敌

开始居家日常典型美食番，冬天就开始怪诞了，回光返照？临终关怀？黑白看久了好催眠啊

能拿三个大奖TIFF和SIFF都是水A

没有感情，略显乏味。差了故事，全是碎片。忤逆电影，伪造梦境。乌合之众，造势而亡。

最大的敌人是随着时间推移而逐步退化的身体机能。在上某堂课的时候，老师提到人有「生本能」，而到了老年则变成「死本能」。所以我不喜欢《完美的日子》式的知识分子想象的岁月静好，反而喜欢《敌》这部某些指向不明又略带惊悚的老年生活呈现——开篇一直刻画着退休的法语教授多么体面的生活日常，但在一层层梦境里把这些体面全部撕碎。这些惊悚的梦境，可能更像《困在时间里的父亲》那样对阿尔兹海默症/大脑机能退化后主观的影像呈现。我们跟随摄影机，得以体验一个老人生命中的最后一年。

２０２４１２２２宛平戏院　遗憾的幻象

8.5/10 241227日本新片展开幕片。有如真人版的今敏作品，梦境套梦境，虚与实相交。可惜的是不断重复使用导致预判与乏味；可喜的是在最后留下了一个似梦非梦的结尾——渡边到底死了吗？来自北方的敌人，导演在映后中说从未想过将其具象化。抽象与模糊给予解释空间，而我们大多愿意将其落在人的衰老上。生理的衰弱，精神的萎缩，肉体崩塌后余下腐朽、糜烂而不愿承认的灵魂。黑白调的使用效果超乎想象，调动我们一切想象细胞来弥补色彩、扩充画面；前半段时间在静止的画面中流淌，冬天开始所有的恐惧与自卑从梦境里喷涌而出、席卷荧幕。自由地在日常与惊悚间切换，怀疑是广告时期留下的节奏把控能力。“敌人不会慢慢到来，而是突然降临。”

【IFFKG】3.5。晚年面臨死亡的不安，對抗身體衰退和心理業障的雙重挑釁，從而對於現實的不信任。有嘗試保持人的尊嚴，站在這個角度上反思淪喪。有心理恐怖片的氛圍。以及食物的確在黑白影像下都拍得很誘人。

#15BJIFF# 看完确实被折服了，东京节给这几个大奖的确是很实至名归的。吉田大八的作品一向不乏丰富的文学性，同时在影像空间的建构上也很有想法，这次这个故事虽然并不是很新鲜，前半程退休教授的日常到了后半程逐渐走向一个梦境跟现实交织的境界，一方面展现了主角步入老年后的状态，另一方面也跟主角这个身份形成互文。“敌”究竟是什么？其实不重要，更多的似乎是在指代人物对于衰老状态恐惧的具象化呈现。用肥皂反复清洗身上的老年味，自发给女生付钱上学结果被骗，面对内心背德的欲望和亡妻幽灵的拷问…越是想证明自己自己仍有价值就越是力不从心。敌人不是慢慢逼近，都是突然袭来的，就像恐惧也不是慢慢滋生的，而是突然降临的。当你连最后一丝的体面都难以维系下去的时候，夏秋冬春，三餐四季，又与自己何干呢？

20250418 hkiff 文化中心 1745-1930

？怎么标签能是恐怖悬疑的，还以为至少是林奇那种心灵恐怖（。在这个时间段看莫名和北理工那事成了个映照（笑）。这种诙谐混合猥琐的被害妄想老头也的确只有昭和中期那代能写出这风味呢。

【北京电影节展映】丧偶无子的退休法国文学戏剧教授独自面对老去、死亡、欲望与孤独。在难辨真假的焦虑与梦魇中走向心绪的混乱。从鸡肉串、日式荞麦凉面到辣白菜冷面、泡面，反映男主角经济与精神的双重降级。早逝的妻子，离婚的学生，酒吧的少女，三个不同世代、年龄的女性在男主角的情感中形成来自过去、当下与未来的情愫与焦虑，在现实和梦境中投射出内心最隐秘的回忆、欲望与不安、自责。电脑被邮件侵入，北方被敌人侵入，现实被梦境侵入，梦境被回忆侵入。“敌”可以是记忆、是死亡，是寻求解脱的借口。原著作者筒井康隆对改编很满意，又有林奇的微妙感。1945年出生的长塚京三正如片中台词“在母亲肚子里经历东京轰炸”，年轻时学过戏剧，留学巴黎会说法语并主演《解放军占领巴黎》，各方面都是男主的不二之绝选，影帝实至名归。四星半

