想象之光

看到电影演了五十分钟剧情主线还在“你爱我我爱你，诊所爱情'甜蜜蜜'”的时候就已经很想弃了，但还是开了二倍速坚持到了结尾。“看完”之后的个人感想就是本片堪称印版《好东西》，但它比《好东西》更“散文”（贬义），更涣散，更放飞自我，更一厢情愿。后者在创作上起码看得出来一种真挚，而前者更像是流露着对欧洲三大审美标准的谄媚的一场表演。其实，这样的主题与印度社会背景的结合本身就像一场大型蒙太奇，而文艺逼们最喜欢称道的“对准大街小巷/乡野田间的细腻影像”“捕捉城市脉搏/乡村呼吸的奏鸣交响”等所谓真实自然的质感，在我眼中倒像是另一种粉饰“太平”，而对印度社会里的大象缄口不语。抱歉，在我看来，在“可能但不可信”和“可信但不可能”之间，电影创作还是应该选择后者。

前半部分拍了很多孟买的高楼大厦，这座城市被称作梦想之地，在高楼之下却是像蚂蚁一样的底层普通人，最下层（物理的和阶级的）的他们才是镜头里的主角，三位女性角色的生活像是滚滚向前的车轮，像印地语里的昨天和明天，女性的命运像在重复，这座城市里的梦想变成了幻想。电影的后半段开始飞起，她们来到了偏远的乡下海边，人物也朝着心底深处前进，没想到女主角和“丈夫”的对话是用这样的方式完成，最后的收尾也会让人联想到某些经典电影。这部印度电影在美学风格上很西方化，或者说世界化，新导演用当下全新的创作思维和个人风格去讲一个传统的印度女性故事，空间、情绪和声音带着观众一点点走进她们，看见光。

A. 温柔、笃定也因此无比强大的电影。囊括了劳资矛盾、婚姻待遇、宗教关系以及对女性社会角色的期待等诸多议题，却从未诉诸于任何苦大仇深的说教，而是通过对人物身体细节的注视，去提炼困境中柔软与坚韧的生命力。卡帕迪亚接过雷伊的衣钵，以感性而直觉的影像寻找嘈杂混乱中的诗意，并在从城市转向乡村后将叙事进一步放缓，实现人物心理状态和环境的同频呼吸。在结尾的神性时刻，关于生活的“想象”和电影本身的想象合二为一，我们也在这场润物细无声的共情实践里找到了连接彼此和银幕内外的光。2024.5.23 Debussy

「我都没意识到时间已经过去了这么久，城市会蚕食属于你自己的时间。」

很难评。

非常标配的展示第三世界苦难现实的国际艺术电影，镜头使用中的凝滞特色无法感受到有何特别用意，最后那场团聚的想象戏是借鉴了《雨月物语》。

老中青三个女人的故事，她们都就职于孟买的一家医院，分别是护工、护士长与护士。他们皆有自己的问题，生活于孟买底层，也构成了孟买光怪陆离的一部分。他们最后相聚于乡下的海边，每个人都追求到自己的想象之光了吗？女导演的作品，议题设置拉满，故事拖沓而情绪四溢。是一部不同视角的印度影片。

温柔流动贴体的影像质感，飘荡注视着孟买，撩拨心弦的配乐非常突出。普拉巴算是代替了阿努母亲的位置，阿努的禁忌之恋也应激着普拉巴受困的婚姻。普拉巴和阿努都对对方说了一句“对不起”，两代女性相互体谅，最后一幕乍现的“想象之光”，女人坐主桌，男人也上了桌，是宗教性别爱情观关系的理想和解景象。就是普拉巴幻想丈夫的虚实段落设计有些土了。

片尾曲很好听，从形式到内容没啥触动也不觉得有啥新意#SIFF26-41上海影城杜比剧场

这真是我看过的最闷的印度片子了！非常（近些年的）欧化西化。3.5星。不难看但横扫各大奖项也太夸张了。孟买似乎是我上次没去到的城市，据说比首都发达多了。几乎没有歌舞。3个女性角色还是穿上自己的纱丽最好看。救溺水老头儿那段没看明白，原来是她自己的想像中。2024年11月金鸡影展在英皇放过，但厅小售罄了。内嵌中字（还和原字幕一个色儿），片头尾各出一次片名，及数梦“馆藏首发”单元。资料馆1号厅，约78成满。世界戏剧日观影。

整出了点早些年港片的味道 气质还比较舒服 但剧情实在无趣。

24金鸡 去乡下之后节奏慢到催眠。全篇配乐都太神了，钢琴摇的几个音阶太美太美了！最喜欢恋爱小护士几个片段，又灵动又妩媚。

很美丽很虚浮 文本太轻飘飘了 如此浓重的夜色和情感 很可惜的在每个轻声细语间转瞬即逝 生活因为绝望和痛苦变得无比缓慢 如果不传达痛苦 生活本身只剩下缓慢的麻木 如此语境下的凝视和爱恋让人难以 难以忍受 或许这种与现实撕裂的虚浮的痛苦才是导演想说的？我看到的希望都是想象 这份专属于女性的恐慌是否被共享？

谁能想到孟买故事竟如此王家卫。潮湿的街头，霓虹倒映在雨水中，她们在公寓、医院与厨房之间穿行，喧嚣与沉默交错。护士在奔波中消耗着自己，室友在亲密与自由间徘徊，厨师在生存压力和不公中寻找喘息之机。她们的命运悄然交织，在城市的角落里彼此映照，爱与孤独缓缓流淌，模糊而克制。最终，她们离开了孟买，踏上前往海边的列车。孟买的回忆留在远方，像雨中的霓虹倒影，模糊而真实，海浪拍岸间，它悄然沉入心底，如夜色中闪烁的微光。

印度文艺片，过于文艺了完全没看明白

温柔的电影，看到女主人公清澈的眼神和片尾清澈的夜空，一切苦不再是苦，一切寂寞不再是困扰，导演掌控力到位，节奏、叙事、氛围、调性特别舒服，米拉·奈尔之后终于有个可以期待的印度女性导演了！

不太喜欢这种披着印度皮的法国片，一些为了女性主义的女性主义

想象的光谱涵盖了有机与无机的方方面面，然也回到或者说止步于某种意义上的想象，最后一个镜头随着夜色斑斓中三位女性命运的短暂和谐，光谱的色彩终于谱成，可谓瞬时而动人的一幕，因想象而浪漫，因真实而可贵，一定层面上实际是苦涩而悲怆的，但电影并未试图去强调向往和现实之间的残酷距离，反而以轻盈的笔触描摹着一种凡世中独立、彷徨却依旧义无反顾的生存精神与携手意识，的确是时下需要被世界看见的那类电影。

白天外卖点拼好饭，晚上电饭煲做拼好电影。别人都说你谄媚，偏偏就你buff叠的最满。不知道的还以为李睿珺拍的呢，但是李确实也没有矫情到搞出海里捞上来一个人恰好是我失散多年的老公这种脑瘫戏码。卡帕蒂亚如果做抖音营销号肯定很成功，抖人最多是对这地铁跑酷录屏读番茄小说，她能对着随便一段夜市地摊空镜自言自语解说一整部电影。

不要再说轻盈了，提炼了这么多社会议题，轻盈只会消解掉这些问题的严重性，我并不喜欢这种。