柯莱特

闲暇时刻随便翻一翻爱奇艺看到的一部影片，起初对于这样的电影我是不喜欢看的，但当时被封面吸引不由自主的点了进去。

这部影片介绍的是英国女作家柯莱特的传记，讲的是以为单纯可爱的少女嫁给一个书籍出版商威力后产生的一系列变化。

这部电影的配色以及视觉效果都很棒，整体氛围给人一种欧式风景以及开头的自然光给人一种希望与力量，随着剧情的慢慢推进，这种自然观越来越少的在影片中呈现，取而代之的是昏暗以及接近贵族的氛围，自我感觉，这种视觉上的变换不仅仅是随着环境的变化而改变的，更是由女主的心里变化而变化的。

同时电影中背景音乐的应用也恰如其分，影片的开头为了提现女主的单纯整体背景音乐上都采用轻快以及自然声，从女主嫁给威力后背景音乐就从中转变，变得浑厚以及略微的深沉，令我印象最深刻的是男主为女主准备房子的那一个片段，本应该是凸现女主内心的喜悦，但我感觉，背景音乐却放的有一些奸诈的感觉。

再从剧情方面来看，整篇看下来，我感受到了两个方面：1.永远不要相信男人的鬼话。

2.做女人不能被束缚，要独立。

3.家庭教育很重要。

怎么说呢，自我认为，从一开始威力接近柯莱特就是有目的的，电影中从开头就暗示柯莱特的能力，在柯莱特动笔的第一个画面是女主为男主写信，从信中的内容来看，女主所写的信及其富有诗意并且吸引人，后来柯莱特为威力当枪手来看，所有的安排都是蓄谋已久，威力还擅长以爱的名义捆绑柯莱特，让女主为自己谋取利益，同时扼杀女主追求自由的渴望。

同时幸好女主是一个极具才华同时独立的女性，如果不是因为她有这样的性格，她早就如同那个时代的其他女性一样，沦为丈夫的玩物，每天被迫接受丈夫的不忠，同时从故事的背景来看，女主之所以有这样的性格离开不了她的父亲，影片中多次提到她的父亲是一位受人尊敬的退伍军人的同时她的母亲也给了她一定的包容以及爱护，所以说，我认为造就柯莱特性格的原因不仅仅是由于她的经历，更重要的是家庭的教育。

以上是我对这部剧小小的理解。

“一个少女不应当以自己的性别而期望得到特别的优惠，但是她也不应当去顺应那些歧视和偏见。

因此，他必须学会去竞争，不是作为一个女人而是作为一个人一样去竞争。

”——贝蒂·弗里丹《女性的奥秘》01今天分享一部电影，名字叫《柯莱特》，主演是我很喜欢的女演员凯拉·奈特莉，豆瓣评分不高，只有7.6，但我从这个电影中看到了一个男人如何拿爱情以及所谓的男人的本性来哄骗女人，也看到了一个女性从蒙昧天真到成为自己的觉醒之路。

“你发现我的时候，我一无所知，你凭一己之欲把我塑造成了你个人的作品，以为我永远不会挣脱。

”这是柯莱特在决定离开丈夫维里时，对他说的。

她原本是一个小镇女孩，单纯、天真，对爱情充满向往，也对男人一无所知，人家送她一个水晶球，她就高兴的心花怒放，几句甜言蜜语，她就以为自己被深厚的爱着。

耳听爱情，十八九岁的年纪，最容易犯这种傻。

她曾给维里写信“我的心被一股甜蜜的骄傲所浸润，毕竟见过那么多巴黎丽人，你都不为所动，那我一定有过人之处”看看这话说的，她因为维里见过世面却独爱自己，而感到骄傲，好像一个女孩子的价值和自信，就来自于她对男人的吸引力，来自于她吸引了什么样的男人。

