我的天才女友第四季

之前和兔子争论过，我觉得很多文学性很强的作品是非常难改得比原著好的，因为“文学”本身就意味着文字本身的特性所拥有的力量，仿佛咒语，念诵就会产生作用。

《我的天才女友》前三季算是没有丢掉太多原著魔力的改编影视作品，第一季对城区黑暗蔓延的想象性镜头非常出色。

到了第四季倒数两集，人物故事的时间跨度极大，需要做大量对原著细节的取舍，改编难度指数型上升，但这个剧集居然顶住了，还有许多让人惊叹“影视拥有文字不具备的另一种魔法”的时刻——这部剧集对灯光和色彩的运用可以说登峰造极，创作者在忠实于原著的同时，并未亦步亦趋地被带着走，而是用自己的想象力开创了自己的叙事节拍器。

比如镜面前梳头发的镜头，莉拉家昏暗的房间里，莱农推开卫生间门进入为数不多完全明亮的迷幻世界，仿佛许多年以前莱农为莉拉婚前洗浴，又仿佛莱农和蒂娜伊玛镜前嬉戏。

母亲模仿女儿，女儿模仿母亲。

比如莉拉和莱农的光影对比。

第一季童年时期的莉拉，总是身穿暗色衣服。

到了第二第三季，青年莉拉在投向看似明亮的婚姻时着更多色彩的衣服，打的光也更偏正面光，人经常是明亮的。

而在人生遇到困境的中年时代，当莉拉和莱农坐在桌前商量，莱农总是迎着光，而莉拉总是在阴影里，逆光或者侧逆光，只有抬头看向莱农的时候边缘有光照。

莉拉的服装颜色也逐渐又回到童年时期的灰黑色。

似乎在莱农的形容里，莉拉总是藏在暗处丢石头——但她又不得不承认，莉拉是她们当中更独立的那一个。

如果学习能力可以分为记忆-模仿能力，和创造力。

“天才”就是一个非常复杂的词汇。

莱农深知暗影里的莉拉的创造力是自己灵感的来源，她自己更倾向于通过记忆-模仿获得力量，这是她称莉拉为自己天才女友的原因。

但从莉拉的角度看，在莉拉的内心世界里，她自己实际上是那个更依赖于模仿而更否定自身存在的人，由于深嵌在城区的人际社会网络中，她的一生都在对抗但又无法不努力模仿他人期待的角色，把自己活成了他人的影子。

在故事的最后，她终于告诉莱农，做鞋子是里诺的梦想，计算机是恩佐的梦想，她假装，或者她努力把这些梦想也变成了自己的。

这也可以解释为什么她讨厌计算机和互联网这种使得人类活动留下痕迹的载体。

她有可能完全厌烦了自己作为一个他人的影子这样的“存在”。

或许她一度寄希望于让蒂娜成为那个［完全独立者］，而最后只能通过［完全删除］自身这种高度社会化的存在来重新建立自己的独立性。

莱农模仿黑暗中的莉拉获得光，而她既使得莉拉看见光，又使得莉拉背向光。

我太喜欢最后呈现［显形］的象征：莉拉从阴影这［老城区的象征］中走出，短暂地通过莱农的文字变得明亮，然后又消失于暗影。

《我的天才女友》里的尼诺，可不是一个简单的“渣”就可以囊括的，他是更隐蔽更危险更值得警惕的「防雷择偶样本」。

尼诺是谁？

他是聪明莱农，用尽半生去爱，甘愿为他放弃家庭，义无反顾和他私奔的男人；是和天才少女莉拉，像磁铁一样相互吸引沦陷，甘愿为他，从贵妇走向阴暗小屋的男人；是高知富有的女性们相拥而继，忍不住往他身上扑，为他生猴子的魅惑男人；是一个深度思考过女性处境，并懂得如何体贴占边，赢得，芳心（莱农），芳心（莉拉），芳心（娜迪亚），芳心（西尔维亚），芳心（埃利奥诺拉），芳心……无数芳心的帅而渣的存在；他处处留情，在米兰恶名在外，“在不同时期收集了数量庞大的妇女”，莱农去参加个讲座，都能碰上怀孕后被尼诺抛弃的女人（西尔维亚）；他和家里“五十岁左右，身材走样、体型庞大”的保姆发生关系，被莱农形容为“无异于看到了两个正在交配的蜥蜴”。

尼诺究竟有什么魔力？

为什么她们都经不住尼诺的“诱惑”？

真实的尼诺，又是怎样的？

他是他父亲的“升级版”吗？

女性在面对尼诺时，究竟是在面对什么？

相比于沉闷的彼得罗和老城区暴力的男人们，选择“尼诺”会更好吗？

大家好，这里是郭大狒了，我是狒狒。

第四季《我的天才女友》开播（2024.9.9）在即，为了更好地理解剧中人物，特意做了《我的天才女友》系列，且尽量以一个客观的角度去走近一个个人物，开启《我的天才女友》这个系列呢，更多也是为了和大家多探讨不同人物在不同境遇下的不同选择，欢迎大家在评论区多多发言，说出更精彩的看法，相信我们能碰撞出更多火花！

尼 诺 的 “魔力”在莱农的叙述里，小时候的尼诺“很好看”，青少年时期的尼诺的出现，更是直接让莱农呆住得掉了面包。

在男性世界里，瘦、高、柴、斯文的尼诺或许不受欢迎，但这却是受很多女性喜欢的男性生理优势，尼诺在与女性交往的过程，也收获到了更多自信与肯定，这让他愈有冲动去了解女性心理，女性也越来越喜欢他。

生理上的喜欢，是很难抗拒的，就像原著第四部里，和尼诺在一起的莱农感叹的：“我忍不住又和尼诺和好了”、“喜欢他修长纤细的身体、他的聪明，还有他思考问题的方式”。

尼 诺 的 “诱惑”除了生理上的情欲，尼诺还象征着女性对知识，对更大更广阔的世界的渴望。

莱农从小学时期就暗恋他，她眼里看到的尼诺，更早地离开老城区，还去过国外，阅读广泛，总能侃侃而谈，在她心里，尼诺是知识，是迈向更大世界的指引，是希望。

婚后莱农和尼诺在一起，尽管有出版社的事要忙，要回到两个女儿的身边，但她形容到，“但我没办法抵抗尼诺的诱惑”“在一起几个小时也行”。

就连意志最坚强的莉拉也经不住他，莉拉对莱农说，她第一次从尼诺身上感受到“爱情”，感受到接吻的狂热，希望莱农此生能有她此时的感觉。

为什么她们都经不住尼诺的“诱惑”？

如果我们站在当时女性的位置，设身处地的想一下，或许更能明白。

莉拉刚摆脱掉马尔切诺的死命纠缠，就掉入了斯特凡诺的伪装陷阱——暴力、欺骗、不尊重、强迫女性。

在上世纪意大利，那不勒斯老城区的“男人们”，大多象征着暴力、不懂得尊重女性；高知家庭出身的彼得罗，看似年轻有为（27岁就已任职弗洛伦萨大学教授），绅士、温和、忠诚，是一个不可多得的“好男人”，实则却让莱农陷入「母职陷阱」，当刚出生的孩子大哭时，他视而不见，不管不顾。

