野兽

每个人都有兽性，必要时就会被逼迫出来。

问题是兽性，始终不如阴险的“人心”。

电影通过展示一个问题：一个正义的老警察，一心想要换取社会的清明，但是发现坏人消灭不完，而自己为了与坏人做斗争，结果也渐渐变得不择手段了。

为了保护曾经的线人，他把刚出狱的坏人，捆起来，揍一顿，然后踢进土坑里，胁迫他再捣乱就把他活埋了。

同样，为了追捕连环杀手，他无奈地与当他的面杀死仇人（毒枭）的吸毒者达成协议，替她做不在场证明，然后换取信息去抓凶手。

而且，当他害怕事情败露，他铤而走险，继续违法。

甚至开枪杀死了那个吸毒者。

他最终还是被逼成了“野兽”。

问题是，那个他曾经的搭档，如今的竞争对手（要升职，当上警局科长），私下调查他不只，在最后把他活活逼死，而且见死不救。

文学有个基本概念叫做“人的迷失”以及“人性复归”。

这虽然是部动作片，但是能够很好地帮助我们理解这样的问题。

当然，这部电影的构思并不新颖，之前也有相似的作品，只是我想不起具体的作品名来。

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看完很不舒服 全程无尿点 特别到后面 不合理的地方也有 最后男主老婆死了 虽然只是录音 没一点画面 都让人感到深深地无力 到这时绝望被无限放大 前面对剧情无关紧要的人 在结局居然会有这么大的震撼力 真的很佩服导演 韩国的电影拍的都挺好的 能把里面错综复杂的关系随着电影播放理清楚真的牛比 只是好像很多电影里面碰到电子锁 都能很容易弄开 是证明电子锁安全性都不行吗

剧情差，都不知道最后韩殊老婆怎么了，只有声音，连个画面都没有，动作戏太差劲，简直无法直视，要说想单纯的看演技，只能说一般，演的跟两个神经病一样，搞的不知所云。

不够数字还不让评论剧情差，都不知道最后韩殊老婆怎么了，只有声音，连个画面都没有，动作戏太差劲，简直无法直视，要说想单纯的看演技，只能说一般，演的跟两个神经病一样，搞的不知所云。

不够数字还不让评论？

这部电影是我19年看过最好看的韩国电影没有之一，全程无尿点，环环相扣。

虽然反转没有那么惊奇，剧情也很一般，影片剧情的张力比起看见恶魔之类的影片要略许不许。

但这部电影完全由李星民一个人支撑起来！

虽然刘在明演的也很好但是李演技简直吹爆（感觉会获得今年青龙奖或别的大奖提名）特别是李在被刘追查时候的反应以及中了琥珀酰亚胺后强行追凶的身体与生理极限挑战甚至最后听到了老婆被人虐杀后几乎接近癫狂透支生命的追凶比同样最近上映追龙2中被人吹爆演技的古天乐要高出很多（喷子或者粉红随意，我只是实话实话而已）看了很多评论不是很友好甚至恶意刷低分，也许是因为韩国电影的原因吧，但是不得不说这部电影有两点最为吸睛的第一是对于人性的揣摩，科长的位置能让同一站线的手足相残，人性的丑恶暴漏无疑，刘在明真的在意是谁杀了毒贩吗？

