真探第一季

Come and die with me, little priest.最好的导演、编剧和演员凑一块，这种事不常有。

其结果就是镜头、台词与表演出神入化，融为一体。

路易斯安那州的外景磅礴而诡异，几乎可以闻到沼泽地里新生与腐臭气息。

True Detective是美国50年代的一本地摊杂志，可以想见该剧传承了多少罪案片的套路。

妻离子散、远谪他乡的警探，带着过去的伤痕，睡在只有床垫的空房子里。

酗酒、不合群、异想天开。

太老套了，这样的罪案片我看过几百部，但True Detective超越了所有同类。

作为观众，我们最终要接受一点：所有故事都在讲同一个故事，一切差别，包括剧情、年代、人物、场景，只是形式的外壳（所谓类型片，就是某些标准型号的壳）。

而真正的差别，在于讲故事的人对这个故事的领悟程度。

创作方面，True Detective更远的渊源来自Lovecraft, Robert Chambers, Ambrose Bierce这批二十世纪初的B级作家，the Yellow King直接取自Chambers的小说 The King in Yellow。

Carcosa，以及第四集最后，疯子Ledoux死前叨念的black star rising都是这部小说里的元素。

据说，在该剧播出的过程中，许多美国观众希望剧情向暗黑恐怖的超自然方向发展。

果真如此，故事反而乏味，而且坚实的角色形象也会碎一地。

编剧Nic Pizzolatto在一场访谈里也说，Lovecraft一派的渊源与取材只是氛围和概念上的，甚至就是用了几个名字，真正文学上的渊源不如说是福克纳、康拉德，以及科波拉。

仔细一想，《黑暗的心》，《现代启示录》，《真探》（雾气蒸腾的水泽之地，癫狂的信仰，一个用生命劈开黑暗的痛苦灵魂），简直就是一个故事。

可见创作并非一个人的工作，而是一种群体延续性的思维活动。

如果你找不到好看的中文原创小说或剧本，想想前辈们写过些什么，就不奇怪了。

另外，严肃文学与类型文学的分野并不存在，只有好看与不好看的故事。

Pizzolatto说，如果非要给他的剧本总结一个中心思想，那就是everything is a story。

”Cohle tells you that who you think you are, your identity, is a story you tell yourself. He tells us that religion and philosophy are stories we tell ourselves.” 现实中，如果谁像Cohle一样说话，他一定不会有什么朋友。

人类进化出思维，能认识自己的存在，却还没有进化到能面对存在的虚无。

所以Cohle说："I think human consciousness, is a tragic misstep in evolution. We became too self-aware, nature created an aspect of nature separate from itself, we are creatures that should not exist by natural law. We are things that labor under the illusion of having a self; an accretion of sensory, experience and feeling, programmed with total assurance that we are each somebody, when in fact everybody is nobody.”这个剧本很多地方就像尼采或叔本华写的，尤其是永恒轮回的概念，被巧妙地嵌入一个邪教杀戮的故事，最终给人的感觉是，这些恶灵真的飞升了，宇宙是一片冰冷的混沌。

Time is a flat circle. Death is not the end。

Ledoux遭爆头前一直絮絮叨叨，满心欢喜地迎接死亡。

“闭嘴吧，尼采！

”这片混沌裂变出时间与存在，它就是死亡本身。

“Death created time to grow the things that it would kill”

卡斯啊什么我就不说了，就单纯说一下那个拉高了整个剧集平均分的长镜头，我反复看了五六遍，简单说点感受吧，这个长镜头六分钟，我大概数了一下，其中依次出场人物大概有三十人，四辆车，一架直升飞机，因为是火拼追杀，所以是所有人都在运动中拍摄，镜头是在一个真实的街区拍摄，因此不能拆东拆西的配合剧组，镜头的设计上也只能是因地制宜，摄影师扛着机器跟着主角的这个过程，还得穿过晾衣绳，翻过铁栏杆，此处幕后花絮说是用类似吊车的东西把摄影师连同机器一起吊过去的，这一个镜头走下来，加上幕后制作，估计连台前幕后要五六十人一起运作还不止，六分钟啊，有一个人跑错位重新来过，直升机开错重新来过……据说所有人光走位就练了一个月。

（想想看包括开吊车的兄弟，开车的，开飞机的）这个镜头可以入美剧史……美剧好多大场面都是演员室内表演后，后期PS上背景，有个视频专门说这个的，省钱省时间，再说外景拿拍摄许可证也麻烦，可是这个镜头是现场拍，问题是这只是个电视剧啊，说点俗的，这都是钱啊都是钱啊，人工啊，飞机啊，车啊，社区租用啊，样样都烧钱啊，你想想这个镜头的成本啊，这只是拍个电视剧呀。

这镜头之奢侈就等于你去农家乐突然吃到了大观园里的茄子。

稍微了解点美剧的制作，就知道他们也是有一套套路的，相比之下。

《真探》绝对不是行活儿，像这个长镜头一样用心之处还有很多，实在是拍得太讲究了，这个长镜头是个极致的代表。

看这个镜头两分钟的时候开始意识到不对劲，WTF！

竟然是个长镜头！

然后再往下看就high了，这种感觉就是你本来以为吃的不过是高档点儿的农家乐，结果吃到了大观园里的茄子，看到HBO一群人在那里架着大炮打蚊子，那种爽，就像一个蛇精病遇到了一群蛇精病一样的快乐。

立刻又找到组织的感觉，从此不！

再！

孤！

单！

不！

再！

寂！

寞！

顺便说一句有人跟我说长镜头有啥了不起，现在电影里到处都是长镜头，我只想说一句，你要觉得摄影机往那一戳拍个十分钟就是长镜头，那你要把你家小区，超市那监控录像都理解成长镜头，我也真是没辙。

好吧其实我只是为了重温一下那种爽翻天的感觉，再咂么一遍……

巴爾札克曾謂：有些人不是用筆，而是用行為去寫他們的詩。

在我看來，影集《真探》（True Detective ）就是這種巴爾札克式的東西。

劇情鉅細靡遺的呈現了兩個凡人能包含的所有人生細節，繁複的使觀眾透過鏡頭去讀一首陰森的劇中詩篇。

之所以說這是個巴爾札克式的影集，是因為這部片主力於角色的生活本質，有時更甚戲劇上需要的角色特質。

馬修飾演的Rust是有些過時的虛無主義者，天生有洞悉人心的眼目，能作到傳教士般的思想穿透（不過不似漢尼拔影集愛牽拖心理分析術語）。

但Rust亦必須面對女兒夭折而心碎的苦境，沉溺於低薪與酗酒帶給他的肉體沉淪，社會低下的逐漸低下。

伍迪飾演的Martin乍看下是典型的成年男人，有妻小，想外遇，對信仰價值有否定底限（美國國情乎？

人格特質乎？

）。

這樣的普通人並不會因為有警察的身分就比常人非凡到哪，他面對的是婚姻危機的風暴。

Rust能針鋒Martin價值僵化的死穴；Martin看不慣Rust跟大眾作對的菱角。

但不管是Rust還是Martin，他們都免不了要通過＂生活＂這個難關，一邊偵查變態兇手一邊顧好自己。

即使是Rust的哲學口白，劇情中也都是在真實情境下帶出的口白，是對話的一部分，而不會是假借角色脫口而出的另一個編劇影子。

Rust的哲理會被吃飯而打斷，會被同事喝止而打斷，還會因為想喝酒就打斷。

這是真正的對話。

《真探》假借於非常人犯罪的皮囊，細膩到近乎冗長邊緣的，刻畫了兩個要角的生活，現實與哲思攪和著的一齊現給觀眾看，就像我們的現實生活一般。

導編託用了＂錄音回想＂的安排，兩位主角透過兼以旁白的方式，對著觀眾談論過去以及彼此。

這個過程將整個影集的節奏，拉扯到極端之慢卻又平均的程度：我很難想像，在這個時代，怎麼還有電視劇可以一整集都沒有爆點，只談婚姻與嗑藥的。

開頭兩集真的很煩碎。

一樁變態殺人案件，拍了兩小時還沒個線索，隔壁漢尼拔s2都一集一殺了，不嫌太慢嗎？

這種違和感要到第三集，劇情梗概逐漸浮現出了主旨後，才消減過去。

事實上，變態的真面目也只是故事之一，偵查這個變態的兩個警察的生活方式，才是真正的骨幹。

這就是《真探》有意思的地方。

《真探》有寫實的警察設定，卻沒有冷硬派偵探常有的鐵漢情結；《真探》亦有聳動的克蘇魯題材，卻沒有這類用典劇情喜於樂見的價值辯駁。

馬修跟伍迪的每一個生活瑣事都被錄音旁白的方式帶來營幕前，全面性的供觀眾咀嚼，至於殺人案件則丟在一邊當結局的爆點而矣（想知道殺人案進度，大概每集的前庭提要就夠了）。

不知道第二季換角後會是怎樣，但《真探》大概不會是那種會因為魅力角色出走，就像劇情品質大落吧，例如CSI。

就我看來，這是個style如何更勝於substance如何的影集。

好吧既然最后光明战胜了黑暗两位马里安叔叔幸福快乐地在一起了这篇评论可以不必看了噜！

1891年，记者安博罗什•比尔斯突发奇想写了一篇恐怖小说《一位卡尔科萨城的居民》。

Carcosa这个地名，有可能是来自于中世纪阿尔比派在法国的据点卡尔卡松，但这就是丹布朗的考据领域了，先不越界。

总之这篇恐怖小说写某人在一片陌生的荒野上醒来，不记得自己是怎样离开家的，身处天寒地冻却不觉寒冷，四周明明黑夜却视物如白昼。

后来路过一片坟地，忽然醒悟自己已死，而身处的荒原是数百年之后已遭废弃的古城、他曾经的居所卡尔科萨。

比尔斯在文末表明，这个故事是由亡灵自己通过灵媒之口讲述的。

四年后，某言情作家罗伯特•钱伯斯偶然看到这篇小说，惊为天人，于是借鉴了卡尔科萨这个地名、以及同样出自比尔斯之手的牧羊人之神哈斯塔和哈利湖等，写了一系列12篇恐怖小说结集出版，名为The King in Yellow 。

