就爱断舍离

以断舍离作为噱头，实际却是讲女主的感情。看了一半就不想看了，没意思，尤其是看到把好不容易收拾的垃圾让三轮车上拉走了，因为前一天女主和闺蜜因为断舍离的问题弄的不愉快，所以又追三轮车把垃圾一包包的拿下去，我要是那收废品的大叔我真的要骂脏话了，一天天的逗我玩呢是吧？就是一个又没规划，又自私的人作为主角，尤其还要明明邮寄的地址就在邮局隔壁却要寄快递，我真的无语了。

🎥故事题材：“简”不断，理还乱；🎯主题主旨：当断不断，反受其乱。

本来可以拍成日式温情电影，结果还是大半个剧在讲爱情。

人生中痛苦的回忆，从而就是甩不掉的，唯一只能去承受，谁也别想一句道歉就云淡风轻

好难看……老唐评价：吃饱了没事干

前男友和她说的最后那些话，真的让我想起那句晚班带不走唯有业随身

这个片子引进来不亏死才怪，节奏根本不适合院线放，处处洋溢着导演的自信。6.9/1.07万 【IMDb7.2/0.17万】（2021·6·26 大陆票房8.3万，片方占比22.93%，院线52.27%，其它24.8%）

太催眠了

前后经历了三次被催眠的过程终于看完了这部电影，茱蒂蒙的《#时光机 》，一部文艺片。节奏非常的慢！以至于看的过程中，我三次被催眠。一部讲述断舍离态度的片子，无关正确与否，只是导演自己的概念，真正的断舍离是要经历大疼痛的，想要完完全全地放下往前走不一定只有断舍离这一条路，而断舍离并非真正放下。否则影片的最后，当女主回到已经空空如也的房子里时，面对此情此景，她不该哭泣，为什么哭了呢？也许因为她那刻突然理解了她妈妈和前男友吧，理解的瞬间，内心有了缺口仿佛这个空空如也的房子一样。

我拿到的东西都让我有怦然心动的感觉。道歉的人总是希望得到原谅来赎罪是最大的自私。从决定还东西开始走向就离谱了

8/29@保利天安门 Selective vision + selective memory, unrequited love & unaccepted apology. 坦荣瓜塔纳利终于给他的摄影爱好找到了更精确的打开方式用以探讨记忆的内存与外挂，以及附着于上微妙的情感势能。坚硬的核与柔软的壳，是当代人赖以生存的基本技能。所以自私也好，越权也罢，断舍离根本就是一种变态自救。

断舍离不是有一条说，不要试图扔别人的东西吗？妈妈哭天抢地，还是把爸爸留的钢琴扔了，还把一干朋友搅得鸡犬不宁，如果这也算断舍离，那爸爸抛妻弃子离家出走也是断舍离了。

物件可以丢弃，记忆却无法删除；记忆可以篡改，心灵却无法说谎。最后一镜直直推到眼前，我们就是这样微笑着说谎，甜蜜地虚饰，总有办法为自己的怯懦和自私寻到一个磊落而具有自我说服力的理由。那些承载着往事、浸润着情感、寄托着心意的零零件件，在经过物理形式的断舍离之后，当真能离开我们的生命吗（做过这些蠢事的人表示绝对不会：撕碎的照片，淡去的字迹，卡带的音轨，陈年的明信片。）；舍弃，归还，甚至是道歉，其实最终都是迎合自己的心意——“就像是道歉之后就不必负责了，所以我只好原谅你。”剖析得很是深入，为照见自己蠢笨丑陋的灵魂而汗颜，代入感过于强烈。切入点小而准，格局精微，手法处理轻盈；前景遮挡的对切构图，如半明半昧的现时与过往对比，空间内的横移如水漫过。

？为啥没标记……

事实是，被伤害的人不会永远站在原地等你，连回忆和岁月都变得不堪重负

所谓和解，无非感动自己的一厢情愿；让自己好过，却也是任何情感关系的唯一出口。

退宿有感：华容道

我早已为你种下，九百九十九朵玫瑰。从分手的那一天，九百九十九朵玫瑰。花到凋谢人已憔悴，千盟万誓已随花事湮灭。

节奏差、主题烂、刻意的放缓、白平衡夸张的滤镜、以及局部大特写的摄影风格，整体太网红风了，刻意模仿一种日式清新的fake style，味同嚼蜡。这不是电影，这是剧情版拉长vlog。

断舍离对我这种人来说真是可怕到极点，那意味着回忆被连根拔起后，再亲手做一个残忍的抛弃动作。所以我的反应会更接近于Jean的妈妈，当有感情的旧物被瞒着扔掉时，会有非常锥心的绝望。其实是不是断舍离都好，涉及到一个边界问题，为什么片头说会因此让家人四分五裂的，就在于此，逼迫别人遵循自己的方式，这就是自私，甚至残忍。Jean在这段历程中极力干净利落，却往往被现实的拖泥带水整得狼狈不堪，可一旦觉不出这狼狈，那种心狠就过于叫人敬而远之了，哪怕有过被父亲抛弃的经历。可哪怕电影在用这个新鲜角度来讲人与人的情感羁绊，我还是不由得在想，没有得到任何解释的妈妈，该要伤心多久。（今天很巧，正好Jean前男友Aim的母亲去世三年。）