或许很多女孩都能在她身上看到自己年少蒙昧时的影子，因为自己没有见过世面，对人性也没有足够的洞察，所以维里在她眼里是成熟、强大、有深度、有智慧，值得崇拜的，他比她大了14岁，是个生活在巴黎这座大都市的作家，在社会上有声望有地位，又热烈的爱慕她，她怎么能不沦陷呢。

02很多时候，女孩子在陷入爱情或者进入婚姻的时候，都并不了解真正的爱情是什么样子，更不知道婚姻里面充斥着什么。

我们把爱情以及因为爱情进入婚姻想象成童话故事的结尾“从此王子和公主幸福的生活在一起”。

就像柯莱特给维里写的信中所说：“我希望能在你身边醒来，确信这岁月有彼此相伴……我的爱人，我们的生命将会如此完整而幸福。

”他们结婚了，婚后当然并不像柯莱特以为的那样，有爱饮水饱，没多久她就把维里和情妇捉奸在床，还听到他正跟情妇为嫖资讨价还价。

维里追出来对柯莱特说：“你得明白，男人都是这样的，男人比女人弱势，没有你们那种力量，我们只是欲望的奴隶，在这座城市里，是完全能被接受的。

”

好一个洗脑高手啊，只要承认自己是欲望的奴隶，就可以名正言顺的由着欲望为所欲为，因为男人弱势嘛，他们抵抗不了欲望，男人都这样，这个社会也允许男人这样，所以，你作为女人，就必须接受！

当柯莱特愤怒离去时，维里朝她怒吼：“我为你放弃了我的遗产，还有我至爱的自由。

”这话的言外之意是，我都牺牲了自由跟你结婚了，你还敢不高高兴兴的接受我出轨，简直不识好歹。

03只可惜当时的柯莱特还不够清醒，也没有因为这一件事就看清维里是怎样自私、自大、唯利是图，怎样的把她当玩物，毫无尊重可言。

她回到娘家短暂的小住，维里来找她求和，对她说：“对我来说，你比巴黎所有女人加起来的意义都重要。

”这话似乎是在赞美柯莱特，可实际上，言语中尽是傲慢和对女性的轻视，他在说，即便我有再多的女人，可她们都没有你重要，我跟别人都是逢场作戏，你才是我的“大老婆”。

在明明应该是唯一的时候，他只给了“最重要”，而且还是虚假的，这有什么意义呢？

柯莱特对母亲说，她必须适应婚姻。

你看，很多时候，当我们感到疼痛的时候，不是想到立刻决绝的放手，而是以为自己应该忍受着痛苦接纳，是怀疑自己是否太有棱角，应该把自己的棱角削掉，去适应婚姻本身的形状。

但母亲告诉她：还是让婚姻来适应你吧。

04维里经济状况窘迫，又江郎才尽，自己写不出好的作品，就鼓励柯莱特写，结果她一写成名，第一部书《克洛蒂娜在学校》成了现象级的作品，可书的作者却不是柯莱特，而是维里。

那本书帮维里赚的盆满钵满，让他赢得了更高的社会声望，人们对他说：“维里，你的书能改变世界”。

他在众人的追捧中，虚荣心获得了巨大的满足，却要跟柯莱特闹脾气，只因为柯莱特对出版商说自己对这部书也做了一些贡献。

他生怕被别人知道，柯莱特才是真正的作者，他要一个人独享本应属于柯莱特的荣耀。

软饭一定要硬吃，才能显示出他的男子气概。

必须要在老婆面前树立威严，这样她才能唯命是从给自己当牛做马，赚来的钱还要交到他的手里，然后他可以享受荣誉获得社会地位，满足自己的虚荣的同时，还可以对柯莱特说“是我在引领你，你的一切都是靠着我”。

