通勤营救

风暴来袭时，才能看出一个人的为人。

——亚历山大·仲马看完真的替老马悲哀，也替所有的中产阶级悲哀60岁，做了10年保险，公司要转型，一句：感谢你的工作，拜拜吧你！

然后就只能拍拍屁股走人，悲哀！

上下班的列车上，女人说找个叫“普兰”的人有10万美金报酬，拼死拼活最后一分钱都没拿到，悲哀！

被自己最信任的同事出卖，差点害得老婆孩子都被人拐了，悲哀！

影片中其实没有真正意义上的反派角色，贪腐的官员不是，神秘的女人不是，老马的同事也不是。

通过老马，影片其实想表达的是更深层次的一种悲哀：明明知道自己被耍了，却连个具体的对象都找不到，从头到尾老马都是被设计的，他就像一个棋子，被人摆在这摆在那，这棋子是能吃掉谁还是被谁吃掉，没人关心，因为下棋的根本不是具体的某个人！

有些风暴是自然形成的，而有些是人为的。

在钢筋混凝土的丛林里，考验的不仅是适者生存，更考验人性。

在影片的最后，列车上的上班族们一个个不惧死亡争相站起来说“我是普兰”时，我恍惚见到了曾经“一个倒下去千万个站起来”的场景，是啊，这些人都是被老马感染的，没救了。

《通勤营救》：不可泯灭良知刘强爱电影《通勤营救》的名字起的不好，为了蹭“飓风营救”的热点，虽然同为连姆·尼森主演，但真不是一个路子的电影。

营救，给人的感觉是知道要救谁，然后一步一步地将目标人物救出险境。

这部片子情节的首要悬念就是主角不知道要去救谁，而且一开始也不是要救，反倒是为了十万美金去害那个人。

这是《通勤营救》跳出类似题材的一大亮点，甚至拍出了阿加莎的悬疑感，很不错。

第二个亮点就是连姆·尼森的变化。

五十多岁的连姆·尼森在《飓风营救》系列中打来打去打不死，还有些可信性，毕竟人家确实保养得不错，但六十五岁“高龄”还能跟二三十岁的小伙子那样三下五除二地打，就有些假了。

连姆·尼森在《通勤营救》中服老了，将角色年龄“提高”到了六十岁，而且是一个久疏战阵的前警察，于是本片中的打戏可能会让喜欢连姆·尼森的朋友看得有些心疼，把把都落得下风，次次都是惨胜，运气成份也大幅上升。

有一场他跟假吉他手在车厢的恶斗，影片用一个伪长镜头表现，打得是拳拳到肉，看得人心惊胆战。

总之，《通勤营救》中连姆·尼森饰演的迈克尔，迥异于他之前塑造的英雄角色，没那么专业，没那么自信，更没那么凶狠，就是一个六十岁的前警察，平凡无奇的普通人。

后来和他一起勇斗恶势力的也是凡夫俗子，列车长、工人、白领、学生、生意人等等。

反观恶势力呢，超级强大，可不是什么人口贩卖团伙、黑社会或恐怖极端组织这类看得见摸得着的玩意儿，而是神龙见首不见尾能够一手遮天的社会权贵。

表面上看，正义一方几无胜算，影片也的确如此，最后被抓被收拾的仅仅是些喽啰，那些权贵连影子都没闪现，更不用说扳倒他们了，可看完电影，并不会让人气馁，因为它表现出了人内心良知的巨大力量。

这是本片最大的亮点，我相信当你看到一个个普通人面对枪口勇敢挺身而出的那场戏时，也会跟我一样热血沸腾，起立鼓掌！

人类社会说起来非常复杂也非常简单，无外乎两拨人，建设这个社会的人和破坏这个社会的人。

其实，无论哪个阶层和领域，都存在这两拨人，不必污名化具体哪个职业，比如官员或者资本家。

自人类出现以来，这两拨人之间的抗衡便没有停息过，非常时期的热战冷战、和平时期的打击犯罪，固然令人印象深刻引人注意，但个体在生活中面对大大小小恶行时的斗争，才是这场“战争”的主流，决定着人类社会，当然也包括你自己和家人的未来——一个人人良知泯灭的社会，是注定要毁灭的。

