猩球崛起3：终极之战

以下影评轻微剧透，不影响观影。

很少有系列电影让大聪如此焦急等待，恐怕除了《异形》前传系列，以及《星战》系列，剩下就是《猩球崛起》系列。

《猩球崛起3》最终章，在7月13日燃起，揭开人与猿之间最后的存亡问题(国内目前还未确定上映日期）。

大家应该有所耳闻，前面两部《猩球崛起1，2》的口碑，相当乐观。

《猩球崛起3》最终章的上映，乘胜追击，给这个系列划上完美的句号。

（当然，不排除还会有续集或外传）。

就目前来看，第三部口碑票房都呈现井喷趋势。

《猩球崛起3》描述的是从第一部“猿流感”爆发后的15年，人猿的战争进入到了最后的决战时刻。

从第二部开始，人类因为病毒爆发，变成了猿类比人类的数量还要多的局面，到了第三部，猿类依然在数量上占据优势，影片还增加了几位新角色。

其中比较重要的就是新登场的“坏猩猩”。

按理说，觉醒的猩猩，都是因为凯撒当初投放气体变聪明的猩猩，之后通过繁衍出更多的聪明的猩猩，在这猩猩大家族，互相之间都会手语，是一个新兴的猩猩族群。

而“坏猩猩”，不会手语，是在这十几年的浩劫里，自然变异出来的聪明的猩猩。

熟悉人类的套路，会讲流利的英语。

这是电影给出很强的一个信息点，自然界中的猩猩，可以依靠自然变异觉醒，虽然影片中坏猩猩提到只有他活命，但相信这是电影留下的一个线索。

（坏猩猩角色介绍片段）《猩球崛起3》最新预告 新角色“坏猩猩”亮相_猩球崛起3：终极之战_电影_高清1080P在线观看_腾讯视频另外一位新的重要人物，是海报和预告片都存在的小女孩，很明显小女孩是被猩猩收养了。

而这个小女孩是唯一对病毒免疫的女孩，她是一位新星。

（小女孩登场片段）《猩球崛起3》新角色预告 可爱女孩点燃凯撒人性之火_猩球崛起3：终极之战_电影_高清1080P在线观看_腾讯视频或许，如果有续集的话，她是人类的未来另一个分支也说不定。

在人类大本营，多了一位少校，典型大反派，屠杀猿类，奴役猿类。

点燃人类存亡最终导火索。

大聪看完的电影总体感受：情理之中，意料之中。

是一部值得推荐的上乘商业电影。

尤其在电影一开始的小规模战役，就瞬间点燃大聪的肾上腺素。

在《猩球崛起3》的一开场，导演就运用了大量的上帝视角，来描绘一场人猿之间的战役。

很好的构架出人猿史诗转折的大背景时代。

人猿之间的冲突，一直燃烧了影片前面的30分钟。

此时，大聪已经被电影带到了情绪的沸点！

但，转折来了。

影片在30-40分钟之后，电影的剧情像是发生了一次病变。

影片的格局瞬间从人猿史诗的大背景抽离，像泄了气的气球，变成了极小格局的剧情故事。

而且剧情的讲述节奏，明显慢了下来，甚至有一两幕，有些让人感到拖沓。

但好在，导演的把控还算到位，虽然格局变小了，以及每一幕的剧情节奏也慢下来了。

这反而让主角凯撒的形象因此也变得更立体，但说实在的，有前两部建立凯撒从出生到现在的形象，不需要再用第三部最终章，继续花大量时间建立凯撒的内心纠结。

但换个角度理解，如果说《猩球崛起》三部曲的重心，并不是放在人猿未来的大背景下；而是重点讲述凯撒的一生，那么《猩球崛起 3》这样架构剧情的走向，也是可以理解的。

正如片名《猩球崛起》，整个系列正是讲述猿族崛起的故事，但这个故事却是一部辛酸史。

如果想看到各种爆破战争场面的观众，或许会有些失望，因为辛酸史，很难有人猿恢弘的大战役场面。

但如果深度解析这一场最后的战役，以及整部电影为什么会猿类和人类，能一步步走到这样的境地，会很耐人趣味。

如果整个三部曲一起来考量，这场最后战役，是一场偶然，也是一场必然。

人猿未来的存亡，从第一部走到最终章最后的结局，是偶然，也是必然。

所以往更深远的方向思考，《猩球崛起》三部曲探讨的，是人类未来命运的一种假设。

就像人类和人工智能，是科幻电影题材长盛不衰的主题，因为这老生常谈的主题，蕴含着未来人类何去何从的思考。

人猿之争，其实和人智主题相似，只是换了件科幻的外衣，去诠释人类和其他物种的存亡思考。

说到人猿之间的主题，我们不得不重新认识一下，这位人猿话题祖师爷：皮埃尔.布勒。

他在1963年出版了小说《人猿星球》，并成功在1968年改编成电影《人猿星球》。

电影和小说一样，讲述了人类的太空船，坠落在由人猿统治的星球上，之后人类在猿猩经历各种遭遇后，发现这个星球原来正是地球。

这部电影上映后，就此打开了人猿科幻主题的大门。

在这之后，连续有了四部人猿星球的续集。

虽然这些电影片名的中文名字各有不同，但该系列的英文总标题都是《the planet of the apes》。

中文名分别叫做《人猿星球》，《失陷猩球》，《逃离猩球》，《征服猩球》，《决战猩球》。

想知道都说了啥，大聪已经帮你整理好了。

这五部电影，共同讲述了人类坠落在猩球，发现猩球其实是2000年后地球，之后靠着一对善良的猿族夫妇，时空穿越回到当时人类统治的地球。

而猿族夫妇在人类统治的地球，无法返回未来，并生下了小猿--凯撒。

但人类得知未来地球将被猿族统治。

于是把猿族夫妇杀害，凯撒得以幸存。

而来自外太空的病毒使得猿族变得聪明，从而猩猩族群开始联合起来反抗人类，最终以凯撒领导的猿族对人类进行最后决战。

如果说这五部曲离大家实在遥远。

那么在2001年再次重启的《决战猩球》，应该就不会太陌生，导演还是个性张扬的蒂姆伯顿。

可惜的是这部电影以其说是重启，不如说是翻拍。

票房虽然不俗，但剧本几乎没有改动。

以至于被评为毫无新意，电影公司也就不了了之。

一直到了2011年，《猩球崛起》系列，依据前面五部曲为蓝本，进行了该主题的重启，而这次重启改编了大量的故事背景，让故事更贴近现代价值观，把宇宙穿越科幻等元素都剔除，用偶然事件去扩展成为人猿之间史诗冲突的绝唱。

