还是那三个人，一个在沙发上睡去，一个对镜梳理妆容，一个坐在自己的座位上回忆自己年轻时候做的那点导致了今天这场挨揍事件的小事。

大川端侦探社依旧开在那里，开在人们疲惫的生活中。

隅田川，那些捞石子的人也依旧坐在河边，百无聊赖地打捞着石子。

2015年3月30日

有一丝小感动吧 作为女主 应当是无比的感动吧 婚姻的本质是什么呢？

没有标准答案吧 谁都唏嘘这一集里 男主对于婚姻的态度 女主虽然对对方提出的求婚欣喜不已 却仍然对这桩婚姻存在疑问 每个人 就算是夜店女也有追求幸福的权利吧 那当然夜店女也有求证真相的理由吧 不是说不知足 不是说夜店女就应该放下身段 婚姻和其他 不一样 在女人心里男主和小田切在河边喝醉酒那场 让无数人动容 结果寻求的真相很奇怪 人的需求往往和曾经的经历相关 性格和成长环境息息联系 当然 长大以后 所有的倾向都统统指明了曾经的缺失 缺什么 就需求什么 合情合理 这和对方从事什么职业 高不高贵没有任何关联所以说 女主极其幸运 应该说要是不从事夜店女就找不到这个男主？

这是因果联系么？

不得而知 缘分往往很随机 很随性 你无法洞悉 也无法用概率计算 只是唏嘘 从头到尾的唏嘘 这样的事真实世界应该不存在吧 那也说不定奥 婚姻的本质究竟是什么 什么样的2人能成就婚姻关系？

我想 不过是你情我愿而已 至于期间真相是什么 那绝不是最重要的

不知道是不是之前跟熊总炫耀过我倒头就睡的原因，最近睡眠质量着实让洒家很是捉鸡。

一般我睡不着的时候，要么就跟大学时候一样疯狂的找食物把肚子填满，要么就是找找什么片子来吸引下注意力。

因为能够提供食物的邱杨君已经不在我下铺了，就想一个人的话，恐怖片是不敢尝试的，侦探片倒是可以用来烧烧脑子，就我这个内存，应该倒时候没工夫管睡不着的事情了。

就是在此情此景之下，我昨天发现了一部让我稀饭得不得了的日剧：大川端侦探社。

当然名字其实有很大的欺骗性，虽然也是干侦探的活，但片子里根本没有什么密室杀人啊，不可能犯罪啊或者想某带眼镜小学生一样走到哪里就死一片。

更多的是什么找人啊，找东西啊，了解人身世背景啊，这种接地气但是一点也不刺激也很无聊的内容。

但是，就是这种无聊的格调，一个类似于万事屋一样的地方，一个成天没事就各种姿势躺着睡觉胡渣卷发男，一个永远在做手工的老头社长，还有一个女人味十足的助手，把一切细碎的小事演绎得充满情趣。

