恶意

近期上映的两部电影《恶意》和《无名之辈：否极泰来》他们探讨着类似的话题：泛娱乐化对当代人精神生活的影响。

先来说说《恶意》，主题是自媒体时代流量和真相之间的博弈。

电影的完成度是OK的，故事讲完整了：以一个坠楼事件为基础，通过自媒体记者叶攀的几篇报道，导致舆论风向的变化，以及舆论变化对几个关键人物的影响。

电影的立意还是挺好的，故事的节奏很快，大部分的桥段还是有现实事件的影子，演员演得也没有什么硬伤。

电影整体没那么刻意和油腻感，但从一些桥段里还是多少有点那个父亲气息浓重男人的影子。

然后从投资成本和制作来看，最多算是个A级的快餐项目，做到这个程度算是可以及格了，能看得下去，不会被归到烂片里。

但要说好，也的确没有什么出彩的点，从对白、镜头再到剧情反转一切都在意料之中，大多数的反转也还算合乎情理，不过分要求勉强可以到个7分。

故事的结构相对就比较公式化，话题性电影开场惯用的主角演讲一个小故事，小故事直接引出影片主题，同时也隐喻主角要经历的故事走向。

这种经典开场被很多同类型电影使用，比如陈正道导演，徐峥、莫文蔚主演的小成本电影《催眠大师》。

然后叙事上分了四层：舆论变化层面是电影重点的故事线；案件侦破层起工具作用，推动主要的舆论变化层，也制造了些小反转的点；人性及道德层面辅助舆论的变化，但没有深入展开；还有一些人物关系层支撑几个主角的行为，为最大的反转做铺垫。

看得出来是想尽量做到能自圆其说，也想要有戏剧效果，观感上算是做到了及格分，但也的确不太经得起推敲，也有一些为了反转而反转的刻意。

比如：1. 夜间值班的护士发现病人有异常举动，不先报告给护士长或者跟其他值班人员报备。

如果说情况紧急来不及，那追人的时候喊一两句被追的人名合理吧。

2. 开场的记者叶攀与梁警察的电话表明两人是在谈离婚的夫妻关系，但在后面的剧情上完全没有跟这个关系有关的内容，那这个设置的意义在于？

3. 坠楼女孩的母亲在跟警察做完笔录后，非要找一个自媒体记者说什么？

当然不说就没有后面的剧情了，所以这里应该处理得柔和一些。

4. 坠楼护士男友的关键线索不给警察，反而要给一个非官方媒体的记者？

5. 两个坠楼者的尸体，患者是俯卧，护士仰卧，但在最后真相视频里跌落的体态是反过来的；还有法医根据跌落位置推断是有外力造成跌落距离远离楼体，但真相视频里的跌落位置是贴着楼体。

