焚城

在我看来，这部电影开创了华语灾难片乃至整个灾难片的一个新的形式，谁说地球的灾难只来自于无法抵抗的强大的自然力量？

正如刘德华饰演的角色在影片最开始的时候的那一句台词——有时候，人祸比天灾更可怕。

纵观整个灾难片历史，大多表现的都是“天灾”，恢弘的场面，难以对抗的生死悲壮，都源于人类无法控制的力量，地震，台风，海啸，直到末日。

而《焚城》不同，它说的是“人祸”，香港这样一个经济特区，纸醉金迷的城市，富商云集，那些站在高位的人，为了金钱不择手段，所以才有了强放射物质混入集装箱的隐患。

作为表现放射物灾难的影片，很多人第一时间会想到著名的电影《敦刻尔克》，但我想说，《焚城》讲述的完全不同，它是贴近每一个真实的老百姓，也就是在座每一个观众可能面临的灾难。

这大大增强了观众的观影代入感，而这种从细微视角进入，在平淡的日常生活中突然爆发的原本可以规避的“人祸”所带来的灾难，正是值得所有人深思的。

影片的最开始，只是一场火灾。

以香港这样的发达城市为背景，垃圾场火灾显得不那么“危机”，尽管观众已经被铺垫过了紧张的情绪，认知上也会接受我们的故事将会由这场大火拉开序幕，但实时的电影画面所呈现出的太过于日常化的平静还是起到了非常好的“欲扬先抑”的作用，吸引了我的全部注意力。

对于有些害怕灾难场面的观众来说，一是观感友好，而是屏息凝神，期待下一幕再下一幕。

当消防员到达了火灾现场，这也是我认为本部电影对“危机”的处理非常巧妙之处，创作者没有一下子就把“麻烦”暴露在观众面前，而是采用了升级式的递进，带着所有观众在爬情绪的楼梯。

火灾到爆炸，爆炸到无路可进，无入口到队员被困，队员被困到检测到有低放射性物质，再回归到需要冲进火场救队员但却不准用水，再到众多伤员出现症状…… 短短的十几个小时里，从危机上升到灾难，创作者尊重了所有观影者的智商和逻辑思考能力，这是“电影造梦者”的功力，通过每一次递进的情节让观影者相信眼前发生的一切并且成为电影角色里的共情者，是好电影的标准之一。

《焚城》很好的利用了这个公式，一张一弛地推进到最后，让我相信，放射物如果不能被彻底覆盖，就会毁掉整个香港。

到此，危机彻底变成了灾难。

这也是我特别想表扬《焚城》的地方，因为灾难片能够让人共情的基础是“可信度”，相比于天灾，人祸有时候很容易被挑刺，比如观众会质疑，真的有这么夸张吗？

特别是能够摧毁一座城市，伤害上百万人的超级灾难，如果无法建立可信度，那么电影大厦的基石就塌了一半。

灾难的可信度完成了，特效带给观众的视觉冲击和享受就会变成本片的第二道亮丽风景线。

在影院中能够看到如此逼真的，不违和的特效算得上“值回票价”。

给我印象特别深刻的是“直升机灭火”的场面，危险品引发的二次爆炸火光一下子冲天，直接把直升机弹飞到时空，那一刻，镜头推进到飞行员惊恐的操作，深深的无力感袭来。

而与此同时，高层还在会议室里拍着桌子争吵，要不要批准消防员用水！

非常的讽刺，又非常让人揪心，我都恨不得从座位上跳起来喊，干嘛不用水啊，不用水怎么救火啊？

然而事实是，无论刘德华饰演的专家如何据理力争，每个人都有自己心里的小啾啾。

观众的无力感往往会推动电影走向两个极端，创作者要么选择改变风向，把观众从情绪崩溃的边缘拉回来，要么就再进一步，直接带着所有观众一起跳下悬崖。

这里，我想滞留一个悬念，也是不想剧透太多，当然还有一个原因，就是我作为观众看到“要不要用水”的此处，虽然感性站在消防员这边想着一定要用水，但理性也曾犹豫过，所以，这个抉择应该留给每一个人自己去评判。

当剧情来到高潮部分，灾难已经无法避免，除了面对，别无他法，整个香港北区的居民面临着被紧急疏散，所有现场的消防员开始面临“生死选择”，好像所有人都被卷入了这场风暴之中，无一幸免，但讽刺的画面再次出现，大多数人裹着毛毯躲在临时避难所，而有钱人有属于自己的专属的舒适地下避难区，公众医院出现医疗挤兑，而富豪有自己的私人医疗团队随时服务。

消防员说：只要有希望，我们就去！

我看哭了。

原因是我在短短的几个画面里，看到了人性的恶，香港生死攸关，富豪仍然要以手中的筹码博取更大的利益，我也看到了人性的善，有人把超市里仅存的面包分给没有买到任何东西的陌生人，有消防员叮嘱好自己怀孕的妻子保重，转身冲进了辐射区。

人性的善恶到底是如何划分的，我不知道，但我哭的是，即便到了末日，也无法获得所谓的人人平等。

这未必是创作者想要表达的，但却是我从电影里感受到的，这很无奈，但很快我又从这种极度悲观的情绪中解脱了出来，因为仔细想想，正是因为末日到来的那天我们都不平等，才更应该珍惜现在的生活，认真地活好当下，放下许多的抱怨和戾气，接受这个世界的瑕疵，选择成为让自己落泪的那些善良的人，或许，是最好的意义。