按照言之有物的标准来衡量的话，这个剧真是烂透了，没啥悬念，也没啥起伏的剧情，每一集都是从小田切让叔一个白日梦开始，然后以一个人的心愿为主题，顺便聊聊市井人生。

吃一碗混沌，和女人去开房，结婚，追星，处男，以貌取人，却能演绎得让人哭笑不得，回味无穷。

一方面是杜绝剧透，另一方我真是能力有限，这么无聊的故事，我不知道该怎么讲，也就从调调上，跟同我一样无聊的人来分享一下这种柳暗花明又一村的喜悦吧。

首先，首先，请看这幅配图！

图上这个一边抽烟一边散发着无差别杀伤性魅力的人就是我们的男猪脚，不过我也可以先有情提示大家，切叔已经结婚了，所以，嗯，大家请收好手中的肥皂。

背景里的图片是日本浮世绘大师歌川国芳的于18世纪三十四年代创作的《相马旧王城》，根据剧终字幕，应该是有日本浮世绘博物馆赞助给本剧的。

浮世绘这三个字，也可以作为本剧的一个完美注脚，这里面着重描绘的，也就是那浮生百世里的市井百态。

这部片子改编自一部漫画，个人在第一时间看的时候，感觉最像的是《星际牛仔》。

同样的慵懒卷发的男主角，史派克和切叔身上散发着类似的，用不找边际来掩饰自己孩子气的味道。

当女助理在第二集里说出那一席让我一个流氓都不好意思打出来的话的时候，她身上的女人味比起Faye来也不遑多让吧反正我挺喜欢这种尘世女子调调的。

片子的用镜和配乐也是极尽精良，虽然没有任何大场面，但导演对于镜头的把握依然是处处用心，在片子里看到切叔完全是一个大隐隐于市的名侦探，真要是火候不够的导演和摄像，一不小心拍花了，90%都得落成犀利哥。

至于配乐更是让人不自觉地双眼迷离，沉醉其间，片头曲是典型的日式欧美风，日文夹杂着日本人独特的英文发音，昏暗的灯光，视觉系的装扮，沙哑的女声，女助手浑圆的胸部，一派声色犬马。

剧中穿插最明显的背景音是一段贝斯的独奏，午后漫长刺眼的灯光，缓慢摇移地镜头，配上贝斯独有的低音，慵懒的感觉缓缓流淌过身上每一寸肌肤。

剧中曲目最击中我的点的是某集社长和探员一起去大排档的小酒屋随便吃点东西，酒屋的墙上也是一副半身裸女的浮世绘，配上舒缓的音乐，两个人边吃东西边聊天，那种感觉真让人沉醉。

最后就是片子的ED了，我一会儿也给贴在文章的最后，下午的阳光，长长的沙发，一条毯子，配合切叔一万种睡觉的姿势切换，一切都是那么恰到好处。

就像这片子，不给人任何压力，你只需要放轻松，静静地享受。

最后说说幽默，片子里设定的发生地是在浅草，日本很多著名搞笑艺人的成名之地，同时还是北野武的故乡，对，就是《菊次郎的夏天》里面那个一脸横肉的搞笑大叔。

日本人的一板一眼是世界著名的文化特质，现实生活中日本成年人的生活大部分时间也是极其无聊的，况且在这么一个人际压力很大的文化氛围之中，任何出离传统的行为，都会被扣上“给他人添麻烦”的帽子。

这部深夜档上映的日剧，更多的就是给这些无聊的上班族成年人看的。

所以里面穿插了无数或反讽，或戏谑的幽默。

这些故事，这些段子，都非常非常无聊，但却足够让人大笑，因为他真的是好无聊。

反正我昨天半夜从第四集开始是笑得前仰后合。

《大川端侦探社》就像是一杯清冽的玛格丽特，铺面而来的烟火气息激发着关于你自己周遭生活的各种联系；举重若轻谈笑风生的冷幽默像是那柠檬的酸甜，足以让你的心情瞬间明亮起来；而那些隐藏在三教九流人间百态尽头的生活本质，像是那撒在杯口的盐，留给你踏实温暖的思念。