不知道这算不算穿帮。

6. 在一个相对严肃主题的故事里，加了过多的喜人演员和喜剧桥段，虽然的确讽刺了现在很多的网络主播，但观感上的确是有些割裂。

7. 梅婷饰演的母亲在跳楼那段戏里的台词，写得非常的书面和做作，完全不像是一个那样背景下的母亲在绝望跳楼时候能组织出的语言。

8. 李庚希饰演的实习生又要新闻的真相，又要复仇，做了自己曾经最讨厌的人，反转的非常刻意。

9. 但凡是上过几年班的人都知道，即便是实习生能力出众，凭一己之力扳倒了总监，老板也不会降智让实习生越过所有正式老员工直接成为空降新总监的。

这个明显来自于一个没上过班且爽文看多了的编剧的臆想。

10. 在记者叶攀与梁警官的对话时结束就刚好，后面加的两个死者刻意的对话属实没什么必要。

回过头来说下这个电影好的地方是在于它的立意。

当下泛娱乐时代，大部分新媒体为了话题度和流量，发布部分事实，曲解事实，甚至罔顾事实，只为追赶流量制造舆论风波。

而当网络成为了人们0成本发泄情绪的出口，人们可以不用付任何责任随意表达自己的情绪的时候。

只要有一个信息能成为他们情绪的出口，那么网暴就随之而来，真相没人在意，网络喷子们只相信他们相信的内容，但“半个真相等于谎言”。

此时，无良的自媒体就利用了这一点，不在乎事情的真相和完整性，部分真相有流量，反转的真相更有流量，什么能制造热点就发什么，什么有流量就讲什么。

当人人有话语权的时候，也就有了一个个今天炸裂明天就反转的荒诞罗生门。

但真相又有谁在乎呢？

反正下一个热点出来后人们都会忘干净。

影片的结局也表达了这一个观点：互联网是有记忆的，但人都是健忘的。

（含剧透，慎入）看陈思诚导演的《恶意》，看到李悦首次出场，就敢撞大大大领导一个大咧咧，心里想“这家伙肯定故意的”。

没曾想，一语成谶。

作为一个新员工，而且还是当红媒体工作室，要知道能进去就已经是凤毛麟角的存在了。

这种小镇做题家，亦或是高材生，才不会那么莽撞，敢在大大大领导面前露脸的第一刻就出幺蛾子。

幺蛾子一旦出了，证明此人身份一定不简单。

要么故意，要么刻意。

故意和刻意，都是为了吸引领导注意。

然，李悦的那个奔跑加速度，明显是故意在直属领导上司面前，抹黑自己。

抹黑自己为了啥呢？

还不是为了抹黑一下直属领导。

职场呆久了，但凡是个有点儿眼力见儿的，从这一个场合一个动作，我相信叶攀此时就能看出李悦的不简单了。

再加上李悦首次出现后带来的震撼画面，更是让人匪夷所思——她居然偷摸地拍到了警察都防范不到位的死角“审讯画面”。

正是她手持的第一手资料，让这家自媒体掌握了先机，开始爆料后获得了第一波流量的迅猛增长。

这种初入职场，身手比老成的狗仔队还要熟练的新人，你说她新，我不信。

叶攀能独当一面，当个小领导，李悦这点儿花花肠子想必也是能看出来的。

她不悦，但她不说，毕竟一切还在掌控之内，她只是想看看这个新下属如何慢慢显露原形。

正是有了这次对李悦的强烈怀疑，叶攀，才能笃定，李悦在最后能拿出直接灭她的证据。

事实也确实如此。

影片一开始就给我们奠定了“李悦会偷拍”这个基础，她的每一次偷拍成功，不过是叶攀的一次次的默许。

一开始的默许，也许是对新人的照顾，之后的每一次默许，也许就是叶攀为了赎罪，甚至是为自己解脱的过程。

既已知李悦真实身份，那就明白她到底为何首次亮相就给自己摆了一道的原因。

既然知道她过来就是让自己不痛快的，自己也确实对李悦的父亲的死怀有愧疚，这些年都无法释怀，那么索性，就让李悦把自己玩个痛快。

叶攀至始至终，都是明知李悦是何人，还甘愿被耍、被阴，甚至被弄到风口浪尖，丢掉工作，丢掉自尊，丢掉一切的人。

她从没想过反击，每一次李悦对她的伤害，都是她的默许。

在这个基础上，当李悦明白叶攀确实存在悔意，她才能在和叶攀坦白的时候，说一句“我原谅你了”。

不然，多年的刻骨的血海深仇，岂能说原谅就原谅？

岂能说罢手就罢手？

不过是看始作俑者改过自新的欲望强烈，表现诚恳，才换得被伤害的人一个谅解罢了。

因此，如果你真心觉得曾对不起某人，最好的方法，不是主动求原谅，而是明知对方故意为难，甚至刁难你，也要以一颗包容的心去回馈和谅解TA。

唯有如此，才能解铃还须系铃人。

怨，方能为原。

你说是吗？

错过了三次9块9看它的机会，最后花了20还是看了它，毕竟来都来了，是巧克力还是屎，我都得自己尝个咸淡。

直接说结论：算是能吃得下的巧克力。

