陌路狂刀

故事发生在一个肃杀的寒冬。

天是寒的，地是冻的，连带着人心也暖不起来。

观影过程中，很多诗句随着声画、情节、人物一起浮现在脑海里，仔细想想，这个影片真的像是从数首诗里走出来一样，带着穷途末路、凄苦冷峻，也带着绝处逢生、柳暗花明。

在飘摇乱世里，描绘了一场酣畅淋漓的侠义之梦。

单衣少食卖炭翁对于“卖炭翁”的第一印象来自白居易的诗，诗里写“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，一个矛盾想法就把穷苦卖炭翁形象刻画得淋漓尽致。

电影的片头就像是把整首诗具象化了一般，在一筐煤炭的诞生里将主角的现状呈现得清晰明了。

田安邺，不知背景、困于心魔的卖炭翁。

赵钱孙，心系守边儿子的年迈老父。

两个不知怎么凑到一起的人，在城外烧了一车炭，按惯例运到城内售卖，却在城门就被官兵苛刻地扣去三成。

如此弱势的角色，在雪夜里，阴差阳错救下一对被官兵追杀的母子。

天寒地冻，人心难免寒凉。

关于这对来路不明的母女何去何从，田赵两人产生了冲突。

这场冲突终结于门外的不速之客，面遮黑纱的秦姑道破了母子是前太子宠姬遗孤的身份，以侠义天道之名请武艺高强的田帮忙完成太子遗愿，送母子出城。

此前，影片节奏和情节都十分不错，出现的第一场染坊打戏也非常精彩，但这里田安邺的动机却不够明确。

在老头赵钱孙的坚持和秦姑的“要挟”之下，田安邺承诺送母子出城。

至此，卖炭翁的故事脱离了最初的悲戚本色，在半遮半掩的人物背景和最终选择中第一次展现出“侠义”的底色。

或许天地寒凉，不过总还有些热血是难凉的。

春风不度玉门关辞官后游历边塞，王之涣在《凉州词》里写道，“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。

电影里传出的胡笳曲声和着赵钱孙儿子的故事，一下子让这句诗冲破时空的禁锢，好像倏然间将诗人的复杂情感隔着千里万里、隔着岁月长河再度表达强化出来。

是春风不愿度边关吗？

还是什么将春风拦住？

到不了边关的只有春风吗？

不奏不听《杨柳曲》便能隔绝那悲伤了吗？

这一系列问题，在影片里似乎都有着专属《陌路狂刀》世界的答案。

这些答案藏在不经意露出的端倪里，由一个个悬而未解、真相却呼之欲出的问题组成。

传闻中的陌刀军“陌刀斩三千，锋刃诛死神”，如此悍勇的军队为何全军覆灭、尸骨无存？

边城梁州百姓何其无辜，为何成为朝廷官兵屠城的牺牲品？

一支羌笛，一首胡曲，未有边关风景，却精妙传达出个中意味，影片在细节书写和氛围衬托上似有所长。

侠客千里不留行最终决战之前，秦姑为太子遗孤的去留和田安邺在小院发生争执时，田安邺脱口而出“十步之内，我的陌刀无人能敌”。

在后期的战斗中，也确实将这句话落到实处。

坊内，重重楼阁间，金甲横刀的田安邺明明像樊笼困兽，却仿佛置身旷野疆场，生生将单枪匹马的孤立无援拔高到一夫当关的悍勇无双。

这是角色在剧情推进中逐渐丰满，亦是演员在气质气场上增光添色。

当时当刻，他的身前是仇敌，是曾杀一城人的魔鬼，身后，是老友、是义士、是孤女，是要救的眼前人。

因为没太看明白梁城和陌刀军的往事，所以这里只能猜测，田安邺曾为了救一城人（梁州城），而放弃了眼前人（赵钱孙之儿怀远），最终却也没能救得了梁州百姓，因此一直心怀愧疚。

