捍卫者

姚子青营长时年二十八岁，正值一生当中的黄金年代。

婚姻美满，育有二子。

淞沪会战中，率部于宝山坚守七日，以身殉国。

淞沪会战历时三阅月，宝山守卫战只能算是冰山一角。

万千不起眼的阵地，汇聚成了抗战洪流——东方凡尔登绞肉机。

回归该作，爱情戏的引入并不算是败笔。

因为民族大义与儿女情长都是真实存在着的。

然而编剧的笔力若是无法胜任，自然难以让观众满意。

梦回淞沪，至今思之令人黯然。

我为这部影片的结尾日本军官亲自为姚子青盖上白布而高兴吧！

敌我双方都是带着国家的使命拼劲全力，成就有惺惺相惜之情。

不是抗日神剧的发狠。

同时，政府的基金能拍出如此好的电影，而且是如此题材的而叫好，虽然电影最后有点俗套，但是还是为国产的进步打上10分（电影已经放低了宣传国民党的部分，不像有些片子，总会把高大上共产主义的口号挂在口头）

抗日战争、宝山、捍卫这几个词我们都知道，但淞沪会战八十周年，姚子青殉国八十周年就不一定很了解。

一九三七年八月三十一日日军入侵上海，九月一日至九月七日，营长姚子青率部六百，除了勤务兵魏建臣突围报告战况，全员壮烈牺牲。

这些，我都不知道。

我甚至不知道宝山还有过城墙。

有一段七天屹立不倒的城墙，和在背后用血肉支撑城墙不倒的，被遗忘的那些人们。

“城里怎么会有女人和小孩”在观影之前，有个朋友提到她的外婆就在淞沪会战里作为志愿者救护过国军伤员，后来在小姐妹的带领下投奔了延安。

所以，姚子青的困惑从来不该是问题。

她们甚至不仅仅是被保卫的，她们同样也用她们的方式战斗着，直至牺牲。

所谓国家兴亡，匹夫有责。

这个匹夫不一定是指丈八男儿，粗莽汉子。

电影中被炸得血肉模糊的护士，有撤退机会却继续毅然穿梭在战壕之中的洋学生：敌不退，我不退。

你有国仇，我有家恨。

美丽的花朵啊，迎着弹片怒放凋零，舍此别无可能。

“你们看过上海的女人吗？

”当李大成被讥笑胸比女人都大，他倒是“从善如流”地扮上扭捏唱起“天涯歌女”，因此领了军法。

血肉模糊也毫不在乎、他经历过太多的生死，经历过太多的生离死别。

他在乎那个洋学生的眼睛好大，手好白。

“能让我摸下手吗？

”然后讪讪而退，在短暂的胜利之后大唱湖南花鼓戏。

城破之时，每次都冲在最前沿的他最没有想到的是，这个愿望竟然真的实现了。

一亲芳泽，零落成泥。

什么都不在乎的粗蛮汉子彻底不在乎了，携手榴弹做矛，取坦克车之头颅于血肉模糊之间：营长，欠你的十鞭子下辈子还。

“今朝尘尽光生，照破山河万朵”。

他的胸不会再比上海女人大了，他的胸已经变成上海的城墙。

醉卧沙场君莫笑，这一次的冲锋陷阵，不归。

“我们身后，就是你的浙江，你的贵州，你的江西，我们的广东和你们的四川。

”姚子青最后慷慨陈词也好，每次身先士卒拿起枪说跟我来也好，全片最为动容的依旧是他铁画银钩地勾去前一刻还是鲜活的战友同袍。

这场开始前就知道结局的失败，这场在杀敌规模上并不巨大的战役，不多不少，七天，六百人，几近全军覆没。

所以每次看他排兵布阵，每次看他绞尽脑汁，总有着巨大的悲悯：这一切终将是徒劳的，这一切终将是他们的失败告终。

但如果他能知道，是否还是会站至一兵一卒？

他们的血八十年已化为碧，他们的忠魂“古直作今，歌以当哭”，姚子青从未动摇，他的六百兄弟从未动摇，在这场战役之后，那么多的中国人也从未动摇。

上海原来也有城墙；上海除了四行仓库保卫战还有宝山保卫战；当年的神州大地到底还有多少城墙，还有多少在一开始就注定失败的，绝望的保卫战。

为了忘却的纪念，为了这些从容赴死的大好儿郎。

还有多少这样的英雄该被大书特书？

湮灭不闻的被记录下来，字迹模糊的被讴歌出来：“青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还”，青山处处，当迎忠骨而还。