当莱农因顶撞老师被罚时，他可以出面解决；当新书发布会上，莱农面对偏激提问不知所措时，他挺身而出；当莱农婚后困于家庭琐碎，没法集中创作，尼诺像个“救赎者”一样出现了，他控诉彼得罗，给莱农的婚姻撕开了一个诱人的口子。

我们来看这场对话。

尼诺：“爱是场游戏，是谎言，谎言并不可憎，反而是修饰，男人可以结婚又外遇，就等于他在城市乡郊各有一间屋。

追求快乐变成了婚外情的开脱理由。

事实上，18世纪崇尚放荡主义。

”莱农：“但这是用来满足男人的快乐。

”尼诺：“但做爱是两个人的事，世上也有自由女性。

”莱农：“但她们的自由是用来满足男性的。

”莱农和尼诺在说的，是女性如何面对自我内心的情欲。

而尼诺在剧里象征的，也是女性内心的情欲。

当很多女性被尼诺所吸引时，也是拜倒在自我欲念里。

这种欲念其实不分性别，它无可避免，源于人性。

《我的天才女友》为什么好看？

无论是费兰特的原著小说，还是HBO剧版，它都是切身实体地站在女性视角，去切身谈论女性际遇，好的、坏的、喜的、悲的，都包含在内。

当然也包括，女性如何面对自我内心的情欲。

这是少见，且足够客观的视角。

莱农在和尼诺在一起，不知道他渣吗？

她当然知道，她这么敏感，总能轻易察觉别人或自己的情绪/心思，她在莉拉和尼诺在沙滩上私会前，就提醒过莉拉，尼诺不可靠。

但她也同样察觉到，自己对尼诺的渴望。

或者说，莱农在成长过程中，逐渐有了察觉自己女性欲望的能力。

在莉拉结婚那晚，她就产生了和安东尼奥一起睡的“从来没有过”的欲望；后来，在莉拉和尼诺一起出轨的那晚，她又主动选择将自己“委身”于尼诺父亲多纳托。

尼诺将无数的、庞大的女性当作自己发泄欲望的工具，莱农又何尝没有自己的欲望呢？

只是莱农的欲望，来得更克制、更附带情感/其他条件，在莱农没有找到更强的主体性之前，尼诺是她突破「母职陷阱」的婚姻的突破口，是她搬回老城区那不勒斯重新开始创作的刺激动力。

莱农暗恋了尼诺20年，从小尼诺就是可望不可及的存在。

加上他曾和莉拉热恋，更加加深了莱农对这种欲望的执念。

为了他，她可以放弃家庭和两个孩子跟他远走高飞。

值得警惕的「防雷标本」不仅是在上个世纪，如今，我们的生活中也会有很多“尼诺式”的男人，他的渣，比他的父亲更隐蔽更高明。

也是比老城区的暴力男人们、彼得罗那类“母职陷阱”，更值得警惕的「防雷标本」。

他是个什么样的人，在小学那场竞赛里，就道得明明白白。

他聪明，而且乐于彰显。

在小学那场竞赛里，他兴奋地抢着答完他会的题目，尽（只）管（有）不（一）多（道）。

赛后他的选择是，突兀地跟莱农表白，以此达成和更聪明的代表，也就是莉拉、莱农三个人“生活在一起”的愿望。

再后来，当莱农和莉拉第一次走进加利亚尼老师的家庭聚会时，她们闯进的，是与她们出身完全不同的、充满长谈阔论的文化氛围的聚会。

莱农选择「融入」聚会，莉拉则站在一旁，倔强、漠视、格格不入。

而此时的尼诺呢？

他已经和加利亚尼老师的女儿娜迪亚在交往了。

他就像司汤达笔下的于连（《红与黑》的男主），试图靠女人们来实现自己的飞黄腾达。

真 实 的 尼 诺真实的尼诺，聪明，但缺乏谦卑，看似儒雅，实则固执又狂妄。

就像莱农后来叙述的，尼诺对“女性的世界很好奇，他一点都不像那个年代的其他男性”，“那些寻找自我的女性让尼诺很兴奋，他的热情是真诚的”。

但他同时，也会“死死捍卫自己的空间，还有投身的诸多事情，他永远都把自己放第一位，从来都不会让出一点他的时间。

”尼诺与莉拉在沙滩上的结合，是他所有恋情中来得最始料不及的，是他人生中一次冲动的意外，是唯一一次因为爱情，不怀其他目的的感情。

慢慢的，他发现莉拉无法满足他对权势地位的追求。

莱农后来说，莉拉吸引尼诺的，是尼诺在莉拉身上看到了以为自己也有的东西，但相比之下他发现自己并没有。

莉拉拥有才智，且她没有利用其为自己谋福利，她像个贵妇一样在挥霍着自己才智，这是让尼诺入迷，且嫉妒莉拉的根本原因。

在与莉拉相处的过程中，他察觉，眼前的这个女人，对自己的文章有自己独到的看法，会拉着自己去听想听的演讲，他先是否认她，试图找回主动权，但发现莉拉是自己无论怎样都无法「驯服」的女人。

莉拉的聪慧，反而让自己相形失色。

于是，他慌忙逃窜。

在莱农面前，他的回顾恋情的发言是，“莉拉在性方面有问题。

”这样一个具有迷惑性，且莱农一时无法证伪的说辞，是尼诺能想到的，让自己独善其身的方式。

实在是一种更危险的压迫。

他渴望着高知高阶女性的能力或权力，却不允许她们的才华超过自己。

在上学时期，他一方面鼓励莱农写作、投稿，但当阅读后，发现莱农的文采比自己好时，又嫉妒得将稿子扔进了垃圾篓；他也始终被莉拉的聪慧吸引，即使在中年和莱农在一起后，也经常找到莉拉说他做的一切，包括和莱农在一起，都是为了靠近莉拉。

害，一个自负又矛盾的结合体。

没 有 根 基艾罗塔夫妇是这样评价尼诺的，（彼得罗父亲，圭多.艾罗塔是这样评价尼诺的）“尼诺是一个非常聪明的小伙子，但是，他随波逐流”；“萨拉托雷的聪明是没有根基的，他喜欢取悦掌权者，而不是为了某种理想而奋斗，他会成为一个附庸权贵的技术官僚”。

艾罗塔的另一位掌权者，几乎从不脱离优雅得体“选手”，彼得罗母亲阿黛尔接着说，“他谁都不是，对于一个谁也不是的人，渴望成为一个重要人物，这对他比任何事情都重要，导致的结果是：萨拉托雷先生会是一个不可靠的人。

”什么叫没有根基的人？

在阿黛尔看来，为了尼诺，选择和彼得罗离婚时的莱农，也是「没有根基的」，阿黛尔说：“我把儿子托付给你，你却对他不诚实。

假如你喜欢别人，那你为什么要嫁给他？

”“你也是一个不可靠的人。

”根基，是支撑一个物/人，一个整体，稳定和发展的关键，是基础、底子或起始点。

与阿黛尔所习惯的优越、稳定且有深厚社会关系网络和文化底蕴的环境相比，莱农和尼诺的成长环境是薄弱的、贫穷的、资源有限的；尽管莱农和尼诺通过自身努力接受了一定教育，但资源依旧与那些有良好教育根基和传承的人相比有差距，比如在学术素养、文化熏陶等方面缺乏系统性和深度；更重要的是，莱农和尼诺的社会关系是不稳定的，他们在向上攀爬的过程中，缺乏像艾罗塔家族这样强大的社会关系网络来支撑和助力。