中文版2005年由百家出版社出版，译名黄袍魔王。

钱伯斯的主角们都是在读过被诅咒的禁书The King in Yellow 之后陷入了半疯狂的境地，”被黄色咒符所标记“。

尤其是前四篇《名誉修复者The Repairer of Reputations》《面具The Mask》《在龙宫In the Court of the Dragon》和《黄色咒符The Yellow Sign》。

黄袍之王小说中对于这本虚构的书提及不多，仅有几段“引用原文”，如下面这首诗《卡希尔达之歌》。

Along the shore the cloud waves break,The twin suns sink beneath the lake,The shadows lengthenIn Carcosa.Strange is the night where black stars rise,And strange moons circle through the skiesBut stranger still isLost Carcosa.Songs that the Hyades shall sing,Where flap the tatters of the King,Must die unheard inDim Carcosa.Song of my soul, my voice is dead;Die thou, unsung, as tears unshedShall dry and die inLost Carcosa.出自黄色咒符篇首，但中文版没有收录。

朵拉的笔记本上可以看到她抄写了第一和第二节，还有'the king's children are marked"以及闭着的眼睛。

眼睛这个意象似乎无法从钱伯斯这里找到出处，期待编剧揭秘。

但是这个mark就是黄色咒符，在原文里是黄衣之王背后的标记。

回到钱伯斯，文中对于黄衣之王这部剧作，其他就都是片段的侧面描述了，斥其为邪恶之书却让人欲罢不能，比如：我祈求上帝诅咒这作者，因为他以其绝妙、惊人的作品诅咒这世界。

文中的坦率令人发指，它蕴含的真理无可辩驳——世界正在黄袍魔王的面前颤抖。

还有：是谁写出这等词句，像水晶般晶莹，似涓涓泉水般清澈悦耳；如邪恶的宝石，虽施了毒还那么耀眼夺目。

啊！

那应受诅咒的恶灵，竟用这等文字啃食心灵，这字句，无论愚氓还是智者都能深谙其意；这字句，比珠宝珍奇，比仙乐更令人心怡，比死亡更加可鄙！

很爱伦坡吧。

后来来自星星的洛夫克拉夫特先生偶然看到钱伯斯的小说，也惊为天人，于是借鉴了很多梗融会贯通在克苏鲁故事里。

比如让人发疯的禁书The King in Yellow变成了死灵之书Necronomicon；比如第四篇The Yellow Sign里面，监视着叙事者，追问“你可曾见过黄色咒符”的守夜人化成一滩脓血，验尸的医生表示这人死去至少好几个月了，这个梗也被洛夫克拉夫特改头换面成The Thing on the Doorstep里意识清醒地被锁在腐烂死尸中、忧伤溶化在基友门前的爱德华•德比。

第五集，在Reggie关于黑星、黄王和时间轮回的一番话【黑星升起，我知道接下来会发生什么。

我在梦里见过你。

你现在在卡尔科萨与我一起。

他看见了你。

时间是个圆圈】之后，黄衣之王忽然间在各类评论中人气飙升，甚至有克苏鲁粉讨论起本片会不会笔锋一转搞成supernatural，两位真探会不会转型代理灵界事务。

你们脑洞大的可以召唤旧日支配者了拜托。

查理在第三集不是说过？

有个地方叫做卡尔科萨，是有钱人举行邪教仪式、献祭女人和儿童的。

而且信众Reggie和Dora背后也有着”黄色标记“。

非常有可能，这位杀人如麻的黄衣之王只是某个头壳坏掉有钱人的代号，而且很有可能就是片尾出现的tuttle。

但是，在意识到剧集和克苏鲁的关联之后，好像突然找到了Rust那段关于提线玩偶评论的出处。

“德尔和帕波第曾阅读过《死灵之书》也看到克拉克•阿什顿•史密斯根据《死灵之书》所画下的那噩梦般的图案。

当我提到远古之物时，他们肯定会知道。

神话中声称它们出于一个玩笑、或是错误而创造出了所有的地球生物。

”from 洛夫克拉夫特《疯狂山脉At the Mountains of Madness》。

洛夫克拉夫特的世界里对于人类的藐视可见一斑。

这位来自星星的男人认为人的价值与蝼蚁无异。

在那些异形神明面前，人类渺小得如同一粒尘埃，绝望地妄图固守住思想中最后一丝可以让他们感到安全、平凡和正常的观念。

而对于少部分拼命想一窥混沌诸神一鳞半爪的越界者们，等待着他们的就只有发疯这个永恒的结果。

诸神的秘密得以被失智的狂人守住，然后新的越界者再次出现，时间又将陷入一个衔尾蛇般的轮回怪圈。

正如Rust一边玩儿易拉罐小人一边说的，“这个维度外的一切都是永恒，永恒俯视我们，我们看到的是天球，而他们”【指指头顶青天】”看我们只是一个平面的圆圈“。

仅仅第五集，我们还不知道Rust和小马最后到底看到了什么。

但2012年Rust的精神状态其实无限接近于那些不小心碰触到宇宙本质的克苏鲁重症患者。

他追寻凶手Yellow King的过程，延续了克苏鲁主角们无一例外沉迷于黄衣之王剧本/死灵之书/混沌知识的自毁之路。

他和克苏鲁故事的主角们一样拥有丰富的知识，记忆力超群，但通过自己不懈努力所探究出的真相实在太过严酷，以至于累计数十年的常识和兢兢业业遵守的法则在现实面前土崩瓦解。

他意识到了人心无可名状的神秘与恐怖，对于命运的必然性产生无与伦比的悲观，从此变成一个混吃等死的虚无主义者。

Rust说：人生如梦，总有一只怪物在最后等着你。

虽然我们肯定的是这只怪物不会是结合了章鱼和蜘蛛特征的异形，但造就了2012年两眼空洞Rust的，是和远古众神一样深深根植于人类模糊本性深处的黑暗。

PS. 第五集片尾曲ELI的歌词， Eli, you can't tell left from right; Eli, your eyes are black and white, 让我想起了混沌之神阿萨托斯⋯⋯PPS. 说到底编剧也没解释为啥这个教的教徒见人就说I know you，还有rust为啥叫priest？

恶魔巢与啤酒罐小人：《真探》剧中13件道具的灵感之源By Denise MartinTranslated By Virgil原地址：http://www.vulture.com/m/2014/03/true-detective-alex-digerlando-set-design-props-interview.html 在HBO《真探》一剧的摄制过程中，为协助营造路易斯安那偏僻地区的荒凉气氛，第一季导演Cary Fukunaga招募了制片设计师Alex DiGerlando，他曾为《南方野兽》*一片塑造过极富特色的半沉海湾。

此前，Fukunaga曾在《南方野兽》的导演Behn Zeitlin的一部短片中工作过，该片也拍摄于洪水过后的南三角洲地区。

Vulture对话DiGerlando，畅谈他如何营造出这部探案剧中令人印象深刻的氛围，并让他为我们介绍13个精致道具的幕后照片 恶魔巢 剧中的所有艺术作品——从树枝摆件“恶魔巢”到教堂里的画——都由Joshua Walsh创作而成。

他是一名在新奥尔良工作了20年的底特律艺术家。

“他来自殡葬世家，是一名狂热的猎手和标本剥制师——他大概是这份工作的最佳人选。

”DiGerlando告诉Vulture。

Walsh用了整整九个月，为该剧制作了100多件作品。

DiGerlando表示，剧本几乎没有谈及“恶魔巢”的外形细节。

Pizzolatto粗略的指导方针指定它必须是螺旋形，并能独立立于地面的物件。

“第一个犯罪现场中，它们被描述成某种‘守卫’。

”DiGerlando说。

他们决定采用一种三脚架的结构，放在地面上会自然地自底部产生一个螺旋。

“我们同时也被告知，这件作品必须反映出凶手的思维，反映出他理解下的升天进入精神领地的方式。

”DiGerlando说，“因此，许多三脚架被加上了从底部向上的阶梯状的横栏。

”不过并非所有的“恶魔巢”都加了横栏，它们形态各异。

这些物件陆续出现在女孩儿的玩具屋、废弃的学校和勒杜的制毒窝点，“出于不要千篇一律的考虑，我们会在制作时让每一个都存在些细微差异。

那并不像流水线装配制作一样容易。

Josh Walsh给每一个场景的‘恶魔巢’都单独设计了外形。

” 一次偶然的机会，DiGerlando发现了Walsh。

为了寻找灵感，DiGerlando已引入远古艺术和巫毒文化，也参考了外围艺术家*Henry Darger和James Castle的作品，这时他在布景师Cynthia Slagter桌上看到了Walsh制作的一个小蜂鸟雕塑。

雕塑由麻绳、皮筋、芦苇和小树枝，这和DiGerlando对凶手创作的构想一致。

“我们想让这个物件带上粗糙、压抑的感觉。

”他说道，“凶手可不是艺校生。

他有着更深层的强烈自我表达欲望，通过谋杀和制作这些东西来满足自我。

所以Josh的创作方式非常合适，他用了他认为凶手会使用的材料制作了多数作品：泥土，他从二手店买来的撕碎的童装布料，以及植物的根。

他会像逛超市似的在沼泽里游荡。

” 犯罪现场 在首播集中，Hart和Cohle发现了被杀死的妓女的尸体，其生前被捆绑、强奸、折磨，还被戴上了鹿角王冠，被放置在位于路易斯安那伊拉斯的一处烧焦了的甘蔗田中。