他花着柯莱特赚来的钱，买了一套房子送给柯莱特，产权还要登记在他的名下，真是教科书级的会算计。

05他逼迫柯莱特写第二本书，不写，就把她锁在送她的房子里，当柯莱特为他埋头苦干的时候，他在干什么呢？

拿着她的钱去喝酒、赌博、买古董，睡在新情妇的床上。

《克洛蒂娜在学校》被拍成了戏剧，“克洛蒂娜”变得无处不在，到处都是模仿克洛蒂娜的穿着、发型的人，到处都是与克洛蒂娜有关的商品。

她遇见了女侯爵米西，一个喜欢穿男装的女同性恋，在她的点拨下，柯莱特对维里提出要联名出版下一本书，可是遭到了维里的严词拒绝，他说：“门都没有……维里是个品牌，女作家没销量……没有最先策划的我，哪来的克洛蒂娜。

”这个人有多无耻啊，他把克洛蒂娜爆火的功劳都揽到自己身上，他在对柯莱特说，没有我，你什么都不是，你的书实际也一文不值，一切都是依靠我，都要归功于我。

06柯莱特愤怒了，她不再写书，而是去学习自己喜欢的哑剧表演。

她慢慢的变得强大起来了，当第一场表演被观众喝倒彩、扔椅子，被说低俗、堕落、丢人现眼的时候，她没有被吓到，而是对记者说：“这些人根本吓唬不了我，看，我有发抖吗？

我会继续，因为这是我想要的，如若巴黎容不下我，那就拉倒，此处不留爷，自有留爷处。

”

这时候的她不再是过去那个依赖于维里，被维里拿捏在手心里的蒙昧少女，她有了自己热爱和坚持的东西，个性变得越来越鲜明，她不再柔弱而是成长的坚韧无畏。

只是，女性的觉醒是一条缓慢而又曲折的路，仅仅是内心的强大还是不够的，有时非要栽了一个大跟头，才能看清眼前人是如何的卑劣、无情、精于算计，才能幡然醒悟。

真正的决裂，是在柯莱特得知维里以5000法郎的价格卖掉了她的所有小说的永久版权的时候。

他还要标榜自己，是为了保住送给柯莱特的那套房子，柯莱特已经在写作和戏剧表演上都获得了成功，他还要给她洗脑说：“和我在一起，你才能人尽其才，你仍需要一个引领者。

”只是现在的柯莱特已经没那么好骗了，她意识到，过去的自己只不过是维里塑造的一件作品，他以爱的名义利用她、奴役她，“我一生花了那么多时间，独自一人，为你埋头苦干，构思一幕幕场景只是为了取悦你，我为此感到羞愧难当”。

人会因为成长感到痛苦，也应因为成长而觉得庆幸，因为成长让人不用一直蒙昧下去，不用一直像个玩偶一样被别人拿捏摆布，明明自己被榨干抽空，还要因为对方拥有了财富和地位而感到快乐。

07柯莱特的觉醒之路走了十几年，从蒙昧天真，到发现自己的才华，再到拥有了鲜明的个性和热爱，最后终于看清自己与维里的婚姻的本质：她只是维里的一次投资，而且是有巨额回报的。

这些年中她被维里伤害，一而再再而三的伤害，但幸好醒悟了，她抛弃了原来被塑造的克洛蒂娜，勇敢的去成为自己，她说：“克洛蒂娜已经死了，不复存在了，你背叛了她，而我，已经超越了她。