孤立的奋斗状态使得他们在面对各种问题和机遇时，显得更加艰难和缺乏保障。

因此，经济、文化、社会根基都薄弱或缺乏的莱农、尼诺，被艾罗塔夫妇判定为「没有根基」。

圭多和阿黛尔说的没错，当时的莱农和尼诺确实没有稳固的“根基”，但后来的莱农，开始回溯、思考、反省，并发自内心的接受，自己的老城区，她回到了家乡开始了新的创作。

她说，“之前把我向下拉的东西，现在是让我向上走的根基”。

这是莱农更加意识到自身能量的时刻，她在一次次自我解剖和反省中，重新构建起更新、更强大的自我，也是一个逐渐找到自我原则底线、稳固自我根基的过程。

而尼诺呢？

他缺乏自我反省能力，他很傲慢，认为自己比所有人都强。

傲慢是一种比偏见更险恶的毒药，它会使人在自我陶醉中迷失。

这时，教育，他身上所附带的具有迷惑性的文化，成了他攻陷众多女性的温柔陷阱。

当然，教育，也反噬了尼诺，使得他成为了一个比他父亲多纳托更加「可怕」的存在。

尼诺一面瞧不起自己父亲的花心与不负责，一面又身体力行的比父亲更花心更不负责。

多纳托想要“征服”的对象，是如疯寡妇梅丽娜、少女时期的莱农这类的意志薄弱的女性群体；而尼诺利用知识教育，将野心放更大，看准的是有经济、有社会阶层、对自己飞向“飞黄腾达”的人生有助益的女性群体。

二者的本质并无区别，只是后者来得更隐蔽更高明。

没有根基，没有稳固的支撑，没有原则和底线，尼诺越接受教育，反而会越将教育变成一件具有杀伤力的武器。

在成为议员阁下的路上，他可以从左派跳转为右派，站哪边对他来说没那么重要，重要的是是否能成为议员阁下。

他是个喜欢附庸权贵的投机主义，总是期望着从固有体系里获取到最大利益。

就像第四部里，莱农对他说的，“我们出生在一个贫穷、充满暴力的地方，索拉拉兄弟都是犯罪分子，他们想攫取一切，但你们更糟糕，你们是一个洗劫所有人的帮派，你们制定法律只是为了防止其他人洗劫。

”他看似平等且尊重女性，但就像在沙滩上，他妹妹玛丽莎道出的，他的本性“非常无情，对任何人、任何事都没有热情。

他不发火，但也谈不上友好。

”长期封闭自我，只爱学习和阅读的尼诺，缺乏基本的共情能力，习惯了用冷漠回避去处理问题，或是避免冲突。

他表面的漫不经心，实则是为了掩饰他内心的虚弱。

那个看起来懂得尊重女性、倾听女性的、支持女性解放的男人，他的存在是有时效性的，仅在前期。

大学时期，他与家境优渥的西尔维亚谈过短暂的恋爱，这不仅可以解决他离开那不勒斯后经济上的窘迫，还有与西尔维亚完婚提升阶级，成为真正的米兰人的希望，但这段关系以西尔维亚的父亲不接受尼诺、尼诺抛下怀孕的西尔维亚为结束；中年，尼诺娶了银行家的、精神孱弱的女儿埃利奥诺拉，这段婚姻帮助他成为大学教授，他也因为女方家富裕的家境和优渥的权势获取到了很多事业和经济上的便利；等到莱农跨越了阶层，并成为了一名知名作家时，他又撩拨起这个数十年他都视而不见的女人。

也成功借助莱农在出版社的人脉，出版了自己的第一本杂文集，扩大了影响力。

当女性在面对尼诺时，究竟在面对的是什么？

前面我们说过，尼诺在《我的天才女友》里象征的，是女性的情欲。

相比于被老城区的男人们暴力征服、为了阶级跃升选择彼得罗，女人们是自发、主动地渴望着尼诺。

在心理学中，爱，是自我投射的一种形式。

当我们爱上某人时，我们往往是因为在对方身上看到了自己期望的某些特质，这些特质可能是我们自身所缺乏的，或者是我们想要弥补的。

女性们在渴望尼诺的，是外貌+才华+情绪价值。

换言之，爱上尼诺的这些女人们，实际上是渴望自己通过爱上尼诺，以此靠近甚至获得他身上的优势，即让自己成为一个更美、更有知识、双商更高的女人。

只是当这份渴望被包装在性之下，女人们在以为的“爱”里迷失了，自我也随之迷失了。

这才是尼诺身上隐秘幽深的可怕之处。

就算知道对方不是什么好人，就算被充足的女性主义灌输，也忍不住、心甘情愿地走入对方温柔的陷阱，甚至给他递刀。

所以，你说，选择尼诺，真的会比选择老城区的暴力男人们、选择沉闷的彼得罗会更好吗？

真不见得。

这取决于“你是谁”？

你处在自己人生的什么阶段，你是否充分了解自己的欲望。

当人到中年，困于「母职陷阱」的婚姻中的莱农，她已建立起一定的社会地位、自身体系，她需要尼诺来帮助自己释放欲望、激发创作，进而找到自己的主体性。

当她把自己当作主体时，性，也变成了她在攫取的力量。

但如果是，在少女时期被蛊惑的是莱农不是莉拉呢？

她之后的人生还会如此顺遂吗？

离开莉拉时，尼诺本来是想回去找莉拉的，毕竟他从不主动离开谁，如果不是被安东尼奥的武力威胁，他和莉拉的纠葛又会让莉拉的人生发生什么变化呢？

随着时代的发展，老城区男人们代表的暴力、沉闷的彼得罗代表的“母职陷阱”或许会变得越来越好辨认，随着女性们为自身权益的抗争，他们的数量也在日渐减少，尽管他们的数量依旧庞大到可怕，但隐秘幽深的“尼诺式男人”，数量却在不断扩大，且以更隐蔽，更具有告诫价值的方式。

当女性在面对尼诺时，是在与自身的欲望、内耗、不满、困境作对抗。

当我们能透过自身困境，不通过“尼诺”，毕竟激情是短暂的，代价却是巨大的，像莱农一样，去看到并审视自身的不足，不论性别，每个个体都能通过「自我挖掘」去找到自己的主体性，进而确立自我价值。

莱农从刚开始的胆怯不敢靠近，到“忍不住又和尼诺和好了”，再到慢慢形成一种意识，“我开始慢慢形成一一种意识——但不是很清晰，我觉得我不用太考虑他，我并没感觉到太痛苦，那不仅仅是之前的一种担忧，担心他会离开我，而是一种视角的变化。

我不再想很远的事情，我开始考虑当下的事儿，我不能期待着尼诺给我更多，而是我自己要掂量一下，他给的够不够。

”莱农开始恢复理智，“退”到一旁，当尼诺忙着施展他的男性魅力时，莱农开始默默研究他。

莱农说：“我不喜欢他将彼得罗和他父亲撇开关系。

“在尼诺口中，彼得罗是一个「缺乏想象力的小老师，他备受追捧，只是因为他是艾罗塔家的儿子，他对于共产党的追随也很盲目」而彼得罗的父亲圭多，在尼诺眼中，是「一个真正的教授」，他可以不遗余力地赞扬圭多。

