咒怨

这部电影，用各种叙事手法让我在短短90分钟里，用60分钟在想这是谁、他在干嘛、现在是什么时间，剩下30分钟在想那小屁孩为什么要瞪我。

我一点也不关心伽椰子怎么怎么了，我就想知道怎么才能给这小屁孩了两拳，你瞪嫩叠干啥，反正这楼谁进谁死，有关联的人都死了也就算了，还有人敢进咱也不知道为啥。

咱看完也不知道，为啥那伽椰子非要在阁楼里；为啥那男的都来放油了还非要上楼看看；放油男的女儿和那三个失踪女孩和伽椰子有什么关系；俊雄失踪5年了为啥还能有学籍上学；为啥最后理佳要蒙眼，结果蒙完还是死了，是为了看清楚自己什么死的吗。

看完我全都不知道，等着观众去查点资料帮你圆？

我是来受惊吓的，不是来看推理。

什么玩意一天天的，看嫩叠给你两拳

我是在大学寝室里的时候，从一位喜欢恐怖片的室友的本本上看的咒怨，当时一进房间，看到电脑上的画面，还以为他在玩生化危机，于是凑过去看他玩的怎样…………汗！

接下来看了一会，觉得和生化危机差不多嘛，但越看越觉得不是那么回事，后来在网吧的硬盘上发现了这个电影，就再看，这回可是彻底吓到了，和寝室的其他人一说，大家都不当回事，于是租来了影碟在寝室给大家放，结果是所有人都吓到不行。

有一段时间，每在夜里上厕所的时候，看到黑黑的窗子就有些怕，虽然明知道后面不会有什么东西（我们住在七楼，那鬼若是能上来那简直是飞行专家了），熄灯后也有些不安，好在自己住下铺，上面是室友，下面又堆满了行李，不用担心鬼会从哪里爬出来。

然而越是怕就越想要看，无奈网吧的老板比较不负责任，PC上的咒怨1、2和3居然都是一样的…………我到处找人一起看，认识的，不认识的，那段时间只要听说谁没看过就拉他来一起看（笑），终于看到不怎么怕了，后来买到一张D9，里面有花絮，像什么小孩子的化妆，影片拍摄时的实景什么的，其中印象深刻的导演叫来小孩子，让他站在门前看着姐姐，那小孩的身上就好像涂了一层白面一样，只两个眼睛是黑的，再看电影的时候就恍然大悟，原来就是这么拍出来的…………那么鬼是不会有的啦，不过有一段时间没看的话，重新看还是有点怕怕的，一个人那更是说什么也不愿意看了。

比起欧美的恐怖片，这个片子里看不到多少的血，其实我也没大看懂剧情，只知道一个吓一个，被吓死的再吓另一个，但是看群尸玩过界、人皮客栈、2001变态者、大法师或者恐怖蜡像馆时，都是看一遍就再也没有新鲜感，也不觉得可怕，可是此片不同，无论看到第几遍，再看的时候都有点不舒服的感觉。

说到这里可能有没看过的人跃跃欲试要看一下了，但我还得说一下，如果不确定自己的承受能力如何，还是不要看的好，毕竟恐怖的感觉也不是什么好事。

怎么说呢，我是一个比较喜欢看刺激一点的影片，看了很多部恐怖片吧，说实话啊一点都不吓人，但这个最后真有点吓到我了，也可能是环境原因吧，当时看的时候是大半夜了和闺蜜在床头挤着看，我闺蜜看完之后都不敢下床上厕所，我也是看完睡不着，但没她那么吓人，自从看完咒怨后那几天我每次吓她说你后面有个白色的影子，她绝对跟我急😁😁最后想说一下想看的各位朋友们不要大晚上看，会有点怕怕的。

超越现实的恐惧——评恐怖片《咒怨》系列如果说单纯的运用血腥与暴力、亦或是单纯地把一些恐怖元素呈现给观众，那这部恐怖片绝不会成功，因为荧屏上呈现的种种意象虽然恐怖刺激，但离观众的生活非常之遥远。

即使观众观片后内心极度的恐惧，但在这种恐惧背后，又能给观众留下多少反思的空间呢？

作为世界第一的恐怖片，《咒怨》系列超越了历史上任何一部恐怖片的境界，让观众在极度惊吓过后，可以安下心来思考人性、思考人生、思考着这个混沌的世界。

《咒怨》系类电影是由日本知名恐怖片大师清水崇先生导演的。

在日本提到清水崇先生，好多年轻人甚至中年人对这位曾经给他们带来恐怖回忆的导演都有着颇多的怪罪与喜爱。

怪罪他曾经让观众深陷恐惧的乐园不能自拔，喜爱他的电影能让平淡无奇三点一线之间的生活多了一份刺激。

的确，不管是在国内还是在国外，对于恐怖片，观众会有不同的看法，喜爱恐怖片的人都是那些家庭、社会等各方面压力很大或者生活平淡无奇的这一部分人群，他们渴望通过电影中的视觉冲击力，给他们单调的生活一击震撼。

但这样的人群毕竟还是算是少数，大多数人则是惧怕而不敢看恐怖片，所以恐怖片本身受众很窄，一般情况下很难登峰造极全球知名，可《咒怨》系列就可以完美的做到了让非常多的人熟知并喜爱，可见导演的拍摄手法或者创造恐怖意境的手段是多么的能打动人的心灵的啊。

《咒怨》系列打破了商业片的规律，用着纪录片的手法赢得了比商业片更高的票房。

恐怖片一般都是属于商业片的范畴，在观众的心目中，商业片有着很多特点，比如在色彩的应用方面，商业片总是习惯运用了大量绚丽的色彩来取得观众的青睐，复杂的镜头运用，意料之外却又在情理之中的特效的运用，这些元素无疑都是一部商业片的标签。