陈思成这个人还是很会写商业片的，故事剧情很流畅，反转也不会太生硬：先给你看A视角、再反转到B视角、然后再转到主角的C视角，最后还有个后来人的D视角。

缺点也很明显：太匠气了。

最后的主题升华的方式也太老套了，主角最终选择牺牲自己的职业生涯制造新的舆论哗点以转移对梅婷角色的网暴，太圣母（贬义）、太缺乏人性的复杂度了。

前面塑造了半天主角的专业性、对求真的执着，最后就这？

我只能解释成她是看透了现阶段新闻界报道的非黑即白又无力拯救，正好有个救人的机会，她就顺势离开了。

如果没看过《新闻女王》的Man姐，她逃跑也就逃跑了，可惜珠玉已经在前，这部电影只能算落了俗套。

额头的血落入眼中，红白对比的双眼加之“恶女”两个大字的背景，这一幕冲击力满满，这个片段是我认为的全片最佳。

片尾曲我之前有听过片段觉得不错，看着歌词听了全曲，好听是好听但没想着加入歌单。

看完电影再配着歌词就有意思多了，算是这部电影的核心总结，不对，算升华了。

最大的槽点：被车撞掉了孩子导致不孕以至于想离婚。

这个点的设计除了能跟黄轩演的警察产生感情线连接以外我看不出对整部电影的任何作用，而且他们就差签字的夫妻关系的人设跟电影主线也没半毛钱关系，完全可以砍掉。

还有护士跟那个医生，他们就是婚外情关系呀！

别说什么就差签字，没签字、没离婚证那就是婚姻关系存续期间呀！

给自己洗什么白，人家女孩子被小三、人还死了，他倒有脸给自己立受害者人设了，就离谱。

还有那个自称“道爷”的躁郁症病友，从艺名到病症再到行为逻辑都太立不住脚了，杂糅到一个人身上只能沦为“工具人”。

这段访谈戏主角的专业完全消失了，全程木头一样任由一个摄影师身份的外行人把控节奏，太给采访人行业抹黑了。

结尾那个晨晨——一个实习生——就因为写了篇有流量的报道，就能拿到一个直播节目的主播权，编剧有没有带脑子呀！

还是他在讽刺先现在的新闻界就是个巨大的草台班子。

整部电影看下来，我倒没觉得网友无知的恶意在杀人，只觉得有关自媒体的法律太不完善了，是社会问题非个人结果。

7偏8分，打个4星。

比较成熟的商业片，演员都算不错了，像我这样预期不高的可以看看。

对于陈思诚的电影，我们好像进入了一个怪圈。

很嫌弃，但还是想看一下。

就像这部由他监制并担任编剧的《恶意》。

影片确实有原版小说，但跟东野圭吾没关系，而是改编自咸良的《恶女阿尤》。

立项和开始拍摄时，还叫《真相》，定位是剧情+悬疑。

不过让人意外的是，虽然这次陈思诚又回到了自己的舒适区，再加上演员阵容，《恶意》上映前其实很被看好，能在今年的暑期档“爆”一下。

即便不能像《消失的她》一样狂揽30多亿，也应该能跟“误杀”系列差不多。

可截至目前，影片已上映14天，票房累计才2.3亿左右。

原因就出在，《恶意》品质不佳。

一句话概括就是，很真，但更假！

01故事发生在滨江市，由一桩双人坠楼案引发，展开对媒体操守、网络暴力的讨论。

而成品，一如某位看过电影的观众说的，像一个完全为了迎合市场的“陈思诚版Labubu”。

陈思诚最擅长的，就是利用社会现状争议和热点话题，而且是复制型植入。

影片真实的，就是这部分。

张小斐饰演的叶攀作为资深媒体人，出场时就用一个现实案例，为现场学生和屏幕前的观众，演示了何谓引导舆论。

每次以为自己看到的是真相，事实就会反扇过来一记耳光。

这场戏，也是整部电影的节奏。

媒体人定话题论调，谋利者煽风点火，再加上蹭流量热度的无量自媒体，自诩看到了真相而义愤填膺的围观者们，一场吃人血馒头的网络风暴就此形成。

成千上万的“正义者”中，其实没有多少人在意真相是什么，只是宣泄个人情绪罢了。

电影中“网暴”形成的过程，几乎是一比一复刻现实。

很“懒”的呈现方式，但在引导观众产生共鸣这一点上，很有效。

02影片的假，则是整个故事中，几乎没有一个“活人”，全都是被用来推动剧情发展、制造冲突矛盾的工具。

这种情况下，人物的行为逻辑就有点不太能成立。

杨恩又饰演的静静，在片中的设定是极其乖巧懂事的“抗癌小天使”。

因为患病的原因，小小年纪的她在饱受疾病折磨的同时，也有着跟年龄不相符的成熟。

但再懂得为他人着想，在做出那样的决定，趁着夜色去施行的时候，也不太应该是电影中的神情举止。

那场戏中的她，更像要去完成一个恶作剧的调皮小丫头。

同样，因为铺垫了太多她“天使”的一面，楼顶那场重头戏就又显得不太对了。

一个早已学会忍受疼痛，用明媚笑容安慰身边人的小天使，面对自己由心感谢喜欢的人的阻止，大概率不会像片中那样。