因此如果大家真的要补课，只要补完2011年的《猩球崛起》和2014年的《猩球崛起2》就可以了。

如果还是没时间补习，没事，大聪继续帮各位梳理。

《猩球崛起1》的主角，是某生物实验室的研究员。

研究治疗阿尔茨海默病（老年痴呆），实验的对象当然就从人类的近亲--猩猩开始着手。

因此影片一开始，就衍生了人类的第一原罪，拿猩猩做实验。

人类一遍一遍实验，终于有了成效，主角于是大胆把实验对象，改成了患了老年痴呆的父亲。

起初治愈效果显著，但实验却以失败告终。

而猩猩却因为该实验药物获得了觉醒，开始唤醒自己内心深处的呼唤。

也就是“我是谁？

”。

这位猩猩觉醒的代表，名叫“凯撒”。

凯撒的母亲被当做实验对象后生下了他，因此在凯撒身上，流着因为药物觉醒的血液。

而年幼的凯撒因为母亲的离去，被好心的主角收养，主角通过对凯撒的教育，让凯撒的觉醒速度得到飞速的发展。

当凯撒青少年之时，他如同人类一样，开始进入青春叛逆期，而凯撒的叛逆，是“寻求自我”的答案。

比如影片里凯撒转折性发问：我是你的宠物吗？

叛逆期的凯撒，开始闯祸不断，也逐渐和他的主人有所疏远，最后凯撒只能被送到“动物控制中心”。

在控制中心受尽虐待的凯撒，开始思考另一个问题--“独立”。

以至于最后主角来接凯撒回家，凯撒也心甘情愿待在控制中心，为的是策划一起为独立而战的起义。

也就在这时故事发生了质的转变，凯撒从主角家里，偷走大量能觉醒猩猩的药物，投放在动物控制中心。

猩猩之火，可以燎原，这是第一步。

动物中心的猩猩，也因为药物开始了觉醒。

在凯撒的领导下，动物控制中心的猩猩们，成功逃出了动物控制中心，进而去捣毁拿猩猩做实验的控制室。

释放了更多有觉醒意识的猩猩。

其中就包括拥有惨痛虐待经历的猩猩“库巴”。

它是之后猩族的二把手。

如此大的动静，人类当然进行屠杀性的大反扑。

于是猩猩和人类的第一次小规模战役，就此打响。

而由于人类对猩猩这次觉醒的措不及防，以及人类对猩猩的低估，导致以猩猩拿下第一局胜利落幕。

最后猩猩逃进大森林，宣告着以“凯撒”为中心的猩猩族群，实现了第三个跳跃“自由”。

没错，第一部的《猩球崛起》，不冒进，不史诗，不宏伟。

主要细腻的描述了凯撒觉醒三部曲，分别是“寻求自我”，“独立”，“自由”。

貌似一连串事件的发生都是偶然，但偶然中必然隐藏着必然的关键。

比如人类迟早会冒险去研究有利于人类的实验性药物，而这种药物的危险系数，人类其实并不了解。

再比如，表面上凯撒被控制中心的管理员虐待，造成了凯撒追求独立。

但其实随着时间的推移，凯撒总有一天还是会选择离开主角，离开“家”，离开人类世界，去创立属于猩猩自己独立自由的家园。

而其实如果人类再次整装待发，集中火力和科技，去围剿这一小波觉醒的猩猩，简直小菜一碟。

但《猩球崛起2》并没有按照这种套路去进行，而是用简单几句话设定了第二部的故事背景：因为实验室的药物事件，造成了“猿流感”。

八年内导致90%人类死亡，至今没找到可以免疫的药物，政府机构停摆，民生服务终止。

而猿类大量繁殖，地球的主宰，或许已经不是人类。

人类自己的命运，前景堪忧。

凯撒此时有了自己的家庭，领导着狩猎为生的猩猩族群，不想和人类有任何接触和冲突。

毕竟“凯撒”曾经被人类收养过，对人类的科技水平略知一二，对人类的情感，也非常复杂。

但人类终究还是不请自来，打扰了猩猩族群。

主张和平的凯撒，释放好意让人类在猩族地盘修建水坝，前提是不要人类携带武器。

可人类终究是人类，“怀疑”，这两个字流淌在人类的骨髓。

人类背信了猩族，私自携带武器，被凯撒抓了现行。

凯撒对人类的态度，又一次，从信任变成了怀疑。

但这次事件，并不是影响凯撒最终内心摇摆的砝码，造成凯撒更大内心不安，是猩猩族群的库巴。

在这次水坝事件之后，人类和猩族好不容易的建立的感情线，就此断裂，库巴更是在后面煽风点火，甚至叛变造反，搞起了人类阴暗的那一套把戏，把凯撒暗杀掉，并嫁祸于人类。

就此，人类与猩族的武装冲突，再一次打响。

凯撒原以为，互相怀疑，互相残杀，那是人类的事。

猩猩族群，应该是一条心，一家人。

而最终凯撒发现，其实猩猩和人类一样，也存在着背叛，怀疑，存在着人类有的所有缺点。

更让凯撒绝望的是，他原本天真的认为，他还能阻止人类和猿族的更大规模冲突。

但其实从库巴带领猩族进攻人类那一刻开始，人猿之间的战争已经不可逆。

一场决战，将要展开。

人类和猩族在地球上的去留。

就留到了第三部最终章：《猩球崛起3》。

虽然现在系列电影唱的调子，都是各种电影宇宙架构。

而《猩球崛起》系列三部曲，坚持传统三部曲路线，就目前来看，《猩球崛起3》是最终章。

也算划上了一个句号。

只是不知道《猩球崛起》系列能不能坚守阵地，不要因为口碑票房飙升，再节外生枝出《猩球崛起4》来。

要是真有那么一天，也不是凯撒的世界了。

欢迎持续关注，过几天带来深度剧透解析。

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其实特效是一部精致过一部，第三部导演的效果也好过第二部。

虽然依旧是人类作死，依旧是没啥大场面，但起码可笑的BUG和突兀的镜头（比如上一部让人忍不住笑场的男主角一人白衣）要少多了。

但或许是期望越大上映前捧的太多失望越大吧。

因为看片时，接憧而至的一个个老套好莱坞套路，让人导致的不耐烦，掩盖了其他一切。

你会不停有这种想法冒出：然后要这样了，接着果然就这样了，特么连一点更精巧的处理都没有。

哦，除了负责碎嘴笑料这种传统好莱坞配角的小猴子突然穿的那件马甲…上面还有人评奴役场景放星条旗BGM很讽刺，特么音乐一起就猜到了好么，也许真的很经典，但老套到让人无聊了好么我居然看片途中，起码三次闪过要快进的念头（我是在电影院），起码有三次感到无聊到烦躁，想要离开放映厅去抽烟…简直了，掐去头尾，中间都漫长的…

那么多部科幻影片里，相比变形金刚系列，我更喜欢X战警、复仇者系列，而最喜欢的就是猩球崛起系列。

大概就是因为相比机械，我更喜欢有鲜活的生命力故事。

而凯撒简直是个太完美的化身，他跟人类是那么的相像，但他又不是人类，在他的身上混合了复杂生物的多样性。

看完终极之战，第一时间回家就是补了第一集，小可怜凯撒刚出生就失去了母亲，当威尔带他回家时，小凯撒那小手握住威尔的手指时，那个软萌的样子每次都能击中我，哪怕他渐渐长大到青年、壮年、老年，我依旧忘不了BB时的软萌小凯撒。

