屏息如爱人

凝滞时间的封闭空间，阿彼察邦到底养活了多少亚洲导演啊。

看到最后的舞蹈和拥抱差点哭了出来，找不见的进了工厂的狗子 “变成”了父亲送给小谷的小摆件，原来生者和幽灵就差那么一口气，电影安静的时候就像在屏息，不对生者和幽灵加以辨别。新世纪“近未来”的孤寂影像似乎跟世纪末的也没有特别大的差别，像是电影永葆青春的魔力的显影。

有趣的地方不少，无聊的地方也是。

人鬼只差一口气的世界，人与人的联系若有若无。一个动作为全片定调：与鬼魂并肩而坐，伸出手触碰空无。

啥啊。。。被名字和海报欺骗，结果就这。。。几个人值完白班值夜班，夹杂着仿佛真人cs游戏一样的山寨野外训练，要文艺没有，要故事稀碎，要画面拍的跟学生作一样，浪费时间不值得看。

完全的蔡明亮的框架

套用豆瓣看到的一句形容当下很多日影的话，食之无味弃之可惜，原谅我是个较真的人，一群人把工厂当家了吗，来来回回白天黑夜都是这几个人，重点是只有一个女人，更别提荒诞的鬼魂我只感到荒谬。

装逼闷片又一部，俺看不懂，俺好困🥱（导演猜奥运会猜的挺准的）

千辛万苦去电影院看了最后一场，结果就是这样的一部电影。不是没有故事，而是非常零碎。电影构建的世界也犹如废弃工厂一般，与世隔绝。非常黑泽清，一场一镜，摄影机的位置很精准。好的一点，是足够短。

4.5 也是一种近未来 当时的2020东京奥运会海报，导演没有预测到接下来世界的巨大改变。有机的电影，屏息感受空间流动

有只小狗跑进来了哦、

催眠设施影像——其外部以吞噬性的张力不断外扩，直至失去可辨的轮廓；而其内部进行沉默的运动（环绕与折返），并在静滞的时间中轻易唤回也许从未逝去的亡灵。如此半梦半醒的结尾，“他不像个真的军人”，“也有可能是”。

干巴巴的，没有生机的。死亡与无法传达的欲望，过去的缺憾与无望的未来，都困在同一个场所。喜欢散点式的镜头，远距离地捕捉每一个游魂的所作所为，待情感出现再景别锁紧向前锚定，因此每个特写和推镜都变得如此动容，区分着在场的幽灵与不在场的爱。人物与面孔都是模糊，还有不可名状的声音，结尾的脚步声是唯一变得越来越坚定了。即使走出垃圾场，也无法喘息。最近看过最孤寂的一部了，孤寂得非常有实感(尤其是最后女主角的几句台词)。

工厂的夜晚无比萧瑟，和游荡的灵魂擦身而过，空间和时间错乱无序，像是人和人之间的无法理解，本质是在表现一种孤绝。

北方过年的农村大概也能这样拍，厚重浓雾下，小路交错的村里，凝滞的时空锁住的几天年假，每个回乡的人幽灵一样漫游，人际关系里的窥探和逃避，死寂里突然爆发的声响。

+

随手选的片子，没想到这么喜欢

+.5

三星半。人物装置在封闭的场所，模糊现实，迷茫地、被迫地追求所谓幸福。镜头仍旧固定，情感后置，节制的音乐，创造让情感的波纹荡开的奇妙场面。

尝试拍摄幽灵的过程。