这是一部很血腥而中肯的战斗剧，侵略者不是痴痴呆呆的小丑，我们也没有手撕鬼子的桥段，更没有斗智斗勇，美的五迷三道的女特务。

你不会从中意淫到痛扁他们的快感，也没有多么杰出的胜利，更没有美女给你视觉盛宴。

这是真实的历史，博物馆珍藏着姚子青的日记本，里面寥寥数语记录着战争的进展，花名册里，六百个将士的名单被认真的一笔勾销，铁血铮铮，永垂史册。

你看见的是革命先烈在极端的条件下，咬紧牙关浴血奋战，他们也会痛哭流涕，绝望地大哭大叫。

年轻的士兵在连天的炮火中会瑟瑟发抖小便失禁，他们会在战争的间隙自娱自乐，唱一段小曲。

姚子青壮烈牺牲后，日军首领亲自为他整理仪容，一个人被下属尊敬不稀奇，但是赢得宿敌的敬意，却是难得。

根据1937年宝山守卫战改编。

有的电影，已经没有办法只当做电影。

姚子青（1909-1937）本来已经决定不去看太暴力血腥的题材，今年却不知怎么，看了好几部战争片，钢锯岭、敦刻尔克，都是基于史实，但看发生在这片土地上的往事，触动还是更强烈。

屏幕上的他们在浴血奋战，屏幕外我的手边还放着冰激凌——有种无法忽视的内疚感，忍不住想那段苦难深重的岁月对我们现在究竟有什么样的影响呢？

即使买的是不可退的电影票，也不止一次升起不看的念头，仿佛坐过山车一样，一部分的“我”很不理解为什么要去受这份罪——结果这部电影带来的冲击远胜过山车，仅仅一个开头，就忍不住落泪；只要稍稍想到那段岁月前后不知多少类似的事，就有种喘不过气的感觉。

影片结束后，看到外面的繁华与和平，感觉仿佛是场幻影，或者只是这些鲜血与瓦砾的间奏曲。

碎碎念了这些，其实并不知道想说什么，只知道很想找个安静的地方大哭一场。

喜欢那个女学生的情节，点到为止，处理得干净利落。

当她死去时，不禁想起有人说过，悲剧就是把美好毁灭给人看。

（P.S.女学生洗浴着装的片段，那是赴死前的“正衣冠”啊）出演姚营长的演员，演得既有书卷气，眉眼间又带着一股冰冷狠决，非常有魅力。

最后看姚营长真人的遗照，倒是只觉温和。

看到有人说这部片子情节“老套”，回想起来确实有点，但觉得这样反而正好：这是一个早知结局的故事，用这样朴实到连过程都可以猜中的讲述方式，反而更加突出它承载的其它东西。

最后姚子青仿佛可以逃生，却留下来殉城，我第一个念头是觉得太过“浪费”，但人活着绝不是为了生存本身，这样的选择，得失之间，也难说得很……影片有很多次正面展现战场，各种炮火枪声，打仗的间隙却格外安静，姚营长这个角色本身就特别安静，这动静之间，显得那些不对战的时间有种特殊的质感。