当他成长为首领，带领猿族走向自由，为生存而战时，幼少年与人类和谐相处的经历，让他一直对人类怀有善意，希望猿族与人类能和睦相处。

然而现实总是残酷的，优胜劣汰的自然规律，显然让人类不能接受有其他族种的威胁，冲突在所难免。

而最后雪崩的那一刻，所有的一切都没有意义了，因为大自然才是真正最大的boss啊！

若用吾辈熟稔的东方美学来看，《猩球崛起3：终极之战》最富神韵的一段是凯撒为报妻儿被杀之仇，执意单枪匹马独闯龙潭虎穴找人类上校拼命。

而后被三员大将赶上，大猩猩卢卡献策：「士兵们的营地总是迁移不定，我的卫兵们知道营地的位置，让我跟你去吧。

」倭黑猩猩火箭恳求：「你需要我的帮助，拜托了，我知道失去儿子的感受。

」但凯撒坚决不从：「我可能回不来了。

」红毛猩猩莫里斯随即回应：「所以我们才要一起去，好让你可以回来。

」短短几句对话，展现出猿族之间感人肺腑的兄弟情。

一行四猿策马奔驰在景色壮丽的雪原林海与金色海滩，颇有剑客豪侠征战江湖的味道。

这一幕似乎可以看作是本片的缩影，整部电影的主线简言之就是凯撒正面硬刚上校。

都说「猩球崛起」三部曲一部不如一部，从视野和格局上来看此话不假，三部影片的史诗意味在不断缩小。

第一部中凯撒的那一声「No」振聋发聩，不亚于创世奇迹；第二部中凯撒被科巴夺权，上演了一出「王者归来」，并昭示了人类和猿类不可避免的决战；到了这一部，格局进一步变小，成为了「复仇」加「越狱」的戏码，与第一部不可同日而语。

然而，事物总有两面性，伴随着史诗意味的缩小，整个系列的传奇意味却在扩大，凯撒身上的「猿性」被不断发掘，角色的塑造愈趋丰满。

如果说第一部是凯撒的觉醒、第二部是他的尝试、第三部则是他的自省。

在前两部中都有凯撒怀念或追忆其抚养者威尔·罗德曼博士的场景。

到了第三部，罗德曼博士的形象不再出现，一方面是影片不拘泥于某个与凯撒有联系的个体的命运，更突出末世的现实主义，另一方面更加集中在凯撒内心的冲突上，如何达成自身的和解，使得「猿性」光辉再度升华。

在观看「猩球崛起」系列或者说再加上老版的「人猿星球」系列时，我经常会思考一个问题——作为一个人类观众，为什么反而会在心理层面更偏向凯撒和猿类？

事实上，这就是这一系列着力建立的主旨之一，猿类虽不是人类，但要比人类更具人性。

凯撒便是代表性的角色。

他是英雄，也就必有其悲剧性的一面。

他的悲剧在于从小被人类家庭抚养长大，与人类建立了彼此信任的关系，而到了灵长类收容所后又肩负起启蒙猿族、引导革命的使命。

正因为经历过两个族群不同的生活状态，使他能更全面地看待猿类与人类的关系，但也导致了他的矛盾，一边要为猿类崛起着想，一边又要兼顾与人类和平共处。

这与科巴单方面的仇视人类有着本质区别。

与之相反，系列中人类的人性却在逐步倒退。

第一部中的罗德曼博士是善良的代表，第二部中的马尔科姆也在寻求和平共存之道。

而在这部里，人类不仅一点点丧失了语言能力，甚至大反派连名字都没有，只是被叫作「上校」而已。

这个意象同弗朗西斯·科波拉的《现代启示录》何其相似，这边的「上校」就是那边的「科茨上校」，这边凯撒目睹了上校的自杀，相当于那边的科茨上校借威拉德之手完成了渴望已久的死亡。

那么，是否凯撒，或者以后的某一猿族首领，也会面对与上校同样的绝望命运呢？

《现代启示录》中的威拉德选择登船离去，而我们的凯撒则以心满意足、溘然长逝的方式将疑问留给了观众。

古人写文章讲究「凤头猪肚豹尾」，虽然《猩球崛起3：终极之战》不乏瑕疵，比如猿族越狱的过程显得相当儿戏，经不起推敲，不过最后的二三十分钟可称「豹尾」，为整个系列完成了一个相对完美的收官。

原本用来治疗老年痴呆的药物，没想到居然成了致死的猿流感，灭绝了地球上90%的人口，剩下的人也慢慢变哑变傻。

退守一隅的人类军队破釜沉舟、困兽犹斗，试图消灭猿族，不料却在胜利的当口遭遇雪崩全军覆没。

这个系列从嘲讽野心膨胀、作茧自缚，到慨叹人算不如天算，道尽了人类灭亡的宿命。

纵观「猩球崛起」三部曲，一定程度上继承了老版「人猿星球」系列的哲学内核，亦即人退化为猿、猿进化为人，人性与猿性不断趋同。

但不同之处在于老版将人类灭亡笼统地归咎于核爆，而新版没有简单复制老版的框架，采用的是更加时髦的「病毒」，并以更加现实主义的手法细致交代了人类与猿类的更迭。

同时，如今的科幻电影往往更注重人性的剖析，而非末日世界的展现。

「猩球崛起」三部曲亦是如此，把人本主义套用在了猩猩身上，将以凯撒为代表的猿类刻画得极具深度。

当然，最后的最后，还是不能忘了安迪·瑟金斯和动作捕捉技术，两者相互成就了对方。

「猩球崛起」三部曲见证了动作捕捉技术在这十多年的发展历程，没有细腻复杂的脸部捕捉，也就不存在猩猩身上的人本主义，甚至到了第三部，连安迪演到情绪激动时眼睛里的血丝都纤毫毕现地记录到了凯撒的眼中。

而安迪对角色的驾驭能力和敬业精神也值得我们脱帽敬礼，从没有一个人能像他这样，将一个虚拟角色演绎得这么到位。

可以这么说，「凯撒」，是近些年来科幻作品中最富魅力的角色，也是演技和科技最伟大的结晶。

♑

早在2个月之前，大聪已经写了一份《猩球崛起》系列终极指南报告，还没来得及看《猩球崛起3》的小伙伴（无严重剧透），可放心食用，时空门：《猩球崛起3》最终把三部曲熬成了什么味的汤？！