尤其，监控中的那场戏，穿帮感好重！

出演职场女强人类角色，对张小斐来说，不难。

她这次饰演的叶攀是一名新闻从业者，凭借当初对“试药人案”的报道而成名。

负责的社会调查类公众号“夜话”，拥有粉丝千万，影响力巨大。

因为“试药人案”中的突发事件，叶攀在成名的同时也背上了“杀人记者”的恶名，她更是在那场意外中失去了成为母亲的能力。

那篇报道，是她的奖杯，也是她心头的刺。

有这样一段经历的叶攀，按逻辑来说应该是位“真相洁癖者”才合理，可在调查坠楼案的过程中，她偏偏又没有将这点贯彻到底。

在发出李悦的那篇推文时，叶攀是冲动的，受控于情绪的。

继而又在这个基础上，让她对着流量为王的领导，宣扬“新闻人有底线，新闻才有底线”的操守原则。

也就是说，编剧为了让剧情矛盾升级，牺牲了叶攀的角色逻辑。

后面的剧情中，又让她“献祭”自己，强行拔高角色道德高度。

这个过程，不是一条自然推进的线，环节与环节是断开的，人物的行为动机也是割裂的，很跳。

03梅婷饰演的尤茜，是静静的母亲。

故事中，她有着两副面孔。

但不管是“慈母”还是“恶母”，都不是真实完整的她。

前者，是基于引发公众同情而打造的；后者，是对一段监控和几段网络视频的断章取义。

从表演上来说，梅婷堪称全片最佳。

楼顶时的崩溃癫狂，讲述往事时的逐渐失控，人物的悲痛、辗转挣扎、愤怒、绝望和欣喜，每一种情绪的展现和过渡都很细腻，很有层次。

只是，后续剧情的设定，又撑不起前面她对李悦的指控。

不管是静静住院时的过往，还是两个人的那场冲突，都没办法让她表现出丧失理智般的恨。

还有李庚希饰演的晨晨，也有着跟叶攀设定相似的问题，即己矛攻己盾，人物的出发点和行为相悖。

而陈雨锶饰演的李悦，就更是整个故事的牺牲品，纯粹的情感工具人。

先被指成堕落恶女，引发公众愤怒。

继而又以受害者的身份，促生另一场网暴。

高度相抵的设定模式，让这些角色都带着一种虚假的悬浮感，只有任务，没有生命。

04女性角色很工具，男性角色也一样。

虽然，他们的人设要讨喜很多。

在剧情的设定下，黄轩饰演的梁关，只负责在几次无效出场后，再通过几个建筑工人的抱怨，让观众看到坠楼案的真相。

李九宵饰演的道爷，负责扭转公众对李悦的印象，同时引导矛头转向叶攀；陈创饰演的陈福军，负责塑造一个悲情父亲形象，且用这个人物的遭遇，埋下将来的导火索；李晓川的魏强，负责做尤茜的情感靠山。

而他们或明或暗，无一例外都是有担当有道德感的好男人。

张子贤饰演的萧保乾，则是反派工具人。

以黑心逐利商人的身份存在，从另一个角度推动关键剧情发展。

有工具人，自然少不了“工具”情节。

比如陈福军的那场车祸戏，与其说是意外，不如说是编剧人为。

因为需要这场戏来作为后续冲突，所以再不合理，它还是就那么发生了。

05综上所述，《恶意》就是这样一部集工具而成的“工具电影”。

没有完整而足够真实的情感可以共鸣，也没有让人真正想要代入并共情的人物。

短时间的情绪提供，并不能让人从心底认可电影中发生的事。

不买账，也就在情理之中。

本片是一部非常具有深刻社会意义的电影，它以精彩的叙事、深刻的主题以及演员们出色的表演，给观众们带来视觉与心灵的双重震撼。

本片采用了 “剥洋葱” 式的叙事手法，设置了层层反转，全程都能够扣人心弦。

在这一系列反转中，每一次真相的翻转都带给观众们新的冲击，让观众们不断猜测与思考，沉浸于影片的紧张氛围之中。

全片主题深刻，直指网络时代的诸多乱象。

首先是自媒体的乱象，在流量至上的时代，自媒体人似乎逐渐忘却了追求真相的初心。

叶攀为了流量，在报道中常常失去客观性与公正性，多次将未经核实的信息公之于众，最终沦为了流量的傀儡。

其次是网络暴力与舆论失控的问题，民众们身处网络世界当中，仅凭片面的媒体公布的信息便轻易对他人进行审判。

在网络这个虚拟世界中，人们似乎失去了理性思考的能力，被情绪和片面信息所左右。

张小斐饰演的叶攀将媒体人在流量与真相之间的挣扎演绎得淋漓尽致。

梅婷饰演的尤茜，把一位失去女儿又遭受舆论抨击的母亲的绝望与无助展现得入木三分。

一众配角的表现也十分出彩，将各自角色的特点演绎得恰到好处，让影片增色不少。

但是本片在剧情逻辑上，存在不少瑕疵，例如晨晨仅凭借一篇针对领导的报道，就能从实习生一跃成为主编，这在现实的媒体环境中，根本不可能发生，显得过于理想化而缺乏合理性了。