《焚城》这部电影，是我今年看过的，为数不多的值得鼓掌的院线作品，不仅仅是因为它的整个题材背景，故事搭建和演员演技都到位了，更是因为它拍出了很多电影并不一定敢表达的“矛盾点”，它也拍出了除了灾难片本身应该拥有的视听刺激，更多的是情绪刺激。

同时，我相信创作者在这部电影当中还隐藏了很多需要观众自己去体会的关于地球环境，人类命运，金钱与权力，生活事业爱情等等的思考。

所以，五星推荐，值得一看。

“我们马上就要经过X江大桥，请大家保持车距，向筑桥英雄鸣笛致敬” X江大桥畔，有一座弃置不用的桥墩，虽然并未使用，但也不会拆除，因为桥墩中，有一个生命浇筑其间。

据说大型地标或桥䆳总是立不起基柱的话，就要考虑一个古老的传说，打生桩。

打生桩一说，顾名思义，必以生命做药引，其实历代帝王一将功成万骨枯，越是摊上梦想远大的帝王，同时代的人就越是可能变成帝国基柱的打生酱。

不怕二代花天酒地，就怕二代证明自己。

一个时代的悲剧，就是大洋两岸的各自make dream great again.焚城的地下水库，三位救火英雄终以血肉之躯殉葬在铯-137的坟场，筑就了一个城市的打生桩，从而让完美避开灾难从欧洲回来元首官位稳如老狗。

刘德华说，这场灾难，不是天灾，是人祸。

从来没有灾难是天灾，都是人祸。

比如《烈火英雄》中的油船火灾，《切尔诺贝利》的核泄露.渔村的火灾也不例外，十年前的大火是官商勾结，十年后的大火仍是官商勾结。

巧就巧在这么大的事，老板刚好去了欧洲，于是莫文蔚走上前台，但是老板心里明灯一样的，谁能干活，谁不能干活，他比谁都清楚，关键时刻，他请刘德华出山，有时候，老人家还是要用一用的，比如重大节庆啥的。

莫文蔚什么成分他还不知么，秘书出身，刘德华还在位时，华仔讲话，莫文蔚掌鼓得像个小迷妹，比罗永浩动作还标准。

这种人上位快，但需要做事时，是万万用不得的。

老板躲到后面，前台让莫文蔚来背锅，但真正干活还是要技术官僚出身的刘德华来。

几乎已经落入尘埃的刘德华于是有了第二春，开始抖起他还在位时的威风，但他实在又不知道当今世道已变。

老而不死已为贼，尽量不露面不说话对大家都好。

可刘德华偏偏情商低，处处不忘提醒别人他曾经是谁，进会议厅签个NDA还要说声还是我制定那一份啊，他当初的小迷妹也不惯他，当即回怼道ZF是套班子，不是靠某一个人。

这话她说得又对又不对。

面对一个城市的命运，密室的十来高官各自心怀鬼胎，但他们算计的第一位，自然是要保住官位。

首先是要稳住，乱不得，什么青春无价，今夜出发，校长主任的都在一边擦汗一边摸头，官帽尚在否？

至于辐射，保安局长提议到地下室接着开会，可以防辐射，但周边居民还不能疏散，因为稳定必须压倒一切，一乱官位就没了。

你要说这帮人没有人性，终究也还是有一点的，他们至少都还知道利用尿遁时间，每个人都给家里通了气，快! 有多远走多远。

刘德华虽然情商不高，但正义感还是爆棚的，不然他就不会为十年前的大火引咎辞职了。

这种德性，在别的地方都是操行，但在这边是万万搞不得的。

他就不懂崇高是崇高者的墓志铭，卑鄙才是卑鄙者的通行证。

曹操就不肯辞掉丞相荣归故里，他说他不会学沽名钓誉者，辞官回家身死事小，不在相位社会要乱事大。

你看刘德华把相位让给了莫文蔚，莫的老公就和高培德沆瀣一气借废品回收政策的漏洞搞起核废料走私。

小人物从来都翻不起什么大浪，卖国做汉奸向来只有大人物才配。

反正无官一身轻，刘德华把核辐射的消息放给了记者，大众总算有了知情权，莫文蔚也被迫正式启动疏散。

一个城市的沉沦，和一个大人物的沉沦，都必得有能拯救的英雄才能令其重新崛起。

这样的英雄，因为要付出生命的代价，所以从来不会是大人物，就像七月打川普耳朵一枪的马修.克鲁克斯，和在美国打小蒋一枪的黄文雄。

这场大火也是，全靠北区的消防队。

莫文蔚原是计划让周边十五公里的人都成为打生酱，因为刘德华泄露了消息，她才被迫放弃稳定压倒一切的方针进行疏散，于是炸水库和群玉台的打生酱，就落到到消防队头上。

最终三名消防队员自愿在水库以肉身爆破了水库，拯救了这座城市。

然而那座城，真的被救到了么。

劫难归来，伊人已去，尔如今只是空具肉身。

论速度，我还是只服咱，盎撒人花了一百年把她建成世界金融中心，咱只花了一年就把坡县建成了世界金融中心。

今天你再去渔村走走，我们可以骄傲地宣布这里是粤省百强村。

焚城，刘德华主演的灾难片，一座渔村的打生桩，过往司机请减速，请为东方之珠的过往鸣笛致敬。

无论是辐射还是疫情，每一场以“天灾”为掩饰的人祸总是如出一辙——美其名曰「防止民众恐慌」的欺瞒，不提供辐射防护服、让消防员们穿着化学实验服送死的指令，光荣伟大正确、只会通过视频电话慰问的「特首」，冷血无情罔顾人性、只顾「大国颜面」的下属、趁机大发国难财的商人，第一时间躲进地堡的富豪……幸好，总有人在灾难中挺身而出。