做对的事情。

吐槽在前头：熟悉的故事情节，熟悉的连姆大叔演绎熟悉的角色。

To typecast or not to typecast？

好吧，其实我一点都不关心这个问题。

还有，为什么一定要把The Commuter翻译成《通勤营救》？

是要为连姆大叔打造‘营救电影宇宙’吗？

***********************************************回归正经的分割线，没剧透*********************************************电影叙述一个每天搭乘同一班火车上下班的普通（其实，真没那么普通）上班族连姆·尼森，在度过了不怎么美好的一天后，于回家途中遇见一位神秘的女人，要他在最后一站前寻找出一名不知身份的乘客。

很快，连姆大叔即发现，他陷入了一场危险的犯罪阴谋。

首先要赞扬电影的预告，剪辑得不错，带出了神秘的氛围与悬念。

故事概念有可取之处，其实完全可以往悬疑、惊悚和推理的方向发展，会比现在的犯罪动作片类型还要好。

如神秘女人登场时与连姆大叔那番涉及假设性与人性的对话，就颇有意思。

然而片商/主创显然要拍的是爆米花属性的动作片，所以就不要太期待推理或心理悬疑元素了。

剧情其实堪称悬念不断（虽然有些部分不难猜出来，整体尚可），节奏尚算畅快，起码观影中我都没查看手表（正考虑着，我是否要称之为表点？

），犯罪惊悚氛围也成功营造出来。

然而情节也有不少漏洞和瑕疵，如连姆大叔不小心陷入事件的契机，后面却不了了之，简单的以大叔作为英雄而总结，细节处理相当粗糙和敷衍。

神秘女人/其背后组织的动机其实也相当牵强，比较像是为了让连姆大叔有戏可演而编织了大阴谋。

开头的蒙太奇是我最喜欢的部分，很有意思，且成功立住了主角的身份和性格。

演员都很称职，连姆大叔对这类型的角色已经驾轻就熟，特别喜欢维拉，优雅、神秘、危险。

观影中我还一直期待她和Patrick有机会见面，然后一同驱鬼（哈哈抱歉，精分了）。

Patrick的表演也完全没问题，只是角色发挥不大。

前部分的动作场面有一部分我极不喜欢，非常晕眩，看到了一影片部落客分析，才明白，原来导演采用了类似《王牌特工》脸叔在教堂大屠杀的动作拍摄手法，即是紧贴演员的动作和视角，然后不断翻转视角，然而在如此狭窄的火车厢内，且人数不多的动作场面，选择如此手法着实令人感到晕眩。

后面的实拳实打就没有此问题，整体上动作场面还算合格的。

作为惊悚犯罪动作片，电影是合格有余的。

具娱乐性，节奏畅快不沉闷，个人观影体验还算不错，部分情节和场面有可取之处。

喜欢这种典型B级犯罪动作片，或简称连姆大叔型动作片，可以一看。

《通勤营救》的个人评分。

本影评有严重剧透，建议观后有疑问的影迷再来阅读！

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首先，有这么几个关键人物1、男主，不多说2、女证人3、坏警察，死掉的那个，墨菲4、警监，霍桑5、FBI 加西亚Garcia（注意，这个FBI不是死掉的那个，死掉的叫 Foster，加西亚是后面上车厢告诉男主家人没事的那个）6、女主，优雅坏女人（算女主吧？

）影片中，女证人说，她等电梯时候看到了两个男人（没看见脸），其中一个在影片最后已经证实是莫菲了，那么另一个是谁呢？

好，直接上结论，另一个很有可能就是FBI加西亚Garcia 原因有以下几个：1、女证人说，加西亚让她到冷泉站，男主这时候疑惑地问了女证人有没有跟别人说过这个事情，以及那个FBI是否可信。

女证人说“应该（可信）吧？

”2、最开始冷泉站那一幕，另一个FBI（比较黑的那个）嘟囔说：“为什么我们要在城外去见证人，感觉不合适（it feels wrong）”，可见这个安排不符合常理。

而安排在冷泉站见面的正是加西亚。

仍然是这一幕，黑FBI要去给死掉的FBI（保护证人的FBI）打电话询问是否顺利上车，加西亚说了一句“只要（as long as）证人上车了就行”3、最后在列车上加西亚对男主说“你家人安全，我们逮捕了三个男子”，但看之前剧情，墨菲应该都没有告诉警方这件事，听到对话后警察才派车去男主家，但FBI却先行一步？