这次对决，他将积攒的无数情绪化作那声怒吼“救不了一城人，我便救眼前人”。

十步杀一人，千里不留行。

是能力，也是气概，更是气场。

田安邺也是诗句里的侠客，“事了拂衣去，深藏身与名”。

写在最后田安邺对小太子说：我只能救眼前人，你却能救天下人。

希望故事里的人能像他的名字一样“安居乐业”。

希望故事外的人都能够得偿所愿。

以上，是正文全部内容，下面想说一些其他内容。

其实，这部电影也有很多不足之处，例如人物塑造不立体、动机不明确，关键事件陌刀军覆灭及梁州屠城交代不够明确等。

但就动作戏单方面来讲，作为一个普通观众还是非常满意的。

我很喜欢明暗变化中，一些转瞬即逝的亮，那些急速交替的明暗会带来堪称惊艳的美感，比如：田安邺救孤女时，染坊里飞溅四溢的火星。

田安邺和张栩青针锋相对，利刃交接、动作流转间闪过的一双明亮的眼。

秦姑拔开又合上，始终未脱鞘的剑刃。

……希望未来能有更多走进影院观看武侠片功夫片的机会。

看完没神马大意思，要么像醉后一拳玩正能量，要么像制暴玩绝情、玩狠Very good很好，You're great你很棒！

我评分就两种，1种1星，1种满星你很棒！

你很棒！

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看“陌路狂刀”不自觉地就想起了N年前张艺谋的“十面埋伏”，即使你有一流的演员，即使你有一流武指，即使你有一流的摄影和布景，这些都无法挽救一个无力且充满不合理的故事。

影片最直观的感受就是所有的角色都在装，过于脸谱化，装大义，装狠毒，装侠义，给人一种很强烈的脱离现实的做作感，完全看不出那是一个有血有肉的真实人物，再搭配上过于拉跨的台词，真的是分分钟让观众出戏，光这一点比起“目中无人”来就差了很多。

其次，剧情方面，从男主角上门主动挑衅反派开始我就觉得出问题了，因为这根本不符合开篇所设定的男主隐忍的性格，即使为了迷惑敌人也犯不着这么早就暴露自己吧，而紧接着男主明知敌我实力悬殊又主动闯进敌人老巢来救老头，结果导致被擒还受了大刑，直到最后那段跳舞摆龙门阵，斗笠女宁可在舞台上突突突的挡子弹也不肯上墙杀弓箭手，男主则是在刚受大刑之后满血复活大破敌军迎娶白富美，至此，我已经无力吐槽了。

总结，能看得出导演和剧组很有些想法，希望能在新派武侠的路上有所突破，部分打斗场面也确实让人眼前一亮，这点很值得肯定，不过所有的一切都应该建立在一个经过打磨且扎扎实实的剧本之上，否则，再多的努力建造出的也只是一个空中楼阁罢了。

故事发生在一个肃杀的寒冬。

天是寒的，地是冻的，连带着人心也暖不起来。

观影过程中，很多诗句随着声画、情节、人物一起浮现在脑海里，仔细想想，这个影片真的像是从数首诗里走出来一样，带着穷途末路、凄苦冷峻，也带着绝处逢生、柳暗花明。

在飘摇乱世里，描绘了一场酣畅淋漓的侠义之梦。

单衣少食卖炭翁对于“卖炭翁”的第一印象来自白居易的诗，诗里写“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”，一个矛盾想法就把穷苦卖炭翁形象刻画得淋漓尽致。

电影的片头就像是把整首诗具象化了一般，在一筐煤炭的诞生里将主角的现状呈现得清晰明了。

田安邺，不知背景、困于心魔的卖炭翁。

赵钱孙，心系守边儿子的年迈老父。

两个不知怎么凑到一起的人，在城外烧了一车炭，按惯例运到城内售卖，却在城门就被官兵苛刻地扣去三成。

如此弱势的角色，在雪夜里，阴差阳错救下一对被官兵追杀的母子。

天寒地冻，人心难免寒凉。

关于这对来路不明的母女何去何从，田赵两人产生了冲突。

这场冲突终结于门外的不速之客，面遮黑纱的秦姑道破了母子是前太子宠姬遗孤的身份，以侠义天道之名请武艺高强的田帮忙完成太子遗愿，送母子出城。

此前，影片节奏和情节都十分不错，出现的第一场染坊打戏也非常精彩，但这里田安邺的动机却不够明确。

在老头赵钱孙的坚持和秦姑的“要挟”之下，田安邺承诺送母子出城。

至此，卖炭翁的故事脱离了最初的悲戚本色，在半遮半掩的人物背景和最终选择中第一次展现出“侠义”的底色。

或许天地寒凉，不过总还有些热血是难凉的。

春风不度玉门关辞官后游历边塞，王之涣在《凉州词》里写道，“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。