他称赞彼得罗的母亲阿黛尔「是一位真正的名媛，在社交方面无与伦比」。

“另一方面，他也会嫉妒排斥或者羞辱那些还没有权威，或者权威很小但有可能取得成功的人。

”莱农说，这让他在我心目中的形象，还有他维护的自我形象遭到了破坏。

上高中时，他之所以那么耀眼，也是因为背后有加利亚尼老师；他过去飞黄腾达，那是因为他妻子的家人，现在呢，他得到的每个新职务都离不开一个女人的帮助。

尼诺也是真的对女性的世界感到好奇，他一点儿都不像那个年代的其他男性。

那些寻找自我的女性让尼诺很兴奋，他的热情是真诚的。

没有一次晚饭，他不会重复这样一句话：”和她们一起思考，才是唯一的真正的思考方式。

“刚开始的时候，他会帮着莱农收拾桌子、洗碗。

但后来他连地上的袜子都不会捡起来。

他永远都想解放别人的女人，而不是自己的女人。

尼诺对此反驳说：“你的解放并不意味着我要失去我的自由。

”他想让莱农相信，那不是他的错，而是自然的问题，是因为星座、海绵体以及他尤其发达、过度活跃的肾的过错，总之，这是他雄性激素爆发的缘故。

他用一种诚恳、痛苦但同时又自负到可笑的语气说：“把我读过的书加在一起，把我学的语言、数学、科学和文字加在一起，都比不上我对你的爱。

是的，我对你的爱是一种需求，我非常害怕会失去你，你要相信我，我求求你了，相信我，没办法，虽然我偶尔会有那些愚蠢、迟钝、临时的欲望，但我离不开你。

”在莱农终于看清他的面目，怎么样也要和他分开时，他奇怪的“胜负欲”又膨胀了。

他想让莱农承认，她委身（他觉得“委身”这个词很准确）于这个男人或那个男人，并不是因为被他们吸引，仅仅是为了报复。

他开始抚摸我的肩膀、膝盖和脸颊时，我变得警觉。

很快，我在他的眼睛里看到，也在他的话里听到：让他发狂的，不是失去了我的爱，而是我曾经和其他男人在一起，迟早我还会有更多的男人，我会更喜欢他们，而不是他。

他想重新确认自己占首位。

这奇怪的，获得自我肯定的，畸形逻辑。

女性主义，成了他“收集庞大数量的女性”的武器；女友或伴侣，是他提升自己，获取某种资源/地位的垫脚石；只要你不再对他有用，他可以随时“消失了”；当你“优秀”到可以充当他的血包时，他又会想尽一切办法，把你划定为“所有物”；他的情人数量庞大，从不会主动切断跟任何一位情人的关系，除非别人选择主动离开。

