托马索

好看

若是意识能混乱到这种程度是否也算是一种解脱？因为这在某程度上意味着你失去了自我。所以，我要问的是，失去自我是否也是一件好事？这是否算得上一种解脱？另外，如果我想有意识地去彻底迷失自我，进而丧失自我，我应该怎么做？

待习得。乱记：某些局部似乎是好莱坞电影的某种进化。文本分析是我的缺陷，最好要从声画关系去理解。

飘过

【5】神的普适人化，还是人的神化，不可捉摸的景别捕捉无法成为虚假和真实的标记，互助面向过去，语言面向未来，冥想向内探索，情绪对外侵略，甚至还有创作去拓宽新的维度。如此广袤的面向，随着疆域的探索和重复，矛盾不可避免诞生，和谐越来越难维系，逐渐逼仄如窄门，一间幽深的通往私人的门打开竟然是圣堂的阶梯，上(宗教)与下(自剖精神分析)被挤压成感官刺激的同源之水喷涌。

Floating sentiments in sunny Roma

威廉.达福自从在《反基督者》里jj被撸出血后就逐渐开始了接演抽象角色的职业道路.......不知道他是不是受伤太深......

好喜歡哎，今年一開頭就看了這麼多可以和我分享親密感受的電影。幸福。我溜號，竟然也能溜近電影裡。

暴力爆发时镜头突然过曝，一种冲动下的灵性完全被费拉拉和达福掌控，在那迷你的摄像机面前更加绽放出来，它流动得近乎放肆，夸张又简洁地拍下那自我矛盾的爆裂和美丽，最重要的则是实诚，于是连梦境都变得不可辨认。很快我们发现，达福饰演的男导演（费拉拉）在片中创作的剧本，正是《西伯利亚》。

凡所有相，皆是虚妄

老夫少妻的爱恨纠缠，电影拍摄手法非常文艺。

費拉拉太對我味。男主陪同互助會女性走回家段落的戲先是攝背面，再反打到正面的鏡頭有趣極了，從窺視低視角一鏡游移至慣例的運鏡。

7.9 紫色的东西

虽然有点装但是一点也不令人讨厌而且还很有趣！确实非常personal，可又能引起共鸣，感情压抑和爆发都丝丝入扣在台词和影像的相辅相成里。穿插的videotape、创作碎片、想象片段还需放在一个更大的文本里

没能看懂。

补标，有人说这是《西伯利亚》的前传，我觉得倒不如称之为一部电影的实部。这部电影作为费拉拉在进入欧洲之后的新起点，更为私人的隐秘的伤痛成为了Raw Material、成为了《西》可以尽情燃烧的燃料。

后看到这部或许更有趣，除了拍摄地差异，导演的两部作品几乎同构。我们在Tommaso中已经看到许多关于慑人场景的构想，以及放逐的充分动因。但它同时却有着坚实的架构，因此各种迷乱的自我沉溺都有了附着物，不像Siberia一般漂浮。

#BD 1080p（8.4/10）已经足够迷人，始终由外部视角审视逐渐迷失的内部，不断向内探索与抽象。待补西伯利亚

影片由阿贝尔·费拉拉自编自导，该片曾入围2019年戛纳电影节参展作品。故事讲述了一位美国艺术家和他年轻的欧洲妻子尼基以及他们3岁的女儿迪迪生活在罗马的故事。

可能欧美人的爆发性和冲击力天生就不适合以养老为主的佛教和印度教，破坏性的行为孕育很多创新力，也自带几分自毁，调换语境的话都不成立