他并不在意，他只是单纯想怼李星民并把他拉下水，从结尾刘在明的间接杀了李的行为不难看出他在车上对李所说的：“我有时候分不清你是警察还是坏人”其实也是他自己的缩影。

编剧对于人性丑陋的把握力度简直还原现实！！！

第二就是演员的演技真心对得起两小时认真的观影体验，再一次吹爆李星民的演技！！！

总的来说这是今年我看过最好看的韩国电影没有之一！

还有那些说电影有逻辑问题的麻烦您出去上上班再说,电影虽然剧情一般但是逻辑基本没有问题还有就很多人都说男主老婆被一个老头放倒不合逻辑？

您试着全力冲跑时候被人甩一棒再打个针看看能不能爬起来？

真心笑。。。

请不要丢国人的脸谢谢！

虽然豆瓣的评分不高，但是我还是推荐一下这部电影。

2个小时的影片里浓缩了两条主要的故事线——分别以郑组长和韩组长的视角开展各自的罪案调查最后交织在结尾，大背景是两位主角争夺下一任的科长位置。

本片的元素可谓丰富：昔日的搭档为了晋升不择手段，警察为了所谓的线索可以无视规矩，杀人狂身患重症糖尿病却屡屡得手（肢解加下毒），缉毒和缉凶居然撞车，分居闹离婚的警察夫妇双双殒命，受害少女也是不良少女，教堂神父也是变态狂。

我可以很佩服本片的编剧把这么多的元素揉在一起，情节还基本流畅、逻辑基本没有漏洞，估计最近主流的韩国影片的罪案桥段都得以体现了。

优点也是缺点，就是每个故事线看得都不是那么过瘾，或者是情节好不容易发展到高潮却草草收场——比如那个提供杀人狂线索的女毒贩与郑组长之间的矛盾碰撞，或者是一个有潜力讲好的一个故事却被淹没在其他的众多素材中——比如杀人狂父子之间的心路历程以及为什么要残害一个不良少女等等，估计导演生怕情节不抓人生怕漏过每一个亮点，于是力量使用的太平均了。

最后说，扮演郑组长的李星民估计还沉浸于“南山的部长们”的发挥后劲中，很多的着力点都让我想起他在那部片子里的表演，或者他在“南山的部长们”演得太好以至于暂时无法超越。

韩国电影里肯定有比这部还黑暗或者变态的片子（想起了金基德老师），所以没有突破重口味的底线。

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《野兽》跟《寄生虫》一样，诸多韩国电影，更倾向于展示问题而非深入分析并提供解决方案。