电影里传出的胡笳曲声和着赵钱孙儿子的故事，一下子让这句诗冲破时空的禁锢，好像倏然间将诗人的复杂情感隔着千里万里、隔着岁月长河再度表达强化出来。

是春风不愿度边关吗？

还是什么将春风拦住？

到不了边关的只有春风吗？

不奏不听《杨柳曲》便能隔绝那悲伤了吗？

这一系列问题，在影片里似乎都有着专属《陌路狂刀》世界的答案。

这些答案藏在不经意露出的端倪里，由一个个悬而未解、真相却呼之欲出的问题组成。

传闻中的陌刀军“陌刀斩三千，锋刃诛死神”，如此悍勇的军队为何全军覆灭、尸骨无存？

边城梁州百姓何其无辜，为何成为朝廷官兵屠城的牺牲品？

一支羌笛，一首胡曲，未有边关风景，却精妙传达出个中意味，影片在细节书写和氛围衬托上似有所长。

侠客千里不留行最终决战之前，秦姑为太子遗孤的去留和田安邺在小院发生争执时，田安邺脱口而出“十步之内，我的陌刀无人能敌”。

在后期的战斗中，也确实将这句话落到实处。

坊内，重重楼阁间，金甲横刀的田安邺明明像樊笼困兽，却仿佛置身旷野疆场，生生将单枪匹马的孤立无援拔高到一夫当关的悍勇无双。

这是角色在剧情推进中逐渐丰满，亦是演员在气质气场上增光添色。

田安邺是昔日陌刀军教头，有勇有谋、困于心魔、身负血仇、隐姓埋名的末路英雄。

他的谋略在出城的“三阵”中呈现，悍勇在昔日传说、府营刑狱、多次打斗中展露，而心魔和血仇也在那匹焦黑的骆驼虚影中浮动，良善之心更在扶老携幼、拯救孤女中得以展现，这是角色的弧光。

演员张晋，像故事中的陌刀一样，在这么多年的积淀中愈发稳重，藏锋于鞘，平日敛尽锋芒，在关键时刻却总是像一抹银色刀光，锐不可挡。

是张晋身上的宗师底蕴将田安邺身为全军覆没的教头的沉重底色负起，亦是张晋十年藏刀不折锋芒的锐气将田安邺的悲壮悍勇落到实处。

这是角色和演员的互相成全。

故事最后，他的身前是仇敌，是曾杀一城人的魔鬼，身后，是老友、是义士、是孤女，是要救的眼前人。

因为没太看明白梁城和陌刀军的往事，所以这里只能猜测，田安邺曾为了救一城人（梁州城），而放弃了眼前人（赵钱孙之儿怀远），最终却也没能救得了梁州百姓，因此一直心怀愧疚。