如果说对这部电影有什么不满，那就是中间日记的字幕实在太仓促，每次都不够从头读一边。

反复出现的跪拜宗祠的镜头，看了有种说不清楚的感触。

一边是乡土、文化、传承，另一边是战乱、杀戮、死亡，姚子青行礼那一幕，仿佛另一个版本的岳飞受字。

后半部有一场动员，那些话平时听了实在是“假大空”，但在那时那地，却是再真不过再适合不过了……又，这好像是我第一次看到专门讲抗战时期正面战场的？

＊＊＊——“职等誓本与敌偕亡之旨，固守城垣，一息尚存，奋斗到底。

惟孤城无援，日久难支，恐人城俱亡，与大局无补，仍恳速援解围。

”姚子青9月5日电报1937年9月6日上午10时姚子青身死、宝山城陷落。

＊＊＊捍卫者，捍卫的不只是国土……

八.一三”事件发生10日后，8月23日，日军上海派遣军所辖20多条船舰悄然抵达上海，开始在宝山沿岸登陆，并占领宝山县城和吴淞炮台。

此时国军的大部分部队还在上海市区。

由于宝山沿岸部署兵力较弱，国军急增包括姚营所属98师在内的两个师和一个炮兵连，加入左翼作战团，围歼登陆日军。

但迫于国内舆论压力，未等98师等主力增援到达，国军便开始攻击，虽然收回吴淞与宝山城，但伤亡惨重。

是看《八佰》被推荐的，挺不错的电影，故事很朴实，也足够令人动容。

但是《捍卫者》神奇的地方在于——明明是部正经的抗战片，却拍出了抗日神剧的质感。。。

镜头抖的不行，日军的衣服也干净的要命，鬼子被炸飞的样子更是像极了抗日神剧。

总体来说，剧情很完整，很集中，就是讲述了姚子青营长率部死守宝山的故事，没有过多花里胡哨的东西，毕竟这种抗战题材，保家卫国的真实故事足以震撼观众的灵魂。

但是我认为剧本仍然有问题，首先女学生在剧中显得挺多余的，虽然能够体现全民族抗战的精神，但是删去她对剧情似乎也没有太大影响。

再者，男主姚子青有的剧情太装犊子了！

开头驰援宝山时，先是一堆手榴弹甩出去，登时鬼子炸飞一片，接着姚子青等人在一片硝烟中现身，然后屏幕上缓缓打出了片名——《捍卫者》。

这一幕差点劝退我，妥妥是是抗日神剧的配置啊！

姚子青营长，书生悍将，不是李元芳！

更不是燕双鹰！

到最后姚子青决意赴死后，斩断退路，一甩手往后把指挥部给炸了，手榴弹在他身后爆炸，火光冲天，他像大侠一样，头也不回，眼都不眨。

这里的气氛本来很悲壮的，但是这犊子装的。。。

太毁气氛了。

其他的地方都还挺好的，影片中对姚子青以攻为守的灵活战术展现的很到位，突出了他的军事指挥才能，但即便如此，宝山有限的兵力仍敌不过日军海陆空的轮番攻击。

到后半段，日军集中火力攻城后，整个氛围都凝重起来了，尤其是雨夜点兵那段，真的很感人——宝山守军死伤殆尽，连姚子青在内只剩24人，姚子青让部下突围求生，众人走后，雨夜中他一个人默默跳入工事，独自架起机枪。

众人走着，不禁回头，谁都没有说话，但不约而同的返回了，回到了姚子青身边。

这段简直是全片最大的泪点了(ಥ_ಥ)。

其实后面都不必加士兵“生是三营的人，死是三营的鬼”这样的慷慨陈词，大家默默无语，却不约而同的抉择其实更加震撼人心。

所以《捍卫者》算是“渐入佳境”的类型的，越到后面越能调动观众的情绪，尤其到后十几分钟，都是激烈的巷战，基本没有台词，但是看的人惊心动魄。

最后结尾处理的也很妙，没有台词，放出了一幕姚子青和妻子儿女拍合照的场景，那温馨安详的场景被定格在一方泛黄的相片中，而相片中的人已然牺牲……影片到这里就结束了。

真的挺不错的，但是！

前后极其不一致的风格真的是一个导演拍的吗？

《捍卫者》姚子青--将军孤冢无人问，戏子家事天下知!想哭!9月22日上映的《保卫者》4天只411.4万的票房，没有高流量的明星制造班底、没有适宜的排片、豆瓣上也没有评分，但这不能说这部电影不行，也不能说这部影片不值得引荐。