我颇感好奇，这是否已成为韩国电影的一种标志性风格——一种深度挖掘痛苦、通过视觉与声音的双重冲击，极力渲染一种近乎神秘、超自然的情绪与压力。

观看《寄生虫》后，我确有此感，它之所以荣获奥斯卡，或许正契合了当前主流审美的某种倾向。

导演们在这场情绪带动的游戏中，比拼的便是谁能激起更强烈的煽动性。

然而，对于导演群体而言，我认为他们肩负着一项社会责任：在深挖痛苦之后，是否应当给予观众某种慰藉或启示，而非仅仅留下空洞的情绪深渊，令人久久不能释怀。

市面上不乏触动人心、引发疼痛感受的作品。

打开任一网络平台，负面评价、嘲讽与抨击如潮水般涌来，其数量之巨，足以“催生”数部《野兽》式的作品。

然而，这样的表达方式究竟有何实际意义？

我认为，这恰是韩国电影的一种独特现象，或许已步入某种极端，培养出了一批擅长于极端渲染痛苦的导演群体。

从《河边的错误》里找人物小传《野兽》电影日记_哔哩哔哩_bilibili《野兽》同样讲述了一段令人深思的故事。

在观影过程中，我尤为期待编剧能在结尾处为两位主演安排某种形式的升华，而非简单的戛然而止。

举例来说，影片中的死亡角色（看似主角之一），其最终状态与朱一龙在《河边的错误》中的表现有异曲同工之妙：起初的松弛、颓废，到后来的失控、崩溃，直至整个人陷入混沌。

然而，韩国演员的形象塑造往往难以激发观众的深切同情。

相比之下，《河边的错误》的成功之处，在于选角上的精准——朱一龙那张看似无害的脸庞下，隐藏的是深不可测的算计与阴谋，这种反差构成了强烈的戏剧张力。

1. 真实之惑与河边关于剧情，不少人提及这部电影与某法国版本存在版权关联，却鲜有人提及它与余华作品《河边的错误》的高度相似性。

实际上，《河边的错误》之所以在国内受到赞誉，并非因其对暴力与伤痛的极致渲染，而是巧妙避开了这些元素。

有观点认为，影视作品面向主流需要更加谨慎，能吸引成千上万观众走进影院，在黑暗中共同体验的故事，定需有始有终，而《河边的错误》正是这样一部让人愿意看下去的作品。

今天是2024年9月24日，午餐后，我通过视频形式记录下刚看完的电影《野兽》的观后感。

观影过程中，我不断将其与《河边的错误》进行比对。

除了两者在影调上的相似之处（如《野兽》中的迷雾感），《野兽》更偏向写实风格，而《河边的错误》则模仿了二三十年前老胶片的质感，各具特色，取决于个人喜好。

我个人倾向于《野兽》的真实感，但若追求更具预言性或抽离感的故事，让观众自行思考，《河边的错误》的风格则更显独特韵味。

除了上述对比，这两个故事还深刻反映了中韩创作者在创作理念上的差异。

正如我开篇所言，中国创作者往往不仅仅停留于展现伤痛。

以《河边的错误》为例，它讲述了朱一龙饰演的警察为立功而自导自演一系列事件，却意外将自己和更多人卷入其中，最终导致不可挽回的后果。

这种情节设置让角色承受巨大心理压力，逐渐失控崩溃。

故事的核心源自原著作者余华，他巧妙地将隐喻与讽刺融入其中，展现了创作者深刻的思考与洞察力。

2. 野兽式沟通谜团这自然对观众的解读能力提出了较高要求。

我们在日常生活中不断筛选信息，需要准确判断信息的正负面，以免误解。

例如，观看《河边的错误》后，有人可能因未领悟其深层含义而感到困惑，这是正常的现象。

这种现象就如同在职场中，我们常会遇到领导与中层、高层的会议，看似复杂的交流背后隐藏着各种深意。

正如《野兽》片尾女警官所言，她原以为那是一个正义之地，却留有余音让观众自行领悟其中的失望与现实的落差。

这种顾左右而言他的沟通方式，在生活中屡见不鲜，成为了一种社会现象。

在《河边的错误》中，类似的设定并未深入探讨其背后的复杂性，但影片通过一些明显的元素传达了讽刺意味。

如贪婪的谢顶老板将抓捕行动变成了一场公开的“表演”，以及那位反复出现的傻子角色出现在朱一龙身边，明显有人安排他的抓捕行动，都是对某种现象的深刻批判。

这与许多经典文学作品相似，旨在唤醒人们对习以为常现象的警觉，促使我们发现并理解这些现象，从而在生活和工作中避免重蹈覆辙。

3. 角色动机成谜《河边的错误》在编剧和电影层面都传达了一个重要信息：在卷入复杂事件的过程中，个人往往需要承担一定的代价。

影片后半段，朱一龙饰演的角色因错误决策而承受巨大的情绪压力，并对家庭产生了深远影响。

此外，影片还通过教师和警察夫妻在医院被医生吐槽的情节，探讨了三种职业光环背后的另一面，如职业病等问题。