”她拿起笔以自己的名字写作，她夺回了克洛蒂娜系列小说原创作者的身份，后来又写了30多部小说和短篇故事，她的一生精彩绝伦。

我看到弹幕里有人说“他成就了她，让她拥有了傍身一辈子的技能”“别骂男的了，他有指导老婆写作”“她老公成就了她，不然她也不会成功”。

多么可笑，就算他霸占她的作品，花光了她赚来的钱，禁足逼迫她写作，出了无数次的轨，人们却说“他至少给了你指导”。

一百多年后了，这个社会进步了多少呢，这些言论不是对男人太过宽容了吗，不是抹杀了女人自身的能力和才华吗？

多像上位者对下位者的剥削和施舍，做的恶被最大程度的弱化，而那一点点为了让对方更好的为自己卖命所做出的施舍却被无限放大，甚至要求下位者为此感激涕零。

让他们那样去骗骗自己吧，咱们可不要再受其骗了。

唤醒沉睡的内心，塑造自我的独立意志，才能慢慢看清，那些在我们成长过程中不断被灌输的，让我们自己都信以为真的，笼罩在我们头顶的谎言，究竟有多么的可笑和愚昧，也才能超越从前的自己，去冲破思想的牢笼和桎梏，去成为自己该成为的样子。

-作者-柒月暖阳，以一朵花的姿态行走，穿越季节轮回，在无声中不颓废，不失色，花开成景，花落成诗，已出版《以一朵花的姿态行走》。

个人公众号：柒月暖阳，私人微信qyny0704

丈夫的支持和鼓励之下，柯莱特拿起了笔，开始以自己学生时代的经历为蓝本进行创作，并且最终完成了她的第一本小说。

让柯莱特没有想到的是，威力竟然将小说冠上了自己的名字出版，这部小说一经出版就在文坛中引起了轰动，威力一举成名。

自此之后，威力发现了妻子身上出色的文学天赋，于是开始逼迫她继续做自己的枪手，当柯莱特忍无可忍拒绝了丈夫的无理要求后，威力竟然暴力相向。

威力有了外遇，而柯莱特也发现，自己虽然身为女性，但是对女性有着强烈的吸引力。

超级棒，看完心情非常复杂，信息量太大了！！

Colette对自然的敏感，对写作的天赋，为了取悦sb老公/被关起来逼着写而对写作产生了痛苦和厌恶的感觉。

她有着优秀的撩妹套路，但那也只是过眼云烟。

真正触动我的是引领着Colette的Missy，最自然、哲思、默契的交流。

陪她发现自己内心的独立和力量，鼓励她打破局限，并思考自己到底是沉浸于Claudine还是Colette，陪她去学表演并一起演出，可以安排一切但还是陪她巡演。

这种Camaradie大概就是神仙爱情的样子吧。

“I love you” “Thank you” “That’s not a standard answer, but I’ll accept that, for now” Missy没有对此感到失望，反而给了她足够的时间去想清楚。

在火车上那段真是绝美，Colette望着Missy微笑，睡梦中的Missy似乎察觉到了，也睁开眼。

等到了那句“I love you”.此时我的姨母笑啊，有种心花怒放的感觉。

不轻易给出爱的承诺，但C对M一直都是亦师亦友亦爱人的情感呀。

Colette那句“I was Claudine, now I overgrown her” 真的太帅了！

她的步伐越来越霸气，眼神也不像未出嫁时那样胆怯。

首演被砸场子之后，Missy说不会再演了，但Colette霸气回应“巴黎容不下我，那我就去别的地方。

”有骨气！

忍了好久的sb willy，但最后看到他们的决裂真是太爽了！！

但也正是经历了这么多戏剧和痛苦，她知道自己想要什么，不再害怕，也开始重新写作。

这就是独立女性的魅力啊啊！

“我的人生远比我曾想象的要精彩绝伦” 那么多可能性，try them and you’ll never know ur limits.P.S. 女神的颜值+绝美的油画画风+优雅的英音=观感体验max!! 短发真的好帅，五官真的超级优秀。