本年是"淞沪会战"80周年，80年前的上海，打响了整个中日战争中进行的规划最大、战争最惨烈的一场战争--"淞沪会战"，而此片叙说的就是此次会战中最为惨烈的"宝山保卫战"。

淞沪抗战中，除了我们耳熟能详的谢晋元800勇士大战四行仓库，姚子青营600勇士死守宝山城也是一场尸横遍野、震惊中外的恶战。

爱国将领姚子青率全营官兵死守宝山县城七昼夜，最终悉数壮烈献身。

连凶暴的日本人也被我国勇士的精力信服，日军进城后将死者尸身收殓埋葬，并列队鸣枪问候。

影片里由白恩扮演的姚子青带领600步卒拼死抵抗日军的海陆空三军，战争坚持打了七天直到悉数献身，实在复原了当时抗战的种种事迹。

"我们身后就是你的浙江，你的贵州，你的江西，我们的广东，和你们的四川，今日，守卫的是宝山，保卫的是疆土!"预告片里的这句话打动了许多观众。

"你有家仇，我有国恨，敌不退，我不退!"《保卫者》中姚子青说的非常的安静而又铿锵有力，当他来到宝山城下时，他或许现已做好了献身的预备。

影片的节奏很快，根本不是往日抗日神剧的画风，简直1个小时的时刻都是在紧张剧烈的战场上。

守城榜首日，日寇兵临宝山，战事危殆，十万火急。

守城第二日，敌众我寡，走对一步生，走错一步死。

守城第三日，善守者，敌不知其所攻。

守城第四日，毙敌二百有余，伤很多，寇暂退。

守城第五日，数日激战，伤亡近半，援军、援军。

守城第六日，援军不至，仲贤殉国，尚存百余兄弟。

守城第七日，守土有责，誓与宝山共存亡。

比较敦刻尔克战争，宝山保卫战也是一场不可能取胜的战争，但国人却战争到了最终一刻;比较战狼，淞沪会战没有势不可挡的个人英雄主义;有的是铮铮铁骨的抛头颅、洒热血，影片开头的烦闷和特效的不完美没有掩盖住在场观众的眼泪。

到后边姚子青的战前宣导、雨夜点兵以及最终小兵的下跪，着实戳中了我们的泪点，从影院出来时，心里总觉得有什么东西堵着。

或许影片如果叫《姚子青》或许《宝山保卫战》能够让人更感兴趣，《保卫者》这个标签相对而言愈加欧美一些，比方漫威的保卫者联盟等等，加上国产抗日剧，也没有做前期的宣扬，观众对淞沪会战的不了解，使得群众对这部影片的重视度不高。

作为一部很实在的抗战电影，作为缅怀当年淞沪会战的各位先烈，我们能做到的就是去影院感触当年的点滴情怀，现在，我们欠的是一张薄薄的电影票算了。

小编很小的时候看过一部不知名的电影，里面有那么一句台词，可以说影响了我的一生过去是未来的养分，忘记了过去，结不出未来的果实。

将军孤坟无人祭，戏子家事天下晓!多么悲凉的一句话，多么可悲的世界，多么悲哀的时代。

也不知道是他们的悲哀，还是我们的悲哀。

若非坐在这办公楼里不能失态，我早已大声哭了出来。

即便如此，我的眼泪也不自觉得流了下来，我的心也是难受的不行。

内容摘抄

如果光从电影的角度评价，影片确实没有高票房的战狼2、敦刻尔克好看，导演太想求大而全面面俱到，反而缺乏重点、而细节又不经得住推敲（姚子青走出指挥部头也不回往后扔手榴弹那画面，找死没死成么；日军进攻都不找隐蔽成排上当靶子么，实际中国战场的伤亡比例远低于国共军队），大场面不及集结号，巷战还不如金陵十三钗。

