导演：杨荔钠
主演：吴彦姝,奚美娟,文淇,朱时茂,李晓川,杨恩又
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2022
简介：85岁母亲（吴彦姝 饰）和65岁女儿（奚美娟 饰）共同生活。女儿背负着对父亲的愧疚，过着清教徒般的生活，阿尔茨海默病让她变成了另外一个人，年迈的母亲需要付出顽强的生命力照顾女儿。两个生命在进程中彼此成全彼此辉映。详细 >
全程很难带入，对白有时候甚至有点矫情……
【2.5】
不真实，节奏很碎化。期待过高。
吴彦姝和奚美娟的演技是非常不错的。有温度的。到了四十岁。我也开始慢慢地能够感受到母亲的伟大，也开始担心母亲的身体，不太愿意跟母亲斗嘴，希望母亲能健康长寿，快乐每一天。
华语片里难得的双女主戏，关注阿尔茨海默病症群体，有拖沓煽情，但也有俏皮不卖苦的人物塑造不断为故事注入活力（吴彦殊老师可真好！）。最可贵的地方则是情感以母女关系的纽带静静延荡，却并非只是以亲情的名义唤起观众简单的共情，而是隐晦地传递着那十年的余波，试图唤起人们对老一辈知识分子的敬重，在这一层面上，杨荔钠导演非常好。
这么普世的情感为什么建立在这么虚幻的设定上，中产知识分子，优雅精致的生活，舞台剧式的对白，几乎是离此地真实养老生活最远的世界了，知道两位老师演得很好，却迟迟入不了戏
长镜头自动对焦恐怕容易跑焦吧？
写台词的老师，平时说过人话吗？
有些温柔真挚细腻的戏，整个还是觉的太雅太温了，文淇那条线不止是格格不入，纯粹破坏。
小资电影
妈妈，对不起，妈妈，谢谢你
12th BJIFF No.20@万达CBD。1.将女儿困在时间里的，不止是阿兹海默，也是不堪回首的岁月，和自己在其中曾扮演的角色。于是“抗拒遗忘”在衰老故事之外的象征意义也呼之欲出。这是对前作《春潮》在家庭关系里包裹历史创伤叙事的延续。2.不同于《春潮》中对峙、折磨的母女关系，《妈妈！》中的母女是相互扶持、治愈的，一种坚韧从容的生命力量流溢其中。“每个人都比你想象的更坚强”。3.知识分子身份的设定自然是为了容纳历史问题，但却没有与人设相呼应的深沉反思，而对精致生活细节的强调又削弱衰老的痛感，涣散了叙事的力量。4.“春梦”“春潮”都有明确所指，但本片的原名“春歌”就有些暧昧不明。文淇的角色比较多余，或许除了角色名字：周夏。三春去后，周而复始。5.希望我八十岁也能像吴彦姝老师一样做平板支撑。
演员演技挺好的，但是现实逻辑却不够，这样的家庭遇到这样的问题，必然是先考虑找看护，完全没交代为啥没找看护，而是就是两个人相依为命，她们显然不是缺钱的人。其次，那个小偷女孩的救赎情节的加入得简直可以用“不尴不尬”来描述。
诶呦我的妈妈！台词能好好写吗？
动人的桥段被散乱地丢弃在主线两边，人物关系的很多无效努力很令人惋惜。优化情感逻辑，可以让故事更动人。很多个片刻还是哭了，在妈妈爬进窗子的时候，妈妈说我女儿最好的时候，妈妈为了要多活一天再多活一天照顾女儿而吃药的时候。养育女儿长大的甜蜜和无力感，妈妈都要再经历一次的时候。
能关注到阿尔茨海默病是加分点，但是剧情有些杂乱，后一个小时有点冗长。文淇的角色太突兀了，就算没有文淇的戏份，这个故事都没什么变化。老戏骨的演技是没有问题的。还有一个问题就是感觉角色不够接地气，母女俩人都是大学教授，所以他们住得起别人住不起的海景房养老院，这个感觉距离普通人太远了。
今年中秋唯一能推荐看的电影了，女性作为主体该如何面对衰老与病痛，影片给出了一个轻盈的关于诗的答案，没有刻意煽情，却处处流露感动，这才是真正的女性主义电影。吴彦姝和奚美娟的表演我很喜欢，不是那种大开大合的戏剧性演绎，而是关于诗歌、生命和自我的真情流露，我想两位主演一定很享受这次表演，得奖实至名归，年底金鸡奖也非常有希望。
With K. 当看到生插很多情节，最终是为了达成四代人排成一列的场景，实在难以不被这种死板弄笑。重拾、错乱又消失的历史记忆。
高知家庭的精准表达(台词的雕刻)，和阿尔兹海默症的失语形成了强烈对照，这种选择其实非常中式，如果是日本片绝不会这样选，把台词融化到日常了。这样能看出一种中文创作下的表达的焦虑，反衬出失语症状的恐惧可怕，焦虑相通于电影本身的表达欲，造成纪录片式的直白和影像叙事的留白的相互“冲突”，而冲突反过来成就了病症的焦虑——能说的、说不出的、说错了的，和那句对妈妈的呼喊相互对抗，最终消融进呼喊和回应的力量中去，感动则从中而来
