娘要嫁人

前面40集，男男女女，我看齐之芳嫁了又嫁，只觉波折。

待到那位爱唱歌，爱听半导体的齐妈妈过世时，那些贫穷动荡年代的欢乐回访，那竭尽全力在困苦生活中为子女撑起一片欢乐的母亲、奶奶的笑容，让我潸然泪下。

最后我以为齐志芳会在戴志亮的身边安定下来，可惜有些东西，错过就是错过。

这些，我只是遗憾。

然后是齐志芳被儿子、女儿带着一次一次偶遇某某编辑、某某台长，她的子女似乎是那么迫不及待的推销自己的母亲。

待到齐志芳在王红家外听着童彤嫌弃臭酸菜，仰头忍泪故作坚强时，我想到了上次回家时母亲与外婆争吵，外婆偷偷的抹眼泪的情景，再一次心痛不已。

随后是王东一家关于齐志芳住处的讨论，我才知道齐志芳竟然是睡在她儿子家客厅的沙发上！

就算这样都还不得安稳。

在哥哥家被误认为保姆，在再一次的偶遇相亲中，齐志芳爆发了：“我碍着你们什么事儿”“妈，我这不是为你好吗？

不想你孤孤单单的”“我年轻的时候，每次找对象，我都想着你们孩子们，现在你们大了，有自己的家了，我终于可以走自己的路了，是不是你们都过的挺好挺满足，没地儿安插我，就非得把我给死乞白赖的打发出去呀？

”然后是媳妇的真心话：“妈住我们家，最紧张压抑的是我！

”幺女儿说“妈，您住我那儿去！

” 女儿是爱母亲的，这话也是真心实意的，但媳妇作为外人，道出了真相“就你们家那装修，就存心不想让妈去住！

……妈会跟你们住在一个空间里？

都没法隔音，又不让烧饭做菜。

你们这设计，就是既不想要孩子，又不想要老人！

”看到这里，我好像听到了作者对现代年轻人的抨击，你们也许是爱父母的，但是在自己的人生、工作、家庭规划中，却从来没有为父母考虑过。

我们这一代人，太习惯别人事事考虑自己，却从来不习惯事事考虑父母。

小女儿曾说过“妈和姐都是为别人着想，单着太多东西了。

我们现在要为自己而活。

”这不就是我们这一代青年经常的口号和理念吗？

“为自己而活！

追逐自己的梦想！

”我想说，我们每个人都会老，我们每个人的子女都会长大到不需要我们。

但我们将会需要他们，就像现在我们的父母、爷爷奶奶、外公外婆需要我们一样。

请在你的人生规划中，考虑下父母。

请在追逐新时代的奔跑中，等等你的父母。

请多爱一点，你老去的父母。

父母在，不远游。

孝，需孝其心。

中年玛丽苏，哈哈哈，笑死了。

我一直很疑惑，过去的老人总是在说他们那个年代多么严格，各种标准的严格。

但是这个剧里面，放在现在都要被唾弃的人和事，主人公是如何在高标准的要求下放荡形骸，游刃自如，然后还没被家人和姘头唾弃的。

后来我知道了，女主家人和姘头，以及和女主合得来的人本质上都是一样的人，即便某些人表面上看起来多么“良善”。

我们不一样啊，我们不一样，所以这部剧的导演和编剧与我们不一样啊，他们的价值观里面这就是“正确”，反之我们这种正常人，譬如剧里的大嫂，都该付出一切补贴，挨打挨骂，下场凄凉的。

一个在温饱都有问题的时代里，还要光鲜亮丽的花钱打扮，到娘家打秋风，利用姘头掏钱掏力，孩子去捡垃圾吃，女主吃的饱饱的，漂漂亮亮的，然后眼含热泪，哀叹命途多舛，我可去你妈的，恶心死我了。