莱农在了解真实尼诺的过程，就是一个自己对知识、对原以为更大世界祛魅的过程。

终究，莉拉和莱农、还有很多女性爱上的，只是伪装之下、精心包装自己的、昙花一现的尼诺。

与尼诺一样，没有根基的，不可靠的莱农，是如何通过努力，找到自我价值的呢？

天才少女莉拉，又为什么如此坚定、难相处、且原封不动？

女性的事业与家庭又如何平衡？

在接下来的人物专题，我们，慢慢分享。

这里是爱电影、更爱传记的狒狒，如果喜欢《我的天才女友》这个系列，别忘了给我一键三连哦，我会尽快更新下一期，下一期你比较想看看“谁”的“世界”呢？

欢迎在留言区留言^-^在厘清这一个个人物、一部部作品的同时，我也是在学习与厘清自己的思绪，也真心的希望这一系列作品能与你产生些许共鸣，这便是它们，最大的意义。

那么，我们下期，不见不散～公众号：郭大狒

第一集尾声推进到《失踪的孩子》壮年1-22节内容。

莱农在和尼诺见面相处一段时间后，尼诺回到那不勒斯，莱农回到佛罗伦萨。

（第6节）莱农再次把两个孩子托付给阿黛尔，跑到了那不勒斯。

《失踪的孩子》壮年 -6-这次回到家里莱农跟两个女儿黛黛、艾尔莎相处也是和剧中表达不一样的。

莱农回到那不勒斯，尼诺在站台接她。

当晚尼诺说莉娜打来了电话，想要见我们。

此后莱农和尼诺关于莉娜的事情争吵，提到过詹纳罗，莉娜的第一个孩子。

《失踪的孩子》壮年 -7-关于带两个孩子回那不勒斯，也不是莱农先提出来的，而是尼诺的想法。

第8节莱农、尼诺和莉娜见面，对莉娜的描述。

莱农和莉娜相互交谈，尼诺会插嘴，语气很热情。

最后莉娜提出要和莱农去接詹纳罗，给这次约见先付了款。

《失踪的孩子》壮年 -8-第9节莉娜拉着莱农走过千人街和菲兰杰里街，到马尔蒂里广场。

提到安东尼奥回到那不勒斯，是为了参加索拉拉兄弟的母亲，曼努埃拉的葬礼的。

最后莱农、尼诺遇到了很多那不勒斯的故人，还和安东尼奥见了面。

而后第10节莱农去了法国处理出版和见面会事宜，走的时候两个女儿在不停地哭泣。

第11、12节才在圣诞节的夜晚回到了家里，发现房子内一片漆黑，让人不安。

写在前面：我主要从女性重生的角度解读，其中自然少不了爱与自由的召唤，渣男和婚姻的陷阱。

没读原著，只谈剧集。

都是个人观点，仅供参考，不同意很正常。

第二季 S04E02 女性和母性的冲突这一集，莱奴深陷两个身份的冲突：女性和母亲。

女性的她，想要回到尼诺身边。

尼诺代表着文学追求，智识和激情，这些她相信只有通过尼诺获得。

母亲的莱奴，想要亲自抚养两个女儿，为她们创造好的成长环境。

莱奴跟大部分人一样，既要又要。

她既要尼诺，整集都是尼诺对她磁铁般的吸引力，她抗拒，但注定要投降。

同时，她也要女儿。

在被前夫批评让孩子散养后，她把两个女儿送回学校。

整个剧集贯穿始终的一个主题便是女性身份的消失。

第二季里，莱奴有断独白，关于那不勒斯街上的那些女人们，说她们的身体变得像她们的丈夫、兄弟，彻底失去了女性特质。

这一集，她引用Elsa Morante，说母亲的身体不是女性的身体。

莱奴的母亲，甚至玛利亚罗莎的母亲，都是这样的。

玛利亚罗莎的母亲也曾有过婚外恋，但选择了母亲的角色。

莱奴的意义在于，她不是自己的母亲，也不是玛利亚罗莎的母亲，她是女权主义框架下的母亲，她无法也不可能放弃女性的身体，和随之而来的欲望和野心。

然而，她投身的女权主义没有给这一冲突的解决方案。

所以她抗拒、挣扎、有时自我厌恶。

剧集里让我很感动的一个瞬间，是当莱奴发表她对母亲角色的看法时，她的大女儿达德对她充满爱意的凝视。

这是一个崭新的时刻。

从莱奴的女儿开始，她们看见了母亲女性的身体和欲望。

第一集 S04E01剧集上一季，莱奴和尼诺终于搞上，以莱奴跟皮得罗宣布跟尼诺在一起告终。

这一集紧接着上一季留下的地方，莱奴在重生之路上越走越远。

作为观众的我们都知道，尼诺这人靠不住，他说谎不眨眼，脚踩两只船，可谓渣男模范，心里都为莱奴着急。

不只我们啦，莱奴婆婆也信不过尼诺。

不过她的评价有两个值得注意的地方：她在这件事里是有利益的；她的论据是尼诺的阶级和出身。

还信不过尼诺的是莉拉。

莉拉看透了尼诺。

首先，她对尼诺的才华祛魅了。

还是青春期的她曾把尼诺写的文章扔他脸上。

在她和尼诺感情的后期，她更亲身体验了尼诺的自恋和自负。

尼诺这个人呢，只喜欢符合他想象的女性。

当莉拉年轻、聪明、美丽，且欣赏他的时候，他“爱上”莉拉。

然而，当莉拉强大起来，对他祛魅后，尼诺转身就走。

尼诺自恋、自负的另一面，是他脆弱的自尊心。

乍看起来他离开莉拉，其实是他害怕莉拉而逃跑。

都是恐惧啊。

尼诺终究跟他父亲一样，在他眼里，女性是被物化的，他只看到一个女性身上符合他想象的部分。

果然，第一集的最后，莉拉在莱奴面前揭穿了尼诺。

然而莱奴有得选吗？

莱奴跟尼诺在一起如获重生。

她说，尼诺让她觉得可以重新来过。

这些感受都是真实有效的，谁不想重生呢？

不过，与其说尼诺让她感到重生，不如说与皮得罗的婚姻让她生不如死。

她渴望被看见、被欣赏，有更多快乐和激情，更有火花的性生活。

这些尼诺都给她了。

她的渴望和向往都是真实且强烈的， 她跟尼诺一起时新生的感受也是真实的。

莱农投向尼诺的怀抱是必然的。

只可惜，尼诺的自恋无可救药。

不仅在感情里， 在其他场合，他傲慢地让人作呕。

那场他在政党头子被绑架后的演讲，充分展现了他的自恋型人格，完全缺乏对他人的关心，毫无同理性。

在场的莱奴为什么没看到？

因为她正 high 在重生幻觉里。

当然，这背后还有她从小就对尼诺的迷恋，她将此解释为“尼诺像个王子一样特立独行”，而这也不过是她自身渴望的投射。

我猜接下来，莱奴不会那么容易就离开尼诺；尼诺也不会改变。

尽管做好了心理准备，母亲的抽打和咒骂噼里啪啦落在莱农脸上头上肩上后背时，被背弃的委屈还是抵不过反抗的决然，后者是莱农毫无支撑的后背，这是可以逃跑却难以往前一步的孤独之战。

婆婆说尼诺的聪明毫无根基是因为他谁也不是，所以成为一个重要人物是他觉得比任何事都重要的渴望。

太醍醐灌顶了，多少什么都不是却又聪明的人，单薄的家世不能予以他们稳健的思想成长，不是“他不知道自己是谁”，而是“他谁也不是”，他谁也不是，他看着那些“是什么的人”，靠近模仿，目光落在自己身上时也是在对着镜子，查阅自己的逊色和优越。

安排在两次婆媳争论间的公公发言，是令人难受的一闷棍，恶心你提醒你，父权控制遍布在一切各处，你忽视了他，你现在以及未来都斗不过他。

而婆婆和莱农的两次矛盾可以看出来，受过良好教育有书香背景的婆婆，莱农曾视为母亲的她，依然只是父权下的温和男权。

安排异性别矛盾能让观众愤怒，安排与观影者同性别矛盾是能快速启发思考点的方法。

我看到 S04E09蒂娜走失时，萌生出了一个观点——莉拉从心底里是一直爱着尼诺的。

无论是剧里莉拉和尼诺聊天时的星星眼，连弯腰放下伊玛，眼里都一直在看着尼诺，是少女看初恋般的眼神，观众不可能不注意到此时莉拉的状态。

还是原著具体的描写，当莱农告诉莉拉说明天尼诺要来看伊玛时，“莉拉不想明白明天她不应该让蒂娜来我家里”，“莉拉表现得很热心：你们可以来我家吃”，莱农明确心理描写“这让我惊异，也让我很烦。

莉拉很讨厌尼诺，现在她想搅和进来”，莱农重申那天是留给伊玛的，但第二天一早蒂娜穿戴得干净整齐地出现在莱农家门。

中午尼诺外出和莉拉聊天时，莱农视角里也明确描写莉拉“她很漂亮，就像她想打扮自己时的样子”，“她怀里抱着伊玛，伊玛一个劲儿地拽着她的耳朵，莉拉没有躲开，任凭她拽，很入迷地听着尼诺讲话...”

我看书和看剧的中途也是完全顺着莉拉的独立清醒这个思路走的，完全理解莉拉对尼诺的初始的爱慕和后来的决绝和轻蔑，贯彻了很久似乎莉拉永远美丽和清醒，直到尼诺的到访让莉拉把蒂娜暂时抛之脑后，抱着伊玛和他忘我聊天时，甚至发现蒂娜不见了，第一反应也还能云淡风轻地和尼诺讲起詹纳罗小时候也曾走失，没有任何借口和理由了，这 tm 是爱啊...看到莉拉和尼诺面对面时她充满了爱的喜悦，莉拉第四季几乎没出现过的少女的表情，才会感慨出莉拉（竟然，居然）还爱他的惊讶。

感觉一直以来被莉拉骗了好久，莉拉一直在爱尼诺，只是尼诺实在太烂了，她看清之后便不会再纵容自己的感情了。

但她心底一直有一小块地方，少女时代对尼诺的爱，一直都深埋在心底的。

不然她也不会主动想邀请大家来她家一起吃饭，亦或是在楼下那么投入地想和他聊天的。

在最热恋时期同居的 23 天的雨夜里分开，怎么会不爱呢...一辈子都会怀念那段时光的爱啊。

她知道他的一生全部的不堪，依然在久别重逢时忍不住想要与他说话的爱。

他们两个人的遗憾是：他一生从未有勇气去拥有她，以及，她一辈子从来都没得到过他。

为此她耗尽了力气，她那样聪慧美丽，终生未离开那不勒斯，也因为他的到来引发的疏忽，致使她永远失去了女儿。

我不知道大家有没有过这种感受，青春时的那股不要命的热情和力量，遇到一些人以后用尽了，就再也没有了。

莉拉是因尼诺而耗尽的，所以哪怕在二十年后，人已到中年，曾经爱的感觉那种魅力还是无法抹去。

当莱农和尼诺私奔的那几年，我不信莉拉是没有一点点难受的，宛如最年轻的时候莱农在海滩上经历的失落。

万万没想到导演居然在影视剧里真实呈现了莉拉始终看向尼诺，难掩的呼之欲出的爱意，少女望向初恋时的眼神，被深深吸引的种种细节，居然和我看书时短暂的观感不谋而合。

我也深爱着莉拉，心甘情愿把她神话。

爱她的坚毅与脆弱，高贵和偶尔粗俗的话语，爱她清醒着沉沦，爱她的聪慧和离经叛道，爱她热情似火的生命力和她的“班班劣迹”... ...人非圣贤，皎洁和晦暗交织在一起才完美。