剧透预警，下拉高能。

今天咱们来聊聊凯撒的一生，不难看出，《猩球崛起》三部曲，其实就是凯撒从出生到死亡的遭遇，映射着整个地球一次生灵的交替。

伟大的格局故事，必定要伴随着一位伟大的角色。

如拿破仑，当年洗刷整个欧洲大陆；如成吉思汗，当年征服整片亚洲，甚至延展到欧洲内陆。

他们都有君王特征，身体不由自主散发着征服和革命的基因。

在《猩球崛起1》的时候，凯撒似乎伴随着这样的基因条件，呐喊出了人类的“no”！

从而领导猿类站起来革命，反抗人类。

但凯撒并不是内而外孕育的革命基因，而是外部坏境压迫崩生出来的火种，这样的火种，天生带着些许脆弱性，怜悯性。

说人话的意思就是，只要外部环境改变，火种的欲望就会安稳的变为蜡烛，火种的存在只需照亮当前就好，不需要星火燎原。

因此在第一部里，凯撒带领猿类躲避到森林之时，他为猿类争取了一个自由的空间，这个空间正好可以安放由外部环境萌生出来的革命火种。

到此，凯撒认为自己完成了革命。

这就是第一部《猩球崛起》的凯撒，他看起来像一位革命先锋，带领自己的臣民开创一片新天地，但他绝对也成为不了像拿破仑，成吉思汗那类革命君王，因为他们的征服欲是天生的，而凯撒内心并没有征服欲，他更多的需要的是空间，和平，繁衍。

很多人会说，凯撒在第一部的所有行为都是明智的，这么少的高智商猿类，和几乎坚不可摧的人类，以少胜多，已经不易，如果硬碰硬，只有死路一条。

没错，完全同意。

如果说性格决定命运，那么我们再接下来看看，凯撒的性格，如何决定猿类之后的命运吧。

来到第二部的《猩球崛起2》，由于猿流感，人类死伤无数，而猿类在森林里，有了自己的小社会，猿类分工合作，有军队，有家庭，有部落，有主要成员的”议会”，还学会了骑马。

那么，在猿类和人类没有大规模战争的时候，他是一位好的领导者吗？

只能说，他是一位仁君，他正直，爱家人，和平为先。

毕竟，凯撒虽然身为猿类，但他的猿生将近一半时间里，都是和人类生活在一起的，并接受着人类善的一面的普世价值观。

因此，凯撒的前半生，就注定前面所提到的，凯撒身体里从来没有对人类革命的基因。

这就导致他自认为了解人类，从而轻信人类，而人类是什么样的物种，我们自己应该很清楚了吧。

这样的仁君，往往伴随的是内部颠覆势力的抬头，没错，就是库巴，甚至一开始连凯撒的儿子，也不理解凯撒为何对人类如此眷顾。

凯撒仁君的性格，最终导致了猿类内部的分裂，凯撒被政变，让猿类分崩离析。

仁君在和平时期，一定会是一个很好的代名词，就如第一部和第二部中间没交代的年份，凯撒把猿类管理得相当好，该生生，该吃吃，该干嘛干嘛，猿类因此得以壮大。

而当冲突来临，甚至战争将至，仁君性格必将会有内开始撕裂，由外开始攻破。

在历史上，我们如果客观看待二战领袖人物丘吉尔，罗斯福，他们其实都是铁腕主义很浓重的人物，所以等二战结束，英国人民就亲手把丘吉尔从首相王位给推了下来，因为英国人知道，在和平年代，他们要的是仁君，而不是铁腕丘吉尔。

反推像凯撒这样的仁君，如果真正的战争将至，而非第一部的区域革命，那么第二部里的凯撒很多军事上的决定，是武断的。

凯撒间接导致了人类和猿类的终极战争的打响。

而库巴只是这个终极决战的导火索而已。

真正人猿战争起源，其实从第一部凯撒那一声“no”就已经种下了。

我们接下来看今天上映的第三部。

正因凯撒的性格，决定了今时今日猿类的最终命运。

在第三部影片的背景设定下，明眼人都能看出来，老天爷都在帮猿类，把曾经地球的统治者人类几乎干得只剩最后一口气，而猿类只需要轻轻一吹，人类就结束了。

经过这么多年的韬光养晦，猿类在军事上来说，如果乘胜追击，必将能灭掉人类。

而凯撒依旧选择是：逃避。

凯撒依然自认为了解人类，从而想再次通过谈判来换取和平。

而从历史车轮的宏观角度上看，这是物种之间的更新换代，而你凯撒只是恰好被安置在了这个交替的年代。

很多人会反驳，凯撒和高智商猿类，是人类种下的苦果，并不是物种之间的必然交替。

大聪觉得大家可以往更深层次去开脑洞，试想一下，如果人类研究的成果不是从生物基因研发，而是从人工智能AI角度呢，那是不是就更容易理解了？

没错，不管是生物基因突破的猿类，还是当今热门话题人工智能，这都是猩球崛起三部曲带给大家的隐喻：那就是人类自己给自己种下的恶果，可能会让人类走向终结。

换句话说，人类的欲望好奇基因，是导致人类自己灭绝的最终原因。

说回凯撒，我们往往称呼拥有统治权力的人是君王，而第三部的凯撒不光是君王，他更像一位精神领袖。

精神领袖并不需要实质的权力，他可以拥有比权力更高的意识形态，从而引领几代人去追随他的信仰。

比如现实世界里的格瓦拉这样的精神领袖（我知道很多人反格瓦拉，我只是举个例子，勿喷）。

第三部在隐喻上，主要就在讲述精神领袖的议题，因此大家能看到很大格局的背景，但视觉上貌似却呈现了小格局的战争，那是因为影片用了很多篇幅，想要塑造凯撒的精神领袖信仰。

从看《猩球崛起3》第一遍时，大聪就觉这影片像极了出埃及记，摩西作为希伯来人的精神领袖，引领着他们逃离埃及，走过旷野，穿过红海，最终回到自己的应许之地：耶路撒冷，而且摩西在返家途中，写下了“十诫”。

当然，在猩球崛起系列里，猿类其实没有所谓的真正的家园，但故事结构基本和出埃及记一样，特别是影片中猿类被人类奴役，和希伯来人被埃及人奴役如出一辙。

凯撒在带领猿类的过程中，不断给猿类普及比人类更为高尚的价值观，家庭观，世界观，这很像摩西为希伯来人写的十诫。

而人类将军，捡到小女孩的布娃娃，从而感染到病毒，和摩西通过上帝的帮助，获得神迹，击败了埃及人也很类似。

最后人类自己大决战时，更是神迹显灵，直接一场雪崩算是over了人类，怕了吧，猿类会上树！

保住了最后的火苗。

这不就是上帝在帮助苦难的希伯来人（猿类）吗？

其实大家细心去看，都可以从宗教故事里找到线索，然后宗教故事再演变成猩球崛起系列故事，观众又从这些故事里，看到了人类命运苦果的未来。

最后，我们来说一说，凯撒为什么必须死。

就像出埃及记一样，摩西死在了回家的路上。

作为精神领袖的凯撒，最终的目的是为了让猿类活下来，找到属于自己真正的家园，但更重要的是，凯撒要把凯撒的精神，传递给每一个活下来的猿人，这个才是影片最终要告诉观众的主题。

