巴赫曼：沙漠之旅

#墨尔本GFF# 女作家差点被toxic relationship和有毒男子气概榨干创作力，最后在第三世界国家的沙漠、温暖Gay蜜和中东小鲜肉的怀里找回了自我。有点点浪费薇姬·克里普斯的演技了。

13th BJIFF No.20@小西天。比较失望。无论如何，我不认同连策兰的名字都没出现过的巴赫曼传。追忆这段情感经历，可比沙漠4p或与翁加雷蒂一句精彩对白都没写出来的会面重要多了。就是以这样的方式，特罗塔把题材的历史深度、情感浓度，当然还有叙述难度全部捐弃，只将其扁平化为一般中产女性的男权反抗反婚反育，讨巧无错，但平庸媚俗，一如她的镜头语言以至古典音乐的品味。

“婚姻制度不适合有工作、有想法、有见识的现代女性”

女诗人巴赫曼的数段情史，看着挺无聊。印象最深的是巴赫曼不允许男主在日记里记录他们之间的生活，以此避免自己成为他写作的素材……

是一部看完之后有很多话想说，又不知道从何说起的电影。有很多我直觉上不那么喜欢、又无从反驳的部分，但它们真实到可以刺痛我，那种粗粝又尖锐的真实感让我沉默

挺好的，max真典呀，分手了人病了，到头来还是最关心who sent the flowers

在女主说出“婚姻制度不适合有工作、有主见、有思想的女性”时，和身边不认识的女性观众相视而笑然后一起鼓掌的时刻，将是我这届北影节最快乐的回忆了（女主金句何止于此）。和年轻小伙4P后女主在沙漠上雀跃着迎接新生活，也是只有女性导演敢拍和能拍得出了。

形式上挺美的，但可能要表达的东西太多，反而最后没有表达清楚，且容易产生误解。女主的演技也撑不起复杂的内心戏。

20230429BJIFF2023第八部，保利天安门。性别取替阶级成为“正确”与“主流”，因为4P打破了不多的美感再减一星。跟中午的巧克力相比严重缺失蕴藉含蓄，诗歌与文学不是附丽于珠宝窄裙的装点，风流韵事也不是一个女人的全部。对失衡身心关系的过度展现只能加剧对女性作家诗人群体的刻板印象。美则美矣，体会到的尊重十分有限。

爱情不过是一场权利的游戏

看得很舒服的电影 最喜欢巴赫曼说的那一段关于苦难的话 接受苦难 就像殉道者 即使我们都不信教/很想说：警惕女权男😇

和《时时刻刻》有诸多相似：受精神疾病困扰的女作家、英年早逝、三段情节平行交叉、困境都与男性/性别相关。像是把时时刻刻三人合成一人。但最终效果较差。女主的三个阶段/状态之间差别太小，平行交叉又很密集，直接观感是混乱。三个段落人物造型、拍法、视觉等没太大差异，从而让所有的跳跃显得都突兀。时时刻刻的魅力在于虽然是三人，但精神是连为一体的。这个片正好相反，实际是一个人，但三段比较分裂。其次是三段分别都写的不好，不仅缺乏必要的连贯性，表达也不够凝练，剧力分散、精神涣散、言之无物。给人感觉反而是女主面对感情不太成熟，没有真正表达出她的内心困境。最后，缺乏动人的诗意。偏写实的视角却没有抓住多少细节。大部分叙事通过对话完成严重缩窄了表意空间。整体视听调度也非常平庸，没什么特色。@Berlinale 2023

影片对Ingeborg Bachmann的挖掘总体上仍停于表面，挺可惜的。最严重的问题是Bachmann和Frisch的那条线（作为推动并串联其他时间线的主线）做得太肤浅、琐碎和断裂，以致其他时间线上的叙事也显得苍白不少。好在视听好，Vicky Krieps的表演更好。@Berlinale2023

3.5 主流女性主义，有属于时代和自身的挣扎，也是对爱的追问。男主能看出来尽力在掰了，但还是窒息得够可以哈哈。表达完善，结构不错，拍法没劲

工整的传记片，放好莱坞能提影后了。

“我的沙漠，我的唯一。我温柔的地狱边缘，我的救赎。”吟诗自有它的优美。服装、城市、地貌都好美。但原谅我愚昧，不了解巴赫曼看完了仍然不了解，走不进编织的交叉叙事之中。以前我会怀疑是自己的问题，现在我不这样认为。#BJIFF13 红剧场

【香港电影节】拍得真美啊，女主的礼裙、口红的颜色、齐肩的短发……对比许鞍华《黄金时代》，一样是女导演，一样是文学家，一个拍出了女人迷惘-思考-觉醒的过程，孤独但优雅，而另一个就是文艺地卖惨与作死。

#BJIFF No.30# 除了《小世界》，本届其他几部柏林片是真喜欢不起来，且大多属于一个风格路子。这部还算有些表达，却又被稀释在不明所以的敏感莫测与难以自洽之中，脸谱化的“女性电影式男主”、频繁随意的时空跳跃也是减分项。排片也有点...《堕落天使》后紧接着，从观感上是真接不住啊。

不挂巴赫曼的名也能拍

2023年香港国际电影节的第二部《女诗人情忘沙漠》 多线叙事中让我感觉到最舒服的一部，爱是得有的，但那是令人窒息且毁灭自己的。希望有生之年也可以去一样沙漠（无人区的沙漠去过了，我要去埃及！）