（怕被警察先抓到人）4、坏警察墨菲刚上车厢的时候，男主提到了加西亚，这时候墨菲说知道他，并且说原本这次抓捕行动应该是加西亚负责，但是霍桑（警监）接手过来了。

所以假设霍桑没有接手行动的话，那么男主可能早就死掉了。

5、墨菲车厢里有一句话说的是“那些权贵到处都有眼线，甚至是在FBI里”6、结尾，男主把证据交给了警察方，而不是FBI（广播音里面提到了证据交给警方）；从加西亚找女证人谈话时，女证人看向男主，好像也暗示了男主和女证人商量了不要将证据交给FBI（有可能这幕是我想多了、、、）还应该该有一些细节，我记不清了从上面的细节可以看出，加西亚绝对有参与到这次暗杀女证人的计划里来。

所以，说到这里，女主（坏女人）的背景可能也有线索了结尾提到了，无论是警察死，还是女证人死，女主都会受益。

不妨这么想，警察死了，另外一个（加西亚FBI）暴露的风险就小了；女证人死了，那就没啥风险了所以猜测，女主人应该是属于FBI侧的人。

以上，写完了，撒花，电影还是很好看的嘿嘿

看这部电影之前，我就知道《通勤营救》中的火车要出轨，毕竟列车不是《空中营救》中的飞机，飞机坠毁就全完了，但列车可不一定。

在一部动作电影中，列车除了载人之外，最大的功能就是出轨，就像动作片里直升机的功能是“爆炸”一样。

不信？

我们可以回忆下，《东方快车谋杀案》《新干线爆炸案》这种悬疑片就不算了，从《卡桑德拉大桥》开始，《暴走潜龙》《地铁惊魂》《纽约大劫案》《通缉令》《独行侠》《铁道飞虎》等等，只要动作片里故事主线甚至主要场景有关列车（地铁），基本上最后就会翻车的。

甚至就连故事是“阻止火车出轨”的《危情时速》也安排了一辆火车头爆炸的戏份。

因此，这回“营救之神”连恩·尼森，就算能救下所有人，但依然无法阻止火车出轨。

回到这部《通勤营救》，感觉内地将“The Commuter（通勤列车）”翻译成如今这个译名也是有意为之，跟连恩·尼森之前的“营救”系列挂靠，实际上本片与《飓风营救》没有任何关系，与本片有血缘关系的还是那部《空中营救》，从导演到主演再到故事模式，差不多了多少。

以本片为例，这样的故事代表着动作电影这种老牌片种在新世纪的新模式。

新派“悬疑动作片”作为动作电影，本片拥有后者的一切属性，硬汉、枪战、动作，尤其是《虎胆龙威》之后的美式动作片，在一个既定环境中、在连续的时间线内上演的动作大戏。

《通勤营救》也是如此，只不过将《虎胆龙威》中的大楼、《勇闯夺命岛》的恶魔岛，甚至本片的“双胞胎兄弟”《空中营救》的飞机，换成了通勤列车。

这样的故事万变不离其宗，因此而言《通勤营救》的故事不算新鲜，但本片的故事模板没变，变化的是里面的内容，甚至包括人设。

★首先，悬疑片的色彩的引入这样的处理手法让本片的动作场面大部分时间火爆欠奉，但剧情张力陡然提升。

可以对比《谍影重重》、《飓风营救》乃至《空中营救》都是如此设置。

将主角暴露在外，通过巧妙的情节设置和故事引导，让电影的故事在有限的空间内发挥到了最大的限度，主角在追查线索的同时，在场的每个人都有嫌疑，让电影代入感极强，同时故事未来空间很大，情节设置在这里起到了很大的作用。

电影在此借用了悬疑电影的功能，让剧情张力一步步的形成，做到引人入胜。

★其次，正邪势力对立发生变化但凡这样封闭的交通工具中，尤其是列车这样狭小的空间，正邪要么对立，要么一明一暗，比如《东方快车谋杀案》还有斯蒂芬·西格上世纪风靡一时的《暴走潜龙》都是这样，要么邪恶在暗处，要么正义一方在暗处。

但本片的故事场景设定为通勤列车，连恩大叔是一个在列车中每日朝九晚五上下班10年的上班族。

在一个他非常熟悉的场所展开的故事，所以本片大部分时间是没有反派的。

因为此时在其他乘客眼里，接受任务的连恩·尼森承担了“反派”的角色。

在一个日常式的场所里，主角接受任务之后的行为，他需要在日常上下班面对的这些半熟面孔中，寻找一个“生面孔”，这就是不正常的地方，实际上是打破了一辆封闭列车中的平衡，这种平衡关系的打破，代表着主角所面对的阻力。