最爱这双眼睛了。

看完才知道是一部自传电影，讲述的法国作家“柯莱特”的曲折人生的故事。

可以说是年轻遇人不淑吧，嫁了一个看似风光，但实际是个窝囊废的老公。

其实从侧面来讲也要多谢这位老公，我觉得如果不是经历充当写手的经历，我觉得也发掘不了自己写作的潜能。

有了自己的资本，做起其他事情就随心所欲多了（同性恋）。

个人是冲着凯拉·奈特利看这部电影，感觉还算不错。

柯莱特开始也是一个想一辈子做男人背后女人的小女人的，但是她慢慢的找到了自我和自由。

我在想: 是和威力在巴黎的生活以及威力的风流改变了她，还是她原本就有双性恋的倾向呢。

电影的基调是我喜欢的英伦风。

很多句子也很喜欢。

My name is Claudine,I live in Montigny,I was born there in 1873.I shall probably not die there.Better make marriage get used to you. 还有一段在其他影评中复制过来的文字:Down by the salley gardensMy love and I did meet在莎莉花园深处，吾爱与我曾经相遇。

She passed the salley gardens with little snow-white feet.她穿越莎莉花园，以雪白的小脚。

She bid me take love easy, as the leaves grow on the tree;她嘱咐我要爱得轻松，就像新叶在枝桠萌芽。

But I, being young and foolish, with her did not agree.但我当年年幼无知，不予轻率苟同。

In a field by the river my love and I did stand,在河边的田野，吾爱与我曾经驻足。

And on my leaning shoulder she laid her snow-white hand.她依靠在我的肩膀，以雪白的小手。

She bid me take life easy, as the grass grows on the weirs;她嘱咐我要活得轻松，当青草在堤岸滋长。

But I was young and foolish, and now am full of tears.但我当年年幼无知，而今热泪盈眶。

断续看完了《柯莱特》，看完全身忽然打起冷颤来，也许是之前过于激动投入，一下子结束必然的心理生理反应。

平息后，猜测她的一生应该比电影拍出来的更加波澜壮阔。

电影只截取了她的爱情萌发，影子写手和到前夫离婚的阶段，但是后期她还有很多丰富的经历，比如演哑剧，比如再婚，都没有放上来。

但是这一段都足以表现她茁壮的生命力了，让我对她产生很大兴趣。

这种敏感的，有点神经质的，感触丰富的女作家，向来都是我喜欢的。

不管是她们的生活还是那深沉柔软的诗一般的语言。

她细致的感受力，对于大自然敏锐的感知，精巧细致恰到好处的描述，时而流露出的平静，都让我对电影中偶尔出现的她的文字着迷。

这些文字把我带入到她的世界，我和她一起感受阳光雨露，观察周围，闻自然的气味，听美妙的声音。

这是安静而独特的世界，一般人进不来。

但是她可以带着我慢慢走进去，去品味欣赏感受，读她的文字，就好像自己和那些文字融在一起，她说的就是我说的，她想的就是我想的。

那刻，我就和她合二为一，我们变成了一个，同一个人同一个思想，我沿着她走过的路，踩过的脚印一直往前，却在自己的内心探索。

梅萨藤在她的《过去的痛：梅萨藤独居日记》中说：科莱特说：“我相信有比我们称为受苦的虚掷光阴更紧迫更荣耀的职业。