怒斥政府高层「不只是你们的家人才有知情权」的辐射学专家，宁愿因「泄露国家机密」而坐牢七年也要传递真相的吹哨人，明知一去不回、那便一去不回的消防员，守望互助的香港人民。

世界就在这样的荒谬与勇气中循环往复，且永远不汲取教训。

在主旋律叙事中还有什么能打动我呢，不是多悲壮的救援场面，也不是多激烈的政治博弈，而是香港居民们明知死亡在即、却依然认真完成最后一件事的坚韧和洒脱劲儿。

卖凉茶的老伯，走进辐射区，推着自制的小车给消防员们送水，消防员让他赶快撤离，他说我这辈子都生活在这里，家都没了，还能去哪呢。

超市抢购物资落了下风的妇女，明明自己也没抢到什么，却依然将手中的切片面包分给一无所获的老人。

女孩在大爆炸发生时，捂住怀里小狗的眼睛。

即使是逃亡路上，只要有救护车驶过，人们就会排除万难，硬是在逼仄的空间让出一条通道。

你说嗐反正大家都要死了，早一秒晚一秒又有什么差别。

香港人偏不。

绝大多数普通人都被辐射得剧烈咳嗽呕血，身上开始溃烂，开着车坐着大巴试图逃离却被堵在路上，只能坐在体育馆里惶惶不安地等死。

可就算明知必死，还是会想要做点什么。

虽这不足以逆转整体的堕落，但只要有这些人存在着，香港就还是那个香港。

1996年，废料经过香港转运，财务司长与物流公司亚太地区副总裁在繁忙的港口边交谈，香港每天的吞吐量是亚洲的总和，而保持亚洲第一则是他们生意的目标。

然而，在这繁荣背后，隐藏着相关的法律漏洞，使得香港变成走私港口的风险。

人祸有时比天灾更可怕。

电影《焚城》中，一场由电子垃圾引发的灾难性火灾，将这座繁华都市推向了毁灭的边缘。

影片开篇便以刘德华饰演的角色范伟立缓缓抬头，烈火焚烧的画面，将观众带入紧张的氛围中。

接着视觉切换到轻松画面，警察们在桌面足球上欢送老总退休；而小伙子刚入职一周，就被苦心叮嘱：进入火场，别死伤就是万幸；一对年轻消防员夫妻争吵不休：调回文职后才能要孩子。

这样的场景，一开头就打出“这部电影的动作很不容易”的信号，紧张氛围奠基！

刘德华演的是一位环境研究保护专家，他深知电子垃圾对地球的污染十分严重，并呼吁大家提升环保意识。

如今的他，却坐在豪华的办公室里，喝着酒，看着电视里十年前青涩的自己，而今辞官十年，愁容满面，一脸苦涩，这种内心的挣扎与矛盾，为影片增添了深度。

影片中开头整天喝酒在垃圾堆里翻废品的外籍流民，这次，他们意外发现了一个蓝色的亮晶晶的试剂，开启了灾难的大门，为接下去的剧情埋下重要的伏笔。

废纸废铁和家电燃烧起来，熊熊火焰和乌烟瘴气的浓烟四面延展，充满了专业意识的救援场景搭建得非常真实。

牌子被火烧得脏乱，演员们动作专业地拧开水枪进行救火。

整座城市都在燃烧，大场面看得人心惊胆战，提心吊胆。

控制台的场面也超帅，“全体撤离！

全体撤离！

”的命令响彻整个香港，而整个城市则笼罩在雾蒙蒙的蓝灰色调中。

范伟立的角色是饱满的。

哪怕有着被判7年有期徒刑的风险，他依然选择站出来，为了正义，为了正确的事。

其实范伟立不是自私的人，他有些为大众的心，有着为大局连自己都可以舍弃的大义，有时候对家人难免有所伤害，但更多的人是对害群之马的绝不姑息，这样的角色设定，让很多人对范伟立充满敬意。

影片最后，到处是高度危险地带，集装箱和垃圾遍布，看似遥远，实际上只有一步之遥。

不要轻视灾难，等真正的灾难降临就迟了。

这句话，既是对影片主题的总结，也是对观众的警示。

在灾难面前，人类是渺小而脆弱的，但只要共同面对，才能战胜困难、维护一个安全、环保的社会。。

电影《焚城》并非《烈火英雄》的简单港版复制，它实则更接近于一部《纸牌屋》，或者更确切地说，类似于张学友主演的电影《赤道》，同样展现了联合抵抗天灾等不可抗力的情境下，不同立场的各怀鬼胎。