在最初的剧本中，警探们发现朵拉·兰的尸体时，尸体的样貌是在树林中躬身祈祷，背后插着翅膀。

要实现的第一环便是树丛。

“路易斯安那的树林并不多。

这更像是一片沼泽。

”DiGerlando解释道。

在寻找最终集拍摄地时，剧组来到一处特别显眼的甘蔗田（当然后来最终集的拍摄地就不在这儿了）。

“当时人们开始烧那块地，那种烟雾缭绕的阴郁氛围让那里像极了一处诡异的祭台。

”Pizzolatto用具有同样效果的鹿角替换了翅膀。

“他想起别的作品里也用到了翅膀。

我觉得是《血色侦程三部曲》*”DiGerlando说，“不过创作者们总是喜欢让女尸呈跪姿，对着树祈祷，总是会有那么三两个树枝摆件在一旁俯视她。

” 螺旋 到处都能看到它们。

鸟群飞过的形状，朵拉·兰的背上，新割过的草坪上。

只有一处螺旋式不是刻意设置的。。。

相关故事 DiGerlando不能透露太多和螺旋有关的细节——不过我们可以假设它们都包含在Cohle的形而上独白中。

（“这是一个什么都没有被解决的世界。

”Cohle在2012时间线上曾说过，“有人对我说过，时间是一个扁平的圆。

一切我们做过的，或者将要做的事情，还会一次，一次又一次地重复。

”）这都和凶手有关。

Pizzolatto自己也画过一个螺旋形，Walsh用金属丝衣架完成了一个螺旋，确定了最终剧里使用的不规则形状。

“这个主意成了那些人——凶手和勒杜兄弟——的专属标志。

”DiGerlando说。

对那些一心寻找螺旋出现的人，你可以不考虑Hart家里的那个。

那是个错误。

“我甚至没注意过这个。

”DiGerlando说，“我们从我街坊一朋友的女儿那里拿了一堆作品，用来装饰Marty的家。

我们都没注意那居然形成了一个螺旋。

” Cohle空荡的公寓 白墙、一张床垫、一个十字架。

Cohle：“那是用来冥想的。

”Hart：“怎么做？

”Cohle：“我在花园里静默，从而磨练自身。

” DiGerlando和Fukunaga起初想找一个与麦康纳在《达拉斯买家俱乐部》中角色居住的地方相似的地点。

“比如一间廉价旅社，”DiGerlando说，“但在我们寻找的过程中，我们意识到两件事。

一、剧里已经有了很多类似的场景；二、一个警探，一个看似疯狂，或者自毁倾向强烈如Rust的人，会住在这么糟糕的地方，这说不通。

”于是他们反方向寻找起来：清苦简朴的风格。

“不多不少，刚好满足生存必需，那也正好告诉了观众了解这个角色所需要的一切。

他不需要任何无关的累赘。

”剧组人员开心地扔掉了房间里几乎所有的东西，包括一张沙发床、一张弹簧床垫和一个床头柜。

“后来Maggie出现时，看到他正那手电照着那个鹿角，试着理出头绪的时候，这么做就被证明是值得的了。

”DiGerlando说，“他不想被任何外物打扰。

他活在案件里。

也就是说，他活在自己的思想里，那里没有任何多余的东西。

”’ 啤酒罐小人 它们是Pizzolatto的作品里贯穿始终的一个意象。

“我想那在他的小说中也有所体现。

”DiGerlando说，“你需要问问他这个主意来自哪儿。

”找准小人的形状经过了大量的试验。

那得是能让麦康纳源源不断地抛出Cohle阴郁的世界观时也能轻松做出来的东西。

Pizzolatto开始想用易拉罐的环制作小人的脑袋，但是这行不通。

“我们发现这么做出来的小人看上去有点蠢，简直滑稽可笑。

”DiGerlando说，“我们切割了易拉罐顶部的那一圈并折了起来，于是平时对着喝的那个洞就成了小人的嘴。

那看起来就像蒙克的‘呐喊’*，带着个大头晃来晃去。

” 另一个版本用两个罐头做成一个小人。

不过就像对待Cohle的公寓那样，他们开心地把小人缩减到最精简的养子。

至于使用Lone Star啤酒，DiGerlando说，Lone Star的品牌营销战略就是让啤酒罐的用处大于酒本身。

“让那些星出现在啤酒罐小人身上的做法并不是刻意的。

” 焚毁的教堂 第二集末尾，Hart和Cohle来到了火灾后的老塞利奥特牧师（希亚·温汉）教堂。

DiGerland小组在邦卡莱分洪道附近从零起建，《南方野兽》中也出现过这个教堂。

“烧毁的教堂太不好找了，所以我们知道得靠自己造。

”DiGerlando说。

最有难度的一环是找到合适的地点，必须是鲜有人迹之处——那样，Hart和Cohle才能追寻着他们头领来到这儿——但得就在路边。

他们在分洪道附近选定了一处不适宜人居，甚至还需要铺上碎石才能抵达的地点。

“我们疑虑过很多次‘这值得吗？

’” DiGerlando笑了，“但是我们都喜欢这个地方，有水，远处有精炼厂，还有铁路。

我们甚至幸运地在他们停下的当口，拍到了火车开过的一幕。

至于让野生灌木在教堂边丛生？

通向教堂的小路看起来棒极了。

”建造教堂花了一个月。

他们让火持续地烧着，直到火焰把房屋后部暴露出的支架部分烧成炭状。

教堂内部，他们叫来了Ellen Densen——就是画出Marty女儿那些画的七岁小孩——来画墙壁上的圣经场景。

剧本要求的内容中强调了大卫和哥利亚*、耶稣和麻风病人。

后来Walsh在Ella的画上方加了一个戴鹿角的少女，用的是烧成炭的木头做成的涂抹棍。

“这里发生了许多，”DiGerlando说，“如果你停下来仔细看，你会看到他在她作品上加的部分，还有盘绕在更上方的植物和藤蔓。

这么做为的是显示出在两位侦探到来前几个月教堂就被烧毁了，而期间的某个时候凶手出现并留下了他的痕迹。

” 路易斯安那州立犯罪调查分局的办公室 这是唯一在每集都出现的场景。

场景内部因为叙事在1995、2002和2012之间来回变动而数次改装。

“2012问询时的房间是我们设计时遇到的最大挑战之一，也是人们通常不加留意却最重要的部分之一。

”DiGerlando说。

1995年这是一个会议室，后来逐渐变成了储藏区，这就是后来Hart和Cohle接受问询时，背景里有一堆箱子和打字机的原因了。

“把旧电脑挪出来换进新电脑、露出和藏起IT设备的线花了不少功夫。

”他说，“全部是我们做出来的：Marty闯入的证物室、蓝绿色方格的地板，全部都是。

”办公室被设置在路易斯安那爱姆伍德的一家旧灯泡仓库里。

“这地方的时代印记很明显，这些石头的纹理、拱顶小窗、有活动式楼梯的超棒休息室，都是1995的风格。

”DiGerlando说，“我们不希望这地方对于1995年来说过于新式。

”Cohle的Big Hug Mug（那个放烟灰的马克杯） “这可和我没关系。

”DiGerlando大笑，“道具师Lynda Reiss提了好几个有关俗气的马克杯的意见，Fukunaga挑了那个写着“大大的拥抱（big hug）的。

这是Cary想自己保留的道具之一。

”他说，“开播前没去ebay买上一打我真是亏大了，现在它们每个都值上一笔小钱啦。

”这杯子也没什么暗藏的秘密，尽管DiGerlando承认，他们的确打过这个杯子的主意，想给剧集增加点轻松感，“因为这部剧实在是黑暗得让人喘不过气。

”【译者乱入：真的，我在ebay拍下过这个杯子喔，成交价是58美刀，可惜因为运输实在不便，最后交易取消了【想想这种NC粉行为也挺可笑的，不是么？

【说完对订制一个的想法蠢蠢欲动【。

塞利奥特牧师的流动复兴教堂 第三集“The Locked Room”的开头，Hart和Cohle发现牧师在他的新教堂布教（“这世界是层纱，你此刻的脸并不属于你。

”塞利奥特说），教堂有个帐篷顶，装饰着画上去的圣经摘抄。

“这是我的个人最爱之一。

”DiGerlando说。

DiGerlando在调查中发现，很多复兴教堂的帐篷都是带条纹的，感觉太像马戏团，所以他选了个单色的，顶上带着个大十字架。

他找了家专门制作这个的公司，但不得不提前3D建模来搞清楚公司能做出多大的十字架，使它和支架的尺寸相符，还要配合塞利奥特牧师的布道。

场景美工还要特意把那帐篷“弄脏”，写上些字，做出集会成员手工制作的感觉。

“帐篷式的复兴教会会给人一种被时光遗弃的感觉，”DiGerlando说，“现在很少能看到了，它总是带着一点我很喜欢的感伤情绪。

” 废弃的学校 在第五集末尾，Cohle再度造访了Rianne Olivier读过的已废弃的学校。

他和Marty由于勒杜的原因从没调查过此处。

他回去进行了一番调查，发现那里装饰着玛丽的雕像，恶魔巢，还有最诡异的天使画像。

成堆的桌子事先就摆在新奥尔良的肯纳高中旧址，这是DiGerlando有幸找到的最好的拍摄地点之一。

“我们特意把桌子摆成迷宫的式样让Rust穿过，带领他走向发现恶魔巢的地方。

我们想让恶魔网仿佛学生坐在教室里一般地摆在那里。

”他说，“他们会让我们想起Robert Polidari为切尔诺贝利拍的照片。

”Walsh画了墙上那些吓人的作“非礼勿视、非礼勿听、非礼勿言”状的天使。

“你可以在他拿起那个恶魔巢的时候从底下看，那会形成一个螺旋。

”Beth的公寓 1995年Hart在“兔子牧场”劝这个年轻妓女离开，她在2002年（第六集“”Haunted House）重新出现，换了新工作，有了自己的住处，把目光瞄准了Hart。

“很多这一类的角色的身心都已被毒害了，处境非常凄凉，而Beth（Lili Simmons）则是一个中途把自己从糟糕处境拉出来的角色。

”由此，他让她2002年的公寓看起来像是Jan在“兔子牧场”那辆拖车的某种延伸，Beth在那里工作过。

“我们试着让拖车显得宜居些，加了不少女性气息。。。

让它显得温和些，而不只是那位可怕的女士利用这些女孩儿的地方。

剧中的对话体现出了这一点，这比Marty想的多了些人情味儿。

”DiGerlando说，“我们想确保Beth的角色性格更丰满些，有真正属于她的生活。

她的公寓得是那种她乐意说着‘这是我家’一边住进去的地方。

她有了一份正经工作，她要些体面的东西，我们觉得那并不意味着一套千篇一律的公寓。

” 为了给她的住地增加些角色的特性，他装上了拱门，贴上了花朵墙纸，加上了一层古怪的灰泥纹理，还制作了一张自己拼装的四柱床，DiGerlando曾在一个童子军活动里看到过用毯子和旧裙子搭起来的这种床。

勒杜和同伙的制毒窝点 在第三集末尾，我们第一次在制毒窝点看到雷吉·勒杜，那时他穿着弹力护身，戴着防毒面具。

Hart和Cohle并没有仔细查看这地方，直到两集之后的“The Secret Fate of All Life”里，Marty在屋内发现了可怕的东西，杀了勒杜。

DiGerlando想让窝点带上一种弗兰肯斯坦式的作法自毙感：一辆拖车作为住处，一个船运集装箱作为实验室（“我们布置了一整个实验室，不过很可惜，你们看不到那是什么样的了。