好了，说了这么多不是，但瑕不掩瑜，捍卫者仍是一部值得观看、特别是值得让青少年集体观看的国产影片，很可惜，我去看那场，观众几乎难得一见的全是中年大叔，那些小时候估计都打过架的；现在的小孩，特别是城市的，估计没几个打过架，真要上阵拼刺刀，很难想象，战狼2那种子弹总打不着所以才那么多YY。

不过，现代战争已不需要短刀相见，先进武器一轮轰，干不过就投降吧，宁死不屈拼到底？

可能被当成恐怖分子。

影片的一个很大价值在于忠于史实，展现了国军正面抵抗日军的惨烈，主要是武器不如人、打法不如人，节节败退不可避免，谁上都一样；虽然解放战争解放军也是秋风扫落叶一般，但真和日军拼，不好说，反正日军对英美军时也不弱。

不服气就看看今天的国足吧，十几亿人口，连叙利亚都打不过。

正面战场，你死我活，不成功便成仁，那需要多大的信仰和情怀？！

大多数所谓的逃跑只是一种撤退，游击战就最典型，我就偷袭你，打不过就跑，有啥不好意思的；但千万不要诋毁正面抵抗的国军，尤其是那类以身殉国的将士，影片中的姚子青只是无数烈士中的一个。

向抵御外族侵略中英勇殉国的烈士致敬！

喜欢看电影，但基本不写影评，电影需要消化，在这方面我的消化能力确实不强。

但是看完《捍卫者》还是有些话想说。

在个人的概念里，国产影片，一是导演不玩票（开小差），二是编剧不崩盘（不要无视观众智商），基本上国人都会给个不错的分数（我们得承认自身的观影水平确实有待提高）。

但是往往，就这两点都很难做到，所以，确实对国产影片有一种提心吊胆的担心之感，时常捏把汗。

但是《捍卫者》两者都做到了，而且很好，导演很用力，编剧很认真，演员很给力，终于完成了一部作品，或者站在同等的制作水平（导演资源，演员阵容，制作经费）上，这可算一部佳作。

看这部电影，源于同事分享的一篇罗罔极写的文章《【二十二】之后，我们最该挽救它》（当然，对于电影【二十二】除了欣赏我也保留质疑），罗的文章写得很不错，里面内容相对丰富，相同的想法与观念不再赘述。

想说说关于我对战争的理解。

印象里战争进入我观念的宏大主题，是在阅读到有人总结说人类文明的三大永恒主题（宗教，战争，爱情）之后，战争这个词开始有了相对来说重要且深厚的概念。

从上学开始不管是课本还是身边环境，都会高频的出现【日本鬼子】【打仗】【抗日战争】【侵华战争】等字眼以及情结（甚至在老家还存有当年的防御军事防空洞以及传言被乡人所杀之日本鬼子埋尸处）。

在大学之前，囿于历史知识的局限以及个人的认识缺陷，确实对日本怀以仇恨，在大一第一学期的思想政治课堂上，老师组织我们参观了【南京大屠杀遇难同胞纪念馆】，改变了我对日本，对战争的看法。