可《咒怨》系列不同。

导演看出了现阶段恐怖片不能与观众引起共鸣的原因在于与观众的生活太遥远。

于是，导演就运用了一种新的类似于拍摄纪录片的方法来阐述这则经典的恐怖故事。

在镜头运动方面，导演多使用长镜头拍摄，长镜头多出现在纪录片中，为了减少镜头的组接带来的人为痕迹，《咒怨》中的长镜头则使影片更加的生活化，真实化。

在颜色照明方面，咒怨就好似用家庭DV拍摄的生活片段，与自然状态下的颜色没有什么区别，导演多用自然光、散射光，甚至让观众觉得根本就没有刻意的调色、打光。

所以这部影片一播出，就有人说这根本称不上一部电影，连小成本影片都称不上。

其实，导演是故意用平实的手法拍摄，当观众观影时，眼前的场景是那么的平淡无奇，就像是发生在自己的身边，而就在自己的身边，发生了这等可怕恐怖的事情，即使观众观影结束，回味起来，那种超越现实的恐惧依然存在。

这也许是《咒怨》大获成功的原因吧。

清水崇先生在恐怖元素的设立上拿捏得非常的精妙。

观众在看咒怨的时候，最可怕的时候并不是厉鬼出现的时候，而是厉鬼出现前，而观众已经知道鬼将要出现的时候。

历史的恐怖片中，观众总是被片中的鬼的不经意间突然出现或是恐怖的外形所吓倒。

清水崇可个玩弄观众心里的大师，他所追求的是观众心理上的恐惧，这恰恰其实也是观众的潜意识里所追求的。

《咒怨》一旦主人公到了一个阴森的地方，观众会马上知道厉鬼要现身了，这时观众的心理会有很重的防备意识，防备着鬼突然现身把自己吓倒。

可清水崇并不急于把观众吓倒，当主人公长时间处于这种精神紧张的处境是，观众同样也是精神紧绷不敢做声。

时间长了，当观众的警戒心理慢慢削弱，清水崇导演就用强烈的恐怖元素将观众所建立起来的防御系统一击必杀。

这就是《咒怨》独到的妙处！

但是，《咒怨》虽然是公认的世界第一的恐怖片，为将来恐怖片的发展指明了道路，虽然导演在费尽心思为观众打造一个恐怖的乐园，但是在影片中不难仍能看出《午夜凶铃》的影子。

但这并不能影响《咒怨》系列在恐怖片乃至世界电影上的地位。

中国的恐怖片并不是那么的优秀，但这更有发展的空间和上升的空间。

希望中国的一些励志拍摄恐怖题材电影的导演可以多学习《咒怨》的拍摄技巧，使中国的恐怖电影得到发展。

我印象里是我上初2时这部电影最火，当时自己老在书店买书，买过一本咒怨的小说，印刷还可以，可能是咒怨的翻译版本，介绍了伽椰子的家庭，还有他怎么和她老公在一起的，还有她老公为什么杀了她。

伽椰子是一种乐器的名字，伽椰子的父母长期在外面做生意，由于没有亲人的关心，所以她的性格孤僻怪异。

上大学时伽椰子暗恋她的同学小林俊彦，但是由于她孤僻的性格她从来不开口，只是跟踪他，甚至躲在他的床下偷听他和女友做爱后来伽椰子的父母出意外死了，由于她和父母没有多大交流，葬礼上她也很麻木，但她却引起了她家的房客佐伯刚雄的注意。

佐伯刚雄占有他，并向她求了婚婚后伽椰子有了孩子，由于心里还是暗恋小林俊彦，于是给儿子取名加了个俊字不久刚雄想要个女儿，但却没有动静。

刚雄去医院检查，被告知少精，当父亲的几率几乎为零刚雄开始怀疑俊雄不是自己的亲生儿子，回家开始翻伽椰子的东西，却发现了伽椰子暗恋小林的日记。

联想到儿子的名字，刚雄几乎肯定俊雄就是小林的儿子！

于是便疯狂的虐待伽椰子致死，最后用大塑料袋把伽椰子装起来放到天花板夹层里俊雄放学回来发现家里凌乱，吓得躲进自己的房间里刚雄想抓住俊雄，俊雄爬到衣橱躲进了天花板里。

俊雄听见有人叫他，赫然发现妈妈像条虫子一样被塑料袋裹着，还向他爬来。。。。。

俊雄几天没上学，已经是他老师的小林准备去他家家访，却发现他家空无一人，只有俊雄一个人诡异的在刚雄找到了小林家，发现只有怀孕的小林妻在，由于自己想要女儿却没有等嫉妒的原因，刚雄便用菜刀剖开小林妻的肚子，还把婴儿摔死。

最后给小林打电话在伽椰子家的小林发现伽椰子是他的大学同学，并发现伽椰子暗恋他，并且在柜橱发现伽椰子的尸体自己的妻子因为此事而亡，小林伤心的电话掉在了地上，当他想带俊雄离开时，却发现俊雄拿着他的电话喊妈妈，这时小林看楼梯，发现了像虫子一样的伽椰子裹着塑料袋下楼。。。