一千个读者有一千个哈姆雷特，很多人对莉拉的情感抱持着开放式的态度，我很真诚地写下这些文字，欢迎不同的观点一起交流🩵

上一集的地震很精彩，Lila潜意识里的界限消失，关于（人性深处）善与恶的界限，控制与失控的界限。

Lila真的很聪明（且热切于展现自己的力量），才能意识到人世深处，这么本质的东西。

（让我想起《通灵之战》S15第11集，茱莉王算到摇滚女明星的case，说她像塔罗牌里的“恶魔”，自己也像。

）这一集看完，忍不住讨论一下。

分上下两部分。

上半集，我一度以为，Lenu在经历了地震之后，“世界现出本质”，引起的内心震荡，会让她有决心对Nino say no。

其实Lenu内心一直都知道真相（Nino并不真正爱她，像Lila说的，“他甚至不会是你的朋友。

”），但她控制不住自己的软弱、自己的瘾。

像Franco和她说的，“只有当你做回你自己，并且毫无畏惧或厌烦，爱情才会结束。

”那么接下来Lenu的内心旅程，就是在面对这一段过程。

地震后，地表之下掀起的碎片让Lenu在生活回到日常后依然感觉不适。

她对Nino的质问，对他和Silvia的儿子Milco了解多少，这揭开了Nino掩盖的面目（从这一点上，Lenu的质问是非常聪明的！

她和Silvia都是Nino规划（婚姻）之外的一段感情，产生于激情，而Lenu或许多一层，她本身的社会成就和认可。

——从这里一对比，也忽然瞥见Nino的无情，Silvia后来的遭遇——在社会撕裂中被法西斯分子轮奸…这件事让Franco感到崩溃，撕裂了他渴望寻找的、纯粹的左翼社会理想。

对比Franco，Nino呢？

他只是装作不知道Silvia与他们的儿子的存在，轻轻扫进自己人生的角落里去了。

——那么，Lenu和她的孩子，是否有一天也会遭受这样的待遇？

她的质问挑明了这一点。

而Nino的回应让人恶心：他说Lenu受了Lila的影响。

WTF…攻击一个女性最恶劣的方式，就是不承认她的独立性、自主性，并尝试理解她的言说，而是把她看作受了谁谁谁的影响（懦弱的男性多有次表现！

人类的面孔都是相似的）。

说她变得不“聪明”…WTF，试问“聪明”何意？

圆滑，顺从他的想法吗？

一种言说与评价之下，是通过施加影响，施行控制的意图。

（更恶劣的是，你能看到Nino的心口不一，他一面被Lila吸引（她的光彩和才华，她不受控制的内心），一面暗地里揶揄她为“疯狂、神经质的”（或许主要是因为她不受他的控制…那当然，他这么平庸！

）。

当Nino离开，Lenu独自一人面对内心深处逐渐浮现出的恐惧。

忽然到来的生产，她独自一人面对……这一段我看哭了，她自己开车（控制着自己的身体感受）赶到医院，我以为，她内心深处生出了一种决心，当孩子以一种剧烈的方式降临到她生命中的时候，她终于体会到一种由身体疼痛带来的真实：当孩子从她身上剥离，她作为母亲的纯粹会让她拥有拒绝的勇气。

但是我错了！

这集的后半部分，Lenu以更剧烈的方式陷入与往常相似的纠结。

前半部分的经历给她留下的影响，或许是一丝“间离”。

她面对眼前的景象（Nino在她身旁陪伴，“向我展示”他作为父亲的角色），像是半推半就的混沌（比往常更加混沌）。

唯一的清醒是给新生的女儿取名Emacolata（她母亲的名字，一种母系传承）。

母亲在到访时忽然病发，Nino的反应再一次令人作呕。

他不顾Lenu作为亲生女儿应该在场的义务，让Lila和他一起去医院（好获得二人独处的机会）。

Lenu倒是很上Nino的套，陷入二人情意绵绵的臆想……但Lila本人是不屑的，在面对Nino和Marcelo像争宠一样，争夺Lenu母亲治疗的决策权（而不顾病人本身的需要）的时候，Lila电话里说“我不想搅和进去。

” 但同时，Lila以自己的方式给予照顾，身为临产孕妇的她晚上在医院陪她。

回到家的Nino，在意的只是她和Marcelo的争夺之间谁赢！

多么愚蠢又幼稚的游戏。

又在Lila打来电话时，表现出溢于言表的“关切”。

影片在Lenu问出一句“Lila关你什么事？

”后戛然而止，如果这一闹剧式的情节之后，Lenu还能表面装作风平浪静、忍受和Nino一起生活，那我真的是无语了！

btw，如果Lenu面对人世有更大的决心，真正知道care what is the most important（比如，她妈妈的生命安危 > Nino是否表面上忠诚），她早就有决心丢弃这一段令人作呕的关系了！

p.s. 如果说（从令人艳羡的中产家庭中）出轨-离婚-接受自己作为Nino的情人，为她的这场affair付出代价（以忠实于她的内心）是作为她生命成长中“叛逆”的证明（跳脱出他人期待的“阶层跃升”、社会规训），那她如何面对激情之下混沌的现实，并且获得辨明是非（且最重要的，有拒绝的底气（这是需要能力的！

）），可能是更为重要的！

看完Ep.6, Nino像猪拱食（我这么说对不起猪…

第二集对照《失踪的孩子》壮年 23-31 节开篇走过隧道、回到城区前的情节。

第23节对接E01、第22节末尾:莱农、莉娜和卡门在酒吧见面，莉娜告诉莱农，尼诺从未离开过他的妻子，继续和她还有他们的儿子一起生活。

《失踪的孩子》壮年｜第23节第25节莱农带着两个孩子没有回那不勒斯，而是去了米兰，佩德罗的姐姐，马丽娅罗莎的家里。

关于马丽娅罗莎接待的房间的描述，并没有影视剧中的那么光鲜和亮丽。

《失踪的孩子》壮年｜第25节第26节提到，莱农和马丽娅罗莎的相处，关于思想意识上的想法，有些改变。

《失踪的孩子》壮年｜第26节第27节佩德罗到姐姐家来看两个孩子，只有一段的内容。

影视剧对弗兰科与佩德罗的交谈进行了更丰富的刻画。

《失踪的孩子》壮年｜第27节影视剧关于佩德罗、尼诺出现在米兰的中间，有一段莱农送两个孩子去学校，想念尼诺 “甚至城市的每个街道都让我想象，我和他一起走在这里，会是怎么样。