经历了所有的磨难，凯撒精神代代相传，最终成就了凯撒精神世界里的猿类星球。

猿类的历史，从第一部到第三部，都是一条逃亡寻家之路，而不是抗争之路。

这比屠杀战斗拿下来的江山，更有意义。

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【文中含有轻量剧透，请系好安全带】 诺娃在1968年原版《人猿星球》中，猩猩给男主角泰勒许配了一个人类女子，泰勒给她起了一个名字：“诺娃”（Nova）。

包括“诺娃”在内，《人猿星球》中的人类都失去了智力和语言能力，成为被猩猩奴役的对象。

不过，当年影片并没有解释人类退化的原因。

琳达·哈里逊，只能帮到这里了 在《猩球崛起3》中，凯撒等猩猩遇到一个战后幸存的孤儿小女孩，她因“ALZ-113”病毒而无法说话，后来同伴给了她一个名字——“诺娃”，与原版电影的女主名字相同。

导演马特·里夫斯表示：“她就是原版《人猿星球》中人类为何变哑的答案。

”

《猩球崛起3》中的小诺娃 另外，在《猩球崛起3》中，红毛猩猩莫里斯（Maurice）第一次开口说话并说出了诺娃的名字。

这时我们能听到毛里斯的声音是男声，但实际上扮演莫里斯的是女演员卡琳·考诺娃，影片使用的声音其实是1968年《人猿星球》男主角查尔登·海斯顿的原音。

查尔登·海斯顿（右） 阿尔法和欧米伽原版系列第二部《失陷猩球》中，有一颗被变种人类视为上帝的核弹，上面印有Alpha和Omega（阿尔法和欧米伽）的符号，最后人类启动它毁灭了地球。

这个符号当中有什么含义呢？

Alpha（α）和Omega（Ω）分别是希腊字母中的首字和尾字。

在《新约圣经》中，上帝以Alpha和Omega自称，借此说明自己既是万物的始源，也是一切的终末。

在《猩球崛起3》中，上校带领的军队就叫做“Alpha/Omega”，口号则是“我们既是开始，亦是终结”（We are the beginning, and the end）。

他们相信自己就是人类的开始或终结，革命成功便是新人类的开始，失败便是全人类的终结。

军旗标志由alpha和omega组成

背景中的标语"The beginning and the end." 科尼利厄斯凯撒的小儿子叫科尼利厄斯（Cornelius），跟随了母亲的名字科妮莉亚（Cornelia）。

实际上，“科尼利厄斯”是原版电影中罗迪·麦克道尔（Roddy McDowall）饰演的角色，在影片中他是人猿科学家基拉的男朋友，一直帮助男主角泰勒。

《人猿星球》中的科尼利厄斯 后来科尼利厄斯和基拉生了一个小猩猩，名字叫做米洛（Milo），也就是最后改名为“凯撒”的猿族领袖。

后来凯撒为了纪念自己的父亲，也为儿子起名叫科尼利厄斯。

《猩球崛起3》（2017）的凯撒和《人猿星球》（1968）的凯撒 大金刚影片中，受人类奴役的猩猩被都称作"Donkey"，这个称谓一语双关，既代表著名任天堂游戏“大金刚”（Donkey Kong，游戏中的猩猩形象），又代表被用作驮畜的驴子。

现代启示录影片中一块墙壁上出现了涂鸦字“Ape-pocalypse Now”（现在是猿族末日），这是对弗朗西斯·福特·科波拉1979年的电影《现代启示录》（Apocalypse Now）致敬。

伍迪·哈里森饰演的上校在片中用剃刀剃头的动作，令人想起《现代启示录》中马龙·白兰度饰演的科茨上校。

而且，伍迪·哈里森说话的方式也有点像白兰度演的科茨。

人偶娃娃在1968年的《人猿星球》中，主角在一处遗迹里发现了一只会发声的玩偶，这是为结尾揭示真相埋下的一处细节。

而在《猩球崛起3》中，小女孩手上的玩偶同样具有举足轻重的作用，它是病毒的携带体，最终导致大反派上校的悲剧结局。

好猩猩影片中出现的军队标语“The only good ape is a dead ape”（唯一的好猩猩就是死去的猩猩），来自《失陷猩球》中猩猩将军乌尔苏斯的演讲时说的话“The only good human is a dead human”（唯一的好人类就是死去的人类）。

实际上这句话最初的起源来自美国将军菲利普·谢里登，他在1869年指挥屠杀印第安人时，说了这么一句话：“The only good Indian is a dead Indian”（唯一的好印第安人就是死去的印第安人）。

莫里斯在影片结尾，红毛猩猩莫里斯（Maurice）答应临死前的凯撒，会将他的故事流传给后世子孙。

令人想起在《决战猩球》（1973）的结尾，一只猩猩教授（也是红毛猩猩）对小孩子们讲述凯撒当年的故事。

凯撒死后，莫里斯很可能接替他成为猿族的领导，这也呼应原版电影中，红毛猩猩掌握着猿族最高权力的情节。

而且，莫里斯的名字正是来源于原版电影里，扮演猿族首领佐斯博士的演员——莫里斯·埃文斯。

莫里斯·埃文斯（左）与他扮演的佐斯博士（右） 马尔科姆《猩球崛起2》中的人类主角马尔科姆本来会在影片中被提到，但后来在剧本中被删去了。

在早期剧本中，上校对被俘虏的凯撒提起一个男人，这个男人告诉上校，要创造和平就必须找到凯撒，因为凯撒不仅是猩猩，还是一个伟大的领导者。

虽然当时上校认为这个人疯了，但后来他见了凯撒才明白这些话的意思。

然而当凯撒问到这个男人后来怎样时，上校却说他把那个男人杀了，因为他认为，那个男人说的话就像病毒，它会传递给每一个人，但现在正值人类与猩猩的战争，所以他便把这个“隐患”去除了。

参考资料：The Hollywood Reporter, Digital Spy, Slash Film, Wikipedea【任何形式转载请联系授权】 其它文章：《银翼杀手2049》中的秘密与细节（无剧透，观影前必看） 喜欢这篇文章的欢迎关注我的公众号 电影彩蛋堂（movierush），专注收集电影彩蛋，未来将会发布更多同类型文章！