杀完小林妻的刚雄拿着正要离去，感觉身后有异样，回头看见死去的妻子伽椰子拿着菜刀向他砍去。。。

使用3R规则，怪物图鉴1 幽魂基本设定：被狂战士老公杀掉的时候是弱弱的2级法师，之后成为不死生物扑杀了老公，又通过砍平民的方法再升10级（其实按照电影里面杀得平民数量，不足以升到12级才是）伽椰子-佐伯 kayako saeki 种族：幽魂体型：中型类人不死生物(虚体)等级：12职业：法师生命骰：6+(1d4+2)+10d12（92HP）先攻：9（+2敏捷）速度：爬行15呎防御等级：14（+2敏捷，+2魅力）；措手不及12（+2魅力）攻击：虚体之触+8/+3 近战伤害：虚体之触1d6触及：5呎特殊攻击：显现、骇人外貌、恐怖哀嚎、腐化碰触特性：不死，虚体，+4驱散抗力，复生豁免：强韧+4，反射+4，意志+8属性：力量7 敏捷15 体质-- 智力19 感知15 魅力15技能：攀爬15，专注19（+4战斗施法），专业（厨艺）7，躲藏15（+8种族），聆听14（+8种族），搜索16（+8种族），侦察14（+8种族）专长：战斗施法，专攻法术--死灵（DC+2），专攻法术--变化（DC+2），专攻法术--咒法（DC+2），法术默发，法术瞬发，法术熟稔（变形自己、梦魇、魔魂壶、慑心目光），法术强效（可变值增加1/2）法术：专精学派 死灵 禁制学派：塑能、防护魔法书一：（总页数１００／剩余页数）零级法术：冷冻射线，侦测毒性，修复术，秘法印记，侦测魔法，魔法伎俩，阅读魔法，[幻音术，晕眩术，开关术，法师之手，打击死灵]4+1（死灵）一级法术：隐雾术，睡眠术，传讯术，[变颜术，法师护甲，催眠术，蛛行术，脚底抹油，惊恐术]4+1+1（死灵）二级法术：[侦测思想，镜影术，群体惊恐术，变身术]4+1+1（死灵）三级法术： [人类定身术，暗示，高级幻影，闪现术] 4+1+1（死灵）四级法术：[艾伐黑触手，魅影杀手，生物定位术 变形自己]3+1+1（死灵）五级法术：[托梦法，梦魇，传送术，魔魂壶]3+1+1（死灵）六级法术： [慑心目光，假象术，死亡法阵]2+1+1（死灵）对抗豁免检定DC=18不死：对影响心灵（魅惑、胁迫、心灵幻觉、魅影幻觉及影响士气）、毒素、催眠、麻痹、震慑、及疾病的效果免疫、重击、淤伤、属性伤害、属性吸取、能量吸取或巨创致死也无法产生影响。

虚体：只有后期他的虚体生物，+1或以上的魔法武器、法术、类法术能力或超自然能力能够伤害到他们。

即使被法术或魔法武器命中，仍有50%的机会避开来自实体的伤害。

可以随意穿过实心物体，但无法穿过力场效应。

其攻击可穿透天生防御、盔甲或盾牌。

移动时总是无声无息。

挑战级数：12--谁来救救我的脑OTL

恐怖片：以意象之名　　　　　　　　　　　　　　　　　　——绽放在暗地里几个唯美的惊惶意象　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■ 文/火神纪　　阴暗在召唤我们一路前行的气力。

　　抛开所有的缓冲。

敢往，直扑。

　　什么是美。

什么是可怕。

　　当无力闪躲的时候。

Enjoy它们吧。

　　不在最阴秽的角落绽放。

　　就在最担忧的时候。

安寂吧。

——火神纪。

题记。

　　走的夜路多了，就会有了遇到鬼的机缘。

而鬼见得多了，也许，也就不再惊恐了。

因为所有的妖魔鬼怪总是会在特定的时间特定的地点里出现。

而我们之所以惊惶不安，只是因为我们没有弄清楚情况的时候，那些突如其来的画面，夹着一些突兀的陌生的声音和那些光怪陆离支离破碎的灯光效果。

　　之所以惊恐，因为突兀，因为不明所以。

我记得弗洛伊德说过，人们往往对那些未知的事物怀有一种莫名的恐惧和担忧。

这句话基本是所有恐怖片的根基。

　　恐怖片的编剧和导演所要做的事就是在我们最没有预知的时候，制造出最突兀的东西。

　　现在我看恐怖片基本上没什么感觉了。

毕竟几乎所有那些惯用的场景和铺张时候我就可以预知了。

以至于恐怖片带着一种淡而无味如同嚼蜡的平淡。

　　我们的确对所有未知的东西恐惧。

在而对于所知的甚至了解的事物也就不那么惊慌了。

　　当我们不再惊恐不安的时候，我们会发现，在某些时候，在我们最不安的时候，有些画面会给我们留下永恒的美感和不褪色的记忆。

这样的东西被我定义为唯美的惊惶意象。

　　当然，我写这篇文章的初始原因是对这些年来所观望的那些恐怖片的回忆和总结；然而写到这里，我突然感觉，这样的东西已经没有办法完全地表述出我想要说明白的东西，于是变成了一种意象的描述。