”）后方会有一个猎鹿装置、报废的车、桶，以及到处都是的恶魔巢。

“住处本身必须像个迷宫，使得Marty和勒杜在一瞬间错身而过而勒杜不会察觉。

”但是对DiGerlando来说，最重要的细节是藏着儿童的上锁的房间，“早些时候我就想用箱型卡车的箱子来做这个了，”他说，“打开它时，我知道会有种戏剧性。

”【译者乱入：喂喂AD你为什么要强调我们看不见！

这种得意的语调是怎么回事【。

Cohle的仓库 结果Rust对案子的迷恋比我们想得都要深！

DiGErlando提到道具规划师Lynda Reiss的小组花了数月来制作Cohle几年里收集的证据，这些都呈现在第七集“After You’ve Gone”中。

“拍摄的前一天，Matthew在那儿露宿，画了写东西。

他在找灵感。

”DiGerlando说。

仓库是一个顶点，代表着Cohle在1995到2012年这17年间苦苦寻觅的一切。

为了确保这地方堆满了东西，Reiss拍了很多照，雇了美工，做了书（比如“教你如何制作恶魔巢”的书），制作了细节翔实的文件和剪报——都是为了展示出那种持续数年的投入感。

“这可不像是直接打电话给图象图书馆然后说：‘把你们所有尸体图片都给我。

’我们必须自己动手做完所有东西。

”DiGerlando指着那些诡异的神秘的随身工具、和马合影的女孩、显微胶片、照片拷贝、年鉴，以及所有之前出现在Rust公寓里的东西。

“那得给人一种‘也许Rust远没我们想得那么疏远，实际上他似乎已经调查了好几年’的感觉。

”一切都透露着一种秩序感。

“他（Rust）是个很有条理的人，因此即使看上去很杂乱，一切都还是各归其位的。

这一块摆地图，那一块放照片，都是能给他灵感的东西。

那里甚至还有个做实验的地方，Rust在那里试着做恶魔巢。

”END注1：《南方野兽》一片介绍：http://movie.mtime.com/161048/注2：《血色侦程三部曲》：即Red Riding Trilogy，是Channel4电视台2009年的作品，改编自侦探小说作家David Peace的悬疑作品The Red Riding Quartet其中的三部1974，1980，1983注3：大卫和哥利亚：出自《圣经》旧约《撒母耳记》，犹太人遭到非利士人攻击，非利士人中的巨人哥利亚勇猛无比，没有犹太战士敢于应战，犹太王扫罗下令在全国征集勇士，宣称对战胜歌利亚的人将以女儿下嫁。

于是当时正在牧羊却早已被上帝内定为下一任犹太王的大卫用甩石子的方式打死了哥利亚。

【图片很丰富，请去原网址查看

Rust讲的一些话太有深度了，看字幕没怎么看懂，所以对一些特别有哲理的话仔细研究了一下，这里收集整理，欢迎大家讨论英文下方是直译，后面【】里是我的理解。

翻译借鉴了风软的字幕，我水平有限，难免有错误，请大家轻拍！

========================================================================一、（S01E01，00:15:22，从案发现场回警局的路上，rust和marty在车里谈起宗教信仰。

）Rust：Look. I consider myself a realist, all right,But in philosophical terms,I'm what's called a pessimist. 听着，我认为自己是个现实主义者，好吧，用哲学的观点来说，我就是所谓的悲观主义者。

Marty：Um, okay. What's that mean? 呃… 啥玩意？

Rust：Means I'm bad at parties. 意思是，我不善与人交际。

Marty：Let me tell you.You ain't great outside of parties either.我跟你说，交际之外的事你也好不到哪去。

Rust：I think human consciousness was a tragic misstep in evolution. We became too self-Aware.Nature created an aspect of nature separate from itself.We are creatures that should not exist by natural law.Rust思忖了3秒：我觉得人类的自我意识，是进化过程中一个不幸的失误。

我们变得太有自我意识了，大自然创造了从它自身分离出的另一面，根据自然法则，我们这种生物不该存在。

【这里rust说到人与自然的关系，我的理解：1、“自我意识”只不过是大自然进化过程中产生的一个BUG，我们太把自己的“自我意识”当回事了。

2、我们屠杀牲畜，砍伐林木，我们试图改造大自然，我们觉得自己的思想、对万物的认知非常伟大，我们觉得自己的生命和智慧是造物的神迹。

但对宇宙而言，这些P都不是，在宇宙面前，我们和虫子无异。

3、其实对大自然而言，人类的角色更像一个破坏者，自大妄为，站在大自然的对立面，所以根据自然法则，人类就不该存在。

（所以人类一定会走向灭亡？

）另：我记得看过一篇文章，说的是，人类存在的意义就是宇宙创造出人类来认知TA自己，所以人类的存在是非常伟大的，人类的智慧是自然界进化的结晶！

这和rust的观点完全是两个极端啊。。

】Marty：Huh. That sounds god-fucking-Awful, Rust. 呃，这听起来太TM操蛋了，Rust。

Rust：We are things that labor under the illusion Of having a self,This accretion of sensoryexperience and feeling,Programmed with total assurance that we are each somebody.When, in fact, everybody's nobody.我们是被“自我意识”这种幻想奴役的生物，一种感知和感官体验累积的产物。

我们被设计为百分百的相信自己是某个人，然而实际上，我们谁也不是。

【这里涉及到两个概念：自由意志和宿命论。

我们所谓的“自我意识”（或“自由意志”），真的是我们自己思维的产物吗？

或者我们的思想只是被预先设计的？

亦或只是我们的错觉？

我现在所作出的思考，并不是我自己作出的决定，我之所以觉得是自己主导的，只是我对这一切所谓的“感知”、“感觉”产生的错觉。

实际上，如果自由意志被否定，“我”这个概念也就不存在了。

再或者，从宇宙大爆炸那一刻起，所有的一切都已注定（因为初始条件已经确定）？

包括我们的行为、我们的思想也是确定的？

这里又牵扯到宿命论，我只想说宿命论太消极了， rust老想这些能不阴郁么。。

ORZ另外，很多人对自由意志的存在深信不疑，但是在学术届一直存在争论，有科学家专门做过相关的实验和发表过论文。

因为这些概念讲起来太过玄虚，这里不多说，有兴趣的请自行搜索。

这里推荐一篇李淼关于《三体》的评论：《思想钢印和自由意志——人类有自由意志吗？

》】Marty：I wouldn't go around spouting that shit, I was you.People around here don't think that way.I don't think that way. 我可不这么想！

balabala……Rust：I think the honorable thing for species to do Is deny our programming,Stop reproducing,Walk hand in hand into extinction,One last midnight, brothers and sisters Opting out of a raw deal.我觉得一个物种能做的最崇高的事就是否定我们的这种设定，停止繁衍，手牵着手一起走向灭亡，在一个最后的午夜，所有人一起退出这个不公平的游戏。

【rust再次把宿命论的思想推向极致，既然一切都是被设定好的，我做什么都没有意义，尼玛还不如直接自我了断结束这一切，老子不玩了！

从宿命论的观点来看，这确实是能做的最崇高的事了。。

】Marty：So what's the point of getting out bed in the morning?那每天早上起床还有什么意义呢？

Rust：I tell myself I bear witness, But the real answer is that it's obviously my programming,And I lack the constitution for suicide.我告诉自己，我的存在是为了见证。

但很明显，真正的答案是，这是给我的设定。

然而我缺乏自杀的勇气。

【既然不能改变什么，我还活着的唯一原因是，为了见证这一切，但是，这明显也是给我下的另一个套啊。

我没有勇气自杀，就算我自杀了，也是按照预先的程序来的，没有任何意义。。

ORZ太纠结了。。

】Marty：My luck, I picked today to get to know you.3 months, I don't hear a word from you, and--Marty：我运气真好，选今天来了解你，三个月了，没听到关于你的一个字…Rust：You asked.Rust：是你问我的。

Marty：Yeah.And now I'm begging you to shut the fuck up.Marty：是啊 我现在求求你快TM闭上嘴吧！

【你妹，我可是有老婆有孩子的，再听你说下去就该我自杀了。。

】【题外话：关于宿命论、自由意志、宇宙是什么、人是什么、存在的意义这些东西，我觉得还是留给科学家哲学家去思考吧，大家别太较真，不然真的会抑郁的】========================================================================二、（S01E02，00:35:35，俩黑人警探问rust，你的很多资料不完整，northshore是什么？

rust说northshore其实是一家精神病院，然后谈起自己之前做卧底的经历：他女儿sofia发生不幸后，和妻子claire闹翻，然后从劫案组调到缉毒组，好让自己没日没夜的工作，在这期间claire离开，也在这期间，rust杀了一个向自己女儿注射毒品的混蛋。

检察官说可以不坐牢，但要去做卧底，于是rust做了四年卧底。

之后在93年2月份，rust枪杀了3个毒贩，被判刑75年，最后以送进精神病院4个月告终。

警局要给rust一笔精神补偿费，但被rust拒绝，并主动要求调到凶案组。

也在这之后，rust出现PTSD---创伤后应激障碍症、睡不着、嗑药、出现幻觉…）警探A：Why homicide? 为什么要来凶案组？

Rust：Oh, something I saw at Northshore.Quote from Corinthians："The body is not one member, but many.""Now are they many,but... of one body." 是因为我在精神病院看到的哥林多前书（圣经？

）里的一段话：“机体不是一个整体，而是有众多部分；现在的众多部分…却是来自同一个机体。

”警探B：What's that mean, though? 嘛意思？

Rust：I was just trying to stay a part of the body now. 意思是，我只是想当整体的一部分了。

【rust说的这句话很难理解，我的理解是：“所有的物体都不能单独存在，都是由其他众多物体构成的；而我们现在看到的毫无联系的纵多物体，其实是同一个物体的不同部分。

” 这又涉及到一个哲学命题：我们的世界到底是什么样的？

我们认知的世界是真实的世界吗？

可以举个盲人摸象的例子：几个盲人分别摸到大象的鼻子、腿、尾巴，便争论大象到底长什么样。

其实我们对宇宙的认识何尝不是这样，人类对宇宙的认知是非常狭隘的，一定比不上盲人对大象的认知程度。

我们好比是水中的浮游生物，第一天看到一条鲨鱼的牙齿，认识了一个新事物，第二天看到这条鲨鱼的尾巴，觉得自己又认识了一个新东西，可是却不知道这两件物体之间是有联系的，其实是同一个物体的不同部分而已。