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我是个人类，结果看了部宣扬“猩猩比人类更高级”的电影。

日了狗了，什么鬼？！

猩猩啊朋友们，猩猩！

对面是猩猩，你们有同情心个毛啊，它们就是一群会说话的猩猩。

是不是又有哪个傻吊把猩猩和黑人比在一起了？

人是人，猩猩是猩猩，生而为人不为人类做贡献，看这电影反而一堆人给猩猩站点？

合适么！

我简直惊了，这社会圣母太多可是要灭团的。

看一圈评论真的恐怖，都没人觉得这电影很毁三观。

这不就奇怪的移情作用么？

我每次看到一些电影里面，都能看到些三观奇歪的部分。

那小女孩她前一秒爸比被打死后一秒就把自己种族卖了。

——说真的，《猩3》看下来，旁人的圣母嘴脸真的恐怖，真的恐怖。

我没想过这部终极之战，真的就是终极之战，没想过，真的就要跟凯撒说再见了，要不要这么快啊%>_<%这部的凯撒，不再年轻，却依然那么睿智，那么有力量。

岁月的沉淀，人性的烙印，使得牵绊他的情感越来越重，当他的妻子和大儿子被杀后，他表现出来的仇恨，让毛里斯说他越来越像科巴。

没错，他也恨，他忘不了妻儿被杀的仇恨，即便是这样的，当他带着复仇的焰火去找上校的时候，凯撒依旧没有对人类大开杀戒，他非常指向明确的只是上校；当他被驴子打晕，当上校对他说你终于来了的时候，凯撒说的是，我是为你而来的。

所以，凯撒跟科巴有本质的不同。

幼年凯撒在威尔一家的呵护下成长，他感受到人类的善意与爱心，由此也与人类结下不解之缘。

而科巴没有这样的经历，它的记忆中只有人类围捕它，用它做实验的种种虐待，它对人类只有恨没有爱。

不一样的经历造就不一样的猿生，注定凯撒就跟他的名字一样，成就一代猿族大业，当山崩地裂一切归于零，他将猿族带到新的家园开启新的纪元，安然离去，留给猿族和变异的人类新的希望。

《猩球崛起》从2011年的第一部开始到今年已经是第三部了，从第一部讲求特效的精进、关注影片中对人性的拷问，到现在的第三部仿佛只剩下3D和CG技术的炫技了。

论电影特效，该系列电影都是相当出色的。

通过人类演员动作捕捉和计算机CG技术结合，将猿族演绎得栩栩如生。

人猿战争场面精彩地眼花缭乱。

然而这一部故事本身是硬伤，还是好莱坞惯用的套路，依然是同样的配方。

英雄带领团队克服困境，历经艰险，战胜对手，来到美丽的新家园啊！

只不过这个电影里的英雄是一个智商异于常人的猿王啊！

犹记得第一部《猩球崛起》以低成本大获成功，关注的是人类肆意利用科技，反被科技吞噬，人类的野心引发的罪恶，聪明反被聪明误，苦果终须自己尝。

第二部《猩球崛起：黎明之战》讨论点则集中在种族对立问题上，人与猿之间的对立，彰显人性阴暗面的丑陋，最终还是回归到人性光辉（唉）。

第三部，猿族首领凯撒始终带着主角光环，不到最后一刻绝不能死。

他从高空落入水中，扑腾几下，抱住块石头，眼中充满恨意望向远方的敌人，但是王就是死不了！

凯撒一行终于找到敌军的基地发现同伴都被囚禁于此，愤怒中巡逻兵赶到，举枪直面，啪的一声，巡逻兵倒下，王还是不死！

最后，凯撒奔跑着要去引爆油罐，半路被狙击手拦下正面相遇，千钧一发之时，原来的猿类叛徒，猿性爆发击毙人类狙击手，猿王还是没死！

没错印证那句：我就是喜欢你看不惯我又干不掉我啊！

因为是最终篇，伟大的凯撒最终还是离开了，因为带领猿族找到新世界，猿王把该说的话说完了，敢做的事做完了，累了就倒下，就是这么任性！！！

电影里的漏洞也是多到手指不够数。

小萝莉带有病毒，然而照顾她的大叔却完全没事，或者说还没来得及被感染就被猿族喂了花生米？

小萝莉自带隐身功能，大摇大摆走进人类军队基地，喂凯撒喝水吃食，人性光辉展露无遗，然而这么久都没被军队发现，那些探照灯、巡逻兵都是摆设吗？

猿族从基地逃出，那么大阵仗，两个笼子里一个活物都没了，依然没人发现，直到人类战争开始才偶然惊觉。

这个剧情设计恐怕是为了说明人类退化了，语言、智力、视力都退化了！

好莱坞电影的广告植入也是赤裸裸啊！

树林里停着一辆废弃的可口可乐货柜车，凯撒骑马从旁而过，马儿你倒是跑得悠闲，感觉是特意给的慢镜头啊！

电影的优劣，不是由出品地区决定的，而是取决于制作团队是否用心设计、尽力完成。

我们包容，但是绝不能捧臭脚！

敷衍的作品，我们不约！

影史上三观最正的猩猩，迎来了他的谢幕演出。

这是一个更新非常缓慢的系列。

在年货当道的今天，《猩球崛起》无论承载了多么高的质量，多么大的解读空间，让人们保持着多么热切期盼的愿望，它都不疾不徐，以三年一部的速度推出新作。

稳扎稳打的风格像极了凯撒在片中的所作所为。

在2011年的第一部和2014年的第二部之后，我与大多数人一样，满心期待着三部曲的终章，想看看猿族帝国的开国元勋，比人类还有人性，重情重义如帮派大哥一样的猿族领袖——凯撒，会迎来什么样的终局。