《恶意》早就看了成片，从成片质量上来讲，很烂。

1、节奏拖沓，引人入睡2、没有悬念故意制造悬念，属于剧作中最低端的“故意隐瞒”手法，且桥段与情节各种不合理与原始（比如最后从民工的嘴里才知道去找工地摄像头？

公安办案现在第一件事就是遍访周边摄像头！

这种低级的结局导向性情节设置严重地造成了观众的失落感）3、人物塑造失败，没有任何一个人物能完成“移情”这一剧本的基本要求加一条：只敢教育普通民众，不敢批评资本，最多说说媒体有坏人，避轻就重。

把没有话语权、没有了解真相渠道的民众说成暴民，试图道德绑架式让人们不敢轻易发声，用强盗逻辑（你反对我片子就证明你是键盘侠）把网民全体愚蠢化、极端化后再来进行说教。

加一句：看过说好的人，平时是吃得有多差？

总而言之，口碑极有可能初期即崩塌。

就想问一句，决定吐槽《恶意》这片子，大家不会认为毒舌君是有“恶意”的吧，哈哈！

张小斐担纲主演，陈思诚编剧＋监制的《恶意》开启提前点映，毒舌君去先睹为快了。

说实话，看之前就有一种不详的预感，怎么又是这种自媒体主编揭秘社会大案的路数？

2023年那部周冬雨担纲主演、忻钰坤执导的《热搜》票房和口碑扑得还不够惨烈吗？

怎么还有人觉得这种题材不是坑，还敢往里跳呢？

结果看了点映之后发现果然不出所料，“人不能两次踏进同一条河流”，但前后两拨导演却可以掉进同一个坑里，哈哈！

这种题材看似关照现实，反思时弊，实则是扭曲现实、假模假式。

本片关注的焦点同时也是其最大的命门，那就是两个字——“现实”。

而且是当下每个人都身处的、可以轻易感知的现实，这是没法随便糊弄观众的。

因为每个观众都生活在当下这个网络时代，对于网络大环境和重大网络事件都有亲身感受和基本认知。

影片从整体到细节，如果出现与大众的感受和认知相悖的情节，那是很容易招来反感的。

就像《热搜》里，周冬雨所在的那个总共没几个人的自媒体公众号，就敢参与涉及巨头企业老总的强奸案报道了？

想想咪蒙最红的时候，也只不过是从人们的情感和生活痛点来找素材、编故事，从没有涉及真实的重磅新闻和社会大案吧，所以有几个观众看了会相信《热搜》中自媒体主编对撼大企业老总这种脱离现实的“爽文体”的？

《恶意》里张小斐扮演的女主编及其所在的自媒体公司，问题也是类似的啊，不脱离现实就没法制造悬念、波折、高潮以及矛盾冲突，那就很容易让人看了感觉太夸张、太假，从而不当真了，这也必然会伤害影片基于现实的主题表达的可信度。

真是毒舌君担心什么来什么，在影院里看了不到20分钟，就感觉这片子儿戏化了，后面让人坐不住的情节就更多了。

毒舌君来举几个例子，大家一听就明白。

警察在医院天台调查轰动社会的坠楼案，张小斐手下的自媒体小编，就敢躲在一旁用手机偷录警察的问话，被发现了也能成功逃走。

张小斐只是把视频做了个变声，就敢在自媒体账号上发出来，引爆社会舆论之后一点事儿都没有。

敢问这样的事在现实中发生过吗？

哪个自媒体敢干，或者干完之后没后果？

而且影片中这家自媒体一直走在引领大案舆论的风口浪尖，甚至还找来相关证人做了一场直播访谈。

这……自媒体对处于侦查阶段的社会大案做网络直播访谈，现实中传统电视媒体应该都没做过社会大案的直播访谈吧，这家自媒体以及张小斐这个主编是吃了熊心豹子胆了吗？

就毒舌君对于新媒体或者自媒体生态的认知来说，现实中倒还算是有一个跟本片女主有点近似的例子。

同样是传统媒体出身的知名大记者，然后出来搞新媒体做访谈搞得倍儿成功。

但这位大记者搞的新媒体访谈栏目，依然是挂靠在传统媒体之下的，而且主要是热点人物访谈，不触及正在发生的社会舆情与大案，更没做过直播访谈。

即便如此，这个曾经名噪一时的新媒体访谈栏目，几年前就已经没了，所以毒舌君在此也不太方便提及这位大记者及其访谈栏目的名字了。

拿这个现实跟本片情节一比，你还敢对轰动社会的大案搞直播访谈，而且访谈对象会说啥话你也完全不可预知，整个访谈的网络直播也没有被掐断，事后也没有任何处罚和追责。

自媒体公司的老板还在那儿得意洋洋地宣称——不到两小时，在线人数就干到1200万，又把公司纪录给破了。

这……如果一个新闻自媒体在线直播人数能达到1200万，你知道意味着啥吗？

意味着你不死也该死了，哈哈！

匹夫无罪怀璧其罪，你懂不懂？

我相信如果现实中真发生了这样的事儿，这位自媒体公司的老板应该不会笑而是会哭吧，你懂的！

最后这家自媒体还能网络直播跳楼，简直逆天到极点了，哈哈！

即便在影片结尾字幕里，提到这家自媒体公司和老板都受到了应有的处罚，但整部影片中这家自媒体的主编和小编，基本上处于一种为所欲为的网络自由度之中，这已经算是脱离现实飞老远了吧。