这次对决，他将积攒的无数情绪化作那声怒吼“救不了一城人，我便救眼前人”。

十步杀一人，千里不留行。

是能力，也是气概，更是气场。

张晋所饰演的田安邺也是诗句里的侠客，“事了拂衣去，深藏身与名”。

田安邺对小太子说：我只能救眼前人，你却能救天下人。

希望故事里的人能像他的名字一样“安居乐业”希望故事外的人都能够得偿所愿。

明与暗的对比在特定场景下带来了惊艳的美感。

很喜欢一些闪闪发亮的东西，例如田安邺救孤女时，染坊里飞溅四溢的火星。

田安邺和张栩青针锋相对，利刃交接、动作流转间闪过的一双明亮的眼。

秦姑拔开又合上，始终未脱鞘的剑刃。

陌路狂刀可以割裂为两个部分，打戏和剧情。

打戏，真的顶，隐约让我看到了目中无人的校尉哥换了把横复活砍人，张晋动作戏毫无槽点，甚至某些套路玩得比吴京赵文卓甄子丹等等一众大佬都6，这是他的优势。

剧情，为了唯美牺牲电影逻辑，为之下下策。

何为电影逻辑？

一言概之便是人物和情节需要结合电影的世界观和背景去塑造。

简单举例：一部超英电影，一个人类被几个黑社会揍了一顿，经过修炼后为了报仇一拳打爆了地球。

虽然又傻又夸张但找不出任何问题，本来就是超英电影，想怎么吹还不是导演的事？

如果拍的是警匪片，一个小混混被几个黑社会揍了一顿，艰苦修炼后一个能打几十上百，哦，没问题，手法夸张一些更能带动观众情绪。

但如果警匪片里的 一个小混混被几个黑社会揍了一顿 ， 经过艰苦修炼后为了报仇一拳打爆了地球 ，有没有问题？

😂陌路狂刀最大的问题就是为了煽情刻意使角色智障化。

舞女如果在经历了一系列事情已经疯了，冒着弓林箭雨冲出去跳舞完全没有问题，毕竟都疯了，不背后捅自己人就不错了。

但为了唯美强行让一个求生欲望很强的正常人在箭雨里跳舞强行拖后腿害队友，我只想说这种唯美充满了智障的味道。

一个睿智角色和剧情带来的观影负能量，足以毁掉一部本来还不错的电影。

不信？

问问安祖拉北鼻啊！

我觉得这是一部很优秀的武侠电影，无论是画面、情节、人物还是其他方面都很优秀。

满屏幕的唐风气息，我很喜欢😘

动作设计得很华丽好看，造型很唐风！

陌刀很威风霸气，张晋耍起大刀，是满屏幕的震撼！

最后说一句，我很喜欢这部电影的风格！

张晋、朱时茂等老演员的演技是一如既往地好啊，还有一些配角的表演同样令人印象深刻。

陌路狂刀结尾部分让人感动。

那种忠肝义胆的精气神儿，不仅仅是对古代武士的赞美，更是对现代人的激励。

在这个时代，我们同样需要那种对忠诚与义气的坚守，需要那种为了正义与真理而勇往直前的勇气。

另外针对灯光、布景，每一个细节都展现出了导演组的用心与努力。

他们不仅仅是为了拍摄一部电影，更是为了打造一部能够触动人心、让人回味无穷的艺术品。

真的很值得大家去看看

小反派带着大队人马杀上门来，却中了陷阱点火爆炸后手下全噶了，小反派骑马跑路主角追上去一刀下去人马俱碎，在原地只留下剩一半的影子，那一幕真的帅炸我；还有延迟爆头杀使双刀的那位时，镜头一个旋转后头掉了、血喷了，这两处我愿称之为全片最爽好久没看武侠片了，这部的打斗部分真的很值得一看啊，虽然前面剧情没太交代清楚，后面才补全，而且女二的宗门后面直接隐形不提了，还以为是多有逼格的宗门呢，结果还是男主单枪匹马闯进皇宫干掉的齐王。

另外个人觉得加入咒语什么的太多余了，完全可以就把男主写成项羽，这样一位自己本身就是战神级别的人物，而不是依靠咒语。

而且片中男主也的确很会打啊，咒语反而是陪衬而已。

还有女主跳舞那段，她又不知道自己会活下来，死之前给素未谋面却生死相伴的男主跳支舞，同样也跳段自己生命最后的绝作有何不可？

相反我有被男女主浪漫到，万军从中他一人一刀站在前方为她抵挡住刀枪箭雨，既然他守不住一城便只守她一人即可；她跳了一辈子的舞，却都是被人设计好的，这一次她想遵循自己的心舞一次，哪怕面对再多的箭矢依然毫不畏惧，仍然舞着自己的。

至于女二这一辈子都为原生家庭所害，最后或许是被女主触动了，或许是昏迷前说出了自己压抑已久的恨反倒释怀了，或许女主就是万人迷的设定而女二因为渣爹的缘故不喜欢男的，碰上女主这么特别的就喜欢上了，于是死也要给女主挡剑。

就她俩最后的那个运镜，女二看着女主安详的睡颜，放心地闭上了眼，甚至倒地前还不忘躺在女主前头给她挡剑，你敢说这没有感情线？

另外，算命老头唱着歌引开追兵，雪地吐血依然要保护那对母女，真的很悲壮，这就是侠啊，没有为什么，也没有所图，仅仅因为看到你孩子想到我儿子了，所以就毅然决然得帮你，哪怕代价是生命。