前两部的铺垫，甚至一度让我视之为二十一世纪最伟大的科幻系列电影。

众所周知，《猩球崛起》重启自1968年开始的《人猿星球》系列。

原版共有五个篇章，分别是首部曲《人猿星球》、1970年到1973年的四部续作《失陷猩球》、《逃离猩球》、《猩球征服》和《决战猩球》。

五部曲用荡气回肠的方式讲述了一个末世废土风的科幻史诗，其中第一部早已成为当之无愧的经典，尤其结尾揭晓的惊天悬念，震撼了所有的观众。

后四部虽然良莠不齐，但也将这个系列发展成了一个自洽一体的“人猿宇宙”。

并且以环形时空的叙事方式，深入剖析了种族间关于平等、偏见、仇恨等冷战背景下的时代命题。

新版的《猩球崛起》，既是重启，也是继承。

在《猩球征服》和《决战猩球》两部影片中，都有凯撒这个角色，但比现在这位更暴虐，对人类的仇恨可谓深入骨髓。

第二部《黎明之战》中，挑起战争的猩猩科巴，也与旧版的猩猩奥尔多形成对应，二者都是猩猩中的害群之马，挑拨离间，并且都触犯了猿族的神圣律法：禁止同类相残。

而现在的第三部里，半路被收留的小女孩，其赋予的名字Nova也呼应了旧版的一位同名女性角色。

这些彩蛋都让熟悉整个系列的影迷，在观影中产生更多奇妙的化学反应。

然而，看罢《猩球崛起3：终极之战》，虽谈不上失望，但也有诸多不满之处。

当然，影片的底子在那摆着，不会平庸，更不至于沦为烂片。

作为三部曲的终章，也算得上一个不错的收尾。

对于系列的粉丝或科幻迷来说，也值得一看。

但是，本作的故事推进得相当勉强，类型杂糅导致剧作结构失衡，缺乏具有震撼力的段落展示，导致整个故事的情感流于表面，结局的悲壮感进而化为流水。

电影的表现形式离不开技术与艺术的互补，《猩球崛起》是一个典型范例。

维塔工作室栩栩如生的动态捕捉技术，将凯撒这个形象塑造地如此逼真生动，而安迪·瑟金斯的出色演绎，赋予其充沛的个性和情感，打破了以往类似题材的脸谱化形象。

结果就是，我们在银幕上见到了一只空前迷人的猩猩，即便金刚也无法媲美。

这是系列重启后的第一个成功因素。

第二是对严肃问题的深入探讨，以寓言和讽刺的方式，反思人类文明的终极命题。

在新版三部曲中，我们一路见证了凯撒的成长。

从最初被威尔收留，诘问自己的身世，率领猿族奋起反抗（《猩球崛起》），到建立部落，倾尽全力避免与人类的战争（《猩球崛起2：黎明之战》），再到率领族群逃亡，找到新家园定居（《猩球崛起3：终极之战》），一路下来，凯撒的生平具有启示录般的意味。

新版为了给凯撒著书立传，很明显部分参考了《圣经》的手法，令其有了神话故事的味道。

我们能在片中看到亚当夏娃式的挣脱，也能看到摩西分红海的魄力，还能看到诺亚方舟中的悲悯。

凯撒是第一只拥有自我意识，进而觉醒的猩猩，甚至在第一部中，就将哲学上的三大问题：我是谁？

我从哪里来？

要到哪里去？

一一问了个遍。

而他的答案，是那句振聋发聩的“NO！！！

”。

同时，他也带领我们思考了自己与造物主的关系。

这方面与《普罗米修斯》有些类似，但与之相比，《猩球崛起》的现实连接性更强。

猿当然不是人生的，但人类启发了凯撒的心智，同时也对凯撒的天性加以束缚，这方面，人类无疑创造了一个智慧种族，是名副其实的造物主。

而人对凯撒的影响，一直存在着利弊两方面。

第一部里，凯撒回到动物园，已经表现出与同胞的隔阂，他的生存能力不如同类优秀，身体也不如同类强壮，被打的毫无还手之力。

这说明，即便是威尔有意让他每隔一段时间去接触大自然，也与他本应拥有的真正猿类生活存在鸿沟。

然而，在三部曲中，都一直有个凯撒与人类的纽带。

第一部自然是詹姆斯·弗兰科饰演的威尔，第二部则是幸存者中的马克尔姆，到了第三部，是一名患上猿流感的小女孩。

这不仅是平衡剧作元素，同时也昭示了开化心智的猩猩对待人类（造物主）的复杂认知。

我们说凯撒三观极正，就是因为他对人类泾渭分明的态度，以及坚决避战的指导方针。

这还不是典型的绥靖政策，这正是凯撒在思考了自我存在的意义之后，为猿族提供的最佳生存方案。

至少他认为，人类与猿族是能平等相处的，造物与造物主之间具有某种裙带关系。

但没人知道“非我族类，其心必异”这句话的阻力有多么强。

凯撒知道人类中有好有坏，因此对恶人睚眦必报，对善者施以博爱。

当威尔这个纽带失去之后，凯撒感受到了深切的奴役和偏见，他明白自由与平等的可贵，因此势必会奋起反抗，而造物主和造物的裙带关系，也就在这场冲突中彻底瓦解了。

《猩球崛起》系列的趣味性就在于此。

它不像其他好莱坞商业电影那样，追求娱乐性，对现实问题有意的避重就轻。

它有其自成一体的逻辑思路，直面人类文明和历史的种种现象，将之放大，进行揶揄和反省。

这个系列概念极其庞大，多层主题相互交织，可供挖掘和解读的空间相当广阔，虽然影片的调性自始至终都比较严肃、深沉，却令人畅快淋漓。

我们在一只猩猩身上感受到比其他角色更多的人性，这本就是一种讽刺。

人类的盲目自大，不仅导致了猩猩的觉醒，也让自己一步步走向坟墓。

猿流感的爆发，与其说是猩猩的原因，不如说是人类挑战自然而导致的恶果。

更具讽刺意味的是，联想到本片和老版五部曲，即便已经世界末日，人类仍免不了自相残杀，最终造物主沦为造物的奴隶。

第一部的特色，在于觉醒类故事所爆发的巨大张力。

我们每个人都拥有自由意志，因此当看到银幕内的角色，在外部压迫和自身懵懂中形成了独立思考能力，提出对世界及命运的质疑，并用行动去争取自身权益时，总是能够感同身受。

这种共鸣的力量是无可估量的。

因此我们会为凯撒的那声“NO！！！

”叫好，会为他的命运而担忧。

第二部则将种族矛盾进行了鞭辟入里的刻画，呈现了一场具有古典悲剧气质的“部落冲突”。

人类的无知和暴戾，导致自己本就恶劣的处境变得更加危险。

而凯撒纵然有对人类的清醒认知，却盲目自信于自己的族群，导致科巴从中作梗，进而挑起战争。

这一部的主题非常鲜明，几乎没有公式化的剧作，每一句台词，每一次情节转变，都有着明确的动机和指向性。

凯撒在本片中完成了彻底的性格塑造，成为一个耶稣式的形象。

同时，影片还指出个体在历史洪流中的无能为力，凯撒无论多么努力，都无法阻止战争的到来。

当然，这也有些宿命论的意味。

《猩球崛起》前两部探讨的问题已足够复杂。

浅到对动物和自然生态的保护问题，深到对现实世界的社会制度、资源分配、种族冲突、集体心理、阶级矛盾，甚至是对人类史的宗教与信仰、寡头政治、法西斯主义、人民革命、文明兴衰等命题，都有着不同程度的关照。