　　其实，如果我们能够平心静气的话，那些最阴暗的东西，很多时候，看起来都很美。

一种阴暗色调的美感，一种永久不灭的美感。

恐怖片，很多时候像一首唯美的诗。

　　我记得以前上网，有一种叫肮脏美学的东西，都是一些人体的肢解或者活人的暴虐甚至杀人的镜头。

鲜血淋淋，观望的时候常常有一种恶臭通感。

　　当肮脏可以被人们当成一种美学，那么，恐惧为什么不能成为一种唯美的东西呢。

当然，这样的东西并不是大众品味的东西，所以，我并不奢望这样的东西会被传播开去。

　　在我看来，所有的电影里，也许，只有恐怖片对意象的运用是最为出色的。

1.狭隘而幽长的走廊。

　　这是所有的恐怖片中最常见到的一个意象。

　　幽长。

因为通往的尽头总是一个看不到边的阴暗。

也许，我们可以知道这走廊的尽头就只是尽头，而没有任何其它东西。

可是因为幽长，因为看不到尽头，于是，我们开始感觉到一种莫名的惊惶。

　　狭隘。

因为镜头的摇晃或者其它原因，向上的特色以及窄镜的特写，很容易让人产生一种压迫感。

　　因为未知的恐惧和压迫感。

某个时候，出现一个未知的东西，这就足以让人惊惶不安了。

　　所有的恐怖片几乎都只是导演和我们玩弄的一个心理游戏，当我们被其心里暗示所带动的时候，我们只能跟着他走进他事先为我们预设的那些陷阱里去。

　　这方面有比较出色的代表作品有《见鬼》系列的两部电影。

狭隘而幽长的走廊上，一个已经逝去的小孩子低着头不停地追问：姐姐，你有没有见到我的成绩表呢？

　　场景和剧情的融和叠加，阴暗的美感，都是在走廊上开始漫延开去。

2.楼梯的转角，阴暗的迷路者。

　　上楼或者上楼，疾走。

一般都是在一段惊惶的惊吓之后奔逃，然后有楼梯让人饥不择食般地狂奔。

　　于是，被惊吓者一般不无意外地会在楼梯上被进一步地惊吓。

而楼梯上最能发挥突兀的就是楼梯的转角。

　　镜头一路向上，或者向下。

转角处，突然一个特写镜头。

或者萎缩，或者张狂，突兀的效果都将会非常好。

　　这方面印象最深的是三池崇史的《盒葬》。

孪生姐妹的幽魂在转角处的声音以及向不得不向前去的无奈。

　　当然，还有《咒怨》里最经典的那个伽耶子出场的场面，从楼梯的转角处蠕动爬行下来。

这里面包含着一种主动的惊吓，还有一种缓慢的肃穆，非常唯美。

3.电梯，无处可逃的禁锢之所。

　　电梯。

封闭的禁锢之所。

尽可能地贴紧在电梯那种金属墙上。

电梯的门在这时候是永远不会打开的。

肆意的惊吓就会开始在这个狭小的空间里渐渐地铺张其肃杀的味道。

　　人只能站在土地上才能感觉到平安。

所以，电梯本身已经是一个非常恐怖的空间了。

离开了我们从小到大所站立的土地之上，半空，四处无依无靠。

而我们唯一所能依靠的却是一个自身封闭的禁锢。

而在这封闭的所在里面，除了我们，还有一些未知的力量在折磨我们。

也许，这就是电梯这个意象在恐怖片里被用得泛滥的原因之一吧。

　　只是，就算随处可见的意象。

我们依旧在每次见到的时候惊慌不见。

因为从根本上，我们没有办法摆脱出这种离开大地的空虚和不安。

　　我始终觉得，这是恐怖片里最唯美的一个场景。

　　比如《鬼铃》。

女人，电梯，手机铃响。

电梯的金属面有眼睛窥望。

这个金属面同时有着后面将要说到的镜子的功效。

电梯突然失控。

女人的手紧紧地抓住金属墙壁，无处可逃。

电梯下坠，十个红色的指甲全部折断，加上女人尖锐的惨叫。

4.永远不能打开被封印了的破旧的木门。

　　这个木门必须是破旧不堪的，而且是那种沉重的实心木。

因为年代久远，所以转轴已经年久失修，在打开门的时候会发出一种吱吱呀呀的声音。

而这个时候一般都会是在晚上，没有什么灯光。

　　渗人心肺声音，以及闪烁不定的光线。

定位的镜头，不移动，特写。

木门不会一下子被推开，很慢，很轻，然而声音很大。

之后会是一个快速剪辑的另一个镜头。

　　这个意象被用在恐怖片里的次数已经不计其数了。

因为这个意象不管看到多少次依旧还会让我们惶恐不安。

　　我们永远也不知道在这扇门后面会有些什么东西在等着我们。

而门转动得越慢，我们会因为期待的时间延长而担忧。

我们不知道在什么时候，灯光闪烁了之后，会不会在我们眼角里闯进一些什么样的东西。

　　因为未知，因为等待。

所以这个意象被用了无数次依旧新鲜。

视觉上的期待会加快我们的心跳，而听觉上那种颓死不堪的声音有种推波助澜的奇效。

视觉和听觉双管其下，很多时候我们会沉溺其中。

而且更让人担忧的是，我们不知道什么时候那个快速剪辑后的镜头会突然出现，于是，继续心跳加速继续害怕。

　　而这个意象到现在似乎依旧没有被摒弃而且进化了。

不再在这扇门推开之后直接跳出快速剪辑的镜头，之前的过程会一模一样，可是，我们发现推开门之后空空如是，开始放松紧崩的神经的时候，再突然跳出屏幕。

　　这是这个意象比较成功的应用模式。

观影之今，每每有这种推开迟缓的门，屏住呼吸一直等到吓人的画面闪过去之后再放松警惕，总是没错的。

5.天花板上不明的物体。

　　首先会有声音从上方传下来，抬头，看似安然平静的天花板平静如水。

这也许是对现代居室里最阴秽的担忧，因为从旧式的人形屋顶下走进城市里的新式公寓里，天花板不再是那种可以看到屋檐大梁和瓦片，所有的屋顶都会有一个不厚不薄的夹层。

而我们永远也不会知道，那些永年尘封阴暗的夹层里会有些什么样的东西。

　　声响，不明就里的声音诱使我们去探寻一个真相。

或者说，我们的好奇心驱使着我们前行；可是也是我们的好奇心驱使着我们前往那些不该前阵的地方。

　　这个恐怖的意象非常好地抓住了好奇心，对于电影里角色的好奇心理以及我们跟着他们一同前往窥望的好奇心理。

这注定了这个意象的成功。

　　印象最深刻的应该是《咒怨》系列里的天花板了。