他所面对的，不仅仅隐藏在暗处未知势力给他下达的任务，还要面对整趟列车的乘客，这是与《暴走潜龙》不同的地方。

★最后，电影的节奏感加速编剧为本片设定了一个“限时任务”，列车到站之间必须找到证人，再由导演将之串联起来，通过剪辑师的手段强调出紧张的气氛，加之本片的悬疑色彩，和列车封闭空间，整部电影节奏掌控的确实没话说，让人紧张的透不过气来。

如果严格算下来，本片的电影时间几乎是与现实时间同步的，没有过场情节，一气呵成，娱乐性十足。

因此，基于以上设定，一位普通的上班族，特殊身份只是一个前警察，突然遭遇一连串的变故，被迫完成限时任务。

因此在该片技术流动作片大方向不变的情况下，《通勤营救》算是“旧瓶装新酒”的典型了。

当然电影也有缺点，《通勤营救》充满悬疑张力的故事看似严丝合缝，但还存在一个“电冰箱问题”。

“电冰箱问题”“电冰箱问题”的概念：是指细节上有很多在看片时不会注意，但是等你回家开冰箱时，冷气让人清醒，就会突然想起影片有些没交待清楚的地方，比如“电影里的情节为什么要这样设置，XX为什么不干某些事情....”等等诸如此类的问题。

“电冰箱问题”是编剧泰德·塔利对自己的作品《沉默的羔羊》提出的理念，他自认为自己在《沉默的羔羊》里有很多“电冰箱问题”的小细节。

比如在《沉默的羔羊》中有一段签字的段落，很隐性的说明了汉尼拔偷走了这支笔，而实际上从头到尾都没说明汉尼拔是如何偷走这支笔。

而我们都知道《沉默的羔羊》是一部经典作品，所以“电冰箱问题”原意上是一个正面的褒义词。

因为在编剧领域，编剧们都了解，有一个上课老师不会教，但私下里只能意会无法言传的“技巧”：有时候为了戏剧化，必须要违背一些常规逻辑。

比如，斯皮尔伯格的《印第安纳琼斯4》，开场琼斯博士为了躲避核爆，藏在了一个冰箱里，结果冰箱被核爆冲击波轰飞，落下了完好无损，里面的琼斯博士居然安然无恙。

这处设定就是违背逻辑的典型“电冰箱问题”，而且绝对是编剧对这个词的恶搞。

在《通勤营救》中，快节奏的故事和连串的包袱目不暇接，但看完电影，冷静下来仔细琢磨，本片也是一样，电影的反派在暗处，将主角每一处步骤都算计其中，就像一个木偶一样完全按照其意思照办，这就是一个相对不合理的地方，又不是主角肚子里的蛔虫，为何料事如神？

当然，剧情如此设置是为了增强悬疑效果，这个“电冰箱问题”有漏洞，但总体不影响观看，《空中营救》也有这个毛病，但如此设定给电影带来的紧张感和悬疑氛围，是瑕不掩瑜的。

但本片最大的问题，出自电影临近结尾的30分钟。

考虑到动作电影的奇观效果，加入了列车出轨的戏份，但这里与前半段营造的紧张气氛实际上是脱节的，且有点类似《危情时速》和《生死时速》的结合体，结尾谈判戏码，几乎是《王牌对王牌》的翻版，把众多动作片桥段变得花样的重新粉饰，个人感觉结尾崩盘倒是不至于，就是有些杂乱。

而且，看这部电影之前，一看故事场景是列车，我就知道这列车一定会出轨，到了中后段，我一度以为这辆通勤列车也许会打破“出轨”的宿命，结果到了最后，该出轨时一定会出轨，只不过时机未到而已。

值得一提的是，电影里没有连恩·尼森以往凌厉的身手，不见了他在“营救”系列里熟悉的反关节技巧和锁喉功，这是电影根据角色人设有意为之，几场动作戏下来，老爷子其实是很狼狈的，都是“惨胜”。

虽然我们都知道结尾他一定会胜利，但过程还是令人揪心。

直到他说出这句话熟悉的台词，“你会没事的，我保证”（You’re Gonna Be OK，I Promise）我已经记不起来这句台词是多少次出现在连恩·尼森的动作片中了，没记错的话最早《飓风营救》就有，然后《空中营救》也有，其他记不起来了，反正特别熟悉。