而且，以上内容只是针对这一家自媒体来说的，影片中其他脱离现实的内容比比皆是。

于是问题就来了，即便影片对于网络暴力、群体恶意、流量至上等网络时代的严重问题，有一些探讨、揭露和反思，但有如此多脱离现实的情节和细节掺杂其中，真的能让观众看完之后，对于网络问题的本质，有一个全面且深刻的理解和认知吗？

估计八成会把观众给带跑偏吧！

看到影片结尾发现果然不出所料，必须把观众给带跑偏了啊！

所以网络乱象都是张小斐这帮不负责任的自媒体主编、小编和老板搞出来的，以后做新闻要多注意事实核查啊！

还有不少网民把社会事件当成自己宣泄情绪的出口，只会站在道德制高地审判别人，这种现状好可怕啊，必须要改变啊！

你要是看完之后相信影片给出的这些结论，那是你的事，反正毒舌君看完之后只是一笑了之，脑海里顿时又响起相声大师马三立老师的那句经典台词——“逗你玩儿”！

（文/毒舌君）

朋友说比酱园弄好看，我说比酱园弄好看也太简单了，比它难看才不容易吧！

一时没忍住冲着优惠又去品鉴了一番，作为悬疑片的缺点就是，一点也不悬疑，大到主要人物的剧情线，小到镜头埋下的伏笔，全部都粗浅生硬。

导演到底懂不懂过满则亏的道理，很多个镜头很多个画面对情绪的煽动都太用力了，但是内核之幼稚又给我一种踢里哐啷仨小时做出一顿拼好饭的感觉。

甚至每一个人物都如此刻板典型，悲情的妈懂事的女儿救风尘的老实人后爸，无意中犯过错误但坚持正义真相的女主角，为了流量不择手段的老板，年轻但身负血海深仇的年轻女孩，要素齐全得感觉导演编剧深耕短视频多年，算了都拍出回廊亭了监制都陈思诚了我还能说啥！

(电影里喜人脱人含量太高了我真的有点出戏，尤其这电影底色还是悲伤痛苦的，导致尽管是设置好的笑点，我笑都觉得有点违和。。

不过这也说明有些人真的适合喜剧，说得就是你土豆。。

)

法国社会心理学家古斯塔夫·勒庞在《乌合之众》中的警示振聋发聩："群体从不渴求真理，他们需要的是幻觉。

"这句洞见直指一个令人战栗的社会病灶——在情绪与幻象的裹挟下，群体的理性判断往往土崩瓦解。

当百万点赞能决定一个罪犯的生死时，多少人会为这虚幻的正义感按下赞同键？

在"多数即正义"的幻觉下，个体的道德判断早已被群体的狂热所吞噬。

影片开篇即以叶攀犀利的设问撕开表象。

在群情激愤之下，所谓的"正义审判"不过是一场集体狂欢的遮羞布。

人们陶醉于指尖轻点的权力快感，却未曾意识到，自己已成为舆论绞刑架上的行刑者，或许有一天也会莫名推到受害者的位置。

最令人毛骨悚然的，不是那些追逐流量的魑魅魍魉，而是藏身于屏幕之后、被反复操弄的芸芸众生。

他们如提线木偶般随着每一次反转起舞，用转赞评将舆论场变成嗜血的斗兽场。

从李悦、尤茜再到叶攀，关于“恶女”的真相在剪辑刀下支离破碎，而群众却甘之如饴地吞咽着被资本咀嚼过的残渣——他们要的从来不是事实和真相，而是情绪宣泄的酣畅淋漓，更是置身舆论暴风眼的满足。