这么巧，不会是人祸吧？

《焚城》电影日记_哔哩哔哩_bilibili该影片很好地回应了近期网络上热议的杜琪峰在国外采访的内容。

该采访长达五十多分钟，包含了许多私人化和情绪化的内容。

杜琪峰否定了当前香港电影的成就，然后还简单直白的进行归因，但整个过程却忽视了自身在其中所能发挥的能动性作用。

徐克虽前段时间因病未在公众视野中出现，但最近他对杜琪峰的观点也做出了含蓄的回应。

他指出，《末代皇帝》是意大利人拍摄的，《教父》讲述的也是外地人在美国的故事。

因此，从某种程度上说，杜琪峰的因果逻辑并不成立。

然后，就作品而言，《焚城》便是一个对杜琪峰的极佳例证。

无论外界如何评价其优劣，观众只需观看《焚城》便可知晓。

1. 从火灾到政治惊悚今日为2024年11月15日，我于昨日晚上在劲松电影院观看了这部电影。

在观影前，我并未看过太多宣传物料，只因昨晚闲暇无事，下班回家后，便独自前往电影院观看。

影片前半段令我惊讶的是，在十几分钟时，救火员进场及现场爆炸等场景，通过慢镜头、特效和烟雾的渲染，直接将紧张刺激的氛围推向高潮。

在感受到这种强烈的刺激后，才过去了十几分钟，我开始思考，这部电影是否只是对《救火英雄》的港版化嫁接？

众所周知，《救火英雄》也是基于具体事件而创作的，反映了主演所在地的一些事件，并进行了反思和总结。

因此，我认为再次进行类似的总结似乎意义不大。

观影至中途，我开始发现影片并非仅对火灾这一简单事件进行探讨，而是更多地关注了过去几年大量居家办公过程中遇到的问题，这与电影《中国医生》有相似之处。

同样作为香港导演的作品，《中国医生》也反思了我们在困境中的应对方式。

在观影过程中，我曾一度感到困惑，但影片结尾的最后40分钟却让我震惊不已。

原来，这是一部政治惊悚片，它直接展现了杜琪峰曾提及的，现在大环境不允许拍摄的内容。

是的，直接拍了出来。

我们都知道，《纸牌屋》曾在国内中文互联网圈引起极大关注，下木作为反派角色的骄傲化身，因其强大的行动力而备受赞誉。

观众常感慨我们没有自己的类似作品，但《焚城》却做到了这一点。

杜琪峰的作品如《黑社会》等，通过黑帮之间的权利游戏，影射了高级别的管理者。

然而，他并未能像《焚城》一样直接展示上层管理者的内容。

因此，我认为《焚城》的尺度相较于杜琪峰的电影更大。

当然，他的黑社会系列在结尾时的隐喻也颇具深意。

此时，我们不禁想探讨一下《焚城》结尾的隐喻。

2. 天灾实为官商勾结大阴谋接下来的内容将涉及剧透。

如果你还打算观看这部电影，可以在此暂停。

因为影片仍在院线上映期间。

在影片结尾处，观众可能会认为该故事描绘的是一场天灾。

然而，事实并非如此。

从莫文蔚所饰演的财政领导角色与其丈夫的对话中，尤其是她建议丈夫和孩子先行离开香港的那一刻，可以推测她或许在向其丈夫传递某种信息。

这种信息可能与她与一家由科技公司转型而来的大型地产商之间的某种勾结有关。

至于他们勾结的具体内容，随着剧情的推进，观众将会发现其中惊人的巧合。

铯这种放射元素的出现位置恰好位于该地产商的楼盘之下，而解决这些放射性金属的方法又恰好需要将楼盘内的混凝土炸毁后进行掩埋，这其中的巧合不禁令人深思。

影片中省略了一些情节，需要观众自行联系前后文进行理解。

实际上，十年前的一场大火与刘德华所饰演的管理者有关，他当时未能追查到这场大火的真正策划者——那位商人。

这位商人通过操纵管理者，达到了自己的目的。

这体现了官商勾结、相互利用的社会现象。

几年后，当这位商人的能力、权力和财富都达到顶峰时，他制造了一场更大的灾难。

而莫文蔚所饰演的财政管理者，在关键时刻临时接管了处理此事的任务，整个事件的巧合程度令人咋舌。

如果按照富人的计划，莫文蔚将能够借此机会获得卓越的政绩，从而赢得政治声誉，甚至可能取代当前的大领导人。

这其实是富人送给莫文蔚的一次晋升机会。

影片中详细展示了莫文蔚如何试图利用这次事件来为自己赢得政治声誉的过程。

然而，在这个过程中，十年前意外地让一个人成为了替罪羊。

刘德华饰演的角色在这个过程中不仅失去了妻子，还使自己的政治声誉受到了严重损害。

他因决策失误导致人员伤亡，一直在努力弥补这一过失。

在第二次事件中，他敏锐地察觉到了莫文蔚的意图。

因此，这部影片实际上是一次多年后各方势力的再次交锋，大家的立场和目的都非常明确。

然而，影片留下的唯一悬念是，刘德华饰演的角色能否重拾十年前的智慧，扬眉吐气。

最终，他被判处七年有期徒刑。

3. 非英雄结局引发电车困境深思当他带着铁链走进画面时，我深感生活就像这部电影所描绘的那样复杂多变。

影片的结尾并没有像一些套路化的电影那样，让英雄人物最终获得成功。

相反，许多角色在过程中不断陷入困境甚至死亡。

特别是当有一个角色需要引爆水库炸弹时，我认为finger的身体已经因辐射感染而极度虚弱，而且他的队有已经去世的情况下，让他引爆似乎是最合适的。

尽管似乎不人道，但在那种电车困境中，这似乎是最优的选择。

然而，出乎意料的是，竟有三人先后进入危险区域：那位爱抽烟的人、带着徒弟的新人，以及主角，最终这三人被埋在了废墟之下。

影片并未采用戏剧化的张力来刻意煽情或吸引观众，而是真实地展现了现实的残酷：不断有人被埋没、陷入困境，生活在无法挽回的痛苦中，面临失败的命运。

在影片的最后一幕中，刘德华坐在女儿驾驶的车上，从消防站驶出。

他透过车窗看到了自己的小舅子、妻子，以及那些曾一同在灾难中引爆装置的人们。

这一幕充满了伤感，奠定了影片悲剧的基调。

影片没有赋予主角光环，也没有设定谁一定会成功或存活，而是在随意、不经意和不可预测中，保持了故事应有的悬念。

在我看来，《焚城》作为一部港片，无疑在内容上实现了标志性的创新。

它既不是英雄主义的赞歌，也不是简单的危机事故或救援故事，而是一部真正的灾难片，环境和人情的全部灾难。

影片中展现了几个震撼人心的场景，真实呈现了灾难发生后的毁灭性景象，这在我们的国产电影中并不常见。

因为灾难片的制作具有一定的难度，正如《流浪地球》中通过特效展现的北京、上海、广州等城市的灾难场景一样，我们这次在《焚城》中看到了香港灾难场景的震撼呈现，给我留下了深刻的印象。