真的有好久没有看过这样讲奉献的片子了，但还是能够被赵钱孙给感动到。

最后，我杀了你儿子后，我就成了给你送终的干儿子，你要杀我闭上眼给你杀，你死了，我就切大号给你报仇，其实这对卖炭算命cp也很好磕来着

电影算是拍得中规中矩，没什么太大的毛病，但也没太多的亮点，张晋的红利，大概已经吃到底了。

有意思的，是故事发生的时代。

让人不由想起了《卖炭翁》，要知道，许你卖炭，已经是天大的恩赐了，还想咋滴？

不交税，怎么行呢。

这事儿，不能细想，放在当下其实是一个道理，你提篮到市场卖个菜，不交钱也不给进。

说起来，故事里头只是拿了点炭，算是客气的了，如果让直接交钱，还得再受一层盘剥。

张晋是从死人堆里爬出来的，人生经历太过惨痛，早就看透了一切。

可是，总是会有事儿找上门来，这也是没办法，谁让他是主角呢。

但是，这次张晋貌似不是靠武力，而是耍神棍，这套让人捉急的咒语，着实拉低了观感。

其实，看看耿乐驾驭手下的法则，还是更有意思。

话说，在职场生存，确实难啊，比干架还难。

上头要哄着上司，下面还得顾忌下属反骨。

古往今来，人治就是如此，好好学学耿乐吧，当反面教材来学习。

这里，为什么张晋不学好，偏要看人家的身子呢，这不，遇到碰瓷的了吧。

没辙儿，一身好武艺，卖给帝王家。

命好的，荣华富贵。

命不好的，直接交待。

不过，最终，基本都是直接交待。

所以，这样的争斗，说到底也就成了无尽虚空。

人们都向往自由，可是当以为得到自由时，却发现陷入了更大的牢笼。

所以，最后大概就剩下一个疑问，朱王爷究竟贵姓啊。

（以下含部分剧透，慎点）感受：真的，还是冷兵打戏好看，虽然陌刀稍显笨重，但确实是帅的。

很喜欢的一段是田从府营出来，从一个长长的光影中杀出，虽然是讨巧的做法，但是有美感的。

这片子的打斗能看出很多张艺谋的影子，但好多镜头是直给，能在有点美感就好咯，比如直接“割头”的镜头，也是……很难评。

叙事吧……经典三段式，结尾稍显匆忙，个别台词稍显中二，个别特效稍显网大，不过每个人物的前史都是清清楚楚的，人物弧光是有的。

怎么说，能上院线就很不容易了吧……表演：本片演技最佳是耿乐的下属？

晋的文戏真的需要再打磨一下，比如田对老头的情感其实很特殊，应该是有愧疚有爱，愧疚和保护看出来了，但这也是最浅的，如果把爱/父子之情融进去会更好？

这样的田就不单单是一个更多为概念行动的人，而是出于人的本能，大爱、道德很多时候很虚无，片头也很明显他不想再卷入斗争中去了，这是他属于人的意志，怎么随着剧情发展，人的部分逐渐消失了？

这不对。

片中晋最应该好好演的部分是老头死之前那一段，是田这个人物的弧光部分，可惜，很中规中矩甚至平淡。

打戏完成度还是很高，不愧我专门起大早看这戏。

蒋璐霞的那个角色也很完整，但最后死之前那一段自白的处理太蠢了，我说导演，演员情感是到位的，但因为她只露一双眼睛，可以说成也眼睛，败也眼睛，蓄满情感自然是触动人心的，但惊讶什么的也不必把眼睛瞪那么大，有点夸张。

耿的打戏有点出人意料，要是没有太多替身那真的respect。

雷点：最后结尾为了交代而交代，打完大boss之后转的不够丝滑，导致整个结尾都很蠢。

那个中间转场的“xx坊”的字幕太丑了，很廉价，舞美打磨不错为什么剪辑包装不能再下点功夫？

还有上面提到的那个头没了的镜头，就是想给这样的视觉冲击力我没话说，但如果不是，只是传递“boss死了”的信息，那没必要，大可不必，有太多美的方法。

吐槽：陌刀有点笨重，感觉晋更适合灵巧的武器，因为他打戏突出一个有美感。

那个大块头和小鬼是参考植物大战僵尸里的巨人僵尸嘛啊哈哈哈哈哈，这算是彩蛋？

我真的笑死了，但那一段还是很不错的。

评分最多7吧，多的那一分给晋、蒋的打戏和早上刷片包场的感受吧。

by the way，这排片真的好虐。

以上。