在《通勤营救》中，这句台词出现在电影后半段，他跟目击证人说出的，但无论何种情况，只要他以那独特的低沉的嗓音对片中角色说出这句话时，一定会特别舒心。

那种坚毅的目光和低沉的声音，似曾相识啊，那个熟悉的麻辣老爹又回来了，比起让人揪心、“电冰箱”的故事，只要连恩·尼森说出这句台词，真是120个放心了。

所以，连恩大叔，还是再演几年动作片吧。

首发于公众号：电影文酷dreamcrowfilm

本周观看的电影是通勤营救分析一下题目，通勤指的是本部电影所发生的场所即一辆通勤列车上，交代了故事发生的背景；营救则指的是男主角进行的救援活动，但对于营救这个中心点，首先救援者交代的很清楚，即为男主角；但被救援者却有了多重含义，第一个是目击者，第二个是男主角的家人，第三个就是正义，为什么说是正义呢，因为这场电影里暴露了很多腐败行为，很多在正位之人行不正之事，正义遭受了蒙蔽，所以男主角的一番行动拯救了正义；此外，我认为男主角也在拯救自己，从一开始为了钱和生存，到后来为了正义，男主角的人格也得到了拯救；总而言之，这个营救有多重含义，作者以此名题，引发了大家的思考