每一次反转，都是对理性思考的嘲讽；每一次跟风，都是对独立思考的背叛。

这恰是《恶意》试图剖开的社会顽疾。

剥开商业类型片的外衣，影片实则是柄寒光凛冽的手术刀，直指这个时代最溃烂的伤口。

当真相沦为流量的附庸，当正义异化为情绪的玩物，我们每个人都可能成为这场荒诞剧中的帮凶。

影片以一场扑朔迷离的双人坠楼案拉开帷幕，开篇即以凌厉的视听语言攫住观众心神。

医院走廊里，护士李悦与抗癌患者静静展开了一场惊心动魄的追逐，手持摄影的晃动镜头与快速剪辑相得益彰，将紧张氛围渲染至喉舌。

当镜头骤然切换至楼顶，在静静母亲尤茜的惊骇目光中，两条身影如断线纸鸢般坠落——这短短五分钟的序幕，犹如一柄利刃划开叙事帷幕，留下三个令人辗转反侧的谜团：真凶何人？

楼顶惊变缘何而起？

花季少女何以命丧黄泉？

影片以这般令人惊惶的开场，瞬间将观众拽入深不可测的叙事迷宫。

案件的真相抽丝剥茧般在双线叙事中渐次显现。

黄轩饰演的刑警梁关代表着传统意义上的正义之眼，而张小斐塑造的新媒体主编叶攀则构成了更具现代性的叙事视角。

这位游走在道德灰色地带的"大女主"，恰是当代新媒体人的生动写照。

她并非不食人间烟火的道德完人——当坠楼案甫一发生，这位深谙流量法则的媒体人立即捕捉到热点，在证据链尚支离破碎之际，便在老板的压力和自己的摇摆中写下文章。

这篇推文果然“爆了”，引发了一场由她发起、但不由她控制的海啸。

这场由资本驱动的"猎巫狂欢"，恰如其分地诠释了波德里亚所言的"拟像社会"——当碎片化信息取代真相，符号暴力便成为新的行刑工具。

正当舆论即将"铸鼎铭罪"之际，神秘人物"道爷"的横空出世，掀起了第一轮惊涛骇浪般的反转。

这场精心设计的直播犹如照妖镜，将先前甚嚣尘上的谣言照得原形毕露。

原来那些所谓"夜店狂欢"的影像，不过是移花接木的拙劣把戏；"攀附权贵"的指控，实则是受害者遭遇情感诈骗的伤疤。

影片在此处展现出惊人的叙事张力——当真相姗姗来迟时，那些曾经口诛笔伐的看客早已作鸟兽散，只留下被舆论碾碎的人生残片，和在一旁风霜残破的亲属家人。

这种"众口铄金，积毁销骨"的荒诞景象，恰是勒庞笔下的"群体愚昧"在数字时代的完美复刻。

在叶攀内心天人交战之际，第二重反转接踵而至。

加护病房的监控视频中，尤茜疑似对呼吸机动手脚的举动，再次点燃了舆论的干柴烈火。

自媒体巨头们如蝇逐臭般扑向这个新猎物，将这位抗癌母亲昔日的含辛茹苦，扭曲成"鸮鸟生翼"的恶毒阴谋。

当酒吧买醉的旧影像被掘地三尺地挖出时，集体记忆完成了惊人的篡改——昨日还是感人至深的慈母，今朝已成千夫所指的恶魔。

影片在此处展现出高超的现实洞察力：在这个"后真相"时代，记忆如同可以随时格式化的硬盘，而流量则是唯一的格式化工具。

《恶意》的叙事智慧在于将舆论反转与剧情反转熔于一炉。

全片五六个重大转折，每次都以新证据的出现为支点，撬动整个叙事格局的嬗变，使真相始终扑朔迷离。

这种"草蛇灰线，伏脉千里"的剧作结构，既保证了悬疑感的持续输出，又精准复刻了网络舆论的瞬息万变。

更令人拍案叫绝的是，影片以手术刀般的精准，解剖了当代舆论场的生成机制：头部自媒体如何"三人成虎"地设置议程，网红大V怎样"推波助澜"地煽动情绪，既得利益者又是如何"烹鲜割腥"地收割流量。