导演之前的一部电视剧作品是《真幌站前番外地》。

其实感觉2部电视剧放在一起想想，很有一个世界里的平行故事感觉。

从懒散的调性到要规律滴相遇不同的有奇奇怪怪欲望的人。

虽然2部作品一部改自小说，一部改自漫画，原作都不相同，但是这两部剧我都异常喜欢就是表达方式相似，我自己瞎起一个名儿，叫冷温柔。

（恶寒……）人们常把一类电影归类到治愈系，我觉得不能称得上冷的就是《幸福的面包》这类电影。

通篇通过美好的生活方式一次次洗涤生活不如意的心灵。

而《大》类的电视剧往往是关注那类最不美好的生活方式，黑道，性工作者，极度邋遢的宅男等等一些无法与美好做联想的人们。

这些故事都是冷的，往往伴随着曾经的短暂的苦难，甚至经历了剧中主人公的帮助或者协助，仍然没有一个好的结局。

而且主人公们往往不会说理谈人生，不会洒热血去改变生活的受害者们，不会拉他们一把，只是携烟伴酒，笑谈这段插曲。

但为什么会喜欢这样看起来如此不完整，如此没结局的片子呢？

我觉得就像一个女人爱这个男人，但这个男人不爱她，爱另外一个女的。

这种桥段应该是大部份有涉猎爱情的作家都写过。

有武侠式的，有凄美的，也有幽默搞笑的。

可是我们会一次次在不同的作都那里读这个故事，而且会分出谁写的那篇是神作，谁写的那篇是狗屎。

这就是风格。

从OP到ED到每集必有的慢镜头，中间过场片断，每一个细节都用他独特的风格，向你无形中传达了每集故事没有出现的细枝末节，让你毫无压力的推测出每个故事之后发生的事。

虽然半个小时，但是你会觉得你看到了每个角色的一生那么长。

有的影视剧是用最暖的色彩给你看冷的现实，而有的电视剧一直在深夜里，在寒冷的街道，桥边，在最肮脏破败的办公室，居室里给你听这世上最暖的声音。

刚开始看EP1，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死。

我以为是深夜食堂那一类，日本剧最擅长的温馨生活剧。

看到第二集，实在是忍不住要说两句，第二集好棒啊。

站在死亡边缘的老头子，情欲充盈的上岸女子，这是最真实的世界啊。

谁内心没有那一丝变态呢，谁又能自由的追求呢。

社长说，这世间大部分的女子都是见好就收，找一个平稳无趣的男子过一辈子，胆敢展露情欲，寻找情欲，享受情欲的又有几人？

大部分人都在内心的争斗中败给了自己，选择大部分人会走的那条路，所以才有了无数被我们称之为变态的AV，这也许是现代文明人坦露欲望的无奈之举。

结尾处，社长说拥有情欲不可怕，可怕的是不能在享受之后回归正途，也就是正常的生活。

说实话，看到这里的时候我想起了西方的狼人，狼人满月变身的时候，不就是在展露兽性吗？

这是西方人对欲望压抑之后一种表达动物性的幻想吗？

社长说，我知道什么能打败人的动物性，是酒。

我求学欧洲，发现这里的人在周五晚上开始到周六的早上都爱极了喝酒party，平时走在大街上每个人似乎都长着一张性冷淡的脸，但是到了周末，酒精让他们什么的敢展露，抛媚眼，赤裸裸的挑逗，哈哈，酒似乎是揭下他们圣人面具的最佳工具。

李碧华的快乐美满人生是:七成饱,三分醉,十足收成;过上等生活,付中等劳力,享下等情欲。

真是实话。

十年内心目中侦探片最佳，没有之一。

因为毕竟没看过太多刑侦推理剧，而且大川端也算不上刑侦侦探社，小田切让的颓废，石桥莲司的无所事事，和小泉麻耶的搔首弄姿，都大大强化了人物氛围的世俗化接地气。

每集的事件线索多源自平凡孤独的小人物，甚至隐藏于社会阴暗面的底层人类，极其富有日本特色的人格身份。

黑帮、应召女郎、嫖客、异端性癖者、猥琐痴汉、宅男、声优、长相恐怖的面包师、搞笑艺人，他们都有需要隐藏自我的人性阴暗面，但侦探社通过关联的人或故事帮他们寻找的往往又是他们最原始的欲望或最纯真的情感。

可能在影片过程中，看到的是诡异的经过，感受到的是悬疑乃至扭曲的氛围，但最终疑团的解开都如同拨云见日般清爽释怀、触景生情。

尤其EGO-WRAPPIN'诡谲的爵士摇滚二重奏，绝佳地烘托了影片氛围和情绪，不论是开头片尾曲，还是在故事进展中游走在背景环境音里，甚至像米津玄师的《Lemon》一样在恰当的时间点点燃情绪的爆发。