此外，这部电影的制作模式也跳脱出了香港电影传统的投资和制作框架。

更大的场面、更宏大的内容，以及更具视觉奇观和刺激性的元素，都需要更多的人力、资本和可能性来实现。

以杜琪峰的《黑社会》为例，虽然该片在反思社会、隐喻现实方面做得很好，但在主流层面、普通观众层面以及传播层面上，其娱乐性并不强。

我们不能单纯追求艺术性而忽视商业性，否则为何要将片名定为如此商业的《黑社会》？

显然，导演还是在尝试在商业片的形式中探索更深的内涵。

在这方面，《焚城》无疑做到了极致，它成功地在商业性和艺术性之间找到了平衡，让观众能够感同身受并深刻理解影片所传达的信息。

以上便是我对电影《焚城》的观后感。

焚城 (2024)6.92024 / 中国香港 中国大陆 / 剧情 动作 灾难 / 潘耀明 / 刘德华 白宇被流量型演员伤害了一次又一次以后，很难不为《焚城》的卡司心动， 刘德华不必多说，莫文蔚在大荧幕的气质想想就令人期待，而白宇更是30岁后中生代演员里演技不错的一批小生，再加上 林保怡 吴彦姝 童瑶 姜大卫，我在越来越寡的电影市场选个认真讲故事、卡司都喜欢的电影，真的不容易。

一说起灾难片很多人都会想到的是末日救援或者丧尸围城，但是《焚城》的故事背景为放射性元素泄露，在“灾难”的设置上，比起架空背景的灾难片，《焚城》更有点故事片的意思。

主角选取是消防员题材，很难不让人联想到新闻上的一些火灾事故和救灾事迹，多了一层民族情绪的共情。

而看完电影再回看卡司，我竟忍不住幽默的笑出来，选角既合适、又对内地观众非常友好。

先说刘德华，一个身上背负着过去的“大人物”；白宇，命运惨惨的正面人物，谁看了都忍不住说一句好好的小伙子怎么这么惨啊；还有莫文蔚饰演的Cecilia，有气质到刻板印象的精明女人。。

只有看了电影才知道，选角合适的就如同她们在大众预期里的定位。。

而配角的选择也对内地观众非常友好，哪个90后没看过肥猫寻亲记呢，发现XX角色是郑老师的一刹那，真的感觉发现了一个小小的彩蛋……回到剧情节奏上来，还是电影经典的学院派手法“最后一分钟营救”手法，百看不厌。

而《焚城》是三方势力，一正一邪一蚍蜉；两方节奏，一块一慢的格局。

谈判桌上没有硝烟的灾难vs化学火灾面前分秒必争的急迫，是这个故事的核心卖点。

《焚城》的背景设置在香港，对金钱交易的揭露，错综复杂的历史原因纠葛，慢慢推演的天气，有过世仇的消防局，豪宅内的精美餐食，随时起飞的直升机，让在火场的每一秒钟都带了被嘲讽的意味——穷苦人的生命、平民的生命、为香港付出的消防员的生命，都可以被奸商为金钱和利益和牺牲。

配角的设置从出场就带着悲剧性，对于一个老影迷来说，兄弟团的悲剧性像一把达摩克利斯之剑，你知道他会掉下来，做好了万全的心理预期，但当这把剑真的掉下来的时候，还是会忍不住流泪和愤怒——而这，是作为和黎杰峰一样的蚍蜉，唯一能回应给角色的共情。