”而正巧尼诺出现在楼下的一幕。

相比于书中更具有戏剧性。

第28节开篇莱农提到自己对知道尼诺的妻子埃利奥诺拉，已经怀孕了七个月的想法。

《失踪的孩子》壮年｜第28节莱农向弗朗科求助，得到的都是男人的那些套话。

这时马丽娅罗莎带着两个孩子散步回来了 （原著里尼诺到来时孩子们都在家，为给莱农和尼诺机会单独面对，马丽娅罗莎把两个孩子带出去散步了。

剧集里两个孩子上学的时间点更加明确。

）回到家来是两个孩子与尼诺的第一次会面。

第29节，马丽娅罗莎出差去了法国波尔多，离开了8日。

提到弗朗科现在很抑郁，状态不好。

莱农尽量对弗朗科很客气，每天晚上都会和他聊到很晚。

《失踪的孩子》壮年｜第29节关于弗朗科有一天在房内没出来。

9.19 今天的第二集关于弗朗科之死，看完之后让我回看了第二季当一切开始的时候， 这是一个关于理想主义者对抗失败的故事。

二十出头的我们毫无畏惧的在这个世界奔跑，世界在我们眼前展开，我们想说的；想热切表达的；想去做的。

仿佛一切都会更好。

在那之后，一切更好了吗，一切如我们希望的发生了吗？

当我们努力抗争，为了自由，为了所谓的理想主义，而当这一切与现实撞击之后—那是属于弗朗科的“边界消失” 。

这是一种关于理想与现实的边界消失，对抗现实的无力感并存于他往后的日子，意志消沉，直到无法承受。

我想最后弗朗科曾经试图想Lenu发出求救的信号，虽然对于深陷生活混沌之中的Lenu已无暇察觉。

第二集中当弗朗科对Lenu说我们本可生儿育女。

或许在生命最后的时刻回看，是否当初的选择不同就会导向另外一种人生。

可惜人生无法重新来过。

最终人类的命运总是被时代的洪流裹挟着往前走。

这里的界限消失，是个人与时代的界限消失。

在那个充满希望、充满激情、充满变革的时代过去之后，Lenu仍旧继续着她跃升阶级的道路，附庸权势的Nino继续追名逐利，艾罗塔家族全然不受影响。

此后的弗朗科已经很难再进入一种正常的生活状态，正如彼得罗来访时想要Lenu两个女儿可以回归正常的生活，弗朗科解释道，在这个地方，大家可以非常的自由，不被任何所限制。

玛丽亚罗莎构建起的这个乌托邦，又何尝不是一种对真实生活的逃避与躲避呢？

弗朗科向彼得罗说到，这种状态绝对是临时的。

或许在弗朗科内心深处，是愿意相信这样的状态只是暂时的，同时也是一种逃避于现实或是理想主义落空后的一种隔绝现实的状态，一种自我防御的机制。

而在彼得罗追问道如果她们一直在这里，最终还能回归到正常生活吗，即便是大人都难以适应。

此刻弗朗科眼中闪过的犹疑，我认为这是剧中弗朗科第二次的界限消失——即在关于虚幻和现实之间的界限再次消失。

一种深深的无力感，深知再也无法改变，所以也无法再对人生燃起任何的希望，至此这一盏微弱的蜡烛终将熄灭。

引用书中的一段话“弗朗科是沉浸于当时的政治文化的一个典型人物，他具有远大的理想和希望，而且很有风度。

现在，他上演了这样可怕的一幕，他用一种残酷的方式从这个世界上逃离，留下了那么多记忆、语言和意义。

我感觉，他对自己的外表、心情、思想和语言，还有这个世界的糟糕去向的仇恨已经将他吞噬。

”

苦等两年的《我的天才女友》第四季终于出了，第一时间看完，从目前已出的三集来看，整体上远低于预期，但制作水准基本在线，场景、服装、摄影等方面，基本上保留了原来的质感。

这部剧最大的问题是个别演员的选择与角色不贴合，我在看的过程中一度出戏，估计是因为这个原因，豆瓣评分从前三季接近9.5的分数掉到了8.5，个人觉得这个分数还是很中肯的，看完之后，迫切需要找个人吐槽，简单聊下这部剧。

演员与表演 中年莱农的扮演者阿尔芭·罗尔瓦赫尔，是一名优秀的意大利演员，我看过她的两部作品《幸福的拉扎罗》和《完美陌生人》，但我对这个演员印象不深，只记得在《幸福的拉扎罗》中演得还不错，那是一部艺术片。

但是看完第一集之后，我个人觉得这个演员对角色的塑造太弱了，在气质上也不贴合，这个演员长相柔和，看上去温驯，但莱农这个角色只是看上去温和，骨子里有粗俗、愤怒、强硬的一面，中年的莱农固然在婚姻中挣扎，但也有她倔强、不屈服的一面，这方面呈现得不够，另外，莱农对尼诺充满激情的爱处理得有点温吞、寡淡。

第一集中有一场重要的戏，莱农与母亲的对抗，这场戏的戏剧张力就没有呈现出来，扮演母亲的演员演得非常好，但莱农没有接住，莱农表现得太弱势了，那种愤怒一点点积累，直到爆发的过程没有体现出来，使得莱农推母亲的举动显得唐突，尤其是这段演员配音太柔弱了。

莱农与尼诺在一起后，整个人给人一种委屈、苦相、卑微感，莉拉试图告诉黛黛和艾尔莎时莱农怀孕时，莱农在孩子面前显得非常不自信，在街上与尼诺的妻子对峙那场戏尤其失败，个人感觉演员的呈现都不对。

当然，其他时候呈现其实还可以，在知道尼诺还跟妻子住在一起，崩溃的那场戏还是挺让人动容的，但整体上差点意思，归根到底，还是演员气质不够贴合角色。

另外，前两集莱农那一头波西米亚的小卷发也容易让人出戏，莱农见莉拉那场戏的发型和妆容倒是还不错，个人感觉这身装扮更接近莱农的状态，很干练。

年轻的莱农青年莱农眼神中有坚韧的一面

扮演母亲的演员没换，这个演员年龄应该不大，这一季中演员中年的那种凶恶的气势少了很多，呈现出一种老年的老态龙钟，与女儿和彼得罗沟通那场戏，对待莱农粗野、蛮横、专制，但同时认为女儿在毁灭自己，那种撕心裂肺的痛也让人动容，相信很多人看这场戏的时候会感觉窒息。

她不是一个现代意义上的好母亲，不能理解、支持女儿的选择，她的不理解来自于她思想的局限，她想不明白莱农为什么会为了尼诺离开，莱农已经得到所有她能想象的一切，有个有学问、不打女人的丈夫，这个丈夫为她提供了良好的生活环境，而她自己的一生都是在伺候孩子丈夫，莱农的生活是她们那一代一辈子被困在厨房里的女性想不敢想的美好生活。

有的时候人与人之间是无法沟通的，尤其是至亲，这是件多么无奈的一件事啊。

老年 而中年利拉的演员选择，个人感觉非常成功，一头黑发，一样的纤瘦、明艳美丽，最重要的一点是神似，中年莉拉出场的镜头处理得太棒了，你会觉得利拉十多年、二十年应该就是长这个样子，莉拉脸上那份坚毅、不屈并没有丢掉。

小说中莱农最后对莉拉做出这样的评价，“我们所有人都做出让步了，经过考验、失败和努力，这种让步重新塑造了我们。

只有莉拉，没有任何人、任何事考验改变她。

”，“我们恨她的同时，也害怕她，会对她充满敬意。

”

中年尼诺演员的选择简直太糟糕了，老气、不够帅，尼诺年轻时太帅了，才华、帅气赋予了这个人物难以置信的吸引力，中年尼诺这个演员既不帅，又没有那种腹有诗书气自华的气质，这个节点的尼诺三十来岁，跟莱农在一起，即使是假装，他的眼神也应该是清澈的，但在剧中，我只看到了猥琐和油腻，莱农会为这样的男人神魂颠倒、离婚，个人感觉是完全没有说服力的。

出于好奇，我专门看了下这个演员的资料，豆瓣上的海报是帅的，但在剧中完全没有呈现出来，不知道是妆容、造型，还是眼镜的问题，后来发现这个演员还演过《灿烂人生》，真是难以置信。