印象最深的是那句：我们应该记住的是历史而不是仇恨。

后来朋友来南京，我都会带他们去纪念馆，每一次的肃穆前往，对我来说都是一种深刻的反思，我渐渐的放下了之前幼稚的仇恨而开始正视反思那段历史。

《捍卫者》讲的是淞沪会战中的宝山保卫战，关于姚子青以及其营600余名战士全部壮烈殉国的抗战史。

他们的捍卫，有家仇，有国恨，有尊严，有使命。

生活里，我们也有我们的捍卫，当然这与战争无关，我们工作，创业，都是为了捍卫，一场生存，一份责任，一个梦想，一次绽放。

那时的我们为什么会招致战争？

为什么需要捍卫？

这是我们记住历史时不能忘却的反思。

弱小，是我们招致灾祸的重要原因，于国于家于公司都是如此，只有强大了自己才不至于招致侵犯，强大自己是最好的捍卫。

这也是我为什么不【抵制日货】的基本思路，最好的抵制就是强大自己，在自己没有足够强大之前不要因为盲目抵制而杜绝了学习的机会。

一个忘记历史的民族是没有未来的，在参加完东京审判之后，法官梅汝璈曾这样说：我不是复仇主义者，我无意于把日本军国主义欠下我们的血债写在日本人民的账上。

但是，我相信，忘记过去的苦难可能招致未来的灾祸。

战争，对于生命个体而言都具有无以复加的灾难性，它足以摧残掉家国，尊严，人性，彷如一个黑洞，除了带来毁灭，依然是毁灭。

甚至可以这么说在平凡的生命体面前，战争已经无所谓正义与否，它都是一场灾难。

而仇恨只能衍生仇恨，如果一段历史的意义就是让我们记住一场仇恨，这历史未免解读得过于草率了，记住仇恨能带来什么呢？

仇恨衍生仇恨进而再次衍生战争，这样的一个循环，带来的终究是互相毁灭。

所以，站在曾经的战争灾难面前，我们需要记住那段历史，勿忘国耻，发愤图强，捍卫家国不被侵犯，与此同时，一定要放下仇恨，因为化解仇恨的唯一办法就是放下仇恨。

只有放下了，才是可持续的开放与发展。

战争之外，《捍卫者》与之前的《敦刻尔克》有异曲同工之妙，就是在战争里发现人，表现人。

两部电影里，我们都看到了人对死亡和对战争的恐惧，跟荧屏上那些抗日神剧形成鲜明对比，这是对观众以及历史的基本尊重与审视。

《捍卫者》里既有由尿裤子到【有种】扛炸药包的清晰转变，也有【敌不退我不退】的浩然慷慨；《敦刻尔克》里有急于求生的【战败者】，有被战争创伤后的精神崩塌，也有浴血奋战的空中之师。

或胆怯，或自私，或英勇，或无畏，人性的真实与复杂把你带入情境，终于让战争于你不再是一个词汇概念，而是一场可以身临其境的重大事件，通过电影的视听语言，你可以感知到战争带给你的恐惧，刺探，震撼，以及觉醒。

一部战争电影的基本要义应该是要让我们去认识战争，而不是渲染某种类似于仇恨的情绪。

（关于人性的表达，李大成与曹素君的线路也是很精妙的一笔，人性，欲望，尊重，爱意都表现得那么的自然纯粹却动人心弦，因为罗的文章里面有叙述，这里一笔带过） 诺兰说电影对于他最大的魅力就是导演对电影的控制。

是的，这种控制性是电影成为艺术表达的重要因素，要做到控制，首先要做到了解，了解你想要什么，想传达什么，进而才可以实现想控制什么。

从这样的逻辑里面，你可以解读导演的思想表达，就像观摩一幅名画或者阅读一部名著，你能感受到思想的力量与艺术的光芒。

最后，我想说个细节，电影院的海报栏里，捍卫者的最中间部分是一个刻有【国泰民安】的牌楼（网络上没有找到这张海报），捍卫者们正对着它，我想着，或许电影所传达的真正捍卫，就是捍卫一份可持续的【国泰民安】吧。

这来得既实在又具有超越单纯展现战争的高度。

海报的宣传语写的是【丈夫许国，不必相送】，很自然地联想起江水边，姚子青离开妻儿的场面，他的眼神望向前方充满保家卫国的荣光，他的步伐坚定散发着【誓与宝山共存亡】的豪壮，他留下的背影伟大温暖亦如绝笔信落笔时的的坚决。

【倘若殉国，勿需悲戚】，掷地有声，回响不绝，向英雄们致敬。

原文写于微信公众平台：xqnjuba我手写我心，是非任人评；莫云笔者痴，浪子行且吟。