或许，我们人类观察到的所有事物都只是同一个宇宙真相的局部？

再或许，我们对时间、空间的理解也停留在这个层面上？

从宇宙全局看，时间和空间是一体的？

甚至，我们人与人之间也存在着联系，你中有我，我中有你？

从这个意义上来说，所有事物都是相互联系的，谁都无法逃脱。

rust说，我只是想当整体的一部分了，意思是，他已经看透了这一切，不想再逃避，他只是想让自己的生活回到正轨而已，做什么警察其实并不重要。

】============================================================2014.3.2更新三、（S01E03，00:04:40，rust和marty到宗教宣讲现场查案，marty说人们有信仰是好事，rust进行反驳；这一段rust提出了一系列对宗教、对信仰的质疑）1、If the only thing keeping a person decent is the expectation ofdivine reward,then, brother, that person is a piece of shit, and I'd like toget as many of them out in the open as possible.如果唯有期许天主赏赐方能保证为人正派，那这个人就是个废物，而我更希望他们尽可能地暴露自己。

【如果一个人要靠宗教信仰才能约束自己，那他就是个废物，还不如把自己真实的一面暴露出来】2、What's it say about life, hmm, you got to get together, tellyourself stories that violate every law of the universe，just to get through the goddamnday? No.他们(指教徒)是怎么看待生活的呢，你必须和人们聚在一起，告诉自己违背一切宇宙定律的故事，只为了度过这该死的一天吗？

不。

【所谓的信仰，只是为了让自己每天生活在谎言之中吗？

】3、Been that way since one monkey looked at the sun and told the othermonkey,"He said for you to give me your fucking share." People sogoddamn frail,they'd rather put a coin in a wishing well than buy dinner.打头一天开始就如此，一只猴子抬头看着太阳，然后告诉另一只猴子：“他说你得把你的那份给我”。

人类，就是这么脆弱，情愿把钱扔进许愿池，也不去填饱肚子。

【rust对宗教赤裸裸的讽刺】4、Transference of fear and self-loathing to an authoritarian vessel.It's catharsis. He absorbs their dread with his narrative. Because of this,he's effective in proportion to the amount of certainty he can project.将恐惧和自我厌恶转化到一个绝对权力的器皿之中，以此来净化，他（指传教人）用布道来吸收他们的恐惧，正因为如此，他才能有效地将自己所能表达出的确定性传达给每个人。

【传教布道，只是利用了人们对生活的恐惧、对自身的厌恶】5、Certain linguistic anthropologists think that religion is a languagevirus that rewrites pathways in the brain, dulls critical thinking.有些语言人类学家觉得宗教是一种语言病毒，能够重塑脑回路，让人无法批判地思考。

【宗教信仰，有时不就是是一种洗脑？

】6、See, we all got what I call a life trap, this gene-deep certainty thatthings will be different, that you'll move to another city，and meet the people that'll be thefriends for the rest of your life, that you'll fall in love and be fulfilled.Fucking fulfillment, and closure, whatever the fuck those two-- Fucking emptyjars to hold this shitstorm, and nothing is ever fulfilled until the veryend,and closure--No. No, no.Nothing is ever over.所以，我们每个人都会遇到我所说的“生活陷阱”，这是一种深入基因的把握，确信事情会变得不同，诸如搬到另一座城市，遇到将会成为你终生挚友的人，诸如陷入爱河，人生圆满；操蛋的圆满，还有终结，无论是什么，还留了个空泛的满装这些意淫的思想，没有什么能够圆满，直到最后一刻，终结……不，不，不，什么都不会终结。

【人们总是相信会有更美好的生活，希望得到圆满，但最后会发现这些只不过是一厢情愿的幻想，除了一个空泛的装满意淫的思想，你什么都得不到，而这一切永远不会结束，永无尽头】7、（00:13:18）The ontological fallacy of expecting a light at the end of thetunnel, well, that's what the preacher sells, same as a shrink. See, thepreacher, he encourages your capacity for illusion. Then he tells you it's afucking virtue. Always a buck to be had doing that, and it's such a desperatesense of entitlement, isn't it? "Surely, this is all for me.Me.Me, me, me.I, I.I'm so fucking important.I'm so fucking important,then, right?"期待隧道另一端存在光明，这种本体论的谬误，就是牧师向你传输的观点，就好像心理医生。

你看，牧师也鼓励你产生幻觉，还告诉你这是美德，这样做就会有奖励，而这种赏赐是该有多绝望啊。

“当然了，这都是为我存在的，我是多么重要的一个人，我太TM的重要了，对吗？

”【“我太TM的重要了！

”… 继续讽刺】=====================================================================四、第四集，rust为了抓嫌疑犯，打入贩毒组织内部。

最后到黑人社区抢劫的戏，00:50:06——00:56:00要看尿了好么，这一段是6分钟的长镜头+群戏有木有！

我是不是看错了？

这尼玛是电视剧吗？

马叔这一段全程超能，就连他紧张的时候摸颈动脉的动作都帅爆了对不对？

对不对？！

=====================================================================五、（S01E05，00：20：38，rust讲完破案的事后，继续扯自己的世界观，忽悠两个警探）Why should I live in history, huh?Fuck, I don't want to know anything anymore.This is a world where nothing is solved.Someone once told me,"Time is a flat circle."Everything we've ever done or will do,we're gonna do over and over and over again......and that little boy and that little girl,they're gonna be in that room again...and again...and again...forever.我为什么要活在过去之中？

艹，我什么事都不想知道了，在这个世界中，什么都无法解决。

曾有人告诉我，时间是一个扁平的环，我们曾经做过或是将要做的每一件事，都会一遍一遍又一遍地重复，而那个小男孩和那个小女孩，他们会再一次置身于那间房间中……一遍……又一遍……直到永远。

【这么理解：如果时间是一个环，那么我们将来还会回到这个起点，未来即是过去，过去即是未来。

过去无法改变，而未来其实已经发生，一切只是重复，直到永远？

……ORZ】（00：32：19）Years.You ever heard of something called The M-Brane theory, detectives?It's like in this universe,We process time linearly forward...But outside of our spacetime,From what would be a fourth-Dimensional perspective,Time wouldn't exist,And from that vantage,could we attain it...We'd see...Our spacetime would look flattened,Like a single sculpture with matter. In a superposition of every place it ever occupied,Our sentience just cycling through our lives,Like carts on a track.See, everything outside our dimension...That's eternity,Eternity looking down on us.Now, to us,It's a sphere,But to them...It's a circle.……年复一年。

你听说过膜理论吗，探员？

意思就是在这个时空里，我们所经历的时间是笔直向前的，但是在我们的时空之外，从一个可以说是四维的角度来看，时间是不存在的。

如果我们能达到那个角度，我们会看见，我们的时空就像平面一样，就像一个由物质构成的雕像，物质所曾占据的每个地方都重叠在一起，我们的感知围绕着我们的人生行进，就像是轨道上的推车一样。

我们这个维度以外的一切，即是永恒，永恒俯视着我们，对于我们来说，它是球状的，但对他们（在我们的时空之外的人）来说，则是个圆。

【我试着解释下：我们的世界是三个空间维+一个时间维组成的，现在想象一下，如果跳出我们所在的时空，从一个四维空间看我们的三维世界，并且那里的人感知不到时间，那么他们所观察到的我们的世界，就是无数个交织在一起的静止的世界。

我们所感知的时间的流逝，在他们看来只不过是一个个不同的静止的雕像罢了，而我们的过去、现在和未来，在他们看来都会一览无余，尽收眼底。

从这个角度来看，我们现在发生的一切、我们感知的所有瞬间，都是永恒。

】【上面这两段涉及到膜理论（即弦理论？

）、四维空间、永恒、时间是一个闭合的环…这些玄奥的东西，我觉得自己理解的非常有限，并且我不能确定哪部分是科学理论，哪部分是rust瞎掰的 还请高人补充、指证 ORZ…】

说实话，不喜欢这电视剧，因为喜欢悬疑推理类的故事片搜到这电视剧的，看豆瓣评分超过9就下载下来看了，带着倦容睡意看完的，完全不像以前的看的侦探片节奏紧凑明快。

这完全是个话痨片，不停的说话。。。。

所以看完也没太记住里面的人物关系和查案的逻辑过程，到豆瓣来看看高手的脉络梳理吧，没找到，发现很多豆友评价电视剧怎么怎么好的方面都不是我在意的，我最在意的是紧张刺激的故事情节。

在其他网站看到一个脉络梳理，好像豆瓣没有，就转过来吧，作者不详，原始作者有意见的话发站内信我吧，分割线以下是转载类容：--建议大家看讨论区的图文版http://movie.douban.com/subject/10748120/discussion/57251968/　　　　前提：看完第一遍后，大概懂了，但对出现的众多人名，家族名完全记不住，逻辑也不太顺，翻遍豆瓣影评也没找到有内容全梳理的文章，于是趁着清明节（我会告诉你有个晚上做笔记到夜里三点战战兢兢爬上床嘛）看了第二遍，边看边记，记了有十几页纸（顿时觉得剧组真的是付出巨大的努力，他们的笔记该有多厚啊），总算把剧情理通了，也遗留一些问题，会写在最后，大家可以一起讨论解决。

　　　　　　一． 坏Boss团-三大家族　　1， 塔特尔家族：山姆.塔特尔（人渣一号拥有众多儿子孙子还乱伦）、其儿子比利.李. 塔特尔（牧师，市内公益活动负责人，思源计划倡导者，就是拉斯特从他家搜出恐怖录影带）、比利.李. 塔特尔的堂兄弟埃德温. 塔特尔（州长，州参议员）　　　　2， 勒杜家族：雷吉.勒杜（被马蒂一枪爆头的那个恋童癖）；其表亲德沃尔.勒杜（手榴弹炸死的那个胖子）；他们除了参与邪教之外，还与摩托车黑帮团体合作制毒品，这也导致他们被警官拉斯特找上门来。