其实，这个演员演五十岁的尼诺倒是挺合适，因为那个时候的尼诺身上的光环已经彻底褪去，堕落成为一个在政治中谋个人利益的政客。

相比尼诺，我觉得扮演中年弗朗科的演员演得挺好，那种革命失败后的幻灭，抑郁的状态呈现得很到位。

这样的尼诺你们能接豆瓣海报 关于其他演员的选择也想吐槽一下，马尔切洛，一个克莫拉分子，一个后来被证明比米凯莱还要狠的人，这样狠的一个角色，在第四季中选的演员像个憋足的街头小混混，身高和气场不够，让人感觉剧组经费不足，当他带上眼镜试图让人想起他是马尔切洛的时候，我仿佛看到了周星驰片场的一个谐星，个人感觉，原来的演员粘个胡子演都比换这个演员强。

还有莱农妹妹玛丽莎，小说中玛丽莎漂亮、粗俗，甚至有点飞扬跋扈，莱农回到那不勒斯，她对莱农很不耐烦、傲慢，加上新生儿的出生让她很焦虑，这些在剧中都有没呈现出来，剧中玛丽莎出场时，我还以为是莱农找的帮她带孩子的女佣，这个演员漂亮，但是气质太温婉，唯一可以看出来的一点是她确实不会带孩子，这场戏演员的服装也有点过于朴素了。

总之，演员选择整体上差强人意，相比而言，剧中保留的几个老演员都还挺好。

莱农出轨 第四季的开端是莱农出轨尼诺，要和彼得罗离婚，很多人批评莱农恋爱脑，用现在大家看待独立女性的眼光来看莱农确实不够理性，但我并不完全认同莱农恋爱脑这个观点，一方面是爱情是非理性的，另一方面与尼诺在一起是莱农反抗婚姻束缚的一种方式。

首先，尼诺是莱农爱了将近二十年的人，从她还是个小女孩的时候，已经对尼诺萌生出一种朦胧的情愫，在青春期，尼诺的帅气和才华，在这个破旧的城区更是显得熠熠生辉，她爱上了尼诺，但尼诺当时与加利尼亚的女儿娜迪亚在一起，后来与自己最好的朋友莉拉在一起，她的爱一直没有机会表达，这带给了莱农极大的痛苦。

与莉拉之间爱恨交织的复杂情感不同，莱农自始至终一直深深爱着尼诺，以至于爱到卑微，“得不到的永远在骚动”，这种持久的压抑让尼诺成为莱农眼中的白月光。

当初，无论是与弗朗科还是彼得罗在一起，更是一种当初的处境和自身利益考量的结果，但尼诺是她第一次基于爱情做出的选择，当确认尼诺也爱自己之后，莱农不可避免地彻底沦陷。

爱情是一种盲目的激情，就像一场高烧，大概每个人的一生都会有那么一次为爱情奋不顾身，所以对于莱农，也不必苛责，小说中对莱农的挣扎进行了大量的描写，一边挣扎和痛苦，一边疯狂地爱。

当然，这段感情并没有持续多久，对于爱情，女人永远是飞蛾扑火，男人则是明哲保身。

为了和尼诺在一起，莱农倾注了所有，而莱农只是尼诺众多女性“友人”中的一个。

也许只有拥有，再失去，爱情这场高烧才能彻底退去。

其次，莱农的出轨，也是对婚姻束缚的反抗，和彼得罗结婚以后，她从一个知识分子，变成一个生活里只有家务和孩子的家庭主妇，她需要打破这种逐渐失去自我的状态，打破婚姻加在她身上的枷锁，从婚姻的束缚中解脱出来，恰逢此时，尼诺给了她认同，加上心底隐藏多年的对尼诺的爱，莱农做出这个选择几乎是顺理成章的事。

已经从婚姻中觉醒的莱农不会甘心作为彼得罗妻子存在，心底的不满和不安，会促使她需要不断打破界限，从一滩死水的婚姻中挣脱出来，这个人可以是尼诺，也可能是别人或者别的事。

莉拉在得知莱农要离开彼得罗，跟尼诺在一起时，莉拉的看法是“他会耗尽你，吸干你的血，让你失去生活的欲望，然后抛弃你。

”，莉拉的评价很中肯，这大概可以说是那个时代大部分男性对女性所做的事，里诺毁了皮诺奇亚，米凯莱毁了吉耀拉。

但是幸好，莱农没有被毁灭，当与尼诺这场爱情高烧退去之后，她重新开始了自己的事业。

女性身份的思考 这是一部女性影片，呈现了对女性身份的思考，圭多问两个孙女，你们姓什么？

两个女儿回答说艾罗塔，圭多向他们强调，你们姓艾罗塔，而不是格雷科，而你们的母亲姓格雷科，通过强调姓氏，来显示自己男性的权威，强调她们的母亲是这个家里的外人，冠父姓从根本上是性别权力关系决定的。

莉拉说孩子从小在妈妈肚子里，也是由母亲生下的，出生却要跟爸爸的姓，其实跟母亲姓才更合理，不是吗？

研讨会上，有人质问莱农是否因为学会了男人的语言，才在这个父权社会取得了成功，莱农掌握自己的语言了吗？

女性掌握自己的语言了吗？

几千年的历史是由男性的语言创造的，历史都是被男人书写的，女人有自己的语言吗？

夏洛蒂·勃朗特在《简·爱》中简·爱对罗切斯特说“我贫穷，低微，不美丽，但当我们的灵魂穿过坟墓来到上帝面前时，我们都平等。

”，路易莎·梅·奥尔科特的《小妇人》中乔决定放弃婚姻，靠写作为生，维吉尼亚·伍尔夫提出“女人要有一间自己的房”，波伏瓦那句“女人不是天生的，而是后天建构的”又是何等振聋发聩！

相信在一代代女性的努力下，女性终会找到属于自己的语言，在费兰特之前，又有谁真正写过月经吗？

原著与影视改编 《我的天才女友》改编意大利作家自埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》，这是我最爱的小说之一，聚焦于女性，是费兰特成熟时期的作品，一经面世，便成为畅销全球的小说，一度在全球范围内掀起费兰特热。

《大西洋月刊》对这部作品做出高度评价：关于女性友谊和命运的意大利史诗……在荷马和奥维德之后，我们第一次有了一个女性史诗作者。

借着第四季的上演，我又看了一遍四部曲中的最后一部《失踪的孩子》，这本书我已经看过两遍，再看一遍的时候，我的心依然为之沸腾，毫不夸张地说，第一次阅读这篇小说的时候，我感觉整个人都在燃烧。

这本书，它黑暗、真实，有一种未经修饰的粗粝感，像生活本身，正如小说中莉拉对莱农说的“只有在那些糟糕的小说里，人们才会想着正确的事，说着正确的话，事情都有前因后果，有好人和坏人，最后有一个让人安心的结局。

”莱农在开篇提到“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。

”它并不试图美化生活，它直面生活。

看小说的过程中，我就觉得这部小说太适合改编成剧集了，一部史诗般的作品，有情节，有冲突，人物丰满、立体。

果然，流媒体巨头HBO将其改编为剧集，前三季的改编称得上成功，虽然是在美国的制片厂拍摄，对于场景、人物、道具、服装等的高度还原，赋予这部剧油画般的质感，没有产生他者视角常出现的跨文化改编上的隔膜，气质上与原著很贴合，无论是小说还是剧集，都非常值得一看。