当下的日本导演似乎有将一切类型题材向着喜剧和恐怖电影方向延伸的志趣与能力。开篇还是《完美的日子》，一度山田洋次，后段彻底黑泽清化。关于一个高知独居老人的骄傲与渺小、忧虑与恐惧，将所有微观的起居细节拼凑成一幅幅末日图景。上半身已经放弃，下半身仍在留恋、仍在呼救、仍在释出恶气以维持呼吸，道德抵不过欲望，而生命终将休止。惊人的创作能量，无疑年度必看日影了。（男主也太像老年版杨皓宇了

孤独幻想。可能几十年后我也是这样

hkiff49 没看懂，有点像“落魄”的日子。这超现实令人费解。

满到，溢出了结构，替代了想象，模糊了视点。

#HKIFF49 @IS 《生之敵》电影节总会有一些纯粹的做题电影，或是叫游戏电影吧，因为整体上就是今敏游戏+弗洛伊德游戏，梦境的嵌套与循环很难不让人想到今敏，剪辑当然并没有今敏那般炉火纯青，一旦确立了游戏规则之后，剩下的就是搞清楚从哪里开始以及哪部分是梦，这部分解题可深可浅，时不时想到会不会像《雨中的情欲》一样从头到尾都是老人临终前的幻想，至于弗洛伊德游戏，上一个地剖析男人内心原始欲望的片子还是《八部半》，其实把“敌”的含义讲明反而狭隘了，主角死后幽灵继续出现在下一代人的眼中，表达已经足够直白了

BJIFF25#5 从开场十分钟起我就想逃走，「独居老人的日常」这件事太残酷、太真实，也太让共情能力强的人幻痛了，后面果然变得更纠结了，各种破事接踵而至，主人公对生活渐渐失去/放弃掌控和自律，甚至渐渐分不清现实与幻想，在梦中走马灯式通过幻想出的人之口来自洽，真的可怕……如坐针毡地捱过100分钟，但不得不说越这样反倒证明他拍得好。最后演职员表才惊讶地看到筒井康隆×吉田大八，很妙，筒井的创作面是有多宽……而且日本的演员池子真深不可测，男主演技这么好的演员之前竟然没见过

学习了～

【2024日本新片展杭州站】影片呈现了“衰老”从假想敌逐渐成真的过程，它让秩序井然的生活反复受到梦境的侵扰，它让过去的错误一遍遍地找上门来，它让未来只能被虚妄的意淫所填充。大多数人面对衰老，最终都会像影片最后一个镜头里的主角那样，被牢牢困在原地，或许这就是我们感动于“翩然”的原因。

黑白片，大量封闭空间影像，一个对死亡或者衰老的隐喻。又或者，一个老男精英知识分子非典型性阿尔兹海默症荒谬残酷的人生最后阶段。集合了现实、大量梦境和恐怖幻想，越到后面界限越模糊。上半段叙事和主人公的生活有多井然，下半段就有多混乱。像是一种形式与人物的互文，但观众难免审混乱疲劳。主人公是退休十年丧偶四年的大学法国文学教授，事业正在完全成为过去式，残生却有着至死不熄的欲望：对妻子的怀念，对女学生的渴望，对酒吧老板“侄女”的梦想（夺智夺命的最后一根稻草）。有知识分子的反思、自嘲和自省，甚至包括女性主义立场的质问：您约我（女学生）长谈文学、吃饭喝酒，这是借职务之便的性骚扰吧？自我的苍白辩解是：可是你也说你学到了很多呀。（大光明“2024年日本新片展”首场影片，导演吉田大八出席开幕活动和映后谈。）