这些看似夸张的情节，实则是对现实世界的镜像反映。

当我们因为银幕中网红追逐流量的荒诞而哄笑时，有没有想过，我们哄笑的对象其实也可能是自己。

《恶意》的深刻之处，在于它超越了简单的道德批判，而是以存在主义的视角，展现了现代人在舆论场中的异化困境，直面人性中恶的一面。

当叶攀最终站在真相的十字路口时，她的每个选择都折射出这个时代的集体焦虑：在资本与良知的撕扯中，在流量与真相的博弈里，每个人都可能成为下一个祭品。

从业多年的叶攀深知，在这个被流量支配的世界里，个体的抗争如同螳臂当车。

然而在退出媒体圈前的最后时刻，她选择以一种近乎悲壮的方式完成自我救赎——将自己推向舆论的暴风眼。

演讲台上那场"血泪"控诉，既是她对尤茜的交待，也是对行业最后的叩问。

这场戏不仅成就了影片的高光时刻，更以飞蛾扑火般的姿态，完成了主创对媒体人理想主义的最后致意。

当尘埃落定，已是予然一身的叶攀询问梁关自己的热搜排名时，得到的却是"恶女"话题早已被娱乐八卦取代的答案。

这轻描淡写的对话像一记闷雷，暴露出我们这个时代最荒诞的真相：在信息的洪流中，连恶意都能成为转瞬即逝的消费品。

电影中，当镜头扫过那些举着手机录像的围观者和网红，每个观众都在那些麻木的面孔中，窥见了自己潜在的倒影。

这种"以人为镜"的叙事策略，使《恶意》超越了类型片的框架，成为照映数字时代集体心性的棱镜。

在这个被流量异化的世界里，影片最终给出的解药——保持清醒、坚守理性、相信人性——看似朴素，却蕴含着对抗异化最强大的精神力量。

或许唯有如苏格拉底所言"认识你自己"，才能避免成为下一个被吞噬的乌合之众。

当舆论的潮水退去时，我们终将明白，真正的救赎不在于改变世界，而在于不被这个世界所改变。

看完《恶意》，我脑海里第一时间浮现的就是这句话，职业女性张小斐。

不是因为影片直接围绕“职业女性”展开，也不是因为她饰演的媒体人叶攀拥有特别鲜明的职场标签，而是她在这部悬疑片中所展现的冷静、自控、沉稳到极致的形象，天然具有都市女性气质的“投射性”。

在故事不断推进的节奏背景下，她几乎是靠一种精确的克制，撑起了人物的存在重量。

她长得就不像坏人，甚至没有露出任何坏的表情，但依然险些成了一个坏媒体人，在前半段的情节中，有时完全是一脸严肃地做着伤天害理的事情，我觉得这个处理是很正确的。

电影最动人的地方，不是情节层面的冲突，而是那些停顿、迟疑、眼神错开时传递出来的复杂情绪。

张小斐饰演过很多不同的身份，有作为性别与家庭身份的母亲，也有作为社会身份的职场人，这部电影中，她更进一步地控制了情绪的表达尺度，把隐忍当作表演的一部分，把沉默演成一种重量。

电影前半段是典型的高密度悬疑结构，节奏紧凑，观众在不断“猜测”中进入情节，而这种猜测很快就会被下一轮反转打破。

电影的设计编排很娴熟，它知道如何引导观众逐步接近真相，也知道在每一次快要破案的时候，用人性的灰度做一次反推，让观众重新回到不确定之中。

在不断的反转背后，是《恶意》对每个角色、甚至每个观众的反向凝视。

正如它描绘出了媒体人工作的灰色地带，它也瞄准了母性的灰色地带，最后质询着“观看”这个模式本身带来的权力关系，以及这背后可能潜伏着的道德深渊。

叶攀在演讲台上的那只布满血丝的眼睛无疑是令人惊异的。

她没有大声呐喊，没有强烈反击，只是把自己摆上了聚光灯下，从看似在看戏的人转化为戏中人。

不得不说，《恶意》对“女性”这个元素的处理很克制，把关注点落在了个体的经验和选择上。

张小斐的演出更是一次安静却深刻的转变，女主角叶攀是“职业”与“女性”之间的一座桥，她演的不只是一个曾经失去孩子的母亲，也不只是一个职场女性，她的身份，甚至她的存在都不再重要。

她变成了一个管道，一个曾经制造过恶意，后来被迫承受恶意，到愿意直面恶意、甚至最终消化和转化恶意的人。

无论是李悦和静静所代表的：医患情谊与陌生人之间的温情；尤茜与静静：自我尚存的母亲与重病耗尽家财的女儿；抑或叶攀与尤茜：差点吃上人血馒头的记者与迷茫的母亲；甚至叶攀与晨晨：微妙的杀父之仇与亦师徒亦朋友亦敌手，随便拿出两个人物，都有非常值得深挖的人物关系。

而对于恶意的来处，究竟是流量的嗜血本性，还是人性本来就幽微你我都在深渊边缘？

《恶意》的整体架构中镶嵌着许多人物、事件与线索、和大量值得讨论的社会学话题。

但是本片出于悬疑片的类型自觉，先保证了大情节的反转与可看性，势必也会对更精微的人物塑造与话题讨论有所取舍。

作为一部类型片，《恶意》的完成度很高它不缺乏高光桥段，但鲜少依赖大场面制造张力，而是通过信息不对称带来持续的心理紧张，并且对真相保持了克制的揭示方式，以非常写实的方式，展现每个人物的多面性。

恶意的来源，往往是最初早已自觉但看似无害的一次滑坡。