即便是老版五部曲，还蕴含着轮回的主旨。

这意味着此系列具有无穷的指导意义和回味价值。

更重要的是，新三部曲将“语言”这一符号再三强调。

英国作家塞缪尔·约翰逊就说过，“语言是思想的外衣”。

《猩球崛起》中，语言首先作为开化的标志，体现在凯撒的那声“NO”上，这不仅是对人类压迫的反抗，更代表了他自我意识的充分觉醒。

而猿流感的外在表现，又恰恰是失语症，这最终让人类退化成无意识的动物。

此时，人与猿地位的对调，又是一种强烈的讽刺。

在这里，失语意味着人不再是人，意味着文明正在覆灭，这是本片中上校所不能忍受的。

因此，我们不难理解，他对猿流感患者为何采取零容忍的态度，甚至不惜亲手杀掉了染病的儿子。

即使这样，上校仍然表示从儿子原始的眼神里看到信任与爱，并且强调猩猩比人类聪明，因此必须斩尽杀绝——无处不在的讽刺。

而影片对人类的傲慢，经由上校这个角色，又大加批判。

看来《猿族崛起》系列真是不折不扣的“反人类”电影。

与语言的符号功能相对，影片的叙事则处处体现着静默的力量。

第二部开始，大量的手语代替了台词，这不仅能让我们更真切地观察猿族的生活状态，还令故事散发出自然原始的迷人魅力。

凯撒作为开化的比较早的猿类，基本与人无异，所以经常开口说话。

而毛里斯和火箭等猩猩，未完全开化，主要以手语交流。

虽不是影片表达的重点，却也是影射了同族之中的个体差异。

综上，《猩球崛起3》的主题表达并没有退步，关于种族的偏见与理解等命题，在本片中仍然被展示得淋漓尽致。

这次凯撒已近暮年，鬓角发白，但仍然具备同理心。

即使仇人在面前讲述自己的过往，他仍然会产生共情，以致落泪。

我们也看到凯撒被仇恨冲昏头脑，并在整个族群陷入危机时，陷入迷茫和沉沦。

凯撒有一颗悲天悯人之心，无论是对猿族还是人类。

如此端正的人物，若是安排在人类身上，可能并不抢眼，但在CGI做出的猩猩身上，就体现出了非常不一样的效果。

本片所运用的寓言和讽刺手法，依然很高级。

人类军队中有一群被称为“驴子”的猿族带路党，这是对凯撒心目中“理想国”的讽刺。

上校最终感染猿流感，又是对其脆弱的极端理念的讽刺。

最突出的就是结尾的雪崩段落，人类执迷于自相残杀，猿族趁机逃跑。

最终上校的军队覆灭，北方军也全部埋于雪下，雪原上好似什么都没发生过一样。

《猩球崛起3》的主题得到了充分表达，风格也很好地继承了前两集。

但这是一部罕见的在叙事和主旨上存在不可调和矛盾的作品。

新三部曲是典型的人物驱动叙事。

凯撒的塑造无疑是成功的，但如上文所说，他的形象在第二部中便已充分确立，实际上并没有太多空间留给第三部。

那么最终章理应要转移重点，要么让凯撒进行充分的性格逆转，就像约翰·特鲁比的剧作理论那样，进行一次从首领到暴君的转变。

要么将故事重点放在人类与猿族的终极对抗上来，毕竟片名有一个大写的WAR。

然而影片选择了一条保守的路线，只让凯撒在中段短暂变成科巴，随后便清醒过来，重新踏上拯救族群的路线。

凯撒的性格并没得到更大的发展，仍然延续着第二部的模式。

在第一部中，我们看到的是一个从孩子到成人的凯撒，完成了自我觉醒。

第二部里我们看到了一个从成人到领袖的凯撒，完成了自我蜕变。

而这一部，凯撒似乎并没有做出什么建树，更多的是来自他大儿子带回来的讯息和手下们帮助越狱。

凯撒在本片中失去了主动性。

这并不是一个关于暮年国王的好故事。

角色没有更高阶的成长，也没有堕落的转变，致使人物驱动型的故事失去了大半魅力。

凯撒在本片中做了许多徒劳的事情，盲目的复仇，被奴役，挨鞭子，最终也没对上校扣下扳机，这些动作自然还是有动机和逻辑的，却缺乏了之前那种感染人心的魄力，看起来就像在消费自己在前两部中建立的威信。

更要命的是类型的拼贴并不纯熟。

上一部结尾，马尔科姆与凯撒作别，并警告他将有大批军队前来围剿，预示着第三部会是一场终极大战。

然而抱着看战争片的心态观影的我，在凯撒一家被杀害，愤怒的领袖准备单枪匹马去复仇时，终于意识到了不对劲。

影片的格局似乎朝着相反的方向发展。

但我很快接受了这个设定，并期待接下来的故事。

结果凯撒的复仇之路成了一段陈旧的公路戏，一个事件接着一个事件，收留小女孩，潜入军营掐死叛徒，被发现导致副手惨死，又与同伴大吵一架。

这些固然是为后来上校的言论进行铺垫，但都被并列排序，缺少递进和更深刻的戏剧冲突。

接着，影片由公路片又转为越狱片。

凯撒发现族群都被上校捉住了，自己也锒铛入狱。

这一段着重展现了他和同胞遭受虐待的情节，并以凯撒和上校的对峙作为重头戏，二者某种程度上形成了暴君与明君的对照。

直到最后，猩猩们才在毛里斯和Bad Ape的帮助下逃脱，并旁观了人类是如何全军覆没的。

顺带一提，Bad Ape是影片中的一大亮点，而且第一场戏的演技太像《玉子》中的杰克·吉伦哈尔了。

说白了，这一部里的猩猩们没有作为，从始至终都忙着自保，凯撒亦如是。

这不该是《黎明之战》里与人类势均力敌的猿族王国该有的处境。

而前一集所预示的大战，也只在开头草草而过。

我们并没有体会到冲突的升级，也没感受到任何崭新的元素，颇令人扫兴。

至此，影片在剧作层面偏离了主线，本该浓墨重笔描绘的人猿决战，变成了复仇与越狱的老套戏码，且在复仇和越狱桥段中，也并没有讲出什么新东西。

小女孩和上校的塑造，也应该做的更好些。

小女孩的功能性太过明显，基本就是为了展现人性的光芒，是一个纯粹的情感载体，对剧情推动几乎毫无作用。

另一边，伍迪·哈里森是一名好演员，但他真的很难演出马龙·白兰度那种真正的暴君气质。

伍迪的上校在白兰度面前，犹如一名流氓头头，他与凯撒那段掏心掏肺的对话，先不说动机充不充分，至少应该更有些张力才是。

我知道影片的结尾是为了展现人类的咎由自取，但自始至终都在落跑的猿族，对高潮戏是一种严重的伤害。

更别说感染猿流感的上校了，之前的霸气豪言，在病毒面前瞬间化为乌有，这不仅是对其深刻的讽刺，同时也抹杀了最后一丝高潮段落。

雪崩过后，挂在树上的猩猩们长舒一口气，他们庆幸自己勉强活下来了，影片也在勉强的剧情发展中结束。

直到最后凯撒的死，本该渲染得无比悲壮，却难免让人思考长途跋涉中，为何不试着处理下伤口，令人感到欠缺说服力。

猿族在本作中沦为了旁观者和任人宰割的羔羊，种族矛盾也并没有迎来更大的格局和更惨烈的冲突。

一切都在小打小闹地进行着，最后以大自然发威作为句点。

公路复仇和越狱逃亡的元素拼贴生硬，类型杂糅生硬，导致结构失衡，缺乏高潮段落。

以上都是剧作上出现的大问题。

但《猩球崛起3：终极之战》同样具备优秀影片的宝贵品质：洗练的视听语言和沉稳的叙事节奏，对人类社会的警示意义等等。

如果抛开叙事思路的偏差，这是部还不错的科幻片，毕竟我们可能再也看不到如此迷人的凯撒了。

可惜的是，它本不该止于此，而是有潜力成为本世纪最伟大的科幻系列，最终还是差了一口气。