双标狗，又当又立，当婊子立牌坊。

你坏你就承认你坏，你自私就承认你自私，毕竟做都做了，还不能说，还要立牌坊，你咋这么恶心人呢。

结局编剧你咋不写的更惨一点呢？

譬如女主家人和姘头全部下场凄凉。

这样的话，跟女主一样的观众印象深刻，讨厌女主的人也能体验一把爽文呢，这样不上不下两边都恶心，也是够够呢。

三观不一样的人天然敌对。

看看这个编剧把三观稍微正常点的人都惨成啥样了，那我们现实生活中的只是骂骂编剧，也只是小巫见大巫吧，到底谁更恶毒呢，编剧你心里有数吧？

靠男人就说靠男人，别说自己自强自尊就行了，对吧。

作为身为母亲，子女，妹妹，小姑子，情人全都不合格，就说咱不合格嘛，就别老一副天下人都要迫害我，我多么坚强，我多么伟大，这不恶心人呢是不。

这剧里好多好演员啊，多可惜呀，全都被剧情迫害了，哎。

咱呢就喜欢做好事有好报，做坏事得处罚的正常爽文，各种人物只要不又当又立，咱都不讨厌呀。

过好自己的日子，别打扰别人，这就已经是很好了。

咱大中华很多励志妇女感人事迹，请编剧不要污染她们的形象，你不配。

有时候我真怀疑，这编剧是不是高级黑，毕竟剧里的公务员人物好像都是做坏事的人？？？

咱中华妇女良好形象女主更不配代言呢。

为什么我觉得肖虎更坏呢 肖虎举报戴世亮 可是那个时候百姓普遍都很穷 而且后来戴世亮为了方子愿意让地 肖虎还说他坏 这种空有一股法律劲 自以为自己代表了正义 有些人变坏也是被他逼得 反正我是为了看张鲁一来的 而且为啥这个女的跟三个男的都有感情纠缠不清 反正我是陪我妈看的 那个云翔 这样的人 真的很看不来

电视台首播的时候，我并没有看，因为这样的片名很难吸引到我。

只是五一假期期间老婆开始在网上看，占据了我们看《权力的游戏》的时间。

孕妇的意愿是不可忤逆的，加之蒋雯丽是我喜欢的演员，于是便跟着一起看了两集；后来又知道是严歌苓的作品，于是便略有些兴趣地看了些。

虽然看得并不完整，但是大体的梗概和貌似重要的情节都没有错过，于是乎便斗胆评上两句。

很多人评价剧中的女主角齐之芳，大概都是用“作”“矫情”来形容，颇多鄙夷之态。

一个带着三个孩子的寡妇，徘徊在右派青年小戴、消防队领导老肖和各种运动中屹立不倒的老干部老李之间，阴差阳错机缘巧合，最后竟孤独一生。

在这漫长的过程中，有时代的悲剧粗暴地干涉人们的生活，也有齐之芳自己执拗地选择宁可孤单。

但是，齐之芳的“作”不同于今日的各种“作”：她在自己的感情生活之中，从来没有去破坏他人的家庭，也从来没有触碰自己内心那条传统的道德底线。

是的，她对老李是有利用其权势和物质条件之嫌的，但却从未去热烈地回应老李，反而是在他因病退休、人生陷入最低谷的时候对他倾注了最多的关心；是的，把自己的工资诈称是抚恤金寄给齐之芳的老肖还是个有妇之夫，但齐之芳却直到老肖的老婆因为政治因素离开被打倒的老肖时，才对老肖敞开心扉。

周围的人，或是出于嫉妒，或是出于不解，或是出于莫名的道德优越感，争先恐后地去伤害这个坚持着自我、却又没有妨碍任何人的女人。

具有讽刺意味的是，这样的场景，与那个红色年代所唾弃的“旧时代”是多么地相似——因为那个红色年代只砸烂了人与人之间最基本的信任和关心，却没有给这个民族添上那份自古以来缺失了的对个人选择和个人价值的尊重。

我们看到过太多的破罐破摔，但齐之芳没有。

虽然背着“作风问题”的骂名，面对着巨大的舆论压力，甚至因此影响到工作和福利，这个旁人眼中善于利用自己的美色、徘徊在三个男人之间的女人却几乎比现在大街上随便抓过来的一个二十几岁的女孩都更干净、清白。

这个女人，是那样的与那个时代格格不入，却依然在众人的冷眼与嘲弄之中坚持着自我。

或许，在那个抹杀一切个人价值和自由意志的时代，齐之芳内心的那一份执着才是最难以保留的奢侈品。

即便比起那三个男人，齐之芳也是在坚持自我的道路上走得最远的。

老李是红色年代的胜利者，但却无法阻止他的子女像那个年代诸多高干子弟一样变得庸俗狭隘冷血（一如那个在文革中掌掴亲娘老子的西南王）。

老肖自认为跟不上新的时代，认为自己是属于红色年代的人，然而他又在红色年代中被打倒、被践踏；作为时代牺牲品的老肖，也从来不曾后悔检举同样是牺牲品的小戴，可见他对自己和那个时代的关系从来就没有过清晰的认识。