爬上去，无光，看不到任何东西。

于是用打火机照亮。

然后发现横在自己眼前的是一张狰狞的面容。

也许已经死寂多年，也许，仅仅只是幻想。

　　打火机的功效是用闪烁的灯光加强了骤变的气氛而让那张面容出现得突兀，飞快地闪躲，奔逃。

可是当这个狰狞的面容追奔下来的时候，观影的时候也许反而不像刚打这打火机的那一瞬间更可怕了。

6.屏幕里蠕动的身影。

　　在《午夜凶铃》之前的电视或者电脑屏幕里，也许，最可怕的镜头也不外乎如是。

至少不至于让我们屏着呼吸不安地困守在银幕之前。

然而，是《午夜凶铃》里的贞子把这一切变成了真实。

　　当屏幕和现实开始变得混淆的时候，屏幕成了一个非常可怕的意象。

因为我们会时刻担忧着，什么时候那些可怕的事情将会发生在眼前，那些可怕的东西会从电视屏幕里爬出来。

　　《午夜凶铃》里的贞子每次总会从电视屏幕里爬出来，或者就在电视屏幕里追赶着那些可怜的角色，人在前面跑，而电视屏幕里的贞子在飞快地爬动，电视会跟在人的后面追。

最后贞子无一例外地爬到现实中来，完成她的终极一击。

　　电影里的人在担忧，而我们坐在银幕之外也开始担忧，什么时候，会不会从银幕里爬出一个贞子来索命呢。

惨淡的镜头非常成功地把这种担忧发挥到了极致。

　　后来的电影比如《鬼铃》或者《鬼来电》以及《阿娘》等都用到了电脑的屏幕，只是，已经远远没有贞子爬出来的那种气势凌人地压倒性的惊惶效果了。

利用屏幕上的骤变来制造的惊悚效果，可是，又有哪一种惊悚效果会比从里面爬出一个真实的怨灵来得更吓人呢。

7.死而不僵的尸体永远躲藏的柜子深处。

　　依旧是《咒怨》以及那个可恨的伽耶子。

对我来说，在恐怖片里最可怕的孩子，伽耶子要比贞子更凶狠很多。

因为贞子的怨念至少还建立在她的仇视和诅咒上；可是伽耶子的怨恨似乎来得不由分说。

没有多少理由，只是因为恨而恨的恨是最可怕而且也是最强烈的。

如果牵强地说伽耶子的死跟她对儿子老师的暗恋有关的话，那么她的怨恨又是不是真的就应该如此强烈呢。

　　杀死每一个跟事情有关的人，带着自己的儿子四处做案，到后来似乎就不需要任何理由了。

伽耶子似乎是最无理取闹而残暴的恶灵。

而她第一个出现的地方，居然就是在她家里的那个柜子里。

　　打火机的妙用再一次派上了用场。

然后，依旧是一张可怕得渗人的面孔。

　　柜子的妙用是结合了木门和狭小空间二者的长处而显得出色。

常见的类似意象还有窗户，抽屉等等。

打开，突然出现，这种突兀的感觉总会取得意想不到的效果。

　　后来这个意象也是一个经常用到的设置，做出来比较有效果的有《异度空间》和《轮回》等等。

　　《咒怨》和《午夜凶铃》之所以成为恐怖片的典型是因为它们把经典的意象都用上了，而后来者，似乎只是不停地重复以前的所有一切。

8.镜子里永远看不清的笑脸凄迷。

　　镜子。

这个也许不用再举例说明在哪部电影里是比较成功的了。

因为这个意象几乎在所有的恐怖电影里都能看到。

常用，也太常见，于是看恐怖电影的时候，我们在看到镜头里的镜子的时候总会不自觉地摒住呼吸。

因为我们知道在那些镜子里总会有些意想不到的影像突然跑出来吓唬我们。

　　我记得对于镜子最初的恐怖是在空无一人的房间里目不转睛瞪着看镜子，渐渐地会发现，在那个和我们这个现实世界完全倒映的镜子世界里，那个自己，本来应该和自己完全一模一样的自己突然会变得陌生起来。

那种感觉是一种由心底深处爆发出来的恐惧，于是到现在，我依旧拒绝长时间看着镜子。

　　对镜子的恐惧由来已久。

而恐怖电影也许也从镜子获得了灵感。

在想像的世界里，那个和现实世界完全倒映的世界，如果有一些和我们完全平行的人们存在的话，那也许并不可怕。

可是因为倒映，那是一个完全相反的世界。

　　现实是阳，那里就是阴。

现实是人间，那里就是鬼域了。

不可怕的最常见的东西会变成最可怕的意象。

　　而这个意象最出色的地方是，这样的道具随手沾来，镜子是日用品，随处可见。

所有会产生倒映的东西都可以成为这个意象，或者是这个意象的衍生物。

印象比较深刻的有《带鬼回家》和《见鬼》系列，当然，像镜子是生活的日用品而随处可见的道理一样，镜子也是恐怖电影最常用的日用品，随处可见。

9.诡异的浴室里淌着血水的莲蓬。

　　洗澡洗了一半，突然发现流淌在自己身上的不再是热气腾腾的热水而是腥臭的血水。

对血的忌讳，因为赤裸的无遮不挡以及闪躲无路，让这个意象在突兀骤变的意象里尤其出色。

　　美女出浴，恐怖电影似乎尤其喜欢用美女来完成这个过程。

在我们的眼睛开始享用意淫的时候，突然唐突的血腥味会让出浴的美女犹如脱兔般奔跑。

伴随而来的也许还会停电，因为不至于让美女们走光，而且对于黑暗的惊惶给这个意象添加了一种诡异的韵味。

　　《双子》、《女高》系列和《魔鬼的艺术》系列等等电影里都能见到类似的东西。

空间、视角、听觉、色调、灯光；一切都会被调用起来。

　　说到底，仅仅只是突兀而已。

10.枯井里永不停息的悲凉的哭声。

　　说到这里，贞子一定会阴阴冷笑着说：舍我其谁。

　　在电视屏幕里爬出来之前，贞子永远是从那个有着断口的井里爬出来的。

因为埋身于长年不见阳光的老井，这个带着断口的井几乎是贞子怨念最深的所在。

　　而且井在地上，通往的是地下。

狭窄而漫长。

地上是人生活的地方，而地下是逝去的人们的居所；狭窄而漫长的井，是不是两者互通的一道曲径。

无人知晓。

也许也正是因为无人知晓，所以，这个意象总能把很多的人都吓得迷迷糊糊。

　　井盖永远开着，意味着地狱之门开着。

在井干涸之前，有水，暗淡的水会把这两者隔开，没有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土里，是不是又埋着几千年来的怨恨；或者根本就没有水，没有人知道这里的水域会通往哪去。