”我推断，她指的是纵情恣肆，法语中就此有一个短语，“享受痛苦”，意味着去爱你自己的痛苦并沉醉其中。

另一方面，穿越痛苦的唯一途径是经历它，吸收它，探索它，确切地理解它是什么以及它意味着什么，我想起了过去这一年我遭受过太多的精神创痛。

将痛苦拒之门外就是丧失了成长的机会，不是吗？

发生在我们身上的一切，甚至最可怕的打击，都不是没有用处的，每件事情都会以某种方式进入我们的人格结构，正如食物必须进入我们体内一样。

这样的思想读起来怎能不让人所有的神经都跟着她的指挥棒起舞，她就是有这种魔力，无法抗拒。

首先她是一个热爱生命并且丝毫不屑掩饰自己心意的人。

她一直在寻找爱，这爱是燃烧的火焰，是无法抑制的激情，是不用言说的理解，是对事业和爱情的全情投入，是和爱人的良久陪伴，是毫不掩饰的真诚相告。

喜欢影片最后的独白，凯拉奈特利对前夫的斥责，字字血泪。

我禁不住跟着她，学着她的口吻一个词一个词模仿起来，我用她的语调说出来的时候，就可以体会到她的感受。

那种失望，痛彻心扉到最后的决裂，让我心伤又暗自佩服她的勇敢与坚强。

学习哑剧的时候，认真练习每一个动作。

演出的时候，当她从木乃伊形状的棺材慢慢升起的那刻，她是神圣不可亵渎的，她的眼神锐利而坚定，每一个动作，都有力到位。

观众们在底下情不自禁地喊着bravo。

而那些向她扔蔬菜咒骂她的人，最后都是会被唾弃的。

同性爱人因为这些恐吓而退缩演出相比，她契而不舍地继续她的演出，根本不会被吓倒，没有什么可以阻挡她。

她的不怕打击，振奋人心。

我被她深深吸引，当然和奈特利的精彩表演也有关系，唯一出戏的就是一个法国女人的传记片，全片都是英文。

电影结束，后面是真实人物的黑白照片和之后事情的交代。

她终于要回来了被前夫偷偷卖出的文章的版权，文章也没被烧掉，也和爱人相守，和背信弃义的前夫不再说话，继续演她的戏剧。

她不拖泥带水。

爱是轰轰烈烈，全情付出。

甘心当影子写手，宁愿被锁在空荡荡的屋子里给随意挥霍的老公当印钞机。

但是如果他不配，那么就毫不留情地舍弃，因为前夫把他们之间爱意的维系，那是她几个几个晚上奋笔疾书，他们一起修改字句的书偷偷卖给了出版商，而她全然不知道。

好像真心爱护的孩子被偷偷卖掉一样的伤心和失望。

我们都有看重的东西，如果亲手毁了这点仅有的联系，那么转身离去是可想而知的了。

不禁为她的转身鼓掌。

一百多年前的女人都是我们现代女性的榜样。

混沌生活不是我们追求的，不管什么样的时代，什么样的状态，我们都应该追寻内心的澄澈。

我最羡慕她的敏锐感知和她的不可抑制的创作欲望。

如果看电影，需要看111分钟完整版本的，视频网站有删节。

《柯莱特》《Colette》英国我是在抖音上看的，被删减了很多，导致剧情都不怎么连贯，建议大家去找一下完整版资源。

19世纪末的英国，单纯的乡下女孩柯莱特遇到自己的爱情，嫁给了身为作家的维里，并在婚后随丈夫迁居去了巴黎。

婚后的柯莱特以她自己的校园经历为背景，创作出了自己的第一本小说，然而因为种种原因，这本小说最终以维里的名义发表出版。

令他们意外的是，这本小说大受欢迎，维里因此名利双收，他以各种理由强迫柯莱特不断进行写作。

长久的非意愿写作和维里的背叛，让柯莱特重新思考自己的生活。

她不愿意继续做维里“背后的女人”，她开始拒绝写作，她和新认识的朋友一起去进行哑剧演绎，并从中获得新的灵魂初体验。

在维里的又一次背叛——私自卖掉柯莱特小说的永久版权之后，柯莱特与维里决裂。

她开始以自己的身份创作。

这个电影是根据法国女作家西多妮·加布里埃尔·科莱特（1873--1954年，主要作品有《吉吉》、《谢里宝贝》等）的真实故事改编，其中开放式婚姻、自我性取向认同，以及柯莱特和背景中女性意识的萌发与女性地位争取，予观者以深刻思考。