　　　　3， 柴尔德里斯家族：泰德.柴尔德里斯（90年失踪的小女孩玛丽.方特诺特失踪时母亲上报，泰德是治安官）；比利. 柴尔德里斯（柴尔德里斯家族维修公司法定代表人，公司主要负责整个沿海地区学校、教区装修，就是最后一集被疤脸男绑在小屋里那个老头）；　　最后一位，疤脸男-威廉. 柴尔德里斯，比利的儿子，塔特尔家族中山姆.塔特尔的外孙，他的脸是小时候被父亲烧的，有恋童癖，心狠手辣，就是拉斯特所说的一种“非典型神经病-将身体上的肉欲依附在社会所不容的幻想和实践中（恋童杀戮强奸）”，一个“十足的疯子。

　　总结：这些家族生活在路易斯安那州伊拉斯附近，他们信仰的教义是桑泰里厄教(非洲一宗教)和伏都教（百度百科伏都教，又译“巫毒教”，源于非洲西部，是糅合祖先崇拜、万物有灵论、通灵术的原始宗教）的融合。

他们崇尚沼泽文化，崇拜恶魔，拿女人和儿童献祭，同时他们大部分还都是恋童癖。

　　　　塔特尔家族就是成立塔特尔教会，成立基金会，建造宗教学校。

把装修学校教堂的活给柴尔德里斯家族做，然后他们一起在晚上带着动物面具（老人们都带了，三个年轻人威廉，德沃尔，雷吉就没带），拍照、猥亵教堂学校里的小孩（一宗罪），抓女人，小孩到树林石头阵里来杀害祭奠（二宗罪），再凭借家族势力来掩盖丑恶行径，如成特警队、特别小组把案子控制（三宗罪），也有可能那些残害动物，亵渎坟墓的事也是他们干的，因为他们崇尚恶魔呀。

　　　　能叫上名字的坏人有这几个，当然肯定家族里还有别人参与，比如马蒂找到的山姆.塔特尔的黑人女佣，人老了脑子糊涂了，但她还是说“你也知道卡寇莎？

庆祝！

死亡不是终点！

”这句话明显是邪教聚合杀戮时说的口号，说明女佣也参与了。

总之，很多人参与，poor kids。

　　　　　　二． 正义英雄　　1. 拉斯特：在阿拉斯加州长大，1989年前在休斯敦劫案组。

后来女儿出了事，调到扫毒组。

拉斯特看到一个罪犯对女儿注射冰毒，忍不住射杀了他，免于牢狱，但被要求做卧底，1993年射杀三个贩毒的，自己也身中三枪，被送到精神病院呆了4个月。

当局为了补偿他，于1994年调他到路易斯安那州（本故事发生所在地）成为一名州属刑事调查员。

　　有睡不着，做噩梦，创伤后应激障碍等问题，可怜的人儿。

　　1995年破了朵拉.兰案之后，2002年帮忙审问抢劫杀人犯盖伊.伦纳德.弗朗西斯时，犯人说真凶仍逍遥法外，还在杀人。

犯人被邪教威胁后自杀，拉斯特觉得不对头，开始重新办案。

因为马蒂老婆和他的事（咳咳）与马蒂关系破裂，回到阿拉斯加钓了8年鱼。

查尔湖案发生，拉斯特想要回来“彻底解决这件事”，就于2010年回到路易斯安那州，自己偷偷调查，后来被州警怀疑，也觉得自己调查资源不够，重新联系马蒂，两人一起办案。

　　有志有谋有勇有情，堪称“四有中年典范”　　　　2. 马蒂：会做事，会做人，有强大的怜悯心，但也有缺点（花心不忠撒谎忽视家庭等等。。

）　　出轨两次，第一次被原谅，2002年离婚。

然后遇到一个案子，一个混蛋想把孩子放进微波炉烤干，决定再也不想看到这种丧尽天良之事，于是辞职，开了10年私家侦探所。

于2012年和拉斯特接上头，和好如初，继续办案。

　　　　　　三． 受害者（按时间顺序）　　1.特里.古德瑞（对拉斯特警官说再不走我就要伤害你的潦倒老人）的儿子桑尼在一所塔特尔学校读书，失踪；1985年罗伯特.杜曼的儿子失踪；88年牧羊人之家（塔特尔学校开办的幼儿园）里的小男孩托比.伯莱尔，其长大后成了一名男妓，“我把那些想成一场梦”　　　　2.玛丽.方特诺特，女，1990年10岁时失踪。

是拉斯特和马蒂调查朵拉兰案件时寻访社区时得到的一个信息。

塔特尔家族曾资助一所幼儿园叫牧羊人之家，玛丽就在那里呆过，1988年，牧羊人之家被指控猥亵儿童被迫关闭，两年后，更名为光明之路学院在鹈鹕岛重新开张，玛丽又成为其中的学生。

玛丽经常在叔叔家玩，被邪教某个人渣看上，拐走（证据是叔叔家玩具房有树枝王冠），生祭（恐怖录像里就是她）。

玛丽的母亲发现女儿失踪后，提出报告，但当地治安官泰德.柴尔德里斯（邪教一员）说女孩的妈妈卖淫吸毒，说他认识女孩爸爸，知道女孩跟爸爸走了，女孩妈妈就没再管和男人私奔了，其他人也没再管。

　　　　同年12月，一个小姑娘被绿耳朵面怪追到树林里，幸运逃脱，那个绿耳朵怪就是戴着面具的疤脸男。

　　　　3.莉安.奥利弗。

女，1992年22岁被杀害。

学校-光明之路，男朋友是雷吉.勒杜，91年离家出走与雷吉私奔，进入邪教，被杀害祭奠恶魔。

拉斯特也是查本州以往大量的死亡照片发现莉安的死亡样子同朵拉的很像，进而查出其男朋友雷吉。

州警当时办理时说其是溺水身亡，将此案糊弄过去。

　　　　4.朵拉.兰，女，1995年28岁死亡，死亡地点伊拉斯附近的甘蔗田。

就是这个带着鹿角，蒙着眼睛，背后有撒旦标志的尸体带着我们进入故事。

父亲出车祸死了，朵拉在西班牙湖附近的妓院做妓女，人不错，平常会去一个步道团体-基督之友教会，听奋兴牧师的宣讲。

朵拉的前夫查理.兰因为伪造支票进入监狱，查理的室友是疯子雷吉.勒杜（因为制造冰毒摇头丸入狱，以前还因强奸12岁小女孩但因为证词不足被释放（个人渣））。

在监狱里查理就给雷吉看朵拉的照片，雷吉假释后，就让疤脸男威廉去基督之友教会找到了朵拉，被教会的一些人看到。

朵拉加入了邪教，被洗脑。

跟朋友们说起自己加入了一个教堂，要当修女，并在日记本上写下“我闭上眼睛，看到身穿黄袍的国王正穿越森林“。

最后自己成为祭品，先吃下冰毒、致幻剂，接着被捆绑，用刀折磨，强奸，勒死。

　　　　值得注意的是在朵拉妈妈家有一张朵拉小时候被一群带着动物面具骑着马的人围着的照片，所谓“惭愧星期二”的狂欢节现场照片，说明朵拉小时候就可能受到了这方面的熏陶，所以长大更容易被拉入邪教。

　　　　5.凯里.瑞德（被拉斯特和马蒂从森林里救出的小女孩）和已经死亡的小男孩（95年1月被劫走）。

凯里.瑞德虽然长大了，精神也崩溃了，但还是对拉斯特警官说出了“带疤的男人最可怕，大块头“这一重要线索。

　　　　6.斯蒂芬妮.L.科迪士，女，2010年18岁死亡，查尔湖案。

正是此案将拉斯特和马蒂重新聚集。

　　　　总结：受害者很多（1）拉斯特说州里失踪人员，沿河区域是其它地区的两倍，而沿河区域正是柴尔德里斯家族维修公司拥有大量工作合同的地方。

（2）最后一集，疤脸男家附近土地里挖出大量人类骨骼（3）2005年卡特里娜飓风之后，肯纳艺术家一直看到各种棍子达成的东西即王冠，并拍了照片，拉斯特警官推测飓风使很多人要么失踪要么离开，警察也不在，邪教因此快活了好一阵。

　　　　　　四． 关于邪教：　　卡寇莎：就是最后那个石头阵“在这里飞升“　　王冠-恶魔网：由玫瑰刺、嫩藤条，柳条编制的，非洲土著习俗，　　螺旋符号　　光明之路学校：塔特尔家族曾资助一所幼儿园叫牧羊人之家，男妓托比.伯莱尔和失踪小女孩玛丽.方特诺特就在那里呆过。

1988年，牧羊人之家被指控猥亵儿童被迫关闭，两年后，更名为光明之路学院在鹈鹕岛重新开张，莉安.奥利弗是其中学生　　　　我的问题：　　　　1.悬赏广告牌上的“who killed me“里的14岁的stacy gerhart.　　是怎么回事？

我查了百度，没有这个案例。

难道她也是邪教的受害者，那拉斯特警官应该把她案卷翻出查受害的样子等之类的呀，若是失踪，那就还不能确定是“killed”呀，总之，这个广告牌的意义是什么？

　　　　2.关于铝、灰和精神病之间的联系？

　　　　3.这个邪教到底谁是头？

大人物们根本不愿意疤脸男把尸体放到甘蔗田里让大家知晓，疤脸男还放了两次，造成两次公众轰动，意义在哪里？

威慑？

自己想死了？

还是像拉斯特推测的炫耀？

按辈分，疤脸男是大人物们的孙子，侄子，儿子，一词概之-就是大人物的晚辈，可以做邪教头吗？

还是不看辈分，看修为？

　　　　4.火烧毁的教堂上有画的恶魔像，朵拉尸体后也有用蓝色树脂画的螺旋符号，作为一个分析化学专业的研究生，lz表示完全可以测出成分来源，进而对比找出厂商等呀，不过95年是有点早（lz说话不腰疼忽略忽略）　　　　5.细心的豆友发现杀害三个亲生孩子的母亲“沼泽地的美狄亚“夏尔曼.布德罗也是光明之路的学生，我查了百度，没发现事件缘由，并且杀害自己孩子同光明之路邪教杀害别人孩子又如何联系，请高人解释这一情况。