　　死过人的井以及干涸的枯井里总会有些可怕的传说。

而永不停息的悲凉哭声，是我们心底最无辜的悲怆。

11.天台，前无去路的绝境。

　　恐怖电影里的天台，并没有像《无间道》里的天台那么多的虚妄和叵测的反思。

恐怖片里的天台来得更直观。

　　前去无路，后有秽物。

这样的地方绝对是恐怖片最喜欢的地方。

因为躲闪无路，所以只能站着、坐着、哆嗦着看着所有一切慢慢地发生。

　　电影制造一个这样的场景是为了让角色无处可逃，其实也是为了让我们无处可逃。

于是我们也只能站着、坐着、哆嗦着跟着角色一起看着所有的一切慢慢地发生。

　　漫长的等待和睁眼观望赋予了这个意象惊悚的效果。

纵身跳下的欲望很强烈，可是角色不可能会这样束手就擒，除非被秽物逼至无路或者直接被推下天台。

　　横坚是一死，为什么不畅快点呢。

当然，畅快的角色选择会让电影的票房和效果显得不那么畅快，所以我们就睁大着眼睛，一起哆嗦吧。

　　角色们总是会很顽强地说，我不会那么轻易就范的。

12.街道上，别人的喧嚣我自我的惊惶。

　　《见鬼》Ⅱ曾经制造了一个很不错的场景。

飞奔的女人和喧嚣的街道，只是，没有人能看到她所看到的东西，没有人知道她的担忧的惊惶。

　　一切的恐怖来源于自身对意象的把握。

看这样的场景的时候我们往往并不担忧，可是，如果我们换一个角度来假想，这样的场景也同样出色。

　　如果那个飞奔的人是我们自己的话：我们说什么，没有人会相信；我们看到什么，没有人会看到……可怕的并不是那些看似应该让人害怕的镜头，而仅仅是作为一个人对于孤独的困惑。