这些元素都在引导我们反思那些看似光鲜的职业背后可能隐藏的困扰，与我之前日记中提到的教师职业病相呼应。

《河边的错误》为每一个现象和角色提供了清晰的背景解释，揭示了他们为何成为现在的样子。

相比之下，《野兽》中的角色动机与未来走向则显得模糊，观众只能基于已有情节进行推测。

男一号拥有聪明的妻子，却为何与手下女线人关系不明？

他与妻子处理离婚事宜的洒脱，与他生活的现状形成鲜明对比，让人不禁思考其背后的原因。

而男二号，看似忠厚，其内心世界同样未被充分展现。

《野兽》在剧情上缺乏为反转而反转的铺垫，也未在剧作层面设置足够的讽刺与隐喻场景供观众解读。

这样的作品，即便观众努力脑补，也难以找到足够的补充信息和平衡空间。

4. 苦涩冰美式的共鸣并非每位创作者都能如余华般深刻，但两国在影视作品呈现上的差异确实存在。

我认为我们的态度更为负责，而韩国的某些作品则显得过于沉溺于痛苦的表现。

若仅为品味痛苦，大可不必选择如此沉重的电影，毕竟冬天“冰美式”已足够苦涩。

当然，《野兽》在技巧、音效等方面表现出色，但若能在文本层面借鉴余华在《河边的错误》中的处理方式，或许会更加完美。

总体而言，《野兽》是一部值得一看的商业片，故事流畅且充满快感。

然而，对于观众而言，其深度与收获或许有限。

就像过量摄入甜食，虽能满足一时的味蕾，却难以带来真正的幸福感。

要让甜食成为幸福的源泉，还需赋予其特定的意义与情感连接，比如吃糖是为了回忆小时候某个人赠与糖果的过去。

正如小品中的“升番”技巧，虽略显尴尬，却能在故事中悄然发挥作用，毕竟，总不能不升番吗？

不然我们看了什么？

以上便是我对电影《野兽》的观影日记。

壕无人性.野性爆发.演技精湛.环环相扣.惊心动魄.但是豆瓣影评必须要求我要筹够140个字的这个要求也算前无古人后无来者.就不能学学人家烂番茄？

一个单词good也能评论.一定长篇大论超过140个字.我想啊想.实在想不出.我绞尽脑汁怎么都想不出140个字的影评.所以我其实在凑字数.但是一点提交还是显示不能少于140个字.我欲哭无泪.

每个人心里都有一只野兽，有些人隐忍着让野兽成为了困兽，有些人放肆着让野兽在人间游走，或许打开困兽牢笼的锁头，只需一次不怀好意的问候，困住许久的野兽并不比经常游走的野兽温柔。

影片一开始切入的点就是一个较为聪明的操作，随着案情的不断升级，错综复杂的人物关系及事态原委也在抽丝剥茧中繁杂且逐渐清晰起来，虽然整体感觉不算上乘，但是部分章节的渲染和描写还是有让观者感同身受的紧张与绝望，很多尺度性的情节都用一种想象似的营造进行着描述，让想象力去诠释人心兽性那一块罪大恶极的残忍。

说实话，韩国现在出个这种成色的作品其实不是件难事儿，所以你不能说它不好也不能夸其优秀，就像一个成绩一直拔尖的学生拿了个89分，你问他“用心了吗？

”，他会回答你“不是没用，就是有点粗心。

”QJ

本片呈现的所有人际关系全部崩盘，无一善终:1.父子之间关系，充满暴力、虐待并且将这种扭曲的心理发泄到社会上，造成社会的恐慌，两人也因穷凶恶极毙命。

2.警察和线人之间关系，相互利用，相互憎恶，在极其脆弱的信任感中选择合作，想着各取所需，实际上双双踏入有去无回的泥潭。

3.同事之间关系，曾经也是兄弟，是搭档，一起出生入死，说是理念的分化导致分道扬镳，到最后不过是为了晋升抢夺功绩，不择手段。

一人死去，一人升官看似赢家，却无法逃避余生内心的煎熬。

4.上级与下级关系，领导对喜欢的手下偏爱有加，一心想着提拔，对没那么喜欢的手下各种做工作，希望对方审时度势，最终结果事与愿违，真是尴尬。

5.下级与上级关系，下属满怀期望来到重案组，以为这里会为了惩治罪恶干劲十足，最后证明干劲的确十足，却也可以为了自身利益面对同事见死不救。

还好她看清真相，果断退出。

6.夫妻之间关系，也许曾经爱过，事到如今不想再去关心，离婚看似是一种解脱。

可是当彼此有难，还是会忘乎所以地出手相助，还是会为对方痛哭流涕。

原来不仅曾经爱过，现在仍然爱着。

今生无缘，只有在另一个世界重逢再会。

这不是真实的世界，这是影片塑造的世界。

究竟是人心的兽化导致人际关系的崩盘，还是人际关系崩盘激发人心的兽化？

还是两者并存，恶性循环？

这是一个值得思考的问题，可惜，编剧没讲好这个故事。