和家庭教师、律师和医生一样，侦探也是个方便说故事的职业。

深入他人生活，见外人未见，又有种不可避免的隔阂，是天然的第三只眼。

但故事一旦涉及侦探，往往走上猎奇或冒险之路，以致形成定势，一定要带着对悬念的期待看有侦探的故事。

但事实上，侦探的用途没那么单一，他完全可以出现在更多思、更审美的故事里，比如《大川端侦探社》。

《大川端侦探社》给我一种错觉，不是在看电视剧，而是在读一本短篇小说集。

它的故事篇幅很短，不够支撑足够的转折，用来励志、说理勉强可以，但稍显单薄，而用来传达一种感觉则刚刚好。

所谓传达一种感觉，正是故事作者的经典任务之一。

如同临终的父亲为了让儿子们保持团结而设计让他们折断一捆筷子，感觉是不可言传的，只能创造一个合适的情境，期待你在一个瞬间与陌生的人与事达成某种理解。

人老了会念旧，会美化儿时记忆，《大川端》的第一个故事以此开场，缺少新意。

但作者把黑道组长对儿时记忆的追索同组织走向末路的形势结合在一起，委托人几句话介绍下来，老组长的软与硬、小跟班的痞与忠充分体现出来，人物塑造十分高效。

而故事的妙处更在于侦探村木的梦境：吃完最后的晚餐，接下来会怎样呢？

心愿已了，也许后面是男人的解决方式吧。

那组长唯一的组员，那个不失可爱的小跟班，他的结局会怎样？

他还年轻，他是否能理解老组长复杂的情感呢？

或者说，他来不来得及真正理解老组长呢？

人世间的事莫不如此，同舟共济着，奔向一个终将湮灭的未来，短短一生，来不来得及相互理解？

玄思终止于梦，契合日本人暧昧的表达习惯。

大川端侦探社接的委托常常是寻人，而所寻之人往往与委托人的印象大相径庭，《偶像桃木玛琳》、《女老大》和《收下你的性命》相当于一个故事的三个版本，尤以《偶像桃木玛琳》最为残暴，达到毁童年、毁三观的地步。

但三个委托人的反应非常相似，他们都选择与自己的错误和解。

在他们看来，重要的不是真相，而是坚守执念，而且只有顽强的坚守下去才会有出路。

在日本，若干失去实用性的传统手艺以及原本有些扭曲的文化，不是追随时代发展，而是以一种固执的追求极致的原始姿态存在，逐渐异化成为艺术，形成特色市场，执念可以修成正果，这与上述三位委托人的心态或有几分相通。

从这个角度，有了《偶像桃木玛琳》，《女老大》、《收下你的性命》甚至《狰狞大赛》都是多余的。

同是寻人，《夏日雪女》又有所不同，它的心理状态不在寻人者一边，而在被寻者一边。

表演嵌入生活，生活融入表演，表演与生活纠缠不清，日常成活中添加了做作的仪式成分，反过来可以如欣赏表演一般更超然的看待自己的过往。

白石薰女士享受着伴随衰老而来的功成名就，但执着的委托人撩拨了她，让她陷入一种混杂的情绪中，既有一种青春不再的惶恐，又有一种自己仍然可以投入真正表演中的激情。

结尾处村木与白石的对白可能是全剧最文艺的一段对白：“我一直被追赶着。

被谁？

过去的自己。

”故事进行到这里，呈现出欲飞的姿态。

坐在电脑前观众，是否会在那一瞬间，对自己温吞水的现实生活产生些许不安？

《大川端侦探社》各集风格并不统一，水准也不够稳定。

一方面点缀以夸张、搞怪和黑色幽默，另一方面，它在核心情节、隐秘情感的表达上又不乏节制与含蓄。

《顶级跑者》即带有这种典型的分裂特征。

为何选择依靠禁药挑战人类极限，跑者歇斯底里的答案不但用力过猛，说服力也不足。

事实上，跑者的职业设定本身已说明大部分问题，增补几个他摆弄肉类的镜头，然后让他以几个字的冷淡回答来代替那一段亢奋的表演，更符合他多年来默默无闻实践自己理想的隐忍本色，多给观众一点玩味的空间也更符合这一集的整体风格。