同时，在背景音乐，片中字体设计，拍摄镜头，剧本写作中，也都能算为佳作，可拉片学习。

很喜欢这个片头的字体设计

与后面母亲等柯莱特的那个画面对比

做自己的女王

As a writer, I feel her. I feel the story. A story that many criticize to be dry and dull.For me, the vibrance and mania of a writer’s mind can only be found in her words. The observable externality of her existence, however, the days, the conversations, the foot steps and the sleep, are allowed to flow by in an uneventful manner.Scenes of affections, shames, ambitions, doubts, repulsion, and all possible feelings, do not have to be visual treats for us to watch.Excitement is not necessity. Honesty is. And the most important type of which is the honesty to one’s own existence.The stories she tells are not stories. They are SHE.The movie about her is not a story. It is an invitation to her life as observed from the outside.If you fail to see the brilliance and subtlety from the outside, maybe it’s because in your life, you’ve never lived her kind of the inside. My kind of the inside.

“花园是为了在一个少女的胸膛上开花，海涛是为了咆哮，鲜血是为了流淌，而自由是为了不息的闪光。

”——《英雄的挽歌》近来看了凯拉奈特莉的两部电影，标记豆瓣时，发现奈特莉的电影自己已经涉足了差不多三分之一了，沉思了一会儿，有些写字的欲望。

从《赎罪》，《傲慢与偏见》到《模仿游戏》到《Begin Again》再到今天的这部《柯莱特》,好像奈特莉在影片里给我感觉就是一个十分自由的女性形象，无论是当她换上了像中世纪那样打扮的贵族礼服坐在教堂里凝视起周围理性的上流目光；还是一袭浅色的长裙吊带漫无目的地在田间花丛中跳跃旋转，随后莞尔一笑；或是穿上了Missy的西装正挺尊严地坐在Willy的对面表面强大而心有戚戚；亦或是换上了红格子夏日长裙，拿起牛皮纸包装的花束在巴黎的街道里唱起《lost stars》……她是知性女子的化身，敢于把持住尊严撑起一朵血色罗莎，或者她是从乡间走出的克里斯蒂娜，万般皆苦，她无法行走，只顾匍匐，岁月缱绻，葳蕤生香。

想起她，脑子里突然就蹦出了埃利迪斯《英雄的挽歌》里的一句：“花园是为了在一个少女的胸膛上开花，海涛是为了咆哮，鲜血是为了流淌，而自由是为了不息的闪光。

”看完柯莱特，一开始觉得她扮演的是一个很无知的女人，从乡间走出，便被维里利用，丢失了尊严，没有版权概念，自己的绝代才情全然被冠以了别人的姓名。

然而我坚信，梅西是给她反抗的意识中影响最大的人，梅西一副女儿身确是一个男儿模样，她从不管流言，西装革履地遮住她女性的身躯。

柯莱特和梅西大胆巡演舞台剧，她们的舞姿是中世纪最为开放的姿态，追求自由，含苞待放。

看完后花了很长时间去思索是什么带给了柯莱特如此旺盛的生命力，能够在束缚如此之久的情感利用中猛然生发出如此的野性种子，直到晚间时刻我读了海子的那首《九月》，其中有几句他是这样写道的：“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的风比远方更远；我的琴声呜咽泪水全无，我把这远方的远归还给草原。

”我把远方的远归还给草原，这句让我豁然开朗，是自然，是自然！

土地给予柯莱特最纯正的野性，她把这种野性归还给那个规矩林立，景观物化的巴黎。

一个从乡间走出来的女孩，没有被城市的海洛因迷倒，没有丧失掉原则与隐忍，她敢于在巴黎的沙龙上镇定自若，敢于求知于新的思想，着西装而与丈夫对立，敢于创造自己的写作生涯，执着而坚定。

就像安德鲁怀思的那幅《克里斯蒂娜的世界》，画中的姑娘尽管因患了小儿麻痹症无法行走，但是她匍匐的力量足以动人心扉！

是田野给了她前进的勇气，追寻鲜花与野草的胆气。

花园是为了在一个少女的胸膛上开花，而自由是为了不息的闪光。

不知凯拉的心儿是否也像剧中的人儿，随着自由的节奏缱绻流芳。