文淇的part有事吗？？
返回首页 返回顶部
全程很难带入，对白有时候甚至有点矫情……
【2.5】
不真实，节奏很碎化。期待过高。
吴彦姝和奚美娟的演技是非常不错的。有温度的。到了四十岁。我也开始慢慢地能够感受到母亲的伟大，也开始担心母亲的身体，不太愿意跟母亲斗嘴，希望母亲能健康长寿，快乐每一天。
华语片里难得的双女主戏，关注阿尔茨海默病症群体，有拖沓煽情，但也有俏皮不卖苦的人物塑造不断为故事注入活力（吴彦殊老师可真好！）。最可贵的地方则是情感以母女关系的纽带静静延荡，却并非只是以亲情的名义唤起观众简单的共情，而是隐晦地传递着那十年的余波，试图唤起人们对老一辈知识分子的敬重，在这一层面上，杨荔钠导演非常好。
这么普世的情感为什么建立在这么虚幻的设定上，中产知识分子，优雅精致的生活，舞台剧式的对白，几乎是离此地真实养老生活最远的世界了，知道两位老师演得很好，却迟迟入不了戏
长镜头自动对焦恐怕容易跑焦吧？
写台词的老师，平时说过人话吗？
有些温柔真挚细腻的戏，整个还是觉的太雅太温了，文淇那条线不止是格格不入，纯粹破坏。
小资电影
妈妈，对不起，妈妈，谢谢你
12th BJIFF No.20@万达CBD。1.将女儿困在时间里的，不止是阿兹海默，也是不堪回首的岁月，和自己在其中曾扮演的角色。于是“抗拒遗忘”在衰老故事之外的象征意义也呼之欲出。这是对前作《春潮》在家庭关系里包裹历史创伤叙事的延续。2.不同于《春潮》中对峙、折磨的母女关系，《妈妈！》中的母女是相互扶持、治愈的，一种坚韧从容的生命力量流溢其中。“每个人都比你想象的更坚强”。3.知识分子身份的设定自然是为了容纳历史问题，但却没有与人设相呼应的深沉反思，而对精致生活细节的强调又削弱衰老的痛感，涣散了叙事的力量。4.“春梦”“春潮”都有明确所指，但本片的原名“春歌”就有些暧昧不明。文淇的角色比较多余，或许除了角色名字：周夏。三春去后，周而复始。5.希望我八十岁也能像吴彦姝老师一样做平板支撑。
演员演技挺好的，但是现实逻辑却不够，这样的家庭遇到这样的问题，必然是先考虑找看护，完全没交代为啥没找看护，而是就是两个人相依为命，她们显然不是缺钱的人。其次，那个小偷女孩的救赎情节的加入得简直可以用“不尴不尬”来描述。
诶呦我的妈妈！台词能好好写吗？
动人的桥段被散乱地丢弃在主线两边，人物关系的很多无效努力很令人惋惜。优化情感逻辑，可以让故事更动人。很多个片刻还是哭了，在妈妈爬进窗子的时候，妈妈说我女儿最好的时候，妈妈为了要多活一天再多活一天照顾女儿而吃药的时候。养育女儿长大的甜蜜和无力感，妈妈都要再经历一次的时候。
能关注到阿尔茨海默病是加分点，但是剧情有些杂乱，后一个小时有点冗长。文淇的角色太突兀了，就算没有文淇的戏份，这个故事都没什么变化。老戏骨的演技是没有问题的。还有一个问题就是感觉角色不够接地气，母女俩人都是大学教授，所以他们住得起别人住不起的海景房养老院，这个感觉距离普通人太远了。
今年中秋唯一能推荐看的电影了，女性作为主体该如何面对衰老与病痛，影片给出了一个轻盈的关于诗的答案，没有刻意煽情，却处处流露感动，这才是真正的女性主义电影。吴彦姝和奚美娟的表演我很喜欢，不是那种大开大合的戏剧性演绎，而是关于诗歌、生命和自我的真情流露，我想两位主演一定很享受这次表演，得奖实至名归，年底金鸡奖也非常有希望。
With K. 当看到生插很多情节，最终是为了达成四代人排成一列的场景，实在难以不被这种死板弄笑。重拾、错乱又消失的历史记忆。
高知家庭的精准表达(台词的雕刻)，和阿尔兹海默症的失语形成了强烈对照，这种选择其实非常中式，如果是日本片绝不会这样选，把台词融化到日常了。这样能看出一种中文创作下的表达的焦虑，反衬出失语症状的恐惧可怕，焦虑相通于电影本身的表达欲，造成纪录片式的直白和影像叙事的留白的相互“冲突”，而冲突反过来成就了病症的焦虑——能说的、说不出的、说错了的，和那句对妈妈的呼喊相互对抗，最终消融进呼喊和回应的力量中去，感动则从中而来
文淇的part有事吗？？