月与雷

补21年高良

这大概就是日式情感鸡汤吧，情妇的儿子和姘夫的女儿搞到了一起，明明一出伦理闹剧，竟然还给日本人琢磨出了童年苦难与青春纯爱的悲情感。这种毒，不能信啊。

3.5

很日式 给了一个开放性结局 下午刚逛完muji后再看没看完的一版电影 觉得日本真的蛮压抑的

男主的童年跟随母亲在不断的变换家庭生活，很大程度造成长大后的男主没办法和一个女生长期的交往；女主因为从小经历父母婚姻的破裂以及后母的变换也没法得到一定的安全感，所以她很害怕亲人的离开，两个都是极度缺乏安全感的人。月来临的时候夜是孤独的，而雷的到来意味这个夜会更加的寂寥，电影平静且悲伤

太肤浅 下一秒就能知道要发生啥 感觉观念已经与现在格格不入

分裂依恋症之日本阐释手法

高良健吾演啥我都觉得像变态 又当恐怖片来看了

低开走平 没什么惊喜

删减版剪了8分钟，无语死，剪得不连贯、莫名其妙。不希望智最后走的，但有预感他会走，难过。

不要随便承诺啊～～虽然每个人都是自由的这一点我也同意……还有看女主那段主动的床戏的时候，想到《银娇》里银娇说的那句话“女高中生为什么做爱啊，因为孤独……因为孤独……”，因此觉得这部不用说的技高一筹～最后的微笑真的让人觉得释然，我一定做不到

为什么每次看日本文艺片都看不懂，极度细腻的脑回路和感情戏都非常清奇，我完全get不到……

死气沉沉

丝毫不费劲，我都没有停顿看别的，还倍速一口气看完了。骑单车那段太美了。爱奇艺把doi的片段删得干干净净。看影评也没什么人探讨延伸。特别要提的是女主，一张冷漠无情的脸，是我羡慕的故事感清冷感长相，比起同事和妹妹来，我觉得她更好看。然鹅没想到剧中人居然是个温柔讷讷的包子。还有就是不理解她为什么喜欢男主这种垃圾，男主果然是他，总是演一些嬉皮笑脸的角色，但是和横道里不一样的感觉，这里很乡土的撩骚精神小哥，总觉得小说的结局是男主离开了，剧版留了个美好遐想的留白。我是被子太热通宵后，今早上看完的，八点到十点。然后才感觉到脑子眼睛都疲惫试着闭眼 。对了，值得记录的是，女主爸爸只爱过男主妈妈，之后带回来的女人，只是想让她们做家务，免费保姆，然后七年后，长腿高桥小姐卧轨自杀了3.18 17:04

竟然没有落入俗套，想象一下小说的原始色彩要比影视更加震撼，只能说影像力量注入了不一样的感官体验~

最后还是离开了啊…直子和智都离开了啊…

实在没想到女主是82年生人，角色状态真好。本片并非是爱情戏，最大的矛盾点也不是剧中两人的爱情观。关系如一场场离家出走，浮萍般无依而渴求安定的、注定不肯为家庭停留的、穷尽手段渴求挽留的、就手放过的每一位，通过安稳又敏感的情绪铺得很是扎实，最激烈的也不过是两场手持跟随。可是它在进入最后半小时时突然失控了，诚然有一百个理由论证情绪爆发的合理性（怀孕敏感、遭到侵犯、小智行为挑衅），它在这个语境里也是不对的，沦为强行表现情节高潮的工具，本片里这种剧作高潮应该是行为而不是情绪。接下来转向和解明媚，你猜用了多久？5分钟。短时间基调两次大变，极大拉低了本片整体素质。影片开场不久的一场长情欲戏拍得真好，欲得令人感同身受，此后的多数长镜头却对感观带来了副作用。为格调而过多停格，这个剧作担不太起这种拖沓。

同一时间段， 看完电影，今天巧合的读了纪伯伦的诗， 《你的孩子其实不是你的孩子》。 很现实。让你觉得可怕和残酷。我也知道人和人， 乃至和任何的关系都有缘份，都有时效性。人啊， 还是要自己孤独的走一场。 有人能陪你走上一段何其幸运。 但是真的希望男女主能忘却原生家庭的伤痛和童年的伤， 能好好在一起生活。 可是并不能， 因为他们都太像了， 相像的两个人怎么会被治愈。只是互相取暖吧～ 电影最后， 女主的嘴角上扬的微笑.... 我不知道是什么， 也不想体会......

人性使然，什么都可能发生，出逃的女人，不负责的男人

是漂泊一生，还是久居安定？有些时候，有的人，只见一面。