至于小戴，他一直是那个荒谬年代的反叛者，也因此曾是与齐之芳心灵距离最短的那个人。

当新的时代来临时，被红色年代残酷折磨的小戴用新时代的方式去反击了过去；殊不知，他也在这样的过程中失去了曾经的自我，在胜利的光环下被那个时代彻底改变，悄悄地沦为了失败者。

而齐之芳，则始终坚持着自己。

她在两个时代都输掉了一切，却坚强地保住了自己之所以为自己的特质——一如片尾的那残存的一束花。

那花，在旧的时代被围墙围住，让人们难以窥探；那花，又在新的时代随着围墙一起被推倒，只留下残存的一束。

而留下那一束花，就像齐之芳最终与老肖的久别重逢，在我看来，实在是编剧的仁慈。

这不是《金婚》，不是《媳妇的美好时代》，不会任由主角哭闹绝望就让她获得社会亏欠她的名誉和房子，更没有主角光环下的大团圆结局。

因为不团圆的结局，才是人生。

说到最后，不禁又要想起这个平淡无奇的片名的前半句：“天要下雨”。

是啊，这个始终没嫁出去的娘，其实就矗立在无情的雨中几十载，任那些躲在屋檐狗洞中的人们讥笑鄙夷；她却要让你们看到，几十年的大雨也冲刷不走我的意志，而你们早在委身屋檐狗洞的那一刻，就失去了做人的价值。

想到了长篇小说和短片文章的区别。

信息大爆炸的社会，绝大部分人都被各种各样的信息淹没，没有时间，看的都是短文，短视频，微博，抖音或者其他快销产品。

甚少会有人静下心来品读长篇巨著，一是没时间，二是没有耐心，甚至于啃大部头作品时还会觉得琐碎乏味。

最近看这个电视剧的我也是一样的，刚开始还有兴趣认真看，后来就开始快进着看，影片中的很多家庭生活琐事让我觉得好墨迹，就像是日常爸妈的唠唠叨叨一样，所以就快进着看完了[捂脸]整部电视剧就是纵观一个女人青丝变白发的过程。

等到看完最后一集，就想起剧中之前演过的很多细节，当时还觉得啰嗦繁琐的故事情节，还觉得有些冗杂…可现在以女主角的角度纵观所有发现，不就是这些鲜活的生活瞬间构成了人生的全部么，有幸福，有辛苦，有悲伤，有生气，有兴奋有开心等等……我想只有鸿篇巨著，才会把历史的厚重感表达出来。

读的时候不经意，看的时候不走心，终了完了才后知后觉。

这部电视剧，挺好的，我感觉有余华作品《活着》的影子。

断断续续跟着我姥看了大部分，又看了些短评，有烦这剧女主矫情的，有分析很多观众烦她是因为她拿了好处不付出的。

其实我并不是很懂这剧想表达什么，中年玛丽苏也有春天？

在那个年代勇于面对自己的感情？

或者有更高端的思想只是我没get到？

因为没什么共鸣，只记一些这剧让我觉得不适的点。

女主一个寡妇养三个孩子哪怕在现在都能说得上相当艰难，她从各路男人那里得实惠，我觉得为了活下去可以理解。

至于她需不需要回报（通过跟对方结婚），或者回报得到不到位，该由付出的一方来衡量，她不回报你可以说她没这个条件或者人品不好，她回报你可以赞她是个人物，但在活下去就是胜利这个大前提下，都算是各展身手。

短评也有说女主的儿女是白眼狼的，我觉得这点很迷。

从我看过的部分来说，她教育孩子不是骂就是哭，唯一看到她正常教孩子的地方就是告诫他们不要打小报告，其它时候不是在工作就是和各种男人周旋，小孩每天都在想现在进我家的这个男人是不是未来的继父，接收到的信息就是每次妈妈带回来一个男人家里日子就会好过些，还要承受左邻右舍的闲言碎语，这仨小孩没歪得太离谱已经算是很努力了吧。