这里似乎流露出作者在通俗与文艺平衡把握上的犹疑。

但总体来说，我仍然喜爱《顶级跑者》这个故事，也喜爱整部剧集。

透过荒诞单薄的外表，表达出日式的真实与丰富，这足够了。

注：没看过原漫画。

我只表述作为成品的影视作品的个人主观感觉。

我说的”作者“，不指漫画作者也不指导演，指的是我面对这个作品背后所有创作意图主体的假想，可以理解为所有与成品有关人士意图的合力。

感觉14年春季日剧还普遍比较带感，本来没打算看《大川端侦探社》的。

日剧很逗的一方面就是晨间剧都是正能量满满，但深夜剧就是各种黑暗势力了，比如情色啦、恐怖啦什么的。

但就只是看了一眼《大》剧的海报就被小田切让背后的浮世绘深深的吸引住了。

《相马の古内裏》 这块浮世绘是歌川国芳的《相马の古内裏》。

画面描绘的是泷夜叉姬操纵巨大骸骨与大宅太郎光圀对战的故事。

泷夜叉姬是平将门的妹妹，传说泷夜叉姬为了替兄报仇，前往鞍马贵船神社祈愿，获得能够化身为蟾蜍的妖术，带领手下与朝廷对抗。

歌舞伎和能剧都有“泷夜叉姬”相关的剧目，讲述将门之乱平定后，大宅太郎光圀受源赖信所托，追查将门余党，在岛原遇见化身游女的泷夜叉姬，展开妖术对战之事。

这幅画就是在这样的故事背景下展开的。

《东京三ツ股の図》 第4集剧中还出线一幅尺寸小许多的主色调是蓝色的浮世绘，也是歌川国芳的画《东京三ツ股の図》，这幅图描绘的是江户时期渔民的日常生活，是在给船做修补吧。

图中比较有意思的是在图的左上角有两座非常高的建筑物，按理来说江户时代是不会有这么高的建筑的，看看两座建筑的样子，是不是让人联想起东京塔和天空树？

看到放大的图才知道那两个高大的建筑是类似塔楼的东西，但离远了看还真是挺有现代感的，很有趣。

歌川国芳《春宫图》 前台妹子小慧的背后也有一幅画，是歌川国芳的《春宫图》，敏感部位用小广告挡起来了，画所表达的内容正好与妹子本身所表达的性隐喻吻合。

场景都布置得这么用心，真是非常难得。

歌川国芳所绘水浒人物 歌川国芳还画过一套水浒人物图，按他的理解来诠释的人物，自然很有日本的传统风格，不过画面很精彩。

当时小浣熊干脆面里的人物卡就是受到浮世绘人物画像的影响，历史的轮回很有意思吧。

浮世绘的制作手法与中国的年画有些相似之处，题材主要是市民生活，色彩艳丽，线条明朗，构图大胆。

这幅难得元素还很前卫，有一种古典与现代并行的感觉，很有视觉冲击力。

《大川端侦探社》这部电视剧也是从市井小事做为切入点，掺杂着一些情色的成份，最终阐述的却是一些淡然的人生小品。

执着于一碗不够健康但对味的云吞的黑道老大；喜欢窥视他人性爱场面的有钱老头；与风尘女子结为夫妇的社会精英；因偶像真实身份是男扮女装而粉丝梦破灭的大叔……这些故事都没有什么对立面，也没有特别突出的冲突，甚至故事有点俗气，都是市井生活情理之中又意料之外的事，看过之后还是让人觉得挺回味，这剧也许会是这季最大的黑马。

社长：大部分正经女人最终都会选择稳定无趣的男人，也就是所谓的见好就收，那个女人会将自己的渴望毫无保留地表现出来，贪婪的享受男色，是难得的千里挑一啊。

小田：所谓的魔女吗？

社长：不，是忠于本能，那份渴望让我有点感动呢。

在这个或哪个时代，无论小孩还是大人都尽是变态，人类也只是野兽，无论男女都在一定程度上的变态。

而只要不偏离轨道，无法再回归正常生活，无法再抑制最后变成真正的野兽。

我刚好知道不变成那样的方法：酒交朋友，安静点，安静点，这样去安慰野兽的本能，这就是人类的智慧啊。

好女人的标准是知足，而那些勇于面对无底洞般欲望的才是生命最本能的追求，在集体生存的道德约束下不允许极端的存在对普遍共识造成太大的冲击，才简单的贴出善，恶，这种易被判断的外在标签。