　　　　6.疤脸男最后一集对姐姐（不知怎么称呼先暂定啊）说“自从我留下印记已好几个星期了，他们去看了吗“什么印记，查尔湖案是2010年的事，此时已到2012年。

　　　　7. 我看马修•麦康瑞在奥斯卡最佳影帝获奖词中说第一个感谢的就是上帝，他是个基督徒。

此片中他却饰演一个完全不相信耶稣的虚无主义者，完全同内心抵触，却演的那么棒！

赞　　　　未完待续，有空可将两位伟大警官的破按顺序梳理一下。

　　欢迎大家指教讨论！

　　感谢这部伟大的作品！

马修麦康纳谈《真探》，老朋友伍迪和“麦康纳复兴”* By JONATHAN RINGENTranslated by Virgil几个月来，马修麦康纳一直在家收看他最爱的剧集：HBO的《真探》。

他在剧中饰演了一位非常优秀，却深陷困境的谋杀小组探员Rustin Cohle（Rust）。

昨晚，他头一回破了例。

“我和观众一样，”他说，“我收到了寄给我的全八集，但我的反应是‘知道吗？

我打算每周日晚上看一集，然后复习一礼拜。

’，我发现自己一直在重看，一集一周得看个三遍，这太特么享受了。

”他当然会错过第七集：他那时正在奥斯卡颁奖典礼现场，收获着Ellen DeGeneres＂帅翻了＂的称赞，在颁最佳动画电影奖时和Kim Novak打趣儿，还最终凭借着《达拉斯买家俱乐部》将最佳男主的奖杯收入囊中。

恭喜他！

虽然麦康纳已证实不会回归剧集第二季，但他还是大方地回答了我们有关第一季的问题：Rustin Cohle是怎么进入你近几年的出彩角色名单的？

噢耶——Russtiiiinnn Cohhhhlllle。

哈哈！

你瞧，我总是找得到这些特点鲜明的角色，无论是《华尔街之狼》里的Mark Hanna，还是《达拉斯买家俱乐部》里的Ron Woodruff。

再瞧瞧《魔力迈克》里的Dallas和《杀手乔》里的Joe——这些角色都深深地痴迷着某样东西。

我之前说过，这就是我选择他们的原因——他们可以用自身狂热感染到我，感觉一触即发——都是有点站在文明边缘的角色。

我在他们身上发掘出了归属感和自由心。

你是怎么熬过《真探》的拍摄的？

拍摄过程中有什么特别的感觉吗？

这个过程不能算“熬”，对此我印象非常深刻。

至于我是怎么加入的？

我一开始就很爱剧本。

读完前两集我说：“如果你们让我演Cohle，我就来。

”那时候我就想，“天啊，等不及要听那些台词从那家伙嘴里蹦出来了。

”另外，我还是（《真探》导演）凯瑞·福永那部《无名》*的粉丝。

所以之后拍出来的效果——噢，那可真是太棒了。


也许比《达拉斯买家俱乐部》里的更甚——从1995年那个从容而清醒的Cohle，到2012年那个破碎的Cohle，再到Cohle乔装的代号“Crash”的疯狂卧底缉毒警——你的肢体语言和说话语调的变化都很大。

在如何演绎1995年的Cohle的时候我做过一些选择——比如要不要压抑本色，不充分展现角色性格，让事情只在表象下暗流涌动。

我记得拍到第五或第六周时，我开始有点焦虑了。

“喔，我需要加点料么？

我需要有些突破么？

这个角色会让人觉得无聊吗？

”但我转念一想，“相信那个2012年的Cohle。

相信那个马上就要登场的‘Crash’，让他们鲜活起来，麦康纳。

”现在回头看看那些表演，我很高兴没有在95’Cohle身上加太多料。


主创尼克·皮佐拉托身上有多少Cohle的影子，反过来呢？


 呃。。。

我不清楚。

尼克并不是Cohle——但是尼克显然对Cohle知根知底，他也许是Nic最熟悉的角色了。

我想Cohle身上或多或少也会有我自己的一部分影子。

我喜欢Cohle，是因为他说的话句句真实。

无论你怎么想，他就是不能忍受蠢货，而为了对付日常生活，每天你都得忍受蠢货。

Cohle不能。

他杜绝一切不切实际的幻想。

完全杜绝。

可不切实际的幻想是生活的必需。

多数人需要幻想过活，但不是所有人。

尼克也不能忍受蠢货。

这是我喜欢他的一大原因。

这与优雅、礼节什么的无关。

我和他相处愉快，就是因为我们互相坦诚，不觉得这有什么不合理的。

你懂吗？

我们之间就像是“哦谢谢，我知道你的立场，而你也知道我的。

”
未来还会和尼克合作吗？

是的，我当然愿意。

我和尼克有着某些相似的东西。

我喜欢他塑造角色的方式，独特的角色语言和观点，还有他们的个人信条。

我想和他继续合作。

非常想。


当他们刚开始就这个剧和你接触的时候，尼克认为你更适合出演Cohle的搭档Martin Hart。

但你一确定Cohle的角色，就推荐了伍迪哈里森来出演那个角色。

选他来一道经历这份体验的感觉如何？

我和伍迪总是一起拍喜剧。

就像他说过的：他把球打给我，我会更用力地打回去，然后他再更用力地打给我，然后我们就这么来来回回互相抽球。

这就是最美妙的部分，我们友情中最美妙的部分。

但这份美妙是建立在对立的基础上的。

我们并非处于彼此一致的频率上。


即便这是一部非常黑暗的剧，你们关系里自带的那种古怪特性也制造出了不少笑果，不是吗？

我事先并不知道我们会让它那么幽默。

有些人会问：“这有什么好笑的？

”我只能说：“不晓得啊伙计。

也许我就是自带幽默感吧。

”我发现剧里俩人进退两难的时候总是超滑稽。


你们俩一直在一块儿，住新奥尔良，在岸边拍了六个月的戏。

感觉如何？

那简直就是个耐力测验。

拍摄时间很长，六个月我们拍了450页的剧本。

而我又不是那种最喜欢“下班了就嗨起来”的人。

工作期间我不常外出。


那么，这就不是“伍迪和马修的新奥尔良快乐夏日”了咯？

我不觉得是。

毕竟我有家庭，伍迪也有。

【译者：实在忍不住了！

马羞你到底怎么理解这个问题的？

害得窝不想歪也不行啊OTLLLLLL】
但是尼克提到过早些时候的某个“疯狂龙舌兰之夜”。。。？

喔，这就像我之前提过的，尼克总是和我分享那些残酷的真相。

那一晚我们聊了很多，说的内容是那种让人觉得第二天醒来“我觉得我和那家伙绝交了”的话。

不过我想的是：“噢真是超赞的一夜！

”他也这么觉得。

这就像是我们各自在脑子里比了个中指，然后让那些有的没的一块儿过去了。


后来你们又这么做了吗？

是的，我们后来又喝了几次。

我总是喜欢和尼克共度愉快的夜晚，确定第二天甚至接下来的两天都没事的话，伍迪也会来。


END原地址: http://www.rollingstone.com/movies/news/q-a-matthew-mcconaughey-talks-true-detective-20140303#ixzz2vfFu48oH 注1：“麦康纳复兴”，原词“McConaissance”，由麦康纳“McConaughey”和复兴“renaissance”两个单词组合而成，意指其重获新生。

查到先前有报道译成“麦康复”，我不喜欢，于是拉长了【这个词简直媲美“咸鱼翻身”【并没有注2：《无名》：Sin Nombre，凯瑞·福永导演的电影，讲的是洪都拉斯少女塞雅和她的父亲重聚了，此时有一个机会能帮助她实现美国梦：偷渡。

他们先到了墨西哥，在这段旅程中有许多意想不到的事情在等待着他们。

本片获2009年爱丁堡国际电影节最佳新导演奖，2009年圣丹斯电影节导演奖、摄影奖。

注3：译者个人揣测，马修以往的银幕形象和尼克想要的Marty更契合，所以当马修提出想演Rust的时候，剧组大概是背了一定的风险的。

而后来马修和尼克也许有过意见向左的时刻，有可能在后来的几次对饮中良性沟通而放下了心结。

这里马修的表达比较委婉。

类似《真探》这种用长剧篇幅来讲述一桩案件的美剧，其实早在二十多年前大卫·林奇的《双峰镇》里就已经得到了淋漓尽致的演绎，当时引得整个北美大陆万人空巷，也创下了美剧史上的一座丰碑。

而近年来，随着《谋杀》的美版翻拍，特别是《真探》的推出，又把这种类型的剧集推向了一个巅峰。

当然，《真探》的大众影响力无法与《双峰镇》相提并论，但从剧迷和评论界的反馈来看，此剧的口碑令人咋舌，在权威的IMDb网站上甚至被打到了9.4的高分。

HBO近年来对于迷你剧的创作颇为得心应手，《真探》正是沿着此一思路打造出来，除了伍迪·哈里森和奥斯卡新科影帝马修·麦康纳的联袂保驾护航（他们既是领衔主演也是监制），HBO也大胆启用新人，有一半日本血统的年轻导演凯瑞·福永的掌镜成功赋予了剧集一层异样的美学色彩——福永曾执导过经典名作《简·爱》电影版，古典主义美学趣味和人文修养兼具，这也让《真探》在看似缓慢的节奏中散发出迷离、纠结的气息，而这种气息跟剧集的悬疑类型搭配正是相得益彰（第四集结尾处的长镜头一直被剧迷们津津乐道）。

不少剧迷在讨论《真探》的“完整”故事情节，整个剧集以一桩谋杀案拉开故事主干的帷幕，通过2012年的警方调查和两位当年办案的侦探回忆1995年他们的查案经过形成双线索交织，最后当年的案件和“现在时”案件汇于一端，作为一部八集的迷你剧，《真探》充满了各种象征、隐喻、符号和似是而非的支线线索，很多地方交代得并不直白，这也引发了剧迷们的“考据”热潮。

简单来说，《真探》揭示的就是一个邪教团体在多年间犯下虐杀、性侵、虐童等一系列罪行的恐怖案件。

故事发生地在路易斯安那，值得一提的是，本剧的编剧皮佐拉托正是生长在路易斯安那，2005年，这里曾经抖出过教会性侵女童的骇人案件，这个披着基督教会外衣的组织其实是个不折不扣的邪教团体。

这个真实案件对于皮佐拉托创作《真探》有着怎样的影响外人不得而知，但无论如何，现实生活的阴暗面与《真探》里的罪案故事形成了巧妙地对应，这一点不言而喻。

《真探》的一个重要文化背景来自于路易斯安那附近流传的桑特里亚教、伏都教信仰，桑特里亚教融合了天主教信仰和源自非洲的约鲁巴神话（通过黑人），与伴随着巫术、僵尸等传说的伏都教有着复杂纠结的关系。