后面她四十几又开始和肖虎眉来眼去的时候，她儿子说她都这么大年纪了应该尽一个母亲的义务，为儿女想一想，而不是只顾谈感情（当时肖虎正处于政治不正确的尴尬时期）。

她瞬间崩溃，说：我年纪大就不能追求感情了？

可我想说的是：她在这部剧里就一直在追求感情啊，委屈啥？

当她小孩才更委屈吧……有趣的是，在她五六十岁儿女开始积极为她寻找归宿时，她又说儿女是在把她往外推，她现在只想在家跟他们待在一起。

早干嘛去了呢？

还有肖虎这个人物，他举报小戴叔叔的时候，我觉得按女主给仨娃说的“最恨人打小报告”，她就算不恨毒这人，也应该老死不相往来，然而并不。

口口声声说着要等小戴叔叔，哪怕他最后死了（后来发现其实没死），基于人类的基本需求在大街上随便找一个，都比找肖虎强。

无数次给肖虎说不要来了，转头又把他迎进门，还在以为对方有家室的情况下说“你又不能娶我”，这就很贱了，我并不反感这样的贱，前提是她要有种承认她就是贱，她就是有所图，不要尽整些虚的，显得很鸡贼。

肖虎和女主最恶心我的一场戏，是肖虎对女主说“你卖血割肉也比你卖身体强”，然后女主就气得小拳拳锤他胸，于是两人顺势抱一块，女主说“你有妻有子”，肖虎又很克制地松开了手。

我特么，求你大耳刮子扇他可以吗？

真是醉了。

从去年六月以后，我就没在豆瓣写过任何东西。

也看过一些很精彩的剧，比如国土安全，但就是没动力去写点什么。

看这剧的最初动力，是因为蒋雯丽。

我这个人一阵一阵的，以前就很喜欢《幸福来敲门》，找来重温了一遍之后想再搜其他的来看看，就找到这一部，分数也还可以，最重要的另一个原因，大概是严歌苓了。

看过芳华之后觉得不错，编的剧有深度。

镜头是诗性的。

好多好多镜头都别具匠心，既具有年代感，又具有胶片的质感，而且，齐之芳那些表情和背影，都捕捉得恰到好处，有种作者电影的错觉。

尤其是年轻时的齐之芳在舞台上的两个桥段，一次是排练，她穿着制服，里边是白衬衫，长长的辫子，瘦小较弱的背影，随着《情深谊长》这首曲子，那种文艺的、诗性的、人性的、由内而外的美弥漫在整个长镜头中...等看完全剧再回过头来看这个镜头的时候，不禁感慨万千...或许生命是场幻灭，美好的永远是瞬间，大部分时候，都是爬满毯子的虱子居多吧，别期待生命做它做不到的事儿...

五彩云霞空中飘，天上飞来金丝鸟

舞台上的齐之芳好美，蒋雯丽真美女，很有镜头感的那种...还有好多反应齐之芳日常生活的镜头，这些镜头大多没有语言，静静地聚焦着，无声的抗争....这首情深谊长配合着齐之芳的背影，非常美妙。

播放地址: http://www.xiami.com/play?ids=/song/playlist/id/1770433121生活是苦难的。

齐之芳所经历的时代，有着三年大饥荒，大炼钢铁以及那场浩劫...物质上的匮乏，到精神上的背叛，时代的变革，种种人间疾苦她都经历了，而她大多时候，只是默默地忍受着，一如那些无声的长镜头。

记得后面她见到小戴的时候说：“你知道这些年我是怎么熬过来的吗？

我是一分钟一分钟熬过来的。

”

所谓天要下雨，娘要嫁人...台词是耐人寻味的。

记得肖虎从被打倒到被解放之后，和齐之芳说这些年他学到的最多的就是凑合。

齐之芳说你现在会退而求其次了，你以前是不会退的。

他回到：不退连次都没有。

还有很多，但印象最深的就是这一句。

爱情是种感觉。

和这个人并不直接相关。

我们也可以看到，那个曾经的小戴也随着年华的消逝而永远定格在记忆里了。

女主角是美好的。

那种人性的美好，追求自我的坚持...或许是越美好的东西，被现实摧残的时候才显得格外揪心。

而这种套路，竟被编剧们用了一遍又一遍...最最最揪心的一次，大概就是子女们为了自己的私心、为了成分的正确非要逼迫他们的母亲嫁给李主任。

而齐之芳也有整个人设的彻底崩溃到最后的忍辱接受，沉默地像一个烈士。

她除了是她自己之外，她还是三个孩子的母亲，她还生活在那个时代中，那个时代要求一个女人不能有任何自我，要有儒家文化中的牺牲精神，要有母亲应该具有的牺牲精神，真是半点不由人。