年轻的小伙子，预备役父亲，马上就退休的老消防员……不是脸谱化的形象，而是群体的代表。

《焚城》不仅是一部震撼人心的灾难片而已，更是一部以小见大的虚构故事片，小家和大家。

人性中闪耀的光辉和交易里的邪恶进行了对比和呼应，是一部很不错的影片。

当然，也不是一点问题没有，对于常年看港片的我来说，普通话的配音有点稍难代入，但对于大陆观众的观影习惯来说，应该不是问题 准备二刷粤语版

《焚城》体现电影工业水准，重点不在场面宏阔，破坏威猛这些视听手段上。

并非说拍得不猛，只是一看江志强+刘德华的组合，特效上大阵仗早在意料中。

全片超强的娱乐性，更多来自精准的剧本控制。

约20多分钟一个章节，或急转直下，或生机犹存，或转机陡起，有条不紊摆弄情绪升落。

第一个章节介绍主次角色，结束于大爆炸蔓延至高速公路，紧张情绪一路走高，完成情势设定。

第二个章节，决策团队不断因分歧陷入僵局，火场救出消防员阿水带来一线光明，两边一落一升形成交叠。

第三个章节决策团队达成一致，确定入场营救方案，预备大干一场，情绪全面上扬。

第四个章节双男主线合一行动，却受挫陷死局，情绪落谷底时又生出混凝土营救方案，微光点亮。

第五个章节是决战姿态，条条线索收拢至一个不确定成败的战术，既有赌徒心态，也有牺牲热血，还有生死未卜，多种情绪搅拌异常复杂。

营救成功后附加一个尾声，返场宣战恶势力，善恶各有下落，将情绪全部收拢。

全片五个半章节，事件进展井然有序，纹丝不乱，编排异常精巧。

透过事件更可清晰窥见，随危机升级，不同立场人群被归并到一起，多种力量被无形之手不断拧成一股绳。

通过有序升级的事件推演和人物关系，完全不必流俗地喊口号、搞煽情，自然带出众志成城救灾的主题。

除了舒适的节奏推进，在角色塑造上更保持对专业的尊重。

这里所指的专业，不是所谓的请几个专家顾问，来保证细节符合真实。

而是一种什么人就说什么话、做什么事的专业精神和戏剧情境。

消防员群像，按照港片惯例，会强调生死与共乃是出于某种兄弟情谊。

穿插闪回一些他们互相打趣吐槽、私底下亲密无间的片段。

本片反其道而行，极力弱化这一层情感铺垫。

“几个人来就几个人走”更接近一种职业信条。

爆破前亦无“要死一起死”之类告白，突出任务所致，势在必行。

主旨在于什么人就做什么事，一群高度职业的救命者，一切行动全为拯救生命。

刘德华一个文职专家，几次亲临火场，几乎丧命，已经是叙事倾斜的最大极限。

按传统拍法，最后在地堡，他必然会急中生智，构想出某种逃生招数。

再不济，也该有一番动人的情感流露，引人共情他的无能为力。

可此片完全不顾其一号主角，非但让他无所作为，甚至镜头也不多给。

什么人做什么事，不因咖位大，就强行给他找活干，是很强的分寸感。

乃至全片的双男主设定，多数商业片通常是反过来写。

让一号壮烈，二号替他讨回公道，以示精神不灭，意志传承。

这样拍契合大众情绪直觉，却有违主角身份，于是本片断然弃之不用。

刘德华与莫文蔚谈判戏，张力密不透风，一举拔高灾难片段位。

之所以精彩，依然在于专业，针锋相对全然不掺意气。

双方巧借事实、概率和修辞，为己方立场背书，争夺第三方的理性支持。

直到情绪爆发：“这个锅你背得起吗？

”“你把官位看得比生命还重要？

”看似失控的威胁和指控，本质仍是职业行为，两句话都起到拉拢/离间旁观者的作用。

唇枪舌战要拍得好看，就得如此这般，展现专业人不含宣泄的辩论技巧，说他们身份该说的话。

刘德华口才卓绝，出场演讲引经据典，澎湃动人。

多年后面对媒体质问，一句“我的责任是经济繁荣，只能说可以做得更好”把球接得圆滑无破绽。

可他面对女儿，完全失去语言手腕的老练，一再重复“说好了下星期就是下星期”，几乎有点无能狂怒。

这构成一种侧面的性格描写——身份切换到父亲，父爱介入，便不舍得动用言辞花招，于是束手无策。

身份不同，表达习惯不同，依然是在遵守什么人说什么话，依然“专业”。

这种专业，电影不可或缺。

听网友们劝买了粤语版的场次；电影前面的情绪铺垫得不到位，灾难后果的严重性观众没有充分感知到，作为有两个小时时长的灾难片，哪怕花一个小时的剧情充足地铺垫角色丰富性和发生灾难前兆，那么后面估计会更牵动人心，会更悲壮；正反派脸谱化严重，黑白分明，而且反派表演太傻逼，老是谜之微笑；特效虽然差了点，但是在影院环境的加持下还算不错吧，估计到了小屏幕会被吐槽更多；我一直看到字幕走完，就是找有没有请相关核辐射专家做技术指导，因为剧情中设计的辐射污染這么丰富，這么牛逼，能毁整个香港一百年，就装进玻璃瓶里，一不小心就摔碎，是不是太不合理了？

作为科幻灾难片，其中最科幻的就是如果真有這么严重的灾难发生的话，央妈早就出手了，还需要一群地区政府的官员在地堡里热锅蚂蚁急得团团转，全港就可怜兮兮8个防辐射服让普通消防员生命白送，处理这个级别的泄露灾难？

关于对港片风采的怀念，看一群港片老面孔，老眼卡巴，满额头褶子还挺唏嘘的，真是青黄不接啊；最后，结尾还是有点感人的，剧透一下：白宇老师好适合这种苦情角色，但是咱什么时候能幸存一次吗？