　　由恐怖诱发的孤独。

而这样的孤独和孤军奋战的错觉会助长这种恐怖。

这形成了一种比例式的倒塌性的效果。

此消彼消；此涨彼涨。

如果沉溺于这样的假想的时候，我不得不承认，这个意象挺让我感动的。

　　至少这个意象对于人的心理把握得非常到位。

稍有不慎，我们很容易沉溺其中。

13.眼瞳，残酷和死鱼一样的黑白分明。

　　眼睛是心灵的窗户，这话应该不假，因为从一个人的眼睛里可以看到很多东西。

如果这个人是纯洁的孩子，那么这双眼睛一定充满着温情以及祥和。

可是如果这个人是个不圣洁的邪恶孩子，那么，这将会是一双什么样的眼睛呢。

　　眼睛会欺骗人。

这是一定的，因为当人们开始明白眼睛是心灵的窗户的时候，人们也就开始知道如何把自家的窗户妆饰得更漂亮动人。

虽说也许做不到漂亮动人，可是那些阴秽的一切就一定会被掩埋。。

　　闪动的眼睛总会让人感动。

可是如果在闪动的那瞬间，在温情里突然迸发出来的是一缕残暴和刻毒，或者怨恨，或者虐杀的欲望，或者杀气腾腾的阴秽……这就完全跟温情联想不到一起了。

　　眼睛基本上也是恐怖电影里经常用到的意象之一。

《双瞳》里的那双眼睛是我印象最深刻的眼睛。

因为两个眼瞳，两个性格，圣洁天真和邪恶残暴同时存在于一个人身上，在眼瞳转换的瞬间，可怕的事情总会发生。

　　这样的眼睛远比两个人以及两双眼睛更渗人。

因为我们不知道这双眼睛什么时候会变成另一双眼睛。

因为不可预知，这双眼睛显得非常可怕。

2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。

这是一篇恐怖片吗？

我一点也不觉得。

我倒是觉得这只是一出人间悲剧。

有人会在生前想象自己死后变成一只厉鬼吗？

我认真的想过。

我甚至在百度里搜过，如何死才能变成一只凶狠恶毒毫无感情的厉鬼！

为什么会这样？

正常人不会想到要去死，更别说要死的怨气冲天。

我呢？

大概人只有到了某种地步才会明白这世间多少不可理喻的事情都是有因有果的。

很多人说伽椰子恐怖就恐怖在无差别杀人，不分好坏，不辨是非。

谁说这一切没有因果的？

她活生生的被人肢解，亲眼看着锋利的尖刀慢慢刺破自己的眼球，你告诉我心中可能没有怨念吗？

不管曾经发生了什么，是对或是错，在临死的一刻经历血腥的暴力，换成我，也会恨毒了这个世界的一切。

有人说，自己枉死就应该是残害别人的理由吗？

当然不是，可我就是要这么做，你能奈我何？

世人对受苦受难的人总是十分过分的刻薄，要求他们无论什么时候都要以德报怨，否则，到头来一身腥臊的还是自己。

凭什么呢？

我就是要拿起屠刀，遇人杀人，遇佛砍佛，要么你死，要么我亡。

又有人说了，你这样冤冤相报何时了啊？

杀了别人你又能怎样呢？

我觉得可笑，什么冤冤相报何时了？

这世间如此冤冤相报的事还少吗？

怎么到了我这儿，你们就突然大义凛然起来了？

龌龊的事情你们这些说这话的人谁又少做了？

至于我能得到什么？

那可就多了！

我可以得到报复的快感，我可以释放被逼迫的压力，我还可以得到主宰别人生命的权力……哪一样不够有说服力让我成为一只毛骨悚然的魔鬼？

有人说，你说了半天都是把自己放在被迫害的弱者身份上，如果你是那个无辜被残害的人呢？

你还觉得你能这么大言不惭说都可以吗？

对不起，我没觉得这件事有什么不可以。

绝对有人想，我这人绝对是个疯子，怎么可能去认同被人无辜残害呢？

我只是想说，认不认同跟你会不会被人伤害有关系吗？

那些新闻里少了这样的案例吗？

谁不是活的好好的，突然天灾人祸的，我倒是想不认同，有什么卵用？

闯上了只能说都是命。

就像我曾经也一心热爱这个世界，然而还不是被残害的遍体鳞伤，我找谁说理去？

除了自己调整心态努力面对，还有什么办法？

当然，我也不是说鼓励大家都成为一个杀人狂魔，只是这样的恐怖片理解了背后的由来，觉得真的没什么恐怖的，说白了，伽椰子只是一个悲惨的女人，俊雄更是可怜，他招谁惹谁了，小小年纪遭此厄运，谁看了都是于心不忍。

看到伽椰子满脸血污，一点点爬下楼，瞪着惊恐的眼睛望着我，那一刻我其实很想抱一抱这个女人，给她一点温暖，给一点安慰，也许无济于事，但是我还是愿意这么做。

我当然希望这样的悲剧能够越来越少，大家都能相对理智平和的面对生活突如其来的冲击，但如果这世界不让你好过，你也没必要对谁那么客气！

写到这里突然想到《悲惨世界》，冉阿让一心要做个好人，可这个黑暗恶毒的世界却时刻逼迫他变成一个坏人，他最终还是抵制了整个大时代邪恶的侵袭，我相信有这样的人，也想你们都成为这样的人，但很可惜，我不是！

我也永远不会改变主意，这是我的自由，也是你们的自由。

亲爱的伽椰子 曾经你的名字是我的禁忌。

有那么一段时间，一提到你的名字，我就会无法控制的发抖。

因为你仿佛无处不在。

你蜷缩在黑暗的狭小的衣橱里，白色裙子上漾开的鲜血像一朵朵诡异的花。

陪伴你的，一直都只有那只黑猫。

你对这个世界的仇恨有多深呢。

深到让你想要杀死所有出现在你眼前的人。

深到让你为了让他们生不如死而潜伏在几乎每个角落。

天花板。

厕所。

书桌底。

电梯。

楼梯。

窗外。

你一直都在这些地方等待着，等待着那些人发现你，等待着他们露出恐惧、绝望的神情，等待着他们尖锐徒劳的尖叫。

然后将他们杀死。

为什么呢。

很多年来，我一直在思考为什么我会如此害怕你。

你不是我见过的最丑陋的鬼。

你甚至长相清秀。

你也不是我见过的最残忍的鬼。

那些人好像都是吓死的。

可是。

我那么那么害怕你。

现在，也许我可以想明白了。

我对你的恐惧，也许正是你毫无理由的杀戮。

每一个住进大宅的家庭都会遭遇不幸。

中国的鬼故事大多都有前因后果——做了亏心事就得防着夜半鬼敲门。

但你杀人从来就没有理由的。

你只是妒忌那些比你幸福的人。

你不明白为什么就是你，该去承受从小被孤立，被无视，就连心上人也不过是记得你的名字。

后来你嫁了人，你以为他需要你会爱你，但他最后却把你杀了。

只应，你不可能怀上他的孩子，而你却生出了俊雄。

那一天，你的丈夫对你施暴数小时，将你割得犹如破烂的洋娃娃。

满地满地的鲜血。

他把你装进塑料袋，还来不及抛尸，只能丢进阁楼的衣橱里。

从那时候开始你就已经不是原来的伽椰子了吧。

我相信的。

怨恨太过深重会把魂魄留在人间，而这就是所谓的凶灵了吧。

“为什么小林先生不接受我。

如果他接受我了。

我便不会这样悲惨了吧。

都是他的错。

”所以，你杀的第一个人，便是他--小林俊介，你疯狂爱过的男人。

是他让你陷入不幸的，起码你是这么认为的。

从此以后，你杀人都不再需要理由了---仅仅是恨这个世界而已。

伽椰子，我很怕你，很怕你。

我比你幸福很多很多很多。

那么，如果你看见我，你是不是一定会杀死我呢。

我的父亲母亲，朋友同学，他们都很爱我。

他们让我觉得这个世界是那么温暖那么美好。

但这些对于你而言，都会成为你杀死我的理由，对吧。

伽椰子，你会不会想，像我这样的人不应该得到这么多人的关爱。

因为我也不过是一个不怎么可爱不怎么好看又敏感又懒惰很别扭的人。

所以我根本不配这样的幸福。

甚至有时候，我竟然还在伤害那些爱我的人，挥霍我得到的爱。

我太坏了，对吧。

所以你要杀死我的。

伽椰子，我很怕。

就算是这么多年之后，再看一遍你的故事，我还是不敢开声音，只能看着无声的仿佛纪录片一般的你突然的出现，突然的杀人。

我依旧会止不住的发抖。

我害怕突然有一天，有我无法抗拒的力量将我所珍视的一切夺走。

我害怕突然有一天，有勇敢无法克制的恐惧将我逼入死角却没有人察觉。

我害怕突然有一天，生活不再是它本来的面目而我无能为力。

伽椰子。

我现在很努力很用力的活着。

但我还得更努力更用力的活着。

然后在很久很久之后的某一天，我也许不会再怕你。

毕竟，一无所有固然不怕失去。

一生无憾也许便能坦然赴死。

很多人都说情节怪异看不懂,我想多半是因为由于电影篇幅受限而没有对整个故事的起因做必要的交代。

加椰子自幼没有享受过家庭的温暖，暗恋同班同学小林俊介多年无果,只能在那本咖啡色剪贴簿上涂满自己近乎疯狂变态的思恋.常年在外工作的父母飞机失事双双离世后，伽椰子就更觉得活着不被人需要。