这种三观不同的壁垒行成，在十八岁离开父母前，家庭和地域成长基本确定了人对世界的判断。

这或许是父母能给后代最大的一笔财富或者枷锁，也常听到等你长大后就能理解现在的苦衷了，这是为你好等，在当下有限的判断并不服从这样阉割版的束缚，未真正独立的人格在经验量不足而形成的偏颇在以后都是无法估量，简单的扼杀手段及权威说教在双向交流对立角色间是常有的冲突。

富家出败儿，寒门有状元。

精神或物质的富足会使人安于享受，得到的远比付出的多，基于此资源上追求的限制相对少了，在“自由”的状态下做最本能的追求。

但是一旦曝光，冲突了现行的大众道德水准，因富的标签优势顷刻化作罪恶的源泉，立马显现其反作用力，形成一个向下的制约机制。

寒门困苦，要苦中作乐，先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，增益其所不能。

古人忆苦作鉴激励如同草秸般的生命不要放弃，一颗再小的种子都能在贫瘠稀薄的环境下开出芬芳的花，而这种向上的机制又被定义成正能量。

而整个完整的机制是中庸的，使其不脱离而扼杀极端的。

而本能在现实中那最大规模的群体所表现的集体期望是富，是自由。

也就是这种本能与现行的制约在进行时间上的进行着永恒博弈。

而所谓的进化在时间上说不准又是一个一厢情愿的选择，众所周知上一个地球霸主灭绝于一场小概率低发事件。

作为一种莫名其妙而来的生物，人类不过是自认为是使用工具的高级生物，多了一层自我反复拷问的所谓精神的东西。

而每种优势又或许是某一个制约因素的死穴，而神秘的是这种因子在何种情形下作用，有待被揭示的规律发掘。

人类穷其一生都在自我斗争，究竟是肉体的有限性导致多个灵魂的同时寄居在同一个生命时空里吗？

而矛盾的出现于共存性，由来，传递或是沿袭方式甚至消亡，人类学会不会也有这方面的研究，在我看来神秘又像和尚在吃肉。

所有的人都在同时扮演着警察与罪犯双重身份的游戏里相互指责。

日本文化中常会对人性等演绎的变态，极致，又习以为常，不过是对本能深深的挖掘，都只是头困倦的野兽，变态不是什么坏事坏词，刚好只是这头野兽未伪装的样子，一秒天使一秒魔鬼，好与坏，作与纯，都不用太在意，安抚它安抚她，安抚这本能平静些，平静些，没有梦想要去，何必露出非这样不可的样子。

1.男主是一个成天睡觉，邋遢孤独的人，每次做梦都能知道下一个要办的案件并能感知客户要上门。

跟神夏不是一个类型，不是大制作也没有特别曲折的剧情，讲的都是小人物的生活和人文反思。

女主是一个只会秀胸的应召女郎。

2.配乐很好3.第一集馄饨，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死4.第二集情人旅馆，情人旅馆是日本特有，日本对QS行业的细分叹为观止，第二集讲委托人找一个透过镜子看别人做爱的情人旅馆，传达的是，人都有一定程度的变态，关键是注意只要不完全沉迷其中还能回归到正常生活中。

人，在幻想着对异性甚至同性做出最变态的性幻想的同时，又想拥有和他（她）之间最纯洁的爱情，有意思吗？

这就是一体两面的万物。

5.第三集特殊婚姻，讲一个名企白领要娶应召女郎的原因，也很感人。

6.第四集探讨偶像是什么（永远的幻影）和人生无论如何不要放弃，哪怕看不清今天也要顺其自然，总会找到明天.7.第五集狰狞长相大赛，一个保安公司为了招聘吓人长相的保安搞的比赛，很有创意，讲的是男人不管长相，努力慢慢总会有魅力8.第六集加油便当讲的是亲情，同时也告诉大家喜剧演员不是让观众嬉笑，而是被观众嬉笑的心酸。