就活下来一次？

好多吐槽电影没逻辑的人，真的认真看电影了吗？

电影不是电视剧，会把关键信息用各种形式重复好几遍，自己没看到就说电影也逻辑也太离谱了点。

1.“整个香港只有8套防辐射服，好扯。

”不是整个香港只有8套防辐射服，是那里的消防队只有8套。

为什么不从其他地方运？

因为时间紧急、人手不足、交通堵塞，从提出方案到任务失败的时间非常短！

这种情况肯定要先派8个人进去，而不是等剩下的防辐射服到了再行动。

8人队伍的氧气瓶只有30分钟，30分钟内就任务失败撤退了，大部队也在疏散，这时候运防护服也就没有意义了。

2.“为了兄弟义气不顾大局/牺牲三个换一个/让全香港等30分钟，好扯。

”首先没有为了义气让所有人等三十分钟。

当时炸药装置还没安好，他们不进去也炸不了，还剩30分钟可以救人，30分钟内不管救没救成功都要出来，有机会多救一个人为什么不救？

其次不是为了救队友搭上三个人的命，最后3个人没出来是因为路过装炸药的小队，要下去帮忙，他们还救了施工的工人和整个香港。

3.“最后死了三个人，好强行、好扯。

”首先蓄水池条件很差，还遇到闪电引发的意外爆炸，电线也在爆炸中坏了用不了，需要一个人在内部引爆，杰sir让其他人走是想自己牺牲(他最后也手握着引爆遥控器)。

但光凭杰sir一个人肯定是不够的。

本来安装时间就很紧，不出意外都不一定能完成，加上爆炸打断工作、拖延时间，原本负责安装的工人也在爆炸中两死一伤。

这种情况下，补三个人继续安装很合理，少一个都可能装不完。

事实上也是爆炸时间快到的时候，3个人才装完线，杰sir必须留下来引爆炸弹，另外两个没跑是因为车已经走了，没车根本跑不出去。

4.“为啥不把铅桶放里面，而是一个个传递，好扯。

”电影解释了，因为里面全是不明化学物质，怕和铅桶发生反应引起爆炸。

5.“黑工把铯-137倒在手上了都没事，消防员/范伟立/后勤孕妇在辐射里暴露那么久都没事，好扯。

”虽然黑工肿胀得不成样的手只给了2秒镜头，但让人印象很深，范伟立也是就此判断现场有另一种高强度辐射。

至于其他人，最后不知道出于什么原因，把消防员没多久都去世了和孕妇流产的结局都删了，但稍加思考都想得到吧？

更别说范伟立出狱后，脸上皮肤长满的疤纹暗示得也很明显了。

另外热评一星，600多赞，说把女性都塑造成老弱的。。。

你们真的看过电影吗？

女消防员一个牺牲，一个受伤还主动站出来领危险任务；女消防后勤、女医生护士矜矜业业工作；女司长领导一众官员，气势压过所有人；女司长助理不畏强权，坚守正义和原则，拿出机密文件；两个婆婆一个坚毅充满大爱、支持孩子的事业，一个把面包分给没食物的陌生人；看起来最“弱”的蔼林，内心也很强大，陪着婆婆、安慰愧疚的爸爸。

这如果都叫弱，我不知道什么叫强。

电影里不论男女，所有人都是普通人，没有无所不能的“救世主”，但大部分都在自己的岗位和社会角色中承担责任、为化解灾难一同努力，他们都是强大的。

今年剧慌的时候，无意间刷到了《焚城》的预告片，一发不可收拾。

妥妥的港风片子，汇聚了一大波耳熟能详的演员，且还是重磅级别的，像四大天王刘德华、消失已久再现银幕的莫文蔚，80年代风靡港片的肥猫（郑则士）、谢君豪、林保怡、姜大卫、张松枝等人，都是港片中的翘楚。

奔着这些让人怀念的老戏骨，10月27日下午赶紧奔赴电影院抢占先机观看。

果然不失所望，《焚城》实在令我惊喜，有多少年没有看到场面如此震撼又扣人心弦的港片了？

实在是太久了，而且《焚城》还跟以前的港片有着很大的区别，这个灾难题材在港片中尤为罕见，导演潘耀明的大手笔也令人惊诧。

我对《焚城》的评价就是——这是一座城市、一群人的众志成城。

爆炸+烈火+放射物污染一整套组合拳，远比单纯的消防题材来的更震撼。

斥资巨大，场面壮观 说到《焚城》的斥资巨大堪比赌博，嘴上说说，没观看的时候无法窥探，等到真正观看了电影，才知道制片人江志强顶着多大的压力在筹划。

单看开头燃烧的巨大火焰，更别提重磅级演员的片酬。

整个荧屏充斥着熊熊火焰，滚烫的热流好似扑面而来，就像燃烧的“巨资”跟着火焰在不断燃烧。

群演、道具等等罗列起来数不胜数，恢弘的灾难燃烧、逃荒的人们，叠加起来毫不逊色国外大影片制作。

香港电影的日渐式微让70多岁的江志强燃起了想要大干一场的冲动，此次的斥巨资虽然让他顶着无限的压力，同时也让他热血沸腾。

做了一辈子的电影，他不想香港电影日落西山，他想要再次证明港片还能东山再起，且还要拍出新高度，不亚于国际大片。

可以说有了江志强的无限希冀，才有了今日《焚城》的诞生。

老戏骨加持 明星阵容大 《焚城》的又一个看点就是明星阵容庞大，老戏骨再度发光发热。

导演潘耀明在选取演员上实在是太有眼光了。

刘德华与莫文蔚的重磅级对峙吸人眼球。

影片中作为专家的范伟立（刘德华饰演）与决策人Cecilia（莫文蔚饰演）在会议室中唇枪舌剑、火花四射的对峙尽显精彩。

理性沉稳的范伟立坚持民众具有知情权，而Cecilia却考虑公布真相只会进一步引起民众恐慌，事态更加不可收拾，两人各自的立场抉择让场面一度陷入两难。

无硝烟的拼杀丝毫不亚于外面的抢险救灾。

华仔不愧是影帝级别的人物，一抬头、一垂首，一个用力拍桌子的动作，都彰显了他高超的演绎技巧。

莫文蔚犀利的眼神、掷地有声地责问，更把剧情推向高潮，引得观众跟着紧张无比。

有时候真心想要感叹，人类的生命在灾难面前多么渺小，而决策者一个正确的决定，可以影响多少人的命运。

范伟立和Cecilia的对峙，引发很多人的深思，多么讽刺的一句话。

两大老戏骨在针锋相对中把剧情推向了又一个高度，也把影片中的主要矛盾激化得淋漓尽致。

除此之外，影片中的白宇演绎的消防队长、王菀之演的打工人、郑则士演的高层……，无一不让人深感赞叹，影片中没有一个浪费的角色，每一个角色都在影片中承担着他们各自的职责，把《焚城》演生动、演出色、演活啦！