《真探》中强烈的暗示信仰这个邪教的团体干出了令人发指的行为——很多并未实写，而是旁敲侧击的告诉观众其行径令人发指。

而且邪教的作祟在这一地区由来已久，两位侦探的调查遭遇了不少的压力（当地教会和警方也跟邪教有着千丝万缕的关系，甚至开办了名为“光明之路”的学校，专为邪教提供受害的孩童祭品），随着调查的深入，观众也发现类似的案件早已有之。

而一些关键证物的露出，亦显示出当地人受桑特里亚-伏都邪教的影响颇深，有些受害者甚至被邪教洗脑，心甘情愿的做了祭祀邪神的牺牲品。

同时，剧集还大量引用了美国怪奇-恐怖文学的典故，安布罗斯·比尔斯创造的幽灵之城“卡尔克萨”、罗伯特·钱伯斯笔下的“黄袍魔王”等形象都成为剧集中的重要线索，所谓“卡尔克萨”，在剧集中就是邪教团体举行邪恶仪式的地方，也是剧集结尾两位侦探最终手刃罪犯的地方；而“黄袍魔王”多次在查案过程中闪现（某受害者的笔记本里就抄录过钱伯斯小说中的原文），应当就是邪教团体里“教主”之类的人物。

不过遗憾的是，这个邪教团体历时多年，许多当年的罪魁祸首已经寿终正寝，总的来说，剧集中描摹了塔特尔-柴尔德里斯和勒杜两大犯罪家族，勒杜家族较早的被两位侦探结果，不过真凶乃是隐匿在塔特尔-柴尔德里斯家族中：那位恐怖的“绿耳朵”疤脸男威廉·柴尔德里斯正是两位侦探一直苦苦追踪的真凶。

坦率的说，威廉·柴尔德里斯自身也是邪教的受害者，他小时候曾被父亲虐待（烫伤成为疤脸），并经历过邪教的疯狂仪式（他当时还是一个孩子），而且家族内部一直在乱伦通奸，搞得威廉自己精神也不正常——他长大后成为一个疯狂的恋童癖（一种越来越流行的观点认为，恋童癖实际上是一种心理疾病，常常与智力发育低下相关，从塔特尔-柴尔德里斯家族的乱伦史和威廉的表现来看，说他是个无法为自己行为负法律责任的精神病人也不无道理）。

安布罗斯·比尔斯和罗伯特·钱伯斯上承爱伦·坡，下启洛夫克拉夫特的“克苏鲁”神话，在美国大众恐怖文化中地位关键，皮佐拉托多两位前辈的致敬也使得《真探》益发显现出“克苏鲁”式的神秘色彩。

尤其对于马修·麦康纳饰演的侦探拉斯特——这位妻离女亡的男人放浪形骸，一直笃信某种毫无终极价值可言的虚无主义。

皮佐拉托甚至通过台词让拉斯特直接说出“四维空间”、“膜理论”之类的玄妙东西（量子力学对于绝大多数普通人就是玄学），而且拉斯特似乎是个尼采主义者，他认为“我们记不得我们生命（的轮回），我们也根本无法改变。

这就是命运最糟糕也最神秘的一点：你被套牢了，你会一次次走进相同的梦魇。

”这几乎就是尼采（秉承叔本华）悲观的“永恒轮回”思想的一次具体表述。

而克苏鲁神话中主人公常常被远古邪恶力量侵攫而渐渐陷入迷狂的状态，在拉斯特身上也有所表现，譬如当他闯入“卡尔克萨”邪教祭坛的那一刻，眼前就被催眠式的浮现出神秘的宇宙星空图样。

而拉斯特最后的表白更是淋漓尽致的表述出自己的心路历程：“曾经有一刻，我知道我深陷在某种黑暗之中……所有人，我们三个，都在慢慢消逝。

我只需要做的就是放手……然后我放手了……但我仍然，我仍然能感觉到她的爱意，甚至比以前更加浓烈。

什么都没了，除了那份爱之外，什么都没了……然后我醒了。

”这段话几乎就是一个被克鲁斯邪神攫取心智然后悬崖勒马的觉醒者的真实写照（也可以理解为拉斯特沦为了另一种“邪教”的教徒，不过在与剧中作案邪教的斗争中逐渐清醒了过来）。

在调查邪教案件的同时，《真探》对于路易斯安那等地区的中下层民众生活给予了批判现实主义式的描摹，而且笼罩着浓郁的地域文化色彩。

众所周知，路易斯安那这个位于美国南部的州正属于“圣经地带”的一部分，当地保守的基督教信仰势力强大，民众对于宗教比较狂热，而路易斯安那又受到非洲-拉丁-加勒比文化的影响，有着狂欢嘉年华的传统（剧集中曾暗示邪教团体举办过“惭愧星期二”的狂欢活动）和桑特里亚教-伏都教的重大影响（并非所有的桑特利亚教和伏都教都是邪教）。

在地理上，路易斯安那又是荒野、沼泽丛生，客观上为邪教家族提供了藏身之所——事实上，勒杜家族和柴尔德里斯的住处都在丛林间，而“卡尔克萨”祭坛等处所也选在荒郊野外。

此外，2005年肆虐路易斯安那的卡特琳娜飓风也为邪教提供了一次天赐良机，在政府疲于救灾的时段，路易斯安那某些地区处于事实上的无政府状态，警方根本无暇顾及小规模的刑事案件，这几乎给了邪教团体一次大肆狂欢的机会，于是，剧集中也不止一次的提及，在卡特琳娜飓风期间，留下了不少邪教的身影。

对两位侦探主角的个人生活，剧集也进行了强有力的刻画。

某种意义上，拉斯特与伍迪·哈里森扮演的马蒂正好形成了两种对立的人生观。

拉斯特信奉虚无主义，悲观厌世，热衷谈论玄学，对于宗教信仰嗤之以鼻；马蒂在外人眼中则是个标准的好父亲、好丈夫、好警察。

拉斯特的人生观自然与其痛苦的人生经历相关（女儿离世，自己做过几年贩毒集团的卧底），他几乎过着苦行的生活，在离开警界以后，除了打点零工，就是一直在调查系列谋杀案的线索。

而马蒂在过着中产生活的同时，却有着不忠的毛病，一直在外拈花惹草，最后也搞成了孤家寡人一个。

在拉斯特与马蒂前妻有过一夜之情之后，两人最终反目，但时隔多年之后终于冰释前嫌，并携手最终了解了这桩案件。

与邪教团体的斗争就像是光明与黑暗的搏斗，而这一过程也内化在了拉斯特和马蒂的人生历程中，从这个意义上讲，这两位侦探是不折不扣的“真”探，他们与罪犯的斗争，也正是光明与黑暗的天人之战。

（刊载于《博客天下》2014年第11期）

谨以最谦卑的身份献给《真探》剧组的全部工作人员，你们创造了一个不朽的传奇。

每一次回看都有值得回味的地方。

一个好的剧本和剧组，完全就像是在讲述一个身临其境的故事。

没有噱头，没有媚俗，潜藏在对话切换之中的逻辑与线索，没有脸谱化的人物，巧妙且隐喻的远景，令人回味的长镜头，扎实精炼的台词，贴近真实，时而响起的BGM恰到好处。

从第一集朗朗上口的片头曲《Far From Any Road》，再到第四集长镜头之下狂放不羁的《Honey Bee（Let's Fly To Mars)》；最终到第八集定调升华的《The Angry River》，音乐与剧情上的协作呼应堪称完美。

告诉我，你考虑过自杀么？

Fu_ck it，我觉得这个世界都疯了。

Rustin Cohle有无数个理由这样做：有个生存狂、参加过越战的父亲，17岁之前没看过电视，做警察去过劫案组，缉毒科，DEA，当过毒贩卧底，见过卧底被施以惨无人道的极刑，面临巨大的精神压力，进过精神病院。

而自己婚后有个小女孩，在其2岁的时候夭折，随后离婚孑然一身，重新认识新的女人，最终无疾而终。

他却自嘲说自己没有自杀的勇气。

他孤傲，甚至有些傲娇，聪慧，锐敏，洞察人性，不善交际，外号Taxman，知道自己在做什么，更加知道自己要什么，但不免沉溺于毒品与酒精，却往往一语中的，切入要害。

只有沉浸在破案工作的时候，才能让Rust暂时免除想要放纵自己、杀死自己的冲动。

而在他化身成为Crush，在伪装成这个毒贩的时候，他获得了以往前所未有的自由，因为不再有世俗的约束，在这里，他能得到释放和平静，尽管这让他更接近死亡，。

尽管这也是活着的假象。

他越思考越迷茫，越深邃越孤独，越抗争越绝望。

从警署离开后，他便开始了自我放逐，酗酒、生活粗糙，他鄙视刑罚以及赎罪（Forgiveness Doesn't Exist）。

唯一放不下的就是Dora·Lang的案子，这是他活下去的动力。

而相反Marty不这样想，他擅长处事，懂得交际，努力成为众人心中的“好人”——上司眼中的好下属，同事心中的Nice Guy，孩子眼中的好父亲，妻子眼中的好丈夫，情人眼中的好炮友。

但他拒绝思考，他犯下最大的错误即是——漠视。

这个世界再怎么狗屎在他看来都可以"接受"的，只要自己日子过得去，他不懂内疚与反思，但他却有一个底线：小孩。

不仅仅因为Marty自己有两个女儿，而小孩是未来和希望的象征，Rust自暴自弃的诱因也是因为这个。

正是这个良知的底线，让两个人通力合作完成办案。

1995-2012,17年的办案过程里，Rust病态扭曲的人生绽放出极致绚烂之美。

亦如一颗转瞬而过的流星划过漆黑的夜空。

Marty入俗重欲的存在依旧坚守着自己的正义，照亮着Rust那颗脆弱且孤寂的心灵。

Rust在与面对邪恶的战斗中，最终选择放下了自己，他是自己的囚犯。

当他拔出肋部的刀，想要一了百了地离开这个世界，死亡对他来说，是一种解脱，却没想到活了下来。

在结尾处，Marty的陪伴下，他完成了自我拯救。

从黑暗中一同走向了未知的远方。

You’re Not Alone。

True Detective即是True Friend。

俱往矣，生命潦草，无人永恒。

拥抱死亡，直面黑暗。

自我救赎，向死而生。

且随疾风前行，身后亦须留心。