系列动作片，一个主演挑大梁，独树一帜成经典。

连姆·尼森的《飓风营救》系列就是如此。

亲情+动作，表演真诚接地气不造作，个人颇为欣赏。

以至于后来衍生出不少营救系列，比如60多高龄还出演了这部《飓风营救》。

这部片子从营救风来看也算到位，回味一下我不由从中读懂了这几个意思：1、人生如通勤，年复一年，日复一日，世界人民都一样。

2、为了生活为了家眷，干啥都得拼命，卖保险更是如此。

3、有家人的中老年男人，工作要没了，天都快塌下来了。

4、不要和陌生人说话5、便宜不能乱占，理智要战胜情感。

6、坐火车最好坐后面的车厢7、最好的朋友，往往是最坏的敌人。

8、我们都是普兰，核心价值观全球通用。

9、好人有好报前阵子看新闻，《通勤营救》中国首映的时候，尼森大叔相当亲民，影迷签字一个不拉！

另外，火车上给任务的神秘女就是《贝茨旅馆》系列剧的女主角，那部惊魂剧把一个护子母亲的形象演绝了。

很久没看过这么优秀的影片的，感觉豆瓣的6.6严重低估了这部影片，7.5会是很合适它的评分。

故事像我们展示了很多东西。

第一：大势来的时候不可逆，2008年的金融震荡，让尼森一家从头开始，也就是尼森开始做保险经纪人开始。

10年的保险经纪，从警局离开应该也是因为，钱太少和自己家资金账目贷款税收出问题了。

第二：交友要慎重。

损友毁一生，关键是他还认为他是在帮你，太蛋疼。

故事中的警察朋友，搭档七年，加上10年经纪人，最少十七年的交情，结果坑你的时候，难受吧！

这个朋友还是他一直在帮助的朋友。

“就像做搭档的时候都是你在帮我” “这酒我请；‘你终于买一回单了’”。

这个交情，足见深厚！

第三：自己要有能力。

故事中几语带过的关于保险成交的方式和办法，特别能看出尼森的本事和道行，是真的优秀。

然后是在火车上抽丝剥茧的本事，优秀。

还看到了一个隐形的第四点：是社会的阶层固化，警督的一个升职都那么的少见，所以才会多怪，才会有闲言碎语和嫉妒。

尼森的能力非常的优秀，但哪怕是这样，生活依旧窘迫。

下面说说我看到的尼森的优秀在哪里：故事中的尼森展现出了非常丰富的经验，和人打交道。

对人心的把控，对事件走向的把控，对选择的把控。

更厉害的是瞬间解码最优解的能力。

对人心：最后的很多人站起来说自己是普林，就是最好的例子。

对事件：事件的走向在一步一步的超出预期，但他一步一步的解决，事件在朝向自己最有利的方向发展。

对选择：这我重点说一下：1.走出公司大楼的那通电话，先放一下再和老婆说，自己先消化一下，平复一下心情。

（如果当时直接说，十之八九会是一场争吵。

）2.飞来横财，10万美刀，事是不是真的再说，钱先落袋为安。

然后想的就是先不办事，能打马虎眼过去最好。

3.家人威胁。

开始疯狂的想办法，借电话确认家人安全，打电话给信任的警察朋友帮忙，让熟人想办法报警，而他本人一再确认家人安全。

FB探员的牺牲让他发现事情不能善了了，我不确定这时这刻的他是不是就已经开始了后面的布局，但当钱被风吹走的时候，他一定是下决心了。

这是的他面临的问题：A：钱已经没有了，但高官方（暂且这么称呼）已经认定他把钱拿走了，拿了钱就得办事。

B：老婆孩子在高官方手中。

C：自己面临两场命案，其中一名FBI，独善其身是不可能了。

D：自己失业，贷款到期，孩子学费。

没有了钱的进账，全是花销。

这个时候的最优解在哪？

怎么解决会是最好的。

答案就在普林身上：普林这个人和普林的东西。

A：拿到了东西，还有谈判的筹码，还可以要更多的钱或者一笔勾销B：拿到了东西，才可能换回家人；还有警察已经帮忙去拯救了，救出来就更完美了；最坏的情况， 他保住了证人和东西，哪怕家人被撕票，他站在社会舆论的正义；只要有东西，他就有找高官们鱼死网破的本钱，大不了一起死。

C：拿到了东西，证人交给警方，别让车上的其他杀手得逞。

他保护有功。

无过。

命案到不了他身上D：拿到了东西，万一警察不办事，东西还可以给高官方，也许还能换点钱。

至于说出卖掉普林：有可能鸡飞蛋打，自己监狱，老婆孩子生命安全不一定。

至此，他后面的行动就有了方针了。

然后就开始了一场个人秀。

下面我们说说这个女人；这个行为学家，应该也精通部分心理学和部分社会学，还有阴谋论。

但是眼界呀，格局呀，差的有点多。

1.站在了主流的对立面，你低估了这个国家的执政党，最优秀的人才优先进的都是国家。

2.你低估了尼森，这么重要一盘棋，你敢远程遥控，翻车了吧3.出事了还不知道避避风头，还在列车上游荡，被擒了吧。

4.手中的几个棋子，一个比一个弱，脑子都放家里了，没带出来。

一部片子看完很受启发，最大的启发是，哪怕尼森这么优秀，但是他活得并不好，很痛苦。

生活呀，处处都是惊喜。

这一课给我上的特别生动！

由「地表最强老爹」連恩尼逊主演的最新動作片《通勤營救》也許在對於一部動作類型的電影來說並沒有多麼令人眼睛為之一亮的創新劇情，也無具有讓人印象深刻的動作靈感設計，甚至可以看到許多同類型作品的故事影子，但此片卻依然在節奏掌握、氣氛堆疊、埋下的懸疑伏筆等都可说是十分上乘的水准之作。

整部電影在導演精彩的掌控下都把故事劇情拍的高潮迭起，完全存在着緊張氣氛下呈現，即使不一定能得到大家的的賞識及贊同，但對於一般大眾來說卻無疑是一大觀影享受，相當難得。

而觀眾的好奇心也一再的被挑逗撥弄，也随着【最强老爹】一起寻找原因真相，緊張的情緒也一直持續高漲，直到最後再搭配上結尾的一記回馬槍收尾，觀影的過程可說是好不痛快，也可以說是大呼過癮了。

整體而言電影《通勤營救》就是一部閉密空間的懸疑動作驚悚片，透過老来嬌的【最強老爹】靠著智取與動作打擊壞人，電影氣氛醞釀相當驚悚、故事相當流暢，节奏流畅而且扣人心弦、也可以算是绝無冷場，令人驚艷！

而在「厲陰宅」系列中的華倫夫婦薇拉法蜜嘉與派屈克威爾森，也飾演不同以往的角色，成為本片的亮點之一。

雖然電影不是什麼大製作，但對喜歡動作電影的觀眾，這已經是一部相當優秀的商業懸疑動作電影了。

超燃！

故事设定很有意思，一列封闭列车，一项听起来匪夷所思的任务，一个到冷泉站前必须完成的终结，是选择10万美金还是选择高尚的的人格？

被解职的保险公司职员、前警察麦克·麦考利最终扮演了上帝的角色。

在整个通勤营救背后，还牵连出政府内部系统性的腐败，以及和警察间的肮脏交易。

连姆·尼森60多岁仍老当益壮，扮演“营救之神”。

虽然全片打戏不足，但以悬念取胜。

在有限时间、有限空间内，小人物完成既定任务，作出符合人性的选择，这是好莱坞的拿手好戏。