喜剧的本质是比悲剧更悲剧的悲剧。

9.第七集夏日雪女，讲了一个很离奇有趣的故事，一个导演让新女演员骗一个陌生男人三天并献出处女之身来磨练演技，二十年后那个陌生人寻找并发现现在的她已是知名舞台剧演员……10.第八集女头头丽子，讲的是一个被激励的男人找女恩人的故事。

11.第九集讲的是男委托人爱上了游乐场广播的主任，想见她，是个变态，自己最后觉得也还是不见只听为好，因为女人最后变成干瘪丑陋的老太婆。

12.第十集开篇讲男人的兴趣点随着年龄的增长而下移，小毛孩时看脸，到了青春期看胸，到了中年看屁股……但是他忘说了，青春期和中年期之间看哪里，哈哈，也可能是他故意不说，让我们自己懂。

13.第十一集两个故事，一个男人找自己的邻居乳母，但已去逝，第二个故事就是黑社会代打决斗当裁判。

最没意思的一集。

14.第十二集是一个变态通过兴奋剂实现作为高等智慧的人不能跑的比动物慢的想法，委托人不小心坠楼身亡。

1.男主是一个成天睡觉，邋遢孤独的人，每次做梦都能知道下一个要办的案件并能感知客户要上门。

跟神夏不是一个类型，不是大制作也没有特别曲折的剧情，讲的都是小人物的生活和人文反思。

女主是一个只会秀胸的应召女郎。

2.配乐很好3.第一集馄饨，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死4.第二集情人旅馆，情人旅馆是日本特有，日本对QS行业的细分叹为观止，第二集讲委托人找一个透过镜子看别人做爱的情人旅馆，传达的是，人都有一定程度的变态，关键是注意只要不完全沉迷其中还能回归到正常生活中。

人，在幻想着对异性甚至同性做出最变态的性幻想的同时，又想拥有和他（她）之间最纯洁的爱情，有意思吗？

这就是一体两面的万物。

5.第三集特殊婚姻，讲一个名企白领要娶应召女郎的原因，也很感人。

6.第四集探讨偶像是什么（永远的幻影）和人生无论如何不要放弃，哪怕看不清今天也要顺其自然，总会找到明天.7.第五集狰狞长相大赛，一个保安公司为了招聘吓人长相的保安搞的比赛，很有创意，讲的是男人不管长相，努力慢慢总会有魅力8.第六集加油便当讲的是亲情，同时也告诉大家喜剧演员不是让观众嬉笑，而是被观众嬉笑的心酸。

喜剧的本质是比悲剧更悲剧的悲剧。

9.第七集夏日雪女，讲了一个很离奇有趣的故事，一个导演让新女演员骗一个陌生男人三天并献出处女之身来磨练演技，二十年后那个陌生人寻找并发现现在的她已是知名舞台剧演员……10.第八集女头头丽子，讲的是一个被激励的男人找女恩人的故事。

11.第九集讲的是男委托人爱上了游乐场广播的主任，想见她，是个变态，自己最后觉得也还是不见只听为好，因为女人最后变成干瘪丑陋的老太婆。

12.第十集开篇讲男人的兴趣点随着年龄的增长而下移，小毛孩时看脸，到了青春期看胸，到了中年看屁股……但是他忘说了，青春期和中年期之间的青年期看哪里，哈哈，也可能是他故意不说，让我们自己懂。

13.第十一集两个故事，一个男人找自己的邻居乳母，但已去逝，第二个故事就是黑社会代打决斗当裁判。

最没意思的一集。

14.第十二集是一个变态通过兴奋剂实现作为高等智慧的人不能跑的比动物慢的想法，委托人不小心坠楼身亡。

科技就是工业社会的兴奋剂，也是人类引以为傲的区别于一般动物的炫耀资本之一，但是，很可能人类消亡之后，那些人类眼中的普通动物却依然存在。