小人物大胸襟 刻画手法娴熟亮眼 《焚城》最让人感动的不仅仅是影片中消防员的自我牺牲精神，还有里面刻画的小人物。

比如在所有的消防人员没日没夜，奋战在火灾现场时，一位推着饮料的老伯（张达明饰演），当消防员询问他其他人都已经撤离，为什么你不撤离时，老伯用老态龙钟的身躯回答了他们：“我一辈子都居住在这里，不想动，也动不了，要我搬去哪里呢？

”老伯回答得很无可奈何，佝偻的身躯也展现了他生活在底层的不容易，但老伯看到消防员为了民众，不顾艰辛奋战的身影，他还是义无反顾用他微薄的力量为消防员送饮料，这是一番心意，也是一番在大灾难面前真实人性的抒写。

又比如当民众知道了污染造成的危害时，超市哄抢物资，一位老人因为来得迟抢不到任何物资，又一位老人却把自己抢到的些许物资分享给他，那时候，处于荧屏外面的我真的有被震撼到， 生命在有些人面前微不足道，但在另一些人面前却重于泰山，小小一个举动，把这些小人物广阔的胸襟刻画得入木三分，令人潸然泪下。

除此之外，还有捂住小狗眼睛的动作、引爆的电工等群像塑造鲜活真实，让人很有代入感。

复杂人性尽显 英雄逆行戳泪点 《焚城》没有个人英雄主义，有的只是人与人之间的互帮互助，人与人之间的众志成城、齐心协力，全城一起完成了一场自救，把人性的复杂性在灾难面前展现得淋漓尽致。

开场范伟立的一句：“人祸有时候比天灾更可怕。

”点名了主旨。

24小时的灾情浓缩在2个小时中，导演要如何调度，这也是考验导演功夫的一项。

24小时的奔走，全城民众为了挽救一次人祸引起的大灾难，付出了多少辛酸与血泪。

特别是本影片的主角们——消防员的牺牲逆行精神，更是让人肃然起敬。

很多职业我们不清楚他们的性质，有时候也只是道听途说，等真正见识到那个行业的不容易，才明白人生在世，你的一帆风顺，其实都是别人负重前行换来的。

面对生死，白宇饰演的消防队长、谢君豪饰演的快退休老干部、刚入职的消防员小年轻，他们每一个人都没有退缩，只有引爆储水池才能把有害物质深埋深渊，可是因为各种灾害的叠加，让原本的计划不能施行，只能在原地引爆。

那么这便意味着必定要牺牲，青中老三个消防员义无反顾的选择牺牲，看哭了好多人。

这是一种大无畏精神，一种舍己为人的正面能量，影片到这里还设置了《一世队友》的口哨声响起，收割了一大波眼泪的同时，引发了我们很多人的深度思考。

人性在这里展示的是大无畏和义无反顾。

反之，当那些处在豪华餐厅奢靡享乐的反派、那些趁火打劫自私自利的奸商，人性在他们那里展现出利己主义的一面，让人愤恨不已。

然，这就是人生百态，世界上有志者自有千计万计，无志者只感千难万难，有勇气的人砥砺成长，没有勇气的人抑郁消极，英雄从来都是孤单的，他们不会精致利己，只会默默付出，在平凡的岗位上发光发热，人们不会忘记他们，即使身死，但他们的魂魄不灭，将永痕刻在人们的脑海中，史书中，永垂不朽。

人间真情尽露 温暖人心在刹那间 跟看过的圈友们聊到，与其说《焚城》作为一部灾难片，不如说它是一部温情片。

影片中很多片段彰显了人间真情。

主线范伟立与其女儿的父女情，在影片中没有用奢华的语言来阐述，而是通过一个动作、一句语言来展示。

十年前因为范伟立的失误，导致自己的妻子死亡，妻舅黎杰峰（白宇饰演）一直无法原谅他，且失去妻子让范伟立从一个意气风发的专家，辞去官职成为萎靡的失意中年，与女儿的感情在影片中没有直接输送出来，而是通过大声责问女儿“为什么随意更改出国时间？

”这句话来展现，通过谈话，我们一度以为范伟立是一个专制的父亲，但是当他得知灾难无可避免之时，又后悔自己不该阻拦女儿出国。

在面对生死关头，他不敢打电话给女儿，还是黎杰峰主动帮他拨打，父女之间缺乏语言沟通，造成了多年的误会，但在灾难面前，他们双方终于意识到彼此之间的温情，原来一直都存在。

还有另外一个是黎杰峰与其母亲之间的爱。

当黎杰峰选择牺牲时，他的母亲一句“妈等你回家”看哭了多少人，一个伟大的母亲明知道儿子一去不会再反，却仍然用一个老母亲的爱来送儿子，白发人送黑发人，是人世间最悲惨的事，没有之一。

此外，还有黎杰峰与消防员（王丹妮饰演）之间的爱情，消防员与消防员之间的夫妻感情、消防员与消防员之间的队友情都在影片中展现个透。

尤其在这里的队友情，不畏险境，也要救出队友的这份感情让人肃然起敬。

《焚城》的闪光点很多，主题鲜明、罕见，引人深思；场面壮观、令人惊叹；描绘感情细腻、深刻；刻画的各种各样人物有血有肉，令人眼前一亮；文戏、武戏亮点纷呈；警醒内容深刻、警示性强，值得二刷。