这是最残忍的地方。

这是严歌苓想要批判的东西，所有现代女性大概都很痛恨这种从意识要行为上的强加和胁迫。

我从严歌苓的这一部剧中找到了读巴尔扎克作品中同样的感觉。

齐之芳从最开始得知作为烈士的丈夫出轨的歇斯底里日日难眠，到最后的对很多事沉默，这其间的变化是30多年的苦难岁月。

而沉默，大概是绝望最直白的表现。

生命是一场的幻灭，别期待它做不到的事儿...

在看很多小说时，虽然没到结尾，但我已经觉得可以结尾了。

张爱玲的《半生缘》中，曼帧和强奸他的那个男人结婚，故事就结束了。

在王安忆的《长恨歌》中，程先生跳下楼，小说就结束了。

后边的故事，王琦瑶不管有谁，都将是孤独的。

他们是这个故事中的神，必须和主角一起迎接最后的时光。

在这部严歌苓的《娘要嫁人》中，老李一死，这个故事也就完了。

老李是齐之芳的保护神。

在戴世亮离开她的时候，是老李站出来保护她和孩子们。

在肖虎离开她的时候，是老李站出来安慰她。

在二毛动手术的时候，老李站出来。

在文革的时候，老李站出来。

在二毛找工作的时候，还是老李。

老李的角色，就像是齐家的父亲一样。

老李这个人怎么了？

第一次见面时，已经46岁，比齐之芳年长10几岁。

但是当齐之芳46岁，老李60岁的时候，还记不记的第一次见到老李的情景。

老李没文化。

可是老李是直率和谈成，比多少文化人的扭曲都更接近文化的根本意义。

老李不好看，有点胖，可也比于荣光差不离吧。

即使在老李残疾之后，也像是齐之芳的精神靠山一样，保护着她。

当老李躺在医院停尸间的时候，齐之芳看着老李死去的表情，她当时什么感觉？

是不是觉得自己的生活中突然少了个靠山？

但是，肯定的是，在那一刻之前，齐之芳还是个女人。

在那一刻之后，她就突然变成小老太太了。

然后，齐之芳剩下的年岁，就作为一个小老太太，慢慢走向生命的终点。

男人死后，女人改嫁可以理解，但是男人死了才多久就开始寻思着嫁人了？

说是家庭条件不行，我也没看出来能饿死人，要嫁给老李，孩子动了人家的东西，人家问问都不成了？

要嫁给小戴，小戴为你进了监狱，就听别人说他死了你就死心了？

自古还讲究一个活要见人，死要见尸呢。

后面的都不说了，这一大家子我也是服气，都是属墙头草的。

长辈说！

年轻人当然不理解这部电视剧，她们那个年代的才能理解！

但那个年代的人当寡妇不是很难再嫁么？

我只能说这部神剧，满足了长辈们那个年代的某些情结！

没错，你们肯定猜到了。

少有自由恋爱，少有人追。

搞对象都特么偷偷摸摸的。

多的是父母操办的婚姻和相亲。

认识几天就结婚，上床，生孩子的组合根本就不是个事。

而我这个伪现代的80后，对这电视剧的看法却向90后的“无知”靠拢！

我完全没看到这个母亲为了她的儿女吃了什么苦。

就是徘徊在各种男人身边。

这简直就是一个浪漫爱情剧嘛，只不过是一个孩子妈的浪漫爱情故事。

或者说。

这是全天下寡妇的一部励志剧。

3个男人同时为了个寡妇坑蒙拐骗，有点玛丽苏了吧！

没有蒋雯丽，我会给负分！

或许真心被各种苦情戏轰炸到爆浆了。

求大编剧。

求大电视台。

求各种大导演。

求你们还是来谍战系列打打杀杀的警匪片吧。

孙红雷的征服多带感啊？！

也多少考虑一下男同胞对电视剧的爱好。

虽然我基本上不会坐在电视前守着。

但没事也会喵几眼。

好么？！