当她家在外房产的房客佐伯刚雄向她求婚时,她心中涌出被需要的欣喜,并未犹豫便答应结婚.婚后伽椰子育有一子,名唤佐伯俊雄,其中的俊字就是因为她一生得不到的爱,小林俊介.俊雄5岁入学,班主任正是已工作结婚且妻子待产的小林俊介,那年刚雄在医院查出自己并无生育能力,于是回家翻出了妻子学生时代的咖啡色剪贴簿,发现过去那纠结的暗恋之情,一时恼怒难遏将伽椰子虐待数小时后致死,将尸体用塑料袋装好后藏于二楼主卧室的阁楼内。

杀完老婆，秃头刚雄还要灭了那孽种,便下楼寻找俊雄,目睹母亲被杀的俊雄溜上阁楼躲避起来，看见不远出满身是血的妈妈在塑料袋里.刚雄知道儿子上了阁楼，便用茶色胶带封住入口，就是那女鬼出行的衣柜门,企图将其困死.(喘口气...)再说可怜的俊雄,看见妈妈的眼睛睁开了，召唤自己过去，他爬向了妈妈，呆在母亲身边，做鬼,杀人。

小林因为俊雄数日未去学校而登门造访,来到已没活人的佐伯家看到已经是鬼的俊雄,等其父母回家。

发现阁楼上有尸体后，小林抱着俊雄企图离开，在一楼接到刚雄的电话.电影里是刚雄在电话亭里拿着刚从小林妻子肚子里活剖出的孩子,书里是刚雄在小林家里将起妻子打晕后活取女婴后打电话再摔死婴儿.小林在电话里知道妻儿遭遇不测后瘫坐在地,这是俊雄呼唤母亲下来,弄死了小林."小林,你来啦..."而关于伽椰子的孩子是哪来的,书中末尾说是在新婚蜜月时二人在湖边度假,某个清晨，伽独自早起推开窗户欣赏窗外美景,一阵清风拂过,身体内涌出莫名的愉悦感觉，于是乎,怀上了...我初观此片是2003年的某个夜晚，那时刚大考完,看完后知道自己考的还忒好，结果却一点都高兴不起来,全是因为你,伽椰子.一个女生，从小只与一只黑猫为伴,幼儿园时也从没听过一句"我想和伽椰子小朋友一组做游戏"(和我很像),独存于世不知自己人生意义。

因为小林的一句"川又小姐穿白色洋装很好看"便一直保持这装束.因为小林记得她的名字而疯狂爱上他，偷配了他的家门钥匙,潜入后独自躺在小林的床上想象着小林在身边同时自慰,当小林带着女友回家后,她便躲在床底,听着上方自己深爱的男人与其他女人的云雨之声，伽椰子兴奋,痛苦，快乐，在自慰的快感中同时深深被刺痛,与他一起高潮,与他一起颤抖，只是与他灵肉合一的人不是自己。

那天,佐伯刚雄的一句"伽椰子,我要你。

"让她第一次有被需要的感觉，她婚后尽管并不十分喜欢丈夫粗暴的性要求，但还是在夜晚时分期待那句"我要你".在被丈夫折磨的那个下午，白色洋装上飙满鲜血，她意识模糊，喉咙里只有血腥的味道，当被虐到一半,刚雄的生殖器强行插入时,那带有攻击性的动作已扯碎了她作为妻子对于丈夫的全部功用和意义。

他不信任你，你对于他来说只是泻欲与生育的工具,你曾经爱过别的男人所以我要你死,那儿子不是我的,肯定不是我的,虽然我只是生育能力极低,但这女人一定下贱到要去死,我要你死. 伽椰子没有流泪,流尽血后死了，她恨小林，"全是因为小林没有接受我才会这样",她恨整个世界，没有爱,没有一切美好与温暖的世界。

所以这极深的怨恨使她弄死了那么多人，尤其是那些幸福可爱的女人。

不理解她的怨与恨,只是看她怎么吓人,那么多观众只是单纯地说，吓人或不吓人。

这么多年了，忘不掉她在浴室墙壁上看年轻的仁科理佳洗澡时的眼神,那光滑的皮肤她有，那清秀的容颜她也有，同样是女孩,她没有享受过的太多.那眼神是羡慕,是疑惑，是哀伤,她没有杀理佳,也许她累了，活在怨恨里很累，死了也逃脱不掉。

在那幽闭的阁楼上，她靠着墙,闭着眼睛,终于流下泪,似乎是第二次流泪,.第一次是为黑猫的死,她想不起做鬼多久了,想不起以前的事,杀再多人也没有用，逃不掉无尽的孤独与痛苦。

影片里没有多少背景音乐,写实平淡的手法仿佛真人真事记录片一样，让观众容易在自己生活中胡乱猜想。

由于是一个完整故事，所以整个咒怨系列里没有其他电影续集常有的狗尾续貂感,书中很多杀人情节与电影中不同，表现效果各有千秋,推荐书与电影都看。