无人知晓

感觉导演极力想避免卖眼泪，所以刻意让情节喜一半忧一半地穿插，妹妹的死也处理得极为克制。但其实这样没用，题材在这儿摆着呢，这种看似客观的处理方式反而显得刻意

是枝裕和毫無任何情緒的在講述著一個本該充滿著撕心裂肺哭喊聲的故事，他做到了當孩子們無波瀾情緒地討生活時，我們皺著眉揪著心；當孩子們尋找到一些小樂趣終於開心地笑時，我們卻哭了。「沒有誰可以依靠，那些散發著異臭的寶藏。」如果沒有做好十二分充足的準備，請不要為人父母。

沉闷。在清淡缓慢的节奏和画面里静静地叙说悲剧的发生和继续。这部与小偷家族有着有趣的对应。本有血缘关系的“一家人”却成为了只是每天混迹在一起照顾陪伴的小伙伴。冷淡的情绪淡化了“家庭”“亲族”的存在后，是枝裕和少了点味道。画面和调色也不是我的口味，甚至感觉少了些听上去玄学的“电影感”。而一直觉得很喜欢的导演对配乐的慎重使用在这部电影里有些慎重过头。毕竟为了整个情绪的“轻描淡写”，可用一个无人知晓的孩子的离世去撩起最终的情绪，更不喜欢。

艾小柯写的：两个十几岁的孩子，白衣服上沾了泥巴，迎着微曦的曙光，在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明，耳边响起的是《珍宝》的歌声：“姗姗来迟的春光，让人深吸一口气……我逐渐成长，没有人可以亲近……”——这段情节最美了

比较烂，应该早就1.5倍快进就对了，小女孩死的真冤，不知道这一家子是亲情还是冷血，总之没有感动到我

节奏死慢，可以在一个小时甚至半个小时之内讲完的全部内容靠慢镜头撑了两个半小时。后期永恒的白噪音都给我看困了。如果说小偷家族还有结尾值得哭一哭，这部简直什么都没有，甚至可以当作日本留守儿童纪录片看，完全没有艺术性和故事性

又一部所谓的日本高分TOP250

前2/3很好，后面塌陷了，结尾嬗变为一部情节不明所以、节奏毫无变化、人物呆滞的文艺范片子。房东没收到房租，二话不说心无波澜毫无疑虑地走掉了？小女孩从椅子上摔下来就断气了？相依为命的哥姐们面对尸体比成年人还冷静（呆滞）？片子堆积了大量的细节，结尾处该有细节的地方一点没有，草草收场

不能简单地用压抑两个字来定义，因为这恰好忽略了是枝裕和的创作手法；也不能简单地说美好，因为这样就完全背离了初衷。跟后面的滚烫的爱一起证明，父母放弃抚养儿童已经成为日本一大社会问题，可怕的是现实比电影还要残酷很多。柳乐优弥太强大了，十四岁就又演哥又演爸，简直日本影坛奇才。

文艺病犯了吧，拖沓平淡且无聊，但凡能按照事实拍也不至于这么烂

计算着超市的优惠折扣，等到深夜才买的打折圣诞礼物，他们在城市边缘的夹缝中杂草般生长，被失职的母亲与淡漠的社会一同抛弃，无声地饿死在这个物质爆炸的世界。被拯救的期待同臂膀一样羸弱，生存的压力同漩涡一样窒息，面对成人世界的无常他们毫无抵抗之力，只能懂事地走向被迫长大的宿命，沉默地接受在泥沼中生活的未来。无需沉重的言语或煽情，现实的冷酷与残忍伴随清新明丽的笔触缓缓流出，欲言又止的苦涩在细枝末节的积累中此消彼长。光在望向校园的双眸中熄灭，玩具钢琴奏出的梦想遥不可及，他们从箱子中来，也随箱子一同埋葬，只是发生在孩子们身上那些苦捱的窘迫与灭顶的悲痛，始终无人知晓。

3.65分。主题就不对劲，完全没必要为了所谓的生活在一起而不顾安危。最后的结局和想的不一样。以为会差不多全军覆没呢。来回出入不被发现也不合理，没人捅出去不合理，不上学不被发现不合理吧。最烂的是那些男人，他们妈能把他们培养成这么乐观有活力的人很难得，后续的不在身边但是给多数生活费的方法当然不完全对但不是很坏。有的镜头还可以。不喜欢节奏太缓慢无物，但是看得时候不用暂停了。记一句歌词，“我是散发异臭的宝石”。

无非是让观众心塞，电影中“母亲”这样的女人看到后，不过两滴假惺惺的泪罢了，尊重他人命运😅

绝望只属于成熟，越小的孩子越不懂得忧虑明天，也就越懂得享受当下的生活。

意识到yuki已经死掉的那一刻，我一连说了十几个shit。难过却哭不出，像是被谁狠狠打懵了，完全不知该如何反应。

沉重悲伤，却又淡化了一切沉重悲伤。被遗弃的孩子们要怎么活下去呢

没劲，这部电影可能是个艺术品，但我不懂得欣赏

很闷。算是奇片一部吧。

我住在皮箱里、没水电的家里、妈妈的衣柜里；我喜欢画画、钢琴、棒球；我不能去阳台、门口、学校；我活着的时候很乖，我死了无人知晓。

这样子平静的悲剧很是日本电影的风格，同样也很不对我胃口。可爱的妹妹死了，留下的继续生活。然而看了真实版的觉得电影多么美好，起码哥哥一直尽心尽力，有时候现实比虚幻更